蘇軾對社會(huì)的看法和對人生的思考都毫無掩飾地表現(xiàn)在其文學(xué)作品中，其中又以詩歌最為淋漓酣暢。下面是分享的蘇軾宋詞《蝶戀花·暮春別李公擇》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《蝶戀花·暮春別李公擇》
宋代：蘇軾
簌簌無風(fēng)花自墮。寂寞園林，柳老櫻桃過。落日有情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破。
路盡河回人轉(zhuǎn)舵。系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。
【譯文】
花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地。寂寞的園林里，花木榮枯。似乎有情的落日照耀著客座，高聳的青山仿佛刺破了橫云。
送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)。今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對孤燈，唯有暗月相伴。我像《楚辭·招魂》召喚屈原那樣，召喚離去的友人。我思念你的時(shí)候你也在思念著我吧。
【賞析】
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。原為唐教坊曲，調(diào)名取義梁簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。雙調(diào)，六十字。
“簌簌無風(fēng)花自亸”，寫暮春花謝，點(diǎn)送公擇的時(shí)節(jié)。暮春落花是古詩詞常寫之景，但東坡卻又翻出新意：花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地，好一份安閑自在的情態(tài)。接著寫“寂寞園林，柳老櫻桃過”，點(diǎn)出園林寂寞，人亦寂寞。
"寂寞園林，柳老櫻桃過",白居易《別柳枝》絕句詩，有“柳老春深日又斜”一句，這里借用“柳老”寫柳絮快要落盡的時(shí)節(jié)，所謂“柳老”即是“春老”。“櫻桃過”是寫櫻桃花期已過。正巧今送李公擇亦逢此時(shí)。東坡這期間另有《送筍芍藥與公擇》詩說道：“今日忽不樂，折盡園中花。園中亦何有，芍藥裊殘葩?！鄙炙帲瑱烟?，同時(shí)皆盡，而這個(gè)時(shí)候老朋友又將遠(yuǎn)行了。花木榮枯與朋儕聚散，都是很自然的事，但一時(shí)俱至，卻還是讓人難以接受。
“落日多情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破”，兩人在“寂寞園林”之中話別，“相對無言”時(shí)，卻見落日照坐之有情，青山橫云之變態(tài)。此時(shí)彼此都是滿懷心事，可是又不忍打破這份靜默。上片主寫暮春，微露惜別之情，“照坐”之“坐”，點(diǎn)出話別之題旨。
“路盡河回千轉(zhuǎn)舵”：“送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)。“河回”二字居中，相關(guān)前后。船一轉(zhuǎn)舵，不復(fù)望見；“路盡”岸上人亦送到河曲處為止。岸上之路至此盡頭了，是送行送到這里就算送到盡頭了。
“系纜漁村，月暗孤燈火”，這一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對孤燈，唯有暗月相伴。這兩句，便見作者對行人神馳心系之情。
“憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我”，上句用《楚辭·招魂》中天帝遣巫陽招屈原離散之魂的典故，表達(dá)希望朝廷召他回去的愿望。東坡與公擇因反對新法離開京城出守外郡，情懷郁悶，已歷數(shù)年，每思還朝，有所作為，但局面轉(zhuǎn)變，未見朕兆，他們四方流蕩，似無了期，所以有“飛魂”之嘆。“飛魂”與“楚些”是倒裝，求其語反而意奇?！拔宜季幘嘉摇保捎没匚?，有懇切濃至的情思，也是對前面“系纜漁村，月暗孤燈火”的深情想象的一個(gè)照應(yīng)。下片寫送別，兼及對再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。
擴(kuò)展閱讀：蘇軾故事之巧罵貪官
蘇東坡在浙江杭州做官時(shí)，有一次微服出訪，到了處州府，在一個(gè)親戚家赴壽宴，在場的客人都不知道他就是大文豪蘇東坡。
酒席間，有人提議：“我們來行酒令助興，各位看怎么樣?”當(dāng)時(shí)知府楊貴和縣令王筆也在場，二人都是貪官。
王筆說：“我先來。一個(gè)朋字兩個(gè)月，一樣顏色霜和雪;不知哪個(gè)月下霜，不知哪個(gè)月下雪?！?BR> 另一個(gè)官員接著吟道：“一個(gè)出字兩重山，一樣顏色煤和炭;不知哪座山出煤，不知哪座山出炭?！?BR> 楊貴也搖頭晃腦地吟道：“一個(gè)呂字兩個(gè)口，一樣顏色茶和酒;不知哪張口喝茶，不知哪張口喝酒?！?BR> 這時(shí)，蘇東坡吟道：“一個(gè)二字兩個(gè)一，一樣顏色龜和鱉;不知哪一個(gè)是龜，不知哪一個(gè)是鱉。”
蘇東坡剛一念完，王筆就醒悟過來：好哇，“龜”和“貴”，“鱉”和“筆”都是同音字，這不是辱罵大人楊貴和我王筆嗎?
他立刻指著蘇東坡喝道：“狂徒，你膽敢罵人!”
