對仗是古典詩歌格律的表現(xiàn)手法之一。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。下面就給大家介紹下詩詞知識之對仗手法，歡迎閱讀！
詩詞知識之對仗手法篇一
【借對】:近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對仗工整的目的。
A:借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”?！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞“七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
B:借音是利用字詞之間的同音關(guān)系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應(yīng)當(dāng)使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,于是就選用一個與甲字同音而又字義相關(guān)的丙字來結(jié)成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：“洪覺范《天廚禁臠》有琢句法,中假借格如"殘春紅藥在，終日子規(guī)啼"，以紅對子(諧紫)，如"住山今十載，明日又遷居"，以十對遷(諧千)”皆是假借，以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”文中所舉就是“借音對”。
【扇面對】:詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦調(diào)吟還出,深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前?！钡谝弧⑷錇閷?，第二、四句為對。詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識歸航?！鼻械纳让鎸Γ绯叹俺跎⑻住洞呵椤罚骸靶⌒⊥ぼ?，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。
【錯綜對】:古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結(jié)成對仗，“湘江”與“巫山”也結(jié)成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜對。
【流水對】:近體詩對仗的一種。流水對是出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是對立的，而是有上下相承的關(guān)系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結(jié)構(gòu)。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關(guān)系，必須是從四川的巴峽到達(dá)巫峽，然后才能再從襄陽到達(dá)洛陽，先后的次序不能倒置，而語句的關(guān)系上，是下句承接上句，兩者構(gòu)成一個順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語，卻構(gòu)成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對”。
【合掌對】:是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu),正對為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?BR> 詩詞知識之對仗手法篇二
【對仗】:中古時詩歌格律的表現(xiàn)之一。對仗又稱對偶、隊仗、排偶。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應(yīng)該也是一種駢偶。格律詩對仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴(yán)，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內(nèi)容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
【工對】:近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?！睂φ滔喈?dāng)工整。詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整。
【寬對】:近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
【鄰對】:近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
【自對】:也叫當(dāng)句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬?！痹娭卸喔飨酁閷Γ绲诙涞那貥菍h宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
擴展閱讀：詩詞對仗種類
對仗是作詩填詞的基礎(chǔ)，前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現(xiàn)將其中各種類格整理如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在于“正”。凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。
3、連珠對，或聯(lián)綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空”就是同類對。如：
東限瑯琊臺，西距孟津陸。
暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對優(yōu)于同對。
詩詞知識之對仗手法篇一
【借對】:近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對仗工整的目的。
A:借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”?！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞“七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
B:借音是利用字詞之間的同音關(guān)系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應(yīng)當(dāng)使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,于是就選用一個與甲字同音而又字義相關(guān)的丙字來結(jié)成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：“洪覺范《天廚禁臠》有琢句法,中假借格如"殘春紅藥在，終日子規(guī)啼"，以紅對子(諧紫)，如"住山今十載，明日又遷居"，以十對遷(諧千)”皆是假借，以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”文中所舉就是“借音對”。
【扇面對】:詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦調(diào)吟還出,深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前?！钡谝弧⑷錇閷?，第二、四句為對。詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識歸航?！鼻械纳让鎸Γ绯叹俺跎⑻住洞呵椤罚骸靶⌒⊥ぼ?，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。
【錯綜對】:古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結(jié)成對仗，“湘江”與“巫山”也結(jié)成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜對。
【流水對】:近體詩對仗的一種。流水對是出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是對立的，而是有上下相承的關(guān)系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結(jié)構(gòu)。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關(guān)系，必須是從四川的巴峽到達(dá)巫峽，然后才能再從襄陽到達(dá)洛陽，先后的次序不能倒置，而語句的關(guān)系上，是下句承接上句，兩者構(gòu)成一個順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語，卻構(gòu)成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對”。
【合掌對】:是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu),正對為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?BR> 詩詞知識之對仗手法篇二
【對仗】:中古時詩歌格律的表現(xiàn)之一。對仗又稱對偶、隊仗、排偶。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應(yīng)該也是一種駢偶。格律詩對仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴(yán)，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內(nèi)容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
【工對】:近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?！睂φ滔喈?dāng)工整。詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整。
【寬對】:近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
【鄰對】:近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
【自對】:也叫當(dāng)句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬?！痹娭卸喔飨酁閷Γ绲诙涞那貥菍h宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
擴展閱讀：詩詞對仗種類
對仗是作詩填詞的基礎(chǔ)，前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現(xiàn)將其中各種類格整理如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在于“正”。凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。
3、連珠對，或聯(lián)綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空”就是同類對。如：
東限瑯琊臺，西距孟津陸。
暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對優(yōu)于同對。