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莎士比亞戲劇全集讀后感篇一
《莎士比亞抒情詩精選》讀后感
坦白地講,我第一次讀莎士比亞的抒情詩,從夜鶯到西風無一不是激蕩如春起的潮水,間或夾雜著莎士比亞的一兩首十四行詩,卻是另一番安謐靜美的氣質(zhì),那樣的細細的愛與歡喜,像一朵花努力開滿的整個初夏,細心嗅去有安神的清馨。后來終于知道在詩歌之外還有喜劇、在喜劇之外還有悲劇,于是如同冒失地闖進了迷宮,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)徘徊在艱澀與困惑之中。
讀他的十四行詩,使我看到影像的跳躍與更替,感到音樂的飄蕩與親切。我也隱隱體味到他的十四行詩如明鏡般反射出人生的全貌,概括了人世間一切悲喜哀樂。雖然這154首十四行詩的創(chuàng)作時間距今甚遠,但跨時空的永恒作品不會因為歷史的磨礪而有絲毫褪色,因為它更簡潔,更純樸,更嚴肅,多些靈魂,多些愛,多些情感,因為簡單,卻融入了最初始的人性,它至少理應被我好好地珍愛。于他的詩歌種種,大抵第十八首十四行詩是頗負盛名的,以至于我的童年為數(shù)不多對莎士比亞的記憶均來自于它。而今再讀,寥寥的詩句格外單薄,然而這正是莎士比亞的高明之處,他嫻熟地駕馭并超越了既定的形式和結(jié)構(gòu),既尊重規(guī)則,又不刻意墨守陳規(guī)。對詩人而言,詩之結(jié)構(gòu)愈嚴謹,就愈難以抒情,而莎士比亞自由奔放、熱烈真摯的感情卻在詩歌中娓娓道出,毫不拘謹,鮮明的節(jié)奏與和諧的韻律猶如淙淙之溪澗,時輕時重,似緩似急,于是訝異,于是愉悅,于是覺得美好素樸的力度應當如此持久。若是拋卻了十四行詩固有的章法,單單主題和內(nèi)容卻是分外厚重的。在哈姆雷特口中反復頌詠的人文之美也毫不吝嗇地在詩中彰揚,只是出于技法的緣故而顯得更加隱晦。他的詩亦歌頌和肯定人的'價值和力量,表揚和贊頌人高貴的尊嚴和理性,用溫柔而深刻的語言闡釋人文主義的思想。席勒說:“對素樸的要求是,自然要享有由它而來的對藝術的勝利,而要實現(xiàn)這個要求,要么靠人的知識和意志,要么借助于人的充分領悟。在第一種情況下有驚異的素樸并使人快活,在第二種情況下有信念的素樸而讓人感動?!?BR> 莎士比亞的十四行詩是在藝術的基礎上超越了藝術本身。喜歡這樣的示愛:“我怎么能夠把你來比作夏天?你不獨比她可愛,也比她溫婉?!痹诰G蔭繁茂、花枝繽紛的季節(jié),這樣簡潔而直白的表達讓人內(nèi)心通透。喜歡這樣的坦然:“狂風把五月寵愛的嫩蕊作踐,夏天出賃的期限又未免太短?!痹谙奶鞓O為珍惜鄭重的時候,時時擔當與之隔絕的落寞,坦然于自然盛衰、轉(zhuǎn)瞬即逝的規(guī)律。喜歡這樣的理性:“天上的眼睛有時照得太酷熱,他那炳耀的金顏又常遭掩蔽;被機緣或無償?shù)奶斓浪哒郏瑳]有芳艷不終于凋殘或銷毀?!弊匀浑m然偉大,亦不能掌握自己的命運,要受自然規(guī)律的約束。這一份樸素的平常心,是我們與世間周遭和睦妥當相處的道理,不劇烈,也不卑微。喜歡這樣的頌揚:“但是你的長夏永遠不會凋落,也不會損失你這皎潔的紅芳;”這樣安然的美,抽象,鮮活,真實,永恒,卻是屬于人類的,這樣生命的美,不僅僅值得迷戀。喜歡這樣的高潮:“或死神夸口你在他的影里漂泊,當你在不朽的詩里與時同長?!币驗榧兇?,所以有了美對死神的抗爭,有了美的力度的不滅。喜歡這樣的迸發(fā)與思考:“只要有一天有人類,或人有眼睛,這詩將長存,并且賜給你生命?!泵?,因為與智慧和愛緊緊相連,故而存在于人的價值,仿佛又一個哈姆雷特在謳歌“人類作為萬物的主宰,擁有豐富的情感,高貴的理性,無盡的智慧與愛的能力”。這樣的詩,只要人類延續(xù),生命就會綿延,藝術就能永恒。在莎士比亞的情感世界里,真、善、美是生活的最高標準,三者的結(jié)合就是我們?nèi)祟愃笏鞯娜康闹黝}。()他在其十四行詩第105首中寫道:“美、善和真,就是我全部的主題,美、善和真,變化成不同的辭章;我的創(chuàng)作力就用在這種變化里,三位一體,產(chǎn)生瑰麗的景象?!彼麪N若朝霞的十四行詩令我憶起了南美詩歌女皇米斯特拉爾的成名之作《死的十四行詩》和英國文學史上的珍品勃朗寧夫人的《葡萄牙人十四行詩集》。前者以超越愛情與死亡的堅定執(zhí)著,宣泄著郁積已久的情感,放射出閃電般的耀眼光芒。這一組十四行詩作,語言質(zhì)樸健康,格調(diào)清新明朗,與當時拉美詩壇流行的句子剝離、形式散碎的所謂現(xiàn)代主義詩作迥異。后者則以親身經(jīng)歷加上卓越才華,寫就一首愛情和死亡拼搏的協(xié)奏曲,愛與死的爭奪與較量,愛情戰(zhàn)勝死亡,成了詩歌的主旋律。這一組十四行詩是勃朗寧夫人內(nèi)心深處生與死、痛苦與掙扎、感激與柔情的交織,忠誠地記錄了愛情火苗的點燃、熄滅、進而復燃為熊熊烈焰的過程。
夸張的說,莎士比亞是雄踞在文藝復興峰巔上的高吻蒼穹的鷹。在他站立的地方,沒有第二個人同他比肩。莎士比亞的十四行詩卻是另一般滋味,渾然天成、單純、自然并且美好,如同在夏天的季節(jié)里,此起彼伏,如浪水席卷而來的花朵,在錯愕的美中格外心安。讀著這樣簡單而深邃的句子,我很歡喜。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇二
to be or not to be,that’s a question。(生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。)
這句至理名言,已經(jīng)伴隨著不知多少代人走過了他們?nèi)绺?、如煙的歲月?!}記
馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說:“人類最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩,婉轉(zhuǎn)的對話,曲折的情節(jié),都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書,我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中,主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙,思想十分單純。好景不長,哈姆雷特的父親去世了,在德國接受教育的他回國,得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父,在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑,他明白了,世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好,可她母親本是個善良的人,在嫁與不嫁之間,她是在選擇哪種不幸,而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇,但他要殺的是他的母親和叔父,就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言:“生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。”由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來,要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會,在雷歐提斯的劍上蘸了毒,同時還準備好毒酒,以便將哈姆雷特除掉。最后,哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍,王后飲了毒酒,奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死,哈姆雷特只能留下遺囑,讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結(jié)尾,塑造了一個十分悲劇的收場,幾乎所有的人都死了,而這正是現(xiàn)實所在,他們試圖去改變現(xiàn)實,最終什么也沒有改變。這種無奈,在每個人身上都有體現(xiàn),也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經(jīng)有所接觸了,在《威尼斯商人》中,有一個叫鮑西亞的富人女孩,按照她父親的遺囑,她得到了三個盒子:一個金盒子,一個銀盒子,還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像,如果哪個男人選擇了正確的盒子,那么她將嫁給那個男人。于是,求婚者從世界的四面八方云集到這兒,都希望能得到她…… 威尼斯:鎮(zhèn)上有一個年輕人名叫巴薩尼奧,他下定決心要贏得鮑西亞。但是,為了達到自己的愿望,他需要三千達克特,這可是一大筆錢。而后他向好友,富商安東尼奧求助,而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢,他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢,而夏洛克提出了一個奇怪的要求:如果安東尼奧拖欠還款的話,他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特,他選擇了正確的盒子,鉛匣,也就是裝有伊人肖像的匣子,也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后,他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上,夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師,為安東尼奧辯論,使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉,但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執(zhí)行,就是不能多割也不能少割,不能流一滴血,也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到,只好認輸。這戲劇告訴了我,何事無需太計較,或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多,對于評價《莎士比亞戲劇》,我們應該這樣考慮,如果沒有莎士比亞本人,根本就不會有他這部無與倫比的作品。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇三
莎士比亞曾說過:“新的火焰可以把舊的火焰撲滅,大的苦痛可以使小的苦痛減輕?!蔽易罱x了一本名人傳記《莎士比亞》出來分享一下我的成果吧!
