讀后感不僅僅停留在對(duì)作品的感悟和思考，還可以引發(fā)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、人生哲理的深入思考。在寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以對(duì)自己與故事中的人物或情節(jié)產(chǎn)生共鳴的原因進(jìn)行分析。以下是小編為大家收集的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考借鑒。讀完這些讀后感，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人對(duì)于同一本書(shū)的感受和思考都是不同的，這也是讀后感的魅力所在。讓我們一起來(lái)看看這些精彩的讀后感，希望能夠給你擷取寫(xiě)作靈感，寫(xiě)出一篇獨(dú)特且精彩的讀后感。
第十二夜讀后感篇一
這是一部關(guān)于愛(ài)情的喜劇。他雖沒(méi)有《羅密歐與朱麗葉》的凄美哀婉，讓人無(wú)限感嘆愛(ài)情的偉大現(xiàn)實(shí)的殘酷。卻充滿了奇遇與驚喜，它更青春。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚?？墒?，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
當(dāng)，丑態(tài)百出;而奧麗維婭則以為管家在發(fā)瘋。
為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說(shuō)。奧麗維婭愈加愛(ài)慕薇奧拉了。而奧麗維婭的叔父卻執(zhí)意要將她嫁給蠢笨的富戶安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動(dòng)安德魯和薇奧拉決斗。
當(dāng)局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢(qián)袋交給他使用。
安東尼奧船長(zhǎng)意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯(cuò)把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過(guò)此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對(duì)自己被捕既無(wú)動(dòng)于衷，也不肯還他錢(qián)袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯(cuò)把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時(shí)趕來(lái)的奧麗維婭所制止。奧麗維婭也錯(cuò)把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉，并把他請(qǐng)到家里表示愛(ài)情，倆人遂私下結(jié)百年之好。
馬伏里奧被宣布患有精神錯(cuò)亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來(lái)馬伏里奧得機(jī)寫(xiě)信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。
最后，西巴斯辛和薇奧拉兄妹重逢，西巴斯辛和奧麗維婭相愛(ài)，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動(dòng)，宣布娶她為妻，安東尼奧船長(zhǎng)亦獲自由。除馬伏里奧外，眾人皆大歡喜。
看莎翁作品，不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí);愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式;愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)生活不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有理解，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)。
我本人很喜歡這故事。它讓我想起了我們中國(guó)古代的.《花木蘭》。同樣的巾幗不讓須眉。卻與我們反映的不一樣。它反映了人們的愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。
第十二夜讀后感篇二
這是一部關(guān)于愛(ài)情的喜劇。他雖沒(méi)有《羅密歐與朱麗葉》的凄美哀婉，讓人無(wú)限感嘆愛(ài)情的偉大現(xiàn)實(shí)的殘酷。卻充滿了奇遇與驚喜，它更青春。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚。可是，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
與此同時(shí)，一個(gè)密謀正在奧麗維婭家中進(jìn)行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家馬伏里奧的斥責(zé)，便對(duì)他進(jìn)行報(bào)復(fù)。他們模仿奧麗維婭的筆跡寫(xiě)了一封情書(shū)給馬伏里奧，信中鼓勵(lì)馬大膽求愛(ài)，并要他經(jīng)常穿著令人厭惡的黃色長(zhǎng)襪。馬伏里奧鬼迷心竅，上了他們的當(dāng)，丑態(tài)百出;而奧麗維婭則以為管家在發(fā)瘋。
為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說(shuō)。奧麗維婭愈加愛(ài)慕薇奧拉了。而奧麗維婭的叔父卻執(zhí)意要將她嫁給蠢笨的富戶安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動(dòng)安德魯和薇奧拉決斗。
原來(lái)薇奧拉的哥哥西巴斯辛遇難時(shí)被海盜船長(zhǎng)安東尼奧所救，倆人結(jié)成莫逆之交。來(lái)到伊利里亞后，由于安東尼奧船長(zhǎng)懼怕伊利里亞當(dāng)局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢(qián)袋交給他使用。
安東尼奧船長(zhǎng)意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯(cuò)把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過(guò)此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對(duì)自己被捕既無(wú)動(dòng)于衷，也不肯還他錢(qián)袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯(cuò)把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時(shí)趕來(lái)的奧麗維婭所制止。奧麗維婭也錯(cuò)把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉，并把他請(qǐng)到家里表示愛(ài)情，倆人遂私下結(jié)百年之好。
馬伏里奧被宣布患有精神錯(cuò)亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來(lái)馬伏里奧得機(jī)寫(xiě)信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。
最后，西巴斯辛和薇奧拉兄妹重逢，西巴斯辛和奧麗維婭相愛(ài)，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動(dòng)，宣布娶她為妻，安東尼奧船長(zhǎng)亦獲自由。除馬伏里奧外，眾人皆大歡喜。
《第十二夜》的語(yǔ)言充滿抒情色彩，奧西諾的語(yǔ)言感傷憂郁，奧麗維婭的語(yǔ)言則多愁善感，薇奧拉的語(yǔ)言又華麗動(dòng)人。同時(shí)，莎士比亞還在劇中穿插了大量的詩(shī)句，既表達(dá)了某種思想，又增加了全劇的音樂(lè)美和韻律美。
第十二夜讀后感篇三
《第十二夜》（或《各遂所愿》）是莎士比亞著名喜劇之一，約作于1600年，全劇五幕十八常主要情節(jié)是：伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維亞小姐求愛(ài)，屢遭拒絕。這時(shí)，一對(duì)孿生兄妹航海到伊利里亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝，投身奧西諾公爵家中為侍童，并充當(dāng)了代他向奧麗維亞小姐求愛(ài)的使者。奧麗維婭對(duì)女扮男裝的薇奧拉一見(jiàn)鐘情，而薇奧拉卻偷偷愛(ài)上了公爵。后來(lái)，奧麗維亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長(zhǎng)西巴斯辛，兩人以誤就誤地結(jié)成夫婦。公爵也和薇奧拉終成眷屬。全劇以兄妹相聚，情人結(jié)合而告終。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚。可是，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)生活不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有理解，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)……也不是情愛(ài)，但愛(ài)情不能沒(méi)有真，不能沒(méi)有情，不能沒(méi)有愛(ài)。我本人很喜歡這故事。它讓我想起了我們中國(guó)古代的《花木蘭》。同樣的巾幗不讓須眉。卻與我們反映的不一樣。它反映了人們的愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。
不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的陽(yáng)光。但這篇故事，似乎是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)主人奧麗維霞的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵（本地的統(tǒng)治者）害著百折不回的單相思。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵（卻還要苦苦為公爵與她牽線撮合）的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉相同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。
這對(duì)兒形同一人的兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，他倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還算相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此僅僅為酬勞瑪莉霞，托比才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。
第十二夜讀后感篇四
在這個(gè)夜晚里，托比、安德魯、小丑和瑪莉霞的狂歡，被討好主人、辱謾他人的管家馬伏里奧給阻止和破壞了。因此他們聯(lián)合起來(lái)制定了捉弄他的計(jì)劃，即那個(gè)假信之事，使自鳴得意、目中無(wú)人、缺德差勁的馬伏里奧在小姐和大家面前著魔發(fā)瘋般成了一頭蠢驢。這個(gè)忘了身份和自我條件而對(duì)富有且美貌的小姐（主子）垂涎欲得的奴才馬伏里奧，是個(gè)善于忘乎所以地癡心妄想又自命不凡但實(shí)屬自不量力的討人厭恨者。他的體內(nèi)有魔鬼在作怪，所以他就做著魔鬼的事，說(shuō)著魔鬼的話，以至于丑態(tài)百出，不倫不類(lèi)。這就是他們?cè)诘谑估镝j釀出來(lái)的故事和扮演的角色，這是全篇主要事件之一，也是最精彩的部分。馬伏里奧被愚弄取笑是理所當(dāng)然，是情所該然，大快人心！說(shuō)明正不容邪，邪不壓正。但是安德魯無(wú)端地吃著善良無(wú)辜的薇奧拉（女扮男裝）的醋而誓不兩立地向其下戰(zhàn)書(shū)決斗，是咎由自取的挑釁行為。因此惹是生非的托比和盲目吃醋的安德魯對(duì)薇奧拉的無(wú)理取鬧和嫉恨欺凌被瑟巴斯辛予以頭破血流的還擊，同樣是天理昭彰，應(yīng)得的報(bào)應(yīng)。
雖說(shuō)開(kāi)卷有益，然而難免良莠之別。有的`作品第一遍都讓人不耐煩看完，更不想看第二遍了；而有的作品卻讓人不忍掩卷，復(fù)不厭讀，并且更有新得，更覺(jué)珍貴多數(shù)名著如此，莎翁作品尤其如此，且篇篇如此！小小篇幅容納了那么多條理清晰的內(nèi)容，蘊(yùn)涵著那么豐富深廣的寓意，那么多機(jī)關(guān)，那么多機(jī)智，情節(jié)發(fā)展出奇制勝，字詞句章常常出奇不意，讓人賞心悅目，回味不盡，讀興飽滿。
20xx年初和20xx年初所購(gòu)莎翁一部悲劇兩部喜劇均已看完。其中《威尼斯商人》是1983年看的單行本，其讀后感記于1986年丟失在公主嶺的另一本讀感集里；而《羅密歐與朱麗葉》也是此前看的單行本，讀感尚在。這兩篇這次都沒(méi)重讀。
第十二夜讀后感篇五
最近看了莎翁的《第十二夜》里面跌宕起伏的故事情節(jié)讓我印象深刻。看莎翁的作品，不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的陽(yáng)光。
這個(gè)戲劇故事給我最大的感受就是文章中女主人公的果敢和膽色，著實(shí)令人欽佩。還有那個(gè)美麗的公主，她的性格和女主人公的性格形成鮮明的對(duì)比。但這篇故事，似乎是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)主人奧麗維霞的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵害著百折不回的單相思。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵（卻還要苦苦為公爵與她牽線撮合）的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉相同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。這對(duì)兒形同一人的`兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，他倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還算相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此僅僅為酬勞瑪莉霞，托比才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。因?yàn)楸緛?lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。
看完這個(gè)故事我了解到做為人，尤其是女人應(yīng)該具備的美德和勇敢，面對(duì)不幸要堅(jiān)強(qiáng)承受，面對(duì)幸福要大膽爭(zhēng)取，不可倚仗身世地位、美貌而自視甚高、盛氣凌人，矜持、靜謐、善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢都是女人應(yīng)該具備的美德。
第十二夜讀后感篇六
《第十二夜》（或《各遂所愿》）是莎士比亞著名戲劇之一。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇巴塔以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，出馬到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有小姐伯爵的奧麗維婭求婚?？墒?，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不提議等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)勞作不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有推論，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)給……也不是情愛(ài)，但愛(ài)情不能沒(méi)有真，不能沒(méi)有情，不能沒(méi)有愛(ài)。我本人很熱衷于這故事。它讓我憶起了我們中古時(shí)代中國(guó)古代的《花木蘭》。同樣的巾幗不讓須眉。卻與我們反映的不怎么一樣。它幼稚反映了人們的愛(ài)情或人性中可笑的'成份和弱點(diǎn)。
