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比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇一
愛比殺人重罪更難隱藏；愛情的黑夜有中午的陽(yáng)光
勤勞一天，可得一日安眠；勤奮一生，可永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠
黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)
因?yàn)樗妹利?，所以被男人追求；因?yàn)樗桥?，所以被男人俘獲
當(dāng)我們膽敢作惡，來(lái)滿足卑下的希冀，我們就迷失了本性，不再是我們自己
美德是勇敢的,為善永遠(yuǎn)無(wú)所畏懼
當(dāng)我們還買不起幸福的時(shí)候，我們絕不應(yīng)該走得離櫥窗太近，盯著幸福出神
書籍是全人類的營(yíng)養(yǎng)品
生存還是死亡,這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題.
新的火焰可以把舊的火焰撲滅；大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
母羊要是聽不見她自己小羊的啼聲，她決不會(huì)回答一頭小牛的叫喊。
愛情不是花陰下的甜言，不是桃花源中的蜜語(yǔ)，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強(qiáng)迫，愛情是建立在共同上的基礎(chǔ)上的。
我想愛情這東西只有自己體會(huì)才有所成功才！
今天我要收回對(duì)你的全部的愛，因?yàn)槲乙犊卦俳o你一次。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇二
倘若沒有理智，感情就會(huì)把我們弄得精疲力盡，正是為了制止感情的荒唐，才需要理智。本文是小編為大家整理的莎士比亞座右銘，希望能夠幫助到你。
1、僅僅一個(gè)人獨(dú)善其身，那實(shí)在是一種浪費(fèi)。上天生下我們，是要把我們當(dāng)作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因?yàn)槲覀兊牡滦刑炔荒芡萍八耍蔷偷扔跊]有一樣。
2、更不是死硬的強(qiáng)迫，愛情是建立在共同上的基礎(chǔ)上的。
3、真誠(chéng)的愛情之路永不會(huì)是平坦的。
4、不要侮蔑你不知道的真理，否則你將以生命補(bǔ)償你的過(guò)失。
5、盡早注意細(xì)小的變化，這將有助于你適應(yīng)即將來(lái)臨的更大的變化。無(wú)數(shù)人事的變化孕育在時(shí)間的胚胎里。
6、懦夫一生數(shù)死，丈夫中死一遭。
7、愛之為物，本是火的精華，空靈、倏忽、飄灑，并非重濁而下沉，卻是輕清上浮而欲化。
8、阿米爾閃光的東西，并不都是金子；動(dòng)聽的語(yǔ)言，并不都是好話。
10、最后的結(jié)果確定工作的成敗。
11、人類是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！
12、不要侮蔑你所不知道的真理，否則你將以生命的危險(xiǎn)重重補(bǔ)償你的過(guò)去。
13、上帝呀，這些凡人怎么都是十足的傻瓜！
14、世界上還沒有一個(gè)方法，可以從一個(gè)人的臉上探察他的居心。
15、喧嘩與躁動(dòng)沒有任何意義。
16、美德是勇敢的，為善永遠(yuǎn)無(wú)所畏懼。
17、年輕人的愛不是發(fā)自內(nèi)心，而是全靠眼睛。
18、簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂，冗長(zhǎng)是膚淺的藻飾。
19、世事的起伏本來(lái)就是波浪式的，人要是能夠趁著高潮一直往前，一定可以功成名就。
20、本來(lái)無(wú)望的事，大膽嘗試，往往能成功。本來(lái)無(wú)望的事，大膽嘗試，往往能成功。
21、那是東方，而朱麗葉就是太陽(yáng)。
22、超乎尋常的親族，漠不相關(guān)的路人。
23、他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人。
24、它叫懦夫變得大膽，卻叫勇士變成懦夫。
25、我只想現(xiàn)在過(guò)得精彩，無(wú)所謂好壞。
26、無(wú)論我們是怎樣的去籌劃， 結(jié)局終究還是神來(lái)安排的。
27、黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)。
28、愛象一盞油燈，燈芯燒枯以后，它的火焰也會(huì)由微暗而至消失。
29、除非你是自己選擇放棄，否則沒有什么能擊垮你！
30、世上的和事佬總是會(huì)享福的。
31、知過(guò)則改永遠(yuǎn)是不嫌遲的。
32、人類的常性教訓(xùn)我們，一個(gè)人未在位的時(shí)候，是為眾人所欽佩的，等到他一旦在位，大家就對(duì)他失去了信仰；受盡冷落的失勢(shì)英雄，身敗名裂以后，也會(huì)受到世人的愛慕。
33、給我一個(gè)不為感情所奴役的人，我愿把它珍藏在我的心坎，我的靈魂深處，正如我對(duì)你一樣。
34、被摧毀的愛，一旦重新修建好，就比原來(lái)更宏偉，更美，更頑強(qiáng)。
35、愛是亙古長(zhǎng)明的塔燈，它定睛望著風(fēng)暴卻兀不為動(dòng)。
36、我的心和眼既迷失了真方向，自然不得不陷入虛妄的膏肓。
37、假如我的眼睛會(huì)打雷，我知道誰(shuí)是要被打倒的。
38、外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。
39、聆聽他人之意見，但保留自己之判斷。
40、由于她生得斑斕，以是被漢子尋求；由于她是女人，以是被漢子俘獲。
41、戀愛是性命的火花，交情的升華，心靈的符合。如果說(shuō)人類的.豪情能辨別品級(jí)，那末戀愛該是屬于最高的一級(jí)。
42、愛情是盲目的，戀人們看不到自己做的傻事。
43、時(shí)光，憑你多狠，我的愛在我詩(shī)里將萬(wàn)古長(zhǎng)青。
44、善良人的生命，往往在他們帽上的花朵還沒有枯萎以前就化為朝露。
