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論文設計理念篇一
內容摘要：低碳理念引入室內設計，向室內設計者提供了一個新的發(fā)展思考點，開辟了一個新的創(chuàng)造領域。本文就低碳設計理念應用在室內設計中相關問題進行探討，在簡單介紹低碳設計基礎上，重點從室內裝修、室內環(huán)境和陳設藝術等幾個方面進行研究。
低碳室內設計也就是所謂的綠色室內設計，是根據室內空間所處的特定環(huán)境、使用性質，運用科學技術和藝術手段。創(chuàng)造安全、衛(wèi)生、舒適、優(yōu)美，符合現(xiàn)代人的生理、心理要求，滿足其物質功能與精神功能需要的內部空間環(huán)境的設計藝術。其設計理念、設計方法等是以保護環(huán)境、關愛生命、注重精神需求為目標的低碳行動，是關于自然、社會與人的關系問題的思考在室內設計藝術領域的表現(xiàn)。
目前，我國室內裝修投資在工程總投資中所占的比例越來越高，’室內設計所帶來的資源和能源的高消耗對環(huán)境的嚴重破壞也越發(fā)嚴重。這些部是我們將要解決的現(xiàn)實問題，我們面臨的現(xiàn)實情況異常嚴峻。
因此，低碳材料會逐步取代傳統(tǒng)的建材而成為建筑材料市場的主流，標準化的、裝配式的、充滿秩序的施工場面將必然替代現(xiàn)在混雜、無序的場面。這樣才能改善環(huán)境質量，又能提高生活品質，給人們提供一個清潔、優(yōu)雅的環(huán)境藝術空間，保證人們健康、安全地生活，使經濟效益、社會效益和環(huán)境效益達到高度的統(tǒng)一。
(一)低碳空間布局。對于室內設計師而言，空間自有其生命，設計師應對空間生命保持一種尊重并賦予其靈魂，使之成為個性化、舒適的居住環(huán)境。室內空間的合理組織與設計，能最大限度地滿足通風與自然采光的要求，創(chuàng)造出適合人居住的物理環(huán)境。
(二)低碳裝飾材料應用。所使用的建筑裝飾材料應該耐久性好，易于維護管理，不散發(fā)或很少散發(fā)有害物質。仔細的選擇和恰當?shù)倪\用可以將建筑裝飾材料對環(huán)境和人體健康的不利影響限制在最小范圍內。在建筑裝飾材料的選用方面，可參考如下一些要點。
1.結合實際情況選擇建筑和裝修材料。2.選用無須再加工和內含能量低的建筑裝飾材料。3.盡可能購買本地出產的建筑裝飾材料。4.盡可能使用由再生原料制成的可循環(huán)使用的建筑裝飾材料。
由再生原料制成的建材產品可以減少固態(tài)垃圾以及制造業(yè)里的能量消耗，并且節(jié)省自然資源。5.質量避免使用那些產生放射性污染的材料。
(一)通風設計?？諝馐侨祟愘囈陨娴氖滓獥l件，新鮮的空氣是人體健康的必要保證。在居室設計中，通常希望居民不要因為不必要的原因而隨意占有空間，降低層高。在一些環(huán)境適宜的地區(qū)，有些公共建筑和住宅同樣采用封閉的室內空間形式，忽視了通風系統(tǒng)的凈化功效，使室內污染空氣很難排出，導致中央空調系統(tǒng)和中央主機及風管霉菌滋生，室內空氣污染日益嚴重，從而引起的身體不適癥逐年上升。人的健康因素與室內空氣質量有著密切的聯(lián)系，通風乃是室內空氣凈化、消除室內余熱的有效的手段。對高氣密性、高隔熱性住宅來說，必須采用具有風管的中央換氣系統(tǒng)進行定時換氣。室內空間是否要設計成封閉的，應同當?shù)丨h(huán)境、使用條件和最終達到的目的以及節(jié)約能源、工作者身體健康狀況等結合，拿出較理想的設計方案。一些室內使用要求有一定靈活性的，應采取自然通風與封閉相結合的方法。較少污染的地區(qū)，適于自然通風設計。
(二)人工照明與自然采光。在建筑空間中盡可能多的使用自然光是設計的基本原則，從室內空間設計的角度來看，對新建筑的室內空間，其自然光是由建筑本身所賦予的，應充分地加以利用，對改造、改建的室內空間，可以通過改變窗戶的位置和數(shù)量，或通過透明屋頂、中庭來提供更良好、更廣泛的自然光照。
(一)低碳家具。低碳家具是指基本上不散發(fā)有害物質的家具。家具是室內環(huán)境中重要的組成部分，大多數(shù)人最關心的是價格、款式、做工，而直接關系到人體健康的材質卻未能考慮。選用“低碳家具”可減少室內甲醛等有害溶劑的釋放量。
首先要選擇用自然材質制作的家具，如原木家具、藤家具、竹家具等。目前作為符合環(huán)保要求、體現(xiàn)人們珍惜自然資源意識的紙家具均已面世，它既有木質家具所具備的承載力，又具有防火、防霉、防水功效，且價格便宜，也可回收再利用，并可常換常新，不給室內環(huán)境帶來污染。
(二)裝飾織物的引用。裝飾織物也是室內設計中極其重要的設計元素。裝飾織物作為一個細部表現(xiàn)出它獨特的地方風格。由于地方和風俗不一樣它們所表現(xiàn)出來的風格也不一樣。在競爭激烈的現(xiàn)實社會中，快節(jié)奏的生活方式和工作效率，讓人有一種緊迫、壓抑之感，越來越多的高大冷漠的建筑物拔地而起，也讓人類倍感精神緊張，久而久之人們開始厭倦這種生活，從而使都市人崇尚人情味，渴望回歸大自然，夢想逃離喧器繁雜的“塵世”。這種思潮波及日常生活的各個領域。室內紡織品作為一種獨特藝術語言的元素在室內裝飾中被不少優(yōu)秀室內設計師所喜愛。
(三)自然要素的引用。通過引入或再現(xiàn)自然景觀來創(chuàng)造宜人的生態(tài)環(huán)境賦予室內空間以勃勃生機，更好地滿足入的生理與心理需求。通常，設計師可以采用：引入自然景觀，內外空間流通、利用仿生原理、使用地方材料等方法來進行低碳設計理念在室內設計中的應用。自然景觀的引入，即把自然要素如瀑布、山石、花草、樹木等自然物，經設計師的精心設計直接陳設于室內，這在當代許多公共空間應用較為普遍。
在今天室內低碳設計的觀念已成為一種新話題。在我國，室內低碳設計并不僅僅停留在口頭上，而是正在付諸實施。比如，在北京籌辦2008年奧運會的過程中，“低碳奧運”口號的一個重要方面就是奧運場館、奧運村及其配套設施的“低碳環(huán)?；薄Ｍㄟ^建筑師和室內設計師們科學、合理的設計、運用低碳環(huán)保材料及新的工藝和方法，使奧運村建筑成為室內低碳設計的典范。這些新的人文景觀將與周圍的自然景觀融合為完整的生態(tài)環(huán)境，為低碳奧運打下良好的基礎。
參考文獻：
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[2]呂煒.淺析低碳室內環(huán)境設計[jl.山西建筑，2009,31。
論文設計理念篇二
談到現(xiàn)代主義設計就不得不提起包豪斯，包豪斯是1919年在德國魏瑪成立的一所設計學院，也是世界上第一所為發(fā)展設計教育而建立起來的學校。包豪斯設計理念對平面設計也產生了深遠的影響。包豪斯為現(xiàn)代主義提供了明確的、使用的設計原則，追求簡潔、經濟、、高效、實用的功能。而在現(xiàn)代海報設計中，可以看到包豪斯設計理念對其的影響。本文主要分析介紹包豪斯的形式追隨功能，少即是多的設計理念對招貼設計造成的影響。
包豪斯所設計的設計作品都要求單純的抽象效果，而且具有強烈的理性特征，利用簡單結構的力量，并利用平面來表達這種力量。包豪斯將構成主義的要素作為設計的基礎訓練，注重點線面的關系。包豪斯設計強調運用最簡潔的幾何形體為工業(yè)化生產服務，強調理性主義的原則。從包豪斯時期留下的設計作品中可以看出，包豪斯的設計作品沒有任何裝飾，形式簡潔、強調幾何構成，尤其適合于工業(yè)化生產，富有理性化，既符合功能主義的要求，也滿足現(xiàn)代主義的設計風格。
形式追隨功能是美國芝加哥建筑派的設計師路易斯.沙利文首先提出的。隨著時代的發(fā)展進步，僅僅滿足人們的對實用性的需求，是遠遠不夠的。
雖然“美”的觀念隨著歷史的發(fā)展，經歷著不斷的變化，但人們對美的追求依然執(zhí)著，沒有減少。如果一件作品，它僅僅只是滿足了人們對其功能的需求，而沒有絲毫的美感、質感可言，是不會得到人們的認可和欣賞的。所以說形式追隨于功能，這一點是包豪斯始終貫徹執(zhí)行的。
而這一理念也被廣泛應用在版式設計中了。版式設計出現(xiàn)在我們生活的方方面面,我們閱讀的報紙、小說、網頁、書籍、以及各種宣傳的海報、商品包裝、宣傳頁……版式設計發(fā)展至今，不僅僅信息有效傳達的重要手段，還具有藝術表現(xiàn)的作用，對于豐富我們的精神文化生活，具有其重要的作用。
版式設計，是平面設計中的重要組成部分，運用一定的設計方法，將版面內的文字字體、圖像、線條、色塊等進行有效的、藝術化編排，來去引導受眾的視覺路線，進而達到向受眾傳達信息的目的。通過創(chuàng)造出系統(tǒng)化的平面分割，給予版面設計以新的形式，并且每個版面都要求內容的結構化。這種結構化的藝術創(chuàng)造形式，類似于構成主義。這種結構化的版式編排不是簡單地把文字和圖片隨意排列放置在一起，而是從畫面的結構中的相互聯(lián)系性，發(fā)展出來一種新的形式法則。這種統(tǒng)一、嚴密的設計方案，貫穿于版式設計中，使其版式設計具有比例感，秩序感，并且使作品具備清晰感，準確性和嚴謹性。這樣使形式和功能達到前所未有的統(tǒng)一，所有的設計元素相互協(xié)調。
如果一件設計作品只是單純的好看，為了美而去進行單純的形式設計，這件作品是沒有根基的，沒有和做作品有內在的聯(lián)系，是不會得到顧客的滿意，會看起來非常的空洞。
版式設計是現(xiàn)代平面設計的重要組成部分，是視覺傳達的一種重要手段。版式設計是有種對信息進行有效的過濾與整合，在重新傳播出去的的一種信息處理方式。
版式設計是設計者將版面的視覺傳達要素根據策劃主題的需要，進行系統(tǒng)的整理，將其理性思維貫徹其中，并已個性化的感性形式展示出來，呈現(xiàn)出完整的信息載體。形式追隨功能的設計理念，要求排版設計不能只是對圖形、圖片、文字的一種組合，而陷入了追求版面形式感的一種誤區(qū)中去。
而版式設計的的目的是通過設計作品來起到傳遞信息的作用。因此平面設計中的版式設計應將信息以直觀、快速、有感染力的方式傳達給受眾。隨著時代的進步發(fā)展，版式設計不再單一、規(guī)范化，將文字、圖形經過有序、系統(tǒng)、結構化的處理組合，形成了不同尋常的構成形式，在滿足有效信息傳達功能的同時，其形式又豐富多變，給人以煥然一新，與眾不同的感覺，版式中簡潔的排版具有很強的生命力，恰當?shù)囊曈X流程指導下，更凸顯主題，具有很強的視覺沖擊力。
少即是多，由建筑大師密斯.凡德羅提出的。lessismore，但又絕不是簡單得像白紙一張，讓你覺得空洞無物，沒有內涵思想，根本就沒有設計。
少即是多最開始是針對建筑的，在建筑藝術處理上的。這一理念在包豪斯的設計中一直貫穿始終，包豪斯認為，好的建筑設計可以讓人一眼看出建筑的用途。包豪斯建筑理念以及“少即是多”的思想對平面設計的影響深遠，可以從包豪斯字體開始追溯。包豪斯的平面設計師們把“少即是多”這一理念應用到字體設計中去，包豪斯的設計師去掉了古羅馬文字的裝飾線,一種以簡潔、整體、直觀的方式設計出包豪斯字體時,文字少了裝飾的干擾，本身的內容得到了有效的傳達，“少即是多”的設計理念被平面設計師們得到運用和發(fā)揮，體現(xiàn)出一種貫穿始終的整體設計風格,嚴謹?shù)脑O計布局，使受眾準確、直觀、清晰的去閱讀其內容，同時又具有一定的美感，有視覺感染力，強有力的吸引受眾。
現(xiàn)代主義平面設計追求簡潔和秩序，除了使用毫無修飾的字體，設計師還會在招貼設計當中以簡潔和秩序布局。招貼是一門視覺傳達藝術，在平面?zhèn)鞑ッ襟w中扮演著重要的作用，它不單單是商業(yè)宣傳促銷的工具，同時也被表達情感，傳播信息的具有設計表現(xiàn)力的藝術載體。
現(xiàn)代招貼設計在注重招貼設計的視覺表現(xiàn)力的同時，也更要注重信息的有效傳達。優(yōu)秀的招貼設計作品，其設計要可以通過設計傳達作用向受眾傳達信息，同時又能吸引觀者，給予觀者情感上的觸動，思想上的啟迪。無論是閱讀還是瀏覽，招貼設計當中簡潔和秩序地設計都能帶給人以感染力。
少即是多的設計理念，反對在平面設計中濫用條形標點以及繪畫式的構成圖案。少即是多不是一種粗狂的簡單化，而是一種精致的樸素。設計看似簡化了，而比例、寓意、質地等都體現(xiàn)出一種極致。
包豪斯對現(xiàn)代設計的影響巨大，它的設計理念也對現(xiàn)代設計師，不論建筑設計師、工業(yè)產品設計師還是平面設計師都產生了深遠的啟發(fā)，高度理性化、功能化、簡約的設計，是一種品質、品味的體現(xiàn)。
[4]曹方.視覺傳達設計原理[m].江蘇美術出版社,2005。
[5]戴云亭，戴云亮.設計基礎[m].上海人民美術出版社,2006。
論文設計理念篇三
對于任何一件商品的包裝設計都不是混亂的，而是有規(guī)律可循的。茶葉包裝設計中引入可持續(xù)理念，從概念到內涵再到茶葉包裝設計中的應用，要在具備茶葉保護與銷售功能的基礎上，通過創(chuàng)新包裝設計方式來提升可持續(xù)性。
3.1環(huán)保性原則。
3.2可回收原則。
對于包裝設計中滿足基本包裝功能性、促銷性的同時，要更多的提升包裝的可回收性，特別是從資源節(jié)約使用上，最大化的實現(xiàn)資源價值。設計師在進行包裝設計之初就應該將方便回收納入到設計中，通過優(yōu)化不同包裝材料的合理配置來提升回收率。
3.3無害化原則。
對于商品的包裝在緩沖功能上多以聚苯乙烯泡沫材料為主，而對于聚苯乙烯，其降解周期達數(shù)百年。同時，聚苯乙烯本身重量輕、體積大，殘余價值較低，國際上很多國家嚴格禁止對含氟氯烴聚苯乙烯材料的使用。
3.4可循環(huán)原則。
可循環(huán)設計是基于資源回收及再利用理論，將整個社會資源置于開放式系統(tǒng)，以實現(xiàn)資源的可持續(xù)循環(huán)使用。如印度“happy”工作室設計的購物袋，其重復使用率達到100%，每只購物袋都可以進行拆分，如告示貼、筆筒、書簽等，既具有娛樂性、又具有實用性，深受消費者喜愛。
對于茶葉包裝設計中的可持續(xù)理念，設計師在應用中要基于茶葉的地域性、時代性、社會性特點，從可持續(xù)設計理念指導下來貫穿于茶葉的包裝設計中?？梢?，對于茶葉包裝設計可持續(xù)性，需要綜合考慮多種因素對茶葉包裝的影響，并從整體方案優(yōu)化上來完善茶葉包裝功能，提升茶葉品牌的核心競爭力。
包裝材料是進行包裝設計的基礎，材料的選擇是滿足可持續(xù)理念的前提，也是茶葉包裝設計需要綜合考慮的最復雜的任務。設計師要通過對各類包裝材料的環(huán)保性能進行深入分析、對比，從可持續(xù)理念中來減少對環(huán)境的污染，并在量化包裝行業(yè)中促進整個包裝周期內對環(huán)境、生態(tài)的平衡。
4.2利用可替換材料來代替?zhèn)鹘y(tǒng)包裝材料。
對于茶葉本身具有吸濕性特點，且極易氧化變質，因此對茶葉包裝材料的透濕率、透氧量提出較高要求。傳統(tǒng)包裝材料多采用復合薄膜、金屬包裝、紙質包裝等材料為主，對于復合薄膜材料多是由2-5層單體材料復合而成，如聚乙烯、聚丙烯、鋁箔、聚偏二氯乙烯等材料。鋁箔和聚偏二氯乙煉的阻隔性最佳，具有良好的保色、保香效果；同時，以聚蔡二甲酸二乙酷為材料的新型聚酷樹脂，耐紫外線照射、阻隔性能強、強度高，在防止茶變質方面性能優(yōu)異。另外對于其他復合性包裝材料，如內塑外紙、牛皮卡紙等材料，在包裝設計結構、印刷及視覺傳達等方面也具有較高的應用價值。
4.3開發(fā)新型包裝材料。
隨著低碳、環(huán)保理念的不斷深入，開發(fā)新型環(huán)保包裝材料成為發(fā)展趨勢。如利用多層復合材料加充氮氣的包裝方式，成本低，且具有較高的實用性。以現(xiàn)代工藝生產的環(huán)保尼龍、無紡布材料，具有無毒、耐熱、無菌等特性，且滿足100%可降解，對環(huán)境污染基本為零。利用超聲波無痕封口技術，不僅減少了傳統(tǒng)封邊寬度，還具有衛(wèi)生、緊密、安全性，同時在視覺設計上具有較強的美感，不失為茶葉包裝的理想材料。
4.4對本地域材料的利用。
對于茶葉，如果包裝不合理，會直接影響茶葉的色、香、味，也不利于長時間保存、運輸及銷售。因此，在加大新型材料開發(fā)上，結合地域實際，積極探索本土材料來創(chuàng)新包裝設計。如利用竹子、竹筍、蠶桑等材料來進行包裝，既能夠降低包裝成本，還能增強地域茶葉的特產優(yōu)勢。如利用竹藤等材料來制作竹筒普洱茶包裝，選材天然，還能充分利用地域特色竹藤材料，古樸大方。對于筍殼，通常作為廢棄物，如果處置不當還對環(huán)境帶來污染?，F(xiàn)代工業(yè)將筍殼作為加工材料，利用其韌性、可塑性來進行編織，以儲藏普洱磚茶。再者，利用植物類纖維材料，如秸稈材料、廢紙與淀粉制包裝等。
4.5在茶葉包裝結構上滲透可持續(xù)理念。
包裝結構是實現(xiàn)差異化、個性化包裝設計的重要內容，合理的包裝結構對于提升茶葉包裝的可持續(xù)十分關鍵。如葡萄牙人joanacosta設計的立體三角形茶葉包裝結構，引入多面體結構思維，既能夠保護產品完整性，還能夠節(jié)省包裝材料，特別是在包裝封面滲透極富特色的中國傳統(tǒng)文化符號，簡潔而雅致。同時，在包裝設計的外部結構上，要簡化為主線，恰如其分的實現(xiàn)包裝功能與審美功能的統(tǒng)一。
5結語。
可持續(xù)設計理念作為未來包裝產業(yè)發(fā)展的總趨向，在茶葉包裝設計中，能夠從包裝材料、包裝結構等方面，全面滲透資源的節(jié)約和可循環(huán)利用理念，增強茶葉包裝的簡潔性、持久性、穩(wěn)定性，傳遞環(huán)保精神，倡導節(jié)約思想，順應茶葉包裝與生態(tài)環(huán)境的協(xié)同統(tǒng)一。
參考文獻：
論文設計理念篇四
首先，國家對于在全國范圍內推廣綠色設計理念的力度有待進一步加大。近年來，綠色設計理念已經開始被設計師們逐漸接受但也僅僅是停留在認知的階段，設計師們對于綠色設計理念還遠未達到深入的標準。所以國家應該大力推廣將綠色設計理念散播并扎根于各大企業(yè)，設計院，甚至是各大本科院校。讓建筑師從根本上了解熟知綠色設計理念。另一方面，國家要加強立法同時加強監(jiān)管。我們要在繼續(xù)堅持可持續(xù)發(fā)展觀的同時，細化每一個環(huán)節(jié)，要求企業(yè)必須嚴格遵守法律法規(guī)杜絕使用高耗能材料。
2.合理布局室內空間以及協(xié)調周邊環(huán)境。
在現(xiàn)代室內設計中對于設計師來說最重要的往往就是空間的布局。良好的空間布局有時候要比添加過多人工設施和裝飾更能體現(xiàn)設計特色并滿足用戶需求。合理的采光，日照和通風會讓人剛到舒適和安逸，而且也節(jié)省了一些不必要的資源浪費。例如結合空氣動力學的原理，將南北向的房屋窗戶開設也正好開設在南北向，窗戶的.位置設置一個高差，就會使室內空氣更具有流動性。同時合理的協(xié)調和利用周邊環(huán)境也是一個重要的手段。例如在室內添加盆栽等飾物營造清新綠色的視覺體驗得同時還能做到凈化空氣。做好室內環(huán)境與室外自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一往往會給人一種耳目一新的感覺。
3.推廣使用新技術和綠色能源。
當前科學技術正處在一個大發(fā)展的環(huán)境當中，科技進步日新月異，能被采用到室內設計當中的科學技術也越來越多。因此我們要大力的鼓勵研發(fā)高新科技，將更多的電子科技技術以及高新科技環(huán)保材料運用到室內設計當中去。例如新研發(fā)出的熱反射玻璃，保溫墻體等先進建筑材料就能有效的節(jié)能減排并營造健康舒適的環(huán)境以達到綠色設計的目的。同時合理使用綠色能源和新能源也與綠色設計理念有著緊密的聯(lián)系。例如合理的利用太陽能，風能等清潔可持續(xù)型能源。貝聿銘被稱為“光的魔術師”，他設計的玻璃金字塔也正是合理利用了太陽光照才使得館內形成靜謐祥和的良好氣氛。
結束語。
隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，越來越多的設計師開始認識到生態(tài)環(huán)境對建筑發(fā)展的重要性。人的居住環(huán)境與自然環(huán)境是密不可分的，只有協(xié)調好兩者的關系才能既滿足人的物質需求又滿足人的精神需求。因此綠色設計理念對于今后室內設計的發(fā)展有著重要的意義，成為主流設計理念也必然是大勢所趨。
論文設計理念篇五
在這一理念指導下，人居品質成為了本次設計首先考慮的因素。為達到現(xiàn)代都市人越來越高居住需求，在項目布局上采用中國傳統(tǒng)建筑布局和文化意蘊來設計居住的空間；建筑風格上凸顯現(xiàn)代精美主義建筑格調；在建筑細部設計上，不追求建筑的曲線、折線，而在用材、色彩上追求社區(qū)時尚的語言；在細節(jié)設計上尋求現(xiàn)代精美主義建筑純凈、雅致的美學風格。
論文設計理念篇六