我最喜歡《莎士比亞》中的“初露鋒芒”的這一段:“莎士比亞最早創(chuàng)作的戲劇多是歷史劇和戲劇。當他抵達倫敦時,英國人的名族自尊心大增,舉國上下,人人心中充滿著愛國主義的熱情和奮發(fā)進取的激情?!蔽覐摹芭e國上下”能體會到莎士比亞對國家的熱情及愛國主義精神。
我喜歡“夕陽照耀”的這兩段:“從創(chuàng)作喜劇的樂觀、昂揚,到寫作悲劇時的失望、沉重,莎士比亞在晚期創(chuàng)作又表現(xiàn)出了快樂的情緒。他的恩怨發(fā)展似乎走了一個輪回,但這絕對不是簡單的重復,而是一種更高更深的”回歸“。在喜劇創(chuàng)作時期,莎士比亞的心情是快樂的,他堅定地相信人文主義理想一定可以實現(xiàn)是比較清晰的。而到了傳奇劇的創(chuàng)作的時期,英國社會在詹姆士一世的反動統(tǒng)治下愈加黑暗,莎士比亞發(fā)現(xiàn),人文主義理想在殘酷的現(xiàn)實面前無法實現(xiàn)。在現(xiàn)實世界里找不到出路,莎士比亞只好借傳奇劇的形式,把希望寄托在烏托邦式的理想世界和未來青年一代身上,相信通過道德的改善和追求,人類依然會有美好的前途。從這兩段我能感受到莎士比亞的創(chuàng)作精神,肯于研究,肯于發(fā)現(xiàn),為人類美好前途著想。
讀了《莎士比亞》這本名人傳記,使我受益匪淺。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇四
莎士比亞是文藝復興時期英國最偉大的劇作家、文學家,英國曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個印度,也不能沒有莎士比亞,《莎士比亞》讀后感600字。”甚至有人說:“在英國,有兩本書是必讀的,一本是《圣經(jīng)》,另一本是《莎士比亞故事集》?!笨梢娚勘葋喸谟诵闹械牡匚挥卸喔?。
莎士比亞1564年出生于英國的斯特拉福鎮(zhèn)的一個富裕的家庭,他從小就酷愛戲劇,想當演員,但遭到了父親的反對。由于父親是鎮(zhèn)長,所以莎士比亞在文法學校免費學習。可惜,父親不久被撤掉一切政治職位,莎士比亞被迫輟學從商。
由于莎士比亞曾經(jīng)上過文法學校,所以有著很好的文學基礎。但創(chuàng)作道路并不平穩(wěn), 32歲那年,他鐘愛的幼子哈姆雷特夭折,在《亨利六世》上演后,又遭到了“大學才子派”格林的諷刺,他企圖削落莎士比亞的斗志,但莎士比亞沒有就此放棄,他堅強地挺了過來,仍然堅持創(chuàng)作。為了激勵自己,他在《麥克白》中寫下了這樣一句話:“黑夜無論怎樣悠長,白晝總會到來?!北磉_了自己百折不饒、樂觀處世的心態(tài)。
看到這里,我想起了自己。我現(xiàn)在的生活非常優(yōu)越,可以說衣來伸手,飯來張口,但一遇到困難,卻總易退縮,甚至放棄。記得在學游泳的時候,天天重復同一個動作,我嫌麻煩并且怕吃水。一天,老師規(guī)定我不停頓地游一個來回,在我即將到達終點的時候,不小心吃了一口水,就停了下來。原來可以堅持一下游上一個來回,但就是因為我吃了一口水,再一次退縮了。
讀了這本書,使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人:諾貝爾,他被稱為“炸-藥之父”,他發(fā)明的---為人類的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻。
但他在發(fā)明的過程中也不是一帆風順的,常常是冒著生命危險,甚至在一次試驗中把自己的弟弟炸死了,但他還是強忍著悲痛,繼續(xù)進行試驗。經(jīng)過無數(shù)次的試驗和無數(shù)次的失敗,諾貝爾終于發(fā)明出了---?,F(xiàn)在,世界上最高級的獎項就是以他的名字命名的,用于表彰具備百折不饒精神的、在各個領域做出貢獻的人。
讀了這本書,我的腦海里又一次回蕩著“樂圣”貝多芬的那句話:“我要扼住命運的喉嚨,它決不能使我完全屈服!”
《莎士比亞》,使我明白了一個道理:凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神,絕不向困難低頭?!渡勘葋啞罚鼮槲业娜松佑?
莎士比亞讀后感
莎士比亞戲劇全集讀后感篇五
讀了《莎士比亞悲劇集》這本書我知道了:這本書主要寫了幾個人的晚期的每一天。
而這幾個人的故事里都是關于死人或鬼怪事情,而且作者把這幾個人的每一天、每一時刻所做的事幾乎全仔細的記錄了下來,作者把這幾個人的喜怒哀樂也抄寫了下來,這體現(xiàn)了作者對于寫作很細心,就連很小的細節(jié)作者也會寫出來。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇六
不知道是因為《李爾王》《奧賽羅》《仲夏夜之夢》太過出名已經(jīng)耳熟能詳,還是因為成長教會了我們用不同的角度欣賞,看完了整個《莎士比亞戲劇故事集》之后,印象最深刻的竟然是之前未曾聽聞的《雅典的泰門》。
泰門是一個樂善好施的善良富人,他的善只是善,沒有是非對錯的判斷,有人需要他便給與,不管這個人是否在欺騙。在他的世界里,他怎樣對別人,別人也會怎樣對他。
然而這個世界怎么會同他所想的那樣美好?我想是上帝也看不過去他如此的揮霍自己的善良,于是,他貧窮了。當他需要別人幫助的時候,他被拒絕了。
這種極度的差別對待,讓他變得極端,他“瘋了”。
他從前有多愛他的“朋友”,最后就有多憎恨人類。他看懂了謊言和欺騙,卻也再看不見真誠和善良。當他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時,他將自己發(fā)現(xiàn)的金子贈送給用來打敗雅典的軍隊。他詛咒雅典城民的死亡,帶著他的憤怒和怨恨。
最后泰門死去了,他在自己的墓碑上銘刻著對人性之惡的詛咒。
這是一個簡單的故事,情節(jié)簡單,但是內(nèi)涵卻很豐富。到底是“金錢是罪惡的根源”,還是“人性本貪”?沒有誰能為這個悲劇找出一個合理的原因。
因為是精縮的短片小說,是戲劇轉(zhuǎn)化成的故事,所以,很容易就看得到整體,不再鉆進某個細節(jié)去推敲其中的因果和作者所表達的內(nèi)容。也沒有時間將自己融入人物內(nèi)心去感受他的喜怒哀樂。我只是客觀的在看一個故事一個老人,然后感嘆一句,這是個悲劇。
《雅典的泰門》是莎翁最后一部悲劇。這個悲劇給人的警醒更具社會意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”,泰門的善,沒能給他善終。而別人貪卻不見得泰門更加悲慘。我覺得這才是這個故事最大的悲。
故事集的形式的讀本,其中每個故事都刪減了大部分情節(jié)。在這種情況下寫出來的感受或許不夠準確,姑且先這樣吧。
最后還是要說一句,看書一定要看正版。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇七
在輕松愉快中讀完了《莎士比亞》,雖然莎士比亞22歲才加入劇團,但以他無比的毅力和天賦,在短短的兩三年時間里獲得了首演成功。
同時他在繁忙的演出中,利用夜晚的時間,用熱情和不斷地摸索試驗,上演的第一部劇本《亨利六世》就使他一舉成名,結(jié)著《維內(nèi)斯與阿多尼斯》長詩贏得了贊美與尊重,然后歌唱青春、友誼和愛情的十四行詩攀上了詩壇之巔,特別是他創(chuàng)作的37部戲劇,被譽為‘英國的戲劇之父’。
在閱讀中,我最受啟發(fā)的是他在上學時中那段故事:
12歲莎士比亞在上拉丁文課時讀《圣經(jīng)》被老師抓住了,老師告訴了他的爸爸,爸爸對他說:“你知道自己錯在那里呢?”他說:“我不該上課看《圣經(jīng)》,不該頂撞老師,不該說學拉丁文沒用?!?BR> 爸爸回答:“這些錯誤對一個孩子來說,并不是最可怕的,最可怕的,是沒有自己的理想。”
接著爸爸從一只木盒中拿出了一張只有貴族才能使用的族徽對莎士比亞:“我設計了這個族徽,我一生的理想,就是重現(xiàn)莎士比亞家族的輝煌,一個人有了自己的理想,才能活出一個樣子來?!睆拇撕笊勘葋喚鸵幌伦幼兞耍兊煤脤W勤奮,最終實現(xiàn)了父親的理想。
書中的另一段也讓我感觸很深:
當莎士比亞寫的第一個劇本《泰特斯。安德洛尼克斯》,但寫得不是很理想時,他失望和沮喪,曾經(jīng)放棄了寫作。
這段陰暗的日子里,他的好朋友卡爾不慎被刺,臨死前對他說:“你要相信自己有創(chuàng)作劇本的才能,答應我,你一定要寫下去,千萬不能氣餒,更不能放棄!”
“我答應你!”莎士比亞重新拿起了筆。
有卡爾這樣的好朋友多好啊!從今天開始,我要想法交上像卡爾那樣的好朋友,遠離那些整日沉醉在網(wǎng)游中的伙伴。
理想和好友是你前進的動力!
莎士比亞戲劇全集讀后感篇八
莎士比亞,十六世紀后半葉到十七世紀初英國最著名的作家,也是歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。它影響深遠的作品有《羅密歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的是四大悲?。骸锻踝訌统鹩洝贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》。我所讀的就是堪稱世界最佳悲劇的《王子復仇記》,主人公哈姆雷特也成了最復雜的文學典型之一。
《王子復仇記》是講一位丹麥王子的悲慘故事。故事講:丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇死亡,王子為此困惑為此傷心。在敵樓上他見到了他死去的父王的靈魂,靈魂告訴王子是現(xiàn)任的國王哈姆雷特的叔叔——克勞迪亞斯殺死了他。為了證實,聰明的哈姆雷特編排了戲劇終于證實了他父親的話,并且找出了真兇。從此,哈姆雷他開始了他的復仇計劃。去在復仇計劃中失去了愛人奧菲莉婭,最后奧菲莉婭的哥哥雷奧提斯被國王利用與王子交戰(zhàn)。結(jié)果,當真相告白于天下事,所有人也為此死去。
看完后,我覺得哈姆雷特真是很可憐。原本快樂的他卻在父王死后不久,背上了父王靈魂施加給他的復仇包袱。他每天都活在復仇的痛苦之中,被迫裝瘋的他,身心疲憊,哈姆雷特活的真是累極了,多想讓他放輕松呢。可是他不能放松,因為他那丑惡的叔叔在他的身邊安插了好多密探,一但發(fā)現(xiàn),他就是死路一條。這些密探也不過就是他的朋友,從哈姆雷特身邊的朋友一個個背叛他中,我看到了人性的泯滅,那些曾經(jīng)十分要好的朋友為了金錢露出了一副副貪婪的嘴臉!再回頭說說王子吧,我不得不被他的勇氣和智慧所折服,就是他的聰明,使他一次次的逃過了克勞迪亞斯為他設下的圈套。他是很英勇也很聰明,可他那純真善良的本性卻出賣了他!哈姆雷特相信所有人都像他一樣的善良,他相信雷奧提斯是善良的,所以他答應了決斗,也就那樣死在了雷奧提斯的毒劍下。我想,也許他的死是必然的吧。
哈姆雷特像我們每個人一樣真實,但又比我們偉大。他是一個巨人,卻又是一個真實的人。哈姆雷特以自己的“毀滅”去毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯;以自己的“毀滅”深深的把當時丑陋的現(xiàn)實刺了一刀;以自己的“毀滅”成就了他的祖國——丹麥的“生存”;也以自己的“毀滅”留下了那振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。哈姆雷特是個與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄,但他悲壯不悲觀!
