心得體會是我們對于一段經(jīng)歷的感悟和總結(jié)。在撰寫心得體會時，要注重言簡意賅，既讓讀者容易理解又不失深度。小編為大家推薦了一些值得一讀的心得體會范文，希望能對大家的寫作有所啟發(fā)。
工筆畫的心得體會篇一
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，精細而又具有高度的美感和藝術(shù)性。作為藝術(shù)愛好者，我一直對它非常感興趣。近期，我進行了一次臨摹工筆畫的實踐，這讓我更深入地了解了工筆畫及其魅力，也對自己的繪畫技巧和審美能力有所提高。
第二段：準備過程。
在進行臨摹前，我先了解了一些工筆畫基本的繪畫技巧和方法，包括細致入微的線條處理和顏色搭配等。這有助于讓我在實踐時更加靈活和自如，避免出現(xiàn)一些低級錯誤。此外，我也挑選了一副經(jīng)典的工筆畫，這非常重要，因為它可以給我提供更多靈感和創(chuàng)作方向。
第三段：實踐過程。
在臨摹的過程中，我花費大量時間和精力，逐一臨摹出畫面中的每一個細節(jié)和特征。我采用了鉛筆、水彩筆、顏料等不同的繪畫工具，以便能夠更好地涂色和繪制細節(jié)。這個過程中，我更加仔細思考和實踐每一個步驟，以達到最佳的結(jié)果。對于我來說，這是一個充滿挑戰(zhàn)和樂趣的過程。
第四段：收獲與體驗。
通過臨摹工筆畫，我不僅了解了更多關(guān)于工筆畫的技巧和方法，還深入地認識了人物、動植物、山水、花鳥等不同類型的工筆畫。它們各自都有不同的表現(xiàn)手法和特點。此外，我通過不斷的實踐和反復(fù)嘗試，逐漸掌握了一些基本的技巧和提高了創(chuàng)作的速度和質(zhì)量。
第五段：總結(jié)和未來展望。
臨摹工筆畫是一種很好的方式，可以幫助我們提高自己對繪畫技巧和審美能力的認識。每一次的實踐都有不同的體驗和收獲，可以讓我們更加深入地了解工筆畫和藝術(shù)，同時也可以激發(fā)自己的創(chuàng)造力和想象力。未來，我還會不斷實踐和嘗試摹繪不同風格的工筆畫，以進一步提高自己的藝術(shù)造詣和表現(xiàn)能力。
工筆畫的心得體會篇二
工筆畫是我一直向往和追求的藝術(shù)形式，它的細致和精湛總能深深地吸引我。然而，要想成為一名優(yōu)秀的工筆畫家，技藝的修煉勢必是必不可少的。于是，我開始進行臨摹練習，希望能夠從中汲取營養(yǎng)，提升自己的繪畫水平。
第二段：選擇合適的臨摹作品。
在進行臨摹練習的時候，首先要選擇一幅合適的作品。這需要我們考慮自己的技術(shù)水平和目前的學(xué)習階段。不要選擇太過復(fù)雜的作品，因為這會讓我們過度挑戰(zhàn)，難以得到實際的收獲。選擇適當?shù)淖髌?，可以讓我們在技藝的練習中不斷地進步。
第三段：做好觀察和圖案分析。
開始臨摹之前，我們需要認真觀察原作，理解圖案的結(jié)構(gòu)和色彩的搭配，進行必要的分析。這對我們提高繪畫技能非常有幫助。在進行臨摹時，我們還需要注重細節(jié)，盡可能地還原原作中每一個元素。這不僅鍛煉了我們的觀察力，也讓我們更加了解畫面的構(gòu)圖和細節(jié)，以便更好地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)意。
第四段：注重繪畫技巧。
在進行臨摹的過程中，需要注重繪畫技巧。我們需要學(xué)會控制畫筆的力度和方向，掌握水墨的潤發(fā)和滲透性等，以便更好地還原出原作中的色彩和線條。同時，我們還需要有足夠的耐心和毅力，因為工筆畫作品的細致工序往往需要很長時間進行。
第五段：總結(jié)經(jīng)驗。
通過這段時間的臨摹練習，我更加理解了工筆畫的創(chuàng)作精髓。在實踐中，我也逐漸提升了自己的技能和能力。尤其是在細節(jié)的處理上，我更加注重對于每一個元素的還原和表現(xiàn)，更加注重掌握技巧和細節(jié)。這讓我更加珍惜藝術(shù)的魅力，體會到作畫的樂趣和艱辛。
工筆畫的心得體會篇三
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種技法，以細膩的筆觸和精準的描繪而聞名。作為一種藝術(shù)形式，工筆畫不僅具有高度的審美價值，而且還能夠傳遞深刻的思想和情感。在我學(xué)習和實踐工筆畫的過程中，我深深感受到了它的獨特魅力，并從中汲取了許多心得體會。
首先，工筆畫教會了我耐心。作為一種精細的技法，工筆畫需要細致入微的勾勒線條和層層渲染，不容有絲毫疏忽。而這樣的操作需要耗費大量的時間和精力。通過不斷的實踐，我慢慢學(xué)會了靜下心來，沉下心思去觀察和描繪細節(jié)。工筆畫的繪制過程中，沒有所謂的快速成功，每一筆每一畫都需要耐心和恒心，這種耐心也在日常生活中得到了很好的應(yīng)用。
其次，工筆畫讓我深入了解了中國傳統(tǒng)文化。作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要分支，工筆畫具有深厚的歷史和文化底蘊。在學(xué)習工筆畫的過程中，我了解到了許多杰出的工筆畫家和他們的作品。他們通過繪畫，表達了對自然、人生和人性的獨特理解。通過研究古代工筆畫作品，我深入感受到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，這不僅加深了我對藝術(shù)的理解，同時也讓我繼承了中華傳統(tǒng)文化的力量和智慧。
第三，工筆畫教會了我細致入微的觀察力。在繪制工筆畫時，每一個細節(jié)都需要準確地捕捉和描繪。這要求我對于事物的觀察要更加仔細和細致。通過觀察不同的光影效果和細節(jié)構(gòu)造，我逐漸學(xué)會了捕捉事物的本質(zhì)和特點，從而在畫面中傳達出更加vivid的感覺和形象。這種細致入微的觀察力對于生活中的工作和學(xué)習都有很大的幫助，讓我更加注重細節(jié)、追求完美。
第四，工筆畫提高了我的創(chuàng)作能力。工筆畫不僅要求準確描繪事物的細節(jié)，還需要創(chuàng)造出美感和藝術(shù)感。在畫畫的過程中，我學(xué)會了從不同的角度去觀察和理解事物，以及如何將所見所想轉(zhuǎn)化為畫布上的創(chuàng)作。通過研究不同的工筆畫作品，我也學(xué)習到了不同的創(chuàng)作風格和技巧，從而提高了我的繪畫水平和創(chuàng)作能力。這種創(chuàng)作能力在日常生活中也得到了很好的運用，讓我更加有創(chuàng)造力和思維能力。
最后，工筆畫讓我感受到了藝術(shù)的美妙與和諧。工筆畫通過線條的勾勒和顏色的渲染，展現(xiàn)了繪畫作品的獨特美感與和諧。在觀賞工筆畫作品時，我總是被它們所展現(xiàn)的生動感和細膩感所打動。這使我思考藝術(shù)與生活的關(guān)系，為我的生活注入了更多的美感和藝術(shù)氛圍。工筆畫的藝術(shù)美感也教會了我尊重和欣賞他人的藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)了我對美感的敏感性。
總之，工筆畫不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種生活態(tài)度和精神追求。通過學(xué)習和實踐工筆畫，我不僅提高了繪畫技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，同時也找到了對生活和世界的更深層次的理解與感悟。我相信，通過繼續(xù)努力學(xué)習和探索，我能在工筆畫的世界中，創(chuàng)造出更多美麗的作品，并從中收獲更多的心得體會。
工筆畫的心得體會篇四
工筆畫是我最喜歡的繪畫風格之一。近期我一直在進行臨摹工筆畫的實踐，并積累了一些心得體會。在這篇文章中，我將分享我對臨摹工筆畫的理解和感悟，希望能夠?qū)ζ渌麩釔劾L畫的人有所啟發(fā)。
第二段：細致觀察與臨摹的關(guān)系。
臨摹工筆畫的首要任務(wù)就是對原作進行細致觀察。通過仔細觀察，我發(fā)現(xiàn)工筆畫的細節(jié)處理非常精湛，每一筆每一線都有著獨特的用意。因此，在臨摹過程中，我要盡量還原原作的細節(jié)，并仔細品味細節(jié)背后的意義。細致觀察可以幫助我更好地理解工筆畫的構(gòu)圖和畫面表達，這對于提高自己的繪畫技巧和審美能力有著極大的幫助。
第三段：用心揣摹傳統(tǒng)工筆畫技法。
臨摹工筆畫不僅僅是對圖像的復(fù)制，更是對傳統(tǒng)工筆畫技法的學(xué)習和掌握。我在臨摹過程中仔細揣摹研究原作的線條運用、水墨技法和色彩運用等方面。特別是在繪制細節(jié)和注重層次感的時候，我通過實踐不斷摸索，找到了適合自己的繪畫方法。揣摹工筆畫的傳統(tǒng)技法可以幫助我打好基礎(chǔ)，形成自己的藝術(shù)風格。
第四段：臨摹與創(chuàng)作的關(guān)系。
很多人會認為臨摹只是一種模仿，缺乏了創(chuàng)意和個人風格。然而，在我的臨摹實踐中，我逐漸體會到臨摹與創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系。通過臨摹，我深入了解了工筆畫的構(gòu)圖和色彩運用，并通過模仿原作的方式鍛煉了自己的繪畫技巧。而當我再融入自己的創(chuàng)意和感悟時，臨摹就不再是單純的模仿，而是一種創(chuàng)作的延伸。通過臨摹工筆畫，我可以在熟悉傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，進行個人創(chuàng)作，融入自己的情感和理念。
第五段：臨摹帶來的啟示和成就感。
通過不斷臨摹工筆畫，我逐漸掌握了一些重要的繪畫技巧和觀察技巧。而這些技巧對于我在后續(xù)的繪畫創(chuàng)作中起到了重要的指導(dǎo)作用。臨摹工筆畫讓我發(fā)現(xiàn)了自己的潛力和成長空間，也讓我感受到了對藝術(shù)的熱愛和追求。每一次完成臨摹作品，我都會感到一種深深的成就感和滿足感。這種滿足感不僅來自于作品本身的完成，更來自于我對工筆畫藝術(shù)的理解和探索的進步。
總結(jié)：
通過臨摹工筆畫，我不僅培養(yǎng)了細致觀察能力，還學(xué)到了傳統(tǒng)工筆畫的技法和創(chuàng)作思路。臨摹不僅有助于提高繪畫技巧，更是一種對傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)習和傳承。我相信，只有通過臨摹，我們才能更好地理解和欣賞工筆畫這種藝術(shù)形式，并在其中發(fā)現(xiàn)自己的無限潛力和創(chuàng)作空間。
工筆畫的心得體會篇五
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種重要表現(xiàn)形式，它以細致入微的線條、細節(jié)描繪和縝密的色彩填充為特點。作為一種具有濃厚文化內(nèi)涵和國學(xué)精神的藝術(shù)形式，工筆畫在我國歷史上占有重要地位。通過學(xué)習和欣賞工筆畫，我深深感悟到其中蘊含的哲理和藝術(shù)意境。在與工筆畫的交流中，我不僅對繪畫技法有了更深的認識，更加培養(yǎng)了耐心、細致和專注的品質(zhì)。下面，我將結(jié)合自己的感悟和心得體會，對工筆畫進行一番探索和解讀。
【段落1】:工筆畫的獨特魅力及其與中國傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系。
工筆畫的獨特魅力在于它的色彩填充，細節(jié)描繪和細膩的線條。通過運用繪畫中的“工”技法，藝術(shù)家們能夠?qū)⒆髌分械拿總€細節(jié)描繪得如此精致。這種細致入微的描繪引人入勝，令人沉浸其中。除此之外，工筆畫與中國傳統(tǒng)文化的聯(lián)系也是其獨特之處。工筆畫以表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化為主題，如四季花鳥、山水人物等，既表現(xiàn)了藝術(shù)家們對生活的感悟，又體現(xiàn)了中國文化中的審美觀念，堅持了中國畫的正統(tǒng)傳統(tǒng)。
【段落2】:工筆畫對耐心和細致的培養(yǎng)。
學(xué)習工筆畫需要細心和耐心。畢竟，細膩入微的描繪需要花費許多時間和心思。在我的練習過程中，我往往需要反復(fù)的觀察和實踐，才能夠?qū)嬅嬷械母鱾€細節(jié)描繪得準確。這個過程不僅需要我耐心地處理每一個線條和色彩，還要求我細致入微地理解和表達繪畫意境。逐漸地，我發(fā)現(xiàn)自己的耐心有了很大的提升，對細節(jié)的觀察能力也大大增強。這些品質(zhì)在日常生活中同樣有用，讓我能夠更加耐心地面對困難和挑戰(zhàn)。
【段落3】:工筆畫對專注力的要求及培養(yǎng)。
工筆畫需要藝術(shù)家對畫面進行精確的把握和設(shè)計，這對于自己的專注力提出了很高的要求。在創(chuàng)作過程中，我必須全神貫注地投入其中，仔細揣摩每個細節(jié)和線條的運用，以保證作品的完成度和質(zhì)量。這樣的專注力訓(xùn)練對我是很有幫助的。在日常生活中，我能夠更好地集中注意力，提高學(xué)習效率和工作質(zhì)量。工筆畫也教會了我學(xué)會面對挑戰(zhàn)時的沉著冷靜，思考和解決問題。
【段落4】:工筆畫的藝術(shù)氛圍與心靈的交流。
工筆畫的意境和氛圍讓人心生向往，更加能夠與藝術(shù)家心靈的交流。每一幅工筆畫背后都有著深刻的意義和感悟，藝術(shù)家通過作品將自己的情感與思想傳遞給觀者。而觀賞工筆畫時，我們也能夠從中感受到藝術(shù)家的情感表達。這種心靈上的交流讓我覺得與藝術(shù)家間的距離更近，激發(fā)了我對藝術(shù)創(chuàng)作的向往和熱情。
【段落5】:工筆畫和我自身的成長與提升。
通過與工筆畫的交流和學(xué)習，我深刻體會到了藝術(shù)的美和精神的力量。工筆畫中的每個細節(jié)和意境都能夠激發(fā)我的思考和感悟，提高我的審美能力和感受力。在練習和欣賞工筆畫的過程中，我不僅培養(yǎng)了繪畫技巧，更加增強了自己的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。這對于我的人生提升和綜合素質(zhì)的提高有著重要的意義。
總之，工筆畫作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，不僅是藝術(shù)家們創(chuàng)作的獨特表達方式，更是對觀者的審美和情感的訴求。通過與工筆畫的交流和學(xué)習，我不僅得到了藝術(shù)的享受，更加培養(yǎng)了耐心、細致和專注的品質(zhì)。工筆畫的獨特魅力和藝術(shù)意境讓我充滿了對生活和創(chuàng)作的熱愛，也讓我在與自己對話的過程中發(fā)現(xiàn)了更多的美和哲理。
工筆畫的心得體會篇六
第一段：引言（150字）。
