讀后感是讀者在閱讀某本書籍、文章或其他文學(xué)作品后，對(duì)所讀內(nèi)容的思考和感受的一種記錄和表達(dá)，它不僅能夠幫助讀者更好地理解所讀作品，還可以促使讀者思考自己的人生和成長。讀后感可以是對(duì)作品主題、情節(jié)、人物形象、語言表達(dá)等方面的評(píng)論和評(píng)價(jià)，也可以是作者觸發(fā)的思考和啟示。寫讀后感時(shí)，要注意文字的精準(zhǔn)度和思想的深度，以展示出自己對(duì)書籍的理解和思考。下面是一些讀書心得的范例，希望能給正在寫作的你一些啟示和指引。
情人的讀后感篇一
話說一開始是被套路的，編輯們?cè)诜饷?、在推薦語中煞有其事標(biāo)明“涉及情色被禁三十余年”，雖說是事實(shí)，但那個(gè)時(shí)代有那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景?，F(xiàn)在回過頭來看書中的情色描寫，簡(jiǎn)直不能更純潔不能更唯美了。想看小黃書的，請(qǐng)出門左轉(zhuǎn)金瓶梅。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，一戰(zhàn)中克利福德男爵下半身殘疾，與新婚妻子康妮在身體接觸上絕了緣，精神世界也漸行漸遠(yuǎn)。康妮遇見與世隔絕的守林人梅勒斯，在與梅勒斯的交融中找回了自我，喚起對(duì)生活的激情，最終二人沖破世俗偏見，走到一起。
d.h.勞倫斯在他的作品里一直在追尋性與愛的關(guān)系，但這二者在個(gè)人心中的地位，如人飲水冷暖自知。所以不要評(píng)價(jià)別人，所以不管遇到的是愛、是性，還是了解，重要的是來自你內(nèi)心而不是旁人。
喜歡這部小說，大部分是因?yàn)橄矚g梅勒斯，遺世獨(dú)立，孤獨(dú)但自信，聰明卻沉默，就像是行走在黑暗中眼看這世界燃燒的旁觀者?？赐晷≌f馬上去找了電影版來看，八二版的梅勒斯又丑又孬，簡(jiǎn)直是來烘托男爵的；2015版的改編成了山野版的泰坦尼克號(hào)愛情故事……唔，不過我還是喜歡，男帥女靚就喜歡看他們兩戀愛！況且電影結(jié)局都是happyending，小說結(jié)尾雖然高明，但是令人揪心。
情人的讀后感篇二
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實(shí)話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來說，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會(huì)湮沒在時(shí)代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄懽鞯哪康模粸榱速u錢么?那很難作為我寫作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說過了小說的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說的主人公‘我’是個(gè)住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?BR> 當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?BR> 不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達(dá)過我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個(gè)借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒有結(jié)果的愛。
對(duì)于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯(cuò)的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實(shí)沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國人看這部小說，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國少爺如此無能實(shí)在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
情人的讀后感篇三
勞倫斯是個(gè)細(xì)膩的作家，細(xì)膩到能完美地以女人的視角描寫性愛。
“她覺得他仿佛一團(tuán)欲火，然而卻那么溫柔，她覺得自己簡(jiǎn)直要融化在這火焰之中了。她情不自禁。”在勞倫斯筆下，性愛成為了精神享受，是攝人心魄的愛情之美。
在一類人的價(jià)值觀中，性和愛是分開來的。就像克勞福德男爵一樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失下半身的運(yùn)動(dòng)能力，卻心平氣和地對(duì)妻子康妮說：去找個(gè)男人，懷上孩子，繼承爵位。在他的眼里，性從來都只是一種羞恥的欲望，和愛情沒有關(guān)系。因此他可以容忍妻子在外風(fēng)流，只要她的心還在他這里。
但對(duì)于像康妮這類人來說，性和愛絕不能分開來。身體上的出軌基本等同于精神上的出軌。
有愛無性，叫做無能；有性無愛，叫做縱欲。我挺贊同這句話。性愛從來不只是感官享受而已。你可以先有愛再有性，也可以反過來。但只有當(dāng)性和愛交融的時(shí)候，才是真正的享受，才是精神上的愉悅。
勞倫斯在人物的對(duì)話中，實(shí)質(zhì)展開了一場(chǎng)辯論——精神享受是否包括性愛。我們可以從他的敘述中看出他的觀點(diǎn)，即由愛情激發(fā)的性交融是最高的精神享受。
克勞福德和他在拉格比的朋友們，談?wù)撝麄冏砸詾榈木袷澜??？稍诳的菅劾?，這樣的詞句是冰冷的，沒有溫情的。她不需要所謂清高思想與言論，對(duì)她來說那更像是一種機(jī)器。所以她會(huì)愛上地位低下的麥勒斯，那個(gè)可以給她性，愛與無限溫情的男人。她可以什么都不管，放下地位與金錢與其他虛無的道德與精神，與他私奔到蘇格蘭農(nóng)村生活。
因?yàn)樗冯S愛情。在她把身體交給麥勒斯的同時(shí)，也把心交給了他。
情人的讀后感篇四
《情人》上海譯文出版社(2009年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇五
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇六
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說，與其陷入無盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實(shí)際等，不如用心去感受勞倫斯對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的刻畫和性的哲學(xué)化描寫。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響和階級(jí)矛盾上，但完全脫離時(shí)代背景去閱讀，是不能完全理解本書的?？的葜詴?huì)擺脫階級(jí)的束縛，選擇和梅勒斯開啟一段戀情，與書中草草帶過的新舊社會(huì)的交替脫不了干系。新的英國正在取代舊的英國，但階級(jí)的固有觀念仍然堅(jiān)不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級(jí)的、發(fā)自內(nèi)心源于人類本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時(shí)代，必不可能為書中人物接受，也不可能為當(dāng)時(shí)的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當(dāng)我們?cè)俅伍喿x勞倫斯的這本作品時(shí)，不得不為勞倫斯對(duì)于人內(nèi)心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇七
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是本關(guān)于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風(fēng)化而封禁長達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說里對(duì)性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會(huì)覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
情人的讀后感篇八