曾有人這樣說過:
其實悲劇具有一種深刻的美,悲劇存在的意義就在于它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚,而是要通過對悲劇產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個過程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。悲劇也正是通過對一切矛盾沖突必然性的揭示,表達了對真、善、美的肯定!
莎士比亞戲劇全集讀后感篇九
狼和小綿羊讀后感(三)
今天,我讀了伊索寓言中的一則寓言--狼和小綿羊。
這則寓言中的情景是這樣的,一天,一只酒足飯飽的狼出現(xiàn)在草原上,他看見草叢里有什么東西在動,就過去一看,原來是一只小綿羊。狼告訴小綿羊只有說出三句心里話才可以放它走,于是,小綿羊鼓足了勇氣說出了三句真心話。狼聽了小綿羊的話后,感覺這是一個勇氣可嘉的小綿羊,所以狼放了他。
主人公小綿羊是多么的勇敢??!如果我是當時那只小綿羊,我會像它一樣嗎?我想我不會,因為我沒有勇氣。
讀了這則寓言后,我明白了一個道理:在殘暴狠毒的惡人面前,弱小的哀求只會使它們更猖狂,相反勇氣和智慧卻可以拯救自己。在弱肉強食的社會里,想要生存發(fā)展,就必須敢于同惡人斗爭。
我以后要像這只小綿羊?qū)W習,學習它的勇敢,它的智慧。我想,以后生活中的我,將會變成一個勇敢的我!
狼和小綿羊讀后感(二)
我今天讀了一本書,里面有一個故事,叫《小綿羊和狼》。
狼想吃掉小綿羊,聰明的小綿羊想出了一個辦法,就對狼說:“我剛剛吃了草,還沒變成肉呢。跳一下舞運動一下,草就會變成肉了。請你吹笛給我聽吧。”狡猾的狼想:等它變成肉再吃更香。于是,老狼同意了,吹起了笛子。
牧羊犬聽到笛聲向狼撲去,狼才知道它上了小綿羊的當。()
這個故事告訴我們一個道理,遇事時要仔細想一想,可不可以,再去做。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十
除了這些,還有很多精彩的故事,讓人感受頗深。妙趣橫生的故事情節(jié)、鮮活生動的人物對比、歷經(jīng)曲折的奇妙經(jīng)歷,讓人手不釋卷。讀了這本書,我真的受益匪淺。
還有,《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特同叔父的黑惡勢力作斗爭的故事,讓我體會到哈姆雷特的勇敢睿智,叔父克勞狄斯的狠毒陰險;《奧賽羅》中奧賽羅輕信壞人挑撥,殺死賢惠的妻子苔絲德蒙娜的`故事讓我明白了要相信親人和朋友,不能讓壞人有機可乘,釀成悲劇;《羅密歐與茱麗葉》中出生在兩個有世仇的家族中的青年羅密歐和朱麗葉相愛和為了愛情奮斗的故事令我感動,而悲慘的結(jié)果讓我不禁為之傷痛。
《威尼斯商人》中,安東尼奧為朋友借了夏洛克三千塊錢,因為意外,他沒能按時還錢,夏洛克把安東尼奧告上法庭,讓他受盡折磨,還要求按照當初約定割下他一磅肉,在千鈞一發(fā)之際,好朋友巴薩尼奧的妻子鮑西婭化作一個法官,巧妙地解救了安東尼奧,使得夏洛克受到了應有的懲罰。故事中,安東尼奧為朋友兩肋插刀的義氣令我感動,我非常羨慕他的朋友;夏洛克的狠毒吝嗇讓我氣憤,他不近人情、貪婪兇殘,實在是令人發(fā)指;鮑西婭聰明善良,輕松地用律法打敗了夏洛克,讓人非常喜愛和敬佩。
這個故事非常的精彩,其中鮑西婭扮成法官拯救安東尼奧的情節(jié)非常令我敬佩,她面對夏洛克的吝嗇貪婪,不僅沒有害怕,還巧妙地讓他陷入了自己的計劃中。她不但救了安東尼奧,還沒收了夏洛克的財產(chǎn)。鮑西婭的行為告訴我,不論遇到什么事情,都要冷靜下來想對策,用自己的智慧解決問題。夏洛克的行為告訴我,做人要善良,對他人殘忍也是對自己殘忍,壞人遲早會得到報應。
這個寒假,我品讀了經(jīng)典名著——《莎士比亞戲劇故事集》,喜劇和悲劇都演繹著不同情節(jié)卻同樣精彩的故事,讓我感受頗深。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十一
莎士比亞,英國著名戲劇家和詩人,出生于沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)的一個富裕市民家庭。莎士比亞是16世紀后半葉到17世紀初英國最著名的作家,也是歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他共寫有37部戲劇,154首14行詩,兩首長詩和其他詩歌。馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之一”,恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實主義精神與情節(jié)的生動性、豐富性。
莎士比亞在類型眾多的劇本(包括喜劇,悲劇,歷史勵,傳奇劇)中,塑造了數(shù)以千計的各式各樣的人物,豐富了戲劇藝術的人物畫廊。上自高貴的國王大臣,下至普通的平民百姓,性格各殊:面貌各異。即使是同一階層的人物,如莎氏所創(chuàng)造的'帝王將相凱撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麥克佩斯、李耳王等,既有其作為統(tǒng)治者的共同特點,更有其不同的個性,可以說沒有一個是雷同的、相似的。再以莎氏筆下的一系列鮮明生動的女性形象而言,朱麗葉、鮑西婭、考狄莉亞、黛絲德蒙娜、奧菲利婭等,也決非用善良、真摯、熱情等詞語所能概括的。至于一些被公認的突出的藝術典型,如漢姆萊特、奧瑟羅、夏洛克、福斯泰夫等,更是人各一面,呼之欲出。僅以《威尼斯商人》中的夏洛克為例,他不是單一的兇狠的吝嗇鬼,舊式的者,而是被作者賦予豐富的思想感情,復雜的性格特征《莎士比亞戲劇》讀后感1500字作文。俄國批判現(xiàn)實主義作家普希金在把夏洛克同莫里哀創(chuàng)造的吝嗇鬼形象作分析比較時指出,“莫里哀筆下的吝嗇鬼只是吝嗇――如此而已;莎士比亞筆下的夏洛克則是吝嗇。機警、復仇心重、對女兒慈愛、機智等等”,特別是莎士比亞在剖析夏洛克瘋狂的貪財欲時,兼以飽蘸同情的筆觸刻畫他備受基督教徒而產(chǎn)生的復仇心他的復雜的內(nèi)心世界,不僅是由于夏洛克同安東尼奧個人之間私仇的激化而引起的,而且涉及到了歐洲長期以來就存在著的猶太人和基督教之間對立的矛盾,具有特定的社會原因。
“情節(jié)的生動性和豐富性”是莎劇又一鮮明的藝術特色。莎士比亞為了刻畫形形色色人物的性格,反映錯綜復雜的社會畫面,增強濃郁的現(xiàn)實生活氣息,遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則,打破了古希臘羅馬悲喜劇的嚴格界限,不受古典戲劇“三一律”的束縛,往往在劇本里特意設計和安排了兩個以上的故事情節(jié)(《仲夏夜之夢》中多至四條線索),或平行發(fā)展,或曲折交錯,彼此對照,互相補充。悲劇《哈姆雷特》頭緒紛繁,矛盾復雜,僅以復仇的線索而言,就有三條:丹麥王子哈姆萊特為父復仇而展開的同封建王權(quán)的代麥克勞狄斯之間的驚心動魄的斗爭,小福丁布拉斯和雷歐提斯為泄私憤、報私仇分別所進行的復仇盲舉。其中,以前者為主線,后者為副線,副線從屬于主線,推動主要情節(jié)的發(fā)展。
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莎士比亞戲劇全集讀后感篇十二
今天,我讀完了《莎士比亞戲劇故事集》。莎士比亞是文藝復興時期偉大的劇作家、詩人,歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。
這本故事集里有許多精彩的故事,比如《暴風雨》、《麥克白》、《雅典的泰門》等我都很喜歡。
故事的主要部分就是每一個故事里的人物按照事情發(fā)展來寫,每一篇__中都有一個令人感悟的道理。例如,《奧賽羅》這個故事就讓我知道不可以隨便就輕信別人的謊言,否則后果會不堪設想。
在這些故事人物中,我最喜歡的就是伊摩琴公主。因為她勇敢、善良、堅持、善解人意,為了見自己心愛的丈夫,不顧一切,跟著畢薩尼奧去見自己的丈夫,她忍受著一切痛苦,忍受自己父親的訓斥,她那聰明而優(yōu)秀的品質(zhì),令我感動,更令我贊嘆,還令我深深的在心里永遠也忘不了。
這本書中有一篇叫《辛白林》,主要任務是伊摩琴公主,伊摩琴公主很早就失去了母親,一直很孤獨,連自己喜歡的丈夫也被自己的父親嫌棄。她假扮成男孩,尋找自己的`丈夫和弟弟,最后她的愿望終于實現(xiàn)了。它告訴了我一個深刻的道理:生活給你痛苦,只要你心地善良、勇敢、有智慧,生活還是會給你一些幸福的。
看完這本故事集,每一篇故事都在我的心里回味無窮。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十三
《你的長夏永不凋零》是英國偉大文學巨匠莎士比亞的一首充滿人文內(nèi)涵的詩作,這也是莎士比亞十四行詩的代表作。而這首詩在形式上是一種變體的十四行詩,與傳統(tǒng)的意大利布局風格不同,并且內(nèi)容中采用了新穎巧妙的比喻,讓人感覺耳目一新。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十四
人都是有欲望的動物,人們的本性會使他們渴望更多,最終卻走向毀滅與虛無。
《麥克白》是澳洲文藝復興時期,英國杰出的戲劇家。作家---威廉莎士比亞所創(chuàng)作的一篇悲劇。它與《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》一起被稱為“莎士比亞四大悲劇”。而《麥克白》一書整部看下來,也確實籠罩著濃濃的悲傷氣息,令人感慨萬千。
此書大致講了這些事:蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白,在英勇平叛戰(zhàn)爭后,立功歸來。途中遇三位女巫,然后麥克白得知:“自己成為了葛萊密斯,考特爵士,甚至在不久的將來,他會成為國王?!倍酥膺€有對麥克白的同伴班柯的預言:“他雖做不成國王,但他的子子孫孫會歷代為王?!?BR> 老天有眼,做這樣壞事的人又怎么可能逃脫呢?后來,麥克白被恐懼和猜疑逼的心中越來越有鬼,也越來越冷酷。麥克白夫人死了,精神失常而死,而麥克白最終也走向毀滅——天道好輪回,他被鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍圍攻,最終落得削首的'下場,故事巨幕。
這當真是一部悲劇,一想到麥克白一開始是一個勇敢正義的人啊!卻慢慢墮落,最終落到這種下場,我就感到心情難以平復。為什么莎士比亞會成為偉大、杰出的作家?即使他的文章讓人反復翻看都難以理解,可文章下蘊含的,卻是滿滿的真理與情感?!尔溈税住肥鰧懥颂嗵?,四百多年前的小說了,所蘊含的道理在今天卻依然使用,仔細想想,人就是這樣的動物呀!即使最初的目標很簡單,但慢慢地,誰又會只滿足于現(xiàn)狀呢?畢竟世上沒有那么多的成功人士與圣人。
人心難測。初心不改,潔身自好,每每這樣說著的人,又真能做到?