45、不管饕餮的時(shí)間怎樣吞噬著一切，我們要在這一息尚存的時(shí)候，努力博取我們的聲名，使時(shí)間的鐮刀不能傷害我們；我們的生命可以終了，我們的名譽(yù)卻要永垂萬(wàn)古。
46、時(shí)間是審查一切罪犯的最老練的法官。
47、別在樹下徘徊，別在雨中沉思，別在黑暗中落淚。向前看，不要回頭，只要你勇于面對(duì)抬起頭來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此刻的陰霾不過(guò)是短暫的雨季。
48、 當(dāng)榮譽(yù)心受傷的時(shí)候，友誼是治愈它的良藥。
49、因循觀望的人，最善于驚嘆他人的敏捷。
50、求婚，結(jié)婚和后侮，就象是蘇格蘭急舞，慢步舞和五步舞一樣：開始求婚的時(shí)候，正象蘇格蘭急舞一佯狂熱，迅速而充滿幻想；到了結(jié)婚的時(shí)候，循規(guī)蹈矩的，正象慢步舞一樣，拘泥著儀式和虛文；于是接著來(lái)了后悔，拖著疲乏的腳步，開始跳起五步舞來(lái)，愈跳愈快，一直跳到精疲力盡，倒在墳?zāi)估餅橹埂?BR> 比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇三
1.一切卑劣的弱點(diǎn)，在戀愛中都稱為無(wú)足輕重，而變成美滿和莊嚴(yán)。愛情是不用眼睛而用心靈看的，因此生著翅膀的丘比特常被描成盲目；而且愛情的判斷全然沒有理性，只用翅膀不用眼睛，表現(xiàn)出魯莽的急性，因此愛神據(jù)說(shuō)是一個(gè)孩兒，因?yàn)樵谶x擇方面他常會(huì)弄錯(cuò)。
2.失去，不一定再擁有，轉(zhuǎn)身?yè)肀В灰欢ㄗ钴浫酢?BR> 3.無(wú)言的純樸所表示的情感，才是最豐富的
4.通向真愛的路從無(wú)坦途。
5.我不喜歡看見微賤的人做他們力量所不及的事，忠誠(chéng)因?yàn)榕Φ目裢兂珊翢o(wú)價(jià)值。
6.愛情不是用眼睛看的，而是用心體會(huì)的，所以丘比特的眼睛總是蒙著的。
7.一切卑劣的弱點(diǎn)，在戀愛中都成為無(wú)足輕重，而變成美滿和莊嚴(yán)
8.既然真心的戀人們永遠(yuǎn)要受折磨似乎已是一條命運(yùn)的定律，那么讓我們練習(xí)著忍耐吧 因?yàn)檫@種折磨，正和憶念，幻夢(mèng)，嘆息，希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的隨從者。
9.最好的戲劇也不過(guò)是人生的一個(gè)縮影；最壞的只要用想象補(bǔ)足一下，也就不會(huì)壞到什么地方去。
10.一切都是命運(yùn)在作主；保持著忠心的不過(guò)一個(gè)人；變心的，把盟誓起了一個(gè)毀了一個(gè)的，卻有百萬(wàn)個(gè)人。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇四
1、帶著太陽(yáng)的影子潛到水底，你也可以知道時(shí)間正在悄悄地走向永恒。
2、好苦之后，會(huì)顯得分外甜美。
3、品格是一個(gè)人的內(nèi)在品格，聲譽(yù)是一個(gè)人的外貌。
4、人的一生是短暫的，但如果卑劣地過(guò)這一生，那就太長(zhǎng)了。
5、那份天真無(wú)邪的沉默，往往比言語(yǔ)更能打動(dòng)人。
6、生命是短暫的，只有美德才能將它傳遞給遙遠(yuǎn)的后代。
7、不要只因一次失敗，就放棄你原來(lái)決心想達(dá)到的目的。
8、在命運(yùn)的天平上，最能看到人的氣節(jié)。
9、美德是勇敢的，善良從來(lái)無(wú)所畏懼。
10、在時(shí)間的時(shí)鐘上，現(xiàn)在只有兩個(gè)字。
11、做真實(shí)的自己，才不會(huì)欺騙別人。
12、最平淡的話語(yǔ)最容易打動(dòng)悲傷的人。
13、美德是勇敢的，善良從來(lái)無(wú)所畏懼。
14、拋棄時(shí)間的人，時(shí)間也拋棄他。
15、青春是一場(chǎng)短暫的夢(mèng)，當(dāng)你醒來(lái)時(shí)，它早已逝去。
16、壞習(xí)慣總是會(huì)阻礙你在通往名譽(yù)、利益和快樂(lè)的'道路上。
17、沒有什么是好的或壞的，但是思考是有區(qū)別的。
18、智慧被思想削弱，靈魂被欲望折磨。
19、沒有退路，未來(lái)是一片沼澤，讓人越陷越深。
20、無(wú)論黑暗多久，總有一天會(huì)到來(lái)。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇五
今天我看了一本書，書的名字叫《偷莎士比亞的賊》。我一開始看這本書的名字，就想：咦，莎士比亞是個(gè)人，怎么會(huì)被人偷走呢？我?guī)е@樣一個(gè)疑團(tuán)看這本書，下面我來(lái)講講讀了這本書后的讀后感。
其實(shí)這本書的內(nèi)容非常精彩，描述了一位十四歲的男孩仔仔，因一生下來(lái)就沒有父母，也沒有真正的名字，所以他被送到了孤兒院。他們那里有一個(gè)這樣的說(shuō)法：每當(dāng)四年，就會(huì)有一位人到孤兒院去領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)小孩，幸運(yùn)的話，會(huì)被領(lǐng)養(yǎng)走；不幸運(yùn)的話，就會(huì)繼續(xù)待在孤兒院。仔仔很幸運(yùn)，他就是被領(lǐng)養(yǎng)走的其中一個(gè)。他的主人教他快速記字的好方法。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖，并由專人守護(hù)。仔仔的主人指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。仔仔的主人是個(gè)殘暴的人，所以他根本無(wú)法違抗這個(gè)命令，他只得設(shè)法溜進(jìn)劇院，偷偷記下了整個(gè)劇本，可沒想到這時(shí)候劇院突然著火了，最后仔仔把整個(gè)劇本給弄丟了。