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。
情人的讀后感篇九
經(jīng)過幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過分溺愛，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對(duì)他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人的讀后感篇十
很多讀后感喜歡把《情人》開篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開頭，王小波說那個(gè)開頭：無限滄桑盡在其中。
去書店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來看的，是用來讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的?！蔽颐靼啄莻€(gè)道理。不過我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無法中途放棄?？梢允菍?duì)愛情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺到的卻是無盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁幾頁的斷章。和文章的主題無關(guān)，和愛情無關(guān)，和命運(yùn)無關(guān)。但杜拉斯還是寫著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見了那個(gè)來自中國北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國餐館，小汽車，寄宿學(xué)校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛會(huì)覺得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中。《情人》繼續(xù)他們的情感，他們享受性愛的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無邊無盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說畢竟還是小說，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了?？梢岳斫庖粋€(gè)把愛情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛情來拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛情。愛情無法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 情人的讀后感篇十一
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個(gè)中國男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱?，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人的讀后感篇十二
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇十三
暑假里一個(gè)烈日炎炎的午后，我躺在床上百無聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡?！倍嗝礈厍槟拈_頭，讓我想起了葉芝的那首詩《當(dāng)你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個(gè)無比動(dòng)人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無比期待和激動(dòng)的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨(dú)感令我喘不過氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實(shí)給人以震撼的快感。書中有兩個(gè)情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個(gè)是白人姑娘透過人山人?？吹阶约旱那槿私Y(jié)婚的情景，四目相對(duì)時(shí)那男人眼中的孱弱與無奈和女孩眼中帶著堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國有句古詩“恨不相逢未嫁時(shí)”就算相逢未嫁時(shí)有什么用呢，目睹心愛的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個(gè)情節(jié)是女孩在歸國的輪渡上，看到巨輪笛聲長鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時(shí)，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角?！八蝗徊桓铱隙ㄋ龥]愛過這個(gè)男人，沒有這種她沒有見過的愛情，因?yàn)檫@愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣?？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂曲撒遍大海的時(shí)候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情。”無論女孩以前如何否定她愛那個(gè)男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無望阿，或許這輩子再無法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實(shí)一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個(gè)貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個(gè)中國的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無望，一種對(duì)非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的.意識(shí)流和心理描寫以及縱橫交錯(cuò)的時(shí)空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說時(shí)候的心境我們不得而知，可我猜想，過了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時(shí)空，還停留在對(duì)一段愛情的回眸和對(duì)一個(gè)男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長空，震驚整個(gè)世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個(gè)中國男人說“他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠(yuǎn)無法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因?yàn)閻鄣蒙?，那種無法愛、愛不到的煎熬才來得深刻、來得長久。我認(rèn)為，《情人》整本書其實(shí)就是杜拉斯在向我們講述一個(gè)關(guān)乎絕望的故事。愛情是孤獨(dú)和絕望結(jié)出來的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛情絕望的女性還有兩個(gè)。一個(gè)是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個(gè)是福克納《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實(shí)施刻毒的愛情計(jì)劃來折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗(yàn)證了池莉的那句話，文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會(huì)有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
情人的讀后感篇十四
