閱讀能夠培養(yǎng)人們的語言表達能力和文化素養(yǎng)。有效的時間管理可以提高工作和學習效率，我們應該如何合理安排時間？總結是在一段時間內對學習和工作生活等表現加以總結和概括的一種書面材料，它可以促使我們思考，我想我們需要寫一份總結了吧。如何運用合適的修辭手法，使文章更富有感染力？以下是小編為大家整理的寫作技巧，希望能對大家有所幫助。
學前兒童特點論文圖篇一
摘要：社會化是兒童成長為一個正常的社會人必須的，而社會交往是社會化一個重要組成部分，然而與之相反的社會退縮則大大地阻礙了學前兒童社會化進程。隨著對學前兒童研究的深入，我們會發(fā)現有這樣一些兒童，他們喜歡呆在家里不愿與別的兒童交往；更不愿融入陌生環(huán)境。這種行為如果沒有得到及時糾正，就容易發(fā)展成為社會交往敏感，甚至社會交往恐懼癥。了解學前兒童社交退縮性行為，有利于我們及早采取預防糾正措施，防微杜漸使學前兒童健康成長。
關鍵詞：學前兒童；退縮性行為；社會交往。
社會中我們會發(fā)現有這樣一些兒童，他們健康聰明，學習成績也不錯，唯一讓父母擔心的是他們太畏懼，在人多的場合總還是靜坐一旁，他們很難快速融入新環(huán)境，這種情形稱為“社會交往退縮性行為”簡稱“社交退縮性行為”。這樣的兒童在團體中很容易被別人忽略。學前兒童的退縮性行為不但阻礙兒童正常的人際交往而且會導致更廣泛的行為障礙，甚至會產生更嚴重的心理疾病。就此原因我對學前兒童社交退縮性行為進行了研究并提出一些解決方法。
一、形成快樂情緒和合理宣泄不良情緒。
學前兒童初期產生的快樂情緒基本以滿足生理需要為主，年齡小時，多是生理因素引起。隨著年齡的增長，快樂多是由社會因素而引發(fā)的。除了滿足基本的需求之外，皮膚的接觸，別人的認同，朋友的贊賞，都可以鼓勵學前兒童樂觀、快樂的生活。交往的快樂就是一種歸屬感，因為快樂是可以分享的，可以傳遞的。學前兒童學會快樂的生活，自然對其社會行為有積極的影響。
學前兒童社交退縮性行為的不良情感情緒如憂慮、煩惱、厭惡、恐懼等，只有讓其發(fā)泄，其行為才能趨于正常。因此，要交會學前兒童向父母、向同伴傾訴，或者引導他們在適當的場合用有趣的活動來代替、沖淡和消退不良情緒等，這都有效的排解不良情緒的方式。
二、增加學前兒童與外界交往的機會。
學期階段是學前兒童對外信息交流的探索時期，有社交退縮性行為的學前兒童在社會交往過程中缺乏主動性，他們的同伴圈子往往很小，長此以往，只與幾個同伴交往會使學前兒童變得更加孤僻。增加兒童的交流機會有助于克服兒童膽小、怯生等退縮性行為。例如，帶學前兒童到親朋好友家拜訪；并鼓勵孩子參加各種集體活動；多與小朋友交往、玩耍，增加交流機會；同時鼓勵兒童在集體活動中大膽表達增加的觀點和看法。
三、加強行為訓練。
有退縮性行為的學前兒童大多是因為沒有掌握相應的交往模式，很少帶來交往成功，因而產生社會退縮性行為?，F代教育中所謂社會技能的綜合訓練，其實質就是讓兒童掌握交往行為模式，從行為訓練入手以提高交往能力、克服社會退縮性行為的教育方式。交往模式掌握的過程包括語言指導、榜樣示范、行為演練和積極強化等環(huán)節(jié)。
1、語言指導是指向訓練者講明訓練內容、訓練方法及其意義，重點講解行為模式的要領。例如：樂樂要參加詩歌朗誦比賽，此時樂樂家長應該幫助樂樂分析詩歌情景，指明比賽重在參與的精神，不要給孩子太大壓力。
2、榜樣示范是指向兒童展現有針對性的、易于效仿、多樣化的的理想模本，使兒童能直觀地進行觀察和模仿，能夠“依葫蘆畫瓢”，其展現方式有電影、錄像、網路等以及真人示范。
3、行為演練指兒童在榜樣示范基礎之上，加之以練習能夠理解的行為模式，直到熟練化的過程，這是行為模式由內化轉向外化的關鍵性心理過程，行為演練的完成，標志著兒童已經學會了相關交往技能。
行為演練的基本要求是“重復”，直到轉化成為習慣。在此期間，家長要注意幫助幼兒，理解幼兒，不能操之過急。
4、積極強化是指用獎勵引發(fā)成功的快樂，激發(fā)兒童交往興趣，消除社交退縮。積極強化可用贊揚、社會關注、某種獎品、活動機會或者代用券等方式進行。要求強化有及時性，當兒童理想行為出現后要盡快給予強化。強化要有經常性，特別在理想行為剛剛發(fā)生的階段實踐證明，交往模式無論是作為補救措施，還是作為干預措施，對學前兒童社交退縮性行為的改變是有效的`。
四、培養(yǎng)良好的家庭氛圍。
作為學前兒童主要的生活環(huán)境，家庭氛圍對學前兒童各方面影響至關重要。父母應把孩子當成一個獨立的個體，尊重他們的意見，允許孩子表達、表現自己，給予孩子充分交流的機會。在家庭生活中，孩子記得到尊重又得到保護；正當的需求可以的得到滿足，不適當的行為會得到抑制和糾正，寬嚴有度、官方結合。
五、培養(yǎng)學前兒童自信心。
1、自信心對學前兒童心理健康和認識能力的發(fā)展都具有十分重要的意義，它能促進幼兒產生積極主動的活動愿望，大膽探索、思考問題、樂于周圍人交往，保持愉快的情緒。學前兒童在獲得更多知識和技能的同時，也能逐漸發(fā)展樂觀、勇敢、獨立性強等性格特征。
2、成功感是自信心的重要組成部分。成功的快樂是一種巨大的鼓舞力量，成功的積極體驗會激發(fā)兒童在嘗試的欲望。由于學前兒童的知識、經驗和能力是有限的，有的事情他們經過努力能做到，有些經過努力也暫時做不到。這個時侯，不要勉強兒童，適當是時候還要幫他們一把。著名教育家蓋杰說過：“表揚是一種最廉價、最易于使用最有效的，但也是最容易被人們忽視的激發(fā)學習動力的方法?！?BR> 3、幫助學前兒童養(yǎng)成樂觀的態(tài)度，學習是在嘗試錯誤中進行的，無論的成功還是失敗，這個過程對于學前兒童了解自己、學習經驗都是非常重要的。教會他們正確面對失敗，樂觀的自我評價，表現在看到自己不足的同時，不自暴自棄，不怨天尤人，能主動調動情緒，保持平衡的心態(tài)。
退縮性行在學前時期已經相當穩(wěn)定，所以預防和糾正應該越早越好。干預不僅要聚焦于訓練社會技能，而且要調節(jié)情緒，這是需要多種渠道共同配合的，是一個循序漸進的過程。認識到學前兒童社交退縮性行為的表現、形成原因及糾正方法，更有利于促進學前兒童身心健康發(fā)展。
參考文獻：
[1]陳幗眉：學前心理學，人民教育出版社版。
[2]周梅林：學前兒童社會教育活動指導，復旦大學出版社版。
[3]劉文：幼兒心理健康教育，中國輕工業(yè)出版社版。
學前兒童特點論文圖篇二
創(chuàng)新是一個民族的靈魂，創(chuàng)造力的培養(yǎng)是現代教育的根本任務，也是一項復雜的工作。幼兒美術教育是幼兒園教育中不可缺少的內容，和其他學科有著內在的聯系。因此，利用美術教育培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力可以收到事半功倍的效果。
一、學前兒童美術教育中應遵循的原則。
1、層次性原則。
這項原則要求有兩方面的含義：一是根據幼兒的基礎、能力、水平、優(yōu)勢等，將教育對象分層；二是將統(tǒng)一的教育目標按不同層面幼兒的不同情況重新設計，或提高難度或降低要求。如進行主題畫“未來的大樹”這一活動時，我將幼兒分成了兩個層次。能力較差一組幼兒的活動目標為：引導幼兒運用學過的方法把心中所幻想的大樹表現出來，體驗繪畫活動的快樂，培養(yǎng)幼兒對繪畫活動的興趣；能力較強一組幼兒的活動目標為：引導幼兒把心中所幻想的美好事物通過大樹表現出來，引導幼兒大膽想象、大膽創(chuàng)造。這樣每個孩子都能在原有水平上得到提高。
2、基礎性原則。
創(chuàng)造力的形成并非憑空產生，它的產生和發(fā)展必須有堅實的基礎：一是生理基礎，二是知識基礎，三是技能基礎。創(chuàng)造性的形成發(fā)展還有賴于相關知識經驗的基礎，這要求多給孩子提供接觸美術、了解美術的機會。這方面，我除了給孩子們多提供動手機會外，還非常注意利用日常活動豐富孩子們的知識經驗，如結合散步、郊游等外出活動的機會，隨時隨地引導孩子們欣賞周圍的景物，讓他們產生聯想和想象，從而得到美的感受，豐富自身經驗。
3、示范性原則。
指教育者應以自身的創(chuàng)新意識、思維以及能力等因素去感染、帶動受教育者創(chuàng)新能力的形成和發(fā)展。如教師本身對各種美術形象的濃厚興趣、善于聯想、大膽創(chuàng)作，這種影響比單純“教育”對幼兒的作用更大。有一次，幾個孩子在美工區(qū)共同繪制一幅“我的家鄉(xiāng)”，一個孩子不小心將“小河”上畫了一條褐色的線，畫“小河”的孩子哭著來告狀。我走過去看了看指著褐色的線說：“其實在這兒建座橋也不錯嘛，誰來建這座橋？”剛才告狀的孩子一聽，馬上一抹眼淚說：“我來畫?！币患m紛解決了，同時，孩子們創(chuàng)造的欲望也愈加強烈，“我的家鄉(xiāng)”變成了“未來的家鄉(xiāng)”。
4、主體性原則。
所謂主體性是指作為主體的本質規(guī)定性，特指人的能動性和創(chuàng)造性。幼兒是真正意義上的`現實主體，成人要多給孩子創(chuàng)造機會并尊重接納孩子的創(chuàng)造性美術活動。在進行主題畫“我喜歡的汽車”時我本想出示范畫，轉念一想，這樣孩子們的思維可能會受到限制。
于是，我把出示范畫這一環(huán)節(jié)省略了。果然，孩子們的表現非常精彩，雖然有些汽車畫得不倫不類，但我還是充分肯定了每個孩子的奇思妙想。
5、啟發(fā)引導原則。
有一次，王濤小朋友在美工區(qū)內快活地擺弄著一些木片、紙條、小盒子等，可是，不一會兒，卻見他沮喪地坐在那兒，望著眼前的一堆東西。一問才知道，原來他想做一個人造衛(wèi)星，可是卻做不出來。我告訴他，老師也不會做，但我們可以一起想辦法，最后我們商定，請小朋友們一起幫忙搜集有關圖片，然后再制作。整整一個星期，孩子們?yōu)榱俗龀鲆粋€漂亮的衛(wèi)星忙碌著，孩子們不僅找回了圖片還制作了許多人造衛(wèi)星，一個星期后，我們成功地舉辦了“人造衛(wèi)星展”，并邀請其他班的小朋友來參觀。通過這次活動，激發(fā)了孩子們對宇宙的幻想，在以后的活動中孩子們的想象更加豐富了。
二、美術教育中培養(yǎng)學前兒童創(chuàng)造能力的具體實施方法。
創(chuàng)造能力的培養(yǎng)并不是一朝一夕就能解決的問題，這需要在教育工作中一點一滴循序漸進地積累。在美術教育中，更要結合美術教育本身的特點為學前兒童創(chuàng)設多種條件和機會。歸納起來，可從以下幾個方面具體實施：
1、創(chuàng)造型教師熱情引導幼兒。
培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力必須有創(chuàng)造型的老師。日本創(chuàng)造學家恩田彰認為，創(chuàng)造型教師能夠在自己身上發(fā)現創(chuàng)造性并加以發(fā)揮，靈活性、創(chuàng)造性地授課，在教學中發(fā)揮創(chuàng)造性。每個幼兒都不同程度地存在創(chuàng)造意識，他們喜歡夸大自己感興趣的部分。創(chuàng)造型教師不會高高在上控制他們，而是和他們處于平等地位，尊重和愛護他們富于個性的表現，特別是鼓勵他們的創(chuàng)造，只要孩子有自己的創(chuàng)造意圖，哪怕再“離譜”也給予充分的肯定。這樣，幼兒的個性才會得到充分的發(fā)展，自我意愿才能得以實現，其創(chuàng)造力才會不斷提高。
2、營造富有藝術氛圍的環(huán)境。
學前兒童從事藝術活動要有合適的環(huán)境，這樣才有利于發(fā)揮創(chuàng)造性。這里的環(huán)境包括物質環(huán)境和心理環(huán)境。物質環(huán)境創(chuàng)設要富于藝術性，如在活動室掛置名畫、幼兒作品等圖片，擺放雕塑等藝術品，在活動區(qū)為幼兒提供進行美術活動的材料。心理環(huán)境是指營造自由寬松的氣氛，教師激勵、欣賞、接納幼兒的創(chuàng)造等。
3、開展各種創(chuàng)造性活動。
開展各種創(chuàng)造性活動是培養(yǎng)幼兒創(chuàng)新能力最直接的方式。目前在學前美術教育中使用的創(chuàng)造性活動主要有意愿畫、主題畫、手工制作、美術欣賞等。在活動中，教師要豐富幼兒的生活經驗，提供探索和操作的材料，給予恰當的指導和建議。
“千里之行始于足下”，培養(yǎng)兒童的創(chuàng)造力不是一句口號，它的實現要靠教育者腳踏實地地工作。讓我們做教育的有心人，利用一切教育因素，催開創(chuàng)新的奇葩。
學前兒童特點論文圖篇三
音樂是可以拓展我們思維和視野的一種藝術，所以，在對音樂進行欣賞和創(chuàng)作的過程中，可以依照自己的實際生活和文化素養(yǎng)來對音樂進行聯想，從而使得對音樂作品做出不同的理解與表現。音樂可以有效的培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維、提升審美能力。實踐證明，兒童在3歲左右的時候，學習音樂可以提升兒童日后的學習成績，一些練習鋼琴的幼兒在智力檢測的時候分數都普遍高于其它同齡的幼兒，這就證明在這個時期對孩子進行音樂的教育引導，將有效的對孩子的智力發(fā)育產生較強的影響。音樂的學習對孩子的創(chuàng)造力和學習的認知能力也發(fā)揮著一定的作用。對學前兒童開展鋼琴教學，興趣的激發(fā)是十分重要的，讓幼兒們在鋼琴的學習中充分的體會到鋼琴給自己帶來的快樂，這樣可以使得孩子們喜歡并愛上學習鋼琴。