包裝作為產品的重要屬性之一，在推進商品交換及強化產品價值功能上發(fā)揮了重要作用。隨著現(xiàn)代包裝產業(yè)的發(fā)展，包裝學與材料學、美學、管理學等學科的融合，催生了包裝技術與藝術的發(fā)展。我國是茶葉的故鄉(xiāng)，茶葉品種繁多、各地茶葉包裝設計形式多樣。茶葉包裝不僅體現(xiàn)在產品質量與茶文化的推廣，也體現(xiàn)了獨特的地域歷史和生態(tài)體驗，同時也是包裝視覺語言的重要內容?？沙掷m(xù)設計理念在茶葉包裝設計中的應用，在提升產品品牌價值的同時，也推動了茶葉包裝設計理論的豐富，更是從緩解當前環(huán)境污染實踐中，倡導人與自然和諧共生的設計道德觀。
作為構建茶葉設計策略的主導思想，可持續(xù)理念將茶葉設計與環(huán)境、經濟、道德、社會等問題融入其中，并從引導和滿足消費者需求中，強調環(huán)境與資源的可持續(xù)性，人與環(huán)境的和諧相生。也就是說，對于茶葉包裝的可持續(xù)設計內涵，主要體現(xiàn)在自然、經濟、社會、科技四個屬性上。
從1981年世界自然保護聯(lián)盟提出《保護地球》以來，將“可持續(xù)”定義為“改進人類生活質量，不超過生態(tài)系統(tǒng)自身發(fā)展的承受力”。[1]隨著新人文主義理念的興起，將人與自然的和諧關系，建立在以物質為載體，以產品或服務來構建“可持續(xù)解決方案”，滿足消費者需求；同時，作為改善人居社會環(huán)境的有效方式，減少對環(huán)境的污染，降低對資源的虛耗成為現(xiàn)代設計實踐活動的最終目標。[2]可見，對于可持續(xù)設計，其內涵體現(xiàn)在三點：一是保護環(huán)境，減少對資源的消耗；二是強調再利用、再循環(huán)，實現(xiàn)能效的最大利用；三是降低成本，減少潛在風險，提升商業(yè)競爭力。
包裝業(yè)中的可持續(xù)設計，主要體現(xiàn)在對生態(tài)環(huán)境不帶來污染、對人體健康不帶來危害、對材料能夠實現(xiàn)再生利用，促進經濟可持續(xù)發(fā)展的包裝。日常生活中各類可降解、可回收的包裝材料，以及具有可再生、再利用的包裝結構方式，都是可持續(xù)設計的重要要素。如紙質包裝材料，紙張屬于環(huán)境友好型材料，特別是易生產、易儲藏、易運輸、綜合成本低廉、且具有較強的可塑性和豐富的設計空間性等特點應用廣泛。還有竹質材料，利用自然筒狀結構可以直接作為盛器，也可以將之剝削后編織成器，加之我國竹林資源豐富，易回收且具有良好的裝飾性。
聯(lián)合國環(huán)境與發(fā)展組織將可持續(xù)設計理念作為保護環(huán)境和節(jié)約能源的核心，并從倡導自然、回歸健康的生活方式中，對商品的質量、品質、包裝等融入可持續(xù)理念，促進環(huán)境與經濟、環(huán)境與資源、環(huán)境與人類之間的和諧發(fā)展。其價值表現(xiàn)在四個方面：一是可持續(xù)設計理念強調對環(huán)境的保護?，F(xiàn)代包裝工業(yè)的發(fā)展，在為人類提供方便的同時，越來越多的包裝材料加劇了人類生活環(huán)境的污染。日常生活中，對于泡茶人隨意丟棄的塑料包裝袋，由于多數(shù)不具有可降解功能，將對環(huán)境帶來持久性污染。據統(tǒng)計，以7g茶葉真空包裝來計算，我國每年用于茶葉包裝的塑料包裝將達到上百萬噸，其對環(huán)境的污染是無法估量的。二是可持續(xù)設計理念強調對消費者的理性尊重。從產品包裝發(fā)展歷史來看，茶葉包裝從最初滿足消費者物質使用之外，隨著消費需求的趨向理性，越來越強調茶葉包裝設計的人性化，必然促進茶葉包裝業(yè)向可持續(xù)方向轉變，特別是在抵制過度包裝、倡導可持續(xù)消費觀念下，消費者在茶葉消費中也積極配合國家提出的分類包裝、包裝回收機制。三是可持續(xù)設計突顯產品競爭優(yōu)勢。國外包裝業(yè)相關法律就包裝的集約化設計要求較多，我國茶葉包裝如果忽視國外包裝法規(guī)，不利于茶葉的出口貿易。同時，在國內茶葉市場競爭中，各類包裝材料及包裝結構層出不窮，作為茶葉商品的重要屬性之一，構建綠色、環(huán)保、可持續(xù)包裝設計體系，對于提升茶葉產品的國際競爭力具有重要意義。
論文設計理念篇七
室內環(huán)境營建的現(xiàn)代技術發(fā)展為我們帶來的大多是物理屬性上的舒適和便捷，而這種前所未有的成就感造成了我們對技術力量的盲目崇拜和濫用，已使這個伴隨設計而生之物正在超出人類的控制。這種自覺意識嚴重抽離了人類需求和情感關懷，產生的是非人文的異性表達，同時也造成今天日益嚴重的環(huán)境問題。生長于發(fā)達國家的現(xiàn)代技術浸染著西方價值觀，它是今天世界建筑趨同、地域文明消逝的隱性工具。此外，一些具有生態(tài)意義的高技術往往意味著高成本，這使許多發(fā)展中國家和地區(qū)難以負擔，高技術主要流行于發(fā)達國家和地區(qū)，具有區(qū)域局限性。在今天的可持續(xù)發(fā)展思想下審視上述問題，室內設計開始提出適宜技術觀，它不一味將工具理性投射于問題解決，只關注技術如何切實實現(xiàn)人的真實需求。適宜技術把高技術和低技術以不同比例集合于不同的室內環(huán)境中，這樣，低技術就自然地重新進入了人們的視野。低技術生長于原生態(tài)意識和相對隔絕的區(qū)域文明，與高技術恰恰相反的是，它少用甚至不用現(xiàn)代技術以達到生態(tài)化的目的，在建成后能自動實現(xiàn)環(huán)境功能，無需設備、電力和硬能源的支持。作為高技術的補充或替代，低技術具有重要的可持續(xù)意義，已經越來越受到室內設計的重視，在許多方案中設計師會有意識地運用這些簡單方法，但目前低技術的實際運用方法研究并不深入，也不全面，不利于低技術策略在設計中很好地配合適宜技術觀的實現(xiàn)。所以，就低技術如何在室內設計中良好地發(fā)揮可持續(xù)功能的研究顯得日益重要。面對生態(tài)低技術在室內設計中的實踐，設計師們各有自己的理解和側重點。如哈桑法賽（hassanfathy）很看重低成本技術的普及性，查爾斯柯里亞（charlescorrea）把氣候適應當作解決問題的起點，劉家琨則認為低技術必須在經濟條件、技術水準和建筑藝術之間尋找一個平衡點[1]。但他們都是利用低技術自身所具有的傳統(tǒng)性、地域性、低成本、低影響等特征，以應對當代可持續(xù)發(fā)展面臨的生態(tài)、文化、人倫等多重難題，從這個根本出發(fā)點來看，可持續(xù)性室內設計的低技術理念應體現(xiàn)出生態(tài)性和人文性。
一、健康舒適的人本關懷。
人文主義的核心思想即是“人乃萬物之本”，我們室內設計活動必須首先能提供一個安全、健康、宜人的空間環(huán)境，簡單加工的低技術材料也要保證對人體安全無毒害。低技術設計要做到充足的自然采光、良好的自然通風及穩(wěn)定的溫濕度控制，適宜的綠化配置。同時，利用低技術的傳統(tǒng)語境和地方屬性，創(chuàng)造物理品質以外的關懷和尊重，使空間環(huán)境成為一個生活記憶的重新組合——把人們集體和個人的夢境重新放回到一起……室內環(huán)境在講述一個當?shù)厝撕蛨鏊墓适?，是一種理解我們身處自然界的途徑，讓在場者體悟一種心理需求的環(huán)境認同感，增強人們情感體驗上的舒適度。深層生態(tài)學強調生態(tài)和人的同等地位，以謀求人類的持續(xù)生存，所以，我們的可持續(xù)室內設計對人的舒適度滿足并非是無限制的，富有智慧的低技術設計哲學應該倡導綠色健康的生活方式，讓人們自覺地克制于基本需求范圍，不要有過多的非理性欲望，更多地追求一種熱愛大自然的詩意棲居。
二、在和諧生態(tài)的前提下高效利用自然資源。
人們面對全球生態(tài)危機的`束手無策地已證明了人類沙文主義的愚昧，室內環(huán)境不能依靠無節(jié)制的資源消耗。建筑系統(tǒng)應能很好地融于自然環(huán)境系統(tǒng)，在環(huán)境承受范圍內用好有限的自然資源。
利用低技術客觀的地域自然屬性，尋求室內環(huán)境、地區(qū)氣候、自然資源和生態(tài)環(huán)境的良性結合。設計應依循自然規(guī)律，順應氣候特征，項目初期要基于地理環(huán)境和資源狀況進行場地的技術分析，充分利用有利條件，規(guī)避不利因素或予以補救。資源利用講求高效率、可再生、清潔環(huán)保。材料盡量選擇低成本的當?shù)夭牧希芙^高環(huán)境影響的材料，材料使用應做到高效低廢，即物盡其用、回收使用和循環(huán)利用。盡可能借用可再生自然能源，以減少對人工能源和設備的依賴。低技術應盡可能采用被動式策略以達到人和環(huán)境的動態(tài)平衡。
三、易上手、易普及。
詹姆斯沃爾本克（jameswallbank）在其低技術宣言（lowtechmanifesto）中宣稱：“低技術是群眾的技術”，是為廣大的人民群眾所掌握并為大眾服務的技術[2]。技術簡單和成本低廉使低技術具有易學易普及的潛質，低技術的理念較之高技術而言更接地氣?？沙掷m(xù)室內設計中的低技術應是資金投入少、建造技術要求不高、適宜管理、方便維護。設計中要利用易掌握易操作的低技術為當?shù)貏诠ぬ峁└嗟木蜆I(yè)機會，促進經濟復蘇和社會穩(wěn)定；通過“設計師——業(yè)主”合作模式，使家園擁有戶主的熱情、智慧、想象力；讓貧困地區(qū)的民眾自己動手來提高他們的文化水平，豐富他們的生活并增強他們的自信心，這些都低成本地實現(xiàn)了真正人性關懷。公眾參與性低技術創(chuàng)造富有文化親和力和引人入勝的工作，通過構建合作團體和人的自主意識來促進社區(qū)關系重建，實現(xiàn)社會和睦。低技術作為彌補因高技術而產生的情感冷漠、地域文化泯滅、發(fā)展不平衡等問題，是通過權力移交的方式表達對社會公平的一種呼喚和倫理訴求。設計師也應當是扮演著一個社會公益活動家的角色，努力在技術水準、生態(tài)環(huán)境、經濟條件和社會公平之間尋找一個平衡點。
四、體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和地域特質。
技術是地域文化這一民族社會發(fā)展依托之重要載體，正是技術在歷史和地理上的制約才使各種社會形態(tài)得以呈現(xiàn)。當代建筑學棲身于地域文化已是大勢所趨，低技術的運用必須與地方自然生態(tài)環(huán)境和社會人文環(huán)境相協(xié)調，把生態(tài)與文化的并存作為出發(fā)點，幫助地域傳統(tǒng)和民俗文化找到立足點?？沙掷m(xù)室內設計應尊重當?shù)厝说纳詈托袨榱晳T，重新挖掘當?shù)貍鹘y(tǒng)建造技術的潛力；并結合今天的生活方式和功能需求，簡單改進和創(chuàng)新傳統(tǒng)技術；采用地方意味的生態(tài)材料并探索其表現(xiàn)形式，把老建筑的保護性改造再利用作為傳承歷史和展現(xiàn)當?shù)匚幕闹匾獌热?。室內環(huán)境應在形式上強調吻合傳統(tǒng)文脈的設計風格，具有時代的氣質和歷史的神韻，把低技術的地域人文屬性轉移為當?shù)氐奈幕J同，讓低技術成為室內環(huán)境發(fā)揚傳統(tǒng)文化和彰顯地域特質的有效途徑。
五、技藝統(tǒng)一。
技術和藝術在古希臘時期被統(tǒng)稱為技藝，是工業(yè)革命使技術獨立出來，而技術又成為影響建筑藝術發(fā)展的一支暗流。歷史上那些充滿美感的室內空間在技術上都達到了相當?shù)乃剑鞣接谢诠叭夹g的光輝穹頂，東方有基于木架結構的斗拱藝術。如今的室內營造技術的生態(tài)化也必然會升華為藝術化審美意象，這種符合時代價值的新技術美學包含著生態(tài)美、傳統(tǒng)美、倫理美、和諧美、自由美，等等。低技術的運用應做到技術和藝術的完美統(tǒng)一，這要求設計師能對低技術有把玩能力的透徹理解，具有可持續(xù)意識和豐富的創(chuàng)造力與想象力；能駕輕就熟地將物理品質創(chuàng)造于藝術形式中，把人的喜好、生活追求、民族情感、價值信仰等客觀地生態(tài)化和藝術化表達。設計中采用天然環(huán)保的材料、自然原理的技術、融合環(huán)境的流通空間、仿生的造型賦予空間自然屬性，借用傳統(tǒng)文脈的符號和時代語境的場景使空間具有人文氣息，讓富有感官和精神愉悅的技術化人工志趣帶給人們詩意的“天人合一”美境。
六、結語。
可持續(xù)室內設計的低技術運用不只是出于使用功能和生態(tài)問題的考慮，還應利用低技術的文化屬性將技術功能拓展至心理范圍，達到促進社會公平、發(fā)揚地域文化、表達建筑藝術形象的作用。低技術不只是工具，它是一種對生態(tài)時代理念及文化的有力表現(xiàn)。設計中強調前期就場地、氣候、自然資源等進行精確地技術分析，從自然能源、生態(tài)材料、水資源、室內陳設四個方面發(fā)揮低技術的生態(tài)功能和優(yōu)勢特征使室內環(huán)境具有可持續(xù)價值。高技術與低技術的謙遜結合是未來設計的趨勢，室內環(huán)境會因此顯現(xiàn)出更好地節(jié)能環(huán)保效果和綠色生活品質。
參考文獻：
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論文設計理念篇八
摘要：隨著近年來氣候惡化，環(huán)境日益受到破壞，人們對于生態(tài)環(huán)境的問題愈發(fā)重視。人們對于居住環(huán)境的認知也不再簡單的局限于僅供居住的層面上，而是更多的開始注重怎樣擁有綠色健康的居住環(huán)境。這樣綠色設計理念也逐漸成為了現(xiàn)代建筑設計理念的風向標。本文就將針對綠色設計理念之下的室內設計情況進行分析與闡述，以期為相關設計人員提供參考與幫助。
當今社會追求快節(jié)奏的經濟發(fā)展而影響了協(xié)調環(huán)境的有序發(fā)展，造成發(fā)展不平衡導致的生態(tài)環(huán)境惡化，而這也正是綠色設計理念所強調注意的。面對當前日益嚴峻的環(huán)境生態(tài)問題，怎樣將綠色設計理念與室內設計相結合成了擺在設計師面前的一個問題。本文將針對綠色設計理念下室內設計存在的問題現(xiàn)狀以及如何將綠色設計理念應用到室內設計當中去展開探討。
綠色設計理念早在上個世紀八十年代就已經被提出，并影響了當時的大部分設計師。綠色設計的核心思想即是在設計的時候要同時兼顧應有的使用效果和節(jié)能環(huán)保，注重切合節(jié)能減排和循環(huán)再利用的觀念?？梢哉f綠色設計是最符合現(xiàn)代社會當前所需的設計理念，同時也是可持續(xù)發(fā)展觀的集中體現(xiàn)。綠色設計理念下的室內設計也應該體現(xiàn)出相應的思想，相對應的室內設計應該在具備其基本使用條件的基礎上，具備保護環(huán)境、節(jié)能減排、健康生活、循環(huán)利用和舒適安逸的功能特點。綠色設計應用在室內設計上是一項偉大的創(chuàng)舉，可以說，在經歷了藝術的洗禮后建筑設計的思潮又重歸于理性的結合現(xiàn)實和面向未來。
論文設計理念篇九
摘要:現(xiàn)代包裝設計是以保護產品安全、方便運輸、促進銷售為目的，選用合適的包裝材料，運用工藝手段，為包裝的商品進行裝載的結構造型和美化裝飾設計的效果。包裝后的物品統(tǒng)稱為產品，而包裝達到宣傳產品的作用。色彩、圖形、材料均是包裝設計過程中的重要環(huán)節(jié)，在孩子成長的各個不同階段，對這些元素都有不同的喜好和需要。一個綠色化的兒童學習用品的包裝成為家長迫切向往的需求，更是設計師設計的發(fā)展方向。
關鍵詞:綠色設計；人體工程學；色彩；圖形；材料。
不同的門戶對兒童的年齡階段有著不同的分類。兒童心理學認為：從人的出生到十七歲成年前都屬于兒童，根據心理發(fā)展的特點，把兒童心理發(fā)展劃分為：乳兒期（出生至1周歲）、嬰兒期（1-3周歲）、學前期或幼兒期（3至6周歲）、學齡初期（6-12周歲）、學齡中期或少年期（12-15周歲）、學齡晚期或青少年期（15至18周歲）。兒童文學里認為：兒童應從五個年齡階段來劃分：嬰兒期（1-3周歲），幼兒期（3-6周歲），童年期（6-12周歲），少年期（12-15周歲），少年后期（15-18周歲）。無論哪種門戶的觀點，都將0至18周歲之前的孩子稱為兒童，但細細分來，每一階段都有各個階段的特征，且均不相同。這來自于各個階段兒童的生理、心理等方面，自然與非自然的成長過程。而非自然的外部因素對兒童成長的起著決定性影響，例如社會的影響。兒童文具是每一位孩子在成長過程中必不可少的一類物品，孩子們需要它的輔助來獲取知識，從而成長成才。包裝即產品，產品即包裝。一個好的包裝可以為物品增色，而健康的“綠色設計”便是兒童學習用品未來包裝的發(fā)展方向。
論文設計理念篇十
有些設計追求原生態(tài)事物的真實狀態(tài)，例如做出枯葉卷曲的狀態(tài)，以體現(xiàn)其脆弱和柔美。這是一種對大自然的美的重現(xiàn)和保存，雖說是單純的模仿，但是由于注入了設計師的理解和感受，便顯得不再僵硬。而有些作品靈感多是來源于大自然，并突出某一特點，來表現(xiàn)作品的特征，以引起人們的共鳴。而有些設計則追求其身后的象征意義，可以說是追求其內在美了。設計師把自然界事物中的某些元素提取出來，將其變成帶有敘述意味的玉石首飾或把件。這些成分是極具意象化的產物，帶著彎曲不平的表面、曲折的線條走向，顯得更隨意和順其自然，需要一番解讀才能悟透其中的故事，而且不同的人會有不同的情感投射。自然形態(tài)造型有許多，都具有某種象征意義，敘述著出生、生命、成長和復活。例如花瓣的形狀，給人柔美質感，暗示著誘人的脆弱。百合花的形狀則是代表一種欲望向外延伸，兼具柔與剛。葡萄纏繞生長，暗示著無限的生命力。樹干是一種生命形態(tài)的再現(xiàn)。蜂窩是一種空間之上的秩序，以及某種隱私的秘密花園。分叉的枝干，是欲望的纏繞和生命的無力綿延。天然紋理也是一種原生態(tài)，設計天然紋理可以說是對大自然事物質地的捕捉，也是一種追尋自然的形狀和崇敬事物本體的超自然感受。
抽象是對事物的一種高度的概括。抽象設計只是去掉了許多不必要的細節(jié)，使得主題更明確，以尋找一種和諧，展現(xiàn)的是設計師對珠寶玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真實，因為有時候若是你把頭腦中的靈感事無巨細地描繪，便會使得設計太刻板和呆滯。有時候是對紋理的抽象，例如貝殼的`螺紋，可以抽象其螺旋質感；用絮狀的紋理，可以抽象表現(xiàn)白云的輕盈棉柔，也可以抽象表現(xiàn)大海波濤洶涌；用紅色的暈染，抽象表現(xiàn)旭日或是成熟果實。又如抽象地表現(xiàn)風雨，可用搖曳的樹枝表現(xiàn)風吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不協(xié)調的部位之上，棄其糟粕，取其精華，用俏色、巧雕設計的神來之筆使作品具有更多的想象空間，更具生命力。
論文設計理念篇十一
摘要：我們處在一個標新立異、發(fā)展越來越快的時代，“慢設計”理念是對當今社會高速發(fā)展的一種反思,主張在快與慢之間找到一個合理的平衡點，注重考慮人、社會、生態(tài)的全面發(fā)展。通過對產品的設計分析，總結產品運用“慢設計”理念的具體方法，以引導人們減緩生活節(jié)奏，與產品進行情感交流，最終養(yǎng)成一種環(huán)保生態(tài)的生活習慣，對未來慢設計理念的應用實踐具有很重要的現(xiàn)實意義。
關鍵詞：慢設計；產品設計；慢生活。
一、“慢生活”理念的產生。
1986年由意大利人卡爾洛佩特里尼(carlopetrini)引起“慢生活”的開端，是針對現(xiàn)代社會興起的一種運動。其本質是慢節(jié)奏生活，體味日常生活的細節(jié),關注生命的本質、尊重自然、生活環(huán)境及傳統(tǒng)文化，享受真實生活的樂趣。引申到設計上就是崇尚綠色和自然環(huán)保，追求天然簡樸的生活方式，強調人與自然和諧相處的“慢設計”理念?！奥O計”通過溫暖、簡約的造型、豐富的文化內涵達到返璞歸真的狀態(tài)。
二、“慢設計”對當今生活的影響。
（一）“慢生活”對當代設計的影響。
當代社會處于一個信息爆炸、新鮮產品換代速度等不及用戶理解的時代，大眾逐漸失去了放下手中工作，放慢速度僅僅沉浸在自己思想中的藝術體驗。當代的人們仿佛放棄一切刺激，就會煩躁，就會恐慌，進而放棄了深入思考問題的機會。中國傳統(tǒng)設計思維與“慢設計”理念的出發(fā)點相通，對中國傳統(tǒng)設計思維方式而言，基本思維框架“三才觀”就已經辯證地認為“天、地、人、萬物之本也”，萬事萬物都是“天生之，地養(yǎng)之，人成之”的結果。古人認為，與人類實踐活動發(fā)生聯(lián)系的一切事物，都必定受到天時、地利、人和的影響。而這三大要素的統(tǒng)一，不僅表現(xiàn)為時間對空間的統(tǒng)攝，也有人對自然的利用和平衡，同時也是研討一切具體事物所共同使用的理論原點?！奥O計”并不簡單地反對“快設計”，設計師的時間不是被愚蠢地剝奪，而是節(jié)省下來做更有意義的事情，更冷靜地來看待快與慢的相對關系。在當代生活節(jié)奏過快的現(xiàn)實生活中，人們厭惡嘈雜，慢慢開始渴望一種更接近自然狀態(tài)的生活方式。在此時提出“慢設計”理念具有非常積極的意義，通過“慢設計”理念的獨特方式來舒緩人們所受的壓力。