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己,他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在,我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
情人的讀后感篇一
話說一開始是被套路的，編輯們?cè)诜饷?、在推薦語中煞有其事標(biāo)明“涉及情色被禁三十余年”，雖說是事實(shí)，但那個(gè)時(shí)代有那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景?，F(xiàn)在回過頭來看書中的情色描寫，簡(jiǎn)直不能更純潔不能更唯美了。想看小黃書的，請(qǐng)出門左轉(zhuǎn)金瓶梅。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，一戰(zhàn)中克利福德男爵下半身殘疾，與新婚妻子康妮在身體接觸上絕了緣，精神世界也漸行漸遠(yuǎn)。康妮遇見與世隔絕的守林人梅勒斯，在與梅勒斯的交融中找回了自我，喚起對(duì)生活的激情，最終二人沖破世俗偏見，走到一起。
d.h.勞倫斯在他的作品里一直在追尋性與愛的關(guān)系，但這二者在個(gè)人心中的地位，如人飲水冷暖自知。所以不要評(píng)價(jià)別人，所以不管遇到的是愛、是性，還是了解，重要的是來自你內(nèi)心而不是旁人。
喜歡這部小說，大部分是因?yàn)橄矚g梅勒斯，遺世獨(dú)立，孤獨(dú)但自信，聰明卻沉默，就像是行走在黑暗中眼看這世界燃燒的旁觀者?？赐晷≌f馬上去找了電影版來看，八二版的梅勒斯又丑又孬，簡(jiǎn)直是來烘托男爵的；2015版的改編成了山野版的泰坦尼克號(hào)愛情故事……唔，不過我還是喜歡，男帥女靚就喜歡看他們兩戀愛！況且電影結(jié)局都是happyending，小說結(jié)尾雖然高明，但是令人揪心。
情人的讀后感篇二
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實(shí)話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來說，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會(huì)湮沒在時(shí)代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄懽鞯哪康模粸榱速u錢么?那很難作為我寫作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?BR> 上面說過了小說的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說的主人公‘我’是個(gè)住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?BR> 當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?BR> 不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達(dá)過我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個(gè)借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒有結(jié)果的愛。
對(duì)于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯(cuò)的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實(shí)沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國人看這部小說，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國少爺如此無能實(shí)在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
情人的讀后感篇三
勞倫斯是個(gè)細(xì)膩的作家，細(xì)膩到能完美地以女人的視角描寫性愛。
“她覺得他仿佛一團(tuán)欲火，然而卻那么溫柔，她覺得自己簡(jiǎn)直要融化在這火焰之中了。她情不自禁。”在勞倫斯筆下，性愛成為了精神享受，是攝人心魄的愛情之美。
在一類人的價(jià)值觀中，性和愛是分開來的。就像克勞福德男爵一樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失下半身的運(yùn)動(dòng)能力，卻心平氣和地對(duì)妻子康妮說：去找個(gè)男人，懷上孩子，繼承爵位。在他的眼里，性從來都只是一種羞恥的欲望，和愛情沒有關(guān)系。因此他可以容忍妻子在外風(fēng)流，只要她的心還在他這里。
但對(duì)于像康妮這類人來說，性和愛絕不能分開來。身體上的出軌基本等同于精神上的出軌。
有愛無性，叫做無能；有性無愛，叫做縱欲。我挺贊同這句話。性愛從來不只是感官享受而已。你可以先有愛再有性，也可以反過來。但只有當(dāng)性和愛交融的時(shí)候，才是真正的享受，才是精神上的愉悅。
勞倫斯在人物的對(duì)話中，實(shí)質(zhì)展開了一場(chǎng)辯論——精神享受是否包括性愛。我們可以從他的敘述中看出他的觀點(diǎn)，即由愛情激發(fā)的性交融是最高的精神享受。
克勞福德和他在拉格比的朋友們，談?wù)撝麄冏砸詾榈木袷澜??？稍诳的菅劾?，這樣的詞句是冰冷的，沒有溫情的。她不需要所謂清高思想與言論，對(duì)她來說那更像是一種機(jī)器。所以她會(huì)愛上地位低下的麥勒斯，那個(gè)可以給她性，愛與無限溫情的男人。她可以什么都不管，放下地位與金錢與其他虛無的道德與精神，與他私奔到蘇格蘭農(nóng)村生活。
因?yàn)樗冯S愛情。在她把身體交給麥勒斯的同時(shí)，也把心交給了他。
情人的讀后感篇四
《情人》上海譯文出版社(2009年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇五
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇六
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說，與其陷入無盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實(shí)際等，不如用心去感受勞倫斯對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的刻畫和性的哲學(xué)化描寫。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響和階級(jí)矛盾上，但完全脫離時(shí)代背景去閱讀，是不能完全理解本書的?？的葜詴?huì)擺脫階級(jí)的束縛，選擇和梅勒斯開啟一段戀情，與書中草草帶過的新舊社會(huì)的交替脫不了干系。新的英國正在取代舊的英國，但階級(jí)的固有觀念仍然堅(jiān)不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級(jí)的、發(fā)自內(nèi)心源于人類本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時(shí)代，必不可能為書中人物接受，也不可能為當(dāng)時(shí)的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當(dāng)我們?cè)俅伍喿x勞倫斯的這本作品時(shí)，不得不為勞倫斯對(duì)于人內(nèi)心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇七
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是本關(guān)于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風(fēng)化而封禁長達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說里對(duì)性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會(huì)覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
情人的讀后感篇八
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。
情人的讀后感篇九
經(jīng)過幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過分溺愛，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對(duì)他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人的讀后感篇十