不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的日光。但這篇故事，似乎顯然是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)奧麗維霞主人的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵（本地的統(tǒng)治者）傷害。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵（卻還要苦苦為公爵與她牽線穿針引線）的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉略有不同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。
這對(duì)兒形同一人的兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)而后給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，夫婦倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還夠相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此充其量為酬勞瑪莉霞，布萊德才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。
第十二夜讀后感篇七
《第十二夜》是莎士比亞的一部抒情喜劇，故事取材于英國(guó)作家巴納比·里奇的《與軍職告別》一書(shū)。圣誕節(jié)過(guò)后的第十二夜是冬季節(jié)日的終結(jié)，是和歡樂(lè)告別的日子?！兜谑埂返膭?chuàng)作對(duì)莎士比亞而言也是一次告別，因?yàn)閺拇艘院笏僖膊粚?xiě)這種充滿快樂(lè)的喜劇了。
西巴斯辛和妹妹薇奧拉是一對(duì)孿生兄妹。他倆長(zhǎng)得驚人的相像，如果不是穿的衣服不同，根本就沒(méi)法把兩人分清。一次暴風(fēng)雨使他們所乘的船觸礁沉沒(méi)，薇奧拉被船長(zhǎng)救起。她十分擔(dān)心哥哥的生死安危，船長(zhǎng)安慰她說(shuō)，他親眼看見(jiàn)西巴斯辛把自己綁在一根木頭上，很可能也會(huì)得救。薇奧拉聽(tīng)后才稍感安慰，在心中埋下與哥哥日后重逢的一線希望。
船長(zhǎng)和薇奧拉來(lái)到由奧西諾公爵統(tǒng)治的伊里利亞城。伊里利亞城里有位年輕美貌而又富有的伯爵小姐奧麗維婭。她心地善良，父親去世后她與哥哥相依為命。不久，哥哥也去世了。為了表示對(duì)哥哥的哀悼，奧麗維婭發(fā)誓不再與任何男人來(lái)往。因此，她拒絕了奧西諾公爵的求婚。
薇奧拉聽(tīng)了船長(zhǎng)的介紹，對(duì)奧麗維婭產(chǎn)生了好感，尤其贊賞奧麗維婭對(duì)哥哥的深情，因?yàn)樗约阂渤两谑ジ绺绲谋瘋小Ｋ鹣却蛩憬o奧麗維婭當(dāng)侍女，無(wú)奈奧麗維婭不見(jiàn)任何外人。于是，她就在船長(zhǎng)的幫助下，女扮男裝，改名為西薩里奧當(dāng)上了奧西諾公爵的侍童。
薇奧拉自小受過(guò)良好的教育，舉止文雅，談吐不凡，再加上相貌英俊，有一副美妙的歌喉，很快就獲得了公爵的寵愛(ài)，把她當(dāng)成自己的知心人。奧西諾向她傾訴了自己對(duì)奧麗維婭的愛(ài)情，并請(qǐng)求她替自己向奧麗維婭求婚。薇奧拉十分不情愿地答應(yīng)了他的要求，因?yàn)樗约阂巡恢挥X(jué)地愛(ài)上了公爵。她曾給奧西諾一些暗示，但他沒(méi)有能理解，薇奧拉只好等待時(shí)機(jī)。
薇奧拉來(lái)到奧麗維婭的門(mén)前要求見(jiàn)她，但遭到了拒絕。薇奧拉表示“要像州官衙門(mén)前豎著的旗桿那樣”，像“凳子腳一樣直挺挺地站著”，并一直站下去直到奧麗維婭和她見(jiàn)面說(shuō)話為止。她的話激起了奧麗維婭的好奇心，就答應(yīng)見(jiàn)一見(jiàn)薇奧拉。風(fēng)度翩翩的薇奧拉以一番漂亮的言詞打動(dòng)了奧麗維婭的心，她情不自禁地愛(ài)上了這個(gè)氣度不凡的“美少年”。
薇奧拉離開(kāi)之后，她又派人追上去送了一枚戒指給她，以表達(dá)自己的愛(ài)慕之心。此后，薇奧拉便可以自由地出入于奧麗維婭的家中。當(dāng)她向薇奧拉求愛(ài)時(shí)，薇奧拉堅(jiān)決地拒絕了，并說(shuō)：“我永遠(yuǎn)不會(huì)愛(ài)任何一個(gè)女人?！?BR> 一直想追求奧麗維婭的安德魯爵士聽(tīng)說(shuō)她已經(jīng)愛(ài)上了公爵的侍童薇奧拉時(shí)，不禁爐火中燒，向薇奧拉提出決斗。薇奧拉面對(duì)這個(gè)氣勢(shì)洶洶的挑戰(zhàn)者，束手無(wú)策，驚慌不已。就在這關(guān)鍵時(shí)候，一個(gè)過(guò)路人拔劍相助，救了薇奧拉。這個(gè)過(guò)路人名叫安東尼奧，就是他在海上救了薇奧拉的哥哥西巴斯辛，當(dāng)他了解了西巴斯辛的身世后，自愿做西巴斯辛的隨從。他這次和西巴斯辛來(lái)到伊里利亞城，西巴斯辛帶著錢(qián)袋去買(mǎi)東西，安東尼奧到處逛逛，就碰見(jiàn)了受到安德魯挑戰(zhàn)的薇奧拉。因?yàn)檗眾W拉和西巴斯辛長(zhǎng)得一模一樣，他誤以為那是西巴斯辛，所以才拔劍相助。這時(shí)，兩個(gè)警吏過(guò)來(lái)，將安東尼奧逮捕，理由是他參與了斗毆。臨走時(shí)，安東尼奧向薇奧拉要錢(qián)袋，薇奧拉莫名其妙，否認(rèn)自己認(rèn)識(shí)安東尼奧，更別說(shuō)什么錢(qián)袋了。但為了感謝他的幫助，她愿意將她隨身攜帶的.錢(qián)分一半給他。安東尼奧對(duì)她的態(tài)度十分惱火，大罵她忘恩負(fù)義，并稱她為“西巴斯辛”。薇奧拉剛想問(wèn)清原由，警吏就匆匆把他押走了。薇奧拉心中閃過(guò)一個(gè)念頭，可能是他把她錯(cuò)認(rèn)為自己的哥哥西巴斯辛了，她十分高興，帶著與哥哥重逢的希望，回到奧西諾公爵府中。
薇奧拉走后，西巴斯辛來(lái)找安東尼奧。怒氣未消的安德魯錯(cuò)把他當(dāng)成了薇奧拉。于是，兩人打了起來(lái)。這時(shí)，奧麗維婭聞?dòng)崗募抑汹s來(lái)勸解，她也把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉了。她把西巴斯辛邀請(qǐng)到家中，熱情款待，弄得西巴斯辛不知所措，如墮霧中。在花園里，奧麗維婭拿出一顆珍珠向他表示愛(ài)意。他心里想這位小姐也許是有點(diǎn)神經(jīng)錯(cuò)亂。但他又看到她華麗的住宅，一切事務(wù)都管理得井井有條。除了她突然愛(ài)上他這一點(diǎn)以外，其他的方面看起來(lái)都很正常。于是，他高興地接受了她的求愛(ài)。
奧麗維婭看到薇奧拉的態(tài)度發(fā)生了很大的變化，心中十分高興。但她又怕他再變卦，就說(shuō)她家里有位神父，提議兩個(gè)人馬上舉行婚禮。西巴斯辛同意了這個(gè)提議?；槎Y結(jié)束之后，他對(duì)奧麗維婭說(shuō)他要出去一下，因?yàn)樗庇谝?duì)安東尼奧講述他的奇遇。
這時(shí)，奧西諾公爵帶著侍童薇奧拉再次登門(mén)向奧麗維婭求婚。在奧麗維婭家門(mén)口，遇到警吏押著安東尼奧走過(guò)來(lái)。安東尼奧仍把薇奧拉當(dāng)作西巴斯辛，一見(jiàn)他，就大罵他忘恩負(fù)義。安東尼奧向公爵講述了自己是如何冒著生命危險(xiǎn)將他從海中救起，又是如何對(duì)他付出了真摯的友誼，以及他又是怎樣翻臉不認(rèn)人的。奧麗維婭聞聲走出來(lái)，一見(jiàn)薇奧拉就親熱地稱之為“我的丈夫”。奧西諾公爵一聽(tīng)，立刻指責(zé)薇奧拉奪走了自己的意中人。這時(shí)，薇奧拉就是渾身是嘴也辯解不清了。公爵堅(jiān)信她做了對(duì)不起自己的事，宣布與她永遠(yuǎn)分手。就在這時(shí)，西巴斯辛出現(xiàn)在眾人面前，并稱奧麗維婭為妻子。薇奧拉一眼認(rèn)出了自己的哥哥，隨后也公開(kāi)了自己的身份。由于這一對(duì)孿生兄妹長(zhǎng)得一模一樣而造成的種種誤會(huì)終于弄清楚了，大家都笑奧麗維婭居然陰差陽(yáng)錯(cuò)地愛(ài)上了一個(gè)女人?？墒?，奧麗維婭并沒(méi)有什么不高興，因?yàn)樽罱K她嫁了一個(gè)和薇奧拉長(zhǎng)得一模一樣的丈夫。
奧麗維婭已經(jīng)結(jié)婚，這使公爵的希望永遠(yuǎn)破滅了。但他的心弦又被美麗的薇奧拉撥動(dòng)了?；貞浧鹨郧稗眾W拉對(duì)他所說(shuō)的話，他這時(shí)才體會(huì)到其中的濃情蜜意。奧西諾公爵認(rèn)定他的妻子應(yīng)該是薇奧拉。
在奧麗維婭的提議下，奧西諾和薇奧拉，奧麗維婭和西巴斯辛在同一天、由同一位神父主持舉行了婚禮。
薇奧拉是這部戲劇中最富光彩的形象，她聰明過(guò)人又生性溫柔，是個(gè)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著追求而又極富犧牲精神的女性。
在遇難之后，她女扮男裝充當(dāng)奧西諾公爵的侍童。憑著她的善解人意和動(dòng)人的聲音，很快贏得了公爵的信任，而她自己也不由自主地墜入了情網(wǎng)。但現(xiàn)實(shí)不允許她向公爵表白。她不僅不能得到公爵的愛(ài)，而且還要替他向奧麗維婭求愛(ài)，這是怎樣的一種痛苦呀!但她堅(jiān)強(qiáng)地去面對(duì)這一切，在執(zhí)行使命的過(guò)程中，她竭盡全力，表達(dá)了公爵對(duì)奧麗維婭的愛(ài)。她越是忠實(shí)地完成她的使命，越顯示了她高尚的自我犧牲精神。
與此同時(shí)，她又從不曾放棄過(guò)追求自己愛(ài)情幸福的權(quán)利。在經(jīng)過(guò)多番努力仍不能使公爵得到奧麗維婭的愛(ài)的情況下，她用各種巧妙的方式，含蓄地向公爵表達(dá)自己熾熱的愛(ài)情。她常常在公爵面前以女人自喻，說(shuō)自己若是個(gè)女的，就會(huì)愛(ài)上公爵這樣的人，但決不會(huì)像愛(ài)公爵一樣去愛(ài)一個(gè)女人。這些深情、機(jī)智的話語(yǔ)，既顯示了她的智慧，又表達(dá)了她對(duì)公爵不渝的愛(ài)情。最后她終于獲得了自己的幸福，這也是一切善良的人所希望的結(jié)局。薇奧拉是莎士比亞筆下“最可愛(ài)的”女性形象之一。
劇中除了表現(xiàn)幸福的愛(ài)情生活之外，莎士比亞還順便諷刺了清教徒的禁欲主義生活態(tài)度。這體現(xiàn)在奧麗維婭的管家馬伏里奧身上。
為了讓他暴露出自己的真面目，瑪麗婭偽造了一封奧麗維婭的情書(shū)丟在花園中。他撿到情書(shū)后，丑態(tài)畢露，以為小姐真的愛(ài)上了自己，幻想著馬上就要當(dāng)上伯爵，就要發(fā)財(cái)了。結(jié)果卻出盡了洋相。他認(rèn)為戀愛(ài)是獲得財(cái)富、地位、實(shí)現(xiàn)野心的一種手段。他的卑劣和男女主人公的崇高形成了鮮明的對(duì)比。
《第十二夜》的語(yǔ)言充滿抒情色彩，奧西諾的語(yǔ)言感傷憂郁，奧麗維婭的語(yǔ)言則多愁善感，薇奧拉的語(yǔ)言又華麗動(dòng)人。同時(shí)，莎士比亞還在劇中穿插了大量的詩(shī)句，既表達(dá)了某種思想，又增加了全劇的音樂(lè)美和韻律美。例如：給我引道到芬芳的花叢;相思在花蔭下格外情濃。
(一幕一場(chǎng))但無(wú)論如何我愛(ài)你太深;履險(xiǎn)如夷我定要把你尋。
(二幕一場(chǎng))女人正像是嬌艷的薔薇，花開(kāi)才不久便轉(zhuǎn)眼枯萎。
是啊，可嘆她剎那的光榮，早枝頭零落留不住東風(fēng)。
(二幕四場(chǎng))《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。他以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對(duì)愛(ài)情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美，愛(ài)情之美。幾百年之后，它的巨大藝術(shù)魅力依然不減，讀起來(lái)令人心曠神怡，精神愉悅。
第十二夜讀后感篇八
在高爾基的名著《童年》的第十二章中，他講述了一段“我”在野蠻的俄羅斯生活中的丑事，描寫(xiě)了一段“我”黑暗而悲慘的童年時(shí)光?！拔摇钡哪赣H給我找了一個(gè)繼父和祖母，他們對(duì)全家人很不好，大家都厭惡他們。為了生計(jì)和母親的婚禮，“我們”不得不賣(mài)掉原來(lái)的房子，買(mǎi)了兩間小黑屋，過(guò)上了痛苦的生活。后來(lái)，“我”上了學(xué)，但卻好幾次因?yàn)椴皇丶o(jì)律，差點(diǎn)被開(kāi)除。“我”還經(jīng)常與別人打架，偷家里的錢(qián)。這些丑事讓“我”感到后悔和痛苦。
每個(gè)人活在世上都會(huì)做丑事。有些人敢于面對(duì)它們，戰(zhàn)勝它們；有些人則不敢面對(duì)，不愿提起。是的，每個(gè)人都有自尊心，但我們要想從人的記憶、從靈魂、從生活中將它們連根拔起，就必須從頭了解事實(shí)，用心靈和意志去戰(zhàn)勝它們。雖然在我們生活的世界中充滿種種壞事，但在這個(gè)世界中生長(zhǎng)著無(wú)數(shù)善良，我相信，善良終將戰(zhàn)勝邪惡。
本章的人物描寫(xiě)十分生動(dòng)。如對(duì)繼祖母的描寫(xiě)，從穿著打扮、面孔長(zhǎng)相到言談舉止都一一描述得十分清楚。描述中著重突出了一個(gè)“綠”字，表現(xiàn)了阿廖沙對(duì)繼祖母的反感。
動(dòng)作也描寫(xiě)得相當(dāng)精彩。如阿廖沙不忍看母親受辱，作者在“用面包刀刺繼父”一段，一連用了幾個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)不同人物的不同動(dòng)作，十分傳神。
本章的最后三段也是對(duì)全書(shū)的.總結(jié)。表明了作者寫(xiě)這本書(shū)的目的，“雖然這些丑事令人憎惡，雖然它們要窒息我們，把無(wú)數(shù)美好的靈魂壓扁，而俄羅斯人在靈魂上卻是那么健康、年輕，足以克服而且一定能克服它們”，表現(xiàn)了作者在看到俄羅斯小市民身上的劣根性的同時(shí)，()更堅(jiān)信俄羅斯民族是個(gè)富有生命力的民族，是可以吸取正反兩方面的教訓(xùn)，戰(zhàn)勝一切困難，最終獲得新生活。
第十二章寫(xiě)母親再嫁和再嫁后的生活，寫(xiě)“我”的這個(gè)“傷心事件”對(duì)自己心靈造成的創(chuàng)傷，寫(xiě)這兩年里外祖父的家境日益衰落、以至完全破產(chǎn)，搬家不斷，住房和生活一次比一次差，幾乎真的要上街討飯了。
“我”無(wú)論如何也接受不了母親再嫁的事實(shí)?？梢哉f(shuō)，家庭矛盾主要表現(xiàn)在“我”和母親之間。也重點(diǎn)寫(xiě)了上學(xué)讀書(shū)，特別寫(xiě)到一位熱愛(ài)兒童、循循善誘的教育家。
第十二夜讀后感篇九
我閱讀了《黑夜》后，深深地感受到了母狼對(duì)她孩子的濃濃親情，不禁潸然淚下。
書(shū)中的《靜靜的白樺林》講了獵人巴圖在一片林地打獵，想要獵取長(zhǎng)著一副漂亮鹿茸的公鹿。沒(méi)想到，這塊林地也在一只母狼的狩獵范圍之內(nèi)。巴圖連等幾天都沒(méi)有打到鹿，最后開(kāi)槍打死了母狼。母狼臨死前，嘴里還緊緊叼著放著三只小狼的袋子。
在生活中，媽媽也無(wú)微不至地呵護(hù)著我。每天早上，她會(huì)比我起。
得更早，就為了叫我早早起床，為我準(zhǔn)備一頓豐盛的早餐。在飯桌上，媽媽也總會(huì)把吃的東西夾在我的碗里，留給我吃。雖然有的時(shí)候會(huì)因?yàn)槲铱荚伊硕蟀l(fā)雷霆，剝奪我看電視，打電腦的權(quán)利，但我能明白，媽媽是為了我好。
偶爾會(huì)在報(bào)上看到一些父母虐待孩子的事兒，我想好好問(wèn)問(wèn)這些父母一聲：“連狼都會(huì)對(duì)自己的孩子給予無(wú)微不至的關(guān)懷，難道我們?nèi)?，竟然?huì)連動(dòng)物都不如?”