隨著人們物質生活水平的不斷提升和思想意識的增強，極具表現力的鋼琴作為樂器之王，它的教育教學在多種音樂教學中也顯現得十分重要。這就促使鋼琴這個來自西方的樂器，在中國已經有近百年的歷史，同時也在市場的發(fā)展中呈現出較強的發(fā)展勢頭。鋼琴在我國的普及，讓很多幼兒家長意識到藝術要從小養(yǎng)成的重要性，促使鋼琴教學也成為早教課中的一門課程，4到5歲的琴童非常普遍，3歲就上鋼琴課的幼兒也比比皆是。因此，幼兒在什么階段學習鋼琴最好呢？是不是越早學就越好呢？在鋼琴學習中需要手和腳一起用，并且左手和右手也是彈奏不一樣的內容，在對幼兒們的身體平衡進行訓練的時候，可以促進幼兒的右半球大腦的活動和運用，這就是相關專業(yè)人員說的開發(fā)右腦，所以，鋼琴教學深受幼兒家長們的喜愛和青睞。但是，鋼琴這門音樂的學習并不是越早或是年齡越小學習越好。有很多專業(yè)的人員稱只要兒童可以將筆握住就可以進行鋼琴的訓練和學習，但這只是外在的條件，雖然鋼琴可以訓練幼兒的.聽覺和視覺以及思維運作大發(fā)展，還可以鍛煉幼兒多個器官和手腳的運作能力的培養(yǎng)，但是在這些過程中都需要幼兒經過長時間的訓練和每天不斷的練習，付出一定努力和艱辛。我們都應該知道孩子太小的時候很明顯是不具備這樣的毅力和能力。因此，針對學前幼兒的鋼琴教育教學，家長需要依照這一階段幼兒的內心發(fā)展規(guī)律，進行積極有效的引導。
（一）完善學前鋼琴教學的體系和模式。學前鋼琴教學需要對教育教學體系不斷的進行完善，在整個鋼琴教學體系中應首當其沖的進行改革。在改革的過程中首先需要重視鋼琴教師的專業(yè)水平、總體素質和教學水平，再次，需要對教學方式進行改革。在以往的學前鋼琴教學中，主要的教學模式就是引用理論的知識進行教育教學，在課堂中教師和幼兒們之間的互動交流極少。為此，在學前鋼琴教學中需要強化教師和幼兒之間的互動交流，教師在講解完理論知識后，需要預留出更多時間來和學生們進行實踐的鋼琴練習，而不是教師一味的進行講解，這樣可以更好的為日后幼兒鋼琴教學工作做好鋪墊。那么對于鋼琴教學的內容改革，教學的內容需要不斷的進行創(chuàng)新，使得創(chuàng)新性的鋼琴教學模式得到運用，以便保證學前鋼琴教學課堂的有效性。
（二）學前鋼琴教學測評規(guī)則的改革。鋼琴教學測評針對教師和幼兒來說都是十分重要的，其規(guī)則可有效的檢驗出最近教師教學效果和幼兒的學習效果。但是在以往的鋼琴教學測評中，主要就是針對理論知識的檢驗，忽略了對實際授課能力的檢測。作為當前學前幼兒的鋼琴教師，不僅需要教師具備一定扎實的鋼琴理論知識，同時還需要有一定的創(chuàng)新能力和創(chuàng)造能力，這樣才可以有效的吸引幼兒們的注意力。身為學前幼兒的鋼琴教師，也需要教師具有一定的溝通和互動的能力，搭建起橋梁的作用。所以，在學前鋼琴教學測評規(guī)則改革里，實際的教學模擬也起了很大作用和占據了一定的位置。
（一）科學的制定學前兒童鋼琴教學的發(fā)展規(guī)劃。為了在強化和不斷發(fā)展的同時能夠更清晰的了解學前的鋼琴教學，相關單位應創(chuàng)建出學前鋼琴教學的數據信息庫，在積累相關資料和進行實踐調查后得出數據和相關的信息，這種形式也可以很好的體現出學前鋼琴教學中存在的問題。比如相關工作人員可以對琴童或是家長展開問卷調查，收集大家發(fā)現的目前鋼琴教育教學中存在的問題，因為將來幼兒們就是教育教學中的主體，同時也會面對很多教學和學習中的問題。在獲得了數據信息之后，工作人員通過篩選，再對問題進行總結和分析，最后制定出解決的辦法、方案，或是制定相關的未來發(fā)展規(guī)劃。這樣的形式可以很好的糾正學前鋼琴教學中存在的問題，同時也可以高效的提升鋼琴教學的效率。因此，發(fā)展規(guī)劃可以擬定為分類性定制，還可以擬定為長期或者短期的計劃，這樣可以促使學前鋼琴教學在不斷的創(chuàng)新教學形式下進行發(fā)展。
（二）明確學前鋼琴教學的發(fā)展方向。在學前兒童鋼琴教學的發(fā)展方向中，相關的工作人員需要制定出適合未來發(fā)展的相關計劃。學前鋼琴專業(yè)的教學不僅是該專業(yè)中的重點專業(yè)，同時也需要利用完善的發(fā)展，讓學前鋼琴教學成為專業(yè)中的亮點，以便吸引更多的兒童們來進行鋼琴學習。制定相關有效的計劃主要就是讓孩子更好的學習鋼琴這門藝術，有更多更好的鋼琴演奏和表演的能力，在將來擇業(yè)的時候可以更具備市場的競爭能力。此外，學前鋼琴教師也需要多運用當今時代的先進教學設備和教學方式，比如多媒體就是一個很好的教學用具，在有效的教學過程中可以幫助幼兒們提升對鋼琴學習的積極主動性。同時，多媒體的教學模式還可以幫助幼兒們更好的了解鋼琴中的理論知識和結構，以便形成現代化的鋼琴教學體系，更進一步的促使幼兒們成為日后社會中的人才而努力。
（三）不斷的進行實踐和總結，適當的調整鋼琴教學內容。目前學前鋼琴教學在真實的教育教學過程中，鋼琴教師的教學水平起著關鍵性和決定性的作用。學前鋼琴教師的專業(yè)技能對幼兒們來說是非常重要的，所以，必須要對鋼琴教師的隊伍建設進行一定的重視，強化鋼琴教師的隊伍建設，不定時的對教師們進行相關的培訓，讓教師們的教學水平和專業(yè)水平得到高效的提升，同時也便于鋼琴教師對教學形成良好的認知能力，以便成為一名合格的鋼琴教師。此外，鋼琴的課時安排和設備的投入也需要進行強化，學前鋼琴的教學是輔導幼兒們學前的教育教學課程，如果安排的課時少，會直接影響到幼兒們實際的學習時間，如果鋼琴的教學設備簡單，也會不利于學前鋼琴課程的開展。在鋼琴的教學過程中，需要增加對鋼琴資源和設備資金投放，為幼兒們提供良好的鋼琴學習環(huán)境，同時也為教師提供較好的工作用具。只有不斷的進行完善，才能快速提高學前鋼琴教育教學和學習的總體水平。
四、結語。
在我國教育教學的體系中還是存在很多的問題，身為培養(yǎng)優(yōu)秀幼兒人才的學前鋼琴教學專業(yè)，在發(fā)展的過程中也是艱難險阻。為了更好的提升鋼琴教學的總體水平和學生質量，就需要對學前鋼琴教學日后的發(fā)展思路時刻保持清醒的思維運作，同時還要確定發(fā)展的目標和鋼琴教學的目的。為學前幼兒鋼琴教師制定未來的發(fā)展規(guī)劃，需要不斷地完善鋼琴教學的模式，同時還需要不斷的進行歸納和總結。強化鋼琴教學形式的同時，也需要深化鋼琴教學的測評，促使學前鋼琴教學形式具有全面性和客觀性，為將來培養(yǎng)社會型人才和高素質人才方面而努力。
參考文獻：
[1]高軍.學前教育鋼琴教學的改革和發(fā)展規(guī)劃探討[j].新校園(閱讀),,(11).
[2]張蓮.學前兒童鋼琴教學方法之我見[j].青春歲月,,(15):322.
學前兒童特點論文圖篇四
學前兒童期的音樂教育需要遵循心理學原理。同樣，在幼兒的鋼琴教育過程中，也應該遵循一定的心理學原理。本文通過幼兒鋼琴學習的現狀、學習的目的與動機以及對幼兒鋼琴教育目的的論述，對學前教育兒童鋼琴學習過程中的心理特征進行了初步的探析。
隨著藝術教育事業(yè)的發(fā)展，音樂教育在早期教育的作用已越來越被人們發(fā)現而得到重視。物質生活水平的提高，推動了鋼琴教育在幼兒階段的普及化。荷蘭教育家赫伯特·齊佩爾說：“音樂教育中尤其是鋼琴教育，是開發(fā)人類智力的最好途徑。”早期的音樂教育對兒童正在發(fā)育的大腦有著很大的影響，并能夠提高他們的學習能力，有助于孩子的抽象思維能力、記憶力、身體協調性以及創(chuàng)造能力得到開發(fā)。除此之外，鋼琴的學習還能激發(fā)幼兒多方面的非智力因素，例如，磨煉幼兒的堅強意志;豐富孩子的生活圈，拓寬幼兒的音樂文化視野等等。受諸多積極因素的影響，我們的鋼琴教育出現了普及化現象。
(一)幼兒時期的心理特征。
兒童期心理的發(fā)展是個既連續(xù)又表現出階段性的過程。兒童從出生到成熟，心理發(fā)展具有不同年齡階段的特點。所謂幼兒期，我們一般指3～6、7歲的孩子，處在幼兒時期的.孩子對有趣的事物具有較長時間的注意力和記憶力。但思維和想象只有初步的發(fā)展，思維主要依靠具體形象的聯想，想象也離不開具體形象。此時，幼兒的情感日益豐富，意志和個性開始發(fā)展，行動能夠逐漸服從于成人和集體的要求。但總體說來，這一時期兒童各方面都還處在初步發(fā)展階段，興奮強于抑制，注意力不穩(wěn)定，身心兩方面都極易發(fā)生疲勞和受到損害。
當今社會存在著一種讓孩子學習一門器樂演奏的普遍現象。鋼琴憑著自身的特質以及可以更好地開發(fā)學童智力的獨到之處被更多家長青睞。隨著鋼琴學習的普及，學琴兒童的年齡越來越小，大多數孩子四五歲起步。處于幼兒時期的孩子，首先在學習中充滿了好奇心，有助于培養(yǎng)孩子的學習興趣。次之，由于孩子的年齡過小，導致在學習的過程中出現注意力不集中、意志不夠堅定，被動學習等多方面問題。
作為一名鋼琴老師首先必須清楚地知道幼兒學習鋼琴的目的，因為這對幼兒學習鋼琴的興趣和心理有直接的影響。
(一)家長的目的。
1.開發(fā)智力和非智力因素的培養(yǎng)。
鋼琴演奏一種技藝性活動也是一種人的各個生理器官的協調運動，與之相應的各個神經中樞都在協同活動。在鋼琴學習的過程中，左肢的頻繁活動，對右腦的發(fā)育有一定程度上的促進。日本有一位醫(yī)學博士，對手腦關系進行了多年的研究，認為：“想要培養(yǎng)出智力開闊、頭腦聰明的孩子，那就應該讓孩子經常鍛煉手指的活動能力。因為手指的活動能刺激大腦皮層的活動中樞，從而使得孩子的智力得到提高。”除此之外，鋼琴的學習還可以豐富人們的精神世界，陶冶情操、培養(yǎng)良好的意志、增強自信心等等。
2.拓寬孩子日后的成長空間。
目前，在中國的家庭中普遍只有一個孩子，父母都是把孩子作為中心，讓孩子成為家庭的主宰。為了讓孩子成為有用之才，許多家長心切的把孩子未來生活的美好藍圖在他們沒出生或剛出生時就已經規(guī)劃好了?！颁撉賹W習”就是這張藍圖里的重要組成部分之一，這不僅僅是培養(yǎng)孩子們的業(yè)余愛好和一技之長，更多的是為了拓寬孩子們今后成長的道路。
3.培養(yǎng)孩子從事專業(yè)音樂。
部分家長希望自己的孩子能夠成為眾所周知的像李云迪和郎朗一樣出色的鋼琴家，讓孩子從小就追隨名師進行鋼琴學習。然而，只有很少才華出眾的兒童走上專業(yè)的音樂道路。大多數的孩子都成了業(yè)余愛好，或是在鋼琴學習的道路上半途而廢。身為家長，首先應該將自己孩子的發(fā)展前程放在重要位置，不要將目標設定得過早過高，影響孩子的全面發(fā)展。
(二)幼兒的學習動機。
幼兒是個體發(fā)展的初級階段，在這個時期幼兒學習鋼琴的動機基本分為兩種。
1.主動(愛好和興趣)。
在當下這個信息化時代，很多孩子受到電視、網絡等傳媒的影響，或是受到周圍學琴孩子的影響，對鋼琴產生了濃厚的興趣，從而主動地要求學習鋼琴。在學琴的初級階段，幼兒的積極性很高。但是，當幼兒長時間接觸初級的鋼琴練習——簡單、機械、枯燥、缺少音樂性、趣味性的基本練習后，只有部分孩子能夠克服困難，堅定學琴的意志;而另一部分孩子因為學習興趣的沖擊，從而導致意志的不堅定最終不能持之以恒。
2.被動(被迫和反感)。
處于幼兒時期的孩子，由于年齡過小，心理和行為都受到家長的支配。部分孩子對于鋼琴的學習并沒有太濃厚的興趣，只是在家長的旨意下，被迫接受訓練。多數家長認為，幼兒學習鋼琴有助于智力和非智力因素的發(fā)展，但仍有部分家長為滿足自己的虛榮心或攀比的心理，認為別人家的孩子會彈琴所以自己的孩子也要學習。因此，孩子在學習鋼琴的過程中就處在了被動的狀態(tài)。直接興趣的制約，顯示出心理活動較大的被動性。這讓他們對學習鋼琴產生一種反感，通常會出現裝病逃課，或過激語言和行為，甚至出現故意損壞鋼琴等不良表現。最終，孩子因為逆反心理的不斷增強而終止學習。
三、幼兒鋼琴教育的目的。
幼兒是個體發(fā)展的初級階段。在這一階段，個體發(fā)展的首要任務是為了孩子今后成長的道路做好各方面的準備。
(一)對幼兒音樂興趣愛好的培養(yǎng)。
興趣愛好一般是指個體對某些事物的積極態(tài)度。積極的態(tài)度是個體進一步追求事物、探索事物的主要動力，也是個體積極的人生態(tài)度的重要組成部分。因此，在幼兒時期個性傾向開始形成的時候，對幼兒音樂興趣愛好的培養(yǎng)，應該成為鋼琴教育的主要目的任務之一。
(二)發(fā)展幼兒的音樂表現意識。
表現自己對周圍世界的一種審美的看法，是我們從事音樂活動的重要目的之一。只有在內心有了真正的表現意識，才可能全面地從音樂實踐中獲取人生的樂趣。因此，在幼兒鋼琴教育的初期應該更多的幫助幼兒有初步的感性認識，能夠讓他們在彈奏的過程中簡單地表達自己情感。因為，音樂是進行自我表達的一種重要途徑。
(三)發(fā)展基本音樂能力。