“慢設計”不是一種風格，而是一種理念。它不是指設計時間的長短，而是強調設計師在設計創(chuàng)作中一種耐心、謹慎、深思熟慮的態(tài)度，同時也增強了人們與作品之間的情感交流?！奥O計”主張設計師在設計創(chuàng)作中應處于一種平和、放松、隨性的感知狀態(tài)，即遵從內心最率真的狀態(tài)。在這樣的.狀態(tài)下,“慢設計”的作品以一種令人驚訝又可親的形象展現(xiàn)出來，且其內在意蘊意味深長?！奥O計”揭示了在日常生活中，我們常常錯過或忽略的經歷，包括對材質的接觸和操作過程，以至于很容易忽視我們周邊事物的存在，更難以認識到它們的變化。因而設計師對我們現(xiàn)有的生態(tài)價值提出了質疑，開始關注產品的感性情感經歷。隨著時間的推移，每件產品都留下了使用者的明顯痕跡，人與物的交互關系就在緩慢的時間演變中產生。對產品的生活新體驗，其層次之豐富含義遠遠超出了單純的功能和便利而用戶也更為珍惜這一經歷。因為隨著時間的推移，每件物品都會低聲地說出一段生活故事，它們含情脈脈，訴說著它們與用戶共同度過的歲月，它們仿佛不是一個沒有生命的物體。在“破碎的白色”這一項目中，荷蘭設計師西蒙海登斯設計的陶瓷餐具可隨著時間的推移揭示使用者的個人痕跡。隨著人們的使用，光滑的白色的盤子、杯子和碗開始微微裂縫，慢慢地揭示復雜的花型圖案。每個不同的物品上的不同的痕跡反映了該物品與使用者的關系，其涵蓋的意義遠超出單純的功能性。西班牙工業(yè)設計師馬丁魯伊斯阿蘇阿設計的初衷就是合作，他設計的椅子，一組人坐在對方的膝蓋上,可以象征友誼，或者是一種依賴。在任何時刻,“椅子”可能崩潰，但它能很容易地被重新復制或允許更多的朋友加入。當使用它的人與之共同創(chuàng)造出友好和趣味,這個設計對象即被賦予意義。
以日用陶瓷產品為例，日用陶瓷產品造型的設計過程是以決定產品的形態(tài)特征為目的的創(chuàng)造活動。它的造型應該是功能與美感的統(tǒng)一，科技與藝術的結合。根據現(xiàn)實生活的實際需求，利用不同的原材料、采用相配的工藝流程設計具有一定審美價值的日用陶瓷用品的造型樣式。德國本土設計創(chuàng)作的“風趣”咖啡具（圖1），在形與體的一致性追求上別具一格，它清晰、精確、和諧的形式感受，表達了設計師對新時代深刻的體會，并將其轉化為特有的陶瓷藝術語言。國際品牌愛馬仕于推出的限量版咖啡具（圖2）以晶瑩光潔的白瓷為材料制成，造型秀麗，咖啡壺口線條呈波浪狀，有一種流動的形式感，把手部分的曲線方向有所轉換，引起韻律的變化，產生一種跳躍的動感，富有生動的情趣，從固態(tài)靜止的造型中，表現(xiàn)出一種強烈的生命形式。人們經常會依照自身所受的文化熏陶、生活體驗，將一定的形態(tài)與相應的情感相關聯(lián)，也可以說是不同的形態(tài)有它各自的象征語言。在中國傳統(tǒng)文化中就有觸景生情一說，在日用陶瓷用品中所沉淀的情感也是通過每時每刻的日常生活細節(jié)來完成的。在圖3所示的這套日用陶瓷產品中就有充分的體現(xiàn)，它是由丹麥皇家哥本哈根陶瓷廠制作的唐草藍花茶、餐具。陶瓷餐具上采用鈷藍色的唐草手繪圖案，器形方面采用了西方傳統(tǒng)餐具的常見元素，主要體現(xiàn)在頂蓋的造型上，以及在形體主干部分的壓紋上。唐草元素的陶瓷產品已經融入丹麥人的日常生活中，它寄托了丹麥人的豐富情感。當?shù)氐牡溔藦男【蜕钤谟刑撇莸沫h(huán)境中，很多家庭以使用唐草餐具為榮。這一傳統(tǒng)圖樣已有兩百多年的歷史，在不同的時代會有不同的裝飾風格，但唐草圖樣和諧柔美、清閑雅致的特色一直傳承了下來。在延續(xù)傳統(tǒng)的同時，設計師抓住時代的特征，依據慢設計原則設計出了符合現(xiàn)代人們審美需求和情感寄托的新一代產品。慢設計理念的日用陶瓷產品設計風格并不約束在某一特定的范圍內。慢設計理念的日用陶瓷產品應該引導人們發(fā)現(xiàn)日常生活的美好，觀察曾被大眾忽視的生活細節(jié)，養(yǎng)成健康、平衡的生活方式及正確的價值觀，回歸自然，回歸真我。
三、結論。
設計來源于生活，設計為生活服務。作為設計者放慢腳步，給自己時間去思考、去觀察，了解自己的處境，那么將會更清楚設計工作存在的意義。有了明確的想法之后做出更明智的選擇，而不是匆忙之中的草率決定。慢的力量在于把握節(jié)奏、維持平衡?！奥O計”理念引起了一個廣泛的公眾對話，這也預示著緩慢的積極影響正在傳播。“慢設計”的原則鼓舞和激勵了無數(shù)的創(chuàng)新思維。其應用過程是高度的個人化反思過程，在設計工作中的運用來詮釋設計師的身份、反思設計過程，以此評估設計工作所取得的具體成果并展望新的場景。這種認真而持續(xù)的自我質疑挑戰(zhàn)了設計師的潛能，并使我們認識到作為一個設計師的核心作用。
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論文設計理念篇十二
在國家生態(tài)建設過程中，森林的作用不容小覷。而森林覆蓋率能夠真實地展現(xiàn)生態(tài)建設效果，森林并不只是具備經濟效益，同樣兼具了社會與生態(tài)效益。為此，林業(yè)勘察工作人員在開展勘察設計工作的過程中，一定要積極地拓展個人視野，靈活運用創(chuàng)新思維，將先進的科研成果及栽培技術應用在工程造林與園林綠化等方面，通過多種栽培技術，實現(xiàn)林業(yè)和農業(yè)等領域建設的協(xié)調性，推進林業(yè)的多元發(fā)展[5]。這樣一來，林業(yè)原有的單一種植發(fā)展模式就能夠得以改變，使得林業(yè)發(fā)展成為環(huán)保與生態(tài)林業(yè)。與此同時，林業(yè)勘察設計工作人員應當以創(chuàng)新角度思考問題，對勘察設計工作理念進行有效轉變，確保林業(yè)的跨越式發(fā)展，擴展林業(yè)勘察設計成果的廣度。
6結束語。
綜上所述，在新形勢背景下，林業(yè)發(fā)展需要在提升經濟效益的基礎上，深入貫徹并落實可持續(xù)發(fā)展的理論，注重社會與生態(tài)效益的提升。為此，林業(yè)勘察設計工作的理念需要與時俱進，合理轉變并創(chuàng)新，對理念轉變展開深入研究。林業(yè)勘察設計工作的重點就是要充分發(fā)揮林業(yè)生態(tài)功能，為國家生態(tài)建設提供高質量服務。在林業(yè)勘察設計理念轉變的背景下，林業(yè)勘察設計工作的成果將更加科學，且操作性會不斷增強，進一步促進林業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
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論文設計理念篇十三
內容摘要：商業(yè)建筑在居住區(qū)內是一種特殊的建筑，它與居民的生活聯(lián)系緊密而且增強了居住區(qū)的開放性和活力。本文分析了我國居住區(qū)商業(yè)建筑設計存在的問題及其應遵循的設計理念，希望能對居住區(qū)商業(yè)建筑的設計和改進有所裨益。
改革開放以來，房地產業(yè)已經成為我國經濟發(fā)展新的增長點，住宅已成為居民新的消費熱點。在居住區(qū)規(guī)劃和住宅的設計中積極推進“以人為本”的設計創(chuàng)新理念，創(chuàng)造具有地方特色、設備完善、達到21世紀現(xiàn)代化居住標準的住宅是擺在建筑師面前的迫切任務。居住區(qū)商業(yè)建筑與居民的生活聯(lián)系緊密而且增強了居住區(qū)的開放性和活力，對其進行研究具有現(xiàn)實意義。
20世紀80年代我國改革開放政策的實施為住宅及居住區(qū)商業(yè)建筑的建設發(fā)展帶來了契機，使之進入全面發(fā)展的新時期。在此之前，居住區(qū)的商業(yè)建筑比較簡單，布局模式大多為單一的行列式布局，且數(shù)量不多。到了90年代后，居住區(qū)的商業(yè)建筑設計逐步得到重視，居住區(qū)開始有了超級市場、復合型商業(yè)建筑、步行街和購物中心等，這種變化反映了居住區(qū)商業(yè)建筑設計從滿足人們的基本需求過渡到關注生活質量這一層面。
我國居住區(qū)商業(yè)建筑在設計上的狀況總體說來，在“商”與“住”兩個方面存在矛盾。尤其對其建筑設計而言，還存在一定的問題，具體表現(xiàn)在以下方面：
內部空間處理不當。有些居住區(qū)商業(yè)建筑的空間處理較為草率，平面局促，不符合商業(yè)建筑大開間的使用要求。人們經常會看到一些居住區(qū)的商業(yè)建筑由于空間結構不靈活導致無法隨著居民的使用需求加以變化，只能閑置或者挪作他用。
外觀設計失敗。我國居住區(qū)呈現(xiàn)越來越豐富的形態(tài)，大多居住區(qū)商業(yè)建筑卻缺乏特色，呈雷同化趨勢，有些則是為了達到吸引眼球和銷售的目的'，外觀形象極盡花哨，忽視其基本使用功能，且與居住區(qū)形象格格不入。
居住區(qū)商業(yè)建筑與城市建設發(fā)展和居民生活密切相關，它的合理布置和設置將影響居民生活和城市環(huán)境。本文針對目前我國居住區(qū)商業(yè)建筑的現(xiàn)狀，認為其設計應遵循以下理念：
以人為本。居住區(qū)商業(yè)建筑及其環(huán)境的創(chuàng)造，“以人為本”應該是其設計構思的出發(fā)點，也是最終檢驗商業(yè)環(huán)境優(yōu)劣的標準。居住區(qū)商業(yè)建筑設計并非消極被動地應付居民需求，而是要積極主動地去發(fā)現(xiàn)更多的可能性需求，使用者可以從設計者提供的可能性需求中去滿足他們的真正需求。
具有綜合性與專業(yè)性功能。按照方便生活、提高生活質量的要求，居住區(qū)商業(yè)網點的建設要大中小相結合，提高單個網點面積，發(fā)展超市和大型綜合商場，形成集購物、餐飲、娛樂、休閑為一體的購物中心。行業(yè)結構要吃、穿、用、玩相結合，綜合與專業(yè)相結合，尤其要開拓一些新興的服務性行業(yè)。
注重商業(yè)區(qū)的空間秩序。在中國傳統(tǒng)空間意識中，采取有層次、有發(fā)展的手法把人們從開頭引導到末尾，在高潮中實現(xiàn)富于戲劇的結束，具有強烈的空間秩序。在以通行為主的線狀商店街面上都有一定的節(jié)奏感，使街道具有整體統(tǒng)一性。而招牌、幌子、匾額更是我國傳統(tǒng)商業(yè)經營上的一大特點，從某種意義上講居住區(qū)內的商業(yè)建筑由于程式化程度高，它沒有櫥窗陳列，各個單位雖然所賣的物品不同，但從外部形象上卻很相似，為了區(qū)別，就全靠招牌、幌子這種廣告手段，直接點明其經營內容，并且具有裝飾功能。
合理的商業(yè)網點布局模式。本文認為住宅區(qū)的商業(yè)網點布局模式以組團單體建筑為宜。根據規(guī)劃服務半徑和服務人口確定建筑總量，地理位置可安排在居住區(qū)的主要出入口或整個住宅區(qū)的交通干道旁。在建筑樣式上既要富于變化，又要有機聯(lián)系，以形成優(yōu)美的建筑景觀。
結論。
西方發(fā)達國家的商業(yè)發(fā)展遠遠領先于我國，他們在商業(yè)建筑設計中注重人性化設計的經驗值得我們借鑒；而我國傳統(tǒng)商業(yè)街的集中式商業(yè)布局設計具有濃厚的人文氣息，商業(yè)建筑設計應該遵循商業(yè)的本質規(guī)律，即對商業(yè)利益的追逐。商業(yè)建筑設計中的人性化傾向，與之并不矛盾。因為只有吸引來更多的消費者，滿足他們多元化的需要，才能獲得更大的商業(yè)效益。成功的商業(yè)建筑項目應是一個具有鮮明文化內涵的建筑物，也是對一個地區(qū)、一個時期文化藝術的濃縮，對延續(xù)歷史文脈、彰顯時代風貌、傳播物質文明和精神文明起到積極作用。
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論文設計理念篇十四
近幾年來，建筑行業(yè)也開始關注長遠發(fā)展戰(zhàn)略，眾多的企業(yè)逐漸認識到可持續(xù)發(fā)展的重要性，因此眾多企業(yè)開辟出建設綠色建筑的發(fā)展道路，首當其沖的便是要求建筑設計人員要將建筑工程設計合理，盡可能做到節(jié)約資源的效果，除此之外，還要求設計人員一定要將長久發(fā)展的理念融入到設計方案當中，一直堅持采用綠色環(huán)保的施工材料、施工技能，并且對于施工現(xiàn)場的管理也要求不能破壞到周邊環(huán)境，一切的出發(fā)點都是人群，這樣才能建設出綠色環(huán)保的項目。
若想完成對建筑工程周邊環(huán)境的節(jié)約任務，那么就需要做好兩點：第一點是選擇合適的建筑場地；第二點是科學合理的設計建設方案。一般情況下，提供給居民進行日常生活的建筑物，其對于一個好的建筑地點的要求為：具有充足的陽光、能夠保持室內外不時換氣。建筑企業(yè)在對項目方案的設計后，企業(yè)人員根據具體要求選擇建筑場地和設計建筑場地的環(huán)境，接著不斷地分析所選地址的惡劣程度，選擇一個最適合的場地和安排結果，以此實現(xiàn)建筑節(jié)能的順利完成。除此之外，管理人員還要做好對建筑物形狀和體積的設計研究環(huán)節(jié)，為建筑節(jié)約理念的實施奠定基礎。尤其是要十分關注建筑形狀系數(shù)的大小，它的求法為建筑物和外部環(huán)節(jié)的關聯(lián)面積比上建筑物自身的體積大小。但是不得不提到的一點，在對建筑物進行方案設計時，場地的布局工作是最難的，因為這會嚴重影響到建筑工程能否實現(xiàn)減少能源損耗量的任務。所以說，建筑領域在開發(fā)項目之前，一定要對建筑場地周邊的環(huán)境、空氣狀況、土質和地形等等自然現(xiàn)象做好調差工作，以此完成建筑節(jié)能理念的真正實行。
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論文設計理念篇十五
隨著城市化進程的快速發(fā)展，城市環(huán)境、生態(tài)平衡遭到嚴重破壞，混凝土建筑林立，城市產生熱島效應，市民很少能夠看到藍天白云，與自然環(huán)境的接觸減少。人們迫切希望改善居住環(huán)境，接近和融入大自然。因此，居住區(qū)景觀設計已成為廣大居民和眾多房地產開發(fā)者們關注和重視的問題，居民希望能居住在舒適、安全、生態(tài)的環(huán)境中，但在實際設計和建設過程中仍存在一些問題。如何改進目前居住區(qū)環(huán)境建設中的問題，滿足人們對居住環(huán)境高品質的需求，既是居住區(qū)環(huán)境景觀設計的出發(fā)點，也是其追求的終極目標。
一、目前居住區(qū)環(huán)境景觀設計中存在的問題。
（一）過于強調形式，忽視景觀功能性。
在居住區(qū)環(huán)境景觀設計中，一些設計過于強調景觀的外在形式，忽視其使用功能和生態(tài)功能，忽視人的需要和感受。例如，目前水景已成為小區(qū)環(huán)境景觀的重點，有的開發(fā)商要求建設大面積的水景。水景雖會帶來活力，但其運用應恰到好處，不能求大、求多，否則會產生不良的負作用。水面過大，占用居民活動面積。而且由于蒸發(fā)、滲漏、衛(wèi)生清潔，需要經常補水、換水，造成水資源的嚴重浪費，增加物業(yè)管理的難度和費用。在材料的運用上，一些設計者為追求形式上的構圖、近期效果，大量使用自然樹木，導致對自然環(huán)境造成破壞，而且由于樹木在短期內不易恢復，生態(tài)效果和觀賞效果都達不到要求。此外，過多運用鏡面花崗石、火燒板等，鏡面花崗石不防滑，雨天會給居民造成傷害，而且不透水，對地面排水、周圍植物的生長會產生不利的影響，還會增加建設費用。
（二）強調硬質景觀，忽視軟質景觀。
居住區(qū)的環(huán)境景觀設計不僅要注重特色和效果，更要注重環(huán)境的生態(tài)性?，F(xiàn)在很多居住區(qū)的環(huán)境景觀設計為了達到新穎、突出、快速見效的目的，過多強調硬質景觀的建設，如設置大面積鋪裝，過多的噴泉水池、雕塑小品、亭臺建筑等，大大縮小了綠地面積，忽視了綠色植物的生態(tài)功能特點和景觀特色，無法營造舒適宜人的居住環(huán)境，缺少富有季相變化、色彩層次豐富的植物景觀，同時，也會造成建設經費上的不合理現(xiàn)象。
（三）簡單模仿，忽視景觀的本土特色。
目前，許多居住區(qū)景觀設計忽視了住區(qū)所在地的地域特征，包括住區(qū)內外的自然環(huán)境特征，體現(xiàn)地方特色的鄉(xiāng)土植物，長期形成和積淀的傳統(tǒng)民風、民俗特征，歷史文化遺跡等人文景觀特征。比如在居住區(qū)建設中，常出現(xiàn)大動土方的現(xiàn)象，不論現(xiàn)狀條件如何，先挖山填水，再在平地上創(chuàng)造人工地形，沒有因地制宜地利用原有地形地貌。一些設計師對基地的傳統(tǒng)文化內涵沒有很好地挖掘和利用，只是簡單照搬國外的設計。在植物選擇上，未考慮其生長習性，只顧引進一些新奇的植物，對適應當?shù)厣L環(huán)境的鄉(xiāng)土樹種運用較少，造成不必要的浪費，而且使居住區(qū)環(huán)境景觀缺乏地域特征和本土特色。
二、居住區(qū)景觀設計改進的措施與對策。
（一）因地制宜的利用現(xiàn)狀條件進行設計布局。
首先，應考慮基地內原有形態(tài)，充分利用原有自然地形進行布局設計，因地制宜。其中，包括山水地形的處理、水體的設計、綠地及活動場地的布置、景觀建筑、小品的點綴等。如南京五臺花園即利用小區(qū)原有的陡坎設計成疊水噴泉。其次，考慮利用居住區(qū)外部的自然景觀資源。考慮人與環(huán)境的融合，建筑與景觀的融合，留出通透的觀景視線，將周圍優(yōu)美的景物收入到居住區(qū)中，小區(qū)內外遙相呼應，創(chuàng)造宜人的自然山水景觀，如南京寶船聽濤小區(qū)即借外部寶船遺址公園景觀。
（二）以人為本，創(chuàng)造多樣的景觀空間，滿足各類居民的需求。
居住區(qū)環(huán)境景觀設計，要考慮到居民的心理感受和行為習慣，做到以人為本。具體表現(xiàn)在活動場地和交往空間的設置、休憩設施的尺度等方面，使居民在活動休憩時更加舒適、方便，創(chuàng)造一個親切、優(yōu)美、便捷的居住環(huán)境。綠色活動空間的創(chuàng)造，應滿足不同年齡層次居民活動的需要?；顒涌臻g的總體布局，在空間類型及功能方面應做到動靜結合、相互搭配，將公共活動的開放空間和個別交往的私密空間相結合，形成開敞空間、半開敞空間和閉合空間互相穿插并存的布置形式。
（三）利用居住區(qū)的人文條件，突出其地方特色。
居住區(qū)景觀設計，要根據其所在地區(qū)的自然地理條件和歷史文化傳統(tǒng)，充分突出居住區(qū)的自然景觀和人文景觀，充分利用適應當?shù)厣L環(huán)境的鄉(xiāng)土樹種，體現(xiàn)本土特色。對住區(qū)的歷史文化、人文古跡應該深入地挖掘，以凸現(xiàn)基地的人文歷史和文化積淀，突出小區(qū)的地方特色，使居民在住家附近就能感受到當?shù)氐奈幕c傳統(tǒng)。
（四）建設節(jié)約型園林，考慮建設與管理成本。
目前，全社會正在建設“兩型社會”?！皟尚蜕鐣敝傅氖琴Y源節(jié)約型社會和環(huán)境友好型社會。資源節(jié)約型社會的核心在于節(jié)約資源，盡可能減少資源消耗和以環(huán)境代價滿足社會經濟的發(fā)展。環(huán)境友好型社會的核心在于生態(tài)低碳，人與自然和諧共生，與自然生態(tài)系統(tǒng)協(xié)調可持續(xù)發(fā)展。反映到居住區(qū)的景觀設計中，就要在滿足居民生理心理需求的前提下，盡量節(jié)約資源、降低造價。同時，還要考慮到后期的管理和運行。節(jié)約成本應從幾個方面考慮：在平面布局上，水面的設計要大小適中，既要滿足景觀需要，又要注意節(jié)約建設和管理成本；在豎向設計上，要充分利用原有地形，盡量少動土方，節(jié)約造價；在土建材料的選擇上，要盡量選擇性價比高的材料，同時，還要注意材料的生態(tài)環(huán)保性等；在植物材料的選擇上，要盡量選擇鄉(xiāng)土樹種，推廣當?shù)夭莘N，樹木規(guī)格不宜過大，要給植物一個自然生長空間和過程，提高植被成活率，減少對大環(huán)境生態(tài)的破壞。
（五）建設生態(tài)型園林，創(chuàng)造多樣性植物景觀。
要提高居住區(qū)的景觀效果和環(huán)境質量，應該以植物造景為主。植物不但可以美化環(huán)境，還能起到降溫、遮陽、隔噪、凈化空氣、改善小氣候等作用。通過對喬木、灌木、地被、草坪等植物的配置，形成層次豐富的植物景觀，體現(xiàn)出植物的生態(tài)性環(huán)境效應。所謂植物多樣性，就是要建筑穩(wěn)定的植物生態(tài)群落，其中有植物品種的多樣性和景觀層次的多樣性。在居住區(qū)景觀設計中，根據各種植物不同的生長習性，營建以喬木為主、木本植物為主體的喬木、灌木、地被、草坪的.復式結構植物群落，形成植物群落自然的生態(tài)布局。既能增加居住區(qū)環(huán)境的綠量、提高植物的生態(tài)效果，又能滿足植物造景的需要。在植物選擇上，應遵循和順應植物演替規(guī)律，采用生長習性、形態(tài)等有較大差異的植物品種進行配植，避免種間的直接競爭。例如，疏林植物群落的配置可以利用林下耐蔭植物資源，喬木與草地之間的生態(tài)空間滿足了林下植被對光照、水分、養(yǎng)分的要求，并增添了林下層次。要注重適地適樹，選擇鄉(xiāng)土樹種，突出居住區(qū)景觀的地方特色。對于同種植物，其規(guī)格的選擇應大小結合，為植物群落的生長發(fā)展和自然演替留有一定的空間。在植物種植上，密度不應過大，應留出一定的林間隙地，改善幼樹的生長環(huán)境，增加光照和養(yǎng)分的供給，創(chuàng)造健康的能進行自我更替和演化的穩(wěn)定的自然生態(tài)植物群落。此外，可以增加立體綠化形式，這是一種不占用綠地的種植方式，包括外墻綠化、屋頂綠化、棚架綠化、陽臺及窗臺綠化等。不僅能增加居住區(qū)的綠化面積，還能改善居住區(qū)的小氣候。