讀了這本書(shū)，我的感觸很深，我深切地體會(huì)到了母愛(ài)。長(zhǎng)大以后，一定要好好報(bào)答對(duì)我們關(guān)懷備至的父母，報(bào)答他們的養(yǎng)育之恩。
第十二夜讀后感篇十
每個(gè)時(shí)代都凝聚著歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì)有不一樣的光景，發(fā)生著屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事?！逗埂分袠?shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
誠(chéng)然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識(shí)分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著兩個(gè)他最?lèi)?ài)的人賦予他的痛苦。
他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋?zhuān)凰瑯由類(lèi)?ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對(duì)母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅(jiān)持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔(dān)心，哪怕他知道這樣做的結(jié)果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執(zhí)著。
樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識(shí)有思想有追求。對(duì)于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿足?！崩^續(xù)問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。
她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對(duì)于樹(shù)生，她從未真正地把她當(dāng)做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對(duì)于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。
她在給文宣的信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過(guò)刻板似的單調(diào)日子，我不能在那種單調(diào)的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死?！逼鋵?shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯(cuò)。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。
“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國(guó)難財(cái)，卻倒了勝利霉?！比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，可是當(dāng)這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒(méi)有享受到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。
第十二夜讀后感篇十一
回到《將夜》里來(lái)。
我認(rèn)為貓膩的這本書(shū)值得分享的有很多點(diǎn)，盡我所能梳理出來(lái)一些和書(shū)友共賞。
1.書(shū)中的世界布局能夠在現(xiàn)實(shí)歷史中找到一些對(duì)應(yīng)，但又相對(duì)架空，自成一體，場(chǎng)面異?；趾?，又不乏細(xì)膩。在我看過(guò)的網(wǎng)文里面，暫時(shí)覺(jué)得只有江南老賊的《龍族》《天之熾》系列能夠略勝一籌。
2.書(shū)中的三觀邏輯很接近現(xiàn)代認(rèn)知，特別是書(shū)中關(guān)于儒釋道魔四家的理解，在獨(dú)辟蹊徑的同時(shí)，也盡可能避免了狗血撞車(chē)，看得很過(guò)癮。
3.在人物刻畫(huà)方面，無(wú)論外在造型、性格氣質(zhì)還是言談舉止都讓每個(gè)人物十分鮮活，這一點(diǎn)從人物的取名上就能看出來(lái)，確實(shí)貓叔人如其名，細(xì)膩之余又無(wú)盡風(fēng)騷。尤其是書(shū)中的每一只動(dòng)物，都有其獨(dú)有的鮮明特點(diǎn)，讓人看過(guò)一遍就能記憶深刻。
4.在劇情構(gòu)筑上，我是相當(dāng)佩服貓叔的。整部書(shū)有近380萬(wàn)字，我斷斷續(xù)續(xù)看完花了109個(gè)多小時(shí)，雖然最后一章有爛尾的嫌疑，但幾乎前面的所有章節(jié)都能緊緊抓住我的眼球，劇情不光下飯，也能讓人噴飯，毫不夸張的講，這部書(shū)讓我體會(huì)到了廢寢忘食這個(gè)詞。
第十二夜讀后感篇十二
逆境中崛起，人定可勝天，任何人都不會(huì)阻礙一個(gè)人的前進(jìn)的腳步，當(dāng)心中滿懷希望，腳步從不停歇，成功便不會(huì)離我們遠(yuǎn)去。
初讀《將夜》這本小說(shuō)給我的感覺(jué)就是一個(gè)俗套的穿越故事，情節(jié)可能也無(wú)非就是一路高歌、所向披靡?？墒窃谶M(jìn)一步融入到小說(shuō)中的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一種沉醉感。
寧缺，一場(chǎng)冤案的遺孤，在他的身上充滿了反抗精神。任何人都是一個(gè)平等而獨(dú)立的個(gè)體，我們不能因?yàn)樗硕鴱?qiáng)制自己去做不喜歡做甚至是有損自身的事情。正如林光遠(yuǎn)滿門(mén)抄斬中寧缺殺死少爺和管事獨(dú)自逃走一樣，他不想成為犧牲品，更不愿成為他人的替代品，反抗是我們每一個(gè)人內(nèi)心都會(huì)存在的一種思維，只是很多時(shí)候我們把這種思維用理性與道德甚至是因果進(jìn)行約束，在內(nèi)心不斷進(jìn)行心理暗示。提醒自己不應(yīng)該反抗，更不能反抗。正如寧缺一樣，如果在面臨情景時(shí)選擇逆來(lái)順受，那他得到的只有死亡，何談沉冤昭雪，更何談出人頭地。
努力才是通向成功的唯一途徑，布滿鮮花的康莊大道只會(huì)讓我們?cè)陧樉持忻允ё晕?，失去奮斗的動(dòng)力，只有在峭壁間行走，才能讓我們時(shí)刻保持高亢的精神和前進(jìn)的動(dòng)力。
千萬(wàn)年來(lái)，擁有吃肉的自由和自由吃肉的能力，就是我們這些萬(wàn)物之靈奮斗的目標(biāo)?！秾⒁埂穼⒈尘霸O(shè)置在一個(gè)修真的大世界之間，境界是所有人崇尚的唯一目標(biāo)，弱者無(wú)力，強(qiáng)者張揚(yáng)，武力帶給這個(gè)世界所有人希望，卻也帶給所有人等級(jí)。寧缺原來(lái)只是那個(gè)世界中一個(gè)普通人，是將軍府門(mén)房的`兒子，卑微到被他人隨便扔出去作為替代品處死。反抗讓他得以生存，努力則是他從未停下的腳步。實(shí)力是寧缺活著的希望，也是他報(bào)仇的前提。每一個(gè)人心中都有一個(gè)圣地，在這片土地上可以自由地汲取知識(shí)，可以根據(jù)自己的能力贏得資源，書(shū)院就是寧缺成長(zhǎng)的圣地，也是他擁有強(qiáng)大實(shí)力的基礎(chǔ)。進(jìn)入書(shū)院二樓，成為夫子――這一世間最強(qiáng)者的弟子，受其庇護(hù)，隨其學(xué)習(xí)，依靠自己強(qiáng)大的天賦與超出常人的堅(jiān)定意志最終取得了成功，這對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的我們而言是一種啟迪，也是一種警示。
在現(xiàn)在的生活中，我們每一個(gè)人的心中也有一個(gè)圣地，它并不像桃花源般飄渺，而是真真切切就在我們身邊，我們努力了就可以到達(dá)的彼岸。對(duì)于學(xué)生而言，進(jìn)入高校是他們的追求，對(duì)于工作者而言，進(jìn)入名企是他們的向往，因?yàn)檫@是一個(gè)平臺(tái)，讓自己可以收獲更多的平臺(tái)，也是一個(gè)生活的跳板，通過(guò)這些“圣地”，可以謀求充滿鮮花的未來(lái)。
條件只是第一步，自我意識(shí)才是能否取得成功的關(guān)鍵。書(shū)院為寧缺提供了良好的學(xué)習(xí)條件，夫子這一名師親自教導(dǎo)是寧缺在修真大強(qiáng)的基礎(chǔ)，可是更多的依靠的是他自己的不懈努力與超凡意志。
小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的縮影，雖然玄幻小說(shuō)并不是真實(shí)事件，但其中主人公的經(jīng)歷與人生態(tài)度仍然值得我們?nèi)ニ伎寂c借鑒。
在桑桑被認(rèn)出是冥王之女的之后帶著桑桑開(kāi)始了逃亡之路，棋盤(pán)成了他們逃亡中的保護(hù)傘。桑桑原本只是寧缺身邊的一個(gè)小侍女，其貌不揚(yáng)卻最終成為冥王之女引得天下人追殺，寧缺帶著她一路逃亡，二人雖然在后面歷經(jīng)磨難分分合合卻得以修成正果，堅(jiān)持與信任是他們二人一直以來(lái)相互支撐的動(dòng)力源泉。雖然我們的現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有這么多戲劇性的轉(zhuǎn)變，但是堅(jiān)持仍然是每一個(gè)人進(jìn)步所不可或缺的一個(gè)重要因素。相比于《將夜》而言大部分人對(duì)《西游記》更加的熟悉，兩者有一個(gè)共性，那就是堅(jiān)持方得成功。我們每一個(gè)人都是行走在征途中的孤獨(dú)者，真正可以陪伴自己一直走下去的人寥寥無(wú)幾，堅(jiān)持就成了我們所需要克服的自己面臨的第一個(gè)難題。
半途而廢終將一無(wú)所得，持之以恒方得正果永存。從簡(jiǎn)單的生活，到學(xué)習(xí)工作，對(duì)待任何事情都要能夠做到堅(jiān)持二字，不管結(jié)果如何，最好的就是我們無(wú)愧于心。
堅(jiān)持是一種意志，更是一種信念。西漢司馬遷少年時(shí)就涉獵群書(shū)，立志繼承父業(yè)。正當(dāng)他撰寫(xiě)的《史記》進(jìn)展順利的時(shí)候，“李陵事件”的牽聯(lián)，使他遭受宮刑。面對(duì)這奇恥大辱，他不是嘆息、沉淪，而是銳意進(jìn)取，“幽而發(fā)憤”，他含冤蒙垢數(shù)十年，終于寫(xiě)出了“通古今之變，成一家之言”的《史記》，流芳后世。我們的生活中堅(jiān)持的事例無(wú)處不在，每一個(gè)人也都懂得堅(jiān)持的重要性，可是真正能夠做到從一而終的人，卻并不是太多。如若寧缺在桑桑身份暴露之時(shí)就選擇放棄，遵從天下人的意愿，結(jié)果只會(huì)導(dǎo)致桑桑這個(gè)無(wú)辜的女孩身死，慶幸的是他沒(méi)有放棄，而是一直堅(jiān)持了下去，堅(jiān)持帶給他的是無(wú)愧于心，帶給他的是奮發(fā)圖強(qiáng)，帶給他的是傲視群雄的能力，讓他在眾人排斥下走出輝煌大道，讓整個(gè)世界因?yàn)樗靡员４妗?BR> 許多人懂得一個(gè)道理：能力越大責(zé)任越大。當(dāng)我們有了足夠的能力就要懂得承擔(dān)自己的責(zé)任。陳某的追殺和野心帶給這個(gè)玄幻大陸的不是繁華而是一場(chǎng)毀滅性的災(zāi)難。寧缺與桑桑引領(lǐng)整個(gè)人間的意志擊敗陳某成就了今日地球，成就了圓滿。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的我們每一個(gè)人而言責(zé)任意味著能力，無(wú)論是生活還是工作，逃避責(zé)任意味著喪失自我即否定自我，當(dāng)我們從社會(huì)中獲得了能力就要懂得回報(bào)與感恩，付出與收獲總是成正比，而責(zé)任對(duì)于塑造我們個(gè)人的人格修養(yǎng)起著重要的作用。
一部小說(shuō)帶給我們的不應(yīng)該只是充滿幻想的意氣風(fēng)發(fā)的人生經(jīng)歷，更多的是能夠引起的我們的思考，在近乎完美的人物形象上引起自己的思考，反思什么樣的人生才是自己真正向往的生活。我相信，通過(guò)《將夜》這本書(shū)，未來(lái)的自己一定會(huì)向著理想與目標(biāo)堅(jiān)定不移地前進(jìn)！
第十二夜讀后感篇十三
東野說(shuō)想讓白夜行的世界再次蘇醒，但卻沒(méi)有像白夜行那樣，一點(diǎn)兒都不描寫(xiě)男女主人公的交集和內(nèi)心。而是試著寫(xiě)了兩人間的對(duì)手戲。不過(guò)，真相到底是什么？如果越對(duì)此感到疑惑，越能生出別樣的毛骨悚然。
《幻夜》如同題目，內(nèi)容也如幻夜一般充斥著迷幻與黑暗。讓人看不到希望，壓抑的無(wú)法呼吸。美冬這個(gè)女子既聰明又可怕，她知道怎樣利用她的外貌去掌控人心。雅也到最后都是美冬手里一個(gè)失去靈魂的木偶，一步一步淪陷為行尸走肉。而有子就像幻夜里一絲光亮，一個(gè)純潔美好的女孩子，因?yàn)樗某霈F(xiàn)，使得《幻夜》在充滿陰險(xiǎn)算計(jì)之余，讓我們?nèi)匀荒芸吹饺诵缘拿篮谩?BR> 人性之惡，并無(wú)男女之別，在最后的女主的笑容中給人一種喘不過(guò)氣的絕望。為逐利而一一掃去螻蟻般的羈絆，她沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有道德，沒(méi)有情理綱常的虧欠，造就了一個(gè)魔性的人?！痘靡埂吠瑯幼叩暮谏?，但稍遜《白夜行》，原因是一個(gè)有愛(ài)，一個(gè)無(wú)。
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第十二夜讀后感篇十四
《第十二夜》(或《各遂所愿》)是莎士比亞著名喜劇之一，約作于1600年，全劇五幕十八常主要情節(jié)是：伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維亞小姐求愛(ài)，屢遭拒絕。這時(shí)，一對(duì)孿生兄妹航海到伊利里亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝，投身奧西諾公爵家中為侍童，并充當(dāng)了代他向奧麗維亞小姐求愛(ài)的使者。奧麗維婭對(duì)女扮男裝的薇奧拉一見(jiàn)鐘情，而薇奧拉卻偷偷愛(ài)上了公爵。后來(lái)，奧麗維亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長(zhǎng)西巴斯辛，兩人以誤就誤地結(jié)成夫婦。公爵也和薇奧拉終成眷屬。全劇以兄妹相聚，情人結(jié)合而告終。