在幼兒學琴過程中，除了興趣、意識的培養(yǎng)和引導之外，基本的音樂能力更為重要。發(fā)展基本的音樂能力不僅有助于提高幼兒參與音樂活動的水平，而且也有助于增強幼兒參與音樂活動的信心。在樂曲彈奏中，節(jié)奏、速度的把握，旋律、曲式的劃分，音色及力度的控制等都是對發(fā)展基本音樂能力的組成部分，基本音樂能力的提升，可以使孩子們學會初步地創(chuàng)造性地自我表達，掌握簡單的彈奏技能。
結語。
本文通過對幼兒時期的心理特征和幼兒鋼琴學習中的表現的探究，對幼兒鋼琴學習的現狀進行了分析。幼兒學習鋼琴的目的與動機的論述讓我們意識到，在幼兒鋼琴教育中，培養(yǎng)幼兒對音樂的興趣愛好和發(fā)展幼兒的音樂表現意識是我們教育的關注重點，避免對幼兒在技能技巧上的過高要求。促進幼兒的全面發(fā)展，才是幼兒音樂教育的最終目的。
學前兒童特點論文圖篇五
摘要：隨著社會的不斷進步，科技的不斷發(fā)展，我國在各個領域發(fā)展進程中都取得了明顯的進步，而社會各界對人才的要求也在不斷提升。鑒于此種情況，我國不斷在進行教育改革，以期能夠為我國廣大學生隊伍提供更優(yōu)質更全面的教育服務。近年來我國一直在提倡素質教育，素質教育對于促進學生全面發(fā)展有很好的促進作用。音樂藝術具有得天獨厚的欣賞特性和潛移默化的教育意義，因此音樂教育也成為了學前兒童素質教育中重要的學科之一。本文通過查閱相關資料，簡要介紹了學前兒童早期音樂教育教學現狀，簡要地闡述了素質教育背景下學前兒童早期音樂教育的影響作用。
關鍵詞：素質教育；學前兒童；早期音樂教育；作用。
音樂文化博大精深，深受社會各階層人士的喜愛。經過多年的發(fā)展如今其不僅具有很好的審美欣賞作用，也被應用到學前教育中，旨在通過學習音樂陶冶學前兒童的情操，也能夠促進學生德智體美全面發(fā)展。因此音樂教育如今已經成為學前素質教育中的重點內容之一。雖然近年來素質教育已經得到廣泛的普及實施，但由于我國學前兒童素質教育起步較晚，因此在教學過程中依然會暴露出些許問題和不足，此種情況也導致了我國學期兒童素質教育發(fā)展緩慢，因此相關機構和人員應加強此方面的研究和實施力度。
學前兒童特點論文圖篇六
high/scope課程是美國20世紀60年代興起的一項針對處境不利幼兒早期教育干預項目——佩里學前教育項目中主要組成部分，曾被直譯為海伊斯科普課程或高瞻遠矚課程，有研究者把其譯為高寬課程，high譯為highaspiration,scope譯為abroadscopeofinterest，即讓孩子具有高度的熱情和廣泛的興趣。幼兒能主動建構自己的知識世界，他們的學習是通過與環(huán)境、材料、同伴及成人的互動中產生的高寬課程，經過五十多年的發(fā)展與實踐，形成了促進幼兒主動參與式的課程價值取向、系列關鍵經驗的課程內容、“計劃一行動一反思”課程組織形式、發(fā)展性幼兒評價等完整的幼兒園課程模式。
支持性師幼互動策略貫穿在高寬課程“計劃一行動一反思”的一日常規(guī)中促進幼兒主動學習。在計劃中，教師創(chuàng)建支持性環(huán)境讓幼兒在其經驗興趣上進行活動，通過討論、支持幼兒制定出詳細的活動計劃。在行動中，教師仔細觀察并記錄幼兒的活動，以同伴的關系加入幼兒的活動，以真誠的對話者支持幼兒活動發(fā)展，以“沖突協調者”引導幼兒解決矛盾沖突等幫助幼兒實施指定的活動計劃并擴展活動。在反思中，教師通過問開放性的問題鼓勵幼兒采用多種方式進行反思，展示自己獲得的經驗并對活動深入發(fā)展有進一步思考，為后續(xù)的活動計劃打下基礎。
一、高寬課程支持性互動的要素。
支持性師幼互動通過創(chuàng)設分享控制的學習氛圍，關注幼兒“優(yōu)點”及真實的雙向互動關系使幼兒按照自己的興趣在與同伴、教師合作與鼓勵下積極地進行活動。
(一)分享控制的學習氛圍。
分享控制學習氛圍是教師提供的經驗與材料，既能讓幼兒對環(huán)境有安全感與掌控感，又能讓幼兒對這些材料感興趣，擴展其經驗。高寬教育研究基金會課程開發(fā)部主管anns.epstein認為最佳的環(huán)境是能夠激起幼兒探索欲望，同時讓幼兒有隨時都可以獲得幫助的安全感。高寬課程認為在支持性的環(huán)境中幼兒可以追隨自己的興趣和想法，從各個區(qū)角中選擇材料，按照事先的計劃與材料進行互動，在分享控制的學習氛圍中發(fā)展幼兒的積極性和主動性，增強幼兒對自己能力的信心。
(二)關注幼兒的“優(yōu)點”
支持性互動是教師以發(fā)展的眼光，站在幼兒的角度去思考幼兒的行為。如幼兒吃飯時教師關注的是幼兒對自己吃飯狀態(tài)滿意與否，鼓勵其做更多的獨立嘗試而不是滿地都是的米粒。例如，區(qū)角活動時王老師關注的不是一個幼兒的頻繁更換活動，而是在活動總結時跟幼兒說:“她今天在區(qū)角時跟小馬共同搭建了一個帶有花園的房子，旁邊還有一座斜坡橋，你是不是想讓小車爬上斜坡?……還想試試嗎?”在得到那個幼兒的確認后，她還建議那個幼兒邀請兩個好朋友明天繼續(xù)讓小車爬坡。高寬課程中的教師關注的是幼兒真正做了什么，而不是關注幼兒不會做或做錯的，即使出現了問題，教師也會站在幼兒的角度，與幼兒“商量”解決問題的可行辦法。
(三)真實的雙向對話關系。
真實的對話關系是高寬課程中教師與幼兒交談時把幼兒看作一個成人，避免像盤問一樣問問題，對幼兒提出的問題是真誠開放的，是教師真正想知道的問題，而不是顯而易見的。如這樣問:“小米，你想出了什么辦法使小車爬上了這個斜坡?”“瑤瑤你是怎么讓這個城爆的底部這么牢固的?”在回答幼兒問題時也是真誠的，給每個幼兒具體反饋，如“你畫了一朵六個花瓣的黃色小花，它很漂亮”，而不是說“畫得真棒”。高寬課程中教師認為學習是一種社會性活動，需要幼兒與教師相互信任，繼而開展雙向的教與學。
(四)支持性活動的參與者。
支持性活動參與者教師也是游戲活動的觀察記錄者和合作者。教師通過觀察記錄幼兒活動材料的使用、活動內容、活動時的語言，增加教師對幼兒的了解，明白兒童的需要和興趣，便于個性化指導與后續(xù)活動的開展、環(huán)境的布置及評價幼兒的進步。教師以同伴的關系加入幼兒活動中，為幼兒提供新的經驗擴展其活動及知識，讓幼兒也感到自己的活動和想法是重要的，這種參與也成為一種鼓勵。
(五)鼓勵而不是贊揚。
高寬課程認為在活動中主要是關注幼兒的行為及學到的內容而不是他們的行為是否讓教師滿意，在此基礎上提倡運用鼓勵的方法，認可幼兒的努力與成績。例如“我很想知道你怎么想出了帶翅膀救護車”“我需要草位味道的冰淇淋”，通過鼓勵幼兒具體描述自己的想法和成果，擴展其思維和語言的經驗，讓幼兒知道教師是關注他們的活動的，有利于真實師幼關系的建立。
(六)矛盾沖突的協調者。
幾個幼兒同時要扮演同一個角色，要同一個玩具或同一本書，或都想玩只能容納三個人的區(qū)角……幼兒園中經?？梢娺@些沖突，支持性互動把沖突看作幼兒學習的機會，是幼兒由于自身發(fā)展的需要而產生的，教師需要關注幼兒行為的本身，幼兒需要學習的是社會交往的技巧并解決問題。在高寬課程中教師解決沖突有六個步驟:平靜地阻止沖突的行為、同理幼兒感受、收集沖突信息、了解沖突原委、與幼兒共同尋找解決方法、給予進一步支持。在此過程中教師以中立的身份，詢問幼兒事情的原因，給幼兒足夠的時間，鼓勵并引導幼兒自己找出解決問題的辦法。
二、師幼互動存在的問題。
近年來師幼互動越來越得到教師與學者的重視，特別是高寬課程的涌入，幼兒教師也探索有效師幼互動的方法與策略，但在師幼互動中仍然存在著環(huán)境、操作材料的創(chuàng)設與幼兒充分體驗的需求之間的矛盾l}l教師指導與幼兒需要之間的矛盾等問題。
(一)教師是環(huán)境的主導。
教師疑惑地跟隔壁班的教師說:“不知道我們班的孩子怎么回事兒，上周我和班上的兒位老師忙了一個星期的‘香辣火鍋店’，多么有意思的區(qū)角活動，卻沒什么幼兒光顧?！鳖愃朴诮處熯@樣的疑問在幼兒園屢見不鮮，在環(huán)境布置中以教師自己的興趣愛好為出發(fā)點，缺乏與幼兒的溝通，沒有考慮幼兒的興趣與需要，顛倒環(huán)境創(chuàng)設的主客體之間的關系，教師成為環(huán)境布置的主導者，結果費了一通力氣，幼兒似乎一點也不感興趣。
(二)關注幼兒的“缺點”
幼兒園中經常聽到像“你這樣畫是不對的，小雞的嘴巴是尖尖的，重新畫一只吧!”“丫丫，是這樣折的，不是你那樣的!”這樣的話。在教育活動中教師關注幼兒不能做、不會做的事情，發(fā)起的互動是試圖糾正這些“缺點”，幼兒在被糾正中變得焦慮，影響了幼兒主動學習的熱情。
(三)教師成為互動的“控制者”
“這個積木可以這么放”“請看，這幅圖里是什么?它長的什么樣子?”“老師說話的時候，小朋友的嘴巴應該怎么樣啊?”“今天第三組的小朋友表現得最好，請到娃娃家去玩……”大部分教師在師幼互動中經常會有這樣的對話，有研究者發(fā)現教師啟動的師幼互動中指導幼兒活動、約束紀律、照顧幼兒生活、提問及讓幼兒做事的主題占據了92.1%。像上述案例中由教師發(fā)起把以自身的觀點傳授給幼兒的教師中心式互動，教師扮演著話語“權威者”地位，行為指導者的角色，幼兒習慣于教師的話語“操控”、行為的指導，無法真實地表達自己的意愿，不能選擇自己真正感興趣的活動，活動的主動性大打折扣。
(四)廣泛直接的表揚。
幼兒教師經常用表揚來幫助幼兒建立良好的自信與行為，表揚也成為教師的一種管理手段。如“小莉知道回答問題需要舉手，我喜歡她”“我喜歡夏夏坐的樣子”，通過這樣的語言，幼兒會模仿小莉的舉手，夏夏的坐姿。高寬課程認為這僅僅是幼兒為了得到教師的表揚而好好表現，沒有內化成為幼兒自己的親社會行為或行為標準，并非出自自己真正的意愿，幼兒經常出現“我們老師說我畫的房子很漂亮”“老師說我折的小花最像”，會導致幼兒得不到教師的表揚而害怕嘗試新的事物。
(五)教師是矛盾解決者。
“這是怎么回事呀?明明先看這本書，花兒到另外一個區(qū)角去玩，明天花兒來看書，明明選擇其他區(qū)角?！痹诳吹絻蓚€幼兒為了一本書而爭奪時，教師采用今天、明天輪流看書的辦法解決了問題，看到明明和花兒各自安靜地進行著活動，教師離開了。待到教師離開后，花兒又離開了自己的區(qū)角，游走在各個區(qū)角活動之間，接下來的活動表現得也不積極。案例中教師用自己的辦法幫助幼兒解決了矛盾，實際上錯過了幫助幼兒學習社會交往技能的好機會，幼兒也只是屈從于教師的權威表現得服從。
三、啟示。
高寬課程中支持性師幼互動為教育活動中的'師幼互動提供了兒點借鑒之處。
(一)觀察基礎上建構支持性環(huán)境。
受皮亞杰、杜威及維果茨基思想影響，高寬課程強調幼兒的經驗獲得是在與環(huán)境主動互動中獲得的，為幼兒搭建適宜的環(huán)境，讓幼兒在環(huán)境中與材料與人相互作用，主動建構自己的知識經驗。教師保證幼兒活動的安全，觀察幼兒行為，記錄幼兒語言、活動細節(jié)、材料使用等，分析幼兒的個性特點與發(fā)展需要，為教師創(chuàng)建支持性環(huán)境與后續(xù)活動進行，為評價提供材料。根據觀察到幼兒的興趣與發(fā)展的需要建構環(huán)境，關注生活中的材料，特別是廢舊材料加以創(chuàng)造性地利用，并結合幼兒的需要與興趣布置材料。
(二)關注優(yōu)點促進幼兒發(fā)展。
關注幼兒的優(yōu)點并不是看到幼兒好的方面，而是教師關注幼兒通過自己的努力而獲得的成果，談論的是他們取得的進步，幼兒的學習興趣與熱情得到激發(fā)，學習效果自然就好了。關注幼兒的優(yōu)點要求教師密切關注幼兒的興趣，從幼兒的角度看問題，通過觀察記錄幼兒感興趣的事并圍繞幼兒的興趣制定計劃、實施活動。
(三)真誠開明的互動者與參與者。
活動中教師在觀察基礎上選擇適當的時機以平等的身份參與幼兒的活動，擴大幼兒活動的經驗，與幼兒交流想法，認真傾聽并對想知道的問題真誠地提問，并給幼兒具體的反饋，肯定其想法及付出的努力，尊重幼兒活動主體地位。傾聽過程中，教師以平等的地位加入到對話，給幼兒足夠的時間整理經驗表達其想法。
(四)鼓勵而不是贊揚。
鼓勵的表現是教師認可幼兒的努力和成績，關注的是幼兒的行為和學到的內容，基于幼兒能獨立地進行自我判斷和調節(jié)，從而幫助幼兒形成內化的親社會行為和道德規(guī)范。lrl教師通過參與幼兒活動，在活動中鼓勵幼兒描述活動的想法、努力和成果，并通過重復或復述幼兒的話評價其具體的工作與想法，這個過程不僅能促進幼兒自信心、批判性思維和責任感，對幼兒語言的表達及思維的邏輯也是一個訓練的機會。
(五)教師成為矛盾的協調者。
高寬課程的目的是促進幼兒主動學習，這種學習不僅是幼兒從外界吸收知識的過程，而且是幼兒利用自己的知識經驗對事情進行分析、聯系、評價并對自己的想法進行整理進而解釋現象并提出解決問題的辦法的過程。遇到幼兒的矛盾與沖突時，教師以中立者的身份先安撫幼兒的情緒，進而與幼兒溝通摸清楚事情原委，然后鼓勵幼兒通過協商的方式提出解決問題的辦法，并幫助幼兒執(zhí)行解決方案。教師利用沖突的機會，鼓勵幼兒用語言表述矛盾問題，結合經驗與現實情況提出解決問題的辦法，教師支持了幼兒學習社會交往技巧，也是促進幼兒主動學習的過程。
學前兒童特點論文圖篇七
