精選茶館讀書(shū)心得(通用18篇)

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    生活中總有那么些不經(jīng)意的瞬間,我們是否記得記錄下來(lái)?最后,仔細(xì)檢查和修改總結(jié)文章,確保語(yǔ)法和拼寫(xiě)的準(zhǔn)確性。范文中的寫(xiě)作技巧和語(yǔ)言表達(dá)可以為我們寫(xiě)好一篇總結(jié)提供一些借鑒和參考。
    茶館讀書(shū)心得篇一
    今天我獨(dú)自坐在安靜的教室里,看起了名作《紅日》,感受著中共黨員那時(shí)的抗戰(zhàn)艱辛。
    《紅日》這部小說(shuō)以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為中心,講述了共產(chǎn)黨華東野戰(zhàn)軍與國(guó)民黨的王牌軍74師之間展開(kāi)的大規(guī)模戰(zhàn)役的故事。
    1946年底張靈甫所率領(lǐng)的74師是蔣介石用全副美式裝備武裝起來(lái)的王牌部隊(duì),他們發(fā)起了漣水戰(zhàn)役,與華東野戰(zhàn)軍交鋒。華東野戰(zhàn)軍的沈丁部隊(duì)在漣水與敵主力部隊(duì)二次交鋒后,實(shí)行戰(zhàn)略后撤,退到山東,休整訓(xùn)練。經(jīng)過(guò)修整后的人民解放軍在萊蕪戰(zhàn)役中,靈活運(yùn)用---偉大的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想,消滅了國(guó)民黨軍隊(duì)五萬(wàn)多人,活捉了敵軍中將副司令官李仙洲,贏得了輝煌的勝利。()國(guó)民黨在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上連吃敗仗,途窮計(jì)拙。1947年4月,張靈甫又以他所率領(lǐng)的74師王牌軍,再一次向沂蒙山區(qū)的華東野戰(zhàn)軍大舉進(jìn)攻。經(jīng)過(guò)三天三夜激烈的戰(zhàn)斗,華東野戰(zhàn)軍英勇的戰(zhàn)士們,攻上了孟良崮高地,把躲藏在山洞里的七十四師師長(zhǎng)張靈甫和他的.殘兵敗卒,統(tǒng)統(tǒng)殲滅。華東野戰(zhàn)軍經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折的戰(zhàn)爭(zhēng),經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的犧牲,終于取得了最后的勝利。
    因?yàn)橛兄袊?guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo),有---戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想的正確指導(dǎo),有廣大人民群眾的無(wú)私支援,人民解放軍服從大局聽(tīng)指揮,團(tuán)結(jié)一致,浴血奮戰(zhàn),用小米加步槍的簡(jiǎn)單裝備打敗了用清一色美式裝備武裝起來(lái)的蔣介石軍隊(duì)。
    今天,我們生活在幸福的時(shí)代,我們的幸福生活是烈士們用生命和鮮血換來(lái)的,我們應(yīng)該好好珍惜,努力學(xué)習(xí),長(zhǎng)大后報(bào)效祖國(guó),為祖國(guó)更加美好的明天做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
    茶館讀書(shū)心得篇二
    《茶館》里描寫(xiě)的人物各個(gè)方面的都有,從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的'康六,還有那些市井的小人物,唐鐵嘴、王麻子,還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗,宋恩子、吳祥子,也有一些愛(ài)國(guó)人士,秦仲義、常四爺,還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊取倪@些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰(shuí)的日子都不好過(guò)”。
    份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā),力求小康而不得,最后結(jié)局這樣凄涼,生活在那個(gè)世道下面的貧困市民,就更沒(méi)指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來(lái)的幾句話,也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。
    茶館讀書(shū)心得篇三
    這部劇運(yùn)用對(duì)京城中裕泰大茶館里人們的談話,體現(xiàn)了國(guó)家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰(zhàn)爭(zhēng)的前夕,時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇,而這部歷史劇的主角當(dāng)然就是茶館掌柜王利發(fā)了。
    王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人,年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意,他生在一個(gè)混亂的、戰(zhàn)火連綿的年代,最后因?yàn)椴荒苋淌茏约航?jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強(qiáng)行霸占而上吊自殺。是啊,用戲中的話說(shuō),那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子,不少的人都當(dāng)起了漢奸,特別是戲中的兩代小人——?jiǎng)⒙樽雍托⒙樽印?BR>    先說(shuō)劉麻子吧,他見(jiàn)利忘義,干著給人說(shuō)媒拉線這種不正當(dāng)?shù)纳猓徽撾p方愿意與否,只要有錢賺他就干,有時(shí)甚至還賣人兒女。在第一幕中,他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢賣給了給了一個(gè)太監(jiān)。
    而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒(méi)有“改邪歸正”,反而還“發(fā)揚(yáng)光大”,要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)專給美國(guó)人提供女招待的“花花聯(lián)合公司”,甚至想方設(shè)法霸占了王掌柜的裕泰茶館,把它改成了一個(gè)“取得大量情報(bào),捉拿共產(chǎn)黨”的地方。