看莎翁作品，不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的陽(yáng)光。但這篇故事，似乎是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)主人奧麗維霞的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵(本地的統(tǒng)治者)害著百折不回的`單相思。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵(卻還要苦苦為公爵與她牽線撮合)的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉相同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。這對(duì)兒形同一人的兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，他倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還算相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此僅僅為酬勞瑪莉霞，托比才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。
本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)生活不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有理解，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)……愛(ài)情不是****，也不是情愛(ài)，但愛(ài)情不能沒(méi)有真，不能沒(méi)有情，不能沒(méi)有愛(ài)。
以書(shū)為苦海之舟，用不斷看書(shū)來(lái)救渡沉溺的生命，這樣的危難似乎告一段落了。心中的愛(ài)和怨，痛苦和絕望都精疲力竭地昏睡過(guò)去了，我也就能安下心、睡得著了。得房是血到渠成，沒(méi)什么好驚喜的；離婚也是情去緣散，沒(méi)什么可放不下的。有風(fēng)雨飄搖時(shí)的沉墜，就會(huì)有雨過(guò)天晴風(fēng)平浪靜時(shí)的解脫。求生的本能被生命的極限彈回，繼續(xù)優(yōu)生劣汰；疲憊而脆弱的心難以承受久負(fù)的厄運(yùn)，再度柳暗花明；啼血的杜鵑染紅寒冷的黑夜，躺在橄欖枝上的巢中夢(mèng)想成真……。
第十二夜讀后感篇十五
我從來(lái)沒(méi)有太陽(yáng)，所以不曾失去。這是雪橞內(nèi)心的觸感。小時(shí)候的經(jīng)歷在她心中已留下陰影，兒時(shí)的記憶成為了她一生的噩夢(mèng)。但在惡魔來(lái)臨的之時(shí)，也是她生命中太陽(yáng)初升的時(shí)刻，桐原無(wú)意的發(fā)現(xiàn)，改變了她們的人生的未來(lái)，從此她們就成為了蝦槍與蝦虎魚(yú)，而桐原就變成了別人的惡魔，成為了雪橞的天使。
整本小說(shuō)雖然一直在講述著當(dāng)時(shí)的當(dāng)鋪密案，但是中間穿插這各種人物的情感，也有雪橞與桐原的暗線，但這一切的起因都是桐原父親的自身的.淫惡，以及如今社會(huì)對(duì)兒童的教育，保護(hù)措施的缺陷，一個(gè)孩子因?yàn)樘幱趹嵟c不解，自己的失誤與父親天地兩隔，而他的一生都引這件事蒙上陰影，從此成為了雪橞的太陽(yáng)，而雪橞也成為了他的依靠。
在小說(shuō)的結(jié)局，桐原不惜犧牲自己，來(lái)保全自己心愛(ài)的人，而他所做的一切的一切都是因?yàn)檠B，只見(jiàn)她正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈，她一次都沒(méi)有回頭。因?yàn)榇藭r(shí)她生命的太陽(yáng)已經(jīng)隕落，帶著她的秘密永遠(yuǎn)的留在了心中。
人的欲望貪婪，是每個(gè)人內(nèi)心的惡魔，而有些人卻將其視為珍寶。世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽(yáng)，二是人心。
538頁(yè)，很厚的一本書(shū)，我花了1個(gè)月才算勉強(qiáng)讀懂。合上最后一頁(yè)，能感覺(jué)到的確實(shí)是凌亂、壓抑、悲涼。雪橞桐原，蝦槍虎魚(yú)，他們這二十年的改變都是因?yàn)槿诵牡呢澯c社會(huì)的墮落。
雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個(gè)處于亮處茍活，一個(gè)在黑暗中永遠(yuǎn)徘徊。冥冥之中就注定了不會(huì)走到一起的結(jié)局。
第十二夜讀后感篇十六
說(shuō)實(shí)話，這兩本書(shū)的主線基本差不多，只是故事背景有所不同。
在本書(shū)中，女主人公新海美冬和男主人公水原雅也在一場(chǎng)地震中相遇，雅也趁機(jī)殺害舅舅的場(chǎng)景正好被美冬“看見(jiàn)”，于是，雅也為了讓美冬不揭發(fā)自己，只能答應(yīng)她一起去東京，故事就這樣拉開(kāi)了帷幕。
新海美冬的身份一直很神秘，以至于看到最后結(jié)果揭曉時(shí)我后背感到一陣涼意（此美冬并不是真美冬，她只是一個(gè)冒牌貨）。
她為了抹去自己的過(guò)去，竟然殺了一個(gè)人，不僅如此，還殺死了另一個(gè)人的靈魂。
真是個(gè)可怕的女人。
加藤警官扮演了解開(kāi)謎底的角色，他敏銳的察覺(jué)到各種蹊蹺的事情與新海美冬存在著某種關(guān)聯(lián)，并且嗅出藏在她身后的雅也。
原本以為得知真相的雅也可能會(huì)因?yàn)槊蓝钠垓_而對(duì)她進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，畢竟這個(gè)女人讓他走上了一條不歸路。可是最后時(shí)刻，他卻選擇仍然保護(hù)她，與加藤同歸于盡。
如果要我用一句話形容美冬，那就是“迷人的危險(xiǎn)”。
一個(gè)集美貌與智慧于一身的女子，完美的發(fā)揮了自己的優(yōu)勢(shì)，并且充分的利用了人性的弱點(diǎn)，為達(dá)到目的而費(fèi)盡心機(jī)、不擇手段。
仔細(xì)想想，這樣的女人挺可怕的，似乎沒(méi)人可以逃脫她的掌控，一切都在她的計(jì)劃之中，她就像一個(gè)磁場(chǎng)。
盡管站在道德的角度來(lái)看，她的做法可能要受到批判，但我還是不得不佩服她的智慧與謀略，她的判斷力、洞察力和毅力。
美冬有句話很值得玩味：這世上任何人都有弱點(diǎn)，如果能掌握對(duì)方的弱點(diǎn)，不管她如何挑釁，我們都不用擔(dān)心，如果找不到她的弱點(diǎn)，造出來(lái)一個(gè)就行。
這話聽(tīng)起來(lái)都讓人發(fā)怵，有點(diǎn)像善于操弄權(quán)術(shù)的政客口吻，嚇得我趕緊想了想有沒(méi)有什么辮子被別人抓著。
確實(shí)，人或多或少都有弱點(diǎn)，但我們不應(yīng)該利用別人的弱點(diǎn)來(lái)威脅他人幫自己達(dá)成目的，這不是君子之道。要知道，被你抓著把柄的人替你辦事不可能是出于真心的，一旦把柄不存，對(duì)方很有可能反水，反而得不償失。
然而，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)、斗爭(zhēng)、競(jìng)爭(zhēng)中，這似乎又是行之有效的取勝之道。
書(shū)中還有一段話令我印象深刻：完全斷絕以往所有的人際關(guān)系是讓人無(wú)法理解的，這很有可能是在隱瞞過(guò)去。
一方面，我覺(jué)得這種人確實(shí)是在隱瞞過(guò)去；另一方面，也有可能是在逃避過(guò)去。一般來(lái)說(shuō)，這類(lèi)人城府都不淺，往往藏著些秘密。
任何人都有想抹掉的過(guò)去。同時(shí)，人們心中也許都隱藏著一個(gè)夢(mèng)想――完全變成別人，體會(huì)和以前完全不同的人生。
隨著時(shí)間的流逝，人的內(nèi)心也在變化，而且，有些必須變化，否則人將無(wú)法生存下去。
東野對(duì)日本警察和日本社會(huì)的諷刺也別有一番味道：他們肯定明白這樣干其實(shí)沒(méi)有任何意義，但他們依然會(huì)繼續(xù)干沒(méi)有意義的事。這個(gè)社會(huì)就是由無(wú)數(shù)個(gè)無(wú)意義的元素堆積而成。
語(yǔ)言很樸實(shí)，也很真實(shí)。不得不說(shuō)，作家對(duì)社會(huì)的觀察還是挺透徹的。
最后，用書(shū)里美冬說(shuō)的的一句話來(lái)結(jié)尾：我們別無(wú)選擇，只能在黑夜中的道路上前行。即便四周如白晝一樣明亮，也只是不真實(shí)的白晝，對(duì)此我們?cè)缫颜J(rèn)命。
第十二夜讀后感篇十七
借用開(kāi)學(xué)前的一天將假期跟狍子約好的書(shū)看完了，心情異常難過(guò)，那是種撕心裂肺的心疼，心疼雅也，心疼加藤。
為什么美冬會(huì)如此無(wú)情；為什么美冬面對(duì)各種質(zhì)疑確依舊淡定到讓人毛骨悚然；為什么雅也會(huì)甘愿成為傀儡；為什么正確的判斷總是受到冷眼。也許這就是小說(shuō)誘人的地方，巨大的空白留給體會(huì)它的人，一千個(gè)讀者，有一千個(gè)哈姆雷特。給了四星，一星給了結(jié)局，可能出于惡有惡報(bào)的價(jià)值觀。
美冬實(shí)在太像雪穗的未來(lái)，司亮的自殺，抽走了雪穗的靈魂。畢竟司亮是她唯一的太陽(yáng)。于是，她開(kāi)始變異，內(nèi)心的惡魔種子一天天發(fā)芽，貪婪也一天天龐大。不得不靠著利用周?chē)磺锌梢詭妥约哼_(dá)到目的的人。
眾多人折服于東野先生的寫(xiě)作技巧，而我在讀了《白夜行》和《幻夜》之后，更驚嘆的，是先生對(duì)于人性認(rèn)識(shí)上的深度，從頭至尾，復(fù)雜的人性支配著人物活動(dòng)。
美冬到底經(jīng)歷了什么？有著怎樣的背景，才能做到做賊不心虛，似乎發(fā)生的一些都在自己的掌控之內(nèi)。扭曲的人性使她不顧一切追求著自己內(nèi)心向往的美。
新海美冬不是真正的美冬，而是另一個(gè)如同《飄》中郝思嘉一樣的女人假冒的。她崇尚美，一生都在極力追求美與保持年輕，這種如同魔怔一般的信念變態(tài)地控制著她的思想，也讓她的行為變得有些變態(tài)。因?yàn)橄胍３帜贻p，所以在地震發(fā)生之后果斷地假扮了比她年輕六、七歲的美冬，在這之后又不斷進(jìn)行微調(diào)、整形，讓她的整張臉變得如同人工芭比一般精致?？蛇@卻也體現(xiàn)了她內(nèi)心的極度自卑。加藤最后沒(méi)有問(wèn)出她內(nèi)心曾經(jīng)的創(chuàng)傷是什么，但我覺(jué)得那一定是她從小就不被人肯定，或許長(zhǎng)相丑陋，或許因?yàn)槠渌虿槐蝗舜?jiàn)而引發(fā)她內(nèi)心的極度自卑與渴望肯定?？傊?，她不能接納自己。她無(wú)疑是一個(gè)心思縝密且果斷之人，為了達(dá)到目的，一步一步排除萬(wàn)難什么事情都干。但最狠的是，她的世界里只有她心心念念的“美”。水原雅也不過(guò)是被她操縱的為她解決事情的玩偶人，不能算是搭檔。搭檔之間還有情分，可是雅也于她而言只是工具而已，隨意可拋棄?；蛘哒f(shuō)周?chē)衫弥?，皆是她的工具，包括她自己，她的身體。她利用著所謂女人的武器去換取她上位的階梯，貞操、感情、婚姻都是浮云，她的眼里只有她所謂的幸福-美。甚至，連本該是幸福的性，也變成了達(dá)到目的的手段。
水原雅也，為了擺脫舅舅的債務(wù)而殺死舅舅后，他之后的人生都不再真正屬于他，而是被美冬所支配。而有子，他生命里出現(xiàn)的唯一一抹光亮，卻沒(méi)能拯救他的靈魂。如果雅也能及時(shí)收手，和有子成立家庭，他會(huì)過(guò)上他喜歡的安定小日子。前提是他之前的罪過(guò)不被發(fā)現(xiàn)。而悲劇就在于，他深迷于美冬無(wú)可自拔，始終認(rèn)定他們二人才擁有同一個(gè)世界，最后用生命保護(hù)了她。只是可憐了加藤警官，在盡心盡力保護(hù)美冬性命的最后賠出了自己的命。
桐原亮司和西本雪穗是真正意義上的搭檔，而美冬和雅也卻不算是。這是一個(gè)被美支控的靈魂控制另一個(gè)迷失靈魂的故事，這是一個(gè)無(wú)法接納自己的女人利用一切慢慢實(shí)現(xiàn)她“美”的目標(biāo)的故事。雅也說(shuō)的對(duì)，不光殺了曾我，美冬也殺了人，她殺了自己，吸走了自己的靈魂，沒(méi)有比占有一個(gè)人的靈魂更殘忍的。這個(gè)故事告訴我們：信念是形而上的東西，它對(duì)于支配一個(gè)人的人生的力量是無(wú)窮大的。對(duì)物質(zhì)世界有些極其重要的反作用。而善念，也是需要時(shí)刻陪伴我們左右的。不要被貪欲控制，不要做虧心事。保持人生的選擇自由是我們所有人的幸福，同時(shí)要知足。懂得接納自己的人才能活得更幸?？鞓?lè)而保持生命祥和。黑暗不常有，光明才是正道。
第十二夜讀后感篇十八
《幻夜》說(shuō)是《白夜行》的姊妹篇，我以為他們都是講不同惡女玩轉(zhuǎn)身邊人的故事。看完后覺(jué)得《幻夜》中的美東便是《白夜行》中的雪穗。
看完《白夜行》后也在想，失去亮司的雪穗該如何生存下去。而在《幻夜》里她變成個(gè)女魔頭，白夜中的“太陽(yáng)”消失，從此白夜變黑夜，最后成無(wú)法描述的幻夜。
蛇蝎美人的美東徹底失去了人性，為達(dá)目的用盡手段。如果不是將她看做雪穗，看到最后會(huì)覺(jué)得莫名其妙，結(jié)局有些爛尾了，但想了想，好像真的沒(méi)有更好的結(jié)局了。
書(shū)中最開(kāi)始描寫(xiě)的地震之后的場(chǎng)景，讓人感受頗多。在重大災(zāi)難面前，多少生命的離去都顯得正常甚至無(wú)關(guān)緊要。泡沫經(jīng)濟(jì)下的日本，底層人民追死掙扎，是怎樣的壓力與絕望讓人選擇結(jié)束生命。還有一些地方能看出東野對(duì)政府或企業(yè)高層的諷刺，只求保自己而犧牲大部分的群眾，說(shuō)到底，可憐的都是老百姓。
一本書(shū)可以關(guān)注的不止是情節(jié)和人物，它所具有的時(shí)代背景同樣深入內(nèi)心。個(gè)人覺(jué)得這本情節(jié)有些欠缺，尤其最后的結(jié)局可能是東野大叔的趕稿但他所描述的某些場(chǎng)景讓人揪心，雖沒(méi)去經(jīng)歷，但設(shè)身處地去感受那個(gè)時(shí)代所帶來(lái)無(wú)奈，這就是一種共情心理吧。
第十二夜讀后感篇一
這是一部關(guān)于愛(ài)情的喜劇。他雖沒(méi)有《羅密歐與朱麗葉》的凄美哀婉，讓人無(wú)限感嘆愛(ài)情的偉大現(xiàn)實(shí)的殘酷。卻充滿了奇遇與驚喜，它更青春。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚?？墒?，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
當(dāng)，丑態(tài)百出;而奧麗維婭則以為管家在發(fā)瘋。
為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說(shuō)。奧麗維婭愈加愛(ài)慕薇奧拉了。而奧麗維婭的叔父卻執(zhí)意要將她嫁給蠢笨的富戶安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動(dòng)安德魯和薇奧拉決斗。
當(dāng)局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢(qián)袋交給他使用。