2．1促進德育發(fā)展：音樂具有良好的教育意義，在學習音樂的過程中不僅可以使學生收獲快樂，也能使學生通過音樂認識生活認識自然，并且音樂文化博大精深，學習音樂可以豐富學生的視野，也能夠幫助學生建立良好的學習習慣和生活習慣，促進學生的全面發(fā)展。相對于傳統(tǒng)教育，如今教育改革的實施使得我國教育不再單調枯燥，因此在學前兒童的'音樂教育中增加了很多其他的環(huán)節(jié)，如游戲、音樂表演和律動等，不同類型的音樂活動可以帶給學生不同的感受，在此過程中通過教師的指導可以使學生更好地領悟很多優(yōu)秀的品質，如尊敬長輩、熱愛大自然、互敬互愛等。
2．2促進身體素質發(fā)展：當代兒童相較于從前的兒童而言，雖然擁有了很多電子設備可以供其玩耍，但卻使兒童缺少了很多戶外體育活動的機會，這對于促進兒童身體健康、血液循環(huán)等方面也產生了很多負面的作用。而音樂需要兒童開口發(fā)生，通過聲帶的發(fā)生振動帶動機體相關方面機能的協調發(fā)展。并且在此過程中則可以根據音樂的變化來調整兒童呼吸的頻率。從心理方面來說，音樂可以帶給人愉悅放松的精神享受，因此學習音樂也可以使兒童處于愉悅滿足的狀態(tài)，幼兒在聽到節(jié)奏感強的音樂時更會隨著音樂蹦蹦跳跳，跟著節(jié)奏有頻率地進行呼吸和肢體動作，很大程度上促進了幼兒的心率穩(wěn)定和血液循環(huán)。另外，幼兒音樂教育中往往會以舞蹈、音樂游戲或體操等配合教學，在此種情況下也能夠提升幼兒的身體協調性［2］。
2．3促進團結精神：自我國施行“少生優(yōu)生”政策以來，我國人口得到了很好的控制，也導致了現代很多兒童均是獨生子女，而獨生子女往往會受到家長更多的溺愛，養(yǎng)成了以自我為中心的性格，這對于兒童今后融入群體生活來說是很不利的。音樂教育中通常需要兒童進行合唱，在合唱的過程中能夠很好的使兒童受到約束，漸漸改變以自我為中心的思想和習慣，并在此過程中不斷養(yǎng)成遵守紀律的好習慣，也可以通過音樂游戲的形式來實現，使兒童逐漸了解團體精神的意義，并能夠更好地融入到集體生活當中。
2．4促進感知能力發(fā)展：音樂教育中不只包括聽、唱、跳，也包括學習五線譜以及其他的樂理知識，通過學習五線譜可以使兒童鍛煉認知能力以及記憶能力，也可以增強其邏輯性的發(fā)展，而通過唱、聽等教學內容的學習，也可以促進學生的聽力、發(fā)聲等方面能力的提升。眾所周知，聽覺、視覺等都是人類重要的感知能力，對于學生今后的學習、生活等方面都有很大的影響。
2．5促進左右腦功能開發(fā)：左右腦對于人類學習、生活以及工作等方面具有很好的支配以及輔助作用，不難發(fā)現在眾多學生中往往會出現左右腦發(fā)展失衡的現象，此種現象的出現與傳統(tǒng)教育形式也存在一定關系，傳統(tǒng)教育中并不存在兒童前期教育，這也使得學生在正式進入教室學習時已經養(yǎng)成了一定的習慣，而在進行學前兒童教育的過程中，則可以幫助學生樹立良好的學習以及生活習慣，也可以采取一定的措施使學生的左右腦發(fā)展盡量平衡，音樂教育包括多方面的內容，與人類左右腦之間有直接的關系，通過學習音樂并合理設置教學內容能夠很好的改善左右腦發(fā)展不均衡的狀態(tài)［3］。
3結語。
綜上所述，素質教育背景下的兒童早期音樂教育對于促進學生健康成長、全面發(fā)展等多方面都能夠起到很好的作用，因此負責早期音樂教育的教師應加強對此方面的重視，不斷提升自身素質和自身的教育教學能力，使音樂教育能夠充分滲透到早期幼兒的一日生活中，豐富幼兒的音樂領域的相關活動。大環(huán)境下，我國目前的教育改革已經取得了較好的成果，但依然有很大的上升空間，素質教育作為我國教育改革中的重點內容之一，但由于種種因素的影響導致其尚未得到全面的完善和實施，因此全面普及素質教育也已經成為了教育界亟待解決的問題之一。
參考文獻:。
學前兒童特點論文圖篇八
《幼兒園工作規(guī)程》指出：“幼兒教育是學校教育的基礎階段”，幼兒教育擔負著培養(yǎng)現代化的，全面發(fā)展的未來建設者、創(chuàng)造者的任務，幼兒教育必須面向未來。隨著幼教理論的不斷發(fā)展，證明了幼兒教育對幼兒完美人生建構的奠基作用，也就是說幼兒教育以促進幼兒體、智、德、美全面素質和諧發(fā)展宗旨，為整體素質教育打好基礎為最終目標。而藝術教育又是素質教育的一個重要組成部分。從這個角度來看，藝術教育的培養(yǎng)影響著幼兒全面發(fā)展進程。針對如何提高教師對藝術教育目的的認識、重視開展優(yōu)質量的幼兒藝術教育活動、促進幼兒全面發(fā)展這一問題，提出了一些在實踐中摸索出的幾點做法和看法，與同行共勉。
一、樹立正確的幼兒藝術教育目標意識。
《幼兒園教育指導綱要(試行)》充分肯定了“藝術”在幼兒園實施素質教育中的作用，提出藝術領域要豐富幼兒的情感，培養(yǎng)初步的感受美、表現美的情趣和能力。以前我們對幼兒進行藝術教育的目標意識單一、模糊，設置的藝術課題、藝術教育活動流于教授表面性的東西，現在我們通過網絡學習，“綱要”的學習，對《綱要》精神有了進一步的領悟，在對幼兒進行藝術教育必須充分利用其教學內容的靈活性，遵循藝術教育的規(guī)律而制定發(fā)展目標。幼兒進行藝術教育的本義是：萌發(fā)幼兒欣賞美、表現美、體現美的情趣，讓幼兒在早期教育中受到藝術的熏陶。教師應明確藝術教育的目的，成為幼兒園開展藝術教育的關鍵。如讓幼兒通過活動真正認識到幼兒園可愛的地方，從而產生熱愛幼兒園的思想感情，克服對新環(huán)境的陌生感，為幼兒今后在園的生活學習打下基礎。整個活動既有音樂知識的了解，又發(fā)展了動作技能，又從視覺中欣賞到幼兒園的美，更在快樂的音樂活動中又體驗了幼兒園生活的愉快，豐富了幼兒的感情。所以教師對藝術課程教育的目標意識正確、全面，才能充分發(fā)揮藝術教育的功能。
二、開展多樣的教育途徑和教學嘗試。
(1)幼兒應是藝術活動的主體。在藝術教育活動中，如果幼兒總是被動地接受成人的知識灌輸和技能訓練，則不利于幼兒潛能的發(fā)揮，影響創(chuàng)造力和表現力的發(fā)展。目前國內大多數藝術教育教的是“技術”，而非“藝術”?！凹夹g”可以在短期內得到提升，但“藝術”只有靠長期用心感受。我們可以教給孩子美術的技法，但對美的感知是不能教給的，只能進行引導和影響。要改變這種狀況，關鍵是教師正確發(fā)揮指導作用，開啟幼兒自己的感官讓幼兒處在主動、積極的活動狀態(tài)中。在一些活動中可讓幼兒自由選擇表現的形式，由幼兒自己決定用什么材料，與誰做伙伴。教師在不同的階段應用不同的培養(yǎng)方法、啟發(fā)孩子的獨特性，并開放地接納孩子個性化“藝術符號”的表現，從旁對幼兒提出指導性建議，或在技能方面給予幫助，對幼兒的活動過程所表現出的活躍思維，豐富想象，創(chuàng)造性表現等表示肯定和鼓勵，敏銳地去意會他們背后的精神寓意。
(2)幼兒藝術素質的培養(yǎng)主要是運用專門的藝術教育活動，側重幼兒學習掌握有關藝術知識技能，培養(yǎng)幼兒的藝術欣賞情趣。在幼兒一日生活、學習各環(huán)節(jié)有機地把音樂、色彩帶進去。為幼兒創(chuàng)設豐富的視聽環(huán)境，充分發(fā)揮其教育作用。根據幼兒的認知水平布置不同的主題的、具有教育性、知識性、藝術性、形象性發(fā)展性的內容，讓孩子們在日常觀察中受到教育和熏陶。
(3)幼兒藝術教育以游戲為主導活動?！毒V要》的第三部分教育活動的組織與實施第五條規(guī)定：教育活動內容的組織應充分考慮幼兒的學習方式和特點，注重綜合性、趣味性、寓教育于生活、游戲之中。因此，幼兒園的.藝術教育應以游戲為主導活動。幼兒期是人的一生中最無憂無慮的階段。沒有學習的任務和升學的壓力，他們可以自由盡情地去做他們愿意做的事情，他們可以樂此不疲的像做游戲一樣地從事藝術活動，追求過程的快樂。幼兒的游戲具有審美、創(chuàng)美的許多特點。反過來，幼兒的藝術活動又充滿著游戲性，因為兒童還不能把藝術活動當作一種有意識、有目的的地審美和創(chuàng)美活動，他們只是滿足活動的需要，為了自己喜歡才去做的。藝術活動和游戲一樣，有一個充滿誘惑力的過程，令幼兒高興。在活動的過程中得到快樂，感受快樂，繼而分享快樂!正如心理學家弗萊德羅所說的：“那些對于成人來說是認真的、常常是艱苦的工作——培養(yǎng)自己的腦和眼，使之成為藝術家意志的絕對溫順與可靠的仆從——對于幼兒來說卻是純粹的快樂。幼兒以無窮的樂趣去重復每一種新的工作、新的本領與新的花樣?！?BR> (4)藝術教學指導中，家長與教師的情緒表現，是調動幼兒積極參與學習，理解作品情感的催化劑。家長與教師對作品表示喜愛之情，并把作品的情感融入自己的指導中，感情溢于言表，一舉手，一投足，每一個眼神每一句話語都傳遞著作品的情感，這樣就能喚起幼兒情感的共嗚，激起幼兒投入。在作品和成人的相互作用中，幼兒逐漸產生對結果的興趣，逐漸產生審美、創(chuàng)美的意識，對藝術的興趣也就更加深厚。
(5)運用多種感官，幫助幼兒理解作品的要求。人對事物的認識是從認知開始的，感識是認知的開端。幼兒受身心發(fā)展的制約，感知覺在認知活動中占據著重要地位。兒童的感知覺是在活動中發(fā)展起來的。只有在“看”中才能學會看，在“聽”中才能學會聽，在擺弄物體中學會觸摸物體的特性。教師在藝術教育過程中，注意引導幼兒充分運用視覺、聽覺、觸覺等多種感官，感知色彩、聲響等的意蘊，調動想象、思維、動作、語言的參與，反饋感受程度，促進理解。
三、幼兒全面發(fā)展藝術教育為健康型人格的塑造打基礎。
總之，藝術教育的主要目的，并不是在于栽培少數的藝術家，而應著重“全民美育”的實施，以促進全民精神面的提升。學前期是人格塑造的奠基時期，也是接受藝術啟蒙教育的最佳期。只要我們在藝術教育中堅持形式美和內容美的高度統(tǒng)一，藝術欣賞和藝術創(chuàng)作相結合，直覺感覺和理性領悟相結合，在與其他教育關系的處理方面，堅持藝術與體、智、德、美相結合，藝術氛圍與道德氛圍一致，使幼兒的發(fā)展進入一個新的境界，為健康型人格的成長打下良好的基礎。
學前兒童特點論文圖篇九
如今素質教育雖然全面普及，但是在學前兒童的音樂教育中也有很大差異。城市幼兒園教學設施完善、對教師水平、素質等方面的要求較高，音樂教育的普及水平也處在比較均衡發(fā)展的水準。然而鄉(xiāng)鎮(zhèn)幼兒園卻普遍存在教學設施缺失、教師素質良莠不齊以及課程設置不合理的現象。另外，如今社會需要的是全能型人才、創(chuàng)新型人才，然而在學前教育的過程中由于各種各樣的社會因素和客觀原因影響，我國雖重視教育的成果卻缺少對學生創(chuàng)造能力和審美能力的培養(yǎng)，若不及時調整陳舊的教學方式，并加大學園教學設施建設，則很難使音樂教育發(fā)揮出其真正的作用［1］。
學前兒童特點論文圖篇十
高寬課程模式源于美國的“佩里學前教育項目”，該項目旨在對公立學前教育下處境不利的學前兒童進行干預。歷經半個多世紀的建構與發(fā)展，高寬課程對推動學前教育發(fā)展的價值己為世人熟知。
高寬課程主張使用真實性評估來評估兒童，并重點說明了真實性評估的優(yōu)點。此外，高寬課程使用自主開發(fā)并經實踐驗證的評價工具。一項是《兒童觀察記錄量表》，用于客觀觀察、評估兒童早期發(fā)展的所有領域，包含面向學前兒童和嬰兒的學步兒的兩個版本;二是《早期讀寫技能評估量表》，用于對3~5歲兒童和學前班兒童的閱讀技能進行標準化的真實性評估。
(一)評價內容涵蓋全面，觀察類別具體清晰。
良好的學前兒童評價“應該具有適宜幼兒發(fā)展的廣泛的評價內容，不僅包括語言和數學，還要包括主動性、社會關系、創(chuàng)造性應用以及音樂和運動”。經高寬課程開發(fā)驗證的兩種真實性評價工具即《兒童觀察記錄量表》和《早期讀寫技能評估量表》，是其學前兒童評價的重要支撐。這兩種評價工具內容全面，評價條目和觀察項目細致、清嘛《兒童觀察記錄量表》依據年齡劃分為學前兒童和嬰兒的學步兒兩個版本，該量表共計60個觀察項，每個觀察項又從簡單到復雜依次包含5個發(fā)展水毛《早期讀寫技能評估量表》是以兒童故事書的形式進行評價的，它用到的書包括兩本，一本是《維奧萊特的冒險》，并且另一本是《旦丁長大了》，分別有英語版和西班牙語版，并且運用該量表進行評估必須保證前測和后測都用同一本書。
(二)觀察真實，評價過程在日常情景中進行。
教師評價兒童的目的在于了解他們現有的認知和發(fā)展水平，以及測量課程對兒童成長的作用。以一系列選擇題為評價內容的傳統(tǒng)測試，是測量兒童的方式之一，然而卻只能提供非常有限的書面信息。高寬課程使用的兩種評價工具是以觀察為基礎的，注重使用過程的不間斷性，依據觀察項目、全年記錄幼兒的表現。這種觀察記錄是在日常情境中開展的，高寬課程學前兒童評價所追求的就是這種真實性評估。真實性評估包含客觀的觀察、兒童作品檔案袋、家長和教師對兒童行為的評估，通常這種評估是在日常情境或模擬的兒童熟悉的情境中進行，而不是在人為創(chuàng)設的測試情境中進行。真實性評價是在幼兒日常的生活情境中進行的，反映幼兒最為真實的表現，所以能夠從真實性評價中發(fā)現和收獲很多有效性信息。
(三)倡導家長參與的評價觀。
