《浣溪沙•紅蓼渡頭秋正雨》這首詞概寫水鄉(xiāng)秋色風(fēng)情，先勾畫(huà)了渡頭秋雨，紅蓼一片，水邊沙上，鷗跡成行的水鄉(xiāng)秋景；后寫一個(gè)少女停舟于深浦之中，不語(yǔ)含嚬，清風(fēng)拂袖，整鬟飄香，而愁煞棹船郎。全詞情景俱佳。下面就和一起欣賞下這首詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《浣溪沙•紅蓼渡頭秋正雨》
唐•薛昭蘊(yùn)
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
【賞析】
“紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行”兩句，描寫秋雨中的渡頭、沙灘。長(zhǎng)著紅蓼的渡頭正下著秋雨，沙灘上印著鷗鳥(niǎo)的足跡，一排排，一行行。薛昭蘊(yùn)不是畫(huà)家，但他的這首詞，一開(kāi)頭就為讀者呈現(xiàn)一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭圖?！凹t蓼”即開(kāi)紅花的水蓼，生長(zhǎng)于水邊；“鷗”，形色像白鴿，詩(shī)中的鷗鳥(niǎo)在沙中，但只留有印記，作者這樣安排，用的是一個(gè)藝術(shù)家的眼光，不但是畫(huà)面顯得更加有韻味，還為全詩(shī)奠定了寂寞凄涼的基調(diào)?！稗ぁ焙汀苞t”都是容易引起人傷感的意象，再加之“渡頭”、“秋正雨”等孤獨(dú)的背景，更渲染出一種寥落之感。詩(shī)中的秋雨是何模樣，作者一筆帶過(guò)，卻給讀者留下想象余地。秋雨淋濕了紅蓼，也使得渡頭更加蒼涼，秋雨落在沙地上，使鷗跡變得模糊不清，于是，在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人——整鬟飄袖野風(fēng)香，但這些并沒(méi)有使畫(huà)面熱鬧起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺(jué)到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。
擴(kuò)展閱讀：薛昭蘊(yùn)的簡(jiǎn)介
薛昭蘊(yùn)，唐末或五代詞人。
薛昭蘊(yùn)現(xiàn)存詞19首，8首為（浣溪沙），內(nèi)容多寫閨情宮怨，友情離思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其詞較少艷情縟文，風(fēng)格比較清麗委婉，接近韋莊。其佳作如（浣溪沙）“江館清秋攬客船”，寫秋夜江館餞別：“正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘，月高霜白水連天?！比谇橛诰?，以景見(jiàn)情。又同調(diào)“傾國(guó)傾城恨有余”，寫游姑蘇臺(tái)憑吊西施：“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖?！钡豕艂瘢n涼感傷。在《花間集》中也是為數(shù)不多，比較難得的。余則多流于膚淺，缺少新意。
其詞收于《花間集》。事跡見(jiàn)新、舊《唐書(shū)》，《北夢(mèng)瑣言》及王國(guó)維《庚辛之間讀書(shū)記·跋覆宋本〈花間集〉》。
《浣溪沙•紅蓼渡頭秋正雨》
唐•薛昭蘊(yùn)
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
【賞析】
“紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行”兩句，描寫秋雨中的渡頭、沙灘。長(zhǎng)著紅蓼的渡頭正下著秋雨，沙灘上印著鷗鳥(niǎo)的足跡，一排排，一行行。薛昭蘊(yùn)不是畫(huà)家，但他的這首詞，一開(kāi)頭就為讀者呈現(xiàn)一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭圖?！凹t蓼”即開(kāi)紅花的水蓼，生長(zhǎng)于水邊；“鷗”，形色像白鴿，詩(shī)中的鷗鳥(niǎo)在沙中，但只留有印記，作者這樣安排，用的是一個(gè)藝術(shù)家的眼光，不但是畫(huà)面顯得更加有韻味，還為全詩(shī)奠定了寂寞凄涼的基調(diào)?！稗ぁ焙汀苞t”都是容易引起人傷感的意象，再加之“渡頭”、“秋正雨”等孤獨(dú)的背景，更渲染出一種寥落之感。詩(shī)中的秋雨是何模樣，作者一筆帶過(guò)，卻給讀者留下想象余地。秋雨淋濕了紅蓼，也使得渡頭更加蒼涼，秋雨落在沙地上，使鷗跡變得模糊不清，于是，在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人——整鬟飄袖野風(fēng)香，但這些并沒(méi)有使畫(huà)面熱鬧起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺(jué)到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。
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薛昭蘊(yùn)，唐末或五代詞人。
薛昭蘊(yùn)現(xiàn)存詞19首，8首為（浣溪沙），內(nèi)容多寫閨情宮怨，友情離思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其詞較少艷情縟文，風(fēng)格比較清麗委婉，接近韋莊。其佳作如（浣溪沙）“江館清秋攬客船”，寫秋夜江館餞別：“正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘，月高霜白水連天?！比谇橛诰?，以景見(jiàn)情。又同調(diào)“傾國(guó)傾城恨有余”，寫游姑蘇臺(tái)憑吊西施：“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖?！钡豕艂瘢n涼感傷。在《花間集》中也是為數(shù)不多，比較難得的。余則多流于膚淺，缺少新意。
其詞收于《花間集》。事跡見(jiàn)新、舊《唐書(shū)》，《北夢(mèng)瑣言》及王國(guó)維《庚辛之間讀書(shū)記·跋覆宋本〈花間集〉》。