臨摹是繪畫初學(xué)者的一種非常重要的學(xué)習方法，它可以讓我們體會到大師們的畫技精妙之處，感受到傳統(tǒng)文化的深厚韻味。而工筆畫則是中國古代繪畫的一種獨特形式，細致入微的畫風、嚴謹精細的筆法讓人贊嘆不已。因此，我選擇了臨摹工筆畫作為我的繪畫學(xué)習方法。在這個過程中，我獲得了很多的體會和收獲，我想分享給大家。
第二段：細節(jié)決定成?。?50字）。
細節(jié)是工筆畫中非常重要的一個方面，它決定了作品的成敗。畫家們通過對細節(jié)的處理，使得作品更加逼真、立體、生動。在臨摹中，我發(fā)現(xiàn)自己很難把握一些微小的細節(jié)，如褶皺，線條粗細等等。因此，我開始注意觀察細節(jié)，比如，畫面中各個部分之間的關(guān)系，細節(jié)之間的距離，直至顏色和線條之間的變化，只有把這些方面把握好，才能讓畫作更加完美。
第三段：把握整體效果（250字）。
在臨摹的過程中，不僅要注重細節(jié)的處理，還要注重整體效果的呈現(xiàn)。因為一個優(yōu)美的畫作，并不是單純依靠細節(jié)、線條精準度等來決定的，還需要整個畫面達到視覺上的平衡和和諧。所以，我會先觀察整個畫作的肌理、形態(tài)、氣息等大體特征，再逐步完成小細節(jié)的處理。這樣處理出來的畫作，不僅要想對大師的作品致敬，更要有自己的風格和特色。
第四段：用心練習，打牢基礎(chǔ)（250字）。
無論是臨摹還是繪畫，我們都需要一個不斷學(xué)習和提升的過程。我不斷嘗試，通過臨摹來提升自己繪畫技能。這個過程不是簡單的重復(fù)，而是有意識的學(xué)習和探究。通過不斷練習，我發(fā)現(xiàn)自己的畫作，開始呈現(xiàn)出一些自我的元素。而每一次都做得更好，也打牢了自己的繪畫基礎(chǔ)。
第五段：結(jié)尾（300字）。
臨摹工筆畫是一種比較有趣的學(xué)習方式，通過這種方式，不僅了解到大師們的畫技和文化傳統(tǒng)，更重要的是提升了自己的繪畫能力。在這一過程中，我深刻體會到：“細節(jié)決定成敗，整體效果顯得和諧，練習用心就可以打好基礎(chǔ)”。這個過程不只是學(xué)習工筆畫，更是一種向大師們的致敬和自我提升的過程。
工筆畫的心得體會篇七
工筆畫是中國繪畫的一種重要形式，歷經(jīng)千年的演變，已經(jīng)逐漸形成了成熟的技法和美學(xué)語言體系。為了學(xué)習和練習這種古老的繪畫形式，很多初學(xué)者選擇臨摹。在我也經(jīng)歷了多次臨摹的過程中，我逐漸獲得了一些心得體會。
第一段：認識工筆畫。
在學(xué)習臨摹工筆畫之前，我們需要對工筆畫進行一些了解和認識。工筆畫習慣使用細密的線條和細膩的色彩來表現(xiàn)圖案，追求精細寫實的效果。其中，邊界的處理和顏色的組合十分重要。此外，工筆畫還要求畫家對題材有深刻的理解和感悟，只有把握住了主題，才能畫出精美的作品。
第二段：準備工作。
在準備臨摹工具之前，我們需要先了解自己要臨摹的作品。觀察整體的構(gòu)圖，明確畫面的重心和要表達的主題，再細節(jié)上一點一點去揣摩每一個元素的細節(jié)。其次，準備好臨摹所需的工具，如紙、筆、墨汁等。選擇合適的畫紙和筆，可以更方便地完成臨摹過程。
第三段：臨摹工程。
在進行臨摹時，要先畫好輪廓線，用最細的筆，勾出每個物體的輪廓線條，確定好整個圖案的形狀。然后逐漸填充顏色，注意色彩的透明度和明暗度，還有細節(jié)的處理。在臨摹的過程中，要時刻保持專注的態(tài)度，觀察模板的特點和細節(jié)，并注意控制筆畫的力度和用量。
第四段：創(chuàng)新思維。
在臨摹工筆畫的過程中，我們可以試著去發(fā)揮自己的想象和創(chuàng)意。如果覺得模板中某些元素不合自己的心意，可以適當?shù)靥砑踊蛐薷?。在邊界和色彩上也可以進行一些創(chuàng)新的嘗試，讓自己的作品更加獨特。要注意，創(chuàng)意不是一定要與模板截然不同，而是在尊重原畫的基礎(chǔ)上進行一些變化和創(chuàng)新。
第五段：反思總結(jié)。
在完成臨摹后，我們需要進行一些反思總結(jié)。我們可以從畫作的色彩、構(gòu)圖、題材和用筆等方面對自己的作品進行評估，找出不足之處，指出需要改進的地方，從而提高自己的臨摹能力。同時，我們還可以從作品中發(fā)現(xiàn)自己美學(xué)觀和審美能力的缺陷，不斷學(xué)習和提升，進一步提高自己的藝術(shù)水平。
以上是我的一些關(guān)于臨摹工筆畫的心得體會，我希望能夠幫助到那些剛開始學(xué)習工筆畫的朋友們。臨摹工筆畫不僅可以鍛煉我們的藝術(shù)感和審美能力，同時也能讓我們在這個快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中尋找到一種平靜和寧靜，感悟到傳統(tǒng)文化的魅力和價值。
工筆畫的心得體會篇八
當今社會，發(fā)達的電視媒體促進了信息傳播，媒體因其議程設(shè)置功能發(fā)揮著強大的傳播效力。而在工業(yè)迅猛發(fā)展、人口急劇膨脹的今天，生態(tài)問題已經(jīng)成為一個全球性話題，日益成為人們關(guān)注的對象。作為信息流動閥門的媒體，也應(yīng)該積極關(guān)注此類議題，發(fā)揮積極的作用。正確理解生態(tài)傳播的概念意義及其功能、對電視媒體生態(tài)現(xiàn)狀的了解、電視傳媒生態(tài)傳播存在的問題及其出路,將有助于生態(tài)傳播的健康發(fā)展,進而提高全民的生態(tài)意識。
一、生態(tài)傳播的概念及其意義。
對生態(tài)傳播作出明確的概念界定比較困難，不同的學(xué)者從不同的角度都給出過定義，各有其可取之處。例如美國學(xué)者大衛(wèi)阿什德在《傳播生態(tài)學(xué)：文化的控制范式》中指出，“在最寬泛的意義上，傳播生態(tài)指的是信息技術(shù)、各種論壇和媒介以及信息渠道的結(jié)構(gòu)、組織和可得性”；國內(nèi)較早提出生態(tài)傳播概念的鐵錚教授指出，“生態(tài)傳播是指人類與生態(tài)直接或間接相關(guān)的信息傳播活動。生態(tài)傳播既是生態(tài)文明的一個重要組成部分,也是生態(tài)文明設(shè)的助推器”。綜合以上各家所述，我們認為生態(tài)傳播就是包含生態(tài)環(huán)境信息的一切傳播活動的總稱。
生態(tài)傳播的重大意義，在全球各地生態(tài)環(huán)境問題不斷發(fā)生的大背景下，更具有現(xiàn)實性和緊迫性?？v觀全球，層出不窮的生態(tài)災(zāi)難無不在呼喚人們對于環(huán)境的重視和保護。僅僅以過去的為例，中西方都出現(xiàn)了嚴重的生態(tài)問題：美國墨西哥灣原油泄漏事故；俄羅斯發(fā)生130年來最嚴重的森林火災(zāi)；國內(nèi)出現(xiàn)的大連輸油管爆炸事件、紫金礦業(yè)的環(huán)境污染問題等等。生態(tài)傳播已經(jīng)到了箭在弦上不得不發(fā)之勢，必須成為傳媒信息傳播的首要工作之一。生態(tài)傳播就著眼于通過信息傳播活動使人們實時獲知生態(tài)環(huán)境變化情況，了解生態(tài)環(huán)境問題，獲得治理和保護生態(tài)環(huán)境的知識和技能，并正確認識人與生態(tài)環(huán)境的關(guān)系，從而促使社會成員共同保護生態(tài)。
二、電視媒體的.作用及其對當下中國的特殊意義。
電視是當今社會無可爭議的第一媒介，它覆蓋廣泛、傳播及時、聲畫合一、受眾接受門檻低，這些突出的媒介特性使其天然地成為生態(tài)傳播的主力軍。按照四川大學(xué)侯洪教授的觀點，電視媒體開展生態(tài)傳播主要有兩種渠道，一是生態(tài)新聞報道，包括消息類、專題類、評論類和談話類節(jié)目，這也是所謂的狹義的環(huán)境新聞；二是生態(tài)藝術(shù)傳播，包括以生態(tài)環(huán)境為主旨的電視紀錄片、故事片、電視綜藝節(jié)目等。相比于報紙、雜志等印刷媒介，電視傳播更迅速快捷、范圍更廣，而且不需要受眾具有多高的文化水平，只要能看能聽即可；相較于與網(wǎng)絡(luò)，電視作為主流媒體，容易發(fā)揮議程設(shè)置的作用，能夠較好地引導(dǎo)受眾，不至于處于雜亂無序、眾聲喧嘩的境地。因此，電視是生態(tài)傳播的第一選擇，只要合理利用就能取得良好的傳播效果。
中國正處于飛速發(fā)展的黃金時期，人們在追求物質(zhì)財富增長的同時往往容易忽略對生態(tài)環(huán)境的保護。盡管我們一再強調(diào)可持續(xù)發(fā)展，但唯gdp論在不少地方政府中仍站主導(dǎo)地位，各類污染事件層出不窮。事實上，現(xiàn)實中國的環(huán)境問題已經(jīng)非常嚴重，幾乎左右成為與國家民族生死存亡的因素。而另一方面，國土遼闊、人口眾多的國情也決定我們最有力的傳播工具還是電視。根據(jù)《中國廣播電視年鑒（2009）》的數(shù)據(jù)顯示，到我國的電視綜合人口覆蓋率達到95.96%。對于生態(tài)問題嚴重的農(nóng)村地區(qū)和偏遠山區(qū)，電視的幾乎是唯一的信息接收工具；廣播電視村村通工程的不斷推進，也促進了生態(tài)保護、節(jié)約資源等現(xiàn)代意識向農(nóng)村傳播。所以，當代中國更有必要利用電視做好生態(tài)傳播。
三、電視媒體生態(tài)傳播的功能。
(一)基本功能。
1、信息傳達功能。
一切傳播活動的本質(zhì)是信息的流動。電視媒體的生態(tài)傳播，其首要的目的也是在于滿足受眾對生態(tài)環(huán)境方面的信息需求。在信息爆炸時代，各種信息如汪洋大海將受眾包圍，往往令其迷失選擇的方向。那么，電視媒體就必須站出來，合理地選擇、編輯和傳播信息，為人們做決策提供信息幫幫助。例如,在今年3月發(fā)生的日本大地震后，福島核電站核泄事件成為媒體關(guān)注的焦點。針對核泄事件發(fā)生的原因、影響和應(yīng)對措施，央視在《新聞聯(lián)播》《朝聞天下》等欄目中都予以密切關(guān)注，邀請專家進行解讀，在很大程度上緩解了民眾的恐慌情緒，也令一段時間內(nèi)甚囂塵上的網(wǎng)絡(luò)謠言不攻自破。生態(tài)傳播的信息內(nèi)容與社會大眾的整體利益緊密聯(lián)系，電視媒體及時報道和解讀生態(tài)環(huán)境的變化就是對受眾環(huán)境權(quán)益的尊重和反映。
2、知識教育功能。
（二）社會功能。
1、生態(tài)傳播與政治。
自20世紀60年代以來，全球政治出現(xiàn)一股新的浪潮――綠色政治。在綠色意識的渲染下,綠色思潮逐漸形成并引發(fā)綠色運動的興起,進而促使綠色政治逐漸成為全球政治的一股新潮,特別是新世紀以來世界范圍內(nèi)的主流政治都存在一種“綠化”的趨勢。綠色政治在現(xiàn)實中體現(xiàn)在執(zhí)政理念和綠色行政方面,而生態(tài)傳播作為一種信息傳播活動,其政治領(lǐng)域內(nèi)的功能也主要在于強化綠色執(zhí)政理念,監(jiān)督并推動綠色行政的實施。電視媒體的生態(tài)傳播注重對中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政理念進行詳細解讀，為官方權(quán)威信息的發(fā)布搭建了平臺。
2、生態(tài)傳播與經(jīng)濟功能。
生態(tài)環(huán)境問題的實質(zhì)是發(fā)展問題,解決生態(tài)環(huán)境的根本性途徑也是發(fā)展,。怎樣在發(fā)展中求生態(tài)，是我們必須深思的問題。在世界各國日益重視生態(tài)經(jīng)濟的背景下,電視媒體的生態(tài)傳播也加強了相關(guān)的報道力度。中央電視臺第一套農(nóng)業(yè)軍事頻道，有許多關(guān)于綠色農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)及市場的欄目；此外，現(xiàn)在的新聞頻道也越發(fā)注意對環(huán)保節(jié)能企業(yè)的宣傳力度，對這些優(yōu)秀企業(yè)的生產(chǎn)活動和環(huán)保產(chǎn)業(yè)技術(shù)發(fā)展情況進行報道。除了央視和省級衛(wèi)視，不少地方電視臺也開始進行生態(tài)傳播，比如許多電視臺開設(shè)了如.綠色生活、生態(tài)旅游等欄目,對人們的衣食住行提供信息服務(wù)，以便于人們形成健康環(huán)保的生活方式，尤其是注重分析日常生活中易被忽視的環(huán)境污染和生態(tài)破壞的現(xiàn)象,以便推動綠色消費觀念的普及。
四、結(jié)語。
電視媒體的生態(tài)傳播環(huán)境宣傳教育范疇,而環(huán)境教育是受當前世界各國普遍高度重視的教育領(lǐng)域,被視為從根本上解決日益嚴峻的環(huán)境問題、保護和改善環(huán)境,實現(xiàn)人類社會可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的一條必由之路。環(huán)境宣傳可以提高人們的環(huán)境責任感和環(huán)境倫理道德水平,現(xiàn)代社會的發(fā)展既要求人們樹立一種公正和正義的發(fā)展觀,對未來承擔責任,又要求人們對自然界承擔責任。電視媒體的生態(tài)傳播不僅是網(wǎng)絡(luò)傳播的重要組成部分和積極的新聞實踐,更是一種先進的傳播理念,它既關(guān)乎新聞價值層面及政治意識形態(tài)與環(huán)境倫理,同時也與中國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)即四大文明建設(shè)息息相關(guān),它更是我們家園的生存哲學(xué)與生存方式的思考與鏡像,進而關(guān)乎我們這個星球的未來,它是超越國界的,具有全球傳播的價值功能和意義。因此,在環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題得到社會輿論高度關(guān)注的今天,電視媒體將為生態(tài)思想的傳播,營生態(tài)文明的美好前景做出更大的貢獻。電視媒體今后將更多地把視角轉(zhuǎn)移到環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題,在新聞實務(wù)中加強生態(tài)傳播,從而推進環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題的解決和生態(tài)文明建設(shè)的進程。
參考文獻:。
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[3]潘岳,劉青松.環(huán)境保護abc[m].北京:中國環(huán)境科學(xué)出版社,2004:250.