安東尼奧船長(zhǎng)意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯(cuò)把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過(guò)此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對(duì)自己被捕既無(wú)動(dòng)于衷，也不肯還他錢(qián)袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯(cuò)把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時(shí)趕來(lái)的奧麗維婭所制止。奧麗維婭也錯(cuò)把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉，并把他請(qǐng)到家里表示愛(ài)情，倆人遂私下結(jié)百年之好。
馬伏里奧被宣布患有精神錯(cuò)亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來(lái)馬伏里奧得機(jī)寫(xiě)信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。
最后，西巴斯辛和薇奧拉兄妹重逢，西巴斯辛和奧麗維婭相愛(ài)，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動(dòng)，宣布娶她為妻，安東尼奧船長(zhǎng)亦獲自由。除馬伏里奧外，眾人皆大歡喜。
看莎翁作品，不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí);愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式;愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)生活不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有理解，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)。
我本人很喜歡這故事。它讓我想起了我們中國(guó)古代的.《花木蘭》。同樣的巾幗不讓須眉。卻與我們反映的不一樣。它反映了人們的愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。
第十二夜讀后感篇二
這是一部關(guān)于愛(ài)情的喜劇。他雖沒(méi)有《羅密歐與朱麗葉》的凄美哀婉，讓人無(wú)限感嘆愛(ài)情的偉大現(xiàn)實(shí)的殘酷。卻充滿了奇遇與驚喜，它更青春。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚。可是，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
與此同時(shí)，一個(gè)密謀正在奧麗維婭家中進(jìn)行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家馬伏里奧的斥責(zé)，便對(duì)他進(jìn)行報(bào)復(fù)。他們模仿奧麗維婭的筆跡寫(xiě)了一封情書(shū)給馬伏里奧，信中鼓勵(lì)馬大膽求愛(ài)，并要他經(jīng)常穿著令人厭惡的黃色長(zhǎng)襪。馬伏里奧鬼迷心竅，上了他們的當(dāng)，丑態(tài)百出;而奧麗維婭則以為管家在發(fā)瘋。
為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說(shuō)。奧麗維婭愈加愛(ài)慕薇奧拉了。而奧麗維婭的叔父卻執(zhí)意要將她嫁給蠢笨的富戶安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動(dòng)安德魯和薇奧拉決斗。
原來(lái)薇奧拉的哥哥西巴斯辛遇難時(shí)被海盜船長(zhǎng)安東尼奧所救，倆人結(jié)成莫逆之交。來(lái)到伊利里亞后，由于安東尼奧船長(zhǎng)懼怕伊利里亞當(dāng)局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢(qián)袋交給他使用。
安東尼奧船長(zhǎng)意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯(cuò)把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過(guò)此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對(duì)自己被捕既無(wú)動(dòng)于衷，也不肯還他錢(qián)袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯(cuò)把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時(shí)趕來(lái)的奧麗維婭所制止。奧麗維婭也錯(cuò)把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉，并把他請(qǐng)到家里表示愛(ài)情，倆人遂私下結(jié)百年之好。
馬伏里奧被宣布患有精神錯(cuò)亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來(lái)馬伏里奧得機(jī)寫(xiě)信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。
最后，西巴斯辛和薇奧拉兄妹重逢，西巴斯辛和奧麗維婭相愛(ài)，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動(dòng)，宣布娶她為妻，安東尼奧船長(zhǎng)亦獲自由。除馬伏里奧外，眾人皆大歡喜。
《第十二夜》的語(yǔ)言充滿抒情色彩，奧西諾的語(yǔ)言感傷憂郁，奧麗維婭的語(yǔ)言則多愁善感，薇奧拉的語(yǔ)言又華麗動(dòng)人。同時(shí)，莎士比亞還在劇中穿插了大量的詩(shī)句，既表達(dá)了某種思想，又增加了全劇的音樂(lè)美和韻律美。
第十二夜讀后感篇三
《第十二夜》（或《各遂所愿》）是莎士比亞著名喜劇之一，約作于1600年，全劇五幕十八常主要情節(jié)是：伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維亞小姐求愛(ài)，屢遭拒絕。這時(shí)，一對(duì)孿生兄妹航海到伊利里亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝，投身奧西諾公爵家中為侍童，并充當(dāng)了代他向奧麗維亞小姐求愛(ài)的使者。奧麗維婭對(duì)女扮男裝的薇奧拉一見(jiàn)鐘情，而薇奧拉卻偷偷愛(ài)上了公爵。后來(lái)，奧麗維亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長(zhǎng)西巴斯辛，兩人以誤就誤地結(jié)成夫婦。公爵也和薇奧拉終成眷屬。全劇以兄妹相聚，情人結(jié)合而告終。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚。可是，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)生活不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有理解，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)……也不是情愛(ài)，但愛(ài)情不能沒(méi)有真，不能沒(méi)有情，不能沒(méi)有愛(ài)。我本人很喜歡這故事。它讓我想起了我們中國(guó)古代的《花木蘭》。同樣的巾幗不讓須眉。卻與我們反映的不一樣。它反映了人們的愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。
不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的陽(yáng)光。但這篇故事，似乎是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)主人奧麗維霞的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵（本地的統(tǒng)治者）害著百折不回的單相思。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵（卻還要苦苦為公爵與她牽線撮合）的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉相同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。
這對(duì)兒形同一人的兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，他倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還算相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此僅僅為酬勞瑪莉霞，托比才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。
第十二夜讀后感篇四
在這個(gè)夜晚里，托比、安德魯、小丑和瑪莉霞的狂歡，被討好主人、辱謾他人的管家馬伏里奧給阻止和破壞了。因此他們聯(lián)合起來(lái)制定了捉弄他的計(jì)劃，即那個(gè)假信之事，使自鳴得意、目中無(wú)人、缺德差勁的馬伏里奧在小姐和大家面前著魔發(fā)瘋般成了一頭蠢驢。這個(gè)忘了身份和自我條件而對(duì)富有且美貌的小姐（主子）垂涎欲得的奴才馬伏里奧，是個(gè)善于忘乎所以地癡心妄想又自命不凡但實(shí)屬自不量力的討人厭恨者。他的體內(nèi)有魔鬼在作怪，所以他就做著魔鬼的事，說(shuō)著魔鬼的話，以至于丑態(tài)百出，不倫不類(lèi)。這就是他們?cè)诘谑估镝j釀出來(lái)的故事和扮演的角色，這是全篇主要事件之一，也是最精彩的部分。馬伏里奧被愚弄取笑是理所當(dāng)然，是情所該然，大快人心！說(shuō)明正不容邪，邪不壓正。但是安德魯無(wú)端地吃著善良無(wú)辜的薇奧拉（女扮男裝）的醋而誓不兩立地向其下戰(zhàn)書(shū)決斗，是咎由自取的挑釁行為。因此惹是生非的托比和盲目吃醋的安德魯對(duì)薇奧拉的無(wú)理取鬧和嫉恨欺凌被瑟巴斯辛予以頭破血流的還擊，同樣是天理昭彰，應(yīng)得的報(bào)應(yīng)。
雖說(shuō)開(kāi)卷有益，然而難免良莠之別。有的`作品第一遍都讓人不耐煩看完，更不想看第二遍了；而有的作品卻讓人不忍掩卷，復(fù)不厭讀，并且更有新得，更覺(jué)珍貴多數(shù)名著如此，莎翁作品尤其如此，且篇篇如此！小小篇幅容納了那么多條理清晰的內(nèi)容，蘊(yùn)涵著那么豐富深廣的寓意，那么多機(jī)關(guān)，那么多機(jī)智，情節(jié)發(fā)展出奇制勝，字詞句章常常出奇不意，讓人賞心悅目，回味不盡，讀興飽滿。
20xx年初和20xx年初所購(gòu)莎翁一部悲劇兩部喜劇均已看完。其中《威尼斯商人》是1983年看的單行本，其讀后感記于1986年丟失在公主嶺的另一本讀感集里；而《羅密歐與朱麗葉》也是此前看的單行本，讀感尚在。這兩篇這次都沒(méi)重讀。
第十二夜讀后感篇五
最近看了莎翁的《第十二夜》里面跌宕起伏的故事情節(jié)讓我印象深刻。看莎翁的作品，不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的陽(yáng)光。
這個(gè)戲劇故事給我最大的感受就是文章中女主人公的果敢和膽色，著實(shí)令人欽佩。還有那個(gè)美麗的公主，她的性格和女主人公的性格形成鮮明的對(duì)比。但這篇故事，似乎是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)主人奧麗維霞的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵害著百折不回的單相思。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵（卻還要苦苦為公爵與她牽線撮合）的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉相同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。這對(duì)兒形同一人的`兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，他倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還算相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此僅僅為酬勞瑪莉霞，托比才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。因?yàn)楸緛?lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。
看完這個(gè)故事我了解到做為人，尤其是女人應(yīng)該具備的美德和勇敢，面對(duì)不幸要堅(jiān)強(qiáng)承受，面對(duì)幸福要大膽爭(zhēng)取，不可倚仗身世地位、美貌而自視甚高、盛氣凌人，矜持、靜謐、善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢都是女人應(yīng)該具備的美德。
第十二夜讀后感篇六
《第十二夜》（或《各遂所愿》）是莎士比亞著名戲劇之一。
《第十二夜》講的是：西巴斯辛和薇是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇巴塔以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，出馬到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有小姐伯爵的奧麗維婭求婚?？墒?，這時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。
本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不提議等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)勞作不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有推論，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)給……也不是情愛(ài)，但愛(ài)情不能沒(méi)有真，不能沒(méi)有情，不能沒(méi)有愛(ài)。我本人很熱衷于這故事。它讓我憶起了我們中古時(shí)代中國(guó)古代的《花木蘭》。同樣的巾幗不讓須眉。卻與我們反映的不怎么一樣。它幼稚反映了人們的愛(ài)情或人性中可笑的'成份和弱點(diǎn)。
不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的日光。但這篇故事，似乎顯然是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)奧麗維霞主人的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵（本地的統(tǒng)治者）傷害。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵（卻還要苦苦為公爵與她牽線穿針引線）的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉略有不同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。