《麥克白》一書實屬令我著迷,也讓我明白了很多……
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十五
《李爾王》約寫于1620xx年,取材于英國民間一個古老的家喻戶曉的傳說,是莎士比亞四大悲劇之一。故事講的是年老昏聵、剛愎自用、目光無識的李爾王把國土分給了虛偽的大女兒呂甘、二女兒貢納莉,卻把誠實率直善良不會取悅父王的小女兒科第麗霞驅(qū)逐到國外??频邴愊急黄入x家出走,與愛她的法蘭西國王去了法國。李爾王自己僅保留國王的尊號和一百名侍從,準備輪流住在兩個女兒家中安享晚年。誰料兩個大女兒達到目的后卻原形畢露,把老父趕出家門,李爾王飽受顛沛流離之苦。小女兒得知李爾王的凄慘遭遇,起兵討伐兩個姐姐,不幸失敗,最后被俘含恨自刎,李爾王也在悲痛瘋癲中死去。當然,兩個壞女兒的下場也是可悲的。
李爾王這個糊涂虛偽的老國王,因為自己的虛榮之心,害了自己更害了那個善良天真的小女兒科第麗霞,在我們看來他遭到這樣的后果是活該、是自食其果,話又說回來,人到老年遭受到如此的待遇應該說是他一生中最苦的果子了,更慘的是最善良的女兒又死在了自己的前頭。可是我們有沒有想過他是一個平常人,是和我們一樣的平常人,如果他在年輕的時候沒有聽別人的勸言和真話的時候又怎么能夠在自己的王位上做到現(xiàn)在,又怎么能夠把自己的國家治理得如此呢?可是,由于他平時身居高位,長期生活在一呼百諾的宮廷之中,周圍都是爭先恐后向他邀功獻媚之人,所有的人或事都圍繞著他轉(zhuǎn)動,以他的好惡為好惡,以他的是非為是非。年月深久,他就像一個上了癮的吸毒者,奉承和獻媚成了他生活中必不可少的必需品,每一刻都離不開歌功頌德。
當他失去了王位、權(quán)勢,歷盡磨難,卻因而恢復了人性,他臨終的悲鳴不是為當初他迷戀的宣赫的聲勢、帝王的威嚴,而是為了當初被他驅(qū)逐出宮受到他詛咒的小女兒,但他卻不能從她的長眠中喚回她那顆洋溢著仁愛的熱心了,正因為這種種的遭遇他懂得了最寶貴的是不能用金錢、權(quán)勢收買的人間真情。
可是,正當兩個女兒都向他獻媚花言巧語,哄得他興高采烈的時候,偏偏小女兒科第麗霞沒有搖尾乞憐似的向他奉承,不怕和他頂撞,大大掃了他的興,一怒之下把小女兒趕出了自己的國家。小女兒科第麗霞是善良的、天真孝順的,同時她也侍執(zhí)沖動的,如果只有自己知道自己的善良、孝順又有什么用,既然知道自己的兩個姐姐是什么樣子的又為何不能在此爭得一地之位,以此來為自己為老父鋪好一條后路呢?保持自己的尊嚴和作風是沒錯,可是人有的時候是需要用言語向他人表白說明的,有的時候言語比行動的作用要大得多。她也是幸福的,因為自己的一無所有而得到了一個真心愛她的郎君,這是她的兩個姐姐不曾也不可能擁有的,她是一直活在愛與被愛之中的。但同時她也是沖動的,因為父王受到了兩個姐姐的狼心狗肺的對待而出兵討伐她們,到最后失敗受辱而死于獄中,這難道不是她的沖動嗎?自己心善不忍,那也要在有把握之時做有把握之事呀,可她在自己沒有準備完善的時候冒然地出兵又起有不敗之理。
李爾王的大女兒呂甘和二女兒貢納莉更不用說了,是一個狠毒、不忠、不孝、不貞、無知的女人,為了各自的利益驅(qū)趕自己年邁的老父,為了自己心中喜歡的浪人而毀滅自己的家,更是相互殘害生命,直到死都不知道她們喜歡的那個男人也同樣是一個狠毒的男人,而他只是在不斷地利用她們罷了,或許是因為她們豎土的擁有都而對待依附她們的丈夫不屑一顧,甚至罵自己的丈夫是懦夫,可憐的兩個男人,因為權(quán)利而葬送了自己的幸福一生。她們根本就沒有一個為人妻、為人女的樣子,可能她們直到死都沒有明白一個為人的道理吧!
這里最壞的、用謀最高一籌的應該說是葛羅斯脫的私生子愛特門了,為了家產(chǎn)、為了更高的地位同樣是迫害自己同父異母的哥哥,更是害了一直把他當作孝子的父親,這些對他來說還不夠,居然用自己的相貌和花言巧語把所有的人哄得團團轉(zhuǎn),最終有兩個女人因為他的虛情假意而死于自己的手中,而他自己到最后一無所有,還葬送了自己。說真小人可惡,可像他這樣的帶著假面具的偽君子更是比真小人可惡得太多太多。
其實,話又說回來,這種偽善并不是他的個人原因所造成的,也不是他當初想要的,是周圍的環(huán)境把他造就成了這樣的一個人,正因為他是個私生子,所以周圍的人才會對他有種種不禮貌的稱呼和對待,他和埃特加同為葛羅斯脫之子,可是他們的待遇卻截然不同,這就對偽善的他造成了一種很深很重的影響和內(nèi)心的創(chuàng)傷,這難道是他的錯嗎?并不完全是,只不過是別人和社會對他有所不公罷了。
葛羅斯脫和遭遇與李爾王有相似之處,他是因為輕信了愛特門的話,遇到愛特門的告密而失去了自己的雙眼,他雖然失去了雙眼,可他找回了自己的孝順忠心的兒子埃特加;他雖然失去了雙眼,但他心中的那雙眼亮了,不會因別人的外表而再輕易地想念他人了。
這個故事中最忠誠、忠心耿耿的人應該屬肯脫這位老臣了,他因為自己的真言而被李爾王放逐,可他沒有因為李爾王的昏慵而懷恨在心,更沒有因此而離開這位可憐的老國王,他知道李爾王是一位好君主,只是太容易被花言巧語所迷惑罷了,所以他要不辭辛苦地陪伴在他的身邊,就在李爾王最艱難飽受顛沛流離之苦的時候都沒有離開過他一步,甚至為這個從前的老國王而奔波,為他向善良的科第麗霞求救。應該說肯脫是一個聰明靈活的人,他知道自己該如何改變自己,最后李爾王的得救與小女兒的相識都是多虧了他。
這個故事雖是在遙遠的古國,可是我們現(xiàn)實生活中也有太多太多這樣的例子。我們都喜歡甜言蜜語的人,喜歡夸贊之語,到最后不也正是它們害了我們嘛!這不正是對那些口蜜腹劍的陰謀家的譴責嗎?在現(xiàn)實生活中現(xiàn)象和本質(zhì),外表和內(nèi)容往往都有很大的差別,我們不能因為現(xiàn)象和外表而失去理智成為下一個李爾王,“金光燦燦的并不全是黃金!”
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十六
to be or not to be,that’s a question.