工筆畫的心得體會篇九
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種風格，而戲子則是中國傳統(tǒng)戲劇的代表角色之一。工筆畫戲子創(chuàng)作心得體會，是指通過運用工筆畫技法來創(chuàng)作戲子主題的繪畫作品所獲得的體會和經(jīng)驗。在創(chuàng)作過程中，我深刻感受到工筆畫的獨特之處以及戲子這一形象的表現(xiàn)力和魅力。以下，我將從創(chuàng)作靈感、技法運用、形象表達、情感傳達以及創(chuàng)作心得等方面，闡述我在工筆畫戲子創(chuàng)作中的心得體會。
首先，創(chuàng)作靈感是工筆畫戲子創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。在尋找創(chuàng)作靈感時，我更加注重對傳統(tǒng)文化的研究和感悟。通過深入了解戲子這一傳統(tǒng)形象的歷史和表演特點，我能夠更加準確地體現(xiàn)其姿態(tài)、神態(tài)和氣質(zhì)。我還會關(guān)注一些現(xiàn)實生活中的戲子形象，如京劇表演家、戲曲教師等，他們身上的痕跡和特色也為我提供了豐富的靈感。同時，我也會關(guān)注一些戲子故事，以及與戲子相關(guān)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如傳統(tǒng)戲曲舞蹈、戲曲音樂等。這些靈感和素材的汲取，為我的工筆畫戲子創(chuàng)作提供了豐富的源泉。
其次，技法運用在工筆畫戲子創(chuàng)作中起到至關(guān)重要的作用。工筆畫的特點是線條清晰、色彩鮮明，畫面細致入微。在創(chuàng)作戲子形象時，我會注重用筆的勾勒和造型，力求準確表達戲子形象的特征和特色。同時，我也會注重運用石青、黃土、丁石等顏料來進行細膩的色彩渲染，以突出戲子的魅力和戲劇性。在這一過程中，技法的熟練掌握對于表達戲子形象的情感和氣質(zhì)非常重要。
接下來，形象表達是工筆畫戲子創(chuàng)作的核心。戲子這一形象具有“咬文嚼字，翩翩起舞”的特點，我會通過細致入微的描繪來表達出他們姿態(tài)的優(yōu)雅、動作的生動以及神態(tài)的豐富。我會注重繪畫中表情、眼神、手勢等細節(jié)的刻畫，以突出戲子的聰明、機智和情感表達。同時，我還會注重戲子的服飾和化妝，這些也是表達戲子形象的重要元素之一。通過形象的表達，我能夠更好地傳達出戲子的藝術(shù)魅力和個性魅力。
在情感傳達方面，工筆畫戲子創(chuàng)作也有著獨特的價值。戲子形象是具有戲劇性的，他們會通過表演來表達情感，我會注重運用色彩和線條來傳達戲子的情感狀態(tài)。在我的作品中，我常常使用明暗對比和線條的交錯來表現(xiàn)戲子的喜怒哀樂、悲傷歡愉等情感。通過色彩的運用，我能夠使戲子的情感更加生動、豐富和立體化。情感的傳達不僅能夠增加作品的藝術(shù)感染力，也能夠更好地表達出戲子這一形象的戲劇性和感染力。
最后，我的工筆畫戲子創(chuàng)作心得是在不斷實踐和總結(jié)中得出的。每一次創(chuàng)作都是對技法和表達的進一步探索和嘗試。我發(fā)現(xiàn)，只有不斷地練習和創(chuàng)新，才能越來越熟練地掌握工筆畫的技法和運用。我的心得是，要注重繪畫基本功的培養(yǎng)，深入研究戲子形象和中國傳統(tǒng)文化，加強對色彩和情感的把握。只有這樣，才能夠更好地表達戲子形象的魅力和情感，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的工筆畫戲子作品。
綜上所述，工筆畫戲子創(chuàng)作是一種獨特的表現(xiàn)方式，通過親身實踐和不斷探索，我深刻體會到了工筆畫和戲子形象的獨特魅力。在創(chuàng)作靈感、技法運用、形象表達、情感傳達以及創(chuàng)作心得等方面，我不斷完善和提高自己的創(chuàng)作水平。只有通過不斷的學(xué)習和實踐，我才能夠更好地表達出戲子形象的魅力和情感，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的工筆畫戲子作品。這對于我來說是一次愉快的探索，也是一次藝術(shù)的追求。
工筆畫的心得體會篇十
很長一段時間以來，我一直對中國傳統(tǒng)的工筆畫著迷，卻不了解其制作和表達的技巧。最近我在一家工筆畫院參加了一期培訓(xùn)，學(xué)習了許多關(guān)于工筆畫的知識和技能。在這篇文章中，我將分享我的培訓(xùn)心得體會，希望能夠給讀者帶來一些啟示和靈感。
第二段：學(xué)習過程。
整個培訓(xùn)過程分為兩個部分，理論學(xué)習和實踐訓(xùn)練。在理論學(xué)習的階段，我了解了工筆畫的歷史、材料、構(gòu)圖以及色彩運用等方面的知識。實踐訓(xùn)練的階段，我學(xué)習了控制毛筆、用水搭配顏料、均勻上色、表現(xiàn)細節(jié)等技巧。我很喜歡這種培訓(xùn)方式，因為它能夠?qū)⒗碚摵蛯嵺`相結(jié)合，并重視細節(jié)和技巧的培養(yǎng)。
第三段：收獲和體會。
通過這次工筆畫培訓(xùn)，我收獲了許多。首先，我對工筆畫的制作過程和表達方式有了更深入的了解，也發(fā)現(xiàn)了自己在創(chuàng)作中存在的一些問題。其次，我學(xué)會了如何選取和調(diào)配顏色，掌握了在畫面中刻畫細節(jié)的技巧。此外，我還意識到實踐和耐心對于創(chuàng)作的重要性，這也使我在日后的學(xué)習中更加努力。
第四段：培訓(xùn)的啟示。
通過這次培訓(xùn)，我認為工筆畫的創(chuàng)作思路可以應(yīng)用到許多不同的領(lǐng)域。例如，工筆畫注重細節(jié)，需要畫家的耐心和細心，這種思路也可以在做科研和寫作等領(lǐng)域中使用。工筆畫還注重構(gòu)圖和色彩，這也提醒我們在進行設(shè)計和創(chuàng)作時需要考慮整體性和配色問題。通過這次培訓(xùn)，我對自己的創(chuàng)作有了更多的啟發(fā)。
第五段：結(jié)尾。
總的來說，參加這次工筆畫培訓(xùn)是值得的，讓我對工筆畫有了全新的認識和了解。雖然在創(chuàng)作中還需要不斷地努力和改進，但這次體驗讓我更加堅信，勤奮和實踐才能讓自己不斷提高。我相信在今后的學(xué)習和創(chuàng)作中，這次培訓(xùn)必將成為我人生道路上一份寶貴的財富。
工筆畫的心得體會篇十一
工筆畫，古代繪畫，崇尚寫實，求形似，是以工整者多;至唐王維創(chuàng)水墨畫法，尚意輕形，題材由人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懽匀?，大致分為人物山水花鳥等;因而畫法有工筆與寫意之分。
工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。仔細觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹，原來畫面中的貓眼有“豎線”可見。又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細逼真，呼之欲出，而被蒼鷹視為真物而襲之，此見于《圣朝名畫評》 ：“廣政中昶命筌與其子居農(nóng)于八卦殿畫四時山水及諸禽鳥花卉等，至為精備。其年冬昶將出獵，因按鷹犬，其間一鷹， 奮舉臂者不能制，遂縱之，直入殿搏其所畫翎羽。[1]” 工筆畫在唐代已盛行起來。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫的材料改進。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾的《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！?BR> 如陳之佛所作秋艷圖， 何家英《秋冥》。中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位。與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細節(jié)”，注重寫實，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實生活，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意。明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準確的同時，保持了線條的自然流動和內(nèi)容的詩情畫意。
工筆畫在唐代已盛行起來。繪畫技法日臻成熟，繪畫的材料也有很大改進。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過 趙新建《清塘荷韻》的絹或宣紙上。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！惫すP畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位。與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細節(jié)”，注重寫實，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實生活，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意。明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準確的同時，保持了線條的自然流動和內(nèi)容的詩情畫意。
邊鸞牡丹圖工筆畫是中國繪畫歷史長河中出現(xiàn)較早的表現(xiàn)方法。遠在魏晉時期就有了很高的藝術(shù)成就。工筆畫的精髓在于充分展現(xiàn)了獨具魅力的東方神韻。
20世紀80年代，在中西方文化交流的大背景下，工筆畫作為中國視覺藝術(shù)中出現(xiàn)最早、流傳最久遠的藝術(shù)門類，在風格樣式、技術(shù)手法、表現(xiàn)形式的拓展與創(chuàng)新中，出現(xiàn)了新的面貌。藝術(shù)家在當代社會的`語境下，對傳統(tǒng)中國文化進行了重新認識與挖掘。在這一發(fā)展過程中，中國工筆畫沿著融合文學(xué)、書法、哲學(xué)、詩興語言的軌跡深入發(fā)展。吸收了東西方新視覺藝術(shù)語言的元素，擴展了材料、技法的新領(lǐng)域。將傳統(tǒng)工筆畫的勾勒、渲染，平面表現(xiàn)的裝飾性以及西方寫實主義手法和夢幻般的意境都融入到當代工筆畫中。使工筆畫從傳統(tǒng)走向當代社會，出現(xiàn)了前所未有的新繁榮。
工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風格面貌，其特點歸納如下：
(1)線條
以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多。
(2)色彩
以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
(3)裝飾性與平面感
在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。
工筆畫的心得體會篇十二
工筆畫作為國畫的重要繪畫形式，在中國已經(jīng)有著幾千年的歷史，具有悠久的文化傳承。而近幾年來，工筆畫逐漸受到人們的青睞，在畫壇上有著廣泛的應(yīng)用和影響。為了學(xué)習工筆畫這門藝術(shù)，我參加了工筆畫院的培訓(xùn)，通過這段時間的學(xué)習和實踐，我有了更深入的認識和理解，也收獲了很多寶貴的體驗和心得。
第二段：學(xué)習內(nèi)容。
在工筆畫院的培訓(xùn)中，我們系統(tǒng)地學(xué)習了工筆畫的基礎(chǔ)知識、技法、色彩表現(xiàn)等方面的知識。培訓(xùn)內(nèi)容包括線稿、暈染、描寫、構(gòu)圖等方面的講解和實際操作。在每一堂課的課程中，導(dǎo)師都進行了詳細的講解和演示，同時讓我們進行實踐操作，以便更深入地理解和掌握工筆畫的技巧和方法。
第三段：體會和收獲。
在培訓(xùn)期間，我最深刻的收獲就是對工筆畫技法的真正掌握和理解。在課程中，我不僅了解到多種表現(xiàn)形式和手法，還深入理解了筆觸、色彩和構(gòu)圖等方面的應(yīng)用和運用。此外，我們還在工筆畫的繪畫實踐中，對自己的繪畫水平和技巧有了新的認識和提高。在導(dǎo)師們的指導(dǎo)下，我對繪畫的各個方面都有了更深入的理解和掌握，能夠有更自信和理性地面對實際創(chuàng)作。
通過這次培訓(xùn)，我深切體會到一個好的導(dǎo)師對于學(xué)習者的重要性。導(dǎo)師們用悉心的指導(dǎo)和鼓勵，讓我們克服了一個個難關(guān)，讓我們真正得以提高自己的繪畫技巧。同時，一個良好的學(xué)習環(huán)境也作為繪畫能力的提高的重要因素。在工筆畫院的培訓(xùn)過程中，我們能夠有足夠的時間和空間去探究，研究和學(xué)習，在一個愉悅和和睦的環(huán)境中進行自己的創(chuàng)作。這樣的學(xué)習方式和環(huán)境，讓我感受到了學(xué)習的快樂和成就感。
第五段：結(jié)論。
參加工筆畫院的培訓(xùn)，讓我更加深刻地認識到工筆畫這門藝術(shù)的魅力和意義，同時也收獲了不小的實際技巧和體驗。運用這些知識和實踐，將會幫我更好地創(chuàng)作出更美、更生動、更富于魅力的作品。對于學(xué)習者而言，多參與這樣的培訓(xùn)和教育，運用學(xué)到的藝術(shù)技巧和手法，不斷示范、練習，是最具成效和最值得鼓勵的。
工筆畫的心得體會篇十三
1.我有1500塊，你也有1500塊，我拿這1500囤了貨，而你拿這1500來吃喝玩樂。
3.鄉(xiāng)民靠土地為生，播種種子，揮灑汗水，收獲糧食，就這樣，世世代代，薪火相傳，綿延不絕。
4.一生就這么一次，談一場以結(jié)婚為目的的戀愛吧。
5.撫摸著昔日互訴情話的封封信件，試圖安撫我內(nèi)心寂寞與疼痛。
6.人生最容易做的一件事，不是吃喝拉撒睡，而是失去。
7.天下真花獨牡丹。
8.今日種種，似水無痕。
9.眼前的景象頗似一幅中國畫：溶溶的月色，悠悠的江水，賣粥的小艇，“長須”輕拂的古榕，寒光閃閃的古炮，耍拳弄棒的人們，啊，鵝潭的夜色真美，那是富有中華民族傳統(tǒng)的美。
10.喜歡一個人是種感覺，不喜歡一個人卻是事實。事實容易解釋，感覺卻難以言喻。
11.寫一首唱不完的歌，起伏著愛你的旋律。
12.每個人都會害怕些什么，所以如果你發(fā)現(xiàn)一個人很怕失去你，那是因為愛上你了。
13.我現(xiàn)在黃昏中，替你主持，夕陽的葬禮。你默默地轉(zhuǎn)身，留給余輝一抹背影，在大地上搖曳。似一片葉，隱沒悲烈，在風中凜冽。最后，夕陽漆成了黑夜，你的背影，化作了一拂晚風，在我耳邊哽咽。
14.黃昏，一彎新月悄悄升起，在它的周圍，還有幾顆星星發(fā)出微弱的光亮。
15.傍晚，太陽收斂起刺眼的光芒，變成一個金燦燦的光盤。那萬里無云的天空，藍藍的，像一個明凈的天湖。慢慢地，顏色越來越濃，像是湖水在不斷加深。遠處巍峨的山巒，在夕陽映照下，涂上了一層金黃色，顯得格外瑰麗。過了一會兒，太陽笑紅了圓臉，親著山巒的頭，向大地、天空噴出了紅彤彤的圓臉，這就是美麗的晚霞。太陽顯示了自己的美容，快活地一跳，消失在西山背后了。
16.夕陽西下，映紅了天邊的晚霞，云彩像著了火一樣，是那么的絢爛多彩，這也許就是傳說中的火燒云吧!夕陽，紅紅的秋日夕陽，早已失去了曾經(jīng)灼熱的威力，呈現(xiàn)出一種可以直視的虛弱姿態(tài)，并感受到它不可挽回的沉向西山的勢頭。
17.少先隊員們邁著整齊的步伐，排成規(guī)范美觀的隊形，充分展現(xiàn)了該校少先隊員團結(jié)守紀、朝氣蓬勃、奮發(fā)向上的精神風貌，得到五位評委的好評。
18.山遙水遠遺墨間，彼岸花開意連連，行筆走墨書流年。
19.好一個銀裝素裹的世界。
20.夕陽，噴涌如血，火紅的如此肆意、張揚，似乎在迸發(fā)全部的力量，來將這世間的塵囂滌蕩。兵馬嘶嘯，風烈寒槍；終于，它收起了最后的一抹殘紅，我閉上眼，感受這天地之間的靜寂，恍惚中，仿佛聞到一股淡淡的花香。
22.撕碎了那些回憶，卻逃不出有你的夢。
23.有了藝術(shù)，生活才有美，有了生活，也才有藝術(shù)。生活處處都是藝術(shù)，不需要刻意發(fā)現(xiàn)。自然產(chǎn)生美，自然才有藝術(shù)。
24.夕陽西下，落日的余輝射向那點瑣碎的烏云上，如同灰姑娘穿上了漂亮的水晶鞋，整片天空霎時明亮了起來，讓人心曠神怡。一塊塊火燒云層次分明，顏色由西向東逐漸變淡。
25.這是錯亂的青春，卻是最平常的人生。
26.夕陽慢慢地墜下山去了，滿天紅霞，好似天女撒下一件紅衣裳。
27.天是一片淡淡的藍，時而浮云朵朵，一團團似潔白的棉絮。微風吹動著它們?nèi)彳浀纳眢w，淺吟低唱著，一路悠哉游哉。當你低下頭看著路邊，茵茵的綠草與鮮花兒呢喃，這的當會兒再抬眼望去，那一片片似棉的白云，全變成”馬尾“絲絲縷縷向天空散去。
28.以梅、蘭、竹、菊為主要題材的花鳥畫，因取其品格高潔、清麗雅致，為歷代文人畫家所偏愛，故而得名xxx四君子xxx。宋元年間的畫家多畫松、竹、梅，稱xxx歲寒三友xxx，吳鎮(zhèn)在此基礎(chǔ)上加畫蘭花，稱xxx四友圖xxx。后又有加水仙或奇石合稱xxx五清xxx者。畫家以此贊頌人間正直、堅忍、樂觀，不趨炎附勢、隨波逐流的高尚品格，因此歷久不衰，備受青睞。
29.我總是喜歡無人的時候輕輕地靜聽，聽聽花鳥的聲音。
30.這些云彩有的像一群溫順的小綿羊，在一碧千里的草原上吃草；有的猶如一頭威武的大獅子，在落日的余暉下披著金色的戰(zhàn)甲，似乎在迎接挑戰(zhàn)。再看那邊幾片云彩，宛如幾條巨龍在空中嬉鬧。它們中間幾個小小的云團，如金光燦爛的寶珠，在巨龍之間交織旋轉(zhuǎn)，華美而壯觀，耀眼而燦爛。
31.又見夕陽，夕陽好美，它紅紅的臉映紅了半邊天，它大大的眼睛，放射光茫。將世界籠罩在它的溫暖之中，將黑暗的角落照亮。
32.粗細一，兩端異。起落筆，有兩種，一釘頭，兩鼠尾。釘頭線，畫衣紋，兩鼠尾，畫手臉。
33.又來到丹霞地貌，這是個有光才能燦爛的地方，雖然沒看到日落，但是晚霞還是看到了，很美！
34.如花美眷，也敵不過似水流年。
35.工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。
36.曾經(jīng)，我們在那夕陽漫步，五個人一同擊掌，我的嘴角微微上揚，冷漠的眼充滿暖意，如今，我們各奔東西，小時候的空地有一棟樓拔地而起，以前的微笑終是曾經(jīng)，夕陽，已經(jīng)不暖，是的，我們已不再，只求有緣再見。
37.幾筆勾勒似云錦，點墨繪出心中情，意境如此贊。
38.能夠在獨處時安然自得，才會在喧囂時淡然自若。
39.夕陽已經(jīng)懸在半空中了，就像圓盤一般。它照在人臉上，人的臉仿佛鍍上了一層金子；它照在水面上，河水就浮光躍金，似乎一顆顆神奇的小星星閃閃發(fā)光；它照在綠樹上，綠樹就好像擦上了一層油，顯得更加翠綠了。
40.一陣風吹來，從地平線上升騰起一片輕霧。
41.秋末的黃昏來得總是很快，還沒等山野上被日光蒸發(fā)起的水氣消散，太陽就落進了西山。于是，山谷中的嵐風帶著濃重的涼意，驅(qū)趕著白色的霧氣，向山下游蕩，而山峰的陰影，更快地倒壓在村莊上，陰影越來越濃;漸漸和夜色混為一體，但不久，又被月亮燭成銀灰色了。
42.追求完美是美好的理想，接受殘缺是美好的心態(tài)。
43.那魔術(shù)似的光輝燦爛、誘人而無私，在美的光輝的沐浴里，寒冷心里的隔閡在悄悄地消融。天際，清泉般傾瀉的流霞為夕陽抒情，人們在驚艷中牽起思緒，靜默的流連。此時，黑夜抓住了機會，在青山遲疑的一剎那，一把把夕陽拽進谷底，一切，浸入寧靜。
44.夢中再一次哭醒，那種撕心裂肺的想念似乎從未走遠。
45.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
46.抬頭透過稀疏的雪簾望去，那遠處的高樓大廈，隱隱約約，好像在霧中，宛如在云里，顯得特別好看。
48.我想要的僅僅是一個答案而已，一個肯定的答案。
49.我要的不過是一個肩膀，一個擁抱，難過時的一句“沒事，有我呢”…...