這對(duì)兒形同一人的兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)而后給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，夫婦倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還夠相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此充其量為酬勞瑪莉霞，布萊德才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。
第十二夜讀后感篇七
《第十二夜》是莎士比亞的一部抒情喜劇，故事取材于英國(guó)作家巴納比·里奇的《與軍職告別》一書(shū)。圣誕節(jié)過(guò)后的第十二夜是冬季節(jié)日的終結(jié)，是和歡樂(lè)告別的日子?！兜谑埂返膭?chuàng)作對(duì)莎士比亞而言也是一次告別，因?yàn)閺拇艘院笏僖膊粚?xiě)這種充滿快樂(lè)的喜劇了。
西巴斯辛和妹妹薇奧拉是一對(duì)孿生兄妹。他倆長(zhǎng)得驚人的相像，如果不是穿的衣服不同，根本就沒(méi)法把兩人分清。一次暴風(fēng)雨使他們所乘的船觸礁沉沒(méi)，薇奧拉被船長(zhǎng)救起。她十分擔(dān)心哥哥的生死安危，船長(zhǎng)安慰她說(shuō)，他親眼看見(jiàn)西巴斯辛把自己綁在一根木頭上，很可能也會(huì)得救。薇奧拉聽(tīng)后才稍感安慰，在心中埋下與哥哥日后重逢的一線希望。
船長(zhǎng)和薇奧拉來(lái)到由奧西諾公爵統(tǒng)治的伊里利亞城。伊里利亞城里有位年輕美貌而又富有的伯爵小姐奧麗維婭。她心地善良，父親去世后她與哥哥相依為命。不久，哥哥也去世了。為了表示對(duì)哥哥的哀悼，奧麗維婭發(fā)誓不再與任何男人來(lái)往。因此，她拒絕了奧西諾公爵的求婚。
薇奧拉聽(tīng)了船長(zhǎng)的介紹，對(duì)奧麗維婭產(chǎn)生了好感，尤其贊賞奧麗維婭對(duì)哥哥的深情，因?yàn)樗约阂渤两谑ジ绺绲谋瘋小Ｋ鹣却蛩憬o奧麗維婭當(dāng)侍女，無(wú)奈奧麗維婭不見(jiàn)任何外人。于是，她就在船長(zhǎng)的幫助下，女扮男裝，改名為西薩里奧當(dāng)上了奧西諾公爵的侍童。
薇奧拉自小受過(guò)良好的教育，舉止文雅，談吐不凡，再加上相貌英俊，有一副美妙的歌喉，很快就獲得了公爵的寵愛(ài)，把她當(dāng)成自己的知心人。奧西諾向她傾訴了自己對(duì)奧麗維婭的愛(ài)情，并請(qǐng)求她替自己向奧麗維婭求婚。薇奧拉十分不情愿地答應(yīng)了他的要求，因?yàn)樗约阂巡恢挥X(jué)地愛(ài)上了公爵。她曾給奧西諾一些暗示，但他沒(méi)有能理解，薇奧拉只好等待時(shí)機(jī)。
薇奧拉來(lái)到奧麗維婭的門(mén)前要求見(jiàn)她，但遭到了拒絕。薇奧拉表示“要像州官衙門(mén)前豎著的旗桿那樣”，像“凳子腳一樣直挺挺地站著”，并一直站下去直到奧麗維婭和她見(jiàn)面說(shuō)話為止。她的話激起了奧麗維婭的好奇心，就答應(yīng)見(jiàn)一見(jiàn)薇奧拉。風(fēng)度翩翩的薇奧拉以一番漂亮的言詞打動(dòng)了奧麗維婭的心，她情不自禁地愛(ài)上了這個(gè)氣度不凡的“美少年”。
薇奧拉離開(kāi)之后，她又派人追上去送了一枚戒指給她，以表達(dá)自己的愛(ài)慕之心。此后，薇奧拉便可以自由地出入于奧麗維婭的家中。當(dāng)她向薇奧拉求愛(ài)時(shí)，薇奧拉堅(jiān)決地拒絕了，并說(shuō)：“我永遠(yuǎn)不會(huì)愛(ài)任何一個(gè)女人?！?BR> 一直想追求奧麗維婭的安德魯爵士聽(tīng)說(shuō)她已經(jīng)愛(ài)上了公爵的侍童薇奧拉時(shí)，不禁爐火中燒，向薇奧拉提出決斗。薇奧拉面對(duì)這個(gè)氣勢(shì)洶洶的挑戰(zhàn)者，束手無(wú)策，驚慌不已。就在這關(guān)鍵時(shí)候，一個(gè)過(guò)路人拔劍相助，救了薇奧拉。這個(gè)過(guò)路人名叫安東尼奧，就是他在海上救了薇奧拉的哥哥西巴斯辛，當(dāng)他了解了西巴斯辛的身世后，自愿做西巴斯辛的隨從。他這次和西巴斯辛來(lái)到伊里利亞城，西巴斯辛帶著錢(qián)袋去買(mǎi)東西，安東尼奧到處逛逛，就碰見(jiàn)了受到安德魯挑戰(zhàn)的薇奧拉。因?yàn)檗眾W拉和西巴斯辛長(zhǎng)得一模一樣，他誤以為那是西巴斯辛，所以才拔劍相助。這時(shí)，兩個(gè)警吏過(guò)來(lái)，將安東尼奧逮捕，理由是他參與了斗毆。臨走時(shí)，安東尼奧向薇奧拉要錢(qián)袋，薇奧拉莫名其妙，否認(rèn)自己認(rèn)識(shí)安東尼奧，更別說(shuō)什么錢(qián)袋了。但為了感謝他的幫助，她愿意將她隨身攜帶的.錢(qián)分一半給他。安東尼奧對(duì)她的態(tài)度十分惱火，大罵她忘恩負(fù)義，并稱她為“西巴斯辛”。薇奧拉剛想問(wèn)清原由，警吏就匆匆把他押走了。薇奧拉心中閃過(guò)一個(gè)念頭，可能是他把她錯(cuò)認(rèn)為自己的哥哥西巴斯辛了，她十分高興，帶著與哥哥重逢的希望，回到奧西諾公爵府中。
薇奧拉走后，西巴斯辛來(lái)找安東尼奧。怒氣未消的安德魯錯(cuò)把他當(dāng)成了薇奧拉。于是，兩人打了起來(lái)。這時(shí)，奧麗維婭聞?dòng)崗募抑汹s來(lái)勸解，她也把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉了。她把西巴斯辛邀請(qǐng)到家中，熱情款待，弄得西巴斯辛不知所措，如墮霧中。在花園里，奧麗維婭拿出一顆珍珠向他表示愛(ài)意。他心里想這位小姐也許是有點(diǎn)神經(jīng)錯(cuò)亂。但他又看到她華麗的住宅，一切事務(wù)都管理得井井有條。除了她突然愛(ài)上他這一點(diǎn)以外，其他的方面看起來(lái)都很正常。于是，他高興地接受了她的求愛(ài)。
奧麗維婭看到薇奧拉的態(tài)度發(fā)生了很大的變化，心中十分高興。但她又怕他再變卦，就說(shuō)她家里有位神父，提議兩個(gè)人馬上舉行婚禮。西巴斯辛同意了這個(gè)提議?；槎Y結(jié)束之后，他對(duì)奧麗維婭說(shuō)他要出去一下，因?yàn)樗庇谝?duì)安東尼奧講述他的奇遇。
這時(shí)，奧西諾公爵帶著侍童薇奧拉再次登門(mén)向奧麗維婭求婚。在奧麗維婭家門(mén)口，遇到警吏押著安東尼奧走過(guò)來(lái)。安東尼奧仍把薇奧拉當(dāng)作西巴斯辛，一見(jiàn)他，就大罵他忘恩負(fù)義。安東尼奧向公爵講述了自己是如何冒著生命危險(xiǎn)將他從海中救起，又是如何對(duì)他付出了真摯的友誼，以及他又是怎樣翻臉不認(rèn)人的。奧麗維婭聞聲走出來(lái)，一見(jiàn)薇奧拉就親熱地稱之為“我的丈夫”。奧西諾公爵一聽(tīng)，立刻指責(zé)薇奧拉奪走了自己的意中人。這時(shí)，薇奧拉就是渾身是嘴也辯解不清了。公爵堅(jiān)信她做了對(duì)不起自己的事，宣布與她永遠(yuǎn)分手。就在這時(shí)，西巴斯辛出現(xiàn)在眾人面前，并稱奧麗維婭為妻子。薇奧拉一眼認(rèn)出了自己的哥哥，隨后也公開(kāi)了自己的身份。由于這一對(duì)孿生兄妹長(zhǎng)得一模一樣而造成的種種誤會(huì)終于弄清楚了，大家都笑奧麗維婭居然陰差陽(yáng)錯(cuò)地愛(ài)上了一個(gè)女人?？墒?，奧麗維婭并沒(méi)有什么不高興，因?yàn)樽罱K她嫁了一個(gè)和薇奧拉長(zhǎng)得一模一樣的丈夫。
奧麗維婭已經(jīng)結(jié)婚，這使公爵的希望永遠(yuǎn)破滅了。但他的心弦又被美麗的薇奧拉撥動(dòng)了?；貞浧鹨郧稗眾W拉對(duì)他所說(shuō)的話，他這時(shí)才體會(huì)到其中的濃情蜜意。奧西諾公爵認(rèn)定他的妻子應(yīng)該是薇奧拉。
在奧麗維婭的提議下，奧西諾和薇奧拉，奧麗維婭和西巴斯辛在同一天、由同一位神父主持舉行了婚禮。
薇奧拉是這部戲劇中最富光彩的形象，她聰明過(guò)人又生性溫柔，是個(gè)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著追求而又極富犧牲精神的女性。
在遇難之后，她女扮男裝充當(dāng)奧西諾公爵的侍童。憑著她的善解人意和動(dòng)人的聲音，很快贏得了公爵的信任，而她自己也不由自主地墜入了情網(wǎng)。但現(xiàn)實(shí)不允許她向公爵表白。她不僅不能得到公爵的愛(ài)，而且還要替他向奧麗維婭求愛(ài)，這是怎樣的一種痛苦呀!但她堅(jiān)強(qiáng)地去面對(duì)這一切，在執(zhí)行使命的過(guò)程中，她竭盡全力，表達(dá)了公爵對(duì)奧麗維婭的愛(ài)。她越是忠實(shí)地完成她的使命，越顯示了她高尚的自我犧牲精神。
與此同時(shí)，她又從不曾放棄過(guò)追求自己愛(ài)情幸福的權(quán)利。在經(jīng)過(guò)多番努力仍不能使公爵得到奧麗維婭的愛(ài)的情況下，她用各種巧妙的方式，含蓄地向公爵表達(dá)自己熾熱的愛(ài)情。她常常在公爵面前以女人自喻，說(shuō)自己若是個(gè)女的，就會(huì)愛(ài)上公爵這樣的人，但決不會(huì)像愛(ài)公爵一樣去愛(ài)一個(gè)女人。這些深情、機(jī)智的話語(yǔ)，既顯示了她的智慧，又表達(dá)了她對(duì)公爵不渝的愛(ài)情。最后她終于獲得了自己的幸福，這也是一切善良的人所希望的結(jié)局。薇奧拉是莎士比亞筆下“最可愛(ài)的”女性形象之一。
劇中除了表現(xiàn)幸福的愛(ài)情生活之外，莎士比亞還順便諷刺了清教徒的禁欲主義生活態(tài)度。這體現(xiàn)在奧麗維婭的管家馬伏里奧身上。
為了讓他暴露出自己的真面目，瑪麗婭偽造了一封奧麗維婭的情書(shū)丟在花園中。他撿到情書(shū)后，丑態(tài)畢露，以為小姐真的愛(ài)上了自己，幻想著馬上就要當(dāng)上伯爵，就要發(fā)財(cái)了。結(jié)果卻出盡了洋相。他認(rèn)為戀愛(ài)是獲得財(cái)富、地位、實(shí)現(xiàn)野心的一種手段。他的卑劣和男女主人公的崇高形成了鮮明的對(duì)比。
《第十二夜》的語(yǔ)言充滿抒情色彩，奧西諾的語(yǔ)言感傷憂郁，奧麗維婭的語(yǔ)言則多愁善感，薇奧拉的語(yǔ)言又華麗動(dòng)人。同時(shí)，莎士比亞還在劇中穿插了大量的詩(shī)句，既表達(dá)了某種思想，又增加了全劇的音樂(lè)美和韻律美。例如：給我引道到芬芳的花叢;相思在花蔭下格外情濃。
(一幕一場(chǎng))但無(wú)論如何我愛(ài)你太深;履險(xiǎn)如夷我定要把你尋。
(二幕一場(chǎng))女人正像是嬌艷的薔薇，花開(kāi)才不久便轉(zhuǎn)眼枯萎。
是啊，可嘆她剎那的光榮，早枝頭零落留不住東風(fēng)。
(二幕四場(chǎng))《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。他以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對(duì)愛(ài)情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美，愛(ài)情之美。幾百年之后，它的巨大藝術(shù)魅力依然不減，讀起來(lái)令人心曠神怡，精神愉悅。
第十二夜讀后感篇八
在高爾基的名著《童年》的第十二章中，他講述了一段“我”在野蠻的俄羅斯生活中的丑事，描寫(xiě)了一段“我”黑暗而悲慘的童年時(shí)光?！拔摇钡哪赣H給我找了一個(gè)繼父和祖母，他們對(duì)全家人很不好，大家都厭惡他們。為了生計(jì)和母親的婚禮，“我們”不得不賣(mài)掉原來(lái)的房子，買(mǎi)了兩間小黑屋，過(guò)上了痛苦的生活。后來(lái)，“我”上了學(xué)，但卻好幾次因?yàn)椴皇丶o(jì)律，差點(diǎn)被開(kāi)除。“我”還經(jīng)常與別人打架，偷家里的錢(qián)。這些丑事讓“我”感到后悔和痛苦。
每個(gè)人活在世上都會(huì)做丑事。有些人敢于面對(duì)它們，戰(zhàn)勝它們；有些人則不敢面對(duì)，不愿提起。是的，每個(gè)人都有自尊心，但我們要想從人的記憶、從靈魂、從生活中將它們連根拔起，就必須從頭了解事實(shí)，用心靈和意志去戰(zhàn)勝它們。雖然在我們生活的世界中充滿種種壞事，但在這個(gè)世界中生長(zhǎng)著無(wú)數(shù)善良，我相信，善良終將戰(zhàn)勝邪惡。
本章的人物描寫(xiě)十分生動(dòng)。如對(duì)繼祖母的描寫(xiě)，從穿著打扮、面孔長(zhǎng)相到言談舉止都一一描述得十分清楚。描述中著重突出了一個(gè)“綠”字，表現(xiàn)了阿廖沙對(duì)繼祖母的反感。
動(dòng)作也描寫(xiě)得相當(dāng)精彩。如阿廖沙不忍看母親受辱，作者在“用面包刀刺繼父”一段，一連用了幾個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)不同人物的不同動(dòng)作，十分傳神。
本章的最后三段也是對(duì)全書(shū)的.總結(jié)。表明了作者寫(xiě)這本書(shū)的目的，“雖然這些丑事令人憎惡，雖然它們要窒息我們，把無(wú)數(shù)美好的靈魂壓扁，而俄羅斯人在靈魂上卻是那么健康、年輕，足以克服而且一定能克服它們”，表現(xiàn)了作者在看到俄羅斯小市民身上的劣根性的同時(shí)，()更堅(jiān)信俄羅斯民族是個(gè)富有生命力的民族，是可以吸取正反兩方面的教訓(xùn)，戰(zhàn)勝一切困難，最終獲得新生活。
第十二章寫(xiě)母親再嫁和再嫁后的生活，寫(xiě)“我”的這個(gè)“傷心事件”對(duì)自己心靈造成的創(chuàng)傷，寫(xiě)這兩年里外祖父的家境日益衰落、以至完全破產(chǎn)，搬家不斷，住房和生活一次比一次差，幾乎真的要上街討飯了。
“我”無(wú)論如何也接受不了母親再嫁的事實(shí)?？梢哉f(shuō)，家庭矛盾主要表現(xiàn)在“我”和母親之間。也重點(diǎn)寫(xiě)了上學(xué)讀書(shū)，特別寫(xiě)到一位熱愛(ài)兒童、循循善誘的教育家。
第十二夜讀后感篇九
我閱讀了《黑夜》后，深深地感受到了母狼對(duì)她孩子的濃濃親情，不禁潸然淚下。
書(shū)中的《靜靜的白樺林》講了獵人巴圖在一片林地打獵，想要獵取長(zhǎng)著一副漂亮鹿茸的公鹿。沒(méi)想到，這塊林地也在一只母狼的狩獵范圍之內(nèi)。巴圖連等幾天都沒(méi)有打到鹿，最后開(kāi)槍打死了母狼。母狼臨死前，嘴里還緊緊叼著放著三只小狼的袋子。
在生活中，媽媽也無(wú)微不至地呵護(hù)著我。每天早上，她會(huì)比我起。
得更早，就為了叫我早早起床，為我準(zhǔn)備一頓豐盛的早餐。在飯桌上，媽媽也總會(huì)把吃的東西夾在我的碗里，留給我吃。雖然有的時(shí)候會(huì)因?yàn)槲铱荚伊硕蟀l(fā)雷霆，剝奪我看電視，打電腦的權(quán)利，但我能明白，媽媽是為了我好。
偶爾會(huì)在報(bào)上看到一些父母虐待孩子的事兒，我想好好問(wèn)問(wèn)這些父母一聲：“連狼都會(huì)對(duì)自己的孩子給予無(wú)微不至的關(guān)懷，難道我們?nèi)?，竟然?huì)連動(dòng)物都不如?”