(生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。)
這句至理名言,已經(jīng)伴隨著不知多少代人走過了他們?nèi)绺?、如煙的歲月。
——題記
馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說:“人類最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩,婉轉(zhuǎn)的對話,曲折的情節(jié),都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書,我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中,主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙,思想十分單純。好景不長,哈姆雷特的父親去世了,在德國接受教育的他回國,得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父,在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑,他明白了,世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好,可她母親本是個善良的人,在嫁與不嫁之間,她是在選擇哪種不幸,而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇,但他要殺的是他的母親和叔父,就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言:“生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。”由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來,要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會,在雷歐提斯的劍上蘸了毒,同時還準備好毒酒,以便將哈姆雷特除掉。最后,哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍,王后飲了毒酒,奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死,哈姆雷特只能留下遺囑,讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結(jié)尾,塑造了一個十分悲劇的收場,幾乎所有的人都死了,而這正是現(xiàn)實所在,他們試圖去改變現(xiàn)實,最終什么也沒有改變。這種無奈,在每個人身上都有體現(xiàn),也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經(jīng)有所接觸了,在《威尼斯商人》中,有一個叫鮑西亞的富人女孩,按照她父親的遺囑,她得到了三個盒子:一個金盒子,一個銀盒子,還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像,如果哪個男人選擇了正確的盒子,那么她將嫁給那個男人。于是,求婚者從世界的四面八方云集到這兒,都希望能得到她…… 威尼斯:鎮(zhèn)上有一個年輕人名叫巴薩尼奧,他下定決心要贏得鮑西亞。但是,為了達到自己的愿望,他需要三千達克特,這可是一大筆錢。而后他向好友,富商安東尼奧求助,而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢,他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢,而夏洛克提出了一個奇怪的要求:如果安東尼奧拖欠還款的話,他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特,他選擇了正確的盒子,鉛匣,也就是裝有伊人肖像的匣子,也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后,他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上,夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師,為安東尼奧辯論,使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉,但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執(zhí)行,就是不能多割也不能少割,不能流一滴血,也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到,只好認輸。這戲劇告訴了我,何事無需太計較,或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多,對于評價《莎士比亞戲劇》,我們應該這樣考慮,如果沒有莎士比亞本人,根本就不會有他這部無與倫比的作品。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇一
《莎士比亞抒情詩精選》讀后感
坦白地講,我第一次讀莎士比亞的抒情詩,從夜鶯到西風無一不是激蕩如春起的潮水,間或夾雜著莎士比亞的一兩首十四行詩,卻是另一番安謐靜美的氣質(zhì),那樣的細細的愛與歡喜,像一朵花努力開滿的整個初夏,細心嗅去有安神的清馨。后來終于知道在詩歌之外還有喜劇、在喜劇之外還有悲劇,于是如同冒失地闖進了迷宮,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)徘徊在艱澀與困惑之中。
讀他的十四行詩,使我看到影像的跳躍與更替,感到音樂的飄蕩與親切。我也隱隱體味到他的十四行詩如明鏡般反射出人生的全貌,概括了人世間一切悲喜哀樂。雖然這154首十四行詩的創(chuàng)作時間距今甚遠,但跨時空的永恒作品不會因為歷史的磨礪而有絲毫褪色,因為它更簡潔,更純樸,更嚴肅,多些靈魂,多些愛,多些情感,因為簡單,卻融入了最初始的人性,它至少理應被我好好地珍愛。于他的詩歌種種,大抵第十八首十四行詩是頗負盛名的,以至于我的童年為數(shù)不多對莎士比亞的記憶均來自于它。而今再讀,寥寥的詩句格外單薄,然而這正是莎士比亞的高明之處,他嫻熟地駕馭并超越了既定的形式和結(jié)構(gòu),既尊重規(guī)則,又不刻意墨守陳規(guī)。對詩人而言,詩之結(jié)構(gòu)愈嚴謹,就愈難以抒情,而莎士比亞自由奔放、熱烈真摯的感情卻在詩歌中娓娓道出,毫不拘謹,鮮明的節(jié)奏與和諧的韻律猶如淙淙之溪澗,時輕時重,似緩似急,于是訝異,于是愉悅,于是覺得美好素樸的力度應當如此持久。若是拋卻了十四行詩固有的章法,單單主題和內(nèi)容卻是分外厚重的。在哈姆雷特口中反復頌詠的人文之美也毫不吝嗇地在詩中彰揚,只是出于技法的緣故而顯得更加隱晦。他的詩亦歌頌和肯定人的'價值和力量,表揚和贊頌人高貴的尊嚴和理性,用溫柔而深刻的語言闡釋人文主義的思想。席勒說:“對素樸的要求是,自然要享有由它而來的對藝術的勝利,而要實現(xiàn)這個要求,要么靠人的知識和意志,要么借助于人的充分領悟。在第一種情況下有驚異的素樸并使人快活,在第二種情況下有信念的素樸而讓人感動?!?BR> 莎士比亞的十四行詩是在藝術的基礎上超越了藝術本身。喜歡這樣的示愛:“我怎么能夠把你來比作夏天?你不獨比她可愛,也比她溫婉?!痹诰G蔭繁茂、花枝繽紛的季節(jié),這樣簡潔而直白的表達讓人內(nèi)心通透。喜歡這樣的坦然:“狂風把五月寵愛的嫩蕊作踐,夏天出賃的期限又未免太短?!痹谙奶鞓O為珍惜鄭重的時候,時時擔當與之隔絕的落寞,坦然于自然盛衰、轉(zhuǎn)瞬即逝的規(guī)律。喜歡這樣的理性:“天上的眼睛有時照得太酷熱,他那炳耀的金顏又常遭掩蔽;被機緣或無償?shù)奶斓浪哒郏瑳]有芳艷不終于凋殘或銷毀?!弊匀浑m然偉大,亦不能掌握自己的命運,要受自然規(guī)律的約束。這一份樸素的平常心,是我們與世間周遭和睦妥當相處的道理,不劇烈,也不卑微。喜歡這樣的頌揚:“但是你的長夏永遠不會凋落,也不會損失你這皎潔的紅芳;”這樣安然的美,抽象,鮮活,真實,永恒,卻是屬于人類的,這樣生命的美,不僅僅值得迷戀。喜歡這樣的高潮:“或死神夸口你在他的影里漂泊,當你在不朽的詩里與時同長?!币驗榧兇?,所以有了美對死神的抗爭,有了美的力度的不滅。喜歡這樣的迸發(fā)與思考:“只要有一天有人類,或人有眼睛,這詩將長存,并且賜給你生命?!泵?,因為與智慧和愛緊緊相連,故而存在于人的價值,仿佛又一個哈姆雷特在謳歌“人類作為萬物的主宰,擁有豐富的情感,高貴的理性,無盡的智慧與愛的能力”。這樣的詩,只要人類延續(xù),生命就會綿延,藝術就能永恒。在莎士比亞的情感世界里,真、善、美是生活的最高標準,三者的結(jié)合就是我們?nèi)祟愃笏鞯娜康闹黝}。()他在其十四行詩第105首中寫道:“美、善和真,就是我全部的主題,美、善和真,變化成不同的辭章;我的創(chuàng)作力就用在這種變化里,三位一體,產(chǎn)生瑰麗的景象?!彼麪N若朝霞的十四行詩令我憶起了南美詩歌女皇米斯特拉爾的成名之作《死的十四行詩》和英國文學史上的珍品勃朗寧夫人的《葡萄牙人十四行詩集》。前者以超越愛情與死亡的堅定執(zhí)著,宣泄著郁積已久的情感,放射出閃電般的耀眼光芒。這一組十四行詩作,語言質(zhì)樸健康,格調(diào)清新明朗,與當時拉美詩壇流行的句子剝離、形式散碎的所謂現(xiàn)代主義詩作迥異。后者則以親身經(jīng)歷加上卓越才華,寫就一首愛情和死亡拼搏的協(xié)奏曲,愛與死的爭奪與較量,愛情戰(zhàn)勝死亡,成了詩歌的主旋律。這一組十四行詩是勃朗寧夫人內(nèi)心深處生與死、痛苦與掙扎、感激與柔情的交織,忠誠地記錄了愛情火苗的點燃、熄滅、進而復燃為熊熊烈焰的過程。
夸張的說,莎士比亞是雄踞在文藝復興峰巔上的高吻蒼穹的鷹。在他站立的地方,沒有第二個人同他比肩。莎士比亞的十四行詩卻是另一般滋味,渾然天成、單純、自然并且美好,如同在夏天的季節(jié)里,此起彼伏,如浪水席卷而來的花朵,在錯愕的美中格外心安。讀著這樣簡單而深邃的句子,我很歡喜。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇二
to be or not to be,that’s a question。(生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。)
這句至理名言,已經(jīng)伴隨著不知多少代人走過了他們?nèi)绺?、如煙的歲月?!}記
馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說:“人類最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩,婉轉(zhuǎn)的對話,曲折的情節(jié),都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書,我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中,主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙,思想十分單純。好景不長,哈姆雷特的父親去世了,在德國接受教育的他回國,得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父,在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑,他明白了,世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好,可她母親本是個善良的人,在嫁與不嫁之間,她是在選擇哪種不幸,而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇,但他要殺的是他的母親和叔父,就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言:“生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。”由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來,要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會,在雷歐提斯的劍上蘸了毒,同時還準備好毒酒,以便將哈姆雷特除掉。最后,哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍,王后飲了毒酒,奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死,哈姆雷特只能留下遺囑,讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結(jié)尾,塑造了一個十分悲劇的收場,幾乎所有的人都死了,而這正是現(xiàn)實所在,他們試圖去改變現(xiàn)實,最終什么也沒有改變。這種無奈,在每個人身上都有體現(xiàn),也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經(jīng)有所接觸了,在《威尼斯商人》中,有一個叫鮑西亞的富人女孩,按照她父親的遺囑,她得到了三個盒子:一個金盒子,一個銀盒子,還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像,如果哪個男人選擇了正確的盒子,那么她將嫁給那個男人。于是,求婚者從世界的四面八方云集到這兒,都希望能得到她…… 威尼斯:鎮(zhèn)上有一個年輕人名叫巴薩尼奧,他下定決心要贏得鮑西亞。但是,為了達到自己的愿望,他需要三千達克特,這可是一大筆錢。而后他向好友,富商安東尼奧求助,而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢,他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢,而夏洛克提出了一個奇怪的要求:如果安東尼奧拖欠還款的話,他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特,他選擇了正確的盒子,鉛匣,也就是裝有伊人肖像的匣子,也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后,他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上,夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師,為安東尼奧辯論,使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉,但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執(zhí)行,就是不能多割也不能少割,不能流一滴血,也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到,只好認輸。這戲劇告訴了我,何事無需太計較,或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多,對于評價《莎士比亞戲劇》,我們應該這樣考慮,如果沒有莎士比亞本人,根本就不會有他這部無與倫比的作品。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇三
莎士比亞曾說過:“新的火焰可以把舊的火焰撲滅,大的苦痛可以使小的苦痛減輕?!蔽易罱x了一本名人傳記《莎士比亞》出來分享一下我的成果吧!