結語。
景觀環(huán)境直接影響著居民的生活質量。而景觀設計師的目標，就是要為居民創(chuàng)造經濟上合理，生活上舒適、安全、方便、衛(wèi)生的居住環(huán)境，以滿足居民物質的和精神的雙重需求。
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論文設計理念篇十六
摘要：隨著當今醫(yī)療技術和醫(yī)學模式的不斷發(fā)展，醫(yī)院建筑的總體規(guī)劃和建筑設計也要適應各種制約因素的變化。本文結合西安141醫(yī)院建設項目實例，對醫(yī)院建筑的總體規(guī)劃和單體設計中的一些理念進行探討，以資參考。
關鍵詞：醫(yī)院建筑；總體規(guī)劃；單體設計。
當今醫(yī)療技術的發(fā)展和醫(yī)學模式的不斷完善，深深影響著醫(yī)院建筑的設計，現(xiàn)代醫(yī)院建筑要適應各種制約因素的變化，從而滿足社會需求。本文將以西安141醫(yī)院建設項目為例，探析現(xiàn)代綜合醫(yī)院建筑設計實踐中的一些理念。
1.1以人為本。
從建筑布局、環(huán)境設施到診治服務的全過程均要以方便患者為核心，給人以便捷、舒適的就醫(yī)環(huán)境，同時將長期在醫(yī)院工作的醫(yī)護人員，為他們提供良好的工作環(huán)境。
1.2科學合理。
根據醫(yī)院的特性，建筑設計需考慮醫(yī)患分流和潔污分流。從總體到單體，貫徹控制交叉感染的核心原則，建筑之間設置合理的景觀防護綠地，強調自然通風和采光，詳細分析人流物流，從整體到局部都應明確潔污分區(qū)與分流。
1.3綠色生態(tài)。
醫(yī)院屬于高能耗行業(yè)，在建筑設計中首先要盡量營造綠色生態(tài)的景觀環(huán)境，其次，采用高效的能源利用設施，結合可再生能源，減少環(huán)境污染并節(jié)約能源。
1.4可持續(xù)發(fā)展。
現(xiàn)代醫(yī)療技術和設施發(fā)展得越來越快，新技術和新設施應用直接或間接的影響了醫(yī)療模式的發(fā)展，醫(yī)院建筑的設計也要適應醫(yī)療模式的發(fā)展，預留靈活改造的空間。
2、建筑的總體規(guī)劃與單體布局。
醫(yī)院是一種功能復雜的公共建筑，醫(yī)院建筑的規(guī)劃設計應統(tǒng)籌全局，從城市、院區(qū)和建筑各個層面上進行把握，嚴格遵循潔污分區(qū)分流的原則，將傳染區(qū)與非傳染區(qū)相互隔離，防止院內的交叉感染發(fā)生。就一般的綜合醫(yī)院而言，主要是由醫(yī)療（含門急診、醫(yī)技、住院），醫(yī)療后勤、行政辦公和生活服務四部分組成。對于有教學和科研功能的綜合醫(yī)院，其功能組成中還應包括教學設施用房以及科研用房。各功能部分之間各有不同程度的聯(lián)系，規(guī)劃設計時需根據場地周邊的地形、道路和建筑現(xiàn)狀，綜合處理好各組成部分之間的關系，合理安排位置。在西安141醫(yī)院規(guī)劃設計時，我們綜合考慮了以下方面：對醫(yī)院所在環(huán)境的.場所確認：完善醫(yī)院的發(fā)展系統(tǒng)和空間秩序感；形成門急診、醫(yī)技、住院、體檢中心等各部門的便捷聯(lián)系與合理構架；病人、訪客以及工作人員的交通組織與停車規(guī)劃；醫(yī)院的建筑總體、日照朝向、綠化景觀與城市的整體組合。
2.1功能分區(qū)。
本方案采用集中式布局，根據醫(yī)療功能特點以及醫(yī)院的可持續(xù)發(fā)展，將院區(qū)分為醫(yī)療綜合區(qū)、后勤輔助區(qū)及預留發(fā)展區(qū)。門急診部、醫(yī)技部、住院部通過醫(yī)療街有機組成了醫(yī)院的醫(yī)療綜合區(qū)，并通過連廊與體檢中心及行政辦公樓緊密聯(lián)系。在保證醫(yī)療功能組織合理的基礎上，滿足了預留發(fā)展用地的需求，同時確保了住院樓遠離噪聲并擁有良好的景觀朝向。
2.2流線組織。
總體規(guī)劃需考慮以合理有效的交通流線組織和功能配置實現(xiàn)醫(yī)院的高效有序運轉。保證交通流線便捷、提高診療效率的空間布局是醫(yī)院建筑設計的重點。西安141醫(yī)院院區(qū)設置兩個出入口與周邊城市道路相接，根據“醫(yī)患分流、潔污分流”的原則，對門診、急診、醫(yī)技、住院、體檢、辦公等功能單元的出入口均進行了較好的組織，并通過院區(qū)內環(huán)道加以聯(lián)系。在門診部、急診部與住院部附近設地下車庫出入口，設置地面臨時停車位，方便就近停車，解決停車難的問題，保證了院區(qū)內良好的人車秩序。
2.3景觀綠化。
現(xiàn)代醫(yī)院，除了需要現(xiàn)代化醫(yī)療技術和醫(yī)療模式，良好的環(huán)境也是必不可少的，現(xiàn)代醫(yī)院應強調天然、無害的綠色醫(yī)療環(huán)境。本方案中合理的總體布局形成了綠地景觀、入口廣場景觀、醫(yī)療街景觀中庭、景觀院落、屋頂花園等多層次的綠化景觀系統(tǒng)。
3、建筑單體功能組合與平面布局。
醫(yī)院建筑單體設計中，功能分區(qū)和流線組織是重點所在。隨著人們生活品質和精神需求的提高，醫(yī)院建筑設計不僅需要解決功能分區(qū)和流線組織的問題，更要體現(xiàn)高效便捷和以人為本的時代需求。在西安141醫(yī)院建筑設計中，建筑單體平面布局充分體現(xiàn)以“病人為本”的現(xiàn)代化綜合醫(yī)院設計理念，并嚴格遵循“醫(yī)患分流、潔污分流”的設計原則。醫(yī)療綜合樓通過以醫(yī)療街為核心的水平交通和以自動扶梯、電梯為核心的豎向交通形成了高效有序的立體交通網絡，將各個醫(yī)療功能單元合理的組織在一起。
醫(yī)療綜合樓地下一層層高4.5m，布置了地下停車場、設備用房、洗衣房以及直線加速器與核醫(yī)學等醫(yī)技用房，并設置了污物集中通道。一層設門診大廳、急診部、住院部大廳、中心供應室和影像科等診療用房，獨立設置兒科和發(fā)熱、腸道門診入口，為方便患者和醫(yī)護人員就餐，住院部一層設置營養(yǎng)廚房。二層為診科單元，包括電生理科、內窺鏡、檢驗科、血液透析中心和兒科護理等單元，設置特診科和職業(yè)病防治診室，并為其設置專用入口通道。各診科單元采用醫(yī)患分區(qū)分流的流線布局，保證了良好的就醫(yī)秩序。三層設有中醫(yī)理療科、制劑科、病案室和信息中心、產科分娩部和產科病房。四層為門急診部屋頂花園，以及聯(lián)系緊密的潔凈手術部、病理科及icu與外科病房。潔凈手術部嚴格區(qū)分無菌、潔凈、污染等區(qū)域，防治手術污染及院內感染發(fā)生，手術部換床處、住院部及急診部均能取得快捷的聯(lián)系。醫(yī)生通過病理科入口處的衛(wèi)生通道到手術部內，一層中心供應的無菌品庫與潔凈器械庫通過無菌梯垂直相連，保證了物品運輸高效性。污物走道端部設置污物電梯，直接連通一層中心供應室，方便器械及時消毒。潔凈手術部頂層設置凈化設備用房，提供手術部的凈化空調。5~11層為住院部標準層，每層包括兩個護理單元，按照醫(yī)患分區(qū)的原則分別設置醫(yī)護區(qū)、治療區(qū)、病房區(qū)及活動區(qū)。
病房區(qū)基本布置在南向，保證了良好的日照采光和景觀朝向。醫(yī)護人員通過醫(yī)務梯可以直接經醫(yī)護通道到達醫(yī)護區(qū)。餐梯與一層營養(yǎng)廚房聯(lián)系緊密，便于食品配送。12層為vip病房層，包括普通單間、帶有客廳的豪華病房以及康復訓練室。屋頂設置直升機停機坪，為現(xiàn)代化高效的醫(yī)護救援提供了保障設施。體檢中心及行政辦公樓的1~3層為體檢中心，四層至五層為行政辦公區(qū)，并設有報告廳和圖書館。二層設有休息早餐廳，為體檢人員提供舒適輕松的體檢環(huán)境和人性化的服務，五層設有退臺屋頂花園，為辦公人員提供良好的景觀和交流場所。
4、建筑造型與立面設計。
外在形式和內在功能是相互依存的建筑基本要素，醫(yī)院的建筑形象必然要充分體現(xiàn)其功能特征。由于醫(yī)院建筑功能要求復雜、嚴格，創(chuàng)作自由度偏低，因此形象設計宜平和自然，忌浮華張揚，既要充分反應醫(yī)療建筑的個性，也要考慮到患者的心理特征使建筑整體給人以親切溫馨的感覺。西安141醫(yī)院的建筑造型設計結合總體規(guī)劃充分考慮建筑的空間輪廓和城市形象，形成統(tǒng)一有序、層次豐富的空間界面，體現(xiàn)醫(yī)院建筑的獨特性和標識性。
5、結束語。
較其他公共建筑而言，醫(yī)院建筑有許多特殊的要求。建筑師在進行醫(yī)院建筑設計時不僅要滿足復雜的醫(yī)療功能要求，體現(xiàn)人文關懷，還要強調建筑與環(huán)境和諧共處，關注節(jié)能降耗，實現(xiàn)建筑設計的靈活適應性，滿足建筑的可持續(xù)發(fā)展需求。
參考文獻：
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論文設計理念篇十七
近幾年來，建筑行業(yè)也開始關注長遠發(fā)展戰(zhàn)略，眾多的企業(yè)逐漸認識到可持續(xù)發(fā)展的重要性，因此眾多企業(yè)開辟出建設綠色建筑的發(fā)展道路，首當其沖的便是要求建筑設計人員要將建筑工程設計合理，盡可能做到節(jié)約資源的效果，除此之外，還要求設計人員一定要將長久發(fā)展的理念融入到設計方案當中，一直堅持采用綠色環(huán)保的施工材料、施工技能，并且對于施工現(xiàn)場的管理也要求不能破壞到周邊環(huán)境，一切的出發(fā)點都是人群，這樣才能建設出綠色環(huán)保的項目。
若想完成對建筑工程周邊環(huán)境的節(jié)約任務，那么就需要做好兩點：第一點是選擇合適的建筑場地；第二點是科學合理的設計建設方案。一般情況下，提供給居民進行日常生活的建筑物，其對于一個好的建筑地點的要求為：具有充足的陽光、能夠保持室內外不時換氣。建筑企業(yè)在對項目方案的設計后，企業(yè)人員根據具體要求選擇建筑場地和設計建筑場地的環(huán)境，接著不斷地分析所選地址的惡劣程度，選擇一個最適合的場地和安排結果，以此實現(xiàn)建筑節(jié)能的順利完成。除此之外，管理人員還要做好對建筑物形狀和體積的設計研究環(huán)節(jié)，為建筑節(jié)約理念的實施奠定基礎。尤其是要十分關注建筑形狀系數(shù)的大小，它的求法為建筑物和外部環(huán)節(jié)的關聯(lián)面積比上建筑物自身的體積大小。但是不得不提到的一點，在對建筑物進行方案設計時，場地的布局工作是最難的，因為這會嚴重影響到建筑工程能否實現(xiàn)減少能源損耗量的任務。所以說，建筑領域在開發(fā)項目之前，一定要對建筑場地周邊的環(huán)境、空氣狀況、土質和地形等等自然現(xiàn)象做好調差工作，以此完成建筑節(jié)能理念的真正實行。
論文設計理念篇十八
摘要:現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀是傳統(tǒng)園林藝術和現(xiàn)代文明的完美結合，不僅能夠美化城市的生態(tài)環(huán)境，而且可以為市民提供休息場所和文化娛樂場所，提高市民的審美鑒賞能力。園林藝術屬于中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新是中華民族的靈魂，在設計現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的過程中融入創(chuàng)新理念，合理規(guī)劃綠地建設可以進一步提高園林景觀的藝術價值，發(fā)揮園林的環(huán)保作用。本文將分析城市居住區(qū)園林景觀的生態(tài)性，論述當前城市居住區(qū)綠地規(guī)劃設計與景觀建設存在的問題，并探討現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計思路。
現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計并不只是單一的建筑工程設計，需要體現(xiàn)出生態(tài)性、藝術性和自然美。現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計的生態(tài)性以改善城市環(huán)境，打造清新美麗的現(xiàn)代文明城市為主旨，藝術性是運用植物造景和建筑造景來提高園林的視覺效果，創(chuàng)新園林文化藝術，自然美是讓園林景觀呈現(xiàn)出天然效果，讓市民在欣賞園林風景的過程中領略自然風光的美麗。本文將簡單介紹現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的生態(tài)性，分析城市居住區(qū)綠地規(guī)劃設計與景觀建設的存在問題，并從合理規(guī)劃綠地面積，創(chuàng)新園林設計，注重園林的文化藝術美和運用植物造景的方法等四個方面來探索城市風景園林景觀的設計方案。
1園林景觀設計的生態(tài)性分析。
現(xiàn)代化建設推動了城市經濟的發(fā)展，但是對城市自然環(huán)境的破壞不容忽視?，F(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計的生態(tài)性以改善城市環(huán)境，維護生態(tài)平衡，創(chuàng)造清新優(yōu)美的現(xiàn)代文明城市為主旨，主張在園林景觀設計中融入生態(tài)性、藝術性和自然美。園林景觀的藝術性要求在設計園林景觀時借鑒傳統(tǒng)園林的經驗，并在此基礎上融入現(xiàn)代文明以提高城市風景園林景觀的視覺美。注重園林景觀的自然美則需要構建生態(tài)園林，通過種植不同種類的花草樹木，引用活水修建小池塘，并飼養(yǎng)適量的動物來提高園林的天然效果。
2當前城市居住區(qū)綠地規(guī)劃設計與景觀建設存在的問題。
2．1綠地面積規(guī)劃不合理。
綠地建設是現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計的重要組成部分，合理規(guī)劃綠地面積需要園林工程管理人員仔細查地形，然后根據地形條件和交通環(huán)境，運用3dsmax、cad和photoshop等現(xiàn)代繪圖方法來設計圖紙，但是，大多數(shù)園林工程管理人員不認真查看地形，甚至沒有進行實地考察就直接繪制圖紙，圖紙上的比例大小不合理必然嚴重影響綠地規(guī)劃設計質量。
2．2園林景觀建設缺乏創(chuàng)新。
現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計提倡創(chuàng)新園林建設，在借鑒傳統(tǒng)園林設計經驗的基礎上融入現(xiàn)代文明和城市文化，但是，大多數(shù)居住區(qū)的園林景觀缺乏創(chuàng)新，部分園林綠地面積過大，植物過于單一，園林建筑樣式陳舊，缺乏靈動性。其次，現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的文化藝術氛圍不夠濃厚，沒有充分利用中華文化資源和現(xiàn)代技術，園林的道路設計不是特別合理，園林點、線、面的搭配不協(xié)調。導致這些問題的主要原因是園林工程管理人員的創(chuàng)新精神和專業(yè)技能有待提升。
3．1合理規(guī)劃綠地面積。
園林工程師在規(guī)劃綠地面積時必須進行實地考察，依據當?shù)氐牡匦螚l件、商貿圈和交通環(huán)境來核算綠地面積大小，采用3dsmax、cad和photoshop等現(xiàn)代技術繪制圖紙，并在圖紙上標注準確的比例，確保綠地面積規(guī)劃的合理性。
3．2創(chuàng)新園林景觀設計。
創(chuàng)新園林景觀設計需要借鑒傳統(tǒng)園林的優(yōu)秀經驗并在此基礎上融入現(xiàn)代文化和先進技術，可以學習蘇州園林獨辟蹊徑的設計方法，科學搭配花草樹木與樓臺建筑和假山、池沼，不過分追求對稱，修建池塘時應引用清澈的活水，在水中放置小巧玲瓏的雨花石和鵝卵石，飼養(yǎng)各種美麗的金魚和鴛鴦、沙鷗、白鷺等水鳥，這樣可以賦予現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的靈動性。此外，可以選用適量的彩燈來裝飾園林建筑，雕塑象征現(xiàn)代文明的雕像，使園林景觀既有古色古香的美感，又凝聚了現(xiàn)代文化。另一方面，園林工程管理人員在規(guī)劃園林道路時應注意設計不同的道路，可以根據園林景觀的具體位置分別設計平坦開闊的大路和鵝卵小徑，在假山上布局有規(guī)律的山路。而且，園林工程師應注意處理好園林點、線、面的關系，采用依水造景和依綠設景的方針使園林植物、建筑、假山、池塘和噴泉能夠形成一幅完美的立體畫面。
3．3注重園林的文化藝術美。
園林工程師在設計園林景觀時要注重園林的文化藝術美，在風景園林中融入城市的歷史文化和現(xiàn)代文化。河南開封市的園林一般都能夠成功再現(xiàn)北宋汴梁城的風貌，園林工程管理人員在設計自然風景與人文景觀的過程中融入了大量的詩詞意境，例如牡丹園的美景可以體現(xiàn)“容華淡佇，綽約俱見天真”和“東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪”的詩情畫意，水邊的軒榭樓臺可以重現(xiàn)柳永所贊嘆的“霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺”的唯美意境。成都的居住區(qū)園林不僅可以呈現(xiàn)“花重錦官城”的美景，而且設計了現(xiàn)代噴泉、花廳和玻璃幕墻的建筑，有效推動了園林藝術的發(fā)展。
3．4靈活運用植物造景的方法。
運用植物造景首先要遵循自然性、科學性、生活性與藝術性等四項原則，根據地形條件和氣候因素種植不同顏色和不同種類的花草樹木，使現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀具有色彩美、韻律美、意境美和層次感等藝術效果。其次，需要根據季節(jié)的變化來栽培不同的植物，使現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀具有明顯的季節(jié)性和靈動性，例如種植迎春、牡丹、芍藥、玉蘭、銀杏、玫瑰、繡球花、丁香、海棠、玉簪、菊花、水仙和梅花等季節(jié)性花卉，讓市民在一年四季可以欣賞不同的美景。還可以根據植物的特點來營造梨花伴月、楊柳細雨、映日荷花、寒菊傲霜和臘梅報春等獨特景點。此外，園林工程師可以利用植物來設計主題景觀，像桃花園、葡萄園、芰荷園、玫瑰園、杜鵑園和桂花園等。另一方面，運用植物造景時應該考慮園林景觀的靈動性，協(xié)調搭配各種元素，使花草樹木與道路和假山、池塘、人工湖達到完美結合，創(chuàng)造出林蔭路、花徑、櫻花大道、合歡路、枇杷湖等特色景觀。如果道路比較長，可以配置多種不同的植物，并突顯出主要景觀，例如在草坪中種植一株紅玫瑰，創(chuàng)造出“萬綠從中一點紅”的效果。植物與山石相結合的時候，要讓花草樹木與巖石參差交錯，互相襯托，加強景觀的色彩美與立體感。在山石上宜的地方應該采用少量的平伸與懸垂植物，以顯示山石的優(yōu)美線條，并且，要注重讓植物的體形枝干與山石的紋理形成對比。
4結束語。
綜上所述，現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計需要融入創(chuàng)新理念和現(xiàn)代文明，體現(xiàn)出生態(tài)性、藝術性和自然美。目前，在現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計中還普遍存在綠地面積規(guī)劃不合理和園林景觀建設缺乏創(chuàng)新等問題，因此，園林工程管理人員需要合理規(guī)劃綠地面積，靈活運用3dsmax、cad和photoshop等現(xiàn)代繪圖方法認真設計圖紙，借鑒傳統(tǒng)園林的經驗，創(chuàng)新園林設計方案，注重提升園林的文化藝術美，運用植物造景的方法，讓現(xiàn)代城市居住區(qū)的園林景觀體現(xiàn)出時代風貌，這樣方能全面提高現(xiàn)代城市居住區(qū)風景園林景觀的審美藝術效果。
參考文獻:。