    老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家庭,父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢,父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué),使他受到了良好的教育。在老舍自身的不懈努力下,他漸漸小有成就,在這之后的創(chuàng)作過(guò)程中,兒時(shí)的.境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其平民出身也有密切聯(lián)系。
    同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,其中最突出的一點(diǎn),便是全劇只有三幕,一幕一段,簡(jiǎn)潔、干凈,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷,不如說(shuō)是歷史變遷,人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
    老舍先生,無(wú)論您想傳達(dá)什么給后人,至少《茶館》讓我們受益匪淺,謝謝您留給我們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富。
    茶館讀書(shū)心得篇四
    《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,借助于一家普普統(tǒng)統(tǒng)的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
    這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)成功后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花結(jié)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?!恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展如今讀者面前,讓人唏噓不已。
    先談?wù)勥@幕話劇中的.人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)非常鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體??此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深化在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢、說(shuō)好話。
    然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式完畢了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的挖苦與不滿。
    再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?!恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇構(gòu)造的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑塑造人物,一個(gè)人的性格全表達(dá)于他的每一個(gè)字眼中?!罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止?!恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇構(gòu)造上,《茶館》可以說(shuō)是“形散,神不散”。整部話劇雖年代跨度大,沒(méi)有主線故事,但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物,從壯到老,貫穿全劇。這樣,故事雖松散但有了連接性。其次,故事中人物父子相承,雖然年代變化了,但每個(gè)人物所代表著的群體照舊存在,并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后,每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代親密關(guān)聯(lián)。提醒了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
    老舍先生不愧為大家。他的文章總給人一種扎根土里的穩(wěn)重感。初讀他的書(shū)是《駱駝祥子》,如今又讀《茶館》,先生書(shū)里帶著老北京味兒的語(yǔ)言和描寫(xiě)的底層群眾的生活又一次給我留下了深化的印象。
    茶館讀書(shū)心得篇五
    這一天,我隨意打開(kāi)書(shū)架,不經(jīng)意間看到書(shū)架角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》,好像還沒(méi)看過(guò)。于是,我拿起這本書(shū)來(lái)讀。
    不看不知道,一看就嚇了一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇,一個(gè)悲劇,分為清末民初、民國(guó)中期、民國(guó)后期人們的生活經(jīng)歷和狀態(tài)三個(gè)場(chǎng)景。這本書(shū)寫(xiě)了店主王麗發(fā)茶館從興衰的過(guò)程,最終被軍閥勢(shì)力逼死。與此同時(shí),還寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)民——康六欠別人錢,被迫把女兒賣給太監(jiān)當(dāng)妻子,結(jié)果傷害了女兒的一生。
    看完這本書(shū),我掉下了眼淚。王利發(fā)一生都趨炎附勢(shì),看到別人總是打招呼,只是為了在亂世中生存。但他的好話,他的鞠躬仍然不能讓他順利地度過(guò)一生,結(jié)果被軍閥逼到上吊自殺??盗呐畠翰桓以谔O(jiān)家里哼哼,直到太監(jiān)死了,才得到自由。但在自由之后,還是被別人追殺,被迫一路逃跑。唉,這是傅儀的`錯(cuò)。在傅儀統(tǒng)治時(shí)期,閉關(guān)鎖國(guó)政策使人們的生活貧困,但傅儀沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)錯(cuò)誤,因此他成為了亡國(guó)王,被剝奪了自由和權(quán)利。但這一生是不能后悔的,這就是錯(cuò)誤的代價(jià)。在這本書(shū)中,我為但社會(huì)的黑暗而悲傷,為人們的自私而悲傷。事實(shí)上,這不應(yīng)該把過(guò)錯(cuò)歸咎于普通人。為了謀生,每個(gè)人都必須變得殘忍和冷血。錯(cuò)誤在于軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰落,讓人無(wú)處謀生,只好奉承,點(diǎn)頭低眉,像狗一樣生活。
    親愛(ài)的人們,拿起你的尊嚴(yán),拿出你的技能,不要做一個(gè)絞盡腦汁陷害別人的人,做一個(gè)能力突出的強(qiáng)者。
    茶館讀書(shū)心得篇六
    《茶館》是中國(guó)話劇的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。