我最喜歡《莎士比亞》中的“初露鋒芒”的這一段:“莎士比亞最早創(chuàng)作的戲劇多是歷史劇和戲劇。當他抵達倫敦時,英國人的名族自尊心大增,舉國上下,人人心中充滿著愛國主義的熱情和奮發(fā)進取的激情?!蔽覐摹芭e國上下”能體會到莎士比亞對國家的熱情及愛國主義精神。
我喜歡“夕陽照耀”的這兩段:“從創(chuàng)作喜劇的樂觀、昂揚,到寫作悲劇時的失望、沉重,莎士比亞在晚期創(chuàng)作又表現(xiàn)出了快樂的情緒。他的恩怨發(fā)展似乎走了一個輪回,但這絕對不是簡單的重復,而是一種更高更深的”回歸“。在喜劇創(chuàng)作時期,莎士比亞的心情是快樂的,他堅定地相信人文主義理想一定可以實現(xiàn)是比較清晰的。而到了傳奇劇的創(chuàng)作的時期,英國社會在詹姆士一世的反動統(tǒng)治下愈加黑暗,莎士比亞發(fā)現(xiàn),人文主義理想在殘酷的現(xiàn)實面前無法實現(xiàn)。在現(xiàn)實世界里找不到出路,莎士比亞只好借傳奇劇的形式,把希望寄托在烏托邦式的理想世界和未來青年一代身上,相信通過道德的改善和追求,人類依然會有美好的前途。從這兩段我能感受到莎士比亞的創(chuàng)作精神,肯于研究,肯于發(fā)現(xiàn),為人類美好前途著想。
讀了《莎士比亞》這本名人傳記,使我受益匪淺。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇四
莎士比亞是文藝復興時期英國最偉大的劇作家、文學家,英國曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個印度,也不能沒有莎士比亞,《莎士比亞》讀后感600字。”甚至有人說:“在英國,有兩本書是必讀的,一本是《圣經(jīng)》,另一本是《莎士比亞故事集》?!笨梢娚勘葋喸谟诵闹械牡匚挥卸喔?。
莎士比亞1564年出生于英國的斯特拉福鎮(zhèn)的一個富裕的家庭,他從小就酷愛戲劇,想當演員,但遭到了父親的反對。由于父親是鎮(zhèn)長,所以莎士比亞在文法學校免費學習。可惜,父親不久被撤掉一切政治職位,莎士比亞被迫輟學從商。
由于莎士比亞曾經(jīng)上過文法學校,所以有著很好的文學基礎。但創(chuàng)作道路并不平穩(wěn), 32歲那年,他鐘愛的幼子哈姆雷特夭折,在《亨利六世》上演后,又遭到了“大學才子派”格林的諷刺,他企圖削落莎士比亞的斗志,但莎士比亞沒有就此放棄,他堅強地挺了過來,仍然堅持創(chuàng)作。為了激勵自己,他在《麥克白》中寫下了這樣一句話:“黑夜無論怎樣悠長,白晝總會到來?!北磉_了自己百折不饒、樂觀處世的心態(tài)。
看到這里,我想起了自己。我現(xiàn)在的生活非常優(yōu)越,可以說衣來伸手,飯來張口,但一遇到困難,卻總易退縮,甚至放棄。記得在學游泳的時候,天天重復同一個動作,我嫌麻煩并且怕吃水。一天,老師規(guī)定我不停頓地游一個來回,在我即將到達終點的時候,不小心吃了一口水,就停了下來。原來可以堅持一下游上一個來回,但就是因為我吃了一口水,再一次退縮了。
讀了這本書,使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人:諾貝爾,他被稱為“炸-藥之父”,他發(fā)明的---為人類的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻。
但他在發(fā)明的過程中也不是一帆風順的,常常是冒著生命危險,甚至在一次試驗中把自己的弟弟炸死了,但他還是強忍著悲痛,繼續(xù)進行試驗。經(jīng)過無數(shù)次的試驗和無數(shù)次的失敗,諾貝爾終于發(fā)明出了---?,F(xiàn)在,世界上最高級的獎項就是以他的名字命名的,用于表彰具備百折不饒精神的、在各個領域做出貢獻的人。
讀了這本書,我的腦海里又一次回蕩著“樂圣”貝多芬的那句話:“我要扼住命運的喉嚨,它決不能使我完全屈服!”
《莎士比亞》,使我明白了一個道理:凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神,絕不向困難低頭?!渡勘葋啞罚鼮槲业娜松佑?
莎士比亞讀后感
莎士比亞戲劇全集讀后感篇五
讀了《莎士比亞悲劇集》這本書我知道了:這本書主要寫了幾個人的晚期的每一天。
而這幾個人的故事里都是關于死人或鬼怪事情,而且作者把這幾個人的每一天、每一時刻所做的事幾乎全仔細的記錄了下來,作者把這幾個人的喜怒哀樂也抄寫了下來,這體現(xiàn)了作者對于寫作很細心,就連很小的細節(jié)作者也會寫出來。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇六
不知道是因為《李爾王》《奧賽羅》《仲夏夜之夢》太過出名已經(jīng)耳熟能詳,還是因為成長教會了我們用不同的角度欣賞,看完了整個《莎士比亞戲劇故事集》之后,印象最深刻的竟然是之前未曾聽聞的《雅典的泰門》。
泰門是一個樂善好施的善良富人,他的善只是善,沒有是非對錯的判斷,有人需要他便給與,不管這個人是否在欺騙。在他的世界里,他怎樣對別人,別人也會怎樣對他。
然而這個世界怎么會同他所想的那樣美好?我想是上帝也看不過去他如此的揮霍自己的善良,于是,他貧窮了。當他需要別人幫助的時候,他被拒絕了。
這種極度的差別對待,讓他變得極端,他“瘋了”。
他從前有多愛他的“朋友”,最后就有多憎恨人類。他看懂了謊言和欺騙,卻也再看不見真誠和善良。當他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時,他將自己發(fā)現(xiàn)的金子贈送給用來打敗雅典的軍隊。他詛咒雅典城民的死亡,帶著他的憤怒和怨恨。
最后泰門死去了,他在自己的墓碑上銘刻著對人性之惡的詛咒。
這是一個簡單的故事,情節(jié)簡單,但是內(nèi)涵卻很豐富。到底是“金錢是罪惡的根源”,還是“人性本貪”?沒有誰能為這個悲劇找出一個合理的原因。
因為是精縮的短片小說,是戲劇轉(zhuǎn)化成的故事,所以,很容易就看得到整體,不再鉆進某個細節(jié)去推敲其中的因果和作者所表達的內(nèi)容。也沒有時間將自己融入人物內(nèi)心去感受他的喜怒哀樂。我只是客觀的在看一個故事一個老人,然后感嘆一句,這是個悲劇。
《雅典的泰門》是莎翁最后一部悲劇。這個悲劇給人的警醒更具社會意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”,泰門的善,沒能給他善終。而別人貪卻不見得泰門更加悲慘。我覺得這才是這個故事最大的悲。
故事集的形式的讀本,其中每個故事都刪減了大部分情節(jié)。在這種情況下寫出來的感受或許不夠準確,姑且先這樣吧。
最后還是要說一句,看書一定要看正版。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇七
在輕松愉快中讀完了《莎士比亞》,雖然莎士比亞22歲才加入劇團,但以他無比的毅力和天賦,在短短的兩三年時間里獲得了首演成功。
同時他在繁忙的演出中,利用夜晚的時間,用熱情和不斷地摸索試驗,上演的第一部劇本《亨利六世》就使他一舉成名,結(jié)著《維內(nèi)斯與阿多尼斯》長詩贏得了贊美與尊重,然后歌唱青春、友誼和愛情的十四行詩攀上了詩壇之巔,特別是他創(chuàng)作的37部戲劇,被譽為‘英國的戲劇之父’。
在閱讀中,我最受啟發(fā)的是他在上學時中那段故事:
12歲莎士比亞在上拉丁文課時讀《圣經(jīng)》被老師抓住了,老師告訴了他的爸爸,爸爸對他說:“你知道自己錯在那里呢?”他說:“我不該上課看《圣經(jīng)》,不該頂撞老師,不該說學拉丁文沒用?!?BR> 爸爸回答:“這些錯誤對一個孩子來說,并不是最可怕的,最可怕的,是沒有自己的理想。”
接著爸爸從一只木盒中拿出了一張只有貴族才能使用的族徽對莎士比亞:“我設計了這個族徽,我一生的理想,就是重現(xiàn)莎士比亞家族的輝煌,一個人有了自己的理想,才能活出一個樣子來?!睆拇撕笊勘葋喚鸵幌伦幼兞耍兊煤脤W勤奮,最終實現(xiàn)了父親的理想。
書中的另一段也讓我感觸很深:
當莎士比亞寫的第一個劇本《泰特斯。安德洛尼克斯》,但寫得不是很理想時,他失望和沮喪,曾經(jīng)放棄了寫作。
這段陰暗的日子里,他的好朋友卡爾不慎被刺,臨死前對他說:“你要相信自己有創(chuàng)作劇本的才能,答應我,你一定要寫下去,千萬不能氣餒,更不能放棄!”
“我答應你!”莎士比亞重新拿起了筆。
有卡爾這樣的好朋友多好啊!從今天開始,我要想法交上像卡爾那樣的好朋友,遠離那些整日沉醉在網(wǎng)游中的伙伴。
理想和好友是你前進的動力!
莎士比亞戲劇全集讀后感篇八
莎士比亞,十六世紀后半葉到十七世紀初英國最著名的作家,也是歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。它影響深遠的作品有《羅密歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的是四大悲?。骸锻踝訌统鹩洝贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》。我所讀的就是堪稱世界最佳悲劇的《王子復仇記》,主人公哈姆雷特也成了最復雜的文學典型之一。
《王子復仇記》是講一位丹麥王子的悲慘故事。故事講:丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇死亡,王子為此困惑為此傷心。在敵樓上他見到了他死去的父王的靈魂,靈魂告訴王子是現(xiàn)任的國王哈姆雷特的叔叔——克勞迪亞斯殺死了他。為了證實,聰明的哈姆雷特編排了戲劇終于證實了他父親的話,并且找出了真兇。從此,哈姆雷他開始了他的復仇計劃。去在復仇計劃中失去了愛人奧菲莉婭,最后奧菲莉婭的哥哥雷奧提斯被國王利用與王子交戰(zhàn)。結(jié)果,當真相告白于天下事,所有人也為此死去。
看完后,我覺得哈姆雷特真是很可憐。原本快樂的他卻在父王死后不久,背上了父王靈魂施加給他的復仇包袱。他每天都活在復仇的痛苦之中,被迫裝瘋的他,身心疲憊,哈姆雷特活的真是累極了,多想讓他放輕松呢。可是他不能放松,因為他那丑惡的叔叔在他的身邊安插了好多密探,一但發(fā)現(xiàn),他就是死路一條。這些密探也不過就是他的朋友,從哈姆雷特身邊的朋友一個個背叛他中,我看到了人性的泯滅,那些曾經(jīng)十分要好的朋友為了金錢露出了一副副貪婪的嘴臉!再回頭說說王子吧,我不得不被他的勇氣和智慧所折服,就是他的聰明,使他一次次的逃過了克勞迪亞斯為他設下的圈套。他是很英勇也很聰明,可他那純真善良的本性卻出賣了他!哈姆雷特相信所有人都像他一樣的善良,他相信雷奧提斯是善良的,所以他答應了決斗,也就那樣死在了雷奧提斯的毒劍下。我想,也許他的死是必然的吧。
哈姆雷特像我們每個人一樣真實,但又比我們偉大。他是一個巨人,卻又是一個真實的人。哈姆雷特以自己的“毀滅”去毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯;以自己的“毀滅”深深的把當時丑陋的現(xiàn)實刺了一刀;以自己的“毀滅”成就了他的祖國——丹麥的“生存”;也以自己的“毀滅”留下了那振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。哈姆雷特是個與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄,但他悲壯不悲觀!