很多讀后感喜歡把《情人》開篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開頭，王小波說那個(gè)開頭：無限滄桑盡在其中。
去書店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來看的，是用來讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的?！蔽颐靼啄莻€(gè)道理。不過我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無法中途放棄?？梢允菍?duì)愛情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺到的卻是無盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁幾頁的斷章。和文章的主題無關(guān)，和愛情無關(guān)，和命運(yùn)無關(guān)。但杜拉斯還是寫著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見了那個(gè)來自中國北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國餐館，小汽車，寄宿學(xué)校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛會(huì)覺得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中。《情人》繼續(xù)他們的情感，他們享受性愛的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無邊無盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說畢竟還是小說，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了?？梢岳斫庖粋€(gè)把愛情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛情來拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛情。愛情無法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 情人的讀后感篇十一
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個(gè)中國男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱?，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人的讀后感篇十二
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> 在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇十三
暑假里一個(gè)烈日炎炎的午后，我躺在床上百無聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡?！倍嗝礈厍槟拈_頭，讓我想起了葉芝的那首詩《當(dāng)你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個(gè)無比動(dòng)人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無比期待和激動(dòng)的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨(dú)感令我喘不過氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實(shí)給人以震撼的快感。書中有兩個(gè)情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個(gè)是白人姑娘透過人山人?？吹阶约旱那槿私Y(jié)婚的情景，四目相對(duì)時(shí)那男人眼中的孱弱與無奈和女孩眼中帶著堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國有句古詩“恨不相逢未嫁時(shí)”就算相逢未嫁時(shí)有什么用呢，目睹心愛的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個(gè)情節(jié)是女孩在歸國的輪渡上，看到巨輪笛聲長鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時(shí)，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角?！八蝗徊桓铱隙ㄋ龥]愛過這個(gè)男人，沒有這種她沒有見過的愛情，因?yàn)檫@愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣?？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂曲撒遍大海的時(shí)候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情。”無論女孩以前如何否定她愛那個(gè)男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無望阿，或許這輩子再無法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實(shí)一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個(gè)貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個(gè)中國的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無望，一種對(duì)非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的.意識(shí)流和心理描寫以及縱橫交錯(cuò)的時(shí)空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說時(shí)候的心境我們不得而知，可我猜想，過了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時(shí)空，還停留在對(duì)一段愛情的回眸和對(duì)一個(gè)男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長空，震驚整個(gè)世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個(gè)中國男人說“他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠(yuǎn)無法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因?yàn)閻鄣蒙?，那種無法愛、愛不到的煎熬才來得深刻、來得長久。我認(rèn)為，《情人》整本書其實(shí)就是杜拉斯在向我們講述一個(gè)關(guān)乎絕望的故事。愛情是孤獨(dú)和絕望結(jié)出來的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛情絕望的女性還有兩個(gè)。一個(gè)是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個(gè)是福克納《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實(shí)施刻毒的愛情計(jì)劃來折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗(yàn)證了池莉的那句話，文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會(huì)有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
情人的讀后感篇十四
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己,他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在,我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......