50.清華學(xué)神韓衍雋不僅各科成績接近滿分，還是腰鼓隊副隊長。
51.唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。
52.黃昏，可能是一抹云霞受了夜的囑托，懸掛在西方的天穹，也可能是溫馨夜降臨的前幕，但是無論怎樣，黃昏都是那么的迷人，不僅因為它的彩云朵朵，更是它能抱一一種毀滅自我來闡釋夜的真諦的決心。
53.你說的多好聽啊：你若不先離開我，我就不走。
54.黃昏就像是我們生命的隱語，它引導(dǎo)著人們?nèi)ヮI(lǐng)悟人生那一份平靜與淡泊。日暮的寧靜如一束星光讓人心靈寂寞而平和，黃昏不代表哀傷。我喜愛黃昏，它的光芒，它那柔和又充滿希望的光芒，它以最美的景致結(jié)束了一天。
55.干濕填，別傷線。碰傷線，韻全無。填顏色，打底色，石青綠，花青底。朱砂紅，胭脂地。
56.工筆花鳥畫從表現(xiàn)形式上追求精細，對形象的塑造力求精微，表現(xiàn)手法上力求完美無缺，生動自然。對格調(diào)的追求上與寫意相同，力求清新典雅，古樸凝練。技法上雖工但求其寫，以工其形而達到傳其神的目的。
57.伴著夕陽漸漸西沉，橘紅色的光映紅了一切，那黃色的錦雞兒花，在此刻也變幻著晚霞的流光異彩。那光如此溫暖地射入我的心田，令我不禁癡迷于其中。
58.每當夕照抖動著七彩漸漸的流去，但是它的光輝依然美麗而溫馨，落日的余輝從未散盡它的熱情。假如你獨自面對夕陽，似乎心中擁抱著無盡的遐想。在數(shù)不清閑暇的日子里，我站在黃昏極目眺望，看到夕陽已經(jīng)懸掛在半空中，就像玉盤一樣照在人們的臉龐，仿佛鍍上一層耀眼的金黃;余暉灑在波光粼粼的海面上，每當一排排波浪涌起的時候，那映照在浪峰上的霞光，簡直就像一片片霍霍燃燒著的火焰，閃爍著又紅又亮的光;又像一群魚兒躍起踏著海浪;更像海面灑落的閃閃星光，伴隨椰風吹來陣陣的涼爽。
59.漸漸的，夕陽收斂起他最后的光芒，還來不及說一聲再見，便垂下頭去，合上了雙眼，靜靜地睡去了。再看原先的那群追隨者，也適時收斂起興致，變幻成暗云，等待夕陽的再次到來。
60.這個藝術(shù)作品精彩豐富，太好看了。
61.在秋日的夕陽下，那零落的秋葉，搖曳的蘆葦，清涼的晚風，南飛的歸雁，無不在告訴人們寒秋已來臨。那滿目的衰草枯葉，一片金黃，晃晃之中，又是這般柔和、恬靜，沒有一絲漣漪，一息咽嗚。天空彩霞片片，遠山蒼茫，倦鳥歸飛。這一切都渲染出了一種祥和的凄美。而且，一直淋漓到遠山之外。
62.黃昏，像我在佛前點燃的一柱香，心靜時的苦苦惆悵，將一個個夢境，愛的心痛，繼續(xù)燃放。一種感傷從心底抽出，拉長，直到光束無法觸摸的地方。讓黃昏觸摸到自己內(nèi)心深處的傷，這痛，隱藏在黑色的世界。
63.夕陽已漸漸走遠，要下的山的那一邊，我伸開雙臂，想要擁抱夕陽，我向著太陽下山的方向奔跑，想要留住它的光亮，可夕陽還是離我越來越遠，是我的眼睛所看不到它的地方。
64.也許所有的愛，都是那么的真實，但有時還那么的讓人受苦不堪。
65.輕盈的雪，和著夜的舞曲，來了。
66.中國花鳥畫從技法上可分為工筆、意筆兩種風格流派，其中工筆花鳥畫的產(chǎn)生、發(fā)展較意筆花鳥畫要早得多。工筆亦稱xxx細筆xxx，與xxx寫意xxx對稱，中國畫技法名，屬于工整細致一類密體的畫法。
67.今天不早了，黑云悄悄侵入天空太陽一定是急壞了，越發(fā)的紅，拼命地往西下落，不一會兒就只留下了一個月牙似的邊。黑云見太陽躲了便更加囂張，霸占整個天空，絲毫不肯露一點。太陽則早已沒了影子，只留下了一圈殘留的金光。
68.關(guān)于青春的唯美句子回憶是一幀照片，一幀發(fā)黃退色的老照片。
69.藝術(shù)在?？偸鞘指哐哦豢杉暗?，其實它可以是一首歌、一次展覽、一段經(jīng)歷……有藝術(shù)的生活就有歡樂，就有美。
70.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。
71.抬頭看天空，雪花們正在空中翩翩起舞。
72.愛情的最初，有青木瓜的味道，有淡淡的香和青澀，到濃烈時，就感覺不到澀了，到最后，又會回到原來的淡淡的香。
73.夕陽之所以無限好，是因為它已經(jīng)接近了黃昏，流星之所以美麗，是因為它的瞬間能打破夜的寂靜，水珠之所以晶瑩，是因為它的晶瑩能折射陽光，殘缺是生命的本質(zhì)，也是時間百態(tài)的一種象征。悅納自己，放寬心態(tài)，包容殘缺，欣賞殘缺，到最后我們或許發(fā)現(xiàn)殘缺也是一種美。
74.清晨的粥只能填滿胃，深夜的酒卻能填滿心。
75.（1）從畫體分，花鳥畫自五代“徐黃二體”分道以來，已形成了兩種不同風格的表現(xiàn)形式。一是工整細致、嚴謹周密的工筆花鳥畫；二是洗練概括、活潑粗放的寫意花鳥畫。
76.云霞映著落日，天邊酡紅如醉，襯托著漸深的暮色，晚風帶著秋日的涼意，隨著暮色層林浸染，片片落葉隨風飄舞，一種說不出的凄楚之美，在我心中油然升起。夕陽的影子投在樓前草地上，撒下了一路淡淡的余輝夕陽西下唯美句子夕陽西下唯美句子。
77.太陽把它最后的光輝照射在林子里一棵棵樹枝上，一顆明亮的大星，在蔚藍的蒼穹上閃爍著光芒。
78.也許我們不可能在一切事情上保持真誠，那么讓我們在詩中保持真誠。
79.天轉(zhuǎn)晴已是黃昏時分。夕陽透過厚厚云層照射下來，余暉映紅了半邊天，彩虹隨即出現(xiàn)，夕陽與彩虹交相輝映，美麗異常。老人走了，但人們看到了他如夕陽的美麗品質(zhì)。可是，他太孤獨了。
80.當暴風雨來臨時，任憑風吹雨打，把它打得東倒西歪，它都沒有屈服，依然牢固地扎根在泥土里，頑強地生長著。
81.“夕陽無限好，只是近黃昏”是詮釋黃昏的最好語句，默然是黃昏表達的最好境界，它雖然僅存短短的時間便淡出天空的視野，但卻能有著白天黑夜不能想媲的情節(jié)，因此古人將黃昏這段寶貴的時光當作泄愁的天倫，至今那一句“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”仍另我感受頗豐。至于“古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”更是道出黃昏獨特的憂思。
82.此水幾時收，此恨何時已。
83.愛，有何必多問？問得太多，只怕就不愛了。
84.海水尚有涯，相思渺無畔。
85.夕陽西下，學(xué)校沐浴在余暉的彩霞中，同學(xué)們?nèi)齼蓛傻卦谛@內(nèi)漫步，晚風徐徐送來一陣陣花草的清香，使人心曠神怡，更覺夕陽無限好。
86.晌午時分，我和朋友一道，信步走進了靜謐的山谷。芍藥花競相開放，一片片玫紅色的花瓣，在綠葉的映襯下，組成漫山的工筆畫，讓人目眩神迷。而遠處的山在這時是透明清澈的藍，隨著陽光折射出夢幻的顏色，慢慢地升騰，與云與晚霞融為一體。
88.盡管世界和人生都壞透了，其中有一樣?xùn)|西是好的，那便是青春。
89.始終不忍心，不舍得，將一切天長地久變成斑駁在記憶里的荒涼。
90.寫意俗稱xxx粗筆xxx，與xxx工筆xxx對稱，中國畫技法名，屬于簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻。寫意花鳥畫不拘一格，破墨運彩，盡情揮灑胸中意趣。重視意在筆先，筆為意用，強調(diào)神似。寫意畫可分為大寫意和小寫意。
91.黃昏已經(jīng)謝去，夜幕早已鋪開。高高的法國梧桐，被刺眼的白色路燈照亮。在黑色的夜空里鑲了一圈又一圈攫綠，有時被拂過的夜風飄動，發(fā)出輕輕的沙沙聲，只那么一陣，就消失在無限的寧靜之中。
92.習慣一個人上路，沒有方向、沒有歸期、只想找一個屬于自己的地方停留。
工筆畫的心得體會篇十四
工筆畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，自古以來備受青睞。它以細膩入微的筆觸和豐富多樣的色彩表現(xiàn)力贏得了藝術(shù)家與觀者的喜愛。而作為一名工筆畫愛好者，我也深入研究與實踐了工筆畫多年，積累了豐富的心得體會。下面我將結(jié)合自身經(jīng)驗，從選材、構(gòu)圖、用色、筆法和技巧等方面，分享我對工筆畫的心得體會。
首先，在選材方面，工筆畫要求創(chuàng)作者選取的對象具有一定的歷史文化價值和藝術(shù)性。這樣的題材既可以體現(xiàn)出工筆畫的古典氣息，又可以展現(xiàn)出作者的藝術(shù)才華。在選擇對象時，我喜歡挑選有中國傳統(tǒng)意象或者寓意豐富的事物，如花鳥、山水、人物等。這些題材常常承載著對自然山川、生活百態(tài)和人性情感的審美追求，也能夠更好地傳達出中國文化的內(nèi)在精髓。
其次，在構(gòu)圖方面，工筆畫強調(diào)畫面的平衡和和諧。合理的構(gòu)圖能夠使畫面更加穩(wěn)定和富有韻律感，給人以舒適的審美體驗。在構(gòu)圖過程中，我經(jīng)常運用對角線和三分法等構(gòu)圖原理，通過調(diào)整元素的大小和位置，創(chuàng)造出較好的視覺效果。同時，在安排畫面中的元素時，我注重注重空間的層次感和重點的突出，以達到畫面整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
再次，用色是工筆畫中不可忽視的一環(huán)。由于工筆畫是一種注重細膩表現(xiàn)和細節(jié)展現(xiàn)的繪畫形式，所以對色彩的運用格外重視。在用色上，我喜歡運用漸變和層次的方法，使畫面從明到暗、從淺到深的變化更加自然，給人以美的享受。同時，我也經(jīng)常運用色彩的對比和相互襯托，增強畫面的生動性和層次感。這樣的色彩運用能夠更好地塑造表現(xiàn)對象的特點和情緒。
其次，筆法是工筆畫的靈魂所在。它直接關(guān)系到工筆畫的質(zhì)感和細節(jié)描繪的精細度。在筆法上，我多年來不斷探索和運用各種技巧，逐漸摸索出適合自身風格的筆法。比如，對于細微的紋理和細節(jié)描繪，我常常使用細筆觸和點按技法，使其更加真實細膩。而對于大面積的色塊和背景，我則選擇使用寬大、均勻的筆觸，以表現(xiàn)大致的色彩和結(jié)構(gòu)。
最后，技巧是工筆畫創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵所在。不同的技巧能夠為工筆畫的呈現(xiàn)帶來不同的效果和魅力。在我多年的實踐中，我不斷學(xué)習和探索各種技巧，并將其靈活運用到自己的創(chuàng)作中。比如，用水墨暈染、反復(fù)描繪和漸變疊涂的技巧能夠使畫面更加飽滿和層次感更強。而使用透明顏料和干筆的技巧，則能夠加強細節(jié)的描繪和體現(xiàn)光影的變化。
總之，工筆畫是一門博大精深的藝術(shù)，需要我們不斷學(xué)習、研究與實踐。通過對選材、構(gòu)圖、用色、筆法和技巧的探索與運用，我逐漸積累了一定的心得體會。當我在作畫過程中，將這些心得體會融入到創(chuàng)作中時，感受到了工筆畫的獨特魅力和無窮魔力。未來，我將繼續(xù)深入鉆研工筆畫，不斷提升自己在工筆畫藝術(shù)上的造詣，將這一千五的心得體會傳承下去，并與更多的人分享工筆畫這門美妙的藝術(shù)。
工筆畫的心得體會篇十五
作為一個對工筆畫有偏愛的人，我這次參加工筆畫院的培訓(xùn)，收獲頗豐。在這個培訓(xùn)中，我不僅學(xué)到了以前不曾了解的工筆畫技巧，更得到了來自老師和同學(xué)的很多建議和幫助，讓我更加喜歡這件事。在這段時間的交流中，我也頗有一些收獲，以下是我的學(xué)習心得體會。
一、優(yōu)秀的老師與科學(xué)的教學(xué)方式讓學(xué)習效果達到最大化。
工筆畫院的老師在講解過程中非常認真，他們把知識點、技巧講解得非常清楚，使每一個學(xué)生都能理解、掌握。每一個演示都不僅僅是傳授技巧或知識，而且特別注重學(xué)習的實踐操作，讓學(xué)生們自己動手親身體會。這樣一來，學(xué)生們不僅能夠快速掌握技巧，還培養(yǎng)了良好的動手能力。
二、充分的交流溝通助力聚集優(yōu)質(zhì)資源。
在每個學(xué)生都有機會上臺稱贊別人作品的環(huán)節(jié)時，我們快速認識了一些大師們的精品作品，也讓他們看到了別人的優(yōu)點，更好的切磋和交流。在這里，大師們不僅是老師、更是學(xué)友。通過交流溝通，我結(jié)識了許多志趣相投的同行，我們一起分享學(xué)習筆記、技巧和學(xué)習中的問題。這些同學(xué)來自不同的地方，有學(xué)到了更加深刻的技巧，也見到了更加完美的作品。他們不但分享了自己的技術(shù)和經(jīng)驗，還給了我很多創(chuàng)作上的啟示。
三、視覺效果和創(chuàng)新的重要性。
在學(xué)習中，我學(xué)到了很多普及課程外的內(nèi)容，例如筆法、色彩和構(gòu)圖等，這些都幫助我深入了解了這門藝術(shù)的本質(zhì)。我也學(xué)習到了更多的工具/素材，例如一些帶有自己原創(chuàng)性的繪圖表現(xiàn)方式，這使我能夠通過自己的創(chuàng)新掌握更多的工具和技巧，進一步加強我的自信。
四、高質(zhì)量的作品見證著努力和付出。
在工筆畫院，我們學(xué)習到了各種不同的技巧和知識，并在實踐中加以運用與提升。從最初的無頭練起，到完成一幅幅精致的作品，這個過程漫長而繁瑣。老師和學(xué)友們都在不懈的努力之中肯定了我朝一直以來的努力。每次看到自己的進步，我的自信也日益增強。
五、汲取工筆畫精髓，為美麗未來打造橋梁。
工筆畫，是中華傳統(tǒng)文化的珍品之一。借助工筆畫這個平臺，我們可以傳達心靈的聲音，抒發(fā)我們的情感與感受。在學(xué)習中，我不僅是學(xué)會了工筆畫的繪畫技巧，更深刻的認識到工筆畫所代表著的那種哲學(xué)精神。它對我們講求的是細致、嚴謹、美麗的生活態(tài)度和高尚品質(zhì)。我將繼續(xù)做出自己的努力，一步一步學(xué)習和進步，為美好未來做出自己的努力，讓工筆畫與藝術(shù)重建的精神在我們心中共鳴、共奏出更加美麗的華彩！
工筆畫的心得體會篇一
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，精細而又具有高度的美感和藝術(shù)性。作為藝術(shù)愛好者，我一直對它非常感興趣。近期，我進行了一次臨摹工筆畫的實踐，這讓我更深入地了解了工筆畫及其魅力，也對自己的繪畫技巧和審美能力有所提高。
第二段：準備過程。
在進行臨摹前，我先了解了一些工筆畫基本的繪畫技巧和方法，包括細致入微的線條處理和顏色搭配等。這有助于讓我在實踐時更加靈活和自如，避免出現(xiàn)一些低級錯誤。此外，我也挑選了一副經(jīng)典的工筆畫，這非常重要，因為它可以給我提供更多靈感和創(chuàng)作方向。
第三段：實踐過程。
在臨摹的過程中，我花費大量時間和精力，逐一臨摹出畫面中的每一個細節(jié)和特征。我采用了鉛筆、水彩筆、顏料等不同的繪畫工具，以便能夠更好地涂色和繪制細節(jié)。這個過程中，我更加仔細思考和實踐每一個步驟，以達到最佳的結(jié)果。對于我來說，這是一個充滿挑戰(zhàn)和樂趣的過程。
第四段：收獲與體驗。
通過臨摹工筆畫，我不僅了解了更多關(guān)于工筆畫的技巧和方法，還深入地認識了人物、動植物、山水、花鳥等不同類型的工筆畫。它們各自都有不同的表現(xiàn)手法和特點。此外，我通過不斷的實踐和反復(fù)嘗試，逐漸掌握了一些基本的技巧和提高了創(chuàng)作的速度和質(zhì)量。
第五段：總結(jié)和未來展望。
臨摹工筆畫是一種很好的方式，可以幫助我們提高自己對繪畫技巧和審美能力的認識。每一次的實踐都有不同的體驗和收獲，可以讓我們更加深入地了解工筆畫和藝術(shù)，同時也可以激發(fā)自己的創(chuàng)造力和想象力。未來，我還會不斷實踐和嘗試摹繪不同風格的工筆畫，以進一步提高自己的藝術(shù)造詣和表現(xiàn)能力。
工筆畫的心得體會篇二
工筆畫是我一直向往和追求的藝術(shù)形式，它的細致和精湛總能深深地吸引我。然而，要想成為一名優(yōu)秀的工筆畫家，技藝的修煉勢必是必不可少的。于是，我開始進行臨摹練習，希望能夠從中汲取營養(yǎng)，提升自己的繪畫水平。