    故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,讓他們各自上演不同的`人生故事,用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì),同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。
    茶館讀書(shū)心得篇七
    茶館,在中國(guó)極為常見(jiàn)。看起來(lái)并不起眼,但卻是一個(gè)特殊的地方。話劇《茶館》例幾乎濃郁了當(dāng)年的社會(huì)跡象,并跟著社會(huì)的變化演出了一幕幕真真實(shí)實(shí)的人間活劇。從人們那些樸素的語(yǔ)言中,更加體現(xiàn)出當(dāng)年不論是農(nóng)民、社會(huì)人士對(duì)現(xiàn)在中國(guó)的一些不同的觀點(diǎn)。
    比如,讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食,用順口說(shuō)出這些念頭監(jiān)獄里的人多;讓說(shuō)書(shū)先生抱怨生意不好,又順口說(shuō)出這年真玩意要失傳……大家各說(shuō)各的,各種職業(yè)的人抱怨著,雖然雜亂不堪,但是又反應(yīng)了舊社會(huì)的興隆盛衰,并且更有一番不同的味道,更加覺(jué)得十分貼切那時(shí)的背景。茶館中形形色色的`人很多,比如窮得出賣女兒的鄉(xiāng)富、吃洋的小惡霸、賣報(bào)紙的報(bào)童、老是無(wú)所事事的巡警……其實(shí),從身份來(lái)看,也覺(jué)得當(dāng)時(shí)的社會(huì)是在太雜亂,中國(guó)那是是多么的腐敗。老舍緊緊抓住了那時(shí)的場(chǎng)景特寫(xiě),將半個(gè)世紀(jì),縮小成一個(gè)茶館,在縮小成三部分,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)代、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,揭示了半封建、半殖民地中國(guó)歷史命運(yùn)。
    茶館讀書(shū)心得篇八
    《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本?!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)成功后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代。《茶館》非?,F(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào),充分表達(dá)理解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗。
    老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)非常鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,不必像上課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。
    讀完《茶館》,我體會(huì)到我們?nèi)缃袷嵌嗝葱腋?,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們?nèi)缃駶h堡牛扒可以隨意吃。那時(shí)的.人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
    在《茶館》里,我最敬仰的人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們?nèi)缃袢鄙俚?,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假設(shè)生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
    《茶館》里的道理可真多呀!
    茶館讀書(shū)心得篇九
    《飄》這本書(shū)和其它一些小說(shuō)不一樣,有些小說(shuō)可以風(fēng)風(fēng)火火一口氣讀完,但是《飄》這本書(shū)卻要津津有味地細(xì)細(xì)品讀,讀幾頁(yè),回味一下,再讀幾頁(yè),再回味一下。今天,我喝著茶,在柔和的臺(tái)燈光下,終于讀完了《飄》,我合上書(shū)本,撫摸著書(shū)皮,舍不得放下?!讹h》是米切爾花了十年才完成的著作,比《紅樓夢(mèng)》花的時(shí)間有過(guò)兒無(wú)不及。作者真是獻(xiàn)出了很多時(shí)間來(lái)完成這篇著作,可以說(shuō),她完成了一個(gè)神話。
    《飄》這本書(shū)中的人物,給我印象最深的當(dāng)然是主人公——思嘉·奧哈拉——她的性格特點(diǎn)充滿了復(fù)雜,有多面的性格。但正式這種復(fù)雜的性格,真正表現(xiàn)出了她這個(gè)人物的真實(shí)。她爭(zhēng)強(qiáng)好勝,執(zhí)著自信,勇于向前,卻也有些貪婪和冷酷,有時(shí)候?yàn)榱俗约旱乃嚼?,甚至不擇手段。我?duì)她,真是即佩服又討厭。我佩服她的堅(jiān)強(qiáng),佩服她的執(zhí)著,佩服她的堅(jiān)毅,更佩服她在突破困境的'那種勇氣。我又有些討厭她的過(guò)于貪婪,討厭她對(duì)待別人的冷漠,我討厭她的不顧后果和不擇手段。
    思嘉·奧哈拉是一個(gè)很復(fù)雜的人,讓我難忘。
    茶館讀書(shū)心得篇十
    看出當(dāng)時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出的:政局混亂、是非不分、惡人得勢(shì)、民不聊生的特點(diǎn)。最使我受益的作品的語(yǔ)言。
    一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。從社會(huì)上層到社會(huì)底層,形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相,構(gòu)成了一個(gè)展覽式的“浮世繪”。他避開(kāi)對(duì)重大歷史事件的直接描繪,而是描述這些歷史事件在民間的反響,將之化入日常生活之中。
    老舍對(duì)北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔,使得他能三言兩語(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像,制造出內(nèi)在的`沖突。
    《茶館》中的情景必然是以當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景,而當(dāng)時(shí)社會(huì)決定了《茶館》中突出的社會(huì)矛盾是社會(huì)的主要矛盾,這種社會(huì)面臨的必然是革命。而我們現(xiàn)在所面臨的社會(huì)矛盾是在中國(guó)強(qiáng)大的國(guó)力、穩(wěn)定發(fā)展的新社會(huì)中出現(xiàn),必然是次要矛盾,是可以解決的。所以中國(guó)的發(fā)展成就告訴我們對(duì)未來(lái)應(yīng)充滿信心!