我讀這本書讀到仔仔被賣掉的一文時(shí)，十分緊張，怕他被殺死或去作奴隸之類的活。不過(guò)還好，是到了劇院，被派去偷劇本。當(dāng)他到倫敦第一次坐船是，竟暈船了，還掉進(jìn)了水里，這時(shí)，我也十分擔(dān)心他會(huì)死掉，雖然他是去干不好的事，但我也十分希望他活下來(lái)，因?yàn)樗膬?nèi)心并不壞，只是被人利用。接著，事情沒什么起伏，直到他在偷偷抄劇本時(shí)，我感到有點(diǎn)害怕，因?yàn)楸蝗税l(fā)現(xiàn)就完了。第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走時(shí)，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒找到他，我也松了一小口氣。
這時(shí)候仔仔被劇院里的人發(fā)現(xiàn)了，他沒有辦法，只好在劇院里當(dāng)學(xué)徒。他在劇院里交了許多朋友，知道了什么是友誼。他一想起他曾經(jīng)交過(guò)的朋友，就覺得如果他偷了劇本覺得很對(duì)不起朋友們，最后決定沒有偷劇本。
這個(gè)故事告訴了我們一個(gè)道理，友誼是最重要的，你欺騙了友誼，就等于欺騙了自己。所以大家要珍惜友誼，如果你欺騙了友誼，或許有一天，你一個(gè)朋友也沒有了。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇六
第一時(shí)期（1590～1600年）以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。
10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人 》、《 溫莎的風(fēng)流娘兒們 》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過(guò)他們爭(zhēng)取自由、幸福的斗爭(zhēng)，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂(lè)觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心，以致寫在這一時(shí)期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來(lái)了封建世仇的和解。然而，這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠(chéng)愛情的同時(shí)，反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視問(wèn)題，說(shuō)明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解決的矛盾。
第二時(shí)期（1601～1607年）以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問(wèn)題劇”。
羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇。
四大悲劇《哈姆雷特》、《 奧賽羅 》、《 李爾王 》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無(wú)力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來(lái)的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國(guó)來(lái)證明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無(wú)及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。
由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問(wèn)題劇”或“陰暗的喜劇”。
第三時(shí)期（1608～1613）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴風(fēng)雨》。這些作品多寫失散、團(tuán)聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅(jiān)持人文主義理想，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機(jī)緣巧合和偶然事件，并以宣揚(yáng)寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。
莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》，后者近年來(lái)被有的莎士比亞戲劇集收入。
家和詩(shī)人。出生于沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕市民家庭，曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校學(xué)習(xí)。13歲時(shí)家道中落輟學(xué)經(jīng)商，約1586年前往倫敦。先在劇院門前為貴族顧客看馬，后逐漸成為劇院的雜役、演員、劇作家和股東。1597年在家鄉(xiāng)購(gòu)置了房產(chǎn)，一生的最后幾年在家鄉(xiāng)度過(guò)。
莎士比亞是16世紀(jì)后半葉到17世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家（本?瓊斯稱他為“時(shí)代的靈魂”），也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他共寫有37部戲劇，154首14行詩(shī)，兩首長(zhǎng)詩(shī)和其他詩(shī)歌。長(zhǎng)詩(shī)《維納斯與阿多尼斯》（1592～1593）和《魯克麗絲受辱記》（1593～1594）均取材于羅馬詩(shī)人維奧維德吉爾的著作，主題是描寫愛情不可抗拒以及譴責(zé)違背“榮譽(yù)”觀念的獸行。14行詩(shī)（1592～1598）多采用連續(xù)性的組詩(shī)形式，主題是歌頌友誼和愛情。其主要成就是戲劇，按時(shí)代、思想和藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，可分為早、中、晚3個(gè)時(shí)期。