第二段：選擇合適的臨摹作品。
在進行臨摹練習的時候，首先要選擇一幅合適的作品。這需要我們考慮自己的技術(shù)水平和目前的學(xué)習階段。不要選擇太過復(fù)雜的作品，因為這會讓我們過度挑戰(zhàn)，難以得到實際的收獲。選擇適當?shù)淖髌?，可以讓我們在技藝的練習中不斷地進步。
第三段：做好觀察和圖案分析。
開始臨摹之前，我們需要認真觀察原作，理解圖案的結(jié)構(gòu)和色彩的搭配，進行必要的分析。這對我們提高繪畫技能非常有幫助。在進行臨摹時，我們還需要注重細節(jié)，盡可能地還原原作中每一個元素。這不僅鍛煉了我們的觀察力，也讓我們更加了解畫面的構(gòu)圖和細節(jié)，以便更好地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)意。
第四段：注重繪畫技巧。
在進行臨摹的過程中，需要注重繪畫技巧。我們需要學(xué)會控制畫筆的力度和方向，掌握水墨的潤發(fā)和滲透性等，以便更好地還原出原作中的色彩和線條。同時，我們還需要有足夠的耐心和毅力，因為工筆畫作品的細致工序往往需要很長時間進行。
第五段：總結(jié)經(jīng)驗。
通過這段時間的臨摹練習，我更加理解了工筆畫的創(chuàng)作精髓。在實踐中，我也逐漸提升了自己的技能和能力。尤其是在細節(jié)的處理上，我更加注重對于每一個元素的還原和表現(xiàn)，更加注重掌握技巧和細節(jié)。這讓我更加珍惜藝術(shù)的魅力，體會到作畫的樂趣和艱辛。
工筆畫的心得體會篇三
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種技法，以細膩的筆觸和精準的描繪而聞名。作為一種藝術(shù)形式，工筆畫不僅具有高度的審美價值，而且還能夠傳遞深刻的思想和情感。在我學(xué)習和實踐工筆畫的過程中，我深深感受到了它的獨特魅力，并從中汲取了許多心得體會。
首先，工筆畫教會了我耐心。作為一種精細的技法，工筆畫需要細致入微的勾勒線條和層層渲染，不容有絲毫疏忽。而這樣的操作需要耗費大量的時間和精力。通過不斷的實踐，我慢慢學(xué)會了靜下心來，沉下心思去觀察和描繪細節(jié)。工筆畫的繪制過程中，沒有所謂的快速成功，每一筆每一畫都需要耐心和恒心，這種耐心也在日常生活中得到了很好的應(yīng)用。
其次，工筆畫讓我深入了解了中國傳統(tǒng)文化。作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要分支，工筆畫具有深厚的歷史和文化底蘊。在學(xué)習工筆畫的過程中，我了解到了許多杰出的工筆畫家和他們的作品。他們通過繪畫，表達了對自然、人生和人性的獨特理解。通過研究古代工筆畫作品，我深入感受到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，這不僅加深了我對藝術(shù)的理解，同時也讓我繼承了中華傳統(tǒng)文化的力量和智慧。
第三，工筆畫教會了我細致入微的觀察力。在繪制工筆畫時，每一個細節(jié)都需要準確地捕捉和描繪。這要求我對于事物的觀察要更加仔細和細致。通過觀察不同的光影效果和細節(jié)構(gòu)造，我逐漸學(xué)會了捕捉事物的本質(zhì)和特點，從而在畫面中傳達出更加vivid的感覺和形象。這種細致入微的觀察力對于生活中的工作和學(xué)習都有很大的幫助，讓我更加注重細節(jié)、追求完美。
第四，工筆畫提高了我的創(chuàng)作能力。工筆畫不僅要求準確描繪事物的細節(jié)，還需要創(chuàng)造出美感和藝術(shù)感。在畫畫的過程中，我學(xué)會了從不同的角度去觀察和理解事物，以及如何將所見所想轉(zhuǎn)化為畫布上的創(chuàng)作。通過研究不同的工筆畫作品，我也學(xué)習到了不同的創(chuàng)作風格和技巧，從而提高了我的繪畫水平和創(chuàng)作能力。這種創(chuàng)作能力在日常生活中也得到了很好的運用，讓我更加有創(chuàng)造力和思維能力。
最后，工筆畫讓我感受到了藝術(shù)的美妙與和諧。工筆畫通過線條的勾勒和顏色的渲染，展現(xiàn)了繪畫作品的獨特美感與和諧。在觀賞工筆畫作品時，我總是被它們所展現(xiàn)的生動感和細膩感所打動。這使我思考藝術(shù)與生活的關(guān)系，為我的生活注入了更多的美感和藝術(shù)氛圍。工筆畫的藝術(shù)美感也教會了我尊重和欣賞他人的藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)了我對美感的敏感性。
總之，工筆畫不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種生活態(tài)度和精神追求。通過學(xué)習和實踐工筆畫，我不僅提高了繪畫技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，同時也找到了對生活和世界的更深層次的理解與感悟。我相信，通過繼續(xù)努力學(xué)習和探索，我能在工筆畫的世界中，創(chuàng)造出更多美麗的作品，并從中收獲更多的心得體會。
工筆畫的心得體會篇四
工筆畫是我最喜歡的繪畫風格之一。近期我一直在進行臨摹工筆畫的實踐，并積累了一些心得體會。在這篇文章中，我將分享我對臨摹工筆畫的理解和感悟，希望能夠?qū)ζ渌麩釔劾L畫的人有所啟發(fā)。
第二段：細致觀察與臨摹的關(guān)系。
臨摹工筆畫的首要任務(wù)就是對原作進行細致觀察。通過仔細觀察，我發(fā)現(xiàn)工筆畫的細節(jié)處理非常精湛，每一筆每一線都有著獨特的用意。因此，在臨摹過程中，我要盡量還原原作的細節(jié)，并仔細品味細節(jié)背后的意義。細致觀察可以幫助我更好地理解工筆畫的構(gòu)圖和畫面表達，這對于提高自己的繪畫技巧和審美能力有著極大的幫助。
第三段：用心揣摹傳統(tǒng)工筆畫技法。
臨摹工筆畫不僅僅是對圖像的復(fù)制，更是對傳統(tǒng)工筆畫技法的學(xué)習和掌握。我在臨摹過程中仔細揣摹研究原作的線條運用、水墨技法和色彩運用等方面。特別是在繪制細節(jié)和注重層次感的時候，我通過實踐不斷摸索，找到了適合自己的繪畫方法。揣摹工筆畫的傳統(tǒng)技法可以幫助我打好基礎(chǔ)，形成自己的藝術(shù)風格。
第四段：臨摹與創(chuàng)作的關(guān)系。
很多人會認為臨摹只是一種模仿，缺乏了創(chuàng)意和個人風格。然而，在我的臨摹實踐中，我逐漸體會到臨摹與創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系。通過臨摹，我深入了解了工筆畫的構(gòu)圖和色彩運用，并通過模仿原作的方式鍛煉了自己的繪畫技巧。而當我再融入自己的創(chuàng)意和感悟時，臨摹就不再是單純的模仿，而是一種創(chuàng)作的延伸。通過臨摹工筆畫，我可以在熟悉傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，進行個人創(chuàng)作，融入自己的情感和理念。
第五段：臨摹帶來的啟示和成就感。
通過不斷臨摹工筆畫，我逐漸掌握了一些重要的繪畫技巧和觀察技巧。而這些技巧對于我在后續(xù)的繪畫創(chuàng)作中起到了重要的指導(dǎo)作用。臨摹工筆畫讓我發(fā)現(xiàn)了自己的潛力和成長空間，也讓我感受到了對藝術(shù)的熱愛和追求。每一次完成臨摹作品，我都會感到一種深深的成就感和滿足感。這種滿足感不僅來自于作品本身的完成，更來自于我對工筆畫藝術(shù)的理解和探索的進步。
總結(jié)：
通過臨摹工筆畫，我不僅培養(yǎng)了細致觀察能力，還學(xué)到了傳統(tǒng)工筆畫的技法和創(chuàng)作思路。臨摹不僅有助于提高繪畫技巧，更是一種對傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)習和傳承。我相信，只有通過臨摹，我們才能更好地理解和欣賞工筆畫這種藝術(shù)形式，并在其中發(fā)現(xiàn)自己的無限潛力和創(chuàng)作空間。
工筆畫的心得體會篇五
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種重要表現(xiàn)形式，它以細致入微的線條、細節(jié)描繪和縝密的色彩填充為特點。作為一種具有濃厚文化內(nèi)涵和國學(xué)精神的藝術(shù)形式，工筆畫在我國歷史上占有重要地位。通過學(xué)習和欣賞工筆畫，我深深感悟到其中蘊含的哲理和藝術(shù)意境。在與工筆畫的交流中，我不僅對繪畫技法有了更深的認識，更加培養(yǎng)了耐心、細致和專注的品質(zhì)。下面，我將結(jié)合自己的感悟和心得體會，對工筆畫進行一番探索和解讀。
【段落1】:工筆畫的獨特魅力及其與中國傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系。
工筆畫的獨特魅力在于它的色彩填充，細節(jié)描繪和細膩的線條。通過運用繪畫中的“工”技法，藝術(shù)家們能夠?qū)⒆髌分械拿總€細節(jié)描繪得如此精致。這種細致入微的描繪引人入勝，令人沉浸其中。除此之外，工筆畫與中國傳統(tǒng)文化的聯(lián)系也是其獨特之處。工筆畫以表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化為主題，如四季花鳥、山水人物等，既表現(xiàn)了藝術(shù)家們對生活的感悟，又體現(xiàn)了中國文化中的審美觀念，堅持了中國畫的正統(tǒng)傳統(tǒng)。
【段落2】:工筆畫對耐心和細致的培養(yǎng)。
學(xué)習工筆畫需要細心和耐心。畢竟，細膩入微的描繪需要花費許多時間和心思。在我的練習過程中，我往往需要反復(fù)的觀察和實踐，才能夠?qū)嬅嬷械母鱾€細節(jié)描繪得準確。這個過程不僅需要我耐心地處理每一個線條和色彩，還要求我細致入微地理解和表達繪畫意境。逐漸地，我發(fā)現(xiàn)自己的耐心有了很大的提升，對細節(jié)的觀察能力也大大增強。這些品質(zhì)在日常生活中同樣有用，讓我能夠更加耐心地面對困難和挑戰(zhàn)。
【段落3】:工筆畫對專注力的要求及培養(yǎng)。
工筆畫需要藝術(shù)家對畫面進行精確的把握和設(shè)計，這對于自己的專注力提出了很高的要求。在創(chuàng)作過程中，我必須全神貫注地投入其中，仔細揣摩每個細節(jié)和線條的運用，以保證作品的完成度和質(zhì)量。這樣的專注力訓(xùn)練對我是很有幫助的。在日常生活中，我能夠更好地集中注意力，提高學(xué)習效率和工作質(zhì)量。工筆畫也教會了我學(xué)會面對挑戰(zhàn)時的沉著冷靜，思考和解決問題。
【段落4】:工筆畫的藝術(shù)氛圍與心靈的交流。
工筆畫的意境和氛圍讓人心生向往，更加能夠與藝術(shù)家心靈的交流。每一幅工筆畫背后都有著深刻的意義和感悟，藝術(shù)家通過作品將自己的情感與思想傳遞給觀者。而觀賞工筆畫時，我們也能夠從中感受到藝術(shù)家的情感表達。這種心靈上的交流讓我覺得與藝術(shù)家間的距離更近，激發(fā)了我對藝術(shù)創(chuàng)作的向往和熱情。
【段落5】:工筆畫和我自身的成長與提升。
通過與工筆畫的交流和學(xué)習，我深刻體會到了藝術(shù)的美和精神的力量。工筆畫中的每個細節(jié)和意境都能夠激發(fā)我的思考和感悟，提高我的審美能力和感受力。在練習和欣賞工筆畫的過程中，我不僅培養(yǎng)了繪畫技巧，更加增強了自己的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。這對于我的人生提升和綜合素質(zhì)的提高有著重要的意義。
總之，工筆畫作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，不僅是藝術(shù)家們創(chuàng)作的獨特表達方式，更是對觀者的審美和情感的訴求。通過與工筆畫的交流和學(xué)習，我不僅得到了藝術(shù)的享受，更加培養(yǎng)了耐心、細致和專注的品質(zhì)。工筆畫的獨特魅力和藝術(shù)意境讓我充滿了對生活和創(chuàng)作的熱愛，也讓我在與自己對話的過程中發(fā)現(xiàn)了更多的美和哲理。
工筆畫的心得體會篇六
第一段：引言（150字）。
臨摹是繪畫初學(xué)者的一種非常重要的學(xué)習方法，它可以讓我們體會到大師們的畫技精妙之處，感受到傳統(tǒng)文化的深厚韻味。而工筆畫則是中國古代繪畫的一種獨特形式，細致入微的畫風、嚴謹精細的筆法讓人贊嘆不已。因此，我選擇了臨摹工筆畫作為我的繪畫學(xué)習方法。在這個過程中，我獲得了很多的體會和收獲，我想分享給大家。
第二段：細節(jié)決定成?。?50字）。
細節(jié)是工筆畫中非常重要的一個方面，它決定了作品的成敗。畫家們通過對細節(jié)的處理，使得作品更加逼真、立體、生動。在臨摹中，我發(fā)現(xiàn)自己很難把握一些微小的細節(jié)，如褶皺，線條粗細等等。因此，我開始注意觀察細節(jié)，比如，畫面中各個部分之間的關(guān)系，細節(jié)之間的距離，直至顏色和線條之間的變化，只有把這些方面把握好，才能讓畫作更加完美。
第三段：把握整體效果（250字）。
在臨摹的過程中，不僅要注重細節(jié)的處理，還要注重整體效果的呈現(xiàn)。因為一個優(yōu)美的畫作，并不是單純依靠細節(jié)、線條精準度等來決定的，還需要整個畫面達到視覺上的平衡和和諧。所以，我會先觀察整個畫作的肌理、形態(tài)、氣息等大體特征，再逐步完成小細節(jié)的處理。這樣處理出來的畫作，不僅要想對大師的作品致敬，更要有自己的風格和特色。
第四段：用心練習，打牢基礎(chǔ)（250字）。
無論是臨摹還是繪畫，我們都需要一個不斷學(xué)習和提升的過程。我不斷嘗試，通過臨摹來提升自己繪畫技能。這個過程不是簡單的重復(fù)，而是有意識的學(xué)習和探究。通過不斷練習，我發(fā)現(xiàn)自己的畫作，開始呈現(xiàn)出一些自我的元素。而每一次都做得更好，也打牢了自己的繪畫基礎(chǔ)。
第五段：結(jié)尾（300字）。
臨摹工筆畫是一種比較有趣的學(xué)習方式，通過這種方式，不僅了解到大師們的畫技和文化傳統(tǒng)，更重要的是提升了自己的繪畫能力。在這一過程中，我深刻體會到：“細節(jié)決定成敗，整體效果顯得和諧，練習用心就可以打好基礎(chǔ)”。這個過程不只是學(xué)習工筆畫，更是一種向大師們的致敬和自我提升的過程。
工筆畫的心得體會篇七
工筆畫是中國繪畫的一種重要形式，歷經(jīng)千年的演變，已經(jīng)逐漸形成了成熟的技法和美學(xué)語言體系。為了學(xué)習和練習這種古老的繪畫形式，很多初學(xué)者選擇臨摹。在我也經(jīng)歷了多次臨摹的過程中，我逐漸獲得了一些心得體會。
第一段：認識工筆畫。
在學(xué)習臨摹工筆畫之前，我們需要對工筆畫進行一些了解和認識。工筆畫習慣使用細密的線條和細膩的色彩來表現(xiàn)圖案，追求精細寫實的效果。其中，邊界的處理和顏色的組合十分重要。此外，工筆畫還要求畫家對題材有深刻的理解和感悟，只有把握住了主題，才能畫出精美的作品。
第二段：準備工作。
在準備臨摹工具之前，我們需要先了解自己要臨摹的作品。觀察整體的構(gòu)圖，明確畫面的重心和要表達的主題，再細節(jié)上一點一點去揣摩每一個元素的細節(jié)。其次，準備好臨摹所需的工具，如紙、筆、墨汁等。選擇合適的畫紙和筆，可以更方便地完成臨摹過程。
第三段：臨摹工程。