高寬課程提供各種有意義的機會、通過多種方式以促成與家長的合作。在學前兒童評價方面，高寬課程主張家長、課程志愿者、專業(yè)輔導人員、課程督導以及其他直接與兒童相關的課程或行政專業(yè)人員在接受指定培訓、確保正確使用的前提下都能夠填寫《兒童觀察記錄量表》并進行記錄評價。高寬課程模式認為家長的參與能給幼兒評價帶來各種好處:首先有助于搭建幼兒園與家庭互動的橋梁，其次能夠增進教師以及父母對兒童的了解，再次可以促進兒童在家庭中的`成長，最后在豐富課程方面發(fā)揮積極作用。
(四)反饋及時，有效運用評價結果。
研究表明，最好的課程通常能夠評估教師的教學情況和幼兒的學習情況，運用評估結果確定應該堅持什么，或者改進那些不適宜的地方。高寬課程主張從觀察記錄兒童的日常行為表現入手，通過分析整理得出評價結果，將評價結果運用到以后的評價中，作為日后評判幼兒學習狀況、評估課程價值和教師教學質量的依據。通過評價結果，了解兒童的當前發(fā)展水平;運用評價結果，為日后工作的開展提供指導和幫助。
對于學前兒童評價，高寬課程模式有其突出的特點和很強的實用性，其崇尚真實性評價的理念和強調及時反饋運用評價結果的特點，為我們豐富評價內容、優(yōu)化評價機制提供了理論幫助和現實支持。
(一)選擇適宜的評價工具，制定科學的評價體系。
學前兒童評價，要以兒童的發(fā)展水平為前提，評價工具和評價體系的選擇要適合于兒童的身心發(fā)展。高寬課程幼兒評價模式給我們提供了一個典型的成功范例，對我國幼兒園選擇評價工具制定評價體系有很好的參考和借鑒價值。同時，參照不同課程模式下的評價工具和評價體系，幼兒園需結合其自身的特點和現狀，匯總現有的評價工具，從中選擇適宜幼兒的評價工具并對其進行修改和完善，制定出適合自己的科學的評價體系，并將其運用到實際的幼兒評價工作中。
(二)改變單一的評價方式，鼓勵真實性評價。
傳統(tǒng)的評價方式往往著眼于一種正確答案的選擇，評價僅僅反映了兒童在測試情境中的靜態(tài)表現，收集到的評價信息有限。高寬課程轉變評價方式，以動態(tài)性評價為基石，發(fā)揮動態(tài)性評價的連續(xù)性記錄作用，為教師提供變化的有效信息，幫助教師真正把握幼兒的現有水平和發(fā)展空間。該課程模式對于幼兒評價的成功運行，啟示我們要將真實性貫穿于評價的全過程，注重評價的客觀性。
(三)轉變評價觀念，創(chuàng)建家園合作的評價機制。
傳統(tǒng)的學前兒童評價主要是在幼兒園由教師通過觀察記錄和一系列的測試開展的，家長參與較少，未能構建家園合作式的評價模式。對于幼兒評價，一方面，幼兒園自身重視程度不夠，有的幼兒園管理者對于評價的作用和價值沒有明確的認識，甚至認為評價就是為了迎合上級主管部門的考核而不得己開展的教學工作，和家長沒有太大關系。另一方面，有的家長在觀念上存在誤區(qū)，認為教師是專業(yè)教育人員，把幼兒送到幼兒園就完成了任務交接，自己需要做的就是看孩子學習了哪些知識、掌握了哪些技能。參照高寬課程模式下評價主體多元化和鼓勵家長參與幼兒評價的觀念，幼兒園和家長都應轉變評價觀念，切實重視幼兒評價方面的家園合作，轉變幼兒園和家長各自觀念上的誤區(qū)，發(fā)揮家長在幼兒評價中的重要作用，創(chuàng)建家園合作的評價機制。
(四)有效運用評價結果，體現評價結果的價值性。
研究者在研究過程中發(fā)現，有一些幼兒園把幼兒發(fā)展評價與教師工作質量掛鉤，即通過對幼兒進行評價來衡量教師教學任務的完成情況。運用觀察記錄，實現評價結果的有效運用，首先，通過觀察真正了解兒童的表現，并客觀記錄兒童的行為。其次，通過前后不同時間段記錄結果分析兒童的成長和變化，并為以后兒童的發(fā)展制訂計劃。再次，利用評價結果來檢測課程、教學方法及教學其他方面的有效程度。最后，教師要樹立終身學習的理念，不斷學習和發(fā)現評價結果的價值性，實現在學前教育評價方面的專業(yè)化成長。
學前兒童特點論文圖篇十一
[摘要]通過鋼琴豐富的音色表現力和音色特點，闡述如何表現、如何改變音色的方法，分析改變音色的演奏技巧。
音色是由發(fā)音體的性質、形態(tài)以及其產生泛音數目的不同而呈現出的不同聲音，即音的色彩和特征。優(yōu)美的音色是音樂表演者必須持續(xù)不斷追求的目標。只有演奏出優(yōu)美的音色才能打動聽眾的心，實現音樂感人肺腑之功能。著名鋼琴教育家涅高茲說“鋼琴的藝術也是聲音的藝術，通過彈奏音色的變化產生的音響可以表現出憤怒的狂號、疾風驟雨、雄偉悲壯、奔騰豪放、果斷剛烈等強烈的情感，也可以表達低聲傾訴、喃喃細語、安慰、愛撫、嘆息、抽泣、甜蜜、微笑、幸福、愛情等內心的復雜情感，也可以表達空谷回聲、黃昏鐘聲、高山流水、粼粼水波等大自然的奇觀美景以及陽光、月色、云彩、微風等看得見摸不著的物體?？傊?，所有稱之為音樂的東西都可以在鋼琴上彈奏出來，而音色的變化使音樂的表現具有廣闊的想象空間和表現范圍。
一、鋼琴獨特的音色美。
在遼闊的音樂世界，樂器的品種類別數以千百，但人們卻對鋼琴情有獨鐘，那是因為鋼琴本身所具有的獨特性能和審美價值。鋼琴的氣勢宏大，沒有哪件樂器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響，又有絢麗多彩極具豐富的音色。鋼琴音域廣達6—7個八度，力度變化從最弱到最強，體現了大幅度、多層次音響特征，其豐富的表現力可以與一個交響樂隊媲美。通過彈奏等技術處理又可以使音樂變化多彩……鋼琴這種樂器在筆者的印象中是最理智的，彈奏時腦海里總是浮現各種更感性的、更具體的聲音形象，包括人聲和世界上所有樂器所表現出來的各種各樣的色彩。因此鋼琴演奏者不需要任何人的幫助，一個人就可以單獨在鋼琴上塑造出絕對完整的形象，創(chuàng)造出某種完整和完美的鋼琴作品。
鋼琴有它獨特的音色美，有它的“自我”，無法與其他東西混淆。我們應當了解并喜愛鋼琴獨特的“自我”，從而徹底理解它、掌握它。音色美給人以官能上的快感，這種源于物理屬性的生理反應，是一種初級的靈感。但從鍵盤上流淌出來的音樂，卻蘊涵著豐富的音樂美的內涵，這種有旋律、和聲、調式、調性、肢體、曲式、速度、力度等音樂表現要素交織在一起所構成的音響美，不僅給人以情緒的感染和精神的愉悅，而且還具有一定的啟迪智慧、完善品格的效應。只有當你在鋼琴上彈出不可能的東西時，你才能彈出鋼琴上一切可能表現的東西。心理學家認為，概念、想象、愿望是可以跑在實際的東西前面的。貝多芬耳聾后創(chuàng)作了他聽不見的鋼琴音響并且預示了鋼琴在數十年后的發(fā)展。作曲家的創(chuàng)作精神為鋼琴音響探索出了新的規(guī)律，而鋼琴就逐漸地適應了這些規(guī)律。
從鋼琴彈奏的原理上看，鋼琴是鍵盤樂器，是通過琴槌擊弦發(fā)出聲音的，因此顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長。彈跳音、彈連奏就特別能顯示鋼琴的優(yōu)勢。在彈奏運指的同時，自肩起貫通至臂腕部，力量從上至下，無阻隔的傳遞到指間，這需要學生上部身軀各個部位能夠相互協調并運用自如。尤其是臂腕部盡量放松，整體投入、上通下點、手指站立，這樣所發(fā)出的音響通透亮麗，松弛而有彈性，富有光澤。在節(jié)奏旋律上有脈動感，有活力，更有清澈的顆粒性。所謂“大珠小珠落玉盤”就是鋼琴效果的精妙寫照。要訓練好手指，使其獨立、主動、靈活；使彈奏的聲音清晰、流暢、均勻。這對展現出鋼琴所長是關鍵性的步驟。
二、正確的觸鍵方式是獲得良好音色的前提。
一些業(yè)余鋼琴愛好者，他們有良好的`鋼琴演奏技能，但由于他們只知道觸感是演奏藝術完美的保證，而忽略了觸鍵方式，致使強奏時聲音生硬、死板，弱奏時聲音“虛”。因此在技術方面，要彈出“好聽的”聲音，必須具備非常靈活柔順的雙手（但不是軟弱無力）和“放松的重量”，即從肩部和背部起，直到接觸鍵盤的指尖（全部的準確性都集中在指尖）為止，整個手臂都是放松的；還必須有把握地、合理地控制這種重量，從彈疾速輕巧的音所要求的飛掠而過的觸鍵起，到彈宏大的音量而用大力度用力彈鍵為止，都必須如此。
好聽的聲音是不同力度、各種時值聲音的相互結合、相互對比、極為復雜的過程。聲音練習只有在練習作品、練習音樂及其基本要素的時候才是實際有效的。而這種練習也不能和一般的技術練習分割開來。
鋼琴上的音不能像別的樂器上的音那樣延續(xù)，所以為了清楚地表達所演奏樂曲的音調，不但旋律線條的強弱變化，就連經過句的強弱變化也應當比別的樂器更豐富更靈活。當然，也有要求其平均的、沒有強弱變化聲音的地方。
根據查閱的相關國內外資料可知，為提高鋼琴演奏的音色，我們可從以下幾方面著手：
1改變手指的觸鍵部位。
從用指尖觸鍵到用指面部位觸鍵，每一變化層次都可以產生細微的音色變化，因為手指越立起，琴鍵受力越直接，音色越明亮。而指面平坦會形成一種受力的緩沖，從而對音質產生影響，使聲音柔潤。
2改變手指的觸鍵高度提高手指觸鍵對下鍵的速度有重要作用，如要得到明亮的顆粒性聲音，常需手指的提高。而對聲音柔美的連奏則不需提高手指，要求以平穩(wěn)的貼鍵方式觸鍵。
3改變手指的觸鍵速度。
緩慢的觸鍵速度是創(chuàng)造柔和歌唱性聲音的關鍵因素。一方面觸鍵速度影響著聲音的強弱，觸鍵速度越快聲音越強，反之則越弱。另一方面，觸鍵速度還影響著聲音的明暗、剛柔等。
4改變手指第一關節(jié)或第三關節(jié)的牢度。
從第一、第三關節(jié)較柔順到較堅挺可以改變手指傳力的支撐強度，也可以使音色產生變化。
5改變指尖的堅度。
從相對放松的指尖到相對牢固的指尖，每一層變化也都可以改變鍵盤動作速度和擊弦速度，對聲音的變化產生影響。
6改變觸鍵的用力形式。
鋼琴觸鍵的用力形式一般包括：垂直方向用力和水平方向用力。像連貫柔和的連奏就需要以水平方向的用力形式觸鍵，這種方式可以使琴鍵以一種緩沖的方式受力。
通過上述幾條練習，掌握正確的觸鍵方式并養(yǎng)成良好的彈奏習慣，就可以減少肌肉的動作，輕松自如的演奏出正確美妙的聲音。
三、良好的音色的獲得與踏板的運用有直接的關系。
世界著名的鋼琴大師安東·魯賓什坦有一句名言：“踏板是鋼琴的靈魂”。它為豐富鋼琴的演奏音色與和聲起到了非凡的作用。在鋼琴音樂中，踏板雖然不是作為單獨的技術而存在，但是它是作為對音響與音色的最高境界的追求而存在的。不論是水平粗淺的初學者，還是蜚聲海內的鋼琴大家，在演奏中無一不會不使用到踏板，所以演奏者演奏時應正確運用踏板，力圖去感受和聲，這樣才能彈奏出好的效果來，使音樂達到最完美的境界。踏板是具有魔法般的調色板，觸鍵的好幫手，踏板的用法是綜合性，并是多種多樣的，但也是非常有個性的，要根據演奏的變化而變化，自成風格，并沒有相同的用法。即使是同一個人的演奏，每一遍都會略有不同，要根據音樂的表現，用嚴格的、敏銳的聽覺確定踏板的運用。當然踏板的運用還會受作品藝術風格的影響，不同音樂時期、不同風格、不同作曲家使用踏板的要求都是不同的，彈奏巴洛克時期和古典音樂時期的作品時，踏板要少用些，而演奏浪漫派以后的作品時，踏板可適當的多用些；同一個和弦，在低音區(qū)踩得要少些，在高音區(qū)踩得要多些；琶音上行可多踩些踏板，下行時稍微要少踩些；還用就是在練習曲中可少用或不用，以保證每個音的清晰……根據演奏場地的音響條件也要調整踏板的運用；不同品牌的鋼琴性能不同，踏板的運用也會不同；要隨著演奏者演奏瞬間情緒的變化而變化踏板的用法。延音踏板可以產生連貫濃厚的聲音；弱音踏板則可創(chuàng)造出朦朧、纖細的效果；而踏板踩動的深度對音色也會產生不同的音響；抖動踏板又可獲得洪亮且不混濁的強奏音色。當然這一切都必須以“傾聽我們的演奏為前提”，它是“使用踏板的堅固基石”。
綜上所述，對演奏實踐進行理論性研究，闡述理論性原則，應該說比彈奏容易得多；掌握演奏技巧，用每一項技術手段創(chuàng)造豐富的鋼琴音色變化卻不是一件容易的事。在當今日新月異、高速發(fā)展的高科技時代，鋼琴演奏技術也不斷地向更高層次發(fā)展。在鋼琴演奏中，要獲得優(yōu)美的音色除了掌握基本原則和方法以外，還要了解不同時期、不同作曲家作品的不同音色及觸鍵要求等原理，在掌握一定鋼琴演奏的技術手段外，還要根據對音樂的理解和音響效果的需要，靈活地運用踏板，不斷練習，不斷琢磨，才能創(chuàng)造出變化無窮、氣象萬千、令人心醉神迷的藝術世界。
參考文獻：
[1]趙曉生：鋼琴演奏之道[m]。上海。上海世界圖書出版公司。1999。
[2]約·霍夫曼。論鋼琴演奏[m]北京人民音樂出版社。
學前兒童特點論文圖篇十二
（一）教育方式不科學，或嬌慣溺愛或簡單粗暴。
良好的家庭教養(yǎng)方式對兒童的健康成長具有積極的作用。反之，不良的家庭教育方式會影響兒童的健康成長。有學者指出，現代兒童家庭教育中錯誤的教育方式主要有心靈施暴式、過分溺愛式、物質刺激式、放縱式、愁眉苦臉式五種。農村學前留守兒童常常與家長聚少離多，親子互動較少，孩子和家長之間并未形成良好的互動。因為家長常年在外務工，對孩子的關心、溝通和教育較少，因此，他們會在內心深處對子女產生愧疚心理。對孩子提的要求，家長都會盡可能給予滿足。又因為孩子平時大多和爺爺、奶奶生活在一起，老人對孩子更是十分寵愛，會盡量滿足孩子的各種要求。這種情況下，容易養(yǎng)成兒童的驕縱個性。另一種情況是，有的家長平時較少與孩子溝通，較少關心孩子，放任孩子，但一旦孩子犯了錯誤或是自己工作不順心，就會對孩子大聲呵斥，嚴重時會責打孩子。不管是驕縱溺愛還是簡單粗暴，都是不科學的家庭教育方式，都會對兒童產生不良的影響。