早期（1590～1600年）：這時(shí)期的伊麗莎白中央主權(quán)尚屬鞏固，王室跟工商業(yè)者及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟尚在發(fā)展，1588年打敗西班牙“無(wú)敵艦隊(duì)”后國(guó)勢(shì)大振。這使作者對(duì)生活充滿樂(lè)觀主義情緒，相信人文主義思想可以實(shí)現(xiàn)。這時(shí)期所寫的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂(lè)觀的風(fēng)格。歷史劇如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，譴責(zé)封建暴君，歌頌開明君主，表現(xiàn)了人文主義的反封建暴政和封建割據(jù)的開明政治理想。喜劇如《仲夏夜之夢(mèng)》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大歡喜》（16o0）等，描寫溫柔美麗、堅(jiān)毅勇敢的婦女，沖破重重封建阻攔，終于獲得愛情勝利，表現(xiàn)了人文主義的歌頌自由愛情和反封建禁欲束縛的社會(huì)人生主張。就連這時(shí)期寫成的悲劇《羅密歐與朱麗葉》（1595）也同樣具有不少明朗樂(lè)觀的因素。
中期（1601～1607年）：這時(shí)英國(guó)農(nóng)村的“圈地運(yùn)動(dòng)”正在加速進(jìn)行，王權(quán)和資產(chǎn)階級(jí)及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟正在瓦解，社會(huì)矛盾深化重結(jié)，政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)日益惡化，詹姆士一世繼位后的揮霍無(wú)度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾越來(lái)越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂(lè)觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會(huì)的種種罪惡和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16o1）展現(xiàn)了一場(chǎng)進(jìn)步勢(shì)力與專治黑暗勢(shì)力寡不敵眾的驚心動(dòng)魄斗爭(zhēng)?！秺W賽羅》（1604）描寫了一幕沖破封建束縛又陷入資本主義利己主義陰謀的青年男女的感人愛情悲劇?！独顮柾酢罚?606）描寫剛愎自用的封建君王在真誠(chéng)和偽善的事實(shí)教育下變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)而具同情心的“人”的過(guò)程?！尔溈税住罚?606）則揭露權(quán)勢(shì)野心對(duì)人的毀滅性腐蝕毒害作用。這時(shí)期所寫的喜劇《終成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》等也同樣具有悲劇色彩。
晚期（1608～1612年）：這時(shí)詹姆士一世王朝更加腐敗，社會(huì)矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫浪漫主義傳奇劇。其創(chuàng)作風(fēng)格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻?！缎涟琢帧罚?609）和《冬天的故事》（1610）寫失散后的團(tuán)聚或遭誣陷后的昭雪、和解?！侗╋L(fēng)雨》（1611）寫米蘭公爵用魔法把謀權(quán)篡位的弟弟安東尼奧等所乘的船攝到荒島，并寬恕了他，其弟也交還了王位。一場(chǎng)類似《哈姆雷特》的政治風(fēng)暴，在寬恕感化中變得風(fēng)平浪靜。
馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之一”。恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實(shí)主義精神與情節(jié)的生動(dòng)性、豐富性。莎氏的作品幾乎被翻譯成世界各種文字。1919年后被介紹到中國(guó)，現(xiàn)已有中文的《莎士比亞全集》。
悲?。蝴溈税?，李爾王，哈姆萊特，奧瑟羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力
斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。
喜?。毫_密歐與朱麗葉，錯(cuò)中錯(cuò)，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢(mèng)，無(wú)事生非，一報(bào)還一報(bào)，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。歷史劇：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。
十四行詩(shī)：愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇一
愛比殺人重罪更難隱藏；愛情的黑夜有中午的陽(yáng)光
勤勞一天，可得一日安眠；勤奮一生，可永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠
黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)
因?yàn)樗妹利?，所以被男人追求；因?yàn)樗桥?，所以被男人俘獲
當(dāng)我們膽敢作惡，來(lái)滿足卑下的希冀，我們就迷失了本性，不再是我們自己
美德是勇敢的,為善永遠(yuǎn)無(wú)所畏懼
當(dāng)我們還買不起幸福的時(shí)候，我們絕不應(yīng)該走得離櫥窗太近，盯著幸福出神
書籍是全人類的營(yíng)養(yǎng)品
生存還是死亡,這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題.
