這是一首通篇寫景的七絕。乍看起來，是一首絕妙的春日即景小詩。下面是分享的七絕古詩《碧瓦》原文賞析。歡迎閱讀參考！
《碧瓦》
宋代|范成大
碧瓦樓頭繡幙遮，赤欄橋外綠溪斜。
無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花。
【賞析】
這是一首通篇寫景的七絕。乍看起來，是一首絕妙的春日即景小詩。作者筆下絢麗的暮春景色，猶如一幅色彩斑斕、富有生趣的圖畫。近景，富麗堂皇的碧瓦樓前垂掛著錦繡的帷幕；遠景，濃墨重彩的朱欄橋外，橫斜著一泓清溪。在這無風(fēng)無雨、氣朗天清的春日里，橋下，綠水淙淙；空中，柳絮飛舞；地上，梨花鋪雪。整個畫面層次分明，有動有靜，有聲有色；花香水氣仿佛從畫中溢出，給人以身歷其境之感。讀者可以從詩人描繪的優(yōu)美圖畫中，享受到賞心悅目的自然之美。
這首詩難道僅僅是描寫自然風(fēng)光。從“碧瓦”這個別開生面的題目，我們可以窺視到作者的深意和奧妙。雕梁畫棟的琉璃瓦樓房，不是富麗豪華的苑囿，就是王侯將相的宅邸。再聯(lián)系詩中的繡幕、赤欄橋和附近大片的柳林梨園，南宋小朝廷偏安半壁河山，在西湖歌舞升平，恰似燕雀筑巢于幕上，不知禍之將至。這首詩描寫的焦點。詩以“碧瓦”為題，意在導(dǎo)引讀者由此去尋求題旨。
首句“碧瓦樓”外觀華麗、美輪美奐，卻不知道樓里的人在做什么，被繡幕遮住了，人們看不見。詩人之所以不描摹幕后的情景，用心就在于讓讀者去想象：偏安一隅的王朝顯貴，上至天子、下至寵臣，此刻都沉醉在一片笙歌酒色之中，中原的萬里疆土，換來了他們的碧瓦樓。繡幕遮住的里面，肯定是一幅醉生夢死的尋歡作樂圖。朝廷如此腐敗，國事也不值得一問。
詩的下聯(lián)看似風(fēng)花雪月的景語，實為感情至深的情語?，F(xiàn)在是無風(fēng)無雨、氣朗天清、柳絮飛天、梨花鋪地，但若一番風(fēng)雨后，匆匆春歸去，又是一種什么情景呢。借辛棄疾《永遇樂》詞“舞榭歌臺，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去”，是不能長久的。詩人這里描繪的是一幅墜綠殘紅、飛絮飄雪、落花流水之景，以此暗喻南宋小朝廷偏安局面的岌岌可危，意境與辛詞相似，但筆調(diào)卻更為凄婉。
這首詩畫外有音，意寓言外。讀者如深一層去體會，便能領(lǐng)悟到言此意彼的藝術(shù)魅力。
擴展閱讀：范成大經(jīng)典的8則詩句
1、客愁舊歲連新歲，歸路長亭間短亭。
出自宋·范成大《東郊故事》。在他鄉(xiāng)作客的愁煩中，從舊的一年走入新的一年；望著那通往家鄉(xiāng)的大道，一個長亭接著一個矮亭。
2、若將世路比山路，世路更多千萬盤。
自宋代范成大詩《四十八盤》。世路：人生道路。如果拿人生道路與山間的道路相比，那么人生的道路會比山路更加曲折、復(fù)雜。這句話說明人生道路的艱難與漫長。
3、無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花。
昌吉州宋·范成大《碧瓦》。沒有一點風(fēng)，楊樹和柳樹的棉絮漫天飛舞，沒有下雨。海棠花和梨花潔白如雪，鋪滿大地。
4、嗜書如嗜酒，知味乃篤好。
出自宋·范成大《寄題王仲顯讀書樓》。熱愛書就像喜歡美酒一樣，領(lǐng)悟到了其中的滋味，就會真正的愛上他。
5、不夜城中陸地蓮，小梅初破月初圓。
出自宋代范成大詩《元夕》。陸地蓮：指蓮花狀的燈。元宵佳節(jié)，整個城市變成了不夜之城，到處都是蓮花形狀的花燈。梅花剛剛破蕾而出，新的一年月亮也初次變圓。
6、男解牽牛女能織，不須邀福渡河星。
出自宋·范成大《四時田園雜興六十首》。解，懂得。牽牛，指耕作。不須，不必。邀福，祈福。渡河星，即傳說中每年七月七日牛郎與織女渡天河相會的神話。此言只要男女勤于耕織，幸?？梢宰约簞?chuàng)造，不必祈求神仙。這是鼓勵人們勤于耕織。
7、年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。
出自宋·范成大《橫塘》。此寫雨中送別的依依不舍之情。“橫塘”，在中國古代是一種送別地點的代名詞。“細雨”、“垂楊”的意象，最易令人產(chǎn)生依依難舍之情的聯(lián)想?！爱嫶?，則多與女子有關(guān)，更關(guān)涉男女之情。畫船即將出發(fā)，其送別者那種戀戀不舍之情自然可想而知。詩句以景抒情，情寓景中，不僅讓人產(chǎn)生聯(lián)想，更能讓人讀后有味之無窮的意趣。