曾有人這樣說過:
其實悲劇具有一種深刻的美,悲劇存在的意義就在于它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚,而是要通過對悲劇產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個過程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。悲劇也正是通過對一切矛盾沖突必然性的揭示,表達了對真、善、美的肯定!
莎士比亞戲劇全集讀后感篇九
狼和小綿羊讀后感(三)
今天,我讀了伊索寓言中的一則寓言--狼和小綿羊。
這則寓言中的情景是這樣的,一天,一只酒足飯飽的狼出現(xiàn)在草原上,他看見草叢里有什么東西在動,就過去一看,原來是一只小綿羊。狼告訴小綿羊只有說出三句心里話才可以放它走,于是,小綿羊鼓足了勇氣說出了三句真心話。狼聽了小綿羊的話后,感覺這是一個勇氣可嘉的小綿羊,所以狼放了他。
主人公小綿羊是多么的勇敢??!如果我是當時那只小綿羊,我會像它一樣嗎?我想我不會,因為我沒有勇氣。
讀了這則寓言后,我明白了一個道理:在殘暴狠毒的惡人面前,弱小的哀求只會使它們更猖狂,相反勇氣和智慧卻可以拯救自己。在弱肉強食的社會里,想要生存發(fā)展,就必須敢于同惡人斗爭。
我以后要像這只小綿羊?qū)W習,學習它的勇敢,它的智慧。我想,以后生活中的我,將會變成一個勇敢的我!
狼和小綿羊讀后感(二)
我今天讀了一本書,里面有一個故事,叫《小綿羊和狼》。
狼想吃掉小綿羊,聰明的小綿羊想出了一個辦法,就對狼說:“我剛剛吃了草,還沒變成肉呢。跳一下舞運動一下,草就會變成肉了。請你吹笛給我聽吧。”狡猾的狼想:等它變成肉再吃更香。于是,老狼同意了,吹起了笛子。
牧羊犬聽到笛聲向狼撲去,狼才知道它上了小綿羊的當。()
這個故事告訴我們一個道理,遇事時要仔細想一想,可不可以,再去做。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十
除了這些,還有很多精彩的故事,讓人感受頗深。妙趣橫生的故事情節(jié)、鮮活生動的人物對比、歷經(jīng)曲折的奇妙經(jīng)歷,讓人手不釋卷。讀了這本書,我真的受益匪淺。
還有,《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特同叔父的黑惡勢力作斗爭的故事,讓我體會到哈姆雷特的勇敢睿智,叔父克勞狄斯的狠毒陰險;《奧賽羅》中奧賽羅輕信壞人挑撥,殺死賢惠的妻子苔絲德蒙娜的`故事讓我明白了要相信親人和朋友,不能讓壞人有機可乘,釀成悲劇;《羅密歐與茱麗葉》中出生在兩個有世仇的家族中的青年羅密歐和朱麗葉相愛和為了愛情奮斗的故事令我感動,而悲慘的結(jié)果讓我不禁為之傷痛。
《威尼斯商人》中,安東尼奧為朋友借了夏洛克三千塊錢,因為意外,他沒能按時還錢,夏洛克把安東尼奧告上法庭,讓他受盡折磨,還要求按照當初約定割下他一磅肉,在千鈞一發(fā)之際,好朋友巴薩尼奧的妻子鮑西婭化作一個法官,巧妙地解救了安東尼奧,使得夏洛克受到了應有的懲罰。故事中,安東尼奧為朋友兩肋插刀的義氣令我感動,我非常羨慕他的朋友;夏洛克的狠毒吝嗇讓我氣憤,他不近人情、貪婪兇殘,實在是令人發(fā)指;鮑西婭聰明善良,輕松地用律法打敗了夏洛克,讓人非常喜愛和敬佩。
這個故事非常的精彩,其中鮑西婭扮成法官拯救安東尼奧的情節(jié)非常令我敬佩,她面對夏洛克的吝嗇貪婪,不僅沒有害怕,還巧妙地讓他陷入了自己的計劃中。她不但救了安東尼奧,還沒收了夏洛克的財產(chǎn)。鮑西婭的行為告訴我,不論遇到什么事情,都要冷靜下來想對策,用自己的智慧解決問題。夏洛克的行為告訴我,做人要善良,對他人殘忍也是對自己殘忍,壞人遲早會得到報應。
這個寒假,我品讀了經(jīng)典名著——《莎士比亞戲劇故事集》,喜劇和悲劇都演繹著不同情節(jié)卻同樣精彩的故事,讓我感受頗深。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十一
莎士比亞,英國著名戲劇家和詩人,出生于沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)的一個富裕市民家庭。莎士比亞是16世紀后半葉到17世紀初英國最著名的作家,也是歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他共寫有37部戲劇,154首14行詩,兩首長詩和其他詩歌。馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之一”,恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實主義精神與情節(jié)的生動性、豐富性。
莎士比亞在類型眾多的劇本(包括喜劇,悲劇,歷史勵,傳奇劇)中,塑造了數(shù)以千計的各式各樣的人物,豐富了戲劇藝術的人物畫廊。上自高貴的國王大臣,下至普通的平民百姓,性格各殊:面貌各異。即使是同一階層的人物,如莎氏所創(chuàng)造的'帝王將相凱撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麥克佩斯、李耳王等,既有其作為統(tǒng)治者的共同特點,更有其不同的個性,可以說沒有一個是雷同的、相似的。再以莎氏筆下的一系列鮮明生動的女性形象而言,朱麗葉、鮑西婭、考狄莉亞、黛絲德蒙娜、奧菲利婭等,也決非用善良、真摯、熱情等詞語所能概括的。至于一些被公認的突出的藝術典型,如漢姆萊特、奧瑟羅、夏洛克、福斯泰夫等,更是人各一面,呼之欲出。僅以《威尼斯商人》中的夏洛克為例,他不是單一的兇狠的吝嗇鬼,舊式的者,而是被作者賦予豐富的思想感情,復雜的性格特征《莎士比亞戲劇》讀后感1500字作文。俄國批判現(xiàn)實主義作家普希金在把夏洛克同莫里哀創(chuàng)造的吝嗇鬼形象作分析比較時指出,“莫里哀筆下的吝嗇鬼只是吝嗇――如此而已;莎士比亞筆下的夏洛克則是吝嗇。機警、復仇心重、對女兒慈愛、機智等等”,特別是莎士比亞在剖析夏洛克瘋狂的貪財欲時,兼以飽蘸同情的筆觸刻畫他備受基督教徒而產(chǎn)生的復仇心他的復雜的內(nèi)心世界,不僅是由于夏洛克同安東尼奧個人之間私仇的激化而引起的,而且涉及到了歐洲長期以來就存在著的猶太人和基督教之間對立的矛盾,具有特定的社會原因。
“情節(jié)的生動性和豐富性”是莎劇又一鮮明的藝術特色。莎士比亞為了刻畫形形色色人物的性格,反映錯綜復雜的社會畫面,增強濃郁的現(xiàn)實生活氣息,遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則,打破了古希臘羅馬悲喜劇的嚴格界限,不受古典戲劇“三一律”的束縛,往往在劇本里特意設計和安排了兩個以上的故事情節(jié)(《仲夏夜之夢》中多至四條線索),或平行發(fā)展,或曲折交錯,彼此對照,互相補充。悲劇《哈姆雷特》頭緒紛繁,矛盾復雜,僅以復仇的線索而言,就有三條:丹麥王子哈姆萊特為父復仇而展開的同封建王權(quán)的代麥克勞狄斯之間的驚心動魄的斗爭,小福丁布拉斯和雷歐提斯為泄私憤、報私仇分別所進行的復仇盲舉。其中,以前者為主線,后者為副線,副線從屬于主線,推動主要情節(jié)的發(fā)展。
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莎士比亞戲劇全集讀后感篇十二
今天,我讀完了《莎士比亞戲劇故事集》。莎士比亞是文藝復興時期偉大的劇作家、詩人,歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。
這本故事集里有許多精彩的故事,比如《暴風雨》、《麥克白》、《雅典的泰門》等我都很喜歡。
故事的主要部分就是每一個故事里的人物按照事情發(fā)展來寫,每一篇__中都有一個令人感悟的道理。例如,《奧賽羅》這個故事就讓我知道不可以隨便就輕信別人的謊言,否則后果會不堪設想。
在這些故事人物中,我最喜歡的就是伊摩琴公主。因為她勇敢、善良、堅持、善解人意,為了見自己心愛的丈夫,不顧一切,跟著畢薩尼奧去見自己的丈夫,她忍受著一切痛苦,忍受自己父親的訓斥,她那聰明而優(yōu)秀的品質(zhì),令我感動,更令我贊嘆,還令我深深的在心里永遠也忘不了。
這本書中有一篇叫《辛白林》,主要任務是伊摩琴公主,伊摩琴公主很早就失去了母親,一直很孤獨,連自己喜歡的丈夫也被自己的父親嫌棄。她假扮成男孩,尋找自己的`丈夫和弟弟,最后她的愿望終于實現(xiàn)了。它告訴了我一個深刻的道理:生活給你痛苦,只要你心地善良、勇敢、有智慧,生活還是會給你一些幸福的。
看完這本故事集,每一篇故事都在我的心里回味無窮。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十三
《你的長夏永不凋零》是英國偉大文學巨匠莎士比亞的一首充滿人文內(nèi)涵的詩作,這也是莎士比亞十四行詩的代表作。而這首詩在形式上是一種變體的十四行詩,與傳統(tǒng)的意大利布局風格不同,并且內(nèi)容中采用了新穎巧妙的比喻,讓人感覺耳目一新。
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十四
人都是有欲望的動物,人們的本性會使他們渴望更多,最終卻走向毀滅與虛無。
《麥克白》是澳洲文藝復興時期,英國杰出的戲劇家。作家---威廉莎士比亞所創(chuàng)作的一篇悲劇。它與《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》一起被稱為“莎士比亞四大悲劇”。而《麥克白》一書整部看下來,也確實籠罩著濃濃的悲傷氣息,令人感慨萬千。
此書大致講了這些事:蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白,在英勇平叛戰(zhàn)爭后,立功歸來。途中遇三位女巫,然后麥克白得知:“自己成為了葛萊密斯,考特爵士,甚至在不久的將來,他會成為國王?!倍酥膺€有對麥克白的同伴班柯的預言:“他雖做不成國王,但他的子子孫孫會歷代為王?!?BR> 老天有眼,做這樣壞事的人又怎么可能逃脫呢?后來,麥克白被恐懼和猜疑逼的心中越來越有鬼,也越來越冷酷。麥克白夫人死了,精神失常而死,而麥克白最終也走向毀滅——天道好輪回,他被鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍圍攻,最終落得削首的'下場,故事巨幕。
這當真是一部悲劇,一想到麥克白一開始是一個勇敢正義的人啊!卻慢慢墮落,最終落到這種下場,我就感到心情難以平復。為什么莎士比亞會成為偉大、杰出的作家?即使他的文章讓人反復翻看都難以理解,可文章下蘊含的,卻是滿滿的真理與情感?!尔溈税住肥鰧懥颂嗵?,四百多年前的小說了,所蘊含的道理在今天卻依然使用,仔細想想,人就是這樣的動物呀!即使最初的目標很簡單,但慢慢地,誰又會只滿足于現(xiàn)狀呢?畢竟世上沒有那么多的成功人士與圣人。
人心難測。初心不改,潔身自好,每每這樣說著的人,又真能做到?