（二）家庭教育投入較少，家庭教育環(huán)境不良。
家庭教育投入主要是指由家庭負擔的教育方面的費用。一般所說的家庭教育投入，主要是指家庭為子女的教育所支付的最低成本，包括交通費、食宿費、園服費、保教費和文具費等，這是必需投入。家庭擴展投入是家庭為使子女享受額外的教育或優(yōu)質教育而特別支付的費用，主要包括家教費、課外輔導費和其他費用等。農村家庭的教育投入較少，主要是孩子在園的各項學習費用，也就是教育的必需投入。學前留守兒童的家庭教育投入主要是指參加幼兒園學習的費用，幾乎沒有其他費用。有一些留守兒童因為家庭經濟困難的原因，甚至無法入園。相比之下，城市家庭的教育投入遠遠大于農村家庭的教育投入。家庭環(huán)境對兒童的成長十分重要。而農村學前留守兒童因為父母長時間外出務工，家庭成員不完整，家庭內部缺乏必要的情感交流；一些父母及其他長輩只關心孩子身體的健康成長，忽視孩子情感的培養(yǎng)；家庭互動中教育的成分較少，家庭文化環(huán)境中教育文化氛圍也不良。部分農村家庭忽視家庭環(huán)境對學前兒童的教育作用，使得學前留守兒童不能在良好的家庭氛圍中快樂成長。
（三）父母在家庭教育中的缺失，隔代教育問題眾多。
農村學前留守兒童生活在“不完整”的家庭中。父母雙方或一方常年在外打工，父母教育的缺失對孩子的家庭教育具有消極的影響。因為父母在家庭教育中的缺失，教育孩子的重任多數就落在了祖父母身上。但因為祖父母年齡較大且文化水平較低，不能跟孩子很好地溝通，對孩子的教育問題也是“心有余而力不足”。根據《中國農村留守兒童、城鄉(xiāng)流動兒童狀況研究報告》顯示，這些照顧留守兒童的祖父母，他們的平均年齡為59.2歲，并且他們受教育程度很低，絕大部分為小學文化程度，甚至有8%的祖父和25%的祖母未上過學。報告同時指出：隔代的祖父母在撫養(yǎng)和教育留守兒童時面臨許多的困難和挑戰(zhàn)?？梢?，農村學前留守兒童的家庭教育面臨的最大挑戰(zhàn)是父母在家庭教育中的缺失，而隔代教育又具有較多的弊端。
（一）城鄉(xiāng)二元經濟結構，農村經濟發(fā)展水平低。
農村經濟發(fā)展水平低是農村父母進城務工的最根本的原因。在城鄉(xiāng)二元經濟結構背景下，城市的經濟發(fā)展水平遠遠超過農村的經濟發(fā)展水平，加上農村的經濟收入滿足不了全家的生活支出，農村許多年輕人、中年人選擇離開孩子，進城務工，努力掙錢。離開家庭，也就暫時放棄了對孩子的家庭教育職責。因此，農村學前留守兒童的家庭教育缺失的最根本的原因是城鄉(xiāng)二元經濟結構所導致的農村的經濟發(fā)展水平低。
（二）農村家庭的傳統(tǒng)觀念重視提升家庭物質生活水平，忽視家庭教育。
農村家庭受傳統(tǒng)的思想觀念束縛，認為給孩子更好的生活就是要提升孩子的物質生活質量。為了給孩子提供更好的物質生活，一些父母遠離家鄉(xiāng)，離開自己的孩子。其實，給予孩子真正的愛，就是陪伴在孩子身邊，陪伴孩子成長。一些農村家長忽視家庭教育的重要性，只關注孩子身體的生長，忽略對孩子生命價值、品質習慣的養(yǎng)成。這些傳統(tǒng)的觀念限制了兒童的健康成長。
（三）農村家長文化水平普遍低，教育觀念落后。
家長的文化程度對孩子的教育也有著重要的影響。農村學前留守兒童所處的家庭環(huán)境是父母長期不在身邊，靠祖父母撫養(yǎng)和教育。而大多數祖父母的文化水平都很低，不能給予兒童最新的知識，對于兒童的心理發(fā)展和成長規(guī)律也不了解。同時，文化水平低導致教育觀念也比較落后，他們容易忽視家庭教育對學前留守兒童的教育意義，導致家庭教育在學前留守兒童生活中的缺失。
（一）政府：加大地方經濟投入，發(fā)展地方產業(yè)，讓外出務工的農村父母回流。
農村經濟發(fā)展水平低是農村家長進城務工的根本原因。在農村，農業(yè)生產所帶來的經濟收益已經不能夠保證農村家庭的.日常生活開支。農村父母為了給孩子更好的教育環(huán)境，離開故土和年幼的孩子。父母長期遠離，導致農村一些學前留守兒童所接受的家庭教育幾近空白。為促進農村學前留守兒童的家庭教育問題，政府應該采取相關措施加快發(fā)展農村經濟建設，提高農民的生活水平。一方面，政府可采取措施提高城鎮(zhèn)化水平，加快新農村建設，縮小農村與城市的經濟差距，吸引進城務工人員留在本地，從而減少留守兒童的數量；另一方面，政府應著力發(fā)展地方產業(yè)，或支持農民自主創(chuàng)業(yè)，提供相關經濟資助和政策幫助，讓他們不用遠離家鄉(xiāng)和孩子外出務工。
（二）社區(qū)：優(yōu)化農村幼兒園師資和設施，建立家長咨詢站，彌補家庭教育不足。
農村學前留守兒童數量巨大，加上家庭教育的空白或缺失，使得學前留守兒童的教育問題成為社會關注的問題。因為農村經濟發(fā)展水平限制，農村的學前教育機構缺乏，且其師資和設施并不完善。為了彌補農村學前留守兒童家庭教育的空白，幼教機構需負起留守兒童早期教育的責任。優(yōu)化師資，注重對農村幼兒教師素質的提升，提高農村幼兒園的辦學質量，同時，還可以依附幼兒園建立家長咨詢站，關注留守兒童的家庭教育問題，給予農村家長特別是隔代家長咨詢兒童教育問題的機會，并提供相關的幫助。
（三）社會：開辦家長學校，提高隔代教育質量。
農村留守兒童的隔代教育問題已經引起社會的廣泛關注。隔代教育產生許多問題：祖父母溺愛孩子、祖孫關系不平等，這些問題嚴重影響家庭教育的質量。隔代教育無法避免，那么提高隔代教育的質量，以提高學前留守兒童家庭教育的質量迫在眉睫。開辦家長學校，提升隔代家長的文化素質，利用教育講座、影片宣傳等方式，傳授正確的家庭教育觀念，并對他們進行教育指導。同時，定期開展親子互動活動，加強孩子與祖父母的情感交流，彌補家庭情感關懷的缺失?？傊?，社會要采取一系列措施提高隔代教育的質量，只有這樣，學前留守兒童才能健康成長。
（四）家庭：更新家庭教育觀念，營造良好的家庭氛圍。
農村父母應該更新自己的教育觀念，重視對孩子的家庭教育，不要將教育誤認為只是幼兒園和學校的任務。父母和其他家長往往是孩子模仿的對象，他們的言談舉止和作風潛移默化地影響著孩子。因此，家長要重視言傳身教，嚴格要求自己，規(guī)范自己的言行，給孩子樹立好的榜樣；同時，努力營造良好的家庭氛圍，讓孩子在良好的家庭氛圍中體驗到積極的情感關懷，產生積極的情感體驗，保持心理健康；還要摒棄傳統(tǒng)的“智育為先”的理念，重視對孩子道德品質的積極引導；并且重視孩子良好學習和生活習慣的養(yǎng)成。通過各種努力，促進孩子健康地成長。
學前兒童特點論文圖篇十三
xx今年4歲了。這幾年也積累了一些育兒心得，以下我就從五方面談談自己幾年來的育兒心得：
一、先傾聽再出主意
孩子會經歷很多“危急時刻”，并非我們想象中的那么無憂無慮。不僅要幫孩子走過這段時刻，而且?guī)椭斫夂ε隆⑸鷼?、失望、尷尬、傷心這些情緒，對于父母來說是很關鍵的。先是應該多傾聽孩子，確定她的感受，然后再充當軍師，這樣孩子會學會在困境中和他人溝通，更有自主性。
二、每天都會跟孩子說一次“我愛你”，每天都會給孩子一個擁抱
我跟好好爸爸約定好，每天都要跟好好說一次“我愛你”，無論是什么時候都行，有時候是她剛睡醒，有時候是晚上要睡覺的時候，有時候是去接她放學的路上。這時候，孩子也會笑瞇瞇的跟我或者她爸爸說“我也愛你”。我們總認為愛是應該用行動來表示的，但是，為了讓孩子知道怎樣去表達，我們還是應該要常常虛實結合一下。
三、善用表揚和鼓勵
由于好好吃飯有包飯的習慣，而且吃一口飯要非常久的時間，以至于吃頓飯要一兩個小時的時間，我每次喂飯都催她要吃快點，不能慢吞吞的，再后來我就只有夸獎她了，她吃進一口我就表揚一下。可是到現在已經夸成了習慣，她也不以為然，無所謂了。所以，家長一定不要濫用表揚，如果把孩子每天正常該做的事(像自己收拾玩具、走路之類)都拿來表揚，久而久之，孩子很可能就會把它當做謀取利益的交換條件，或是要挾家長的資本。
好好的膽子不夠大，很多時候很多事都不敢嘗試。在家的時候什么事都依賴我們給她做，這樣什么事都指望我們怎么行呢?我跟我老公就在很多時候試著鼓勵她，她平時在家也喜歡畫圖畫剪紙，可她拿著筆又不知怎么畫，于是就老叫“媽媽你給我畫”，我就把筆拿在她手上，鼓勵她說“你一定會畫得比媽媽好”就聽了這句話，她會很快的畫好?，F在她已經會拿著筆沒事就畫，畫圓呀，三角形，還會一一把畫的圖案剪出來。
四、避免批評和指責
過多的批評和指責對孩子的心理成長是沒有好處的。特別是當已經有人對某件事向她提出批評的時候，再在旁邊橫加指責，我認為是非常錯誤的，那樣會很傷孩子的自尊，從而產生逆反心理。這種時候，就應該心平氣和地、耐心地教育她，先通過講故事的方式讓她自己對故事中的行為進行評判，然后將故事中的行為與他的行為進行對比，讓她知道自己的過錯，最后表揚一番她的長處，告訴她這件事雖然做錯了，但是沒關系，只要能改正你還是和以前一樣棒，是個大家都喜歡的好孩子。那樣不僅使她找回自信，還能認識到自己的錯誤，以后一定會改正的。
五、讓孩子幫忙做事
平時在家我總是讓好好做一些在餐前擺好餐具、餐后收拾餐具等力所能力的雜事，有時在我洗東西時，就會讓她幫我端只小凳子。這些事可能在我們家長眼里都是一些微不足道的事，可就是這種小的不能再小的事才能陪養(yǎng)出具有良好習慣的人，只要我們多留心這種小事，就會讓孩子收益一生。
以上只是我個人一點初淺的育兒心得，相信各位家長朋友一定有比我更好的育兒方法。
學前兒童特點論文圖篇十四
熠熠不知道老師要求的標準是什么。運用視覺提示是最好的選擇。老師畫了一個杯子，杯子里有多半杯水，然后把圖畫貼在墻上。每次接完水，熠熠都會將接好的水和墻上的圖作比對，然后才放心地回到座位上喝水。這是老師對孩子的寬容與理解。
學前兒童特點論文圖篇十五
導語：學前兒童的親社會行為是學前兒童社會性發(fā)展中的一個重要內容，也是學前兒童道德發(fā)展的核心。所以也是歷年的幼兒教師資格和教師招聘考試中的高頻考點。那么今天我們就專門針對于學前兒童的親社會行為這一個知識點進行解析。
親社會行為一詞最早由美國社會心理學家艾森伯格于1972年，用來指與侵犯等否定性行為相對立的，可以讓他人乃至社會獲得益處的行為。因此，提出親社會行為又稱積極的社會行為，屬于社會性行為這個大范疇，是個體社會化發(fā)展的一個重要指標。我國教育部2012年頒布的《3～6歲兒童學習與發(fā)展指南》將親社會行為的發(fā)展視為兒童人際交往和社會適應過程中必不可少的組成部分。
親社會行為的表現通常是指人們在社會交往中表現出的對他人有益或對社會有積極影響的行為，如幫助、分享、合作、安慰、同情、關心、謙讓等行為。學前兒童之所以會出現這些親社會行為，最根本的原因就是移情能力的發(fā)展。移情能力是設身處地理解他人感受的一種能力?！耙魄椤迸c“同情”是不相同的，理解他人的感受并不表示我們與那人有相同的`感受。例如我們了解某人為何會這樣憤怒，并不表示我們也有憤怒的感受。何謂移情呢?移情就是能設身處地地站在別人的角度，理解和欣賞別人的感情。它是作為一種心理品質，對一個人形成良好的人際關系和道德品質，保持心理健康，乃至走向成功都有著重要的作用。因此，考題經?？疾煊H社會行為的客觀題中，往往會把親社會行為與移情放在一起考察。
影響學前兒童親社會行為的因素，我們可以從一個全新的角度去理解和記憶。如果把學前兒童的親社會行為的發(fā)展比喻成一棵大樹，那么對于大樹的成長起根基作用的就是我們所說的移情，移情是引起學前兒童親社會行為的根本因素。在移情的根基之上，起養(yǎng)料作用的就是圍繞在兒童日常生活周圍的環(huán)境，包括家庭中的父母的教養(yǎng)方式和幼兒園中的同伴交往。父母的友好教養(yǎng)方式能夠培養(yǎng)孩子更加積極向上的性格，讓其更加愿意去親近他人，走進他人。父母良好的處事風格也會成為孩子親社會行為的學習榜樣。父母應以引導的方式對幼兒的行為作出正確的反應，逐步促進幼兒親社會行為的發(fā)展。
同伴之間的交往方式和交往態(tài)度，對幼兒親社會行為也具有重要的作用。孩子在與同伴交往過程中，能夠逐漸理解友誼對自己的重要性而開始為同伴考慮，并且具有親社會行為的幼兒也會成為其他幼兒學習的榜樣。最后，除了圍繞在幼兒生活周圍的環(huán)境，影響學前兒童親社會行為的因素還有這棵大樹所處的外在環(huán)境，就是整個社會的文化背景和社會制度。中國自古以來就是崇尚和平的民族，所以我們的整個社會環(huán)境推崇的就是與人為善的親社會行為，所以幼兒也會潛移默化受到影響。而崇尚武力的古希臘民族斯巴達，他們整個民族的文化就是武力解決一切，這自然而然的影響其民族幼兒的親社會行為。
學前兒童特點論文圖篇十六
成成上幼兒園了，每天都哭。小朋友們一個月內都適應幼兒園的生活了，只有他仍然還在哭。當然也有不哭的時候，不哭的時候成成就不停地拍手。成成依戀班上的一個老師。老師帶小朋友玩的時候他在一邊拍手，小朋友上課的時候他坐在老師旁邊形影不離，連老師上廁所的時間都不放過。老師走到哪里，成成就跟到哪里。后來，幼兒園的人都習慣了，見到這個老師旁邊沒有成成，都會問：“怎么你兒子沒有跟來呀?”