8、一年春色摧殘盡，更覓姚黃魏紫看。
出自南宋·范成大《再賦簡養(yǎng)正》。覓，找。姚黃魏紫，兩種名貴的牡丹花。此寫詩人對謝去的春花無限留戀之情與等待夏日牡丹花開的急切之情，表現(xiàn)了詩人熱愛生活的高雅情趣。
擴展閱讀：范成大文學(xué)成就
范成大素有文名，尤工于詩，與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。他早年一度深受江西派的影響，現(xiàn)存的一些早期作品中，可以看到不少語言澀滯、堆垛典故的現(xiàn)象，和一些似禪非禪、似儒非儒的議論。不過，范成大在學(xué)江西詩風(fēng)的同時，比較廣泛地汲取了中晚唐詩歌的風(fēng)格與技巧，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實主義精神，如《樂神曲》等四首，便明言“效王建”，他在博采眾長的基礎(chǔ)上突破了江西詩風(fēng)的籠罩。尤其許多近體詩，委婉清麗中帶有峻拔之氣，有他自己的特點。其詩風(fēng)格輕巧，但好用僻典、佛典。
范成大曾長年在各地任地方官，周知四方風(fēng)土人情，詩中反映的生活面比較廣闊。例如他描寫民生疾苦的詩，繼承了唐代杜甫及元、白、張、王新題樂府的傳統(tǒng)，且以寫法新穎生動而別具一格，像《后催租行》中借老農(nóng)之口所說的“去年衣盡到家口，大女臨歧兩分手。今年次女已行媒，亦復(fù)驅(qū)將換千斗。室中更有第三女，明年不怕催租苦！”語氣冷雋，但批判現(xiàn)實的力度并不亞于白居易詩的大聲疾呼。
范成大詩中價值的是使金紀(jì)行詩和田園詩。[30]他在使金途中所寫的七十二首絕句，把自己在淪陷區(qū)的見聞感觸一一紀(jì)之于詩，主要內(nèi)容是描寫淪陷區(qū)山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躪、盼望光復(fù)的情形，憑吊古代愛國志士的遺跡以表示自己誓死報國的決心。如《青遠店》、《州橋》、《雙廟》等，反映了北方人民的痛苦生活和他們的民族感情。南宋詩人描寫中原的詩大多是出于想象，而范成大卻親臨其境，所以感觸格外深刻，描寫格外真切，在當(dāng)時的愛國主題詩歌中獨樹一幟。
范成大退隱石湖的十年中，寫了許多田園詩，其中以《四時田園雜興》最為。這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田園生活。在古代詩歌，田園詩事實上大多是士大夫自抒隱逸情抒情詩，如王維、孟浩然詩中的田園風(fēng)光都是作為詩人靜謐心境的外化而出現(xiàn)的。除了少數(shù)陶詩以外，古代田園詩中對田園生活最重要的內(nèi)容－－農(nóng)事反而是忽略不顧的，偶爾出現(xiàn)的樵夫、農(nóng)人也往往被賦予隱士的性格。至于農(nóng)村生活的主人公農(nóng)民的勞作生活及其種種疾苦，唐代詩人如元稹、張籍等往往把此類內(nèi)容寫進《農(nóng)家詞》、《田家詞》一類樂府詩中。這些詩中沒有田園風(fēng)光的描寫，在習(xí)慣上也不被看作田園詩。范成大創(chuàng)造性地把上述兩個傳統(tǒng)合為一體，全面、真切地描寫了農(nóng)村生活的各種細節(jié)。范成大成功地實現(xiàn)了對傳統(tǒng)題材的改造，使田園詩成為名副其實的反映農(nóng)村生活之詩。錢鐘書在《宋詩選注》中謂之“也算得中國古代田園詩的集大成”。這類詩在南宋末期產(chǎn)生極大影響。
范成大還寫了一些反映人民悲苦生活的小詩，如《夜坐有感》、《詠河市歌者》、《雪中聞墻外鬻魚菜者，求售之聲甚苦，有感三絕》等。范成大詩的語言自然清新，風(fēng)格溫潤委婉，只有少數(shù)作品風(fēng)格峭拔。范成大詩的藝術(shù)成就很高，然而其詩風(fēng)的個性不夠鮮明。
范成大的文賦在當(dāng)時也享有盛名。詞作情長意深，前期作品與秦觀相近，后期作品則近于蘇軾。他也寫了一些應(yīng)酬唱和、山川行旅、嘆老嗟悲以至講論佛典禪里之作。楊萬里《石湖居士詩集序》說：“（范成大詩）大篇決流，短章斂芒；縟而不釀，縮而不僒。清新嫵媚，奄有鮑謝；奔逸雋偉，窮追太白。求其支字之陳陳，一唱之嗚嗚，不可得世?！?BR> 范成大的作品在南宋末年即產(chǎn)生了顯著的影響，到清初影響更大，當(dāng)時流傳著“家劍南而戶石湖”（“劍南”指陸游《劍南詩稿》）的說法。