新的火焰可以把舊的火焰撲滅；大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
母羊要是聽不見她自己小羊的啼聲，她決不會(huì)回答一頭小牛的叫喊。
愛情不是花陰下的甜言，不是桃花源中的蜜語(yǔ)，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強(qiáng)迫，愛情是建立在共同上的基礎(chǔ)上的。
我想愛情這東西只有自己體會(huì)才有所成功才！
今天我要收回對(duì)你的全部的愛，因?yàn)槲乙犊卦俳o你一次。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇二
倘若沒有理智，感情就會(huì)把我們弄得精疲力盡，正是為了制止感情的荒唐，才需要理智。本文是小編為大家整理的莎士比亞座右銘，希望能夠幫助到你。
1、僅僅一個(gè)人獨(dú)善其身，那實(shí)在是一種浪費(fèi)。上天生下我們，是要把我們當(dāng)作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因?yàn)槲覀兊牡滦刑炔荒芡萍八耍蔷偷扔跊]有一樣。
2、更不是死硬的強(qiáng)迫，愛情是建立在共同上的基礎(chǔ)上的。
3、真誠(chéng)的愛情之路永不會(huì)是平坦的。
4、不要侮蔑你不知道的真理，否則你將以生命補(bǔ)償你的過(guò)失。
5、盡早注意細(xì)小的變化，這將有助于你適應(yīng)即將來(lái)臨的更大的變化。無(wú)數(shù)人事的變化孕育在時(shí)間的胚胎里。
6、懦夫一生數(shù)死，丈夫中死一遭。
7、愛之為物，本是火的精華，空靈、倏忽、飄灑，并非重濁而下沉，卻是輕清上浮而欲化。
8、阿米爾閃光的東西，并不都是金子；動(dòng)聽的語(yǔ)言，并不都是好話。
10、最后的結(jié)果確定工作的成敗。
11、人類是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！
12、不要侮蔑你所不知道的真理，否則你將以生命的危險(xiǎn)重重補(bǔ)償你的過(guò)去。
13、上帝呀，這些凡人怎么都是十足的傻瓜！
14、世界上還沒有一個(gè)方法，可以從一個(gè)人的臉上探察他的居心。
15、喧嘩與躁動(dòng)沒有任何意義。
16、美德是勇敢的，為善永遠(yuǎn)無(wú)所畏懼。
17、年輕人的愛不是發(fā)自內(nèi)心，而是全靠眼睛。
18、簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂，冗長(zhǎng)是膚淺的藻飾。
19、世事的起伏本來(lái)就是波浪式的，人要是能夠趁著高潮一直往前，一定可以功成名就。
20、本來(lái)無(wú)望的事，大膽嘗試，往往能成功。本來(lái)無(wú)望的事，大膽嘗試，往往能成功。
21、那是東方，而朱麗葉就是太陽(yáng)。
22、超乎尋常的親族，漠不相關(guān)的路人。
23、他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人。
24、它叫懦夫變得大膽，卻叫勇士變成懦夫。
25、我只想現(xiàn)在過(guò)得精彩，無(wú)所謂好壞。
26、無(wú)論我們是怎樣的去籌劃， 結(jié)局終究還是神來(lái)安排的。
27、黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)。
28、愛象一盞油燈，燈芯燒枯以后，它的火焰也會(huì)由微暗而至消失。
29、除非你是自己選擇放棄，否則沒有什么能擊垮你！
30、世上的和事佬總是會(huì)享福的。
31、知過(guò)則改永遠(yuǎn)是不嫌遲的。
32、人類的常性教訓(xùn)我們，一個(gè)人未在位的時(shí)候，是為眾人所欽佩的，等到他一旦在位，大家就對(duì)他失去了信仰；受盡冷落的失勢(shì)英雄，身敗名裂以后，也會(huì)受到世人的愛慕。
33、給我一個(gè)不為感情所奴役的人，我愿把它珍藏在我的心坎，我的靈魂深處，正如我對(duì)你一樣。
34、被摧毀的愛，一旦重新修建好，就比原來(lái)更宏偉，更美，更頑強(qiáng)。
35、愛是亙古長(zhǎng)明的塔燈，它定睛望著風(fēng)暴卻兀不為動(dòng)。
36、我的心和眼既迷失了真方向，自然不得不陷入虛妄的膏肓。
37、假如我的眼睛會(huì)打雷，我知道誰(shuí)是要被打倒的。
38、外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。
39、聆聽他人之意見，但保留自己之判斷。
40、由于她生得斑斕，以是被漢子尋求；由于她是女人，以是被漢子俘獲。
41、戀愛是性命的火花，交情的升華，心靈的符合。如果說(shuō)人類的.豪情能辨別品級(jí)，那末戀愛該是屬于最高的一級(jí)。
42、愛情是盲目的，戀人們看不到自己做的傻事。
43、時(shí)光，憑你多狠，我的愛在我詩(shī)里將萬(wàn)古長(zhǎng)青。
44、善良人的生命，往往在他們帽上的花朵還沒有枯萎以前就化為朝露。
45、不管饕餮的時(shí)間怎樣吞噬著一切，我們要在這一息尚存的時(shí)候，努力博取我們的聲名，使時(shí)間的鐮刀不能傷害我們；我們的生命可以終了，我們的名譽(yù)卻要永垂萬(wàn)古。
46、時(shí)間是審查一切罪犯的最老練的法官。
47、別在樹下徘徊，別在雨中沉思，別在黑暗中落淚。向前看，不要回頭，只要你勇于面對(duì)抬起頭來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此刻的陰霾不過(guò)是短暫的雨季。
48、 當(dāng)榮譽(yù)心受傷的時(shí)候，友誼是治愈它的良藥。