幼兒園對于成成來說，是陌生的環(huán)境。特殊兒童對于陌生環(huán)境的反應首先是因安全感的缺失而產生的緊張。由于離開了媽媽的保護，對于獨立要面對的一切，孩子木知所措。，安全感的缺失使得他每天不停地哭泣。班上老師成了媽媽的禱身。因此，對于準備入園的特殊兒童來說，幫助孩子做好充分的思想準備，是孩子獲得安全感的重要前提。這種思想準備包括對環(huán)境的熟悉和對老師的適應。事先帶領孩子熟悉幼兒園的環(huán)境，是很有必要的。如果能有小區(qū)內熟悉的孩子一起入園就更好了。對于老師的適應就是需要老師對他們給予心理上的保護，保護他們的安全感，以寬容的態(tài)度去接納他們，像成成的老師一樣，給他們比其他孩子更多的時間去適應。
現在成成已經上幼兒園一年了，像變了一個人。老師也換了，上課的時候他不再坐在老師的旁邊聽課，而是和小朋友坐在一起。戶外活動的時候，主動和小朋友一起拍球、眺繩、做操，已經找不到成成過去的影子。雖然成成仍然還有成成的特點，但是他已經和班里的小朋友融為一體。實踐證明，特殊兒童是可以適應普通環(huán)境的，關鍵是要給他們時間與機會，寬容地對待他們與信任他們。
學前兒童特點論文圖篇十七
目前，多數高職院校學前美術教學形式多以教師講解、輔導，學生臨摹繪制為主，一幅四開大小、難度適中的簡筆彩色畫大約需要6個學時才能完成，有的學生還要利用課余時間才能完成作業(yè)。這種教學形式費工又費時，會使學生的思想停滯，感覺遲鈍，并且極大地浪費原本就很少的課時。現在一般中高檔的幼兒園大都已實現電腦設備教學，環(huán)境美化也都是用電腦設計、繪制好后噴繪輸出，或者采用幼兒園專用環(huán)保裝飾墻貼，即便一個小小的指示牌都是用電腦雕刻的，既高檔、防水，又方便清潔。手工繪制或制作的墻飾時間長了會變色、粘灰、脫落。以往培養(yǎng)學生動手能力的觀點和“形準”的評畫標準，在快節(jié)奏的當下是有待商榷的。教學當隨時代，現代幼兒園美術教學多采用電、光、聲、影等多媒體綜合形式或者在游戲活動中認色知形，很少用粉筆或者顏料手工繪制教學。筆者認為，學前的美術教學若主要以手工繪畫和制作為主，是不太可能在極少的課時條件下很好地完成教學任務的，也不能適應當今時代的要求。要解決上述問題，筆者認為除了要拿出三分之一的課時用來開設電腦美術教學外，還要把音樂、舞蹈與電腦美術教學結合起來，設計一些美術游戲活動課程。
二、伊頓12色相環(huán)的色彩原理及電腦繪制
筆者以學前大專班上的第一堂色彩基礎課程的授課內容與步驟為例，探討高職院校學前教育專業(yè)電腦美術教學改革的方法。該教學內容如果按以往的教學模式，先講解然后手工繪制、填色需要4個課時，而借助電腦教學只需要2個課時就可以完成，可謂事半功倍。學生既學習了色彩知識，又掌握了電腦繪圖技能。學習色彩要從認識色相環(huán)開始，了解色彩形成的過程，即色彩是怎樣從三原色開始，經過不同的組合出現間色、復色，又是怎樣排列后形成色相環(huán)的，以及色相環(huán)對學習色彩具有哪些作用。認清這些問題，學生將會對色彩有一個初步的認識。
1.伊頓12色色相環(huán)原理
約翰內斯伊頓（johannesitten）是一位瑞士畫家，也是一位著名的色彩大師，他設計的12色相環(huán)非常鮮明、直觀地展示了色彩規(guī)律，把本來十分復雜的色彩理論簡化得十分通俗，非常適合初學者學習。它的構成原理是由紅、黃、藍三原色開始，兩個原色相加出現三個間色，再由一個間色加一個原色出現三個復色，最后形成12色色相環(huán)。
2.電腦繪制步驟
第一，打開coreldrawx4軟件（簡稱cdr），在左邊工具箱中選擇基本形，在出現的基本形面板中選擇梯形，按住鼠標左鍵向下拖動畫一個正梯形，通過垂直鏡像得倒梯形。第二，用挑選工具雙擊倒梯形，使之成為旋轉狀，按下鍵盤上的快捷鍵ctrl，垂直向下移動旋轉軸心。第三，從菜單欄“排列”下的“變換”中選擇旋轉，在出現的旋轉面板的角度框中輸入30，點擊“應用到再制”11次，得到圖6的組合圓形。注意，倒梯形的旋轉間距是靠移動旋轉軸心的上下調節(jié)的，要想將12個倒梯形剛好組成一個圓，需要反復嘗試。第四，根據伊頓12色色相環(huán)的色彩原理，先填上紅黃藍三原色，先用挑選工具擊活最上面的倒梯形，在調色板中點擊黃色即可，圖7為填充后的效果。第五，根據伊頓12色色相環(huán)的色彩原理，在黃與紅的中間填上間色橙色，在紅與藍中間填上間色紫色，在黃與藍中間填上間色綠色，是填充后的效果。第六，根據伊頓12色色相環(huán)的色彩原理，在黃與橙的中間填上復色黃橙色，在紅與橙中間填上復色紅橙色，在紅與紫中間填上復色紅紫色，在藍與紫中間填上復色藍紫色，在藍與綠中間填上復色藍綠色，在黃與綠中間填上復色黃綠色。第七，cdr軟件的調色技巧：在填復色黃橙色時，先填上黃色，按住鍵盤上的ctrl鍵用挑選工具點擊調色板中的橙色，即可在黃色中加入橙色，加入的多少與點擊的次數有關，以此法依次為其他5種復色點擊調色。第八，6個復色填好后，整體觀察每個級別的過渡是否自然。如發(fā)現有的色過深或者過淺就要進行調整，調整好后用挑選工具框選所有圖形，用鼠標右鍵點擊調色板上的“去掉輪廓”按鈕完成最后的制作。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印
推薦度：
點擊下載文檔
搜索文檔
學前兒童特點論文圖篇十八
在幼兒早期思維發(fā)展過程中，主要是以直覺行為思維為主，在幼兒中期思維發(fā)展過程中，主要是以具體形象思維為主。在幼兒末期思維發(fā)展過程中，主要呈現出抽象邏輯思維的萌芽，是屬于抽象思維發(fā)育的前端形式。通過現在心理學的研究表明，對幼兒思維發(fā)展特點的研究有了新的突破。其特點的概括主要有以下方面的內容，譬如信息加工理論，先天模塊論，理論論等。當然這些探討還處于研究的早期階段。
這就是說，學前的思維結構的材料，主要是具體形象或表象，而不是理性的或抽象的概念。
我們所說的“主要特點”，就暗含了還有“次要特點”。雖然具體形象性思維是學前兒童思維的主要特點，但嬰兒期的直觀行動性思維還沒有徹底銷聲匿跡，學前期的抽象邏輯思維也已開始萌芽。
在學前期，直觀行動思維還占有一定地位，但這時的直觀行動性，比起3歲前兒童的特點來，發(fā)生了質的變化。突出的特點是概括性的提高，如第二個研究中所示，直觀一言語性的概括正在替代直觀一動作和直觀一表象性的概括。這樣，學前期兒童解決直觀問題的復雜性和直覺性就比嬰兒時期高得多。產生這個質變的原因，是言語對直觀行動思維的作用逐步增加。因此，學前期繼續(xù)發(fā)展著的直觀行動思維在很大程度上區(qū)別于3歲前的思維，這個階段新發(fā)展起來的直觀行動思維，向“操作性思維”或“實踐性思維”靠近了一步。學前期也有抽象邏輯思維，但僅僅是個開始。
2.思維的抽象邏輯性開始萌芽。
學前期兒童在知識經驗所涉及的范圍內，是能夠開始最初步的抽象邏輯思維的，上述兩個材料說明了這一點。在日常生活中，我們也可以看到學前兒童進行最簡單的邏輯思維的例子。如：4歲的兒童可以猜中像關于“花生”“星星”的謎語;5歲的兒童已知道“把桃核種在地下可以長出桃樹來”這一類因果性的聯系。
當然，對于不熟悉的事物，要想去發(fā)現它的本質的邏輯關系，就不容易了。其實，不僅學前兒童如此，學齡兒童甚至成人也是如此。例如，小學低年級兒童往往不能理解一些在成年人看起來很簡單的寓言或諺語。
在正確的教育下，到了學前晚期，隨著兒童知識經驗的增長，隨著兒童言語，特別是內部言語的發(fā)展，兒童認識活動中的具體形象成分相對減少，抽象概括成分就開始逐步增加起來。當然，學前兒童，特別是學前晚期兒童，雖然開始能進行一些初步的抽象邏輯思維，但是他們的思維的自覺性還是很差的。他們還不能像學齡兒童那樣自覺地調節(jié)和支配自己的邏輯思維過程。
3.學前兒童思維的發(fā)展，也改變著思維中言語跟行動的關系。
實驗證明：小班兒童的動作主要是受視覺映象或表象調節(jié)的，言語還起不了很大的作用，只是在他做完了這個動作以后，他才能在言語中把它反映出來;中班兒童往往是一面動作，一面言語，言語的計劃作用還很差;大班兒童就不同了，他能在行動以前就用言語表達他要做什么，如何做等等。這樣，兒童的行動就帶上了明顯的目的性和計劃性。
思維的抽象概括性和對行動的自覺調節(jié)作用是人的意識的兩個基本特點。我們在學前兒童那里，開始可以明顯看到這些特點。
培養(yǎng)學前兒童思維能力是家庭教育和社會教育所面臨的共同課題。培養(yǎng)學前兒童的思維能力是家庭教育和社會教育的重要內容之一。
(一)重視家庭教育中兒童思維能力的培養(yǎng)。
德國教育家福祿倍爾說過:“國民的命運，與其說是握在掌權者的手中，倒不如說是握在父母的手中”。這位偉人道出了家庭教育的重要性。與其說做父母是個義務，還不如說做父母是項艱苦的、專業(yè)性很強的工作更為恰當。巴甫洛夫曾很形象的指出：“從嬰兒降生的第三天開始教育，就遲了兩天”。這一句話道出了學前教育的緊迫性和必要性。但是在我國的大多數家庭并沒有把學前教育放在重視的位置，而是認為學前教育是件可有可無的小事。只要照顧好嬰兒的生活起居就足夠了，對他們實施教育無異于“對牛彈琴”，認為那是等他長大以后的事。
1、兒童具體形象思維能力的培養(yǎng)。
3—6歲兒童的思維特點是以具體形象思維為主，直觀行動思維在他們身上也常有表現，有了抽象邏輯思維的萌芽。了解了這一階段兒童的思維特點，家長就可以有的放矢地實施對兒童的家庭教育了。針對兒童具體形象思維為主的特點，家長可以多帶兒童參加一些戶外活動，多看、多聽、多講。讓他們用不同的感官去感受世界，認識更多的事物，了解更多的知識，從而為他們開拓思維領域提供良好的前提條件，也為抽象思維的萌芽提供充足的養(yǎng)分，進而對兒童思維能力的培養(yǎng)奠定堅實而又良好的物質基礎。
2、對孩子的思維活動給予表揚。
家長應該對孩子表現出來的，哪怕只是偶爾表現出來的思維活動給予第一時間的贊美、肯定和鼓勵，這樣做會強化兒童的理念，逐漸地養(yǎng)成意識，并成為一種習慣。正如英國大科學家說過：“習慣是一種頑強的巨大的力量，它可以主宰人生”。
音樂、美術、舞蹈等藝術形式對于培養(yǎng)兒童的想象力和觀察力有著重要意義，它可以激發(fā)兒童的潛能，拓展思維的維度，因而對思維能力的培養(yǎng)十分有益。
(二)促進社會教育中兒童思維能力的培養(yǎng)。
社會對于學前兒童是一個非常抽象的概念，他們很難理解它的含義，這是因為他們的大部分活動都是在家庭或幼兒園中進行的，接觸社會的機會很少。但是，我們并不能因此而忽視對兒童的社會教育。對兒童的社會教育包括社會道德觀念的初步形成，社會規(guī)章制度的初步掌握，社會行為規(guī)范的初步了解等等。
1、創(chuàng)造一個充滿意識和行為的社會環(huán)境。
我們應該創(chuàng)造一個充滿意識和行為的社會，使兒童從小就從周圍的環(huán)境中感受到這種氛圍，耳濡目染，久而久之，意識的種子就會孕育在他們的思維中，這顆種子總有一天會開出絢麗的花朵。
2、構建一個與時俱進的和諧社會。