《麥克白》一書實屬令我著迷,也讓我明白了很多……
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十五
《李爾王》約寫于1620xx年,取材于英國民間一個古老的家喻戶曉的傳說,是莎士比亞四大悲劇之一。故事講的是年老昏聵、剛愎自用、目光無識的李爾王把國土分給了虛偽的大女兒呂甘、二女兒貢納莉,卻把誠實率直善良不會取悅父王的小女兒科第麗霞驅(qū)逐到國外??频邴愊急黄入x家出走,與愛她的法蘭西國王去了法國。李爾王自己僅保留國王的尊號和一百名侍從,準備輪流住在兩個女兒家中安享晚年。誰料兩個大女兒達到目的后卻原形畢露,把老父趕出家門,李爾王飽受顛沛流離之苦。小女兒得知李爾王的凄慘遭遇,起兵討伐兩個姐姐,不幸失敗,最后被俘含恨自刎,李爾王也在悲痛瘋癲中死去。當然,兩個壞女兒的下場也是可悲的。
李爾王這個糊涂虛偽的老國王,因為自己的虛榮之心,害了自己更害了那個善良天真的小女兒科第麗霞,在我們看來他遭到這樣的后果是活該、是自食其果,話又說回來,人到老年遭受到如此的待遇應該說是他一生中最苦的果子了,更慘的是最善良的女兒又死在了自己的前頭。可是我們有沒有想過他是一個平常人,是和我們一樣的平常人,如果他在年輕的時候沒有聽別人的勸言和真話的時候又怎么能夠在自己的王位上做到現(xiàn)在,又怎么能夠把自己的國家治理得如此呢?可是,由于他平時身居高位,長期生活在一呼百諾的宮廷之中,周圍都是爭先恐后向他邀功獻媚之人,所有的人或事都圍繞著他轉(zhuǎn)動,以他的好惡為好惡,以他的是非為是非。年月深久,他就像一個上了癮的吸毒者,奉承和獻媚成了他生活中必不可少的必需品,每一刻都離不開歌功頌德。
當他失去了王位、權(quán)勢,歷盡磨難,卻因而恢復了人性,他臨終的悲鳴不是為當初他迷戀的宣赫的聲勢、帝王的威嚴,而是為了當初被他驅(qū)逐出宮受到他詛咒的小女兒,但他卻不能從她的長眠中喚回她那顆洋溢著仁愛的熱心了,正因為這種種的遭遇他懂得了最寶貴的是不能用金錢、權(quán)勢收買的人間真情。
可是,正當兩個女兒都向他獻媚花言巧語,哄得他興高采烈的時候,偏偏小女兒科第麗霞沒有搖尾乞憐似的向他奉承,不怕和他頂撞,大大掃了他的興,一怒之下把小女兒趕出了自己的國家。小女兒科第麗霞是善良的、天真孝順的,同時她也侍執(zhí)沖動的,如果只有自己知道自己的善良、孝順又有什么用,既然知道自己的兩個姐姐是什么樣子的又為何不能在此爭得一地之位,以此來為自己為老父鋪好一條后路呢?保持自己的尊嚴和作風是沒錯,可是人有的時候是需要用言語向他人表白說明的,有的時候言語比行動的作用要大得多。她也是幸福的,因為自己的一無所有而得到了一個真心愛她的郎君,這是她的兩個姐姐不曾也不可能擁有的,她是一直活在愛與被愛之中的。但同時她也是沖動的,因為父王受到了兩個姐姐的狼心狗肺的對待而出兵討伐她們,到最后失敗受辱而死于獄中,這難道不是她的沖動嗎?自己心善不忍,那也要在有把握之時做有把握之事呀,可她在自己沒有準備完善的時候冒然地出兵又起有不敗之理。
李爾王的大女兒呂甘和二女兒貢納莉更不用說了,是一個狠毒、不忠、不孝、不貞、無知的女人,為了各自的利益驅(qū)趕自己年邁的老父,為了自己心中喜歡的浪人而毀滅自己的家,更是相互殘害生命,直到死都不知道她們喜歡的那個男人也同樣是一個狠毒的男人,而他只是在不斷地利用她們罷了,或許是因為她們豎土的擁有都而對待依附她們的丈夫不屑一顧,甚至罵自己的丈夫是懦夫,可憐的兩個男人,因為權(quán)利而葬送了自己的幸福一生。她們根本就沒有一個為人妻、為人女的樣子,可能她們直到死都沒有明白一個為人的道理吧!
這里最壞的、用謀最高一籌的應該說是葛羅斯脫的私生子愛特門了,為了家產(chǎn)、為了更高的地位同樣是迫害自己同父異母的哥哥,更是害了一直把他當作孝子的父親,這些對他來說還不夠,居然用自己的相貌和花言巧語把所有的人哄得團團轉(zhuǎn),最終有兩個女人因為他的虛情假意而死于自己的手中,而他自己到最后一無所有,還葬送了自己。說真小人可惡,可像他這樣的帶著假面具的偽君子更是比真小人可惡得太多太多。
其實,話又說回來,這種偽善并不是他的個人原因所造成的,也不是他當初想要的,是周圍的環(huán)境把他造就成了這樣的一個人,正因為他是個私生子,所以周圍的人才會對他有種種不禮貌的稱呼和對待,他和埃特加同為葛羅斯脫之子,可是他們的待遇卻截然不同,這就對偽善的他造成了一種很深很重的影響和內(nèi)心的創(chuàng)傷,這難道是他的錯嗎?并不完全是,只不過是別人和社會對他有所不公罷了。
葛羅斯脫和遭遇與李爾王有相似之處,他是因為輕信了愛特門的話,遇到愛特門的告密而失去了自己的雙眼,他雖然失去了雙眼,可他找回了自己的孝順忠心的兒子埃特加;他雖然失去了雙眼,但他心中的那雙眼亮了,不會因別人的外表而再輕易地想念他人了。
這個故事中最忠誠、忠心耿耿的人應該屬肯脫這位老臣了,他因為自己的真言而被李爾王放逐,可他沒有因為李爾王的昏慵而懷恨在心,更沒有因此而離開這位可憐的老國王,他知道李爾王是一位好君主,只是太容易被花言巧語所迷惑罷了,所以他要不辭辛苦地陪伴在他的身邊,就在李爾王最艱難飽受顛沛流離之苦的時候都沒有離開過他一步,甚至為這個從前的老國王而奔波,為他向善良的科第麗霞求救。應該說肯脫是一個聰明靈活的人,他知道自己該如何改變自己,最后李爾王的得救與小女兒的相識都是多虧了他。
這個故事雖是在遙遠的古國,可是我們現(xiàn)實生活中也有太多太多這樣的例子。我們都喜歡甜言蜜語的人,喜歡夸贊之語,到最后不也正是它們害了我們嘛!這不正是對那些口蜜腹劍的陰謀家的譴責嗎?在現(xiàn)實生活中現(xiàn)象和本質(zhì),外表和內(nèi)容往往都有很大的差別,我們不能因為現(xiàn)象和外表而失去理智成為下一個李爾王,“金光燦燦的并不全是黃金!”
莎士比亞戲劇全集讀后感篇十六
to be or not to be,that’s a question.
(生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。)
這句至理名言,已經(jīng)伴隨著不知多少代人走過了他們?nèi)绺?、如煙的歲月。
——題記
馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說:“人類最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩,婉轉(zhuǎn)的對話,曲折的情節(jié),都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書,我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中,主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙,思想十分單純。好景不長,哈姆雷特的父親去世了,在德國接受教育的他回國,得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父,在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑,他明白了,世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好,可她母親本是個善良的人,在嫁與不嫁之間,她是在選擇哪種不幸,而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇,但他要殺的是他的母親和叔父,就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言:“生存還是毀滅,那是個值得思考的問題。”由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來,要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會,在雷歐提斯的劍上蘸了毒,同時還準備好毒酒,以便將哈姆雷特除掉。最后,哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍,王后飲了毒酒,奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死,哈姆雷特只能留下遺囑,讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結(jié)尾,塑造了一個十分悲劇的收場,幾乎所有的人都死了,而這正是現(xiàn)實所在,他們試圖去改變現(xiàn)實,最終什么也沒有改變。這種無奈,在每個人身上都有體現(xiàn),也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經(jīng)有所接觸了,在《威尼斯商人》中,有一個叫鮑西亞的富人女孩,按照她父親的遺囑,她得到了三個盒子:一個金盒子,一個銀盒子,還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像,如果哪個男人選擇了正確的盒子,那么她將嫁給那個男人。于是,求婚者從世界的四面八方云集到這兒,都希望能得到她…… 威尼斯:鎮(zhèn)上有一個年輕人名叫巴薩尼奧,他下定決心要贏得鮑西亞。但是,為了達到自己的愿望,他需要三千達克特,這可是一大筆錢。而后他向好友,富商安東尼奧求助,而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢,他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢,而夏洛克提出了一個奇怪的要求:如果安東尼奧拖欠還款的話,他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特,他選擇了正確的盒子,鉛匣,也就是裝有伊人肖像的匣子,也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后,他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上,夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師,為安東尼奧辯論,使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉,但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執(zhí)行,就是不能多割也不能少割,不能流一滴血,也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到,只好認輸。這戲劇告訴了我,何事無需太計較,或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多,對于評價《莎士比亞戲劇》,我們應該這樣考慮,如果沒有莎士比亞本人,根本就不會有他這部無與倫比的作品。