49、因循觀望的人，最善于驚嘆他人的敏捷。
50、求婚，結(jié)婚和后侮，就象是蘇格蘭急舞，慢步舞和五步舞一樣：開始求婚的時(shí)候，正象蘇格蘭急舞一佯狂熱，迅速而充滿幻想；到了結(jié)婚的時(shí)候，循規(guī)蹈矩的，正象慢步舞一樣，拘泥著儀式和虛文；于是接著來(lái)了后悔，拖著疲乏的腳步，開始跳起五步舞來(lái)，愈跳愈快，一直跳到精疲力盡，倒在墳?zāi)估餅橹埂?BR> 比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇三
1.一切卑劣的弱點(diǎn)，在戀愛中都稱為無(wú)足輕重，而變成美滿和莊嚴(yán)。愛情是不用眼睛而用心靈看的，因此生著翅膀的丘比特常被描成盲目；而且愛情的判斷全然沒有理性，只用翅膀不用眼睛，表現(xiàn)出魯莽的急性，因此愛神據(jù)說(shuō)是一個(gè)孩兒，因?yàn)樵谶x擇方面他常會(huì)弄錯(cuò)。
2.失去，不一定再擁有，轉(zhuǎn)身?yè)肀В灰欢ㄗ钴浫酢?BR> 3.無(wú)言的純樸所表示的情感，才是最豐富的
4.通向真愛的路從無(wú)坦途。
5.我不喜歡看見微賤的人做他們力量所不及的事，忠誠(chéng)因?yàn)榕Φ目裢兂珊翢o(wú)價(jià)值。
6.愛情不是用眼睛看的，而是用心體會(huì)的，所以丘比特的眼睛總是蒙著的。
7.一切卑劣的弱點(diǎn)，在戀愛中都成為無(wú)足輕重，而變成美滿和莊嚴(yán)
8.既然真心的戀人們永遠(yuǎn)要受折磨似乎已是一條命運(yùn)的定律，那么讓我們練習(xí)著忍耐吧 因?yàn)檫@種折磨，正和憶念，幻夢(mèng)，嘆息，希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的隨從者。
9.最好的戲劇也不過(guò)是人生的一個(gè)縮影；最壞的只要用想象補(bǔ)足一下，也就不會(huì)壞到什么地方去。
10.一切都是命運(yùn)在作主；保持著忠心的不過(guò)一個(gè)人；變心的，把盟誓起了一個(gè)毀了一個(gè)的，卻有百萬(wàn)個(gè)人。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇四
1、帶著太陽(yáng)的影子潛到水底，你也可以知道時(shí)間正在悄悄地走向永恒。
2、好苦之后，會(huì)顯得分外甜美。
3、品格是一個(gè)人的內(nèi)在品格，聲譽(yù)是一個(gè)人的外貌。
4、人的一生是短暫的，但如果卑劣地過(guò)這一生，那就太長(zhǎng)了。
5、那份天真無(wú)邪的沉默，往往比言語(yǔ)更能打動(dòng)人。
6、生命是短暫的，只有美德才能將它傳遞給遙遠(yuǎn)的后代。
7、不要只因一次失敗，就放棄你原來(lái)決心想達(dá)到的目的。
8、在命運(yùn)的天平上，最能看到人的氣節(jié)。
9、美德是勇敢的，善良從來(lái)無(wú)所畏懼。
10、在時(shí)間的時(shí)鐘上，現(xiàn)在只有兩個(gè)字。
11、做真實(shí)的自己，才不會(huì)欺騙別人。
12、最平淡的話語(yǔ)最容易打動(dòng)悲傷的人。
13、美德是勇敢的，善良從來(lái)無(wú)所畏懼。
14、拋棄時(shí)間的人，時(shí)間也拋棄他。
15、青春是一場(chǎng)短暫的夢(mèng)，當(dāng)你醒來(lái)時(shí)，它早已逝去。
16、壞習(xí)慣總是會(huì)阻礙你在通往名譽(yù)、利益和快樂(lè)的'道路上。
17、沒有什么是好的或壞的，但是思考是有區(qū)別的。
18、智慧被思想削弱，靈魂被欲望折磨。
19、沒有退路，未來(lái)是一片沼澤，讓人越陷越深。
20、無(wú)論黑暗多久，總有一天會(huì)到來(lái)。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇五
今天我看了一本書，書的名字叫《偷莎士比亞的賊》。我一開始看這本書的名字，就想：咦，莎士比亞是個(gè)人，怎么會(huì)被人偷走呢？我?guī)е@樣一個(gè)疑團(tuán)看這本書，下面我來(lái)講講讀了這本書后的讀后感。
其實(shí)這本書的內(nèi)容非常精彩，描述了一位十四歲的男孩仔仔，因一生下來(lái)就沒有父母，也沒有真正的名字，所以他被送到了孤兒院。他們那里有一個(gè)這樣的說(shuō)法：每當(dāng)四年，就會(huì)有一位人到孤兒院去領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)小孩，幸運(yùn)的話，會(huì)被領(lǐng)養(yǎng)走；不幸運(yùn)的話，就會(huì)繼續(xù)待在孤兒院。仔仔很幸運(yùn)，他就是被領(lǐng)養(yǎng)走的其中一個(gè)。他的主人教他快速記字的好方法。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖，并由專人守護(hù)。仔仔的主人指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。仔仔的主人是個(gè)殘暴的人，所以他根本無(wú)法違抗這個(gè)命令，他只得設(shè)法溜進(jìn)劇院，偷偷記下了整個(gè)劇本，可沒想到這時(shí)候劇院突然著火了，最后仔仔把整個(gè)劇本給弄丟了。
我讀這本書讀到仔仔被賣掉的一文時(shí)，十分緊張，怕他被殺死或去作奴隸之類的活。不過(guò)還好，是到了劇院，被派去偷劇本。當(dāng)他到倫敦第一次坐船是，竟暈船了，還掉進(jìn)了水里，這時(shí)，我也十分擔(dān)心他會(huì)死掉，雖然他是去干不好的事，但我也十分希望他活下來(lái)，因?yàn)樗膬?nèi)心并不壞，只是被人利用。接著，事情沒什么起伏，直到他在偷偷抄劇本時(shí)，我感到有點(diǎn)害怕，因?yàn)楸蝗税l(fā)現(xiàn)就完了。第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走時(shí)，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒找到他，我也松了一小口氣。