在進行臨摹時，要先畫好輪廓線，用最細的筆，勾出每個物體的輪廓線條，確定好整個圖案的形狀。然后逐漸填充顏色，注意色彩的透明度和明暗度，還有細節(jié)的處理。在臨摹的過程中，要時刻保持專注的態(tài)度，觀察模板的特點和細節(jié)，并注意控制筆畫的力度和用量。
第四段：創(chuàng)新思維。
在臨摹工筆畫的過程中，我們可以試著去發(fā)揮自己的想象和創(chuàng)意。如果覺得模板中某些元素不合自己的心意，可以適當?shù)靥砑踊蛐薷?。在邊界和色彩上也可以進行一些創(chuàng)新的嘗試，讓自己的作品更加獨特。要注意，創(chuàng)意不是一定要與模板截然不同，而是在尊重原畫的基礎(chǔ)上進行一些變化和創(chuàng)新。
第五段：反思總結(jié)。
在完成臨摹后，我們需要進行一些反思總結(jié)。我們可以從畫作的色彩、構(gòu)圖、題材和用筆等方面對自己的作品進行評估，找出不足之處，指出需要改進的地方，從而提高自己的臨摹能力。同時，我們還可以從作品中發(fā)現(xiàn)自己美學(xué)觀和審美能力的缺陷，不斷學(xué)習和提升，進一步提高自己的藝術(shù)水平。
以上是我的一些關(guān)于臨摹工筆畫的心得體會，我希望能夠幫助到那些剛開始學(xué)習工筆畫的朋友們。臨摹工筆畫不僅可以鍛煉我們的藝術(shù)感和審美能力，同時也能讓我們在這個快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中尋找到一種平靜和寧靜，感悟到傳統(tǒng)文化的魅力和價值。
工筆畫的心得體會篇八
當今社會，發(fā)達的電視媒體促進了信息傳播，媒體因其議程設(shè)置功能發(fā)揮著強大的傳播效力。而在工業(yè)迅猛發(fā)展、人口急劇膨脹的今天，生態(tài)問題已經(jīng)成為一個全球性話題，日益成為人們關(guān)注的對象。作為信息流動閥門的媒體，也應(yīng)該積極關(guān)注此類議題，發(fā)揮積極的作用。正確理解生態(tài)傳播的概念意義及其功能、對電視媒體生態(tài)現(xiàn)狀的了解、電視傳媒生態(tài)傳播存在的問題及其出路,將有助于生態(tài)傳播的健康發(fā)展,進而提高全民的生態(tài)意識。
一、生態(tài)傳播的概念及其意義。
對生態(tài)傳播作出明確的概念界定比較困難，不同的學(xué)者從不同的角度都給出過定義，各有其可取之處。例如美國學(xué)者大衛(wèi)阿什德在《傳播生態(tài)學(xué)：文化的控制范式》中指出，“在最寬泛的意義上，傳播生態(tài)指的是信息技術(shù)、各種論壇和媒介以及信息渠道的結(jié)構(gòu)、組織和可得性”；國內(nèi)較早提出生態(tài)傳播概念的鐵錚教授指出，“生態(tài)傳播是指人類與生態(tài)直接或間接相關(guān)的信息傳播活動。生態(tài)傳播既是生態(tài)文明的一個重要組成部分,也是生態(tài)文明設(shè)的助推器”。綜合以上各家所述，我們認為生態(tài)傳播就是包含生態(tài)環(huán)境信息的一切傳播活動的總稱。
生態(tài)傳播的重大意義，在全球各地生態(tài)環(huán)境問題不斷發(fā)生的大背景下，更具有現(xiàn)實性和緊迫性?？v觀全球，層出不窮的生態(tài)災(zāi)難無不在呼喚人們對于環(huán)境的重視和保護。僅僅以過去的為例，中西方都出現(xiàn)了嚴重的生態(tài)問題：美國墨西哥灣原油泄漏事故；俄羅斯發(fā)生130年來最嚴重的森林火災(zāi)；國內(nèi)出現(xiàn)的大連輸油管爆炸事件、紫金礦業(yè)的環(huán)境污染問題等等。生態(tài)傳播已經(jīng)到了箭在弦上不得不發(fā)之勢，必須成為傳媒信息傳播的首要工作之一。生態(tài)傳播就著眼于通過信息傳播活動使人們實時獲知生態(tài)環(huán)境變化情況，了解生態(tài)環(huán)境問題，獲得治理和保護生態(tài)環(huán)境的知識和技能，并正確認識人與生態(tài)環(huán)境的關(guān)系，從而促使社會成員共同保護生態(tài)。
二、電視媒體的.作用及其對當下中國的特殊意義。
電視是當今社會無可爭議的第一媒介，它覆蓋廣泛、傳播及時、聲畫合一、受眾接受門檻低，這些突出的媒介特性使其天然地成為生態(tài)傳播的主力軍。按照四川大學(xué)侯洪教授的觀點，電視媒體開展生態(tài)傳播主要有兩種渠道，一是生態(tài)新聞報道，包括消息類、專題類、評論類和談話類節(jié)目，這也是所謂的狹義的環(huán)境新聞；二是生態(tài)藝術(shù)傳播，包括以生態(tài)環(huán)境為主旨的電視紀錄片、故事片、電視綜藝節(jié)目等。相比于報紙、雜志等印刷媒介，電視傳播更迅速快捷、范圍更廣，而且不需要受眾具有多高的文化水平，只要能看能聽即可；相較于與網(wǎng)絡(luò)，電視作為主流媒體，容易發(fā)揮議程設(shè)置的作用，能夠較好地引導(dǎo)受眾，不至于處于雜亂無序、眾聲喧嘩的境地。因此，電視是生態(tài)傳播的第一選擇，只要合理利用就能取得良好的傳播效果。
中國正處于飛速發(fā)展的黃金時期，人們在追求物質(zhì)財富增長的同時往往容易忽略對生態(tài)環(huán)境的保護。盡管我們一再強調(diào)可持續(xù)發(fā)展，但唯gdp論在不少地方政府中仍站主導(dǎo)地位，各類污染事件層出不窮。事實上，現(xiàn)實中國的環(huán)境問題已經(jīng)非常嚴重，幾乎左右成為與國家民族生死存亡的因素。而另一方面，國土遼闊、人口眾多的國情也決定我們最有力的傳播工具還是電視。根據(jù)《中國廣播電視年鑒（2009）》的數(shù)據(jù)顯示，到我國的電視綜合人口覆蓋率達到95.96%。對于生態(tài)問題嚴重的農(nóng)村地區(qū)和偏遠山區(qū)，電視的幾乎是唯一的信息接收工具；廣播電視村村通工程的不斷推進，也促進了生態(tài)保護、節(jié)約資源等現(xiàn)代意識向農(nóng)村傳播。所以，當代中國更有必要利用電視做好生態(tài)傳播。
三、電視媒體生態(tài)傳播的功能。
(一)基本功能。
1、信息傳達功能。
一切傳播活動的本質(zhì)是信息的流動。電視媒體的生態(tài)傳播，其首要的目的也是在于滿足受眾對生態(tài)環(huán)境方面的信息需求。在信息爆炸時代，各種信息如汪洋大海將受眾包圍，往往令其迷失選擇的方向。那么，電視媒體就必須站出來，合理地選擇、編輯和傳播信息，為人們做決策提供信息幫幫助。例如,在今年3月發(fā)生的日本大地震后，福島核電站核泄事件成為媒體關(guān)注的焦點。針對核泄事件發(fā)生的原因、影響和應(yīng)對措施，央視在《新聞聯(lián)播》《朝聞天下》等欄目中都予以密切關(guān)注，邀請專家進行解讀，在很大程度上緩解了民眾的恐慌情緒，也令一段時間內(nèi)甚囂塵上的網(wǎng)絡(luò)謠言不攻自破。生態(tài)傳播的信息內(nèi)容與社會大眾的整體利益緊密聯(lián)系，電視媒體及時報道和解讀生態(tài)環(huán)境的變化就是對受眾環(huán)境權(quán)益的尊重和反映。
2、知識教育功能。
（二）社會功能。
1、生態(tài)傳播與政治。
自20世紀60年代以來，全球政治出現(xiàn)一股新的浪潮――綠色政治。在綠色意識的渲染下,綠色思潮逐漸形成并引發(fā)綠色運動的興起,進而促使綠色政治逐漸成為全球政治的一股新潮,特別是新世紀以來世界范圍內(nèi)的主流政治都存在一種“綠化”的趨勢。綠色政治在現(xiàn)實中體現(xiàn)在執(zhí)政理念和綠色行政方面,而生態(tài)傳播作為一種信息傳播活動,其政治領(lǐng)域內(nèi)的功能也主要在于強化綠色執(zhí)政理念,監(jiān)督并推動綠色行政的實施。電視媒體的生態(tài)傳播注重對中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政理念進行詳細解讀，為官方權(quán)威信息的發(fā)布搭建了平臺。
2、生態(tài)傳播與經(jīng)濟功能。
生態(tài)環(huán)境問題的實質(zhì)是發(fā)展問題,解決生態(tài)環(huán)境的根本性途徑也是發(fā)展,。怎樣在發(fā)展中求生態(tài)，是我們必須深思的問題。在世界各國日益重視生態(tài)經(jīng)濟的背景下,電視媒體的生態(tài)傳播也加強了相關(guān)的報道力度。中央電視臺第一套農(nóng)業(yè)軍事頻道，有許多關(guān)于綠色農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)及市場的欄目；此外，現(xiàn)在的新聞頻道也越發(fā)注意對環(huán)保節(jié)能企業(yè)的宣傳力度，對這些優(yōu)秀企業(yè)的生產(chǎn)活動和環(huán)保產(chǎn)業(yè)技術(shù)發(fā)展情況進行報道。除了央視和省級衛(wèi)視，不少地方電視臺也開始進行生態(tài)傳播，比如許多電視臺開設(shè)了如.綠色生活、生態(tài)旅游等欄目,對人們的衣食住行提供信息服務(wù)，以便于人們形成健康環(huán)保的生活方式，尤其是注重分析日常生活中易被忽視的環(huán)境污染和生態(tài)破壞的現(xiàn)象,以便推動綠色消費觀念的普及。
四、結(jié)語。
電視媒體的生態(tài)傳播環(huán)境宣傳教育范疇,而環(huán)境教育是受當前世界各國普遍高度重視的教育領(lǐng)域,被視為從根本上解決日益嚴峻的環(huán)境問題、保護和改善環(huán)境,實現(xiàn)人類社會可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的一條必由之路。環(huán)境宣傳可以提高人們的環(huán)境責任感和環(huán)境倫理道德水平,現(xiàn)代社會的發(fā)展既要求人們樹立一種公正和正義的發(fā)展觀,對未來承擔責任,又要求人們對自然界承擔責任。電視媒體的生態(tài)傳播不僅是網(wǎng)絡(luò)傳播的重要組成部分和積極的新聞實踐,更是一種先進的傳播理念,它既關(guān)乎新聞價值層面及政治意識形態(tài)與環(huán)境倫理,同時也與中國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)即四大文明建設(shè)息息相關(guān),它更是我們家園的生存哲學(xué)與生存方式的思考與鏡像,進而關(guān)乎我們這個星球的未來,它是超越國界的,具有全球傳播的價值功能和意義。因此,在環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題得到社會輿論高度關(guān)注的今天,電視媒體將為生態(tài)思想的傳播,營生態(tài)文明的美好前景做出更大的貢獻。電視媒體今后將更多地把視角轉(zhuǎn)移到環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題,在新聞實務(wù)中加強生態(tài)傳播,從而推進環(huán)境污染和生態(tài)破壞問題的解決和生態(tài)文明建設(shè)的進程。
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工筆畫的心得體會篇九
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種風格，而戲子則是中國傳統(tǒng)戲劇的代表角色之一。工筆畫戲子創(chuàng)作心得體會，是指通過運用工筆畫技法來創(chuàng)作戲子主題的繪畫作品所獲得的體會和經(jīng)驗。在創(chuàng)作過程中，我深刻感受到工筆畫的獨特之處以及戲子這一形象的表現(xiàn)力和魅力。以下，我將從創(chuàng)作靈感、技法運用、形象表達、情感傳達以及創(chuàng)作心得等方面，闡述我在工筆畫戲子創(chuàng)作中的心得體會。
首先，創(chuàng)作靈感是工筆畫戲子創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。在尋找創(chuàng)作靈感時，我更加注重對傳統(tǒng)文化的研究和感悟。通過深入了解戲子這一傳統(tǒng)形象的歷史和表演特點，我能夠更加準確地體現(xiàn)其姿態(tài)、神態(tài)和氣質(zhì)。我還會關(guān)注一些現(xiàn)實生活中的戲子形象，如京劇表演家、戲曲教師等，他們身上的痕跡和特色也為我提供了豐富的靈感。同時，我也會關(guān)注一些戲子故事，以及與戲子相關(guān)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如傳統(tǒng)戲曲舞蹈、戲曲音樂等。這些靈感和素材的汲取，為我的工筆畫戲子創(chuàng)作提供了豐富的源泉。
其次，技法運用在工筆畫戲子創(chuàng)作中起到至關(guān)重要的作用。工筆畫的特點是線條清晰、色彩鮮明，畫面細致入微。在創(chuàng)作戲子形象時，我會注重用筆的勾勒和造型，力求準確表達戲子形象的特征和特色。同時，我也會注重運用石青、黃土、丁石等顏料來進行細膩的色彩渲染，以突出戲子的魅力和戲劇性。在這一過程中，技法的熟練掌握對于表達戲子形象的情感和氣質(zhì)非常重要。
接下來，形象表達是工筆畫戲子創(chuàng)作的核心。戲子這一形象具有“咬文嚼字，翩翩起舞”的特點，我會通過細致入微的描繪來表達出他們姿態(tài)的優(yōu)雅、動作的生動以及神態(tài)的豐富。我會注重繪畫中表情、眼神、手勢等細節(jié)的刻畫，以突出戲子的聰明、機智和情感表達。同時，我還會注重戲子的服飾和化妝，這些也是表達戲子形象的重要元素之一。通過形象的表達，我能夠更好地傳達出戲子的藝術(shù)魅力和個性魅力。
在情感傳達方面，工筆畫戲子創(chuàng)作也有著獨特的價值。戲子形象是具有戲劇性的，他們會通過表演來表達情感，我會注重運用色彩和線條來傳達戲子的情感狀態(tài)。在我的作品中，我常常使用明暗對比和線條的交錯來表現(xiàn)戲子的喜怒哀樂、悲傷歡愉等情感。通過色彩的運用，我能夠使戲子的情感更加生動、豐富和立體化。情感的傳達不僅能夠增加作品的藝術(shù)感染力，也能夠更好地表達出戲子這一形象的戲劇性和感染力。
最后，我的工筆畫戲子創(chuàng)作心得是在不斷實踐和總結(jié)中得出的。每一次創(chuàng)作都是對技法和表達的進一步探索和嘗試。我發(fā)現(xiàn)，只有不斷地練習和創(chuàng)新，才能越來越熟練地掌握工筆畫的技法和運用。我的心得是，要注重繪畫基本功的培養(yǎng)，深入研究戲子形象和中國傳統(tǒng)文化，加強對色彩和情感的把握。只有這樣，才能夠更好地表達戲子形象的魅力和情感，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的工筆畫戲子作品。
綜上所述，工筆畫戲子創(chuàng)作是一種獨特的表現(xiàn)方式，通過親身實踐和不斷探索，我深刻體會到了工筆畫和戲子形象的獨特魅力。在創(chuàng)作靈感、技法運用、形象表達、情感傳達以及創(chuàng)作心得等方面，我不斷完善和提高自己的創(chuàng)作水平。只有通過不斷的學(xué)習和實踐，我才能夠更好地表達出戲子形象的魅力和情感，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的工筆畫戲子作品。這對于我來說是一次愉快的探索，也是一次藝術(shù)的追求。
工筆畫的心得體會篇十
很長一段時間以來，我一直對中國傳統(tǒng)的工筆畫著迷，卻不了解其制作和表達的技巧。最近我在一家工筆畫院參加了一期培訓(xùn)，學(xué)習了許多關(guān)于工筆畫的知識和技能。在這篇文章中，我將分享我的培訓(xùn)心得體會，希望能夠給讀者帶來一些啟示和靈感。