    茶館讀書(shū)心得篇十一
    我們常常會(huì)說(shuō)“坐茶館兒”,在不同的時(shí)代這個(gè)詞匯已經(jīng)具有不同的含義,例如現(xiàn)在的茶館兒幾乎成為了打牌和賭博的代名詞,但是在老舍生活過(guò)的時(shí)代,茶館是正規(guī)意義上的消遣和喝茶的地方,當(dāng)然了這樣的場(chǎng)所不論在什么時(shí)代,好像都是極其簡(jiǎn)單的,因此在老舍先生的《茶館》中,我們可以看到眾生相,通過(guò)這些人物來(lái)揭示那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌和人物命運(yùn)。
    這部話劇中敘述的人物許多,大多數(shù)都是裕泰茶館的顧客,其中有吃皇糧的旗人,開(kāi)辦實(shí)業(yè)的資本家,有太監(jiān)、教士、農(nóng)夫、警察、流氓等等,眾多人物和不同職業(yè)的人都經(jīng)常在這個(gè)茶館里聚集。話劇描寫(xiě)了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)割據(jù)、解放前夕三個(gè)時(shí)期斤50年的.社會(huì)風(fēng)云,向我們展現(xiàn)了社會(huì)的腐敗滋生的種種罪惡和光怪陸離的眾生相,讀之感慨不已!
    茶館老板王利發(fā)可以說(shuō)是一個(gè)特別精明的人,他對(duì)茶館的慘淡經(jīng)營(yíng),可以說(shuō)用完了心力,但由于受到壓榨和剝削,始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù),而他的人生始終被有權(quán)勢(shì)的人左右,做不了自己的主,這就是封建社會(huì)的罪惡和混亂的中國(guó)的現(xiàn)狀。
    在話劇中,老舍寫(xiě)道“現(xiàn)在想起來(lái),大清國(guó)不見(jiàn)得好,可到了民國(guó),我挨了餓?!边@句話反應(yīng)出了內(nèi)心的無(wú)奈,在大清朝的時(shí)候患病剝削和欺壓,本以為經(jīng)受了革命之后,推到了5000年的封建帝國(guó),日子會(huì)過(guò)的好一些,能夠享受到應(yīng)有的權(quán)利和福祉,卻沒(méi)想到生活更加困難了。用人物的人生歷程和眾生相來(lái)揭露封建社會(huì)對(duì)人民的毒害,而軍閥割據(jù)的時(shí)代,最凄慘的依舊是底層老百姓,只有明主社會(huì)的到來(lái),人民才會(huì)看到盼望,才能享受到公平!