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論文設計理念篇一
內容摘要：低碳理念引入室內設計，向室內設計者提供了一個新的發(fā)展思考點，開辟了一個新的創(chuàng)造領域。本文就低碳設計理念應用在室內設計中相關問題進行探討，在簡單介紹低碳設計基礎上，重點從室內裝修、室內環(huán)境和陳設藝術等幾個方面進行研究。
低碳室內設計也就是所謂的綠色室內設計，是根據室內空間所處的特定環(huán)境、使用性質，運用科學技術和藝術手段。創(chuàng)造安全、衛(wèi)生、舒適、優(yōu)美，符合現(xiàn)代人的生理、心理要求，滿足其物質功能與精神功能需要的內部空間環(huán)境的設計藝術。其設計理念、設計方法等是以保護環(huán)境、關愛生命、注重精神需求為目標的低碳行動，是關于自然、社會與人的關系問題的思考在室內設計藝術領域的表現(xiàn)。
目前，我國室內裝修投資在工程總投資中所占的比例越來越高，’室內設計所帶來的資源和能源的高消耗對環(huán)境的嚴重破壞也越發(fā)嚴重。這些部是我們將要解決的現(xiàn)實問題，我們面臨的現(xiàn)實情況異常嚴峻。
因此，低碳材料會逐步取代傳統(tǒng)的建材而成為建筑材料市場的主流，標準化的、裝配式的、充滿秩序的施工場面將必然替代現(xiàn)在混雜、無序的場面。這樣才能改善環(huán)境質量，又能提高生活品質，給人們提供一個清潔、優(yōu)雅的環(huán)境藝術空間，保證人們健康、安全地生活，使經濟效益、社會效益和環(huán)境效益達到高度的統(tǒng)一。
(一)低碳空間布局。對于室內設計師而言，空間自有其生命，設計師應對空間生命保持一種尊重并賦予其靈魂，使之成為個性化、舒適的居住環(huán)境。室內空間的合理組織與設計，能最大限度地滿足通風與自然采光的要求，創(chuàng)造出適合人居住的物理環(huán)境。
(二)低碳裝飾材料應用。所使用的建筑裝飾材料應該耐久性好，易于維護管理，不散發(fā)或很少散發(fā)有害物質。仔細的選擇和恰當?shù)倪\用可以將建筑裝飾材料對環(huán)境和人體健康的不利影響限制在最小范圍內。在建筑裝飾材料的選用方面，可參考如下一些要點。
1.結合實際情況選擇建筑和裝修材料。2.選用無須再加工和內含能量低的建筑裝飾材料。3.盡可能購買本地出產的建筑裝飾材料。4.盡可能使用由再生原料制成的可循環(huán)使用的建筑裝飾材料。
由再生原料制成的建材產品可以減少固態(tài)垃圾以及制造業(yè)里的能量消耗，并且節(jié)省自然資源。5.質量避免使用那些產生放射性污染的材料。
(一)通風設計?？諝馐侨祟愘囈陨娴氖滓獥l件，新鮮的空氣是人體健康的必要保證。在居室設計中，通常希望居民不要因為不必要的原因而隨意占有空間，降低層高。在一些環(huán)境適宜的地區(qū)，有些公共建筑和住宅同樣采用封閉的室內空間形式，忽視了通風系統(tǒng)的凈化功效，使室內污染空氣很難排出，導致中央空調系統(tǒng)和中央主機及風管霉菌滋生，室內空氣污染日益嚴重，從而引起的身體不適癥逐年上升。人的健康因素與室內空氣質量有著密切的聯(lián)系，通風乃是室內空氣凈化、消除室內余熱的有效的手段。對高氣密性、高隔熱性住宅來說，必須采用具有風管的中央換氣系統(tǒng)進行定時換氣。室內空間是否要設計成封閉的，應同當?shù)丨h(huán)境、使用條件和最終達到的目的以及節(jié)約能源、工作者身體健康狀況等結合，拿出較理想的設計方案。一些室內使用要求有一定靈活性的，應采取自然通風與封閉相結合的方法。較少污染的地區(qū)，適于自然通風設計。
(二)人工照明與自然采光。在建筑空間中盡可能多的使用自然光是設計的基本原則，從室內空間設計的角度來看，對新建筑的室內空間，其自然光是由建筑本身所賦予的，應充分地加以利用，對改造、改建的室內空間，可以通過改變窗戶的位置和數(shù)量，或通過透明屋頂、中庭來提供更良好、更廣泛的自然光照。
(一)低碳家具。低碳家具是指基本上不散發(fā)有害物質的家具。家具是室內環(huán)境中重要的組成部分，大多數(shù)人最關心的是價格、款式、做工，而直接關系到人體健康的材質卻未能考慮。選用“低碳家具”可減少室內甲醛等有害溶劑的釋放量。
首先要選擇用自然材質制作的家具，如原木家具、藤家具、竹家具等。目前作為符合環(huán)保要求、體現(xiàn)人們珍惜自然資源意識的紙家具均已面世，它既有木質家具所具備的承載力，又具有防火、防霉、防水功效，且價格便宜，也可回收再利用，并可常換常新，不給室內環(huán)境帶來污染。
(二)裝飾織物的引用。裝飾織物也是室內設計中極其重要的設計元素。裝飾織物作為一個細部表現(xiàn)出它獨特的地方風格。由于地方和風俗不一樣它們所表現(xiàn)出來的風格也不一樣。在競爭激烈的現(xiàn)實社會中，快節(jié)奏的生活方式和工作效率，讓人有一種緊迫、壓抑之感，越來越多的高大冷漠的建筑物拔地而起，也讓人類倍感精神緊張，久而久之人們開始厭倦這種生活，從而使都市人崇尚人情味，渴望回歸大自然，夢想逃離喧器繁雜的“塵世”。這種思潮波及日常生活的各個領域。室內紡織品作為一種獨特藝術語言的元素在室內裝飾中被不少優(yōu)秀室內設計師所喜愛。
(三)自然要素的引用。通過引入或再現(xiàn)自然景觀來創(chuàng)造宜人的生態(tài)環(huán)境賦予室內空間以勃勃生機，更好地滿足入的生理與心理需求。通常，設計師可以采用：引入自然景觀，內外空間流通、利用仿生原理、使用地方材料等方法來進行低碳設計理念在室內設計中的應用。自然景觀的引入，即把自然要素如瀑布、山石、花草、樹木等自然物，經設計師的精心設計直接陳設于室內，這在當代許多公共空間應用較為普遍。
在今天室內低碳設計的觀念已成為一種新話題。在我國，室內低碳設計并不僅僅停留在口頭上，而是正在付諸實施。比如，在北京籌辦2008年奧運會的過程中，“低碳奧運”口號的一個重要方面就是奧運場館、奧運村及其配套設施的“低碳環(huán)?；薄Ｍㄟ^建筑師和室內設計師們科學、合理的設計、運用低碳環(huán)保材料及新的工藝和方法，使奧運村建筑成為室內低碳設計的典范。這些新的人文景觀將與周圍的自然景觀融合為完整的生態(tài)環(huán)境，為低碳奧運打下良好的基礎。
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論文設計理念篇二
談到現(xiàn)代主義設計就不得不提起包豪斯，包豪斯是1919年在德國魏瑪成立的一所設計學院，也是世界上第一所為發(fā)展設計教育而建立起來的學校。包豪斯設計理念對平面設計也產生了深遠的影響。包豪斯為現(xiàn)代主義提供了明確的、使用的設計原則，追求簡潔、經濟、、高效、實用的功能。而在現(xiàn)代海報設計中，可以看到包豪斯設計理念對其的影響。本文主要分析介紹包豪斯的形式追隨功能，少即是多的設計理念對招貼設計造成的影響。
包豪斯所設計的設計作品都要求單純的抽象效果，而且具有強烈的理性特征，利用簡單結構的力量，并利用平面來表達這種力量。包豪斯將構成主義的要素作為設計的基礎訓練，注重點線面的關系。包豪斯設計強調運用最簡潔的幾何形體為工業(yè)化生產服務，強調理性主義的原則。從包豪斯時期留下的設計作品中可以看出，包豪斯的設計作品沒有任何裝飾，形式簡潔、強調幾何構成，尤其適合于工業(yè)化生產，富有理性化，既符合功能主義的要求，也滿足現(xiàn)代主義的設計風格。
形式追隨功能是美國芝加哥建筑派的設計師路易斯.沙利文首先提出的。隨著時代的發(fā)展進步，僅僅滿足人們的對實用性的需求，是遠遠不夠的。
雖然“美”的觀念隨著歷史的發(fā)展，經歷著不斷的變化，但人們對美的追求依然執(zhí)著，沒有減少。如果一件作品，它僅僅只是滿足了人們對其功能的需求，而沒有絲毫的美感、質感可言，是不會得到人們的認可和欣賞的。所以說形式追隨于功能，這一點是包豪斯始終貫徹執(zhí)行的。
而這一理念也被廣泛應用在版式設計中了。版式設計出現(xiàn)在我們生活的方方面面,我們閱讀的報紙、小說、網頁、書籍、以及各種宣傳的海報、商品包裝、宣傳頁……版式設計發(fā)展至今，不僅僅信息有效傳達的重要手段，還具有藝術表現(xiàn)的作用，對于豐富我們的精神文化生活，具有其重要的作用。
版式設計，是平面設計中的重要組成部分，運用一定的設計方法，將版面內的文字字體、圖像、線條、色塊等進行有效的、藝術化編排，來去引導受眾的視覺路線，進而達到向受眾傳達信息的目的。通過創(chuàng)造出系統(tǒng)化的平面分割，給予版面設計以新的形式，并且每個版面都要求內容的結構化。這種結構化的藝術創(chuàng)造形式，類似于構成主義。這種結構化的版式編排不是簡單地把文字和圖片隨意排列放置在一起，而是從畫面的結構中的相互聯(lián)系性，發(fā)展出來一種新的形式法則。這種統(tǒng)一、嚴密的設計方案，貫穿于版式設計中，使其版式設計具有比例感，秩序感，并且使作品具備清晰感，準確性和嚴謹性。這樣使形式和功能達到前所未有的統(tǒng)一，所有的設計元素相互協(xié)調。
如果一件設計作品只是單純的好看，為了美而去進行單純的形式設計，這件作品是沒有根基的，沒有和做作品有內在的聯(lián)系，是不會得到顧客的滿意，會看起來非常的空洞。
版式設計是現(xiàn)代平面設計的重要組成部分，是視覺傳達的一種重要手段。版式設計是有種對信息進行有效的過濾與整合，在重新傳播出去的的一種信息處理方式。
版式設計是設計者將版面的視覺傳達要素根據策劃主題的需要，進行系統(tǒng)的整理，將其理性思維貫徹其中，并已個性化的感性形式展示出來，呈現(xiàn)出完整的信息載體。形式追隨功能的設計理念，要求排版設計不能只是對圖形、圖片、文字的一種組合，而陷入了追求版面形式感的一種誤區(qū)中去。
而版式設計的的目的是通過設計作品來起到傳遞信息的作用。因此平面設計中的版式設計應將信息以直觀、快速、有感染力的方式傳達給受眾。隨著時代的進步發(fā)展，版式設計不再單一、規(guī)范化，將文字、圖形經過有序、系統(tǒng)、結構化的處理組合，形成了不同尋常的構成形式，在滿足有效信息傳達功能的同時，其形式又豐富多變，給人以煥然一新，與眾不同的感覺，版式中簡潔的排版具有很強的生命力，恰當?shù)囊曈X流程指導下，更凸顯主題，具有很強的視覺沖擊力。
少即是多，由建筑大師密斯.凡德羅提出的。lessismore，但又絕不是簡單得像白紙一張，讓你覺得空洞無物，沒有內涵思想，根本就沒有設計。
少即是多最開始是針對建筑的，在建筑藝術處理上的。這一理念在包豪斯的設計中一直貫穿始終，包豪斯認為，好的建筑設計可以讓人一眼看出建筑的用途。包豪斯建筑理念以及“少即是多”的思想對平面設計的影響深遠，可以從包豪斯字體開始追溯。包豪斯的平面設計師們把“少即是多”這一理念應用到字體設計中去，包豪斯的設計師去掉了古羅馬文字的裝飾線,一種以簡潔、整體、直觀的方式設計出包豪斯字體時,文字少了裝飾的干擾，本身的內容得到了有效的傳達，“少即是多”的設計理念被平面設計師們得到運用和發(fā)揮，體現(xiàn)出一種貫穿始終的整體設計風格,嚴謹?shù)脑O計布局，使受眾準確、直觀、清晰的去閱讀其內容，同時又具有一定的美感，有視覺感染力，強有力的吸引受眾。
現(xiàn)代主義平面設計追求簡潔和秩序，除了使用毫無修飾的字體，設計師還會在招貼設計當中以簡潔和秩序布局。招貼是一門視覺傳達藝術，在平面?zhèn)鞑ッ襟w中扮演著重要的作用，它不單單是商業(yè)宣傳促銷的工具，同時也被表達情感，傳播信息的具有設計表現(xiàn)力的藝術載體。
現(xiàn)代招貼設計在注重招貼設計的視覺表現(xiàn)力的同時，也更要注重信息的有效傳達。優(yōu)秀的招貼設計作品，其設計要可以通過設計傳達作用向受眾傳達信息，同時又能吸引觀者，給予觀者情感上的觸動，思想上的啟迪。無論是閱讀還是瀏覽，招貼設計當中簡潔和秩序地設計都能帶給人以感染力。
少即是多的設計理念，反對在平面設計中濫用條形標點以及繪畫式的構成圖案。少即是多不是一種粗狂的簡單化，而是一種精致的樸素。設計看似簡化了，而比例、寓意、質地等都體現(xiàn)出一種極致。
包豪斯對現(xiàn)代設計的影響巨大，它的設計理念也對現(xiàn)代設計師，不論建筑設計師、工業(yè)產品設計師還是平面設計師都產生了深遠的啟發(fā)，高度理性化、功能化、簡約的設計，是一種品質、品味的體現(xiàn)。
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論文設計理念篇三
對于任何一件商品的包裝設計都不是混亂的，而是有規(guī)律可循的。茶葉包裝設計中引入可持續(xù)理念，從概念到內涵再到茶葉包裝設計中的應用，要在具備茶葉保護與銷售功能的基礎上，通過創(chuàng)新包裝設計方式來提升可持續(xù)性。
3.1環(huán)保性原則。
3.2可回收原則。
對于包裝設計中滿足基本包裝功能性、促銷性的同時，要更多的提升包裝的可回收性，特別是從資源節(jié)約使用上，最大化的實現(xiàn)資源價值。設計師在進行包裝設計之初就應該將方便回收納入到設計中，通過優(yōu)化不同包裝材料的合理配置來提升回收率。
3.3無害化原則。
對于商品的包裝在緩沖功能上多以聚苯乙烯泡沫材料為主，而對于聚苯乙烯，其降解周期達數(shù)百年。同時，聚苯乙烯本身重量輕、體積大，殘余價值較低，國際上很多國家嚴格禁止對含氟氯烴聚苯乙烯材料的使用。
3.4可循環(huán)原則。
可循環(huán)設計是基于資源回收及再利用理論，將整個社會資源置于開放式系統(tǒng)，以實現(xiàn)資源的可持續(xù)循環(huán)使用。如印度“happy”工作室設計的購物袋，其重復使用率達到100%，每只購物袋都可以進行拆分，如告示貼、筆筒、書簽等，既具有娛樂性、又具有實用性，深受消費者喜愛。
對于茶葉包裝設計中的可持續(xù)理念，設計師在應用中要基于茶葉的地域性、時代性、社會性特點，從可持續(xù)設計理念指導下來貫穿于茶葉的包裝設計中?？梢?，對于茶葉包裝設計可持續(xù)性，需要綜合考慮多種因素對茶葉包裝的影響，并從整體方案優(yōu)化上來完善茶葉包裝功能，提升茶葉品牌的核心競爭力。
包裝材料是進行包裝設計的基礎，材料的選擇是滿足可持續(xù)理念的前提，也是茶葉包裝設計需要綜合考慮的最復雜的任務。設計師要通過對各類包裝材料的環(huán)保性能進行深入分析、對比，從可持續(xù)理念中來減少對環(huán)境的污染，并在量化包裝行業(yè)中促進整個包裝周期內對環(huán)境、生態(tài)的平衡。
4.2利用可替換材料來代替?zhèn)鹘y(tǒng)包裝材料。
對于茶葉本身具有吸濕性特點，且極易氧化變質，因此對茶葉包裝材料的透濕率、透氧量提出較高要求。傳統(tǒng)包裝材料多采用復合薄膜、金屬包裝、紙質包裝等材料為主，對于復合薄膜材料多是由2-5層單體材料復合而成，如聚乙烯、聚丙烯、鋁箔、聚偏二氯乙烯等材料。鋁箔和聚偏二氯乙煉的阻隔性最佳，具有良好的保色、保香效果；同時，以聚蔡二甲酸二乙酷為材料的新型聚酷樹脂，耐紫外線照射、阻隔性能強、強度高，在防止茶變質方面性能優(yōu)異。另外對于其他復合性包裝材料，如內塑外紙、牛皮卡紙等材料，在包裝設計結構、印刷及視覺傳達等方面也具有較高的應用價值。
4.3開發(fā)新型包裝材料。
隨著低碳、環(huán)保理念的不斷深入，開發(fā)新型環(huán)保包裝材料成為發(fā)展趨勢。如利用多層復合材料加充氮氣的包裝方式，成本低，且具有較高的實用性。以現(xiàn)代工藝生產的環(huán)保尼龍、無紡布材料，具有無毒、耐熱、無菌等特性，且滿足100%可降解，對環(huán)境污染基本為零。利用超聲波無痕封口技術，不僅減少了傳統(tǒng)封邊寬度，還具有衛(wèi)生、緊密、安全性，同時在視覺設計上具有較強的美感，不失為茶葉包裝的理想材料。
4.4對本地域材料的利用。
對于茶葉，如果包裝不合理，會直接影響茶葉的色、香、味，也不利于長時間保存、運輸及銷售。因此，在加大新型材料開發(fā)上，結合地域實際，積極探索本土材料來創(chuàng)新包裝設計。如利用竹子、竹筍、蠶桑等材料來進行包裝，既能夠降低包裝成本，還能增強地域茶葉的特產優(yōu)勢。如利用竹藤等材料來制作竹筒普洱茶包裝，選材天然，還能充分利用地域特色竹藤材料，古樸大方。對于筍殼，通常作為廢棄物，如果處置不當還對環(huán)境帶來污染?，F(xiàn)代工業(yè)將筍殼作為加工材料，利用其韌性、可塑性來進行編織，以儲藏普洱磚茶。再者，利用植物類纖維材料，如秸稈材料、廢紙與淀粉制包裝等。
4.5在茶葉包裝結構上滲透可持續(xù)理念。
包裝結構是實現(xiàn)差異化、個性化包裝設計的重要內容，合理的包裝結構對于提升茶葉包裝的可持續(xù)十分關鍵。如葡萄牙人joanacosta設計的立體三角形茶葉包裝結構，引入多面體結構思維，既能夠保護產品完整性，還能夠節(jié)省包裝材料，特別是在包裝封面滲透極富特色的中國傳統(tǒng)文化符號，簡潔而雅致。同時，在包裝設計的外部結構上，要簡化為主線，恰如其分的實現(xiàn)包裝功能與審美功能的統(tǒng)一。
5結語。
可持續(xù)設計理念作為未來包裝產業(yè)發(fā)展的總趨向，在茶葉包裝設計中，能夠從包裝材料、包裝結構等方面，全面滲透資源的節(jié)約和可循環(huán)利用理念，增強茶葉包裝的簡潔性、持久性、穩(wěn)定性，傳遞環(huán)保精神，倡導節(jié)約思想，順應茶葉包裝與生態(tài)環(huán)境的協(xié)同統(tǒng)一。
參考文獻：
論文設計理念篇四
首先，國家對于在全國范圍內推廣綠色設計理念的力度有待進一步加大。近年來，綠色設計理念已經開始被設計師們逐漸接受但也僅僅是停留在認知的階段，設計師們對于綠色設計理念還遠未達到深入的標準。所以國家應該大力推廣將綠色設計理念散播并扎根于各大企業(yè)，設計院，甚至是各大本科院校。讓建筑師從根本上了解熟知綠色設計理念。另一方面，國家要加強立法同時加強監(jiān)管。我們要在繼續(xù)堅持可持續(xù)發(fā)展觀的同時，細化每一個環(huán)節(jié)，要求企業(yè)必須嚴格遵守法律法規(guī)杜絕使用高耗能材料。
2.合理布局室內空間以及協(xié)調周邊環(huán)境。
在現(xiàn)代室內設計中對于設計師來說最重要的往往就是空間的布局。良好的空間布局有時候要比添加過多人工設施和裝飾更能體現(xiàn)設計特色并滿足用戶需求。合理的采光，日照和通風會讓人剛到舒適和安逸，而且也節(jié)省了一些不必要的資源浪費。例如結合空氣動力學的原理，將南北向的房屋窗戶開設也正好開設在南北向，窗戶的.位置設置一個高差，就會使室內空氣更具有流動性。同時合理的協(xié)調和利用周邊環(huán)境也是一個重要的手段。例如在室內添加盆栽等飾物營造清新綠色的視覺體驗得同時還能做到凈化空氣。做好室內環(huán)境與室外自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一往往會給人一種耳目一新的感覺。
3.推廣使用新技術和綠色能源。
當前科學技術正處在一個大發(fā)展的環(huán)境當中，科技進步日新月異，能被采用到室內設計當中的科學技術也越來越多。因此我們要大力的鼓勵研發(fā)高新科技，將更多的電子科技技術以及高新科技環(huán)保材料運用到室內設計當中去。例如新研發(fā)出的熱反射玻璃，保溫墻體等先進建筑材料就能有效的節(jié)能減排并營造健康舒適的環(huán)境以達到綠色設計的目的。同時合理使用綠色能源和新能源也與綠色設計理念有著緊密的聯(lián)系。例如合理的利用太陽能，風能等清潔可持續(xù)型能源。貝聿銘被稱為“光的魔術師”，他設計的玻璃金字塔也正是合理利用了太陽光照才使得館內形成靜謐祥和的良好氣氛。
結束語。
隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，越來越多的設計師開始認識到生態(tài)環(huán)境對建筑發(fā)展的重要性。人的居住環(huán)境與自然環(huán)境是密不可分的，只有協(xié)調好兩者的關系才能既滿足人的物質需求又滿足人的精神需求。因此綠色設計理念對于今后室內設計的發(fā)展有著重要的意義，成為主流設計理念也必然是大勢所趨。
論文設計理念篇五
在這一理念指導下，人居品質成為了本次設計首先考慮的因素。為達到現(xiàn)代都市人越來越高居住需求，在項目布局上采用中國傳統(tǒng)建筑布局和文化意蘊來設計居住的空間；建筑風格上凸顯現(xiàn)代精美主義建筑格調；在建筑細部設計上，不追求建筑的曲線、折線，而在用材、色彩上追求社區(qū)時尚的語言；在細節(jié)設計上尋求現(xiàn)代精美主義建筑純凈、雅致的美學風格。
論文設計理念篇六
包裝作為產品的重要屬性之一，在推進商品交換及強化產品價值功能上發(fā)揮了重要作用。隨著現(xiàn)代包裝產業(yè)的發(fā)展，包裝學與材料學、美學、管理學等學科的融合，催生了包裝技術與藝術的發(fā)展。我國是茶葉的故鄉(xiāng)，茶葉品種繁多、各地茶葉包裝設計形式多樣。茶葉包裝不僅體現(xiàn)在產品質量與茶文化的推廣，也體現(xiàn)了獨特的地域歷史和生態(tài)體驗，同時也是包裝視覺語言的重要內容?？沙掷m(xù)設計理念在茶葉包裝設計中的應用，在提升產品品牌價值的同時，也推動了茶葉包裝設計理論的豐富，更是從緩解當前環(huán)境污染實踐中，倡導人與自然和諧共生的設計道德觀。