第二段：學(xué)習過程。
整個培訓(xùn)過程分為兩個部分，理論學(xué)習和實踐訓(xùn)練。在理論學(xué)習的階段，我了解了工筆畫的歷史、材料、構(gòu)圖以及色彩運用等方面的知識。實踐訓(xùn)練的階段，我學(xué)習了控制毛筆、用水搭配顏料、均勻上色、表現(xiàn)細節(jié)等技巧。我很喜歡這種培訓(xùn)方式，因為它能夠?qū)⒗碚摵蛯嵺`相結(jié)合，并重視細節(jié)和技巧的培養(yǎng)。
第三段：收獲和體會。
通過這次工筆畫培訓(xùn)，我收獲了許多。首先，我對工筆畫的制作過程和表達方式有了更深入的了解，也發(fā)現(xiàn)了自己在創(chuàng)作中存在的一些問題。其次，我學(xué)會了如何選取和調(diào)配顏色，掌握了在畫面中刻畫細節(jié)的技巧。此外，我還意識到實踐和耐心對于創(chuàng)作的重要性，這也使我在日后的學(xué)習中更加努力。
第四段：培訓(xùn)的啟示。
通過這次培訓(xùn)，我認為工筆畫的創(chuàng)作思路可以應(yīng)用到許多不同的領(lǐng)域。例如，工筆畫注重細節(jié)，需要畫家的耐心和細心，這種思路也可以在做科研和寫作等領(lǐng)域中使用。工筆畫還注重構(gòu)圖和色彩，這也提醒我們在進行設(shè)計和創(chuàng)作時需要考慮整體性和配色問題。通過這次培訓(xùn)，我對自己的創(chuàng)作有了更多的啟發(fā)。
第五段：結(jié)尾。
總的來說，參加這次工筆畫培訓(xùn)是值得的，讓我對工筆畫有了全新的認識和了解。雖然在創(chuàng)作中還需要不斷地努力和改進，但這次體驗讓我更加堅信，勤奮和實踐才能讓自己不斷提高。我相信在今后的學(xué)習和創(chuàng)作中，這次培訓(xùn)必將成為我人生道路上一份寶貴的財富。
工筆畫的心得體會篇十一
工筆畫，古代繪畫，崇尚寫實，求形似，是以工整者多;至唐王維創(chuàng)水墨畫法，尚意輕形，題材由人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懽匀?，大致分為人物山水花鳥等;因而畫法有工筆與寫意之分。
工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。仔細觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹，原來畫面中的貓眼有“豎線”可見。又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細逼真，呼之欲出，而被蒼鷹視為真物而襲之，此見于《圣朝名畫評》 ：“廣政中昶命筌與其子居農(nóng)于八卦殿畫四時山水及諸禽鳥花卉等，至為精備。其年冬昶將出獵，因按鷹犬，其間一鷹， 奮舉臂者不能制，遂縱之，直入殿搏其所畫翎羽。[1]” 工筆畫在唐代已盛行起來。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫的材料改進。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾的《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！?BR> 如陳之佛所作秋艷圖， 何家英《秋冥》。中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位。與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細節(jié)”，注重寫實，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實生活，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意。明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準確的同時，保持了線條的自然流動和內(nèi)容的詩情畫意。
工筆畫在唐代已盛行起來。繪畫技法日臻成熟，繪畫的材料也有很大改進。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過 趙新建《清塘荷韻》的絹或宣紙上。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！惫すP畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位。與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細節(jié)”，注重寫實，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實生活，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意。明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準確的同時，保持了線條的自然流動和內(nèi)容的詩情畫意。
邊鸞牡丹圖工筆畫是中國繪畫歷史長河中出現(xiàn)較早的表現(xiàn)方法。遠在魏晉時期就有了很高的藝術(shù)成就。工筆畫的精髓在于充分展現(xiàn)了獨具魅力的東方神韻。
20世紀80年代，在中西方文化交流的大背景下，工筆畫作為中國視覺藝術(shù)中出現(xiàn)最早、流傳最久遠的藝術(shù)門類，在風格樣式、技術(shù)手法、表現(xiàn)形式的拓展與創(chuàng)新中，出現(xiàn)了新的面貌。藝術(shù)家在當代社會的`語境下，對傳統(tǒng)中國文化進行了重新認識與挖掘。在這一發(fā)展過程中，中國工筆畫沿著融合文學(xué)、書法、哲學(xué)、詩興語言的軌跡深入發(fā)展。吸收了東西方新視覺藝術(shù)語言的元素，擴展了材料、技法的新領(lǐng)域。將傳統(tǒng)工筆畫的勾勒、渲染，平面表現(xiàn)的裝飾性以及西方寫實主義手法和夢幻般的意境都融入到當代工筆畫中。使工筆畫從傳統(tǒng)走向當代社會，出現(xiàn)了前所未有的新繁榮。
工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風格面貌，其特點歸納如下：
(1)線條
以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多。
(2)色彩
以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
(3)裝飾性與平面感
在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。
工筆畫的心得體會篇十二
工筆畫作為國畫的重要繪畫形式，在中國已經(jīng)有著幾千年的歷史，具有悠久的文化傳承。而近幾年來，工筆畫逐漸受到人們的青睞，在畫壇上有著廣泛的應(yīng)用和影響。為了學(xué)習工筆畫這門藝術(shù)，我參加了工筆畫院的培訓(xùn)，通過這段時間的學(xué)習和實踐，我有了更深入的認識和理解，也收獲了很多寶貴的體驗和心得。
第二段：學(xué)習內(nèi)容。
在工筆畫院的培訓(xùn)中，我們系統(tǒng)地學(xué)習了工筆畫的基礎(chǔ)知識、技法、色彩表現(xiàn)等方面的知識。培訓(xùn)內(nèi)容包括線稿、暈染、描寫、構(gòu)圖等方面的講解和實際操作。在每一堂課的課程中，導(dǎo)師都進行了詳細的講解和演示，同時讓我們進行實踐操作，以便更深入地理解和掌握工筆畫的技巧和方法。
第三段：體會和收獲。
在培訓(xùn)期間，我最深刻的收獲就是對工筆畫技法的真正掌握和理解。在課程中，我不僅了解到多種表現(xiàn)形式和手法，還深入理解了筆觸、色彩和構(gòu)圖等方面的應(yīng)用和運用。此外，我們還在工筆畫的繪畫實踐中，對自己的繪畫水平和技巧有了新的認識和提高。在導(dǎo)師們的指導(dǎo)下，我對繪畫的各個方面都有了更深入的理解和掌握，能夠有更自信和理性地面對實際創(chuàng)作。
通過這次培訓(xùn)，我深切體會到一個好的導(dǎo)師對于學(xué)習者的重要性。導(dǎo)師們用悉心的指導(dǎo)和鼓勵，讓我們克服了一個個難關(guān)，讓我們真正得以提高自己的繪畫技巧。同時，一個良好的學(xué)習環(huán)境也作為繪畫能力的提高的重要因素。在工筆畫院的培訓(xùn)過程中，我們能夠有足夠的時間和空間去探究，研究和學(xué)習，在一個愉悅和和睦的環(huán)境中進行自己的創(chuàng)作。這樣的學(xué)習方式和環(huán)境，讓我感受到了學(xué)習的快樂和成就感。
第五段：結(jié)論。
參加工筆畫院的培訓(xùn)，讓我更加深刻地認識到工筆畫這門藝術(shù)的魅力和意義，同時也收獲了不小的實際技巧和體驗。運用這些知識和實踐，將會幫我更好地創(chuàng)作出更美、更生動、更富于魅力的作品。對于學(xué)習者而言，多參與這樣的培訓(xùn)和教育，運用學(xué)到的藝術(shù)技巧和手法，不斷示范、練習，是最具成效和最值得鼓勵的。
工筆畫的心得體會篇十三
1.我有1500塊，你也有1500塊，我拿這1500囤了貨，而你拿這1500來吃喝玩樂。
3.鄉(xiāng)民靠土地為生，播種種子，揮灑汗水，收獲糧食，就這樣，世世代代，薪火相傳，綿延不絕。
4.一生就這么一次，談一場以結(jié)婚為目的的戀愛吧。
5.撫摸著昔日互訴情話的封封信件，試圖安撫我內(nèi)心寂寞與疼痛。
6.人生最容易做的一件事，不是吃喝拉撒睡，而是失去。
7.天下真花獨牡丹。
8.今日種種，似水無痕。
9.眼前的景象頗似一幅中國畫：溶溶的月色，悠悠的江水，賣粥的小艇，“長須”輕拂的古榕，寒光閃閃的古炮，耍拳弄棒的人們，啊，鵝潭的夜色真美，那是富有中華民族傳統(tǒng)的美。
10.喜歡一個人是種感覺，不喜歡一個人卻是事實。事實容易解釋，感覺卻難以言喻。
11.寫一首唱不完的歌，起伏著愛你的旋律。
12.每個人都會害怕些什么，所以如果你發(fā)現(xiàn)一個人很怕失去你，那是因為愛上你了。
13.我現(xiàn)在黃昏中，替你主持，夕陽的葬禮。你默默地轉(zhuǎn)身，留給余輝一抹背影，在大地上搖曳。似一片葉，隱沒悲烈，在風中凜冽。最后，夕陽漆成了黑夜，你的背影，化作了一拂晚風，在我耳邊哽咽。
14.黃昏，一彎新月悄悄升起，在它的周圍，還有幾顆星星發(fā)出微弱的光亮。
15.傍晚，太陽收斂起刺眼的光芒，變成一個金燦燦的光盤。那萬里無云的天空，藍藍的，像一個明凈的天湖。慢慢地，顏色越來越濃，像是湖水在不斷加深。遠處巍峨的山巒，在夕陽映照下，涂上了一層金黃色，顯得格外瑰麗。過了一會兒，太陽笑紅了圓臉，親著山巒的頭，向大地、天空噴出了紅彤彤的圓臉，這就是美麗的晚霞。太陽顯示了自己的美容，快活地一跳，消失在西山背后了。
16.夕陽西下，映紅了天邊的晚霞，云彩像著了火一樣，是那么的絢爛多彩，這也許就是傳說中的火燒云吧!夕陽，紅紅的秋日夕陽，早已失去了曾經(jīng)灼熱的威力，呈現(xiàn)出一種可以直視的虛弱姿態(tài)，并感受到它不可挽回的沉向西山的勢頭。
17.少先隊員們邁著整齊的步伐，排成規(guī)范美觀的隊形，充分展現(xiàn)了該校少先隊員團結(jié)守紀、朝氣蓬勃、奮發(fā)向上的精神風貌，得到五位評委的好評。
18.山遙水遠遺墨間，彼岸花開意連連，行筆走墨書流年。
19.好一個銀裝素裹的世界。
20.夕陽，噴涌如血，火紅的如此肆意、張揚，似乎在迸發(fā)全部的力量，來將這世間的塵囂滌蕩。兵馬嘶嘯，風烈寒槍；終于，它收起了最后的一抹殘紅，我閉上眼，感受這天地之間的靜寂，恍惚中，仿佛聞到一股淡淡的花香。
22.撕碎了那些回憶，卻逃不出有你的夢。
23.有了藝術(shù)，生活才有美，有了生活，也才有藝術(shù)。生活處處都是藝術(shù)，不需要刻意發(fā)現(xiàn)。自然產(chǎn)生美，自然才有藝術(shù)。
24.夕陽西下，落日的余輝射向那點瑣碎的烏云上，如同灰姑娘穿上了漂亮的水晶鞋，整片天空霎時明亮了起來，讓人心曠神怡。一塊塊火燒云層次分明，顏色由西向東逐漸變淡。
25.這是錯亂的青春，卻是最平常的人生。
26.夕陽慢慢地墜下山去了，滿天紅霞，好似天女撒下一件紅衣裳。
27.天是一片淡淡的藍，時而浮云朵朵，一團團似潔白的棉絮。微風吹動著它們?nèi)彳浀纳眢w，淺吟低唱著，一路悠哉游哉。當你低下頭看著路邊，茵茵的綠草與鮮花兒呢喃，這的當會兒再抬眼望去，那一片片似棉的白云，全變成”馬尾“絲絲縷縷向天空散去。
28.以梅、蘭、竹、菊為主要題材的花鳥畫，因取其品格高潔、清麗雅致，為歷代文人畫家所偏愛，故而得名xxx四君子xxx。宋元年間的畫家多畫松、竹、梅，稱xxx歲寒三友xxx，吳鎮(zhèn)在此基礎(chǔ)上加畫蘭花，稱xxx四友圖xxx。后又有加水仙或奇石合稱xxx五清xxx者。畫家以此贊頌人間正直、堅忍、樂觀，不趨炎附勢、隨波逐流的高尚品格，因此歷久不衰，備受青睞。
29.我總是喜歡無人的時候輕輕地靜聽，聽聽花鳥的聲音。
30.這些云彩有的像一群溫順的小綿羊，在一碧千里的草原上吃草；有的猶如一頭威武的大獅子，在落日的余暉下披著金色的戰(zhàn)甲，似乎在迎接挑戰(zhàn)。再看那邊幾片云彩，宛如幾條巨龍在空中嬉鬧。它們中間幾個小小的云團，如金光燦爛的寶珠，在巨龍之間交織旋轉(zhuǎn)，華美而壯觀，耀眼而燦爛。
31.又見夕陽，夕陽好美，它紅紅的臉映紅了半邊天，它大大的眼睛，放射光茫。將世界籠罩在它的溫暖之中，將黑暗的角落照亮。
32.粗細一，兩端異。起落筆，有兩種，一釘頭，兩鼠尾。釘頭線，畫衣紋，兩鼠尾，畫手臉。
33.又來到丹霞地貌，這是個有光才能燦爛的地方，雖然沒看到日落，但是晚霞還是看到了，很美！
34.如花美眷，也敵不過似水流年。
35.工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。
36.曾經(jīng)，我們在那夕陽漫步，五個人一同擊掌，我的嘴角微微上揚，冷漠的眼充滿暖意，如今，我們各奔東西，小時候的空地有一棟樓拔地而起，以前的微笑終是曾經(jīng)，夕陽，已經(jīng)不暖，是的，我們已不再，只求有緣再見。
37.幾筆勾勒似云錦，點墨繪出心中情，意境如此贊。
38.能夠在獨處時安然自得，才會在喧囂時淡然自若。
39.夕陽已經(jīng)懸在半空中了，就像圓盤一般。它照在人臉上，人的臉仿佛鍍上了一層金子；它照在水面上，河水就浮光躍金，似乎一顆顆神奇的小星星閃閃發(fā)光；它照在綠樹上，綠樹就好像擦上了一層油，顯得更加翠綠了。
40.一陣風吹來，從地平線上升騰起一片輕霧。
41.秋末的黃昏來得總是很快，還沒等山野上被日光蒸發(fā)起的水氣消散，太陽就落進了西山。于是，山谷中的嵐風帶著濃重的涼意，驅(qū)趕著白色的霧氣，向山下游蕩，而山峰的陰影，更快地倒壓在村莊上，陰影越來越濃;漸漸和夜色混為一體，但不久，又被月亮燭成銀灰色了。
42.追求完美是美好的理想，接受殘缺是美好的心態(tài)。
43.那魔術(shù)似的光輝燦爛、誘人而無私，在美的光輝的沐浴里，寒冷心里的隔閡在悄悄地消融。天際，清泉般傾瀉的流霞為夕陽抒情，人們在驚艷中牽起思緒，靜默的流連。此時，黑夜抓住了機會，在青山遲疑的一剎那，一把把夕陽拽進谷底，一切，浸入寧靜。
44.夢中再一次哭醒，那種撕心裂肺的想念似乎從未走遠。
45.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
46.抬頭透過稀疏的雪簾望去，那遠處的高樓大廈，隱隱約約，好像在霧中，宛如在云里，顯得特別好看。
48.我想要的僅僅是一個答案而已，一個肯定的答案。
49.我要的不過是一個肩膀，一個擁抱，難過時的一句“沒事，有我呢”…...