這時(shí)候仔仔被劇院里的人發(fā)現(xiàn)了，他沒有辦法，只好在劇院里當(dāng)學(xué)徒。他在劇院里交了許多朋友，知道了什么是友誼。他一想起他曾經(jīng)交過(guò)的朋友，就覺得如果他偷了劇本覺得很對(duì)不起朋友們，最后決定沒有偷劇本。
這個(gè)故事告訴了我們一個(gè)道理，友誼是最重要的，你欺騙了友誼，就等于欺騙了自己。所以大家要珍惜友誼，如果你欺騙了友誼，或許有一天，你一個(gè)朋友也沒有了。
比亞迪工作業(yè)績(jī) 莎士比亞語(yǔ)錄篇六
第一時(shí)期（1590～1600年）以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。
10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人 》、《 溫莎的風(fēng)流娘兒們 》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過(guò)他們爭(zhēng)取自由、幸福的斗爭(zhēng)，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂(lè)觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心，以致寫在這一時(shí)期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來(lái)了封建世仇的和解。然而，這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠(chéng)愛情的同時(shí)，反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視問(wèn)題，說(shuō)明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解決的矛盾。
第二時(shí)期（1601～1607年）以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問(wèn)題劇”。
羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇。
四大悲劇《哈姆雷特》、《 奧賽羅 》、《 李爾王 》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無(wú)力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來(lái)的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國(guó)來(lái)證明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無(wú)及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。
由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問(wèn)題劇”或“陰暗的喜劇”。
第三時(shí)期（1608～1613）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴風(fēng)雨》。這些作品多寫失散、團(tuán)聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅(jiān)持人文主義理想，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機(jī)緣巧合和偶然事件，并以宣揚(yáng)寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。
莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》，后者近年來(lái)被有的莎士比亞戲劇集收入。
家和詩(shī)人。出生于沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕市民家庭，曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校學(xué)習(xí)。13歲時(shí)家道中落輟學(xué)經(jīng)商，約1586年前往倫敦。先在劇院門前為貴族顧客看馬，后逐漸成為劇院的雜役、演員、劇作家和股東。1597年在家鄉(xiāng)購(gòu)置了房產(chǎn)，一生的最后幾年在家鄉(xiāng)度過(guò)。