作為構建茶葉設計策略的主導思想，可持續(xù)理念將茶葉設計與環(huán)境、經濟、道德、社會等問題融入其中，并從引導和滿足消費者需求中，強調環(huán)境與資源的可持續(xù)性，人與環(huán)境的和諧相生。也就是說，對于茶葉包裝的可持續(xù)設計內涵，主要體現(xiàn)在自然、經濟、社會、科技四個屬性上。
從1981年世界自然保護聯(lián)盟提出《保護地球》以來，將“可持續(xù)”定義為“改進人類生活質量，不超過生態(tài)系統(tǒng)自身發(fā)展的承受力”。[1]隨著新人文主義理念的興起，將人與自然的和諧關系，建立在以物質為載體，以產品或服務來構建“可持續(xù)解決方案”，滿足消費者需求；同時，作為改善人居社會環(huán)境的有效方式，減少對環(huán)境的污染，降低對資源的虛耗成為現(xiàn)代設計實踐活動的最終目標。[2]可見，對于可持續(xù)設計，其內涵體現(xiàn)在三點：一是保護環(huán)境，減少對資源的消耗；二是強調再利用、再循環(huán)，實現(xiàn)能效的最大利用；三是降低成本，減少潛在風險，提升商業(yè)競爭力。
包裝業(yè)中的可持續(xù)設計，主要體現(xiàn)在對生態(tài)環(huán)境不帶來污染、對人體健康不帶來危害、對材料能夠實現(xiàn)再生利用，促進經濟可持續(xù)發(fā)展的包裝。日常生活中各類可降解、可回收的包裝材料，以及具有可再生、再利用的包裝結構方式，都是可持續(xù)設計的重要要素。如紙質包裝材料，紙張屬于環(huán)境友好型材料，特別是易生產、易儲藏、易運輸、綜合成本低廉、且具有較強的可塑性和豐富的設計空間性等特點應用廣泛。還有竹質材料，利用自然筒狀結構可以直接作為盛器，也可以將之剝削后編織成器，加之我國竹林資源豐富，易回收且具有良好的裝飾性。
聯(lián)合國環(huán)境與發(fā)展組織將可持續(xù)設計理念作為保護環(huán)境和節(jié)約能源的核心，并從倡導自然、回歸健康的生活方式中，對商品的質量、品質、包裝等融入可持續(xù)理念，促進環(huán)境與經濟、環(huán)境與資源、環(huán)境與人類之間的和諧發(fā)展。其價值表現(xiàn)在四個方面：一是可持續(xù)設計理念強調對環(huán)境的保護?，F(xiàn)代包裝工業(yè)的發(fā)展，在為人類提供方便的同時，越來越多的包裝材料加劇了人類生活環(huán)境的污染。日常生活中，對于泡茶人隨意丟棄的塑料包裝袋，由于多數(shù)不具有可降解功能，將對環(huán)境帶來持久性污染。據統(tǒng)計，以7g茶葉真空包裝來計算，我國每年用于茶葉包裝的塑料包裝將達到上百萬噸，其對環(huán)境的污染是無法估量的。二是可持續(xù)設計理念強調對消費者的理性尊重。從產品包裝發(fā)展歷史來看，茶葉包裝從最初滿足消費者物質使用之外，隨著消費需求的趨向理性，越來越強調茶葉包裝設計的人性化，必然促進茶葉包裝業(yè)向可持續(xù)方向轉變，特別是在抵制過度包裝、倡導可持續(xù)消費觀念下，消費者在茶葉消費中也積極配合國家提出的分類包裝、包裝回收機制。三是可持續(xù)設計突顯產品競爭優(yōu)勢。國外包裝業(yè)相關法律就包裝的集約化設計要求較多，我國茶葉包裝如果忽視國外包裝法規(guī)，不利于茶葉的出口貿易。同時，在國內茶葉市場競爭中，各類包裝材料及包裝結構層出不窮，作為茶葉商品的重要屬性之一，構建綠色、環(huán)保、可持續(xù)包裝設計體系，對于提升茶葉產品的國際競爭力具有重要意義。
論文設計理念篇七
室內環(huán)境營建的現(xiàn)代技術發(fā)展為我們帶來的大多是物理屬性上的舒適和便捷，而這種前所未有的成就感造成了我們對技術力量的盲目崇拜和濫用，已使這個伴隨設計而生之物正在超出人類的控制。這種自覺意識嚴重抽離了人類需求和情感關懷，產生的是非人文的異性表達，同時也造成今天日益嚴重的環(huán)境問題。生長于發(fā)達國家的現(xiàn)代技術浸染著西方價值觀，它是今天世界建筑趨同、地域文明消逝的隱性工具。此外，一些具有生態(tài)意義的高技術往往意味著高成本，這使許多發(fā)展中國家和地區(qū)難以負擔，高技術主要流行于發(fā)達國家和地區(qū)，具有區(qū)域局限性。在今天的可持續(xù)發(fā)展思想下審視上述問題，室內設計開始提出適宜技術觀，它不一味將工具理性投射于問題解決，只關注技術如何切實實現(xiàn)人的真實需求。適宜技術把高技術和低技術以不同比例集合于不同的室內環(huán)境中，這樣，低技術就自然地重新進入了人們的視野。低技術生長于原生態(tài)意識和相對隔絕的區(qū)域文明，與高技術恰恰相反的是，它少用甚至不用現(xiàn)代技術以達到生態(tài)化的目的，在建成后能自動實現(xiàn)環(huán)境功能，無需設備、電力和硬能源的支持。作為高技術的補充或替代，低技術具有重要的可持續(xù)意義，已經越來越受到室內設計的重視，在許多方案中設計師會有意識地運用這些簡單方法，但目前低技術的實際運用方法研究并不深入，也不全面，不利于低技術策略在設計中很好地配合適宜技術觀的實現(xiàn)。所以，就低技術如何在室內設計中良好地發(fā)揮可持續(xù)功能的研究顯得日益重要。面對生態(tài)低技術在室內設計中的實踐，設計師們各有自己的理解和側重點。如哈桑法賽（hassanfathy）很看重低成本技術的普及性，查爾斯柯里亞（charlescorrea）把氣候適應當作解決問題的起點，劉家琨則認為低技術必須在經濟條件、技術水準和建筑藝術之間尋找一個平衡點[1]。但他們都是利用低技術自身所具有的傳統(tǒng)性、地域性、低成本、低影響等特征，以應對當代可持續(xù)發(fā)展面臨的生態(tài)、文化、人倫等多重難題，從這個根本出發(fā)點來看，可持續(xù)性室內設計的低技術理念應體現(xiàn)出生態(tài)性和人文性。
一、健康舒適的人本關懷。
人文主義的核心思想即是“人乃萬物之本”，我們室內設計活動必須首先能提供一個安全、健康、宜人的空間環(huán)境，簡單加工的低技術材料也要保證對人體安全無毒害。低技術設計要做到充足的自然采光、良好的自然通風及穩(wěn)定的溫濕度控制，適宜的綠化配置。同時，利用低技術的傳統(tǒng)語境和地方屬性，創(chuàng)造物理品質以外的關懷和尊重，使空間環(huán)境成為一個生活記憶的重新組合——把人們集體和個人的夢境重新放回到一起……室內環(huán)境在講述一個當?shù)厝撕蛨鏊墓适?，是一種理解我們身處自然界的途徑，讓在場者體悟一種心理需求的環(huán)境認同感，增強人們情感體驗上的舒適度。深層生態(tài)學強調生態(tài)和人的同等地位，以謀求人類的持續(xù)生存，所以，我們的可持續(xù)室內設計對人的舒適度滿足并非是無限制的，富有智慧的低技術設計哲學應該倡導綠色健康的生活方式，讓人們自覺地克制于基本需求范圍，不要有過多的非理性欲望，更多地追求一種熱愛大自然的詩意棲居。
二、在和諧生態(tài)的前提下高效利用自然資源。
人們面對全球生態(tài)危機的`束手無策地已證明了人類沙文主義的愚昧，室內環(huán)境不能依靠無節(jié)制的資源消耗。建筑系統(tǒng)應能很好地融于自然環(huán)境系統(tǒng)，在環(huán)境承受范圍內用好有限的自然資源。
利用低技術客觀的地域自然屬性，尋求室內環(huán)境、地區(qū)氣候、自然資源和生態(tài)環(huán)境的良性結合。設計應依循自然規(guī)律，順應氣候特征，項目初期要基于地理環(huán)境和資源狀況進行場地的技術分析，充分利用有利條件，規(guī)避不利因素或予以補救。資源利用講求高效率、可再生、清潔環(huán)保。材料盡量選擇低成本的當?shù)夭牧希芙^高環(huán)境影響的材料，材料使用應做到高效低廢，即物盡其用、回收使用和循環(huán)利用。盡可能借用可再生自然能源，以減少對人工能源和設備的依賴。低技術應盡可能采用被動式策略以達到人和環(huán)境的動態(tài)平衡。
三、易上手、易普及。
詹姆斯沃爾本克（jameswallbank）在其低技術宣言（lowtechmanifesto）中宣稱：“低技術是群眾的技術”，是為廣大的人民群眾所掌握并為大眾服務的技術[2]。技術簡單和成本低廉使低技術具有易學易普及的潛質，低技術的理念較之高技術而言更接地氣?？沙掷m(xù)室內設計中的低技術應是資金投入少、建造技術要求不高、適宜管理、方便維護。設計中要利用易掌握易操作的低技術為當?shù)貏诠ぬ峁└嗟木蜆I(yè)機會，促進經濟復蘇和社會穩(wěn)定；通過“設計師——業(yè)主”合作模式，使家園擁有戶主的熱情、智慧、想象力；讓貧困地區(qū)的民眾自己動手來提高他們的文化水平，豐富他們的生活并增強他們的自信心，這些都低成本地實現(xiàn)了真正人性關懷。公眾參與性低技術創(chuàng)造富有文化親和力和引人入勝的工作，通過構建合作團體和人的自主意識來促進社區(qū)關系重建，實現(xiàn)社會和睦。低技術作為彌補因高技術而產生的情感冷漠、地域文化泯滅、發(fā)展不平衡等問題，是通過權力移交的方式表達對社會公平的一種呼喚和倫理訴求。設計師也應當是扮演著一個社會公益活動家的角色，努力在技術水準、生態(tài)環(huán)境、經濟條件和社會公平之間尋找一個平衡點。
四、體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和地域特質。
技術是地域文化這一民族社會發(fā)展依托之重要載體，正是技術在歷史和地理上的制約才使各種社會形態(tài)得以呈現(xiàn)。當代建筑學棲身于地域文化已是大勢所趨，低技術的運用必須與地方自然生態(tài)環(huán)境和社會人文環(huán)境相協(xié)調，把生態(tài)與文化的并存作為出發(fā)點，幫助地域傳統(tǒng)和民俗文化找到立足點?？沙掷m(xù)室內設計應尊重當?shù)厝说纳詈托袨榱晳T，重新挖掘當?shù)貍鹘y(tǒng)建造技術的潛力；并結合今天的生活方式和功能需求，簡單改進和創(chuàng)新傳統(tǒng)技術；采用地方意味的生態(tài)材料并探索其表現(xiàn)形式，把老建筑的保護性改造再利用作為傳承歷史和展現(xiàn)當?shù)匚幕闹匾獌热?。室內環(huán)境應在形式上強調吻合傳統(tǒng)文脈的設計風格，具有時代的氣質和歷史的神韻，把低技術的地域人文屬性轉移為當?shù)氐奈幕J同，讓低技術成為室內環(huán)境發(fā)揚傳統(tǒng)文化和彰顯地域特質的有效途徑。
五、技藝統(tǒng)一。
技術和藝術在古希臘時期被統(tǒng)稱為技藝，是工業(yè)革命使技術獨立出來，而技術又成為影響建筑藝術發(fā)展的一支暗流。歷史上那些充滿美感的室內空間在技術上都達到了相當?shù)乃剑鞣接谢诠叭夹g的光輝穹頂，東方有基于木架結構的斗拱藝術。如今的室內營造技術的生態(tài)化也必然會升華為藝術化審美意象，這種符合時代價值的新技術美學包含著生態(tài)美、傳統(tǒng)美、倫理美、和諧美、自由美，等等。低技術的運用應做到技術和藝術的完美統(tǒng)一，這要求設計師能對低技術有把玩能力的透徹理解，具有可持續(xù)意識和豐富的創(chuàng)造力與想象力；能駕輕就熟地將物理品質創(chuàng)造于藝術形式中，把人的喜好、生活追求、民族情感、價值信仰等客觀地生態(tài)化和藝術化表達。設計中采用天然環(huán)保的材料、自然原理的技術、融合環(huán)境的流通空間、仿生的造型賦予空間自然屬性，借用傳統(tǒng)文脈的符號和時代語境的場景使空間具有人文氣息，讓富有感官和精神愉悅的技術化人工志趣帶給人們詩意的“天人合一”美境。
六、結語。
可持續(xù)室內設計的低技術運用不只是出于使用功能和生態(tài)問題的考慮，還應利用低技術的文化屬性將技術功能拓展至心理范圍，達到促進社會公平、發(fā)揚地域文化、表達建筑藝術形象的作用。低技術不只是工具，它是一種對生態(tài)時代理念及文化的有力表現(xiàn)。設計中強調前期就場地、氣候、自然資源等進行精確地技術分析，從自然能源、生態(tài)材料、水資源、室內陳設四個方面發(fā)揮低技術的生態(tài)功能和優(yōu)勢特征使室內環(huán)境具有可持續(xù)價值。高技術與低技術的謙遜結合是未來設計的趨勢，室內環(huán)境會因此顯現(xiàn)出更好地節(jié)能環(huán)保效果和綠色生活品質。
參考文獻：
[1]殷葒.劉家琨建筑20年[j].時代建筑，2015，（01）:81.
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論文設計理念篇八
摘要：隨著近年來氣候惡化，環(huán)境日益受到破壞，人們對于生態(tài)環(huán)境的問題愈發(fā)重視。人們對于居住環(huán)境的認知也不再簡單的局限于僅供居住的層面上，而是更多的開始注重怎樣擁有綠色健康的居住環(huán)境。這樣綠色設計理念也逐漸成為了現(xiàn)代建筑設計理念的風向標。本文就將針對綠色設計理念之下的室內設計情況進行分析與闡述，以期為相關設計人員提供參考與幫助。
當今社會追求快節(jié)奏的經濟發(fā)展而影響了協(xié)調環(huán)境的有序發(fā)展，造成發(fā)展不平衡導致的生態(tài)環(huán)境惡化，而這也正是綠色設計理念所強調注意的。面對當前日益嚴峻的環(huán)境生態(tài)問題，怎樣將綠色設計理念與室內設計相結合成了擺在設計師面前的一個問題。本文將針對綠色設計理念下室內設計存在的問題現(xiàn)狀以及如何將綠色設計理念應用到室內設計當中去展開探討。
綠色設計理念早在上個世紀八十年代就已經被提出，并影響了當時的大部分設計師。綠色設計的核心思想即是在設計的時候要同時兼顧應有的使用效果和節(jié)能環(huán)保，注重切合節(jié)能減排和循環(huán)再利用的觀念?？梢哉f綠色設計是最符合現(xiàn)代社會當前所需的設計理念，同時也是可持續(xù)發(fā)展觀的集中體現(xiàn)。綠色設計理念下的室內設計也應該體現(xiàn)出相應的思想，相對應的室內設計應該在具備其基本使用條件的基礎上，具備保護環(huán)境、節(jié)能減排、健康生活、循環(huán)利用和舒適安逸的功能特點。綠色設計應用在室內設計上是一項偉大的創(chuàng)舉，可以說，在經歷了藝術的洗禮后建筑設計的思潮又重歸于理性的結合現(xiàn)實和面向未來。
論文設計理念篇九
摘要:現(xiàn)代包裝設計是以保護產品安全、方便運輸、促進銷售為目的，選用合適的包裝材料，運用工藝手段，為包裝的商品進行裝載的結構造型和美化裝飾設計的效果。包裝后的物品統(tǒng)稱為產品，而包裝達到宣傳產品的作用。色彩、圖形、材料均是包裝設計過程中的重要環(huán)節(jié)，在孩子成長的各個不同階段，對這些元素都有不同的喜好和需要。一個綠色化的兒童學習用品的包裝成為家長迫切向往的需求，更是設計師設計的發(fā)展方向。
關鍵詞:綠色設計；人體工程學；色彩；圖形；材料。
不同的門戶對兒童的年齡階段有著不同的分類。兒童心理學認為：從人的出生到十七歲成年前都屬于兒童，根據心理發(fā)展的特點，把兒童心理發(fā)展劃分為：乳兒期（出生至1周歲）、嬰兒期（1-3周歲）、學前期或幼兒期（3至6周歲）、學齡初期（6-12周歲）、學齡中期或少年期（12-15周歲）、學齡晚期或青少年期（15至18周歲）。兒童文學里認為：兒童應從五個年齡階段來劃分：嬰兒期（1-3周歲），幼兒期（3-6周歲），童年期（6-12周歲），少年期（12-15周歲），少年后期（15-18周歲）。無論哪種門戶的觀點，都將0至18周歲之前的孩子稱為兒童，但細細分來，每一階段都有各個階段的特征，且均不相同。這來自于各個階段兒童的生理、心理等方面，自然與非自然的成長過程。而非自然的外部因素對兒童成長的起著決定性影響，例如社會的影響。兒童文具是每一位孩子在成長過程中必不可少的一類物品，孩子們需要它的輔助來獲取知識，從而成長成才。包裝即產品，產品即包裝。一個好的包裝可以為物品增色，而健康的“綠色設計”便是兒童學習用品未來包裝的發(fā)展方向。
論文設計理念篇十
有些設計追求原生態(tài)事物的真實狀態(tài)，例如做出枯葉卷曲的狀態(tài)，以體現(xiàn)其脆弱和柔美。這是一種對大自然的美的重現(xiàn)和保存，雖說是單純的模仿，但是由于注入了設計師的理解和感受，便顯得不再僵硬。而有些作品靈感多是來源于大自然，并突出某一特點，來表現(xiàn)作品的特征，以引起人們的共鳴。而有些設計則追求其身后的象征意義，可以說是追求其內在美了。設計師把自然界事物中的某些元素提取出來，將其變成帶有敘述意味的玉石首飾或把件。這些成分是極具意象化的產物，帶著彎曲不平的表面、曲折的線條走向，顯得更隨意和順其自然，需要一番解讀才能悟透其中的故事，而且不同的人會有不同的情感投射。自然形態(tài)造型有許多，都具有某種象征意義，敘述著出生、生命、成長和復活。例如花瓣的形狀，給人柔美質感，暗示著誘人的脆弱。百合花的形狀則是代表一種欲望向外延伸，兼具柔與剛。葡萄纏繞生長，暗示著無限的生命力。樹干是一種生命形態(tài)的再現(xiàn)。蜂窩是一種空間之上的秩序，以及某種隱私的秘密花園。分叉的枝干，是欲望的纏繞和生命的無力綿延。天然紋理也是一種原生態(tài)，設計天然紋理可以說是對大自然事物質地的捕捉，也是一種追尋自然的形狀和崇敬事物本體的超自然感受。
抽象是對事物的一種高度的概括。抽象設計只是去掉了許多不必要的細節(jié)，使得主題更明確，以尋找一種和諧，展現(xiàn)的是設計師對珠寶玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真實，因為有時候若是你把頭腦中的靈感事無巨細地描繪，便會使得設計太刻板和呆滯。有時候是對紋理的抽象，例如貝殼的`螺紋，可以抽象其螺旋質感；用絮狀的紋理，可以抽象表現(xiàn)白云的輕盈棉柔，也可以抽象表現(xiàn)大海波濤洶涌；用紅色的暈染，抽象表現(xiàn)旭日或是成熟果實。又如抽象地表現(xiàn)風雨，可用搖曳的樹枝表現(xiàn)風吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不協(xié)調的部位之上，棄其糟粕，取其精華，用俏色、巧雕設計的神來之筆使作品具有更多的想象空間，更具生命力。
論文設計理念篇十一
摘要：我們處在一個標新立異、發(fā)展越來越快的時代，“慢設計”理念是對當今社會高速發(fā)展的一種反思,主張在快與慢之間找到一個合理的平衡點，注重考慮人、社會、生態(tài)的全面發(fā)展。通過對產品的設計分析，總結產品運用“慢設計”理念的具體方法，以引導人們減緩生活節(jié)奏，與產品進行情感交流，最終養(yǎng)成一種環(huán)保生態(tài)的生活習慣，對未來慢設計理念的應用實踐具有很重要的現(xiàn)實意義。
關鍵詞：慢設計；產品設計；慢生活。
一、“慢生活”理念的產生。
1986年由意大利人卡爾洛佩特里尼(carlopetrini)引起“慢生活”的開端，是針對現(xiàn)代社會興起的一種運動。其本質是慢節(jié)奏生活，體味日常生活的細節(jié),關注生命的本質、尊重自然、生活環(huán)境及傳統(tǒng)文化，享受真實生活的樂趣。引申到設計上就是崇尚綠色和自然環(huán)保，追求天然簡樸的生活方式，強調人與自然和諧相處的“慢設計”理念?！奥O計”通過溫暖、簡約的造型、豐富的文化內涵達到返璞歸真的狀態(tài)。
二、“慢設計”對當今生活的影響。
（一）“慢生活”對當代設計的影響。
當代社會處于一個信息爆炸、新鮮產品換代速度等不及用戶理解的時代，大眾逐漸失去了放下手中工作，放慢速度僅僅沉浸在自己思想中的藝術體驗。當代的人們仿佛放棄一切刺激，就會煩躁，就會恐慌，進而放棄了深入思考問題的機會。中國傳統(tǒng)設計思維與“慢設計”理念的出發(fā)點相通，對中國傳統(tǒng)設計思維方式而言，基本思維框架“三才觀”就已經辯證地認為“天、地、人、萬物之本也”，萬事萬物都是“天生之，地養(yǎng)之，人成之”的結果。古人認為，與人類實踐活動發(fā)生聯(lián)系的一切事物，都必定受到天時、地利、人和的影響。而這三大要素的統(tǒng)一，不僅表現(xiàn)為時間對空間的統(tǒng)攝，也有人對自然的利用和平衡，同時也是研討一切具體事物所共同使用的理論原點?！奥O計”并不簡單地反對“快設計”，設計師的時間不是被愚蠢地剝奪，而是節(jié)省下來做更有意義的事情，更冷靜地來看待快與慢的相對關系。在當代生活節(jié)奏過快的現(xiàn)實生活中，人們厭惡嘈雜，慢慢開始渴望一種更接近自然狀態(tài)的生活方式。在此時提出“慢設計”理念具有非常積極的意義，通過“慢設計”理念的獨特方式來舒緩人們所受的壓力。