讀了這本書(shū)，我的感觸很深，我深切地體會(huì)到了母愛(ài)。長(zhǎng)大以后，一定要好好報(bào)答對(duì)我們關(guān)懷備至的父母，報(bào)答他們的養(yǎng)育之恩。
第十二夜讀后感篇十
每個(gè)時(shí)代都凝聚著歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì)有不一樣的光景，發(fā)生著屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事?！逗埂分袠?shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
誠(chéng)然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識(shí)分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著兩個(gè)他最?lèi)?ài)的人賦予他的痛苦。
他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋?zhuān)凰瑯由類(lèi)?ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對(duì)母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅(jiān)持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔(dān)心，哪怕他知道這樣做的結(jié)果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執(zhí)著。
樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識(shí)有思想有追求。對(duì)于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿足?！崩^續(xù)問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。
她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對(duì)于樹(shù)生，她從未真正地把她當(dāng)做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對(duì)于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。
她在給文宣的信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過(guò)刻板似的單調(diào)日子，我不能在那種單調(diào)的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死?！逼鋵?shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯(cuò)。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。
“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國(guó)難財(cái)，卻倒了勝利霉?！比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，可是當(dāng)這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒(méi)有享受到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。
第十二夜讀后感篇十一
回到《將夜》里來(lái)。
我認(rèn)為貓膩的這本書(shū)值得分享的有很多點(diǎn)，盡我所能梳理出來(lái)一些和書(shū)友共賞。
1.書(shū)中的世界布局能夠在現(xiàn)實(shí)歷史中找到一些對(duì)應(yīng)，但又相對(duì)架空，自成一體，場(chǎng)面異?；趾?，又不乏細(xì)膩。在我看過(guò)的網(wǎng)文里面，暫時(shí)覺(jué)得只有江南老賊的《龍族》《天之熾》系列能夠略勝一籌。
2.書(shū)中的三觀邏輯很接近現(xiàn)代認(rèn)知，特別是書(shū)中關(guān)于儒釋道魔四家的理解，在獨(dú)辟蹊徑的同時(shí)，也盡可能避免了狗血撞車(chē)，看得很過(guò)癮。
3.在人物刻畫(huà)方面，無(wú)論外在造型、性格氣質(zhì)還是言談舉止都讓每個(gè)人物十分鮮活，這一點(diǎn)從人物的取名上就能看出來(lái)，確實(shí)貓叔人如其名，細(xì)膩之余又無(wú)盡風(fēng)騷。尤其是書(shū)中的每一只動(dòng)物，都有其獨(dú)有的鮮明特點(diǎn)，讓人看過(guò)一遍就能記憶深刻。
4.在劇情構(gòu)筑上，我是相當(dāng)佩服貓叔的。整部書(shū)有近380萬(wàn)字，我斷斷續(xù)續(xù)看完花了109個(gè)多小時(shí)，雖然最后一章有爛尾的嫌疑，但幾乎前面的所有章節(jié)都能緊緊抓住我的眼球，劇情不光下飯，也能讓人噴飯，毫不夸張的講，這部書(shū)讓我體會(huì)到了廢寢忘食這個(gè)詞。
第十二夜讀后感篇十二
逆境中崛起，人定可勝天，任何人都不會(huì)阻礙一個(gè)人的前進(jìn)的腳步，當(dāng)心中滿懷希望，腳步從不停歇，成功便不會(huì)離我們遠(yuǎn)去。
初讀《將夜》這本小說(shuō)給我的感覺(jué)就是一個(gè)俗套的穿越故事，情節(jié)可能也無(wú)非就是一路高歌、所向披靡?？墒窃谶M(jìn)一步融入到小說(shuō)中的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一種沉醉感。
寧缺，一場(chǎng)冤案的遺孤，在他的身上充滿了反抗精神。任何人都是一個(gè)平等而獨(dú)立的個(gè)體，我們不能因?yàn)樗硕鴱?qiáng)制自己去做不喜歡做甚至是有損自身的事情。正如林光遠(yuǎn)滿門(mén)抄斬中寧缺殺死少爺和管事獨(dú)自逃走一樣，他不想成為犧牲品，更不愿成為他人的替代品，反抗是我們每一個(gè)人內(nèi)心都會(huì)存在的一種思維，只是很多時(shí)候我們把這種思維用理性與道德甚至是因果進(jìn)行約束，在內(nèi)心不斷進(jìn)行心理暗示。提醒自己不應(yīng)該反抗，更不能反抗。正如寧缺一樣，如果在面臨情景時(shí)選擇逆來(lái)順受，那他得到的只有死亡，何談沉冤昭雪，更何談出人頭地。
努力才是通向成功的唯一途徑，布滿鮮花的康莊大道只會(huì)讓我們?cè)陧樉持忻允ё晕?，失去奮斗的動(dòng)力，只有在峭壁間行走，才能讓我們時(shí)刻保持高亢的精神和前進(jìn)的動(dòng)力。
千萬(wàn)年來(lái)，擁有吃肉的自由和自由吃肉的能力，就是我們這些萬(wàn)物之靈奮斗的目標(biāo)?！秾⒁埂穼⒈尘霸O(shè)置在一個(gè)修真的大世界之間，境界是所有人崇尚的唯一目標(biāo)，弱者無(wú)力，強(qiáng)者張揚(yáng)，武力帶給這個(gè)世界所有人希望，卻也帶給所有人等級(jí)。寧缺原來(lái)只是那個(gè)世界中一個(gè)普通人，是將軍府門(mén)房的`兒子，卑微到被他人隨便扔出去作為替代品處死。反抗讓他得以生存，努力則是他從未停下的腳步。實(shí)力是寧缺活著的希望，也是他報(bào)仇的前提。每一個(gè)人心中都有一個(gè)圣地，在這片土地上可以自由地汲取知識(shí)，可以根據(jù)自己的能力贏得資源，書(shū)院就是寧缺成長(zhǎng)的圣地，也是他擁有強(qiáng)大實(shí)力的基礎(chǔ)。進(jìn)入書(shū)院二樓，成為夫子――這一世間最強(qiáng)者的弟子，受其庇護(hù)，隨其學(xué)習(xí)，依靠自己強(qiáng)大的天賦與超出常人的堅(jiān)定意志最終取得了成功，這對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的我們而言是一種啟迪，也是一種警示。
在現(xiàn)在的生活中，我們每一個(gè)人的心中也有一個(gè)圣地，它并不像桃花源般飄渺，而是真真切切就在我們身邊，我們努力了就可以到達(dá)的彼岸。對(duì)于學(xué)生而言，進(jìn)入高校是他們的追求，對(duì)于工作者而言，進(jìn)入名企是他們的向往，因?yàn)檫@是一個(gè)平臺(tái)，讓自己可以收獲更多的平臺(tái)，也是一個(gè)生活的跳板，通過(guò)這些“圣地”，可以謀求充滿鮮花的未來(lái)。
條件只是第一步，自我意識(shí)才是能否取得成功的關(guān)鍵。書(shū)院為寧缺提供了良好的學(xué)習(xí)條件，夫子這一名師親自教導(dǎo)是寧缺在修真大強(qiáng)的基礎(chǔ)，可是更多的依靠的是他自己的不懈努力與超凡意志。
小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的縮影，雖然玄幻小說(shuō)并不是真實(shí)事件，但其中主人公的經(jīng)歷與人生態(tài)度仍然值得我們?nèi)ニ伎寂c借鑒。
在桑桑被認(rèn)出是冥王之女的之后帶著桑桑開(kāi)始了逃亡之路，棋盤(pán)成了他們逃亡中的保護(hù)傘。桑桑原本只是寧缺身邊的一個(gè)小侍女，其貌不揚(yáng)卻最終成為冥王之女引得天下人追殺，寧缺帶著她一路逃亡，二人雖然在后面歷經(jīng)磨難分分合合卻得以修成正果，堅(jiān)持與信任是他們二人一直以來(lái)相互支撐的動(dòng)力源泉。雖然我們的現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有這么多戲劇性的轉(zhuǎn)變，但是堅(jiān)持仍然是每一個(gè)人進(jìn)步所不可或缺的一個(gè)重要因素。相比于《將夜》而言大部分人對(duì)《西游記》更加的熟悉，兩者有一個(gè)共性，那就是堅(jiān)持方得成功。我們每一個(gè)人都是行走在征途中的孤獨(dú)者，真正可以陪伴自己一直走下去的人寥寥無(wú)幾，堅(jiān)持就成了我們所需要克服的自己面臨的第一個(gè)難題。
半途而廢終將一無(wú)所得，持之以恒方得正果永存。從簡(jiǎn)單的生活，到學(xué)習(xí)工作，對(duì)待任何事情都要能夠做到堅(jiān)持二字，不管結(jié)果如何，最好的就是我們無(wú)愧于心。
堅(jiān)持是一種意志，更是一種信念。西漢司馬遷少年時(shí)就涉獵群書(shū)，立志繼承父業(yè)。正當(dāng)他撰寫(xiě)的《史記》進(jìn)展順利的時(shí)候，“李陵事件”的牽聯(lián)，使他遭受宮刑。面對(duì)這奇恥大辱，他不是嘆息、沉淪，而是銳意進(jìn)取，“幽而發(fā)憤”，他含冤蒙垢數(shù)十年，終于寫(xiě)出了“通古今之變，成一家之言”的《史記》，流芳后世。我們的生活中堅(jiān)持的事例無(wú)處不在，每一個(gè)人也都懂得堅(jiān)持的重要性，可是真正能夠做到從一而終的人，卻并不是太多。如若寧缺在桑桑身份暴露之時(shí)就選擇放棄，遵從天下人的意愿，結(jié)果只會(huì)導(dǎo)致桑桑這個(gè)無(wú)辜的女孩身死，慶幸的是他沒(méi)有放棄，而是一直堅(jiān)持了下去，堅(jiān)持帶給他的是無(wú)愧于心，帶給他的是奮發(fā)圖強(qiáng)，帶給他的是傲視群雄的能力，讓他在眾人排斥下走出輝煌大道，讓整個(gè)世界因?yàn)樗靡员４妗?BR> 許多人懂得一個(gè)道理：能力越大責(zé)任越大。當(dāng)我們有了足夠的能力就要懂得承擔(dān)自己的責(zé)任。陳某的追殺和野心帶給這個(gè)玄幻大陸的不是繁華而是一場(chǎng)毀滅性的災(zāi)難。寧缺與桑桑引領(lǐng)整個(gè)人間的意志擊敗陳某成就了今日地球，成就了圓滿。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的我們每一個(gè)人而言責(zé)任意味著能力，無(wú)論是生活還是工作，逃避責(zé)任意味著喪失自我即否定自我，當(dāng)我們從社會(huì)中獲得了能力就要懂得回報(bào)與感恩，付出與收獲總是成正比，而責(zé)任對(duì)于塑造我們個(gè)人的人格修養(yǎng)起著重要的作用。
一部小說(shuō)帶給我們的不應(yīng)該只是充滿幻想的意氣風(fēng)發(fā)的人生經(jīng)歷，更多的是能夠引起的我們的思考，在近乎完美的人物形象上引起自己的思考，反思什么樣的人生才是自己真正向往的生活。我相信，通過(guò)《將夜》這本書(shū)，未來(lái)的自己一定會(huì)向著理想與目標(biāo)堅(jiān)定不移地前進(jìn)！
第十二夜讀后感篇十三
東野說(shuō)想讓白夜行的世界再次蘇醒，但卻沒(méi)有像白夜行那樣，一點(diǎn)兒都不描寫(xiě)男女主人公的交集和內(nèi)心。而是試著寫(xiě)了兩人間的對(duì)手戲。不過(guò)，真相到底是什么？如果越對(duì)此感到疑惑，越能生出別樣的毛骨悚然。
《幻夜》如同題目，內(nèi)容也如幻夜一般充斥著迷幻與黑暗。讓人看不到希望，壓抑的無(wú)法呼吸。美冬這個(gè)女子既聰明又可怕，她知道怎樣利用她的外貌去掌控人心。雅也到最后都是美冬手里一個(gè)失去靈魂的木偶，一步一步淪陷為行尸走肉。而有子就像幻夜里一絲光亮，一個(gè)純潔美好的女孩子，因?yàn)樗某霈F(xiàn)，使得《幻夜》在充滿陰險(xiǎn)算計(jì)之余，讓我們?nèi)匀荒芸吹饺诵缘拿篮谩?BR> 人性之惡，并無(wú)男女之別，在最后的女主的笑容中給人一種喘不過(guò)氣的絕望。為逐利而一一掃去螻蟻般的羈絆，她沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有道德，沒(méi)有情理綱常的虧欠，造就了一個(gè)魔性的人?！痘靡埂吠瑯幼叩暮谏?，但稍遜《白夜行》，原因是一個(gè)有愛(ài)，一個(gè)無(wú)。
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第十二夜讀后感篇十四
《第十二夜》(或《各遂所愿》)是莎士比亞著名喜劇之一，約作于1600年，全劇五幕十八常主要情節(jié)是：伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維亞小姐求愛(ài)，屢遭拒絕。這時(shí)，一對(duì)孿生兄妹航海到伊利里亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝，投身奧西諾公爵家中為侍童，并充當(dāng)了代他向奧麗維亞小姐求愛(ài)的使者。奧麗維婭對(duì)女扮男裝的薇奧拉一見(jiàn)鐘情，而薇奧拉卻偷偷愛(ài)上了公爵。后來(lái)，奧麗維亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長(zhǎng)西巴斯辛，兩人以誤就誤地結(jié)成夫婦。公爵也和薇奧拉終成眷屬。全劇以兄妹相聚，情人結(jié)合而告終。