蘇東坡說：“要說罵人，我看你們剛才吟的才是罵人。霜雪是見不得陽光的，煤炭是要燒成灰的，茶酒進(jìn)肚是要變成尿的，都是很快消亡的東西，這還不是罵嗎?而龜鱉是長壽的標(biāo)志，我的行令才是祝壽的。”
王筆無言以對。楊貴這時(shí)才看出這位客人有來頭，詢問蘇東坡的身份后，他們心中暗暗叫苦。
《蝶戀花·暮春別李公擇》
宋代：蘇軾
簌簌無風(fēng)花自墮。寂寞園林，柳老櫻桃過。落日有情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破。
路盡河回人轉(zhuǎn)舵。系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。
【譯文】
花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地。寂寞的園林里，花木榮枯。似乎有情的落日照耀著客座，高聳的青山仿佛刺破了橫云。
送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)。今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對孤燈，唯有暗月相伴。我像《楚辭·招魂》召喚屈原那樣，召喚離去的友人。我思念你的時(shí)候你也在思念著我吧。
【賞析】
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。原為唐教坊曲，調(diào)名取義梁簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。雙調(diào)，六十字。
“簌簌無風(fēng)花自亸”，寫暮春花謝，點(diǎn)送公擇的時(shí)節(jié)。暮春落花是古詩詞常寫之景，但東坡卻又翻出新意：花落聲簌簌卻不是被風(fēng)所吹，而是悠悠然自己墜落在地，好一份安閑自在的情態(tài)。接著寫“寂寞園林，柳老櫻桃過”，點(diǎn)出園林寂寞，人亦寂寞。
"寂寞園林，柳老櫻桃過",白居易《別柳枝》絕句詩，有“柳老春深日又斜”一句，這里借用“柳老”寫柳絮快要落盡的時(shí)節(jié)，所謂“柳老”即是“春老”。“櫻桃過”是寫櫻桃花期已過。正巧今送李公擇亦逢此時(shí)。東坡這期間另有《送筍芍藥與公擇》詩說道：“今日忽不樂，折盡園中花。園中亦何有，芍藥裊殘葩?！鄙炙帲瑱烟?，同時(shí)皆盡，而這個(gè)時(shí)候老朋友又將遠(yuǎn)行了。花木榮枯與朋儕聚散，都是很自然的事，但一時(shí)俱至，卻還是讓人難以接受。
“落日多情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破”，兩人在“寂寞園林”之中話別，“相對無言”時(shí)，卻見落日照坐之有情，青山橫云之變態(tài)。此時(shí)彼此都是滿懷心事，可是又不忍打破這份靜默。上片主寫暮春，微露惜別之情，“照坐”之“坐”，點(diǎn)出話別之題旨。
“路盡河回千轉(zhuǎn)舵”：“送者在岸上已走到“路盡”；行者在舟中卻見舵已轉(zhuǎn)。“河回”二字居中，相關(guān)前后。船一轉(zhuǎn)舵，不復(fù)望見；“路盡”岸上人亦送到河曲處為止。岸上之路至此盡頭了，是送行送到這里就算送到盡頭了。
“系纜漁村，月暗孤燈火”，這一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的漁村中宵不寐，獨(dú)對孤燈，唯有暗月相伴。這兩句，便見作者對行人神馳心系之情。
“憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我”，上句用《楚辭·招魂》中天帝遣巫陽招屈原離散之魂的典故，表達(dá)希望朝廷召他回去的愿望。東坡與公擇因反對新法離開京城出守外郡，情懷郁悶，已歷數(shù)年，每思還朝，有所作為，但局面轉(zhuǎn)變，未見朕兆，他們四方流蕩，似無了期，所以有“飛魂”之嘆。“飛魂”與“楚些”是倒裝，求其語反而意奇?！拔宜季幘嘉摇保捎没匚?，有懇切濃至的情思，也是對前面“系纜漁村，月暗孤燈火”的深情想象的一個(gè)照應(yīng)。下片寫送別，兼及對再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。
擴(kuò)展閱讀：蘇軾故事之巧罵貪官
蘇東坡在浙江杭州做官時(shí)，有一次微服出訪，到了處州府，在一個(gè)親戚家赴壽宴，在場的客人都不知道他就是大文豪蘇東坡。
酒席間，有人提議：“我們來行酒令助興，各位看怎么樣?”當(dāng)時(shí)知府楊貴和縣令王筆也在場，二人都是貪官。
王筆說：“我先來。一個(gè)朋字兩個(gè)月，一樣顏色霜和雪;不知哪個(gè)月下霜，不知哪個(gè)月下雪?！?BR> 另一個(gè)官員接著吟道：“一個(gè)出字兩重山，一樣顏色煤和炭;不知哪座山出煤，不知哪座山出炭?！?BR> 楊貴也搖頭晃腦地吟道：“一個(gè)呂字兩個(gè)口，一樣顏色茶和酒;不知哪張口喝茶，不知哪張口喝酒?！?BR> 這時(shí)，蘇東坡吟道：“一個(gè)二字兩個(gè)一，一樣顏色龜和鱉;不知哪一個(gè)是龜，不知哪一個(gè)是鱉。”
蘇東坡剛一念完，王筆就醒悟過來：好哇，“龜”和“貴”，“鱉”和“筆”都是同音字，這不是辱罵大人楊貴和我王筆嗎?
他立刻指著蘇東坡喝道：“狂徒，你膽敢罵人!”
蘇東坡說：“要說罵人，我看你們剛才吟的才是罵人。霜雪是見不得陽光的，煤炭是要燒成灰的，茶酒進(jìn)肚是要變成尿的，都是很快消亡的東西，這還不是罵嗎?而龜鱉是長壽的標(biāo)志，我的行令才是祝壽的。”
王筆無言以對。楊貴這時(shí)才看出這位客人有來頭，詢問蘇東坡的身份后，他們心中暗暗叫苦。