“慢設計”不是一種風格，而是一種理念。它不是指設計時間的長短，而是強調設計師在設計創(chuàng)作中一種耐心、謹慎、深思熟慮的態(tài)度，同時也增強了人們與作品之間的情感交流?！奥O計”主張設計師在設計創(chuàng)作中應處于一種平和、放松、隨性的感知狀態(tài)，即遵從內心最率真的狀態(tài)。在這樣的.狀態(tài)下,“慢設計”的作品以一種令人驚訝又可親的形象展現(xiàn)出來，且其內在意蘊意味深長?！奥O計”揭示了在日常生活中，我們常常錯過或忽略的經歷，包括對材質的接觸和操作過程，以至于很容易忽視我們周邊事物的存在，更難以認識到它們的變化。因而設計師對我們現(xiàn)有的生態(tài)價值提出了質疑，開始關注產品的感性情感經歷。隨著時間的推移，每件產品都留下了使用者的明顯痕跡，人與物的交互關系就在緩慢的時間演變中產生。對產品的生活新體驗，其層次之豐富含義遠遠超出了單純的功能和便利而用戶也更為珍惜這一經歷。因為隨著時間的推移，每件物品都會低聲地說出一段生活故事，它們含情脈脈，訴說著它們與用戶共同度過的歲月，它們仿佛不是一個沒有生命的物體。在“破碎的白色”這一項目中，荷蘭設計師西蒙海登斯設計的陶瓷餐具可隨著時間的推移揭示使用者的個人痕跡。隨著人們的使用，光滑的白色的盤子、杯子和碗開始微微裂縫，慢慢地揭示復雜的花型圖案。每個不同的物品上的不同的痕跡反映了該物品與使用者的關系，其涵蓋的意義遠超出單純的功能性。西班牙工業(yè)設計師馬丁魯伊斯阿蘇阿設計的初衷就是合作，他設計的椅子，一組人坐在對方的膝蓋上,可以象征友誼，或者是一種依賴。在任何時刻,“椅子”可能崩潰，但它能很容易地被重新復制或允許更多的朋友加入。當使用它的人與之共同創(chuàng)造出友好和趣味,這個設計對象即被賦予意義。
以日用陶瓷產品為例，日用陶瓷產品造型的設計過程是以決定產品的形態(tài)特征為目的的創(chuàng)造活動。它的造型應該是功能與美感的統(tǒng)一，科技與藝術的結合。根據現(xiàn)實生活的實際需求，利用不同的原材料、采用相配的工藝流程設計具有一定審美價值的日用陶瓷用品的造型樣式。德國本土設計創(chuàng)作的“風趣”咖啡具（圖1），在形與體的一致性追求上別具一格，它清晰、精確、和諧的形式感受，表達了設計師對新時代深刻的體會，并將其轉化為特有的陶瓷藝術語言。國際品牌愛馬仕于推出的限量版咖啡具（圖2）以晶瑩光潔的白瓷為材料制成，造型秀麗，咖啡壺口線條呈波浪狀，有一種流動的形式感，把手部分的曲線方向有所轉換，引起韻律的變化，產生一種跳躍的動感，富有生動的情趣，從固態(tài)靜止的造型中，表現(xiàn)出一種強烈的生命形式。人們經常會依照自身所受的文化熏陶、生活體驗，將一定的形態(tài)與相應的情感相關聯(lián)，也可以說是不同的形態(tài)有它各自的象征語言。在中國傳統(tǒng)文化中就有觸景生情一說，在日用陶瓷用品中所沉淀的情感也是通過每時每刻的日常生活細節(jié)來完成的。在圖3所示的這套日用陶瓷產品中就有充分的體現(xiàn)，它是由丹麥皇家哥本哈根陶瓷廠制作的唐草藍花茶、餐具。陶瓷餐具上采用鈷藍色的唐草手繪圖案，器形方面采用了西方傳統(tǒng)餐具的常見元素，主要體現(xiàn)在頂蓋的造型上，以及在形體主干部分的壓紋上。唐草元素的陶瓷產品已經融入丹麥人的日常生活中，它寄托了丹麥人的豐富情感。當?shù)氐牡溔藦男【蜕钤谟刑撇莸沫h(huán)境中，很多家庭以使用唐草餐具為榮。這一傳統(tǒng)圖樣已有兩百多年的歷史，在不同的時代會有不同的裝飾風格，但唐草圖樣和諧柔美、清閑雅致的特色一直傳承了下來。在延續(xù)傳統(tǒng)的同時，設計師抓住時代的特征，依據慢設計原則設計出了符合現(xiàn)代人們審美需求和情感寄托的新一代產品。慢設計理念的日用陶瓷產品設計風格并不約束在某一特定的范圍內。慢設計理念的日用陶瓷產品應該引導人們發(fā)現(xiàn)日常生活的美好，觀察曾被大眾忽視的生活細節(jié)，養(yǎng)成健康、平衡的生活方式及正確的價值觀，回歸自然，回歸真我。
三、結論。
設計來源于生活，設計為生活服務。作為設計者放慢腳步，給自己時間去思考、去觀察，了解自己的處境，那么將會更清楚設計工作存在的意義。有了明確的想法之后做出更明智的選擇，而不是匆忙之中的草率決定。慢的力量在于把握節(jié)奏、維持平衡?！奥O計”理念引起了一個廣泛的公眾對話，這也預示著緩慢的積極影響正在傳播。“慢設計”的原則鼓舞和激勵了無數(shù)的創(chuàng)新思維。其應用過程是高度的個人化反思過程，在設計工作中的運用來詮釋設計師的身份、反思設計過程，以此評估設計工作所取得的具體成果并展望新的場景。這種認真而持續(xù)的自我質疑挑戰(zhàn)了設計師的潛能，并使我們認識到作為一個設計師的核心作用。
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論文設計理念篇十二
在國家生態(tài)建設過程中，森林的作用不容小覷。而森林覆蓋率能夠真實地展現(xiàn)生態(tài)建設效果，森林并不只是具備經濟效益，同樣兼具了社會與生態(tài)效益。為此，林業(yè)勘察工作人員在開展勘察設計工作的過程中，一定要積極地拓展個人視野，靈活運用創(chuàng)新思維，將先進的科研成果及栽培技術應用在工程造林與園林綠化等方面，通過多種栽培技術，實現(xiàn)林業(yè)和農業(yè)等領域建設的協(xié)調性，推進林業(yè)的多元發(fā)展[5]。這樣一來，林業(yè)原有的單一種植發(fā)展模式就能夠得以改變，使得林業(yè)發(fā)展成為環(huán)保與生態(tài)林業(yè)。與此同時，林業(yè)勘察設計工作人員應當以創(chuàng)新角度思考問題，對勘察設計工作理念進行有效轉變，確保林業(yè)的跨越式發(fā)展，擴展林業(yè)勘察設計成果的廣度。
6結束語。
綜上所述，在新形勢背景下，林業(yè)發(fā)展需要在提升經濟效益的基礎上，深入貫徹并落實可持續(xù)發(fā)展的理論，注重社會與生態(tài)效益的提升。為此，林業(yè)勘察設計工作的理念需要與時俱進，合理轉變并創(chuàng)新，對理念轉變展開深入研究。林業(yè)勘察設計工作的重點就是要充分發(fā)揮林業(yè)生態(tài)功能，為國家生態(tài)建設提供高質量服務。在林業(yè)勘察設計理念轉變的背景下，林業(yè)勘察設計工作的成果將更加科學，且操作性會不斷增強，進一步促進林業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
參考文獻:。
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論文設計理念篇十三
內容摘要：商業(yè)建筑在居住區(qū)內是一種特殊的建筑，它與居民的生活聯(lián)系緊密而且增強了居住區(qū)的開放性和活力。本文分析了我國居住區(qū)商業(yè)建筑設計存在的問題及其應遵循的設計理念，希望能對居住區(qū)商業(yè)建筑的設計和改進有所裨益。
改革開放以來，房地產業(yè)已經成為我國經濟發(fā)展新的增長點，住宅已成為居民新的消費熱點。在居住區(qū)規(guī)劃和住宅的設計中積極推進“以人為本”的設計創(chuàng)新理念，創(chuàng)造具有地方特色、設備完善、達到21世紀現(xiàn)代化居住標準的住宅是擺在建筑師面前的迫切任務。居住區(qū)商業(yè)建筑與居民的生活聯(lián)系緊密而且增強了居住區(qū)的開放性和活力，對其進行研究具有現(xiàn)實意義。
20世紀80年代我國改革開放政策的實施為住宅及居住區(qū)商業(yè)建筑的建設發(fā)展帶來了契機，使之進入全面發(fā)展的新時期。在此之前，居住區(qū)的商業(yè)建筑比較簡單，布局模式大多為單一的行列式布局，且數(shù)量不多。到了90年代后，居住區(qū)的商業(yè)建筑設計逐步得到重視，居住區(qū)開始有了超級市場、復合型商業(yè)建筑、步行街和購物中心等，這種變化反映了居住區(qū)商業(yè)建筑設計從滿足人們的基本需求過渡到關注生活質量這一層面。
我國居住區(qū)商業(yè)建筑在設計上的狀況總體說來，在“商”與“住”兩個方面存在矛盾。尤其對其建筑設計而言，還存在一定的問題，具體表現(xiàn)在以下方面：
內部空間處理不當。有些居住區(qū)商業(yè)建筑的空間處理較為草率，平面局促，不符合商業(yè)建筑大開間的使用要求。人們經常會看到一些居住區(qū)的商業(yè)建筑由于空間結構不靈活導致無法隨著居民的使用需求加以變化，只能閑置或者挪作他用。
外觀設計失敗。我國居住區(qū)呈現(xiàn)越來越豐富的形態(tài)，大多居住區(qū)商業(yè)建筑卻缺乏特色，呈雷同化趨勢，有些則是為了達到吸引眼球和銷售的目的'，外觀形象極盡花哨，忽視其基本使用功能，且與居住區(qū)形象格格不入。
居住區(qū)商業(yè)建筑與城市建設發(fā)展和居民生活密切相關，它的合理布置和設置將影響居民生活和城市環(huán)境。本文針對目前我國居住區(qū)商業(yè)建筑的現(xiàn)狀，認為其設計應遵循以下理念：
以人為本。居住區(qū)商業(yè)建筑及其環(huán)境的創(chuàng)造，“以人為本”應該是其設計構思的出發(fā)點，也是最終檢驗商業(yè)環(huán)境優(yōu)劣的標準。居住區(qū)商業(yè)建筑設計并非消極被動地應付居民需求，而是要積極主動地去發(fā)現(xiàn)更多的可能性需求，使用者可以從設計者提供的可能性需求中去滿足他們的真正需求。
具有綜合性與專業(yè)性功能。按照方便生活、提高生活質量的要求，居住區(qū)商業(yè)網點的建設要大中小相結合，提高單個網點面積，發(fā)展超市和大型綜合商場，形成集購物、餐飲、娛樂、休閑為一體的購物中心。行業(yè)結構要吃、穿、用、玩相結合，綜合與專業(yè)相結合，尤其要開拓一些新興的服務性行業(yè)。
注重商業(yè)區(qū)的空間秩序。在中國傳統(tǒng)空間意識中，采取有層次、有發(fā)展的手法把人們從開頭引導到末尾，在高潮中實現(xiàn)富于戲劇的結束，具有強烈的空間秩序。在以通行為主的線狀商店街面上都有一定的節(jié)奏感，使街道具有整體統(tǒng)一性。而招牌、幌子、匾額更是我國傳統(tǒng)商業(yè)經營上的一大特點，從某種意義上講居住區(qū)內的商業(yè)建筑由于程式化程度高，它沒有櫥窗陳列，各個單位雖然所賣的物品不同，但從外部形象上卻很相似，為了區(qū)別，就全靠招牌、幌子這種廣告手段，直接點明其經營內容，并且具有裝飾功能。
合理的商業(yè)網點布局模式。本文認為住宅區(qū)的商業(yè)網點布局模式以組團單體建筑為宜。根據規(guī)劃服務半徑和服務人口確定建筑總量，地理位置可安排在居住區(qū)的主要出入口或整個住宅區(qū)的交通干道旁。在建筑樣式上既要富于變化，又要有機聯(lián)系，以形成優(yōu)美的建筑景觀。
結論。
西方發(fā)達國家的商業(yè)發(fā)展遠遠領先于我國，他們在商業(yè)建筑設計中注重人性化設計的經驗值得我們借鑒；而我國傳統(tǒng)商業(yè)街的集中式商業(yè)布局設計具有濃厚的人文氣息，商業(yè)建筑設計應該遵循商業(yè)的本質規(guī)律，即對商業(yè)利益的追逐。商業(yè)建筑設計中的人性化傾向，與之并不矛盾。因為只有吸引來更多的消費者，滿足他們多元化的需要，才能獲得更大的商業(yè)效益。成功的商業(yè)建筑項目應是一個具有鮮明文化內涵的建筑物，也是對一個地區(qū)、一個時期文化藝術的濃縮，對延續(xù)歷史文脈、彰顯時代風貌、傳播物質文明和精神文明起到積極作用。
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論文設計理念篇十四
近幾年來，建筑行業(yè)也開始關注長遠發(fā)展戰(zhàn)略，眾多的企業(yè)逐漸認識到可持續(xù)發(fā)展的重要性，因此眾多企業(yè)開辟出建設綠色建筑的發(fā)展道路，首當其沖的便是要求建筑設計人員要將建筑工程設計合理，盡可能做到節(jié)約資源的效果，除此之外，還要求設計人員一定要將長久發(fā)展的理念融入到設計方案當中，一直堅持采用綠色環(huán)保的施工材料、施工技能，并且對于施工現(xiàn)場的管理也要求不能破壞到周邊環(huán)境，一切的出發(fā)點都是人群，這樣才能建設出綠色環(huán)保的項目。
若想完成對建筑工程周邊環(huán)境的節(jié)約任務，那么就需要做好兩點：第一點是選擇合適的建筑場地；第二點是科學合理的設計建設方案。一般情況下，提供給居民進行日常生活的建筑物，其對于一個好的建筑地點的要求為：具有充足的陽光、能夠保持室內外不時換氣。建筑企業(yè)在對項目方案的設計后，企業(yè)人員根據具體要求選擇建筑場地和設計建筑場地的環(huán)境，接著不斷地分析所選地址的惡劣程度，選擇一個最適合的場地和安排結果，以此實現(xiàn)建筑節(jié)能的順利完成。除此之外，管理人員還要做好對建筑物形狀和體積的設計研究環(huán)節(jié)，為建筑節(jié)約理念的實施奠定基礎。尤其是要十分關注建筑形狀系數(shù)的大小，它的求法為建筑物和外部環(huán)節(jié)的關聯(lián)面積比上建筑物自身的體積大小。但是不得不提到的一點，在對建筑物進行方案設計時，場地的布局工作是最難的，因為這會嚴重影響到建筑工程能否實現(xiàn)減少能源損耗量的任務。所以說，建筑領域在開發(fā)項目之前，一定要對建筑場地周邊的環(huán)境、空氣狀況、土質和地形等等自然現(xiàn)象做好調差工作，以此完成建筑節(jié)能理念的真正實行。
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論文設計理念篇十五
隨著城市化進程的快速發(fā)展，城市環(huán)境、生態(tài)平衡遭到嚴重破壞，混凝土建筑林立，城市產生熱島效應，市民很少能夠看到藍天白云，與自然環(huán)境的接觸減少。人們迫切希望改善居住環(huán)境，接近和融入大自然。因此，居住區(qū)景觀設計已成為廣大居民和眾多房地產開發(fā)者們關注和重視的問題，居民希望能居住在舒適、安全、生態(tài)的環(huán)境中，但在實際設計和建設過程中仍存在一些問題。如何改進目前居住區(qū)環(huán)境建設中的問題，滿足人們對居住環(huán)境高品質的需求，既是居住區(qū)環(huán)境景觀設計的出發(fā)點，也是其追求的終極目標。
一、目前居住區(qū)環(huán)境景觀設計中存在的問題。
（一）過于強調形式，忽視景觀功能性。
在居住區(qū)環(huán)境景觀設計中，一些設計過于強調景觀的外在形式，忽視其使用功能和生態(tài)功能，忽視人的需要和感受。例如，目前水景已成為小區(qū)環(huán)境景觀的重點，有的開發(fā)商要求建設大面積的水景。水景雖會帶來活力，但其運用應恰到好處，不能求大、求多，否則會產生不良的負作用。水面過大，占用居民活動面積。而且由于蒸發(fā)、滲漏、衛(wèi)生清潔，需要經常補水、換水，造成水資源的嚴重浪費，增加物業(yè)管理的難度和費用。在材料的運用上，一些設計者為追求形式上的構圖、近期效果，大量使用自然樹木，導致對自然環(huán)境造成破壞，而且由于樹木在短期內不易恢復，生態(tài)效果和觀賞效果都達不到要求。此外，過多運用鏡面花崗石、火燒板等，鏡面花崗石不防滑，雨天會給居民造成傷害，而且不透水，對地面排水、周圍植物的生長會產生不利的影響，還會增加建設費用。
（二）強調硬質景觀，忽視軟質景觀。
居住區(qū)的環(huán)境景觀設計不僅要注重特色和效果，更要注重環(huán)境的生態(tài)性?，F(xiàn)在很多居住區(qū)的環(huán)境景觀設計為了達到新穎、突出、快速見效的目的，過多強調硬質景觀的建設，如設置大面積鋪裝，過多的噴泉水池、雕塑小品、亭臺建筑等，大大縮小了綠地面積，忽視了綠色植物的生態(tài)功能特點和景觀特色，無法營造舒適宜人的居住環(huán)境，缺少富有季相變化、色彩層次豐富的植物景觀，同時，也會造成建設經費上的不合理現(xiàn)象。
（三）簡單模仿，忽視景觀的本土特色。
目前，許多居住區(qū)景觀設計忽視了住區(qū)所在地的地域特征，包括住區(qū)內外的自然環(huán)境特征，體現(xiàn)地方特色的鄉(xiāng)土植物，長期形成和積淀的傳統(tǒng)民風、民俗特征，歷史文化遺跡等人文景觀特征。比如在居住區(qū)建設中，常出現(xiàn)大動土方的現(xiàn)象，不論現(xiàn)狀條件如何，先挖山填水，再在平地上創(chuàng)造人工地形，沒有因地制宜地利用原有地形地貌。一些設計師對基地的傳統(tǒng)文化內涵沒有很好地挖掘和利用，只是簡單照搬國外的設計。在植物選擇上，未考慮其生長習性，只顧引進一些新奇的植物，對適應當?shù)厣L環(huán)境的鄉(xiāng)土樹種運用較少，造成不必要的浪費，而且使居住區(qū)環(huán)境景觀缺乏地域特征和本土特色。
二、居住區(qū)景觀設計改進的措施與對策。
（一）因地制宜的利用現(xiàn)狀條件進行設計布局。
首先，應考慮基地內原有形態(tài)，充分利用原有自然地形進行布局設計，因地制宜。其中，包括山水地形的處理、水體的設計、綠地及活動場地的布置、景觀建筑、小品的點綴等。如南京五臺花園即利用小區(qū)原有的陡坎設計成疊水噴泉。其次，考慮利用居住區(qū)外部的自然景觀資源。考慮人與環(huán)境的融合，建筑與景觀的融合，留出通透的觀景視線，將周圍優(yōu)美的景物收入到居住區(qū)中，小區(qū)內外遙相呼應，創(chuàng)造宜人的自然山水景觀，如南京寶船聽濤小區(qū)即借外部寶船遺址公園景觀。
（二）以人為本，創(chuàng)造多樣的景觀空間，滿足各類居民的需求。
居住區(qū)環(huán)境景觀設計，要考慮到居民的心理感受和行為習慣，做到以人為本。具體表現(xiàn)在活動場地和交往空間的設置、休憩設施的尺度等方面，使居民在活動休憩時更加舒適、方便，創(chuàng)造一個親切、優(yōu)美、便捷的居住環(huán)境。綠色活動空間的創(chuàng)造，應滿足不同年齡層次居民活動的需要?；顒涌臻g的總體布局，在空間類型及功能方面應做到動靜結合、相互搭配，將公共活動的開放空間和個別交往的私密空間相結合，形成開敞空間、半開敞空間和閉合空間互相穿插并存的布置形式。
（三）利用居住區(qū)的人文條件，突出其地方特色。
居住區(qū)景觀設計，要根據其所在地區(qū)的自然地理條件和歷史文化傳統(tǒng)，充分突出居住區(qū)的自然景觀和人文景觀，充分利用適應當?shù)厣L環(huán)境的鄉(xiāng)土樹種，體現(xiàn)本土特色。對住區(qū)的歷史文化、人文古跡應該深入地挖掘，以凸現(xiàn)基地的人文歷史和文化積淀，突出小區(qū)的地方特色，使居民在住家附近就能感受到當?shù)氐奈幕c傳統(tǒng)。
（四）建設節(jié)約型園林，考慮建設與管理成本。
目前，全社會正在建設“兩型社會”?！皟尚蜕鐣敝傅氖琴Y源節(jié)約型社會和環(huán)境友好型社會。資源節(jié)約型社會的核心在于節(jié)約資源，盡可能減少資源消耗和以環(huán)境代價滿足社會經濟的發(fā)展。環(huán)境友好型社會的核心在于生態(tài)低碳，人與自然和諧共生，與自然生態(tài)系統(tǒng)協(xié)調可持續(xù)發(fā)展。反映到居住區(qū)的景觀設計中，就要在滿足居民生理心理需求的前提下，盡量節(jié)約資源、降低造價。同時，還要考慮到后期的管理和運行。節(jié)約成本應從幾個方面考慮：在平面布局上，水面的設計要大小適中，既要滿足景觀需要，又要注意節(jié)約建設和管理成本；在豎向設計上，要充分利用原有地形，盡量少動土方，節(jié)約造價；在土建材料的選擇上，要盡量選擇性價比高的材料，同時，還要注意材料的生態(tài)環(huán)保性等；在植物材料的選擇上，要盡量選擇鄉(xiāng)土樹種，推廣當?shù)夭莘N，樹木規(guī)格不宜過大，要給植物一個自然生長空間和過程，提高植被成活率，減少對大環(huán)境生態(tài)的破壞。
（五）建設生態(tài)型園林，創(chuàng)造多樣性植物景觀。
要提高居住區(qū)的景觀效果和環(huán)境質量，應該以植物造景為主。植物不但可以美化環(huán)境，還能起到降溫、遮陽、隔噪、凈化空氣、改善小氣候等作用。通過對喬木、灌木、地被、草坪等植物的配置，形成層次豐富的植物景觀，體現(xiàn)出植物的生態(tài)性環(huán)境效應。所謂植物多樣性，就是要建筑穩(wěn)定的植物生態(tài)群落，其中有植物品種的多樣性和景觀層次的多樣性。在居住區(qū)景觀設計中，根據各種植物不同的生長習性，營建以喬木為主、木本植物為主體的喬木、灌木、地被、草坪的.復式結構植物群落，形成植物群落自然的生態(tài)布局。既能增加居住區(qū)環(huán)境的綠量、提高植物的生態(tài)效果，又能滿足植物造景的需要。在植物選擇上，應遵循和順應植物演替規(guī)律，采用生長習性、形態(tài)等有較大差異的植物品種進行配植，避免種間的直接競爭。例如，疏林植物群落的配置可以利用林下耐蔭植物資源，喬木與草地之間的生態(tài)空間滿足了林下植被對光照、水分、養(yǎng)分的要求，并增添了林下層次。要注重適地適樹，選擇鄉(xiāng)土樹種，突出居住區(qū)景觀的地方特色。對于同種植物，其規(guī)格的選擇應大小結合，為植物群落的生長發(fā)展和自然演替留有一定的空間。在植物種植上，密度不應過大，應留出一定的林間隙地，改善幼樹的生長環(huán)境，增加光照和養(yǎng)分的供給，創(chuàng)造健康的能進行自我更替和演化的穩(wěn)定的自然生態(tài)植物群落。此外，可以增加立體綠化形式，這是一種不占用綠地的種植方式，包括外墻綠化、屋頂綠化、棚架綠化、陽臺及窗臺綠化等。不僅能增加居住區(qū)的綠化面積，還能改善居住區(qū)的小氣候。