看莎翁作品，不論悲劇還是喜劇，其中關(guān)系愛(ài)情的內(nèi)容都有舉足輕重的成份，這篇作品也是如此，因?yàn)閻?ài)是人類(lèi)的太陽(yáng)，愛(ài)情是生活的陽(yáng)光。但這篇故事，似乎是些沒(méi)事找事的無(wú)聊把戲，其與社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義都不大貼近，好像在反映人們愛(ài)情或人性中可笑的成份和弱點(diǎn)。比如管家馬伏里奧對(duì)主人奧麗維霞的愛(ài)就是沒(méi)有自知之明而迷了心竅的笑料；而安德魯爵士對(duì)奧麗維霞的愛(ài)也是昏了頭的瘋狂之舉。奧麗維霞這位已故伯爵的女兒，因其富有和美貌還讓一位大公爵(本地的統(tǒng)治者)害著百折不回的`單相思。因她愛(ài)著的薇奧拉是愛(ài)慕公爵(卻還要苦苦為公爵與她牽線撮合)的女扮男裝者，最后是天公作美，把面孔、聲音和裝束都與薇奧拉相同的薇奧拉的哥哥瑟巴斯辛替換給了她做真的如意郎君。這對(duì)兒形同一人的兄妹，是遇海難分散后分別被船長(zhǎng)安東尼奧相救脫險(xiǎn)又相援求生的。當(dāng)公爵得知對(duì)奧麗維霞的愛(ài)永無(wú)結(jié)果而又發(fā)現(xiàn)薇奧拉原來(lái)是愛(ài)著他的女兒身之后也就轉(zhuǎn)愛(ài)給薇奧拉了。第三對(duì)成雙的是奧麗維霞的叔父托比和她的侍女瑪莉霞，他倆沒(méi)有感情基礎(chǔ)，但地位和等級(jí)還算相當(dāng)。他們結(jié)合的理由也不充分，只是托比這個(gè)寄于侄女奧麗維霞籬下的空白爵士，為作踐看不上眼的管家馬伏里奧而讓瑪莉霞寫(xiě)了一封奧麗維霞向馬伏里奧示愛(ài)的假信。因此僅僅為酬勞瑪莉霞，托比才決定與其結(jié)婚，真是玩笑一樣，其實(shí)又不是玩笑。
本來(lái)愛(ài)情就是沒(méi)有界線的：它不分等級(jí)職業(yè)，不分地域膚色，不分長(zhǎng)幼學(xué)識(shí)；愛(ài)情也是不守教條的：它沒(méi)有公式，沒(méi)有程式，沒(méi)有套式；愛(ài)情還是不講條件的：它不要求等價(jià)交換，不要求前因后果，不要求禮尚往來(lái)。然而，人類(lèi)生活不能沒(méi)有愛(ài)情，而愛(ài)情不能沒(méi)有道德，愛(ài)情不能沒(méi)有法則，愛(ài)情不能沒(méi)有理解，愛(ài)情不能沒(méi)有奉獻(xiàn)……愛(ài)情不是****，也不是情愛(ài)，但愛(ài)情不能沒(méi)有真，不能沒(méi)有情，不能沒(méi)有愛(ài)。
以書(shū)為苦海之舟，用不斷看書(shū)來(lái)救渡沉溺的生命，這樣的危難似乎告一段落了。心中的愛(ài)和怨，痛苦和絕望都精疲力竭地昏睡過(guò)去了，我也就能安下心、睡得著了。得房是血到渠成，沒(méi)什么好驚喜的；離婚也是情去緣散，沒(méi)什么可放不下的。有風(fēng)雨飄搖時(shí)的沉墜，就會(huì)有雨過(guò)天晴風(fēng)平浪靜時(shí)的解脫。求生的本能被生命的極限彈回，繼續(xù)優(yōu)生劣汰；疲憊而脆弱的心難以承受久負(fù)的厄運(yùn)，再度柳暗花明；啼血的杜鵑染紅寒冷的黑夜，躺在橄欖枝上的巢中夢(mèng)想成真……。
第十二夜讀后感篇十五
我從來(lái)沒(méi)有太陽(yáng)，所以不曾失去。這是雪橞內(nèi)心的觸感。小時(shí)候的經(jīng)歷在她心中已留下陰影，兒時(shí)的記憶成為了她一生的噩夢(mèng)。但在惡魔來(lái)臨的之時(shí)，也是她生命中太陽(yáng)初升的時(shí)刻，桐原無(wú)意的發(fā)現(xiàn)，改變了她們的人生的未來(lái)，從此她們就成為了蝦槍與蝦虎魚(yú)，而桐原就變成了別人的惡魔，成為了雪橞的天使。
整本小說(shuō)雖然一直在講述著當(dāng)時(shí)的當(dāng)鋪密案，但是中間穿插這各種人物的情感，也有雪橞與桐原的暗線，但這一切的起因都是桐原父親的自身的.淫惡，以及如今社會(huì)對(duì)兒童的教育，保護(hù)措施的缺陷，一個(gè)孩子因?yàn)樘幱趹嵟c不解，自己的失誤與父親天地兩隔，而他的一生都引這件事蒙上陰影，從此成為了雪橞的太陽(yáng)，而雪橞也成為了他的依靠。
在小說(shuō)的結(jié)局，桐原不惜犧牲自己，來(lái)保全自己心愛(ài)的人，而他所做的一切的一切都是因?yàn)檠B，只見(jiàn)她正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈，她一次都沒(méi)有回頭。因?yàn)榇藭r(shí)她生命的太陽(yáng)已經(jīng)隕落，帶著她的秘密永遠(yuǎn)的留在了心中。
人的欲望貪婪，是每個(gè)人內(nèi)心的惡魔，而有些人卻將其視為珍寶。世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽(yáng)，二是人心。
538頁(yè)，很厚的一本書(shū)，我花了1個(gè)月才算勉強(qiáng)讀懂。合上最后一頁(yè)，能感覺(jué)到的確實(shí)是凌亂、壓抑、悲涼。雪橞桐原，蝦槍虎魚(yú)，他們這二十年的改變都是因?yàn)槿诵牡呢澯c社會(huì)的墮落。
雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個(gè)處于亮處茍活，一個(gè)在黑暗中永遠(yuǎn)徘徊。冥冥之中就注定了不會(huì)走到一起的結(jié)局。
第十二夜讀后感篇十六
說(shuō)實(shí)話，這兩本書(shū)的主線基本差不多，只是故事背景有所不同。
在本書(shū)中，女主人公新海美冬和男主人公水原雅也在一場(chǎng)地震中相遇，雅也趁機(jī)殺害舅舅的場(chǎng)景正好被美冬“看見(jiàn)”，于是，雅也為了讓美冬不揭發(fā)自己，只能答應(yīng)她一起去東京，故事就這樣拉開(kāi)了帷幕。
新海美冬的身份一直很神秘，以至于看到最后結(jié)果揭曉時(shí)我后背感到一陣涼意（此美冬并不是真美冬，她只是一個(gè)冒牌貨）。
她為了抹去自己的過(guò)去，竟然殺了一個(gè)人，不僅如此，還殺死了另一個(gè)人的靈魂。
真是個(gè)可怕的女人。
加藤警官扮演了解開(kāi)謎底的角色，他敏銳的察覺(jué)到各種蹊蹺的事情與新海美冬存在著某種關(guān)聯(lián)，并且嗅出藏在她身后的雅也。
原本以為得知真相的雅也可能會(huì)因?yàn)槊蓝钠垓_而對(duì)她進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，畢竟這個(gè)女人讓他走上了一條不歸路。可是最后時(shí)刻，他卻選擇仍然保護(hù)她，與加藤同歸于盡。
如果要我用一句話形容美冬，那就是“迷人的危險(xiǎn)”。
一個(gè)集美貌與智慧于一身的女子，完美的發(fā)揮了自己的優(yōu)勢(shì)，并且充分的利用了人性的弱點(diǎn)，為達(dá)到目的而費(fèi)盡心機(jī)、不擇手段。
仔細(xì)想想，這樣的女人挺可怕的，似乎沒(méi)人可以逃脫她的掌控，一切都在她的計(jì)劃之中，她就像一個(gè)磁場(chǎng)。
盡管站在道德的角度來(lái)看，她的做法可能要受到批判，但我還是不得不佩服她的智慧與謀略，她的判斷力、洞察力和毅力。
美冬有句話很值得玩味：這世上任何人都有弱點(diǎn)，如果能掌握對(duì)方的弱點(diǎn)，不管她如何挑釁，我們都不用擔(dān)心，如果找不到她的弱點(diǎn)，造出來(lái)一個(gè)就行。
這話聽(tīng)起來(lái)都讓人發(fā)怵，有點(diǎn)像善于操弄權(quán)術(shù)的政客口吻，嚇得我趕緊想了想有沒(méi)有什么辮子被別人抓著。
確實(shí)，人或多或少都有弱點(diǎn)，但我們不應(yīng)該利用別人的弱點(diǎn)來(lái)威脅他人幫自己達(dá)成目的，這不是君子之道。要知道，被你抓著把柄的人替你辦事不可能是出于真心的，一旦把柄不存，對(duì)方很有可能反水，反而得不償失。
然而，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)、斗爭(zhēng)、競(jìng)爭(zhēng)中，這似乎又是行之有效的取勝之道。
書(shū)中還有一段話令我印象深刻：完全斷絕以往所有的人際關(guān)系是讓人無(wú)法理解的，這很有可能是在隱瞞過(guò)去。
一方面，我覺(jué)得這種人確實(shí)是在隱瞞過(guò)去；另一方面，也有可能是在逃避過(guò)去。一般來(lái)說(shuō)，這類(lèi)人城府都不淺，往往藏著些秘密。
任何人都有想抹掉的過(guò)去。同時(shí)，人們心中也許都隱藏著一個(gè)夢(mèng)想――完全變成別人，體會(huì)和以前完全不同的人生。
隨著時(shí)間的流逝，人的內(nèi)心也在變化，而且，有些必須變化，否則人將無(wú)法生存下去。
東野對(duì)日本警察和日本社會(huì)的諷刺也別有一番味道：他們肯定明白這樣干其實(shí)沒(méi)有任何意義，但他們依然會(huì)繼續(xù)干沒(méi)有意義的事。這個(gè)社會(huì)就是由無(wú)數(shù)個(gè)無(wú)意義的元素堆積而成。
語(yǔ)言很樸實(shí)，也很真實(shí)。不得不說(shuō)，作家對(duì)社會(huì)的觀察還是挺透徹的。
最后，用書(shū)里美冬說(shuō)的的一句話來(lái)結(jié)尾：我們別無(wú)選擇，只能在黑夜中的道路上前行。即便四周如白晝一樣明亮，也只是不真實(shí)的白晝，對(duì)此我們?cè)缫颜J(rèn)命。
第十二夜讀后感篇十七
借用開(kāi)學(xué)前的一天將假期跟狍子約好的書(shū)看完了，心情異常難過(guò)，那是種撕心裂肺的心疼，心疼雅也，心疼加藤。
為什么美冬會(huì)如此無(wú)情；為什么美冬面對(duì)各種質(zhì)疑確依舊淡定到讓人毛骨悚然；為什么雅也會(huì)甘愿成為傀儡；為什么正確的判斷總是受到冷眼。也許這就是小說(shuō)誘人的地方，巨大的空白留給體會(huì)它的人，一千個(gè)讀者，有一千個(gè)哈姆雷特。給了四星，一星給了結(jié)局，可能出于惡有惡報(bào)的價(jià)值觀。
美冬實(shí)在太像雪穗的未來(lái)，司亮的自殺，抽走了雪穗的靈魂。畢竟司亮是她唯一的太陽(yáng)。于是，她開(kāi)始變異，內(nèi)心的惡魔種子一天天發(fā)芽，貪婪也一天天龐大。不得不靠著利用周?chē)磺锌梢詭妥约哼_(dá)到目的的人。
眾多人折服于東野先生的寫(xiě)作技巧，而我在讀了《白夜行》和《幻夜》之后，更驚嘆的，是先生對(duì)于人性認(rèn)識(shí)上的深度，從頭至尾，復(fù)雜的人性支配著人物活動(dòng)。
美冬到底經(jīng)歷了什么？有著怎樣的背景，才能做到做賊不心虛，似乎發(fā)生的一些都在自己的掌控之內(nèi)。扭曲的人性使她不顧一切追求著自己內(nèi)心向往的美。
新海美冬不是真正的美冬，而是另一個(gè)如同《飄》中郝思嘉一樣的女人假冒的。她崇尚美，一生都在極力追求美與保持年輕，這種如同魔怔一般的信念變態(tài)地控制著她的思想，也讓她的行為變得有些變態(tài)。因?yàn)橄胍３帜贻p，所以在地震發(fā)生之后果斷地假扮了比她年輕六、七歲的美冬，在這之后又不斷進(jìn)行微調(diào)、整形，讓她的整張臉變得如同人工芭比一般精致?？蛇@卻也體現(xiàn)了她內(nèi)心的極度自卑。加藤最后沒(méi)有問(wèn)出她內(nèi)心曾經(jīng)的創(chuàng)傷是什么，但我覺(jué)得那一定是她從小就不被人肯定，或許長(zhǎng)相丑陋，或許因?yàn)槠渌虿槐蝗舜?jiàn)而引發(fā)她內(nèi)心的極度自卑與渴望肯定?？傊?，她不能接納自己。她無(wú)疑是一個(gè)心思縝密且果斷之人，為了達(dá)到目的，一步一步排除萬(wàn)難什么事情都干。但最狠的是，她的世界里只有她心心念念的“美”。水原雅也不過(guò)是被她操縱的為她解決事情的玩偶人，不能算是搭檔。搭檔之間還有情分，可是雅也于她而言只是工具而已，隨意可拋棄?；蛘哒f(shuō)周?chē)衫弥?，皆是她的工具，包括她自己，她的身體。她利用著所謂女人的武器去換取她上位的階梯，貞操、感情、婚姻都是浮云，她的眼里只有她所謂的幸福-美。甚至，連本該是幸福的性，也變成了達(dá)到目的的手段。
水原雅也，為了擺脫舅舅的債務(wù)而殺死舅舅后，他之后的人生都不再真正屬于他，而是被美冬所支配。而有子，他生命里出現(xiàn)的唯一一抹光亮，卻沒(méi)能拯救他的靈魂。如果雅也能及時(shí)收手，和有子成立家庭，他會(huì)過(guò)上他喜歡的安定小日子。前提是他之前的罪過(guò)不被發(fā)現(xiàn)。而悲劇就在于，他深迷于美冬無(wú)可自拔，始終認(rèn)定他們二人才擁有同一個(gè)世界，最后用生命保護(hù)了她。只是可憐了加藤警官，在盡心盡力保護(hù)美冬性命的最后賠出了自己的命。
桐原亮司和西本雪穗是真正意義上的搭檔，而美冬和雅也卻不算是。這是一個(gè)被美支控的靈魂控制另一個(gè)迷失靈魂的故事，這是一個(gè)無(wú)法接納自己的女人利用一切慢慢實(shí)現(xiàn)她“美”的目標(biāo)的故事。雅也說(shuō)的對(duì)，不光殺了曾我，美冬也殺了人，她殺了自己，吸走了自己的靈魂，沒(méi)有比占有一個(gè)人的靈魂更殘忍的。這個(gè)故事告訴我們：信念是形而上的東西，它對(duì)于支配一個(gè)人的人生的力量是無(wú)窮大的。對(duì)物質(zhì)世界有些極其重要的反作用。而善念，也是需要時(shí)刻陪伴我們左右的。不要被貪欲控制，不要做虧心事。保持人生的選擇自由是我們所有人的幸福，同時(shí)要知足。懂得接納自己的人才能活得更幸?？鞓?lè)而保持生命祥和。黑暗不常有，光明才是正道。
第十二夜讀后感篇十八
《幻夜》說(shuō)是《白夜行》的姊妹篇，我以為他們都是講不同惡女玩轉(zhuǎn)身邊人的故事。看完后覺(jué)得《幻夜》中的美東便是《白夜行》中的雪穗。
看完《白夜行》后也在想，失去亮司的雪穗該如何生存下去。而在《幻夜》里她變成個(gè)女魔頭，白夜中的“太陽(yáng)”消失，從此白夜變黑夜，最后成無(wú)法描述的幻夜。
蛇蝎美人的美東徹底失去了人性，為達(dá)目的用盡手段。如果不是將她看做雪穗，看到最后會(huì)覺(jué)得莫名其妙，結(jié)局有些爛尾了，但想了想，好像真的沒(méi)有更好的結(jié)局了。
書(shū)中最開(kāi)始描寫(xiě)的地震之后的場(chǎng)景，讓人感受頗多。在重大災(zāi)難面前，多少生命的離去都顯得正常甚至無(wú)關(guān)緊要。泡沫經(jīng)濟(jì)下的日本，底層人民追死掙扎，是怎樣的壓力與絕望讓人選擇結(jié)束生命。還有一些地方能看出東野對(duì)政府或企業(yè)高層的諷刺，只求保自己而犧牲大部分的群眾，說(shuō)到底，可憐的都是老百姓。
一本書(shū)可以關(guān)注的不止是情節(jié)和人物，它所具有的時(shí)代背景同樣深入內(nèi)心。個(gè)人覺(jué)得這本情節(jié)有些欠缺，尤其最后的結(jié)局可能是東野大叔的趕稿但他所描述的某些場(chǎng)景讓人揪心，雖沒(méi)去經(jīng)歷，但設(shè)身處地去感受那個(gè)時(shí)代所帶來(lái)無(wú)奈，這就是一種共情心理吧。