黃景仁詩負(fù)盛名，和王曇并稱“二仲”，和洪亮吉并稱“二俊”，為毗陵七子之一，詩學(xué)李白，所作多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章，七言詩極有特色，亦能詞。下面是分享的黃景仁古詩《綺懷》原文及賞析。歡迎閱讀參考！
《綺懷》
清代|黃景仁
幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。
纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。
【賞析】
“綺”本意為“有花紋的絲織品”，后來引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對清代詩人黃景仁來說，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望，因而更加凄婉動人。
黃景仁年輕時曾同自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結(jié)局。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實糾纏著，使得詩人一步步地陷入絕望中。
首聯(lián)“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙”。明月相伴，花下吹簫，美好的相遇。但是這只是一個開始。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。
第二聯(lián)“似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”。這是最讓人稱道的一聯(lián)，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個傷心之人。詩人是清醒的，他知道往事不可能重現(xiàn)，而正是因為這種清醒，才使他陷入了更深的絕望。
在黃景仁的詩中，所有虛幻的安慰全消失了，只有一個孤獨(dú)的人依舊保持著一種望月的姿勢，思念的姿勢。試想，詩人獨(dú)立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)，正是最為絕望的一種心態(tài)。第三聯(lián)“纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”。這句可以和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”相媲美。春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍。春蠶吐絲盡頭是繭，是死，紅燭流淚的盡頭是灰，是死。而死，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了?！鞍沤丁币彩怯脑沟囊庀?，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”句。
尾聯(lián)“三五年時三五月，可憐杯酒不曾消”。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒。而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無法消除的。因為，詩人無法不想念，也就無法同往昔和現(xiàn)實的夾縫之中突圍出來。法國詩人繆塞說：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！秉S景仁的七言律詩《綺懷十六首之十五》，也正是因為這種絕望而更有了魅力。
擴(kuò)展閱讀：黃景仁與洪亮吉
黃景仁和洪亮吉相識于縣試，兩人被店家安排入住同一間房，從此成為一生摯友。洪亮吉詩與經(jīng)并重，但并不把詩當(dāng)飯吃，而黃景仁浪漫氣息要重，他對考試科目吊兒郎當(dāng)，對非圣賢書廢寢忘食。常常半夜三更躲在被窩里，每作一首詩或得一句詩，都要把洪亮吉吵醒，與其奇文共賞。
黃景仁是感性之人，浪漫而又任性；洪亮吉偏理性，行事相對穩(wěn)重，講究變通。他倆后來到安徽學(xué)道朱筠辦公室，從事秘書工作。兩人白天同桌弄材料，晚上同窩賞詩文，然則有時他們觀點并不一致。有天，兩人為某事爭得厲害，黃景仁一氣之下，跑到徽州游山玩水。洪黃交惡，影響很大。當(dāng)時朱筠送了河豚與蒙古酒到其部下武億家，武億抱著朱筠大哭，鬧得朱筠摸不著頭腦，哭完才知道，這武億是為洪黃失交而哭：“無他，遠(yuǎn)念古人，近傷洪亮吉、黃景仁不偶耳。”
后來黃景仁北上京都，混得略有起色，就意氣洋洋，夸大口說：“人謂長安居不易，誤矣”，叫呆在老家的洪亮吉把其眷屬遷來皇城根下。洪亮吉力勸黃景仁，但勸不住，只好墊資，出雇工費(fèi)，安排人千里送黃家眷。果然，黃在京城活得艱難。兩年后，洪亮吉到京城，看到老友狼狽模樣，再勸其將家屬送回故鄉(xiāng)。后來洪亮吉到陜西巡撫畢沅幕僚，又不遺余力薦舉黃景仁，使畢沅贈了五百金給黃詩人。黃景仁收到這筆巨款，把錢全投入買官，他打的主意是，賣了主簿一職，買上地方實職。只是按照清朝政策，捐官之前，得除現(xiàn)職，他新官沒得到，舊職停了薪，連飯都吃不上了。
二十多歲時，黃景仁曾與洪亮吉戲言：“予不幸早死，集經(jīng)君訂定，必乖余之旨趣矣。”而洪亮吉確實把黃景仁文集收攏了，一字不刪編輯出來，并請畢沅出錢，印行了《兩當(dāng)軒集》出版。