結語。
景觀環(huán)境直接影響著居民的生活質量。而景觀設計師的目標，就是要為居民創(chuàng)造經濟上合理，生活上舒適、安全、方便、衛(wèi)生的居住環(huán)境，以滿足居民物質的和精神的雙重需求。
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論文設計理念篇十六
摘要：隨著當今醫(yī)療技術和醫(yī)學模式的不斷發(fā)展，醫(yī)院建筑的總體規(guī)劃和建筑設計也要適應各種制約因素的變化。本文結合西安141醫(yī)院建設項目實例，對醫(yī)院建筑的總體規(guī)劃和單體設計中的一些理念進行探討，以資參考。
關鍵詞：醫(yī)院建筑；總體規(guī)劃；單體設計。
當今醫(yī)療技術的發(fā)展和醫(yī)學模式的不斷完善，深深影響著醫(yī)院建筑的設計，現(xiàn)代醫(yī)院建筑要適應各種制約因素的變化，從而滿足社會需求。本文將以西安141醫(yī)院建設項目為例，探析現(xiàn)代綜合醫(yī)院建筑設計實踐中的一些理念。
1.1以人為本。
從建筑布局、環(huán)境設施到診治服務的全過程均要以方便患者為核心，給人以便捷、舒適的就醫(yī)環(huán)境，同時將長期在醫(yī)院工作的醫(yī)護人員，為他們提供良好的工作環(huán)境。
1.2科學合理。
根據醫(yī)院的特性，建筑設計需考慮醫(yī)患分流和潔污分流。從總體到單體，貫徹控制交叉感染的核心原則，建筑之間設置合理的景觀防護綠地，強調自然通風和采光，詳細分析人流物流，從整體到局部都應明確潔污分區(qū)與分流。
1.3綠色生態(tài)。
醫(yī)院屬于高能耗行業(yè)，在建筑設計中首先要盡量營造綠色生態(tài)的景觀環(huán)境，其次，采用高效的能源利用設施，結合可再生能源，減少環(huán)境污染并節(jié)約能源。
1.4可持續(xù)發(fā)展。
現(xiàn)代醫(yī)療技術和設施發(fā)展得越來越快，新技術和新設施應用直接或間接的影響了醫(yī)療模式的發(fā)展，醫(yī)院建筑的設計也要適應醫(yī)療模式的發(fā)展，預留靈活改造的空間。
2、建筑的總體規(guī)劃與單體布局。
醫(yī)院是一種功能復雜的公共建筑，醫(yī)院建筑的規(guī)劃設計應統(tǒng)籌全局，從城市、院區(qū)和建筑各個層面上進行把握，嚴格遵循潔污分區(qū)分流的原則，將傳染區(qū)與非傳染區(qū)相互隔離，防止院內的交叉感染發(fā)生。就一般的綜合醫(yī)院而言，主要是由醫(yī)療（含門急診、醫(yī)技、住院），醫(yī)療后勤、行政辦公和生活服務四部分組成。對于有教學和科研功能的綜合醫(yī)院，其功能組成中還應包括教學設施用房以及科研用房。各功能部分之間各有不同程度的聯(lián)系，規(guī)劃設計時需根據場地周邊的地形、道路和建筑現(xiàn)狀，綜合處理好各組成部分之間的關系，合理安排位置。在西安141醫(yī)院規(guī)劃設計時，我們綜合考慮了以下方面：對醫(yī)院所在環(huán)境的.場所確認：完善醫(yī)院的發(fā)展系統(tǒng)和空間秩序感；形成門急診、醫(yī)技、住院、體檢中心等各部門的便捷聯(lián)系與合理構架；病人、訪客以及工作人員的交通組織與停車規(guī)劃；醫(yī)院的建筑總體、日照朝向、綠化景觀與城市的整體組合。
2.1功能分區(qū)。
本方案采用集中式布局，根據醫(yī)療功能特點以及醫(yī)院的可持續(xù)發(fā)展，將院區(qū)分為醫(yī)療綜合區(qū)、后勤輔助區(qū)及預留發(fā)展區(qū)。門急診部、醫(yī)技部、住院部通過醫(yī)療街有機組成了醫(yī)院的醫(yī)療綜合區(qū)，并通過連廊與體檢中心及行政辦公樓緊密聯(lián)系。在保證醫(yī)療功能組織合理的基礎上，滿足了預留發(fā)展用地的需求，同時確保了住院樓遠離噪聲并擁有良好的景觀朝向。
2.2流線組織。
總體規(guī)劃需考慮以合理有效的交通流線組織和功能配置實現(xiàn)醫(yī)院的高效有序運轉。保證交通流線便捷、提高診療效率的空間布局是醫(yī)院建筑設計的重點。西安141醫(yī)院院區(qū)設置兩個出入口與周邊城市道路相接，根據“醫(yī)患分流、潔污分流”的原則，對門診、急診、醫(yī)技、住院、體檢、辦公等功能單元的出入口均進行了較好的組織，并通過院區(qū)內環(huán)道加以聯(lián)系。在門診部、急診部與住院部附近設地下車庫出入口，設置地面臨時停車位，方便就近停車，解決停車難的問題，保證了院區(qū)內良好的人車秩序。
2.3景觀綠化。
現(xiàn)代醫(yī)院，除了需要現(xiàn)代化醫(yī)療技術和醫(yī)療模式，良好的環(huán)境也是必不可少的，現(xiàn)代醫(yī)院應強調天然、無害的綠色醫(yī)療環(huán)境。本方案中合理的總體布局形成了綠地景觀、入口廣場景觀、醫(yī)療街景觀中庭、景觀院落、屋頂花園等多層次的綠化景觀系統(tǒng)。
3、建筑單體功能組合與平面布局。
醫(yī)院建筑單體設計中，功能分區(qū)和流線組織是重點所在。隨著人們生活品質和精神需求的提高，醫(yī)院建筑設計不僅需要解決功能分區(qū)和流線組織的問題，更要體現(xiàn)高效便捷和以人為本的時代需求。在西安141醫(yī)院建筑設計中，建筑單體平面布局充分體現(xiàn)以“病人為本”的現(xiàn)代化綜合醫(yī)院設計理念，并嚴格遵循“醫(yī)患分流、潔污分流”的設計原則。醫(yī)療綜合樓通過以醫(yī)療街為核心的水平交通和以自動扶梯、電梯為核心的豎向交通形成了高效有序的立體交通網絡，將各個醫(yī)療功能單元合理的組織在一起。
醫(yī)療綜合樓地下一層層高4.5m，布置了地下停車場、設備用房、洗衣房以及直線加速器與核醫(yī)學等醫(yī)技用房，并設置了污物集中通道。一層設門診大廳、急診部、住院部大廳、中心供應室和影像科等診療用房，獨立設置兒科和發(fā)熱、腸道門診入口，為方便患者和醫(yī)護人員就餐，住院部一層設置營養(yǎng)廚房。二層為診科單元，包括電生理科、內窺鏡、檢驗科、血液透析中心和兒科護理等單元，設置特診科和職業(yè)病防治診室，并為其設置專用入口通道。各診科單元采用醫(yī)患分區(qū)分流的流線布局，保證了良好的就醫(yī)秩序。三層設有中醫(yī)理療科、制劑科、病案室和信息中心、產科分娩部和產科病房。四層為門急診部屋頂花園，以及聯(lián)系緊密的潔凈手術部、病理科及icu與外科病房。潔凈手術部嚴格區(qū)分無菌、潔凈、污染等區(qū)域，防治手術污染及院內感染發(fā)生，手術部換床處、住院部及急診部均能取得快捷的聯(lián)系。醫(yī)生通過病理科入口處的衛(wèi)生通道到手術部內，一層中心供應的無菌品庫與潔凈器械庫通過無菌梯垂直相連，保證了物品運輸高效性。污物走道端部設置污物電梯，直接連通一層中心供應室，方便器械及時消毒。潔凈手術部頂層設置凈化設備用房，提供手術部的凈化空調。5~11層為住院部標準層，每層包括兩個護理單元，按照醫(yī)患分區(qū)的原則分別設置醫(yī)護區(qū)、治療區(qū)、病房區(qū)及活動區(qū)。
病房區(qū)基本布置在南向，保證了良好的日照采光和景觀朝向。醫(yī)護人員通過醫(yī)務梯可以直接經醫(yī)護通道到達醫(yī)護區(qū)。餐梯與一層營養(yǎng)廚房聯(lián)系緊密，便于食品配送。12層為vip病房層，包括普通單間、帶有客廳的豪華病房以及康復訓練室。屋頂設置直升機停機坪，為現(xiàn)代化高效的醫(yī)護救援提供了保障設施。體檢中心及行政辦公樓的1~3層為體檢中心，四層至五層為行政辦公區(qū)，并設有報告廳和圖書館。二層設有休息早餐廳，為體檢人員提供舒適輕松的體檢環(huán)境和人性化的服務，五層設有退臺屋頂花園，為辦公人員提供良好的景觀和交流場所。
4、建筑造型與立面設計。
外在形式和內在功能是相互依存的建筑基本要素，醫(yī)院的建筑形象必然要充分體現(xiàn)其功能特征。由于醫(yī)院建筑功能要求復雜、嚴格，創(chuàng)作自由度偏低，因此形象設計宜平和自然，忌浮華張揚，既要充分反應醫(yī)療建筑的個性，也要考慮到患者的心理特征使建筑整體給人以親切溫馨的感覺。西安141醫(yī)院的建筑造型設計結合總體規(guī)劃充分考慮建筑的空間輪廓和城市形象，形成統(tǒng)一有序、層次豐富的空間界面，體現(xiàn)醫(yī)院建筑的獨特性和標識性。
5、結束語。
較其他公共建筑而言，醫(yī)院建筑有許多特殊的要求。建筑師在進行醫(yī)院建筑設計時不僅要滿足復雜的醫(yī)療功能要求，體現(xiàn)人文關懷，還要強調建筑與環(huán)境和諧共處，關注節(jié)能降耗，實現(xiàn)建筑設計的靈活適應性，滿足建筑的可持續(xù)發(fā)展需求。
參考文獻：
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論文設計理念篇十七
近幾年來，建筑行業(yè)也開始關注長遠發(fā)展戰(zhàn)略，眾多的企業(yè)逐漸認識到可持續(xù)發(fā)展的重要性，因此眾多企業(yè)開辟出建設綠色建筑的發(fā)展道路，首當其沖的便是要求建筑設計人員要將建筑工程設計合理，盡可能做到節(jié)約資源的效果，除此之外，還要求設計人員一定要將長久發(fā)展的理念融入到設計方案當中，一直堅持采用綠色環(huán)保的施工材料、施工技能，并且對于施工現(xiàn)場的管理也要求不能破壞到周邊環(huán)境，一切的出發(fā)點都是人群，這樣才能建設出綠色環(huán)保的項目。
若想完成對建筑工程周邊環(huán)境的節(jié)約任務，那么就需要做好兩點：第一點是選擇合適的建筑場地；第二點是科學合理的設計建設方案。一般情況下，提供給居民進行日常生活的建筑物，其對于一個好的建筑地點的要求為：具有充足的陽光、能夠保持室內外不時換氣。建筑企業(yè)在對項目方案的設計后，企業(yè)人員根據具體要求選擇建筑場地和設計建筑場地的環(huán)境，接著不斷地分析所選地址的惡劣程度，選擇一個最適合的場地和安排結果，以此實現(xiàn)建筑節(jié)能的順利完成。除此之外，管理人員還要做好對建筑物形狀和體積的設計研究環(huán)節(jié)，為建筑節(jié)約理念的實施奠定基礎。尤其是要十分關注建筑形狀系數(shù)的大小，它的求法為建筑物和外部環(huán)節(jié)的關聯(lián)面積比上建筑物自身的體積大小。但是不得不提到的一點，在對建筑物進行方案設計時，場地的布局工作是最難的，因為這會嚴重影響到建筑工程能否實現(xiàn)減少能源損耗量的任務。所以說，建筑領域在開發(fā)項目之前，一定要對建筑場地周邊的環(huán)境、空氣狀況、土質和地形等等自然現(xiàn)象做好調差工作，以此完成建筑節(jié)能理念的真正實行。
論文設計理念篇十八
摘要:現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀是傳統(tǒng)園林藝術和現(xiàn)代文明的完美結合，不僅能夠美化城市的生態(tài)環(huán)境，而且可以為市民提供休息場所和文化娛樂場所，提高市民的審美鑒賞能力。園林藝術屬于中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新是中華民族的靈魂，在設計現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的過程中融入創(chuàng)新理念，合理規(guī)劃綠地建設可以進一步提高園林景觀的藝術價值，發(fā)揮園林的環(huán)保作用。本文將分析城市居住區(qū)園林景觀的生態(tài)性，論述當前城市居住區(qū)綠地規(guī)劃設計與景觀建設存在的問題，并探討現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計思路。
現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計并不只是單一的建筑工程設計，需要體現(xiàn)出生態(tài)性、藝術性和自然美。現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計的生態(tài)性以改善城市環(huán)境，打造清新美麗的現(xiàn)代文明城市為主旨，藝術性是運用植物造景和建筑造景來提高園林的視覺效果，創(chuàng)新園林文化藝術，自然美是讓園林景觀呈現(xiàn)出天然效果，讓市民在欣賞園林風景的過程中領略自然風光的美麗。本文將簡單介紹現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的生態(tài)性，分析城市居住區(qū)綠地規(guī)劃設計與景觀建設的存在問題，并從合理規(guī)劃綠地面積，創(chuàng)新園林設計，注重園林的文化藝術美和運用植物造景的方法等四個方面來探索城市風景園林景觀的設計方案。
1園林景觀設計的生態(tài)性分析。
現(xiàn)代化建設推動了城市經濟的發(fā)展，但是對城市自然環(huán)境的破壞不容忽視?，F(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計的生態(tài)性以改善城市環(huán)境，維護生態(tài)平衡，創(chuàng)造清新優(yōu)美的現(xiàn)代文明城市為主旨，主張在園林景觀設計中融入生態(tài)性、藝術性和自然美。園林景觀的藝術性要求在設計園林景觀時借鑒傳統(tǒng)園林的經驗，并在此基礎上融入現(xiàn)代文明以提高城市風景園林景觀的視覺美。注重園林景觀的自然美則需要構建生態(tài)園林，通過種植不同種類的花草樹木，引用活水修建小池塘，并飼養(yǎng)適量的動物來提高園林的天然效果。
2當前城市居住區(qū)綠地規(guī)劃設計與景觀建設存在的問題。
2．1綠地面積規(guī)劃不合理。
綠地建設是現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計的重要組成部分，合理規(guī)劃綠地面積需要園林工程管理人員仔細查地形，然后根據地形條件和交通環(huán)境，運用3dsmax、cad和photoshop等現(xiàn)代繪圖方法來設計圖紙，但是，大多數(shù)園林工程管理人員不認真查看地形，甚至沒有進行實地考察就直接繪制圖紙，圖紙上的比例大小不合理必然嚴重影響綠地規(guī)劃設計質量。
2．2園林景觀建設缺乏創(chuàng)新。
現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計提倡創(chuàng)新園林建設，在借鑒傳統(tǒng)園林設計經驗的基礎上融入現(xiàn)代文明和城市文化，但是，大多數(shù)居住區(qū)的園林景觀缺乏創(chuàng)新，部分園林綠地面積過大，植物過于單一，園林建筑樣式陳舊，缺乏靈動性。其次，現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的文化藝術氛圍不夠濃厚，沒有充分利用中華文化資源和現(xiàn)代技術，園林的道路設計不是特別合理，園林點、線、面的搭配不協(xié)調。導致這些問題的主要原因是園林工程管理人員的創(chuàng)新精神和專業(yè)技能有待提升。
3．1合理規(guī)劃綠地面積。
園林工程師在規(guī)劃綠地面積時必須進行實地考察，依據當?shù)氐牡匦螚l件、商貿圈和交通環(huán)境來核算綠地面積大小，采用3dsmax、cad和photoshop等現(xiàn)代技術繪制圖紙，并在圖紙上標注準確的比例，確保綠地面積規(guī)劃的合理性。
3．2創(chuàng)新園林景觀設計。
創(chuàng)新園林景觀設計需要借鑒傳統(tǒng)園林的優(yōu)秀經驗并在此基礎上融入現(xiàn)代文化和先進技術，可以學習蘇州園林獨辟蹊徑的設計方法，科學搭配花草樹木與樓臺建筑和假山、池沼，不過分追求對稱，修建池塘時應引用清澈的活水，在水中放置小巧玲瓏的雨花石和鵝卵石，飼養(yǎng)各種美麗的金魚和鴛鴦、沙鷗、白鷺等水鳥，這樣可以賦予現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀的靈動性。此外，可以選用適量的彩燈來裝飾園林建筑，雕塑象征現(xiàn)代文明的雕像，使園林景觀既有古色古香的美感，又凝聚了現(xiàn)代文化。另一方面，園林工程管理人員在規(guī)劃園林道路時應注意設計不同的道路，可以根據園林景觀的具體位置分別設計平坦開闊的大路和鵝卵小徑，在假山上布局有規(guī)律的山路。而且，園林工程師應注意處理好園林點、線、面的關系，采用依水造景和依綠設景的方針使園林植物、建筑、假山、池塘和噴泉能夠形成一幅完美的立體畫面。
3．3注重園林的文化藝術美。
園林工程師在設計園林景觀時要注重園林的文化藝術美，在風景園林中融入城市的歷史文化和現(xiàn)代文化。河南開封市的園林一般都能夠成功再現(xiàn)北宋汴梁城的風貌，園林工程管理人員在設計自然風景與人文景觀的過程中融入了大量的詩詞意境，例如牡丹園的美景可以體現(xiàn)“容華淡佇，綽約俱見天真”和“東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪”的詩情畫意，水邊的軒榭樓臺可以重現(xiàn)柳永所贊嘆的“霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺”的唯美意境。成都的居住區(qū)園林不僅可以呈現(xiàn)“花重錦官城”的美景，而且設計了現(xiàn)代噴泉、花廳和玻璃幕墻的建筑，有效推動了園林藝術的發(fā)展。
3．4靈活運用植物造景的方法。
運用植物造景首先要遵循自然性、科學性、生活性與藝術性等四項原則，根據地形條件和氣候因素種植不同顏色和不同種類的花草樹木，使現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀具有色彩美、韻律美、意境美和層次感等藝術效果。其次，需要根據季節(jié)的變化來栽培不同的植物，使現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀具有明顯的季節(jié)性和靈動性，例如種植迎春、牡丹、芍藥、玉蘭、銀杏、玫瑰、繡球花、丁香、海棠、玉簪、菊花、水仙和梅花等季節(jié)性花卉，讓市民在一年四季可以欣賞不同的美景。還可以根據植物的特點來營造梨花伴月、楊柳細雨、映日荷花、寒菊傲霜和臘梅報春等獨特景點。此外，園林工程師可以利用植物來設計主題景觀，像桃花園、葡萄園、芰荷園、玫瑰園、杜鵑園和桂花園等。另一方面，運用植物造景時應該考慮園林景觀的靈動性，協(xié)調搭配各種元素，使花草樹木與道路和假山、池塘、人工湖達到完美結合，創(chuàng)造出林蔭路、花徑、櫻花大道、合歡路、枇杷湖等特色景觀。如果道路比較長，可以配置多種不同的植物，并突顯出主要景觀，例如在草坪中種植一株紅玫瑰，創(chuàng)造出“萬綠從中一點紅”的效果。植物與山石相結合的時候，要讓花草樹木與巖石參差交錯，互相襯托，加強景觀的色彩美與立體感。在山石上宜的地方應該采用少量的平伸與懸垂植物，以顯示山石的優(yōu)美線條，并且，要注重讓植物的體形枝干與山石的紋理形成對比。
4結束語。
綜上所述，現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計需要融入創(chuàng)新理念和現(xiàn)代文明，體現(xiàn)出生態(tài)性、藝術性和自然美。目前，在現(xiàn)代城市居住區(qū)園林景觀設計中還普遍存在綠地面積規(guī)劃不合理和園林景觀建設缺乏創(chuàng)新等問題，因此，園林工程管理人員需要合理規(guī)劃綠地面積，靈活運用3dsmax、cad和photoshop等現(xiàn)代繪圖方法認真設計圖紙，借鑒傳統(tǒng)園林的經驗，創(chuàng)新園林設計方案，注重提升園林的文化藝術美，運用植物造景的方法，讓現(xiàn)代城市居住區(qū)的園林景觀體現(xiàn)出時代風貌，這樣方能全面提高現(xiàn)代城市居住區(qū)風景園林景觀的審美藝術效果。
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