莎士比亞是16世紀(jì)后半葉到17世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家（本?瓊斯稱他為“時(shí)代的靈魂”），也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他共寫有37部戲劇，154首14行詩(shī)，兩首長(zhǎng)詩(shī)和其他詩(shī)歌。長(zhǎng)詩(shī)《維納斯與阿多尼斯》（1592～1593）和《魯克麗絲受辱記》（1593～1594）均取材于羅馬詩(shī)人維奧維德吉爾的著作，主題是描寫愛情不可抗拒以及譴責(zé)違背“榮譽(yù)”觀念的獸行。14行詩(shī)（1592～1598）多采用連續(xù)性的組詩(shī)形式，主題是歌頌友誼和愛情。其主要成就是戲劇，按時(shí)代、思想和藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，可分為早、中、晚3個(gè)時(shí)期。早期（1590～1600年）：這時(shí)期的伊麗莎白中央主權(quán)尚屬鞏固，王室跟工商業(yè)者及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟尚在發(fā)展，1588年打敗西班牙“無(wú)敵艦隊(duì)”后國(guó)勢(shì)大振。這使作者對(duì)生活充滿樂(lè)觀主義情緒，相信人文主義思想可以實(shí)現(xiàn)。這時(shí)期所寫的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂(lè)觀的風(fēng)格。歷史劇如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，譴責(zé)封建暴君，歌頌開明君主，表現(xiàn)了人文主義的反封建暴政和封建割據(jù)的開明政治理想。喜劇如《仲夏夜之夢(mèng)》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大歡喜》（16o0）等，描寫溫柔美麗、堅(jiān)毅勇敢的婦女，沖破重重封建阻攔，終于獲得愛情勝利，表現(xiàn)了人文主義的歌頌自由愛情和反封建禁欲束縛的社會(huì)人生主張。就連這時(shí)期寫成的悲劇《羅密歐與朱麗葉》（1595）也同樣具有不少明朗樂(lè)觀的因素。
中期（1601～1607年）：這時(shí)英國(guó)農(nóng)村的“圈地運(yùn)動(dòng)”正在加速進(jìn)行，王權(quán)和資產(chǎn)階級(jí)及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟正在瓦解，社會(huì)矛盾深化重結(jié)，政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)日益惡化，詹姆士一世繼位后的揮霍無(wú)度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾越來(lái)越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂(lè)觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會(huì)的種種罪惡和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16o1）展現(xiàn)了一場(chǎng)進(jìn)步勢(shì)力與專治黑暗勢(shì)力寡不敵眾的驚心動(dòng)魄斗爭(zhēng)?！秺W賽羅》（1604）描寫了一幕沖破封建束縛又陷入資本主義利己主義陰謀的青年男女的感人愛情悲劇?！独顮柾酢罚?606）描寫剛愎自用的封建君王在真誠(chéng)和偽善的事實(shí)教育下變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)而具同情心的“人”的過(guò)程?！尔溈税住罚?606）則揭露權(quán)勢(shì)野心對(duì)人的毀滅性腐蝕毒害作用。這時(shí)期所寫的喜劇《終成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》等也同樣具有悲劇色彩。
晚期（1608～1612年）：這時(shí)詹姆士一世王朝更加腐敗，社會(huì)矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫浪漫主義傳奇劇。其創(chuàng)作風(fēng)格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻?！缎涟琢帧罚?609）和《冬天的故事》（1610）寫失散后的團(tuán)聚或遭誣陷后的昭雪、和解?！侗╋L(fēng)雨》（1611）寫米蘭公爵用魔法把謀權(quán)篡位的弟弟安東尼奧等所乘的船攝到荒島，并寬恕了他，其弟也交還了王位。一場(chǎng)類似《哈姆雷特》的政治風(fēng)暴，在寬恕感化中變得風(fēng)平浪靜。
馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之一”。恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實(shí)主義精神與情節(jié)的生動(dòng)性、豐富性。莎氏的作品幾乎被翻譯成世界各種文字。1919年后被介紹到中國(guó)，現(xiàn)已有中文的《莎士比亞全集》。
悲?。蝴溈税?，李爾王，哈姆萊特，奧瑟羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力
斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。
喜?。毫_密歐與朱麗葉，錯(cuò)中錯(cuò)，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢(mèng)，無(wú)事生非，一報(bào)還一報(bào)，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。歷史劇：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。
十四行詩(shī)：愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。