    茶館讀書(shū)心得篇十二
    茶館,大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平凡無(wú)奇,永久不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放誕生命的炫彩。
    老舍誕生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家庭,父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢,父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué),使他受到了良好的訓(xùn)練。在老舍自身的不懈努力下,他慢慢小有成就,在這之后的創(chuàng)作過(guò)程中,兒時(shí)的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的.特色,與其平民出身也有親密聯(lián)系。同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,其中最突出的一點(diǎn),便是全劇只有三幕,一幕一段,簡(jiǎn)潔、潔凈,也非常簡(jiǎn)單表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷,不如說(shuō)是歷史變遷,人物表現(xiàn)年月,而年月又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。老舍先生,無(wú)論您想傳達(dá)什么給后人,至少《茶館》讓我們受益匪淺,感謝您留給我們?nèi)绱苏滟F的財(cái)寶。
    茶館讀書(shū)心得篇十三
    茶館是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),綻開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活嘲和歷史動(dòng)向。茶館是老舍秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是“中國(guó)戲劇空前的范例”。老舍先生在茶館中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)非常鮮亮。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體??此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、共性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得脆弱,遇事就給錢、說(shuō)好話。然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,悄悄地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但認(rèn)真一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的劇烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲傷,表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
    茶館里有些語(yǔ)言我特殊喜愛(ài)。大傻楊的話是一個(gè)特別奇妙的開(kāi)幕方法。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和動(dòng)聽(tīng)的話,這是中文最難學(xué)的地方!在茶館看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,笑的是在其次幕,兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,但是不好意思告知?jiǎng)⒙樽铀麄兊捏@奇要求,他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),反而他們說(shuō),“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情?!眲⒙樽油猓皼](méi)人譏笑。”他們又說(shuō),“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人譏笑吧?”我也很喜愛(ài)劉麻子的反應(yīng)?!捌匠6颊f(shuō)這小兩口兒,小兩口兒,誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的.呢?”中文里真有微妙的意義!在茶館里,我們到處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范。茶館中,十幾個(gè)人物依次登臺(tái),卻個(gè)個(gè)形象立體,性格鮮亮,從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,時(shí)代化,應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,寓莊于諧,以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,給穿梭于茶館中的人物注入生命。
    茶館這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年月的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代親密關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,展覽了很多形形色色的人物的性格生活。
    茶館讀書(shū)心得篇十四
    茶館是老北京隨處可見(jiàn),在那里彼此嘮嘮家常,談天說(shuō)地,再普通不過(guò)的一個(gè)地方了。但誰(shuí)能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì)問(wèn)題。老舍讓一個(gè)平庸無(wú)奇的地方有了更深的意義。
    老舍的寫(xiě)作手法與寫(xiě)作角度都是對(duì)一無(wú)二的.。()我認(rèn)為《茶館》雖一共只有三幕,但令人難忘,一幕一段,小而精,干練、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國(guó)初年,再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷,更是一種歷史的變遷?!恫桊^》中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書(shū)中的“茶館人”呆,三教九流不少,但正是這些小人物在文章中起到核心作用?!恫桊^》中那些小人物如:茶館老板王利發(fā),心不壞但膽小的松二爺,愛(ài)國(guó)情懷高的常四爺。在茶館中沒(méi)有幾個(gè)人是掏心掏肺的人,聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)得不是客套話,便是奉承話,我不懂,不懂老舍為何塑造這些人物,但不能不說(shuō)從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓人感到世態(tài)炎涼呀!
    茶館讀書(shū)心得篇十五
    茶館,在中國(guó)極為常見(jiàn),是一個(gè)普通,但卻是一個(gè)特殊的地方。《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的'茶館。茶館的名字叫“裕泰”,象征著富裕和安泰,是一種對(duì)美好生活的向往和寄托。但是在當(dāng)時(shí)這樣的世界是不存在的。
    一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,借助于一家普普通通的的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
    茶館讀書(shū)心得篇十六
    讀完《茶館》,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
    在《茶館》里,我最敬佩的`人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
    茶館讀書(shū)心得篇十七
    茶館,沒(méi)事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫(xiě)的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
    同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇僅有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的`背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
    其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。可是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少經(jīng)過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??!發(fā)人深思。
    老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代!
    茶館讀書(shū)心得篇十八
    《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,也是老舍的成功之作。
    老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色,三教九流,簡(jiǎn)言之,是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主,人物高度濃縮在茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國(guó)的命運(yùn)。
    這就是《茶館》投影出的中國(guó)!
    裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。
    從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,方桌,方凳,長(zhǎng)凳,小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰,廣泰,德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了,勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的.是時(shí)裝沒(méi)美人,可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,門庭也不光線了,歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,還有那些個(gè)字條。
    “莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,更醒目了,功能依舊。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”?!澳剣?guó)事”更大,更多!這是一張神奇的條子。
    “莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后?!安桢X先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
    在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子,還有人?!恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。
    其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng)。他一共僅有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練,但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝,高靴,帶馬刺,手持小鞭,后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話,用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。
    沈處長(zhǎng)可是是這戲中的跑龍?zhí)?,而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。
    王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,為了生存,他阿諛?lè)畛校鎭?lái)順受。這不僅僅是他的茶館,也是他父親的。所以茶館不僅僅是一個(gè)賺錢工具,更是他父親的饋贈(zèng)和期望。一個(gè)不卑不亢的人,但不是一個(gè)茍活之人,他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,自我堅(jiān)守茶館,最終用上吊來(lái)結(jié)束生命。
    《茶館》很經(jīng)典,人物很傳奇。