50.清華學(xué)神韓衍雋不僅各科成績接近滿分，還是腰鼓隊副隊長。
51.唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。
52.黃昏，可能是一抹云霞受了夜的囑托，懸掛在西方的天穹，也可能是溫馨夜降臨的前幕，但是無論怎樣，黃昏都是那么的迷人，不僅因為它的彩云朵朵，更是它能抱一一種毀滅自我來闡釋夜的真諦的決心。
53.你說的多好聽啊：你若不先離開我，我就不走。
54.黃昏就像是我們生命的隱語，它引導(dǎo)著人們?nèi)ヮI(lǐng)悟人生那一份平靜與淡泊。日暮的寧靜如一束星光讓人心靈寂寞而平和，黃昏不代表哀傷。我喜愛黃昏，它的光芒，它那柔和又充滿希望的光芒，它以最美的景致結(jié)束了一天。
55.干濕填，別傷線。碰傷線，韻全無。填顏色，打底色，石青綠，花青底。朱砂紅，胭脂地。
56.工筆花鳥畫從表現(xiàn)形式上追求精細，對形象的塑造力求精微，表現(xiàn)手法上力求完美無缺，生動自然。對格調(diào)的追求上與寫意相同，力求清新典雅，古樸凝練。技法上雖工但求其寫，以工其形而達到傳其神的目的。
57.伴著夕陽漸漸西沉，橘紅色的光映紅了一切，那黃色的錦雞兒花，在此刻也變幻著晚霞的流光異彩。那光如此溫暖地射入我的心田，令我不禁癡迷于其中。
58.每當夕照抖動著七彩漸漸的流去，但是它的光輝依然美麗而溫馨，落日的余輝從未散盡它的熱情。假如你獨自面對夕陽，似乎心中擁抱著無盡的遐想。在數(shù)不清閑暇的日子里，我站在黃昏極目眺望，看到夕陽已經(jīng)懸掛在半空中，就像玉盤一樣照在人們的臉龐，仿佛鍍上一層耀眼的金黃;余暉灑在波光粼粼的海面上，每當一排排波浪涌起的時候，那映照在浪峰上的霞光，簡直就像一片片霍霍燃燒著的火焰，閃爍著又紅又亮的光;又像一群魚兒躍起踏著海浪;更像海面灑落的閃閃星光，伴隨椰風吹來陣陣的涼爽。
59.漸漸的，夕陽收斂起他最后的光芒，還來不及說一聲再見，便垂下頭去，合上了雙眼，靜靜地睡去了。再看原先的那群追隨者，也適時收斂起興致，變幻成暗云，等待夕陽的再次到來。
60.這個藝術(shù)作品精彩豐富，太好看了。
61.在秋日的夕陽下，那零落的秋葉，搖曳的蘆葦，清涼的晚風，南飛的歸雁，無不在告訴人們寒秋已來臨。那滿目的衰草枯葉，一片金黃，晃晃之中，又是這般柔和、恬靜，沒有一絲漣漪，一息咽嗚。天空彩霞片片，遠山蒼茫，倦鳥歸飛。這一切都渲染出了一種祥和的凄美。而且，一直淋漓到遠山之外。
62.黃昏，像我在佛前點燃的一柱香，心靜時的苦苦惆悵，將一個個夢境，愛的心痛，繼續(xù)燃放。一種感傷從心底抽出，拉長，直到光束無法觸摸的地方。讓黃昏觸摸到自己內(nèi)心深處的傷，這痛，隱藏在黑色的世界。
63.夕陽已漸漸走遠，要下的山的那一邊，我伸開雙臂，想要擁抱夕陽，我向著太陽下山的方向奔跑，想要留住它的光亮，可夕陽還是離我越來越遠，是我的眼睛所看不到它的地方。
64.也許所有的愛，都是那么的真實，但有時還那么的讓人受苦不堪。
65.輕盈的雪，和著夜的舞曲，來了。
66.中國花鳥畫從技法上可分為工筆、意筆兩種風格流派，其中工筆花鳥畫的產(chǎn)生、發(fā)展較意筆花鳥畫要早得多。工筆亦稱xxx細筆xxx，與xxx寫意xxx對稱，中國畫技法名，屬于工整細致一類密體的畫法。
67.今天不早了，黑云悄悄侵入天空太陽一定是急壞了，越發(fā)的紅，拼命地往西下落，不一會兒就只留下了一個月牙似的邊。黑云見太陽躲了便更加囂張，霸占整個天空，絲毫不肯露一點。太陽則早已沒了影子，只留下了一圈殘留的金光。
68.關(guān)于青春的唯美句子回憶是一幀照片，一幀發(fā)黃退色的老照片。
69.藝術(shù)在?？偸鞘指哐哦豢杉暗?，其實它可以是一首歌、一次展覽、一段經(jīng)歷……有藝術(shù)的生活就有歡樂，就有美。
70.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。
71.抬頭看天空，雪花們正在空中翩翩起舞。
72.愛情的最初，有青木瓜的味道，有淡淡的香和青澀，到濃烈時，就感覺不到澀了，到最后，又會回到原來的淡淡的香。
73.夕陽之所以無限好，是因為它已經(jīng)接近了黃昏，流星之所以美麗，是因為它的瞬間能打破夜的寂靜，水珠之所以晶瑩，是因為它的晶瑩能折射陽光，殘缺是生命的本質(zhì)，也是時間百態(tài)的一種象征。悅納自己，放寬心態(tài)，包容殘缺，欣賞殘缺，到最后我們或許發(fā)現(xiàn)殘缺也是一種美。
74.清晨的粥只能填滿胃，深夜的酒卻能填滿心。
75.（1）從畫體分，花鳥畫自五代“徐黃二體”分道以來，已形成了兩種不同風格的表現(xiàn)形式。一是工整細致、嚴謹周密的工筆花鳥畫；二是洗練概括、活潑粗放的寫意花鳥畫。
76.云霞映著落日，天邊酡紅如醉，襯托著漸深的暮色，晚風帶著秋日的涼意，隨著暮色層林浸染，片片落葉隨風飄舞，一種說不出的凄楚之美，在我心中油然升起。夕陽的影子投在樓前草地上，撒下了一路淡淡的余輝夕陽西下唯美句子夕陽西下唯美句子。
77.太陽把它最后的光輝照射在林子里一棵棵樹枝上，一顆明亮的大星，在蔚藍的蒼穹上閃爍著光芒。
78.也許我們不可能在一切事情上保持真誠，那么讓我們在詩中保持真誠。
79.天轉(zhuǎn)晴已是黃昏時分。夕陽透過厚厚云層照射下來，余暉映紅了半邊天，彩虹隨即出現(xiàn)，夕陽與彩虹交相輝映，美麗異常。老人走了，但人們看到了他如夕陽的美麗品質(zhì)。可是，他太孤獨了。
80.當暴風雨來臨時，任憑風吹雨打，把它打得東倒西歪，它都沒有屈服，依然牢固地扎根在泥土里，頑強地生長著。
81.“夕陽無限好，只是近黃昏”是詮釋黃昏的最好語句，默然是黃昏表達的最好境界，它雖然僅存短短的時間便淡出天空的視野，但卻能有著白天黑夜不能想媲的情節(jié)，因此古人將黃昏這段寶貴的時光當作泄愁的天倫，至今那一句“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”仍另我感受頗豐。至于“古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”更是道出黃昏獨特的憂思。
82.此水幾時收，此恨何時已。
83.愛，有何必多問？問得太多，只怕就不愛了。
84.海水尚有涯，相思渺無畔。
85.夕陽西下，學(xué)校沐浴在余暉的彩霞中，同學(xué)們?nèi)齼蓛傻卦谛@內(nèi)漫步，晚風徐徐送來一陣陣花草的清香，使人心曠神怡，更覺夕陽無限好。
86.晌午時分，我和朋友一道，信步走進了靜謐的山谷。芍藥花競相開放，一片片玫紅色的花瓣，在綠葉的映襯下，組成漫山的工筆畫，讓人目眩神迷。而遠處的山在這時是透明清澈的藍，隨著陽光折射出夢幻的顏色，慢慢地升騰，與云與晚霞融為一體。
88.盡管世界和人生都壞透了，其中有一樣?xùn)|西是好的，那便是青春。
89.始終不忍心，不舍得，將一切天長地久變成斑駁在記憶里的荒涼。
90.寫意俗稱xxx粗筆xxx，與xxx工筆xxx對稱，中國畫技法名，屬于簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻。寫意花鳥畫不拘一格，破墨運彩，盡情揮灑胸中意趣。重視意在筆先，筆為意用，強調(diào)神似。寫意畫可分為大寫意和小寫意。
91.黃昏已經(jīng)謝去，夜幕早已鋪開。高高的法國梧桐，被刺眼的白色路燈照亮。在黑色的夜空里鑲了一圈又一圈攫綠，有時被拂過的夜風飄動，發(fā)出輕輕的沙沙聲，只那么一陣，就消失在無限的寧靜之中。
92.習慣一個人上路，沒有方向、沒有歸期、只想找一個屬于自己的地方停留。
工筆畫的心得體會篇十四
工筆畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，自古以來備受青睞。它以細膩入微的筆觸和豐富多樣的色彩表現(xiàn)力贏得了藝術(shù)家與觀者的喜愛。而作為一名工筆畫愛好者，我也深入研究與實踐了工筆畫多年，積累了豐富的心得體會。下面我將結(jié)合自身經(jīng)驗，從選材、構(gòu)圖、用色、筆法和技巧等方面，分享我對工筆畫的心得體會。
首先，在選材方面，工筆畫要求創(chuàng)作者選取的對象具有一定的歷史文化價值和藝術(shù)性。這樣的題材既可以體現(xiàn)出工筆畫的古典氣息，又可以展現(xiàn)出作者的藝術(shù)才華。在選擇對象時，我喜歡挑選有中國傳統(tǒng)意象或者寓意豐富的事物，如花鳥、山水、人物等。這些題材常常承載著對自然山川、生活百態(tài)和人性情感的審美追求，也能夠更好地傳達出中國文化的內(nèi)在精髓。
其次，在構(gòu)圖方面，工筆畫強調(diào)畫面的平衡和和諧。合理的構(gòu)圖能夠使畫面更加穩(wěn)定和富有韻律感，給人以舒適的審美體驗。在構(gòu)圖過程中，我經(jīng)常運用對角線和三分法等構(gòu)圖原理，通過調(diào)整元素的大小和位置，創(chuàng)造出較好的視覺效果。同時，在安排畫面中的元素時，我注重注重空間的層次感和重點的突出，以達到畫面整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
再次，用色是工筆畫中不可忽視的一環(huán)。由于工筆畫是一種注重細膩表現(xiàn)和細節(jié)展現(xiàn)的繪畫形式，所以對色彩的運用格外重視。在用色上，我喜歡運用漸變和層次的方法，使畫面從明到暗、從淺到深的變化更加自然，給人以美的享受。同時，我也經(jīng)常運用色彩的對比和相互襯托，增強畫面的生動性和層次感。這樣的色彩運用能夠更好地塑造表現(xiàn)對象的特點和情緒。
其次，筆法是工筆畫的靈魂所在。它直接關(guān)系到工筆畫的質(zhì)感和細節(jié)描繪的精細度。在筆法上，我多年來不斷探索和運用各種技巧，逐漸摸索出適合自身風格的筆法。比如，對于細微的紋理和細節(jié)描繪，我常常使用細筆觸和點按技法，使其更加真實細膩。而對于大面積的色塊和背景，我則選擇使用寬大、均勻的筆觸，以表現(xiàn)大致的色彩和結(jié)構(gòu)。
最后，技巧是工筆畫創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵所在。不同的技巧能夠為工筆畫的呈現(xiàn)帶來不同的效果和魅力。在我多年的實踐中，我不斷學(xué)習和探索各種技巧，并將其靈活運用到自己的創(chuàng)作中。比如，用水墨暈染、反復(fù)描繪和漸變疊涂的技巧能夠使畫面更加飽滿和層次感更強。而使用透明顏料和干筆的技巧，則能夠加強細節(jié)的描繪和體現(xiàn)光影的變化。
總之，工筆畫是一門博大精深的藝術(shù)，需要我們不斷學(xué)習、研究與實踐。通過對選材、構(gòu)圖、用色、筆法和技巧的探索與運用，我逐漸積累了一定的心得體會。當我在作畫過程中，將這些心得體會融入到創(chuàng)作中時，感受到了工筆畫的獨特魅力和無窮魔力。未來，我將繼續(xù)深入鉆研工筆畫，不斷提升自己在工筆畫藝術(shù)上的造詣，將這一千五的心得體會傳承下去，并與更多的人分享工筆畫這門美妙的藝術(shù)。
工筆畫的心得體會篇十五
作為一個對工筆畫有偏愛的人，我這次參加工筆畫院的培訓(xùn)，收獲頗豐。在這個培訓(xùn)中，我不僅學(xué)到了以前不曾了解的工筆畫技巧，更得到了來自老師和同學(xué)的很多建議和幫助，讓我更加喜歡這件事。在這段時間的交流中，我也頗有一些收獲，以下是我的學(xué)習心得體會。
一、優(yōu)秀的老師與科學(xué)的教學(xué)方式讓學(xué)習效果達到最大化。
工筆畫院的老師在講解過程中非常認真，他們把知識點、技巧講解得非常清楚，使每一個學(xué)生都能理解、掌握。每一個演示都不僅僅是傳授技巧或知識，而且特別注重學(xué)習的實踐操作，讓學(xué)生們自己動手親身體會。這樣一來，學(xué)生們不僅能夠快速掌握技巧，還培養(yǎng)了良好的動手能力。
二、充分的交流溝通助力聚集優(yōu)質(zhì)資源。
在每個學(xué)生都有機會上臺稱贊別人作品的環(huán)節(jié)時，我們快速認識了一些大師們的精品作品，也讓他們看到了別人的優(yōu)點，更好的切磋和交流。在這里，大師們不僅是老師、更是學(xué)友。通過交流溝通，我結(jié)識了許多志趣相投的同行，我們一起分享學(xué)習筆記、技巧和學(xué)習中的問題。這些同學(xué)來自不同的地方，有學(xué)到了更加深刻的技巧，也見到了更加完美的作品。他們不但分享了自己的技術(shù)和經(jīng)驗，還給了我很多創(chuàng)作上的啟示。
三、視覺效果和創(chuàng)新的重要性。
在學(xué)習中，我學(xué)到了很多普及課程外的內(nèi)容，例如筆法、色彩和構(gòu)圖等，這些都幫助我深入了解了這門藝術(shù)的本質(zhì)。我也學(xué)習到了更多的工具/素材，例如一些帶有自己原創(chuàng)性的繪圖表現(xiàn)方式，這使我能夠通過自己的創(chuàng)新掌握更多的工具和技巧，進一步加強我的自信。
四、高質(zhì)量的作品見證著努力和付出。
在工筆畫院，我們學(xué)習到了各種不同的技巧和知識，并在實踐中加以運用與提升。從最初的無頭練起，到完成一幅幅精致的作品，這個過程漫長而繁瑣。老師和學(xué)友們都在不懈的努力之中肯定了我朝一直以來的努力。每次看到自己的進步，我的自信也日益增強。
五、汲取工筆畫精髓，為美麗未來打造橋梁。
工筆畫，是中華傳統(tǒng)文化的珍品之一。借助工筆畫這個平臺，我們可以傳達心靈的聲音，抒發(fā)我們的情感與感受。在學(xué)習中，我不僅是學(xué)會了工筆畫的繪畫技巧，更深刻的認識到工筆畫所代表著的那種哲學(xué)精神。它對我們講求的是細致、嚴謹、美麗的生活態(tài)度和高尚品質(zhì)。我將繼續(xù)做出自己的努力，一步一步學(xué)習和進步，為美好未來做出自己的努力，讓工筆畫與藝術(shù)重建的精神在我們心中共鳴、共奏出更加美麗的華彩！