構建一個與時俱進的和諧社會，讓兒童能在一個充滿愛，充滿歡樂，充滿安全感的和諧氛圍中快樂、健康地成長，這不僅是兒童思維能力培養(yǎng)所需要的，也是兒童成長、教育、發(fā)展所需要的。
3、開辦創(chuàng)造性思維技能訓練課。
在社會教育中開辦創(chuàng)造性思維技能訓練或舉辦同類型的競賽是培養(yǎng)創(chuàng)造性思維能力的有效途徑。該課程采用與孩子實際生活緊密相連的問題，多方面訓練孩子的基本思維技能，如比較、排列、分類、推理等，有意識地培養(yǎng)孩子思路的廣闊性、深刻性、靈活性、概括性、敏捷性、邏輯性，并在此基礎上發(fā)展孩子思維的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性思維不可能孤立存在，它必然以基本思維技能為基礎。因此，思維技能訓練對創(chuàng)造力的培養(yǎng)是必不可少的。
學前兒童特點論文圖篇十九
1、活動的自主性、主動性提高大班幼兒處于幼兒時期發(fā)展的最高階段,又處于小學前準備階段,他們在生理和心理方面有他們自己的特點,隨著年齡的增長和心理各個方面的發(fā)展，大班幼兒不再滿足于追隨、服從，而是有了自己的想法和主見，他們活動的自主性、主動性水平明顯提高，這需要我們老師和家長適當放手，無論是在學習方面還是生活方面很多地方都要讓孩子自己做。我們有時只是為他們創(chuàng)造適當的條件，真正動手做的人應該是孩子。
針對這個特點，家長可以在家中為孩子提供一些機會，如：外出旅游、家庭外出、家庭事件……都可以讓孩子們參與進來。與孩子討論外出乘坐什么交通工具更適合，利于外出，節(jié)省時間……讓孩子學會根據自己的需要做選擇、做決定。讓孩子也說一說自己有什么需求，想做什么事情，想到哪里玩……給孩子發(fā)言權。
2、活動更有目的、有計劃。
同小班、中班幼兒在行動過程中進行思考的特點相比，大班幼兒以有可能在行動之前對自己要做的事情有一個大致的想法、他們的行為少了些盲目性，多了些目的性和計劃性。但是，這種目的性、計劃性不是自然發(fā)生的，它有賴于成人的引導。雖然計劃顯得很幼稚，但它畢竟說明孩子們知道用計劃指導自己的行動了。
針對這個特點，家長一定要幫助孩子完成這個活動。如：與孩子一起制定家庭計劃，周六做什么?周日做什么?家長幫助孩子合理的安排時間，讓孩子嘗試按照自己制定的計劃做事情，說一說一共做了幾件事情，時間使用了多少?節(jié)省了時間……讓孩子感受到制定合理的計劃，付諸實施是可以帶來好效果的。
3、自我控制能力的提高。
大班幼兒的神經系統(tǒng)比中班的幼兒成熟許多，大班幼兒的自我控制能力明顯提高。表現在他們對動作的準確性的控制上，又表現在他們自己行為的控制上，有一定的自我的約束能力。
針對這一特點，家長可以提出一些要求讓孩子們來完成。如：在練習樂器、寫字、繪畫的時候，給孩子準備一個計時器，提出孩子練習的時間、內容，要求在一定的時間內完成，在未完成期間，要求孩子不隨意走動(一會兒喝水，一會兒吃水果，一會兒上廁所)要認真完成，堅持到最后，直到完成為止。
4、好學、好問，喜歡有挑戰(zhàn)性的學習內容。
大班的孩子有強烈的好奇心，他們的思維積極、活躍，愿意學習新的東西。他們的活躍表現在智力活動的積極上。在他們的頭腦中總有數不清的疑問、問不完的問題，涉及的問題開始指向有一定抽象性、概括性的事物。他們喜歡有挑戰(zhàn)性的學習內容、問題的情境，在經過自己的努力克服一定困難后，解決問題后的成功體驗會給他們帶來最大的滿足和快樂。
針對這個特點，家長可以與孩子一起談話，問問孩子喜歡什么，到書店里找一找相關的書籍、圖片、資料……家長與孩子一起，對他喜歡的內容共同討論，您也可以提出一些挑戰(zhàn)性問題，先讓孩子猜一猜結果，說一說自己的想法，然后讓孩子們到書中、資料中去找答案。對于孩子提出的問題您會回答就回答，不會回答也沒關系，和孩子一起找答案。讓孩子了解不但自己喜歡，家長也喜歡，也愿意參與到自己的活動中來，給孩子信心，更愿意問、學。
5、同伴間互動、合作多了，開始注意向同伴學習。
大班幼兒的注意的廣度提高了,交往的能力也增強了,他們不僅注意自己的互動,而且還注意同伴的活動.如果有共同的興趣或目標,幼兒相互之間會有很好的分工、合作、協作等。他們還會向同伴學習，一起討論問題等。
針對這個特點，家長可以為孩子們創(chuàng)造一些機會：家庭聚會、公園里的同伴做游戲、看電影活動、春游、秋游、采摘……孩子們在一起相互之間年齡相近，有共同的興趣與愛好，讓孩子們在這樣的活動中有利于孩子們相互模仿(年齡小的喜歡模仿年齡大的孩子的動作、語言……)，相互學習，促進孩子的發(fā)展。
學前兒童特點論文圖篇二十
劉xx，女孩，4周歲，據父母講孩子診斷為自閉癥，我們姑且稱之為有自閉傾向。她見到老師、小朋友不打招呼，即使在家長提醒后問好或說再見也并不看老師。該幼兒喜歡玩某樣東西，就會反復操作，持續(xù)3、4個小時也不厭煩(可能時間允許的話還要長)。喜歡爬到窗臺上看風景(我害怕極了)。每逢幼兒園離園時間，乘老師不小心出了教室門就往外跑。喜歡玩蹦蹦床、飛機，跳多長時間都不累，在飛機上成站立姿勢任由飛機旋轉，一點也不暈，懷疑前庭遲鈍。喜歡吃的東西，別的東西被人拿走不在乎，吃的東西不行。脾氣有點兒躁，有時會莫名其妙的對著鏡子發(fā)脾氣。但她對音樂歌曲敏感，喜歡唱《想唱就唱》。學歌曲時，常常是班里的孩子還在學唱，她已經先學會了。她記住的東西，即使是20種不同的蔬菜名稱，也會按照原來的順序背給你聽。
這個姑娘是比較特殊的，我首次接觸，感覺很棘手。我上網查詢，沒有什么有效方法;咨詢專家，專家告訴我要有長久的耐心。沒有辦法，我就只能觀察。我發(fā)現有個別幼兒去騷擾她，抱一下推一下的，她居然正眼看著他們跟他們說些簡單的話。我就沒有制止，發(fā)動一些孩子跟她玩。后來的情況很好的，時間不長她就能和4、5個小女孩玩了，而且成了經常性的玩伴。我給她表演唱歌的機會，她也能做的大有進步。但是又過了一段時間，出現反復了。幾個小伙伴失去了對她的新鮮感，而她的進步相對于別人又太慢。她開始回到原來那種獨來獨往的狀態(tài)中去了。但她喜歡戶外活動，我延長活動時間，多提供給她與伙伴交流的機會，以后的情況有所好轉。
學前兒童特點論文圖篇二十一
從思維發(fā)展的過程來看，幼兒的思維最初是直觀行動，然后出現具體形象，最后發(fā)展成抽象邏輯推理的思維。學前幼兒的思維發(fā)展主要是直觀行動思維和具體形象思維。抽象邏輯思維屬于高級的思維方式，學前幼兒大多還沒有具備這種思維能力，只能說是處于抽象邏輯思維方式的萌芽期。
1、直觀行動思維。
又稱“直覺行動思維”，主要是以直觀的行動方式進行。直觀行動思維是最低水平的思維。這種思維的概括能力水平低，而更多依賴感知和動作的概括。這種思維方式在2～3歲的兒童身上表現最為突出。在3～4歲兒童身上也常有表現。這些幼兒離開了實物就不能解決問題，離開了玩具就不會游戲。年齡更大一些的幼兒，在遇到困難的問題時，也要依靠這種思維方式。
2、具體形象思維。
具體形象思維是依靠事物的具體形象的聯想進行的。幼兒開展游戲，扮演角色，遵守規(guī)則，并按照主題來行動，就是依靠在腦海中的相關角色、游戲規(guī)則和行動計劃的表象進行思維和解決問題。思維的具體形象性是在直觀行動性的基礎上形成和發(fā)展起來的，這是幼兒思維的典型方式。
3～6歲的幼兒期是思維開始發(fā)展的時期，幼兒時期思維的主要特點是具體形象，它是在直覺行動思維的基礎上演化而來，在幼兒末期，抽象邏輯思維開始萌芽。
動手玩科學促進抽象邏輯思維的發(fā)展學前幼兒的思維方式，在直覺行動思維的基礎上，具體形象思維逐漸發(fā)展，成為幼兒思維的主要形式。具體形象思維的特點是具體性和形象性，表現在幼兒依靠事物在腦海中的形象來思維。幼兒的腦中充滿顏色、形狀、聲音等生動的形象，幼兒在思維時就是運用這些形象進行運算、解決問題。
3、抽象邏輯思維。
抽象邏輯思維是人類思維高層次的方式，幼兒后期(5歲以后)，是抽象邏輯思維的萌芽階段，發(fā)展得早的幼兒表現在概念的掌握、判斷和推理的形成，以及理解能力等方面。因此針對幼兒的思維特點，鼓勵孩子動手操作科學活動，是激發(fā)幼兒發(fā)展邏輯推理思維能力的一種很好方式。
幼兒從親手操作、親眼目睹、親身體驗實驗結果的過程中，以具體的形象思維建立科學概念，建立事物發(fā)生變化的因果關系，建立驗證猜測的實證態(tài)度，除了能激發(fā)幼兒對科學概念與科學概念之間的連結，幫助幼兒達到比較、分析、概括和綜合等思維基本過程的發(fā)展之外，無形中已經培養(yǎng)了孩子的科學技能與科學態(tài)度。
學前兒童特點論文圖篇一
摘要：社會化是兒童成長為一個正常的社會人必須的，而社會交往是社會化一個重要組成部分，然而與之相反的社會退縮則大大地阻礙了學前兒童社會化進程。隨著對學前兒童研究的深入，我們會發(fā)現有這樣一些兒童，他們喜歡呆在家里不愿與別的兒童交往；更不愿融入陌生環(huán)境。這種行為如果沒有得到及時糾正，就容易發(fā)展成為社會交往敏感，甚至社會交往恐懼癥。了解學前兒童社交退縮性行為，有利于我們及早采取預防糾正措施，防微杜漸使學前兒童健康成長。
關鍵詞：學前兒童；退縮性行為；社會交往。
社會中我們會發(fā)現有這樣一些兒童，他們健康聰明，學習成績也不錯，唯一讓父母擔心的是他們太畏懼，在人多的場合總還是靜坐一旁，他們很難快速融入新環(huán)境，這種情形稱為“社會交往退縮性行為”簡稱“社交退縮性行為”。這樣的兒童在團體中很容易被別人忽略。學前兒童的退縮性行為不但阻礙兒童正常的人際交往而且會導致更廣泛的行為障礙，甚至會產生更嚴重的心理疾病。就此原因我對學前兒童社交退縮性行為進行了研究并提出一些解決方法。
一、形成快樂情緒和合理宣泄不良情緒。
學前兒童初期產生的快樂情緒基本以滿足生理需要為主，年齡小時，多是生理因素引起。隨著年齡的增長，快樂多是由社會因素而引發(fā)的。除了滿足基本的需求之外，皮膚的接觸，別人的認同，朋友的贊賞，都可以鼓勵學前兒童樂觀、快樂的生活。交往的快樂就是一種歸屬感，因為快樂是可以分享的，可以傳遞的。學前兒童學會快樂的生活，自然對其社會行為有積極的影響。
學前兒童社交退縮性行為的不良情感情緒如憂慮、煩惱、厭惡、恐懼等，只有讓其發(fā)泄，其行為才能趨于正常。因此，要交會學前兒童向父母、向同伴傾訴，或者引導他們在適當的場合用有趣的活動來代替、沖淡和消退不良情緒等，這都有效的排解不良情緒的方式。
二、增加學前兒童與外界交往的機會。
學期階段是學前兒童對外信息交流的探索時期，有社交退縮性行為的學前兒童在社會交往過程中缺乏主動性，他們的同伴圈子往往很小，長此以往，只與幾個同伴交往會使學前兒童變得更加孤僻。增加兒童的交流機會有助于克服兒童膽小、怯生等退縮性行為。例如，帶學前兒童到親朋好友家拜訪；并鼓勵孩子參加各種集體活動；多與小朋友交往、玩耍，增加交流機會；同時鼓勵兒童在集體活動中大膽表達增加的觀點和看法。
三、加強行為訓練。
有退縮性行為的學前兒童大多是因為沒有掌握相應的交往模式，很少帶來交往成功，因而產生社會退縮性行為?，F代教育中所謂社會技能的綜合訓練，其實質就是讓兒童掌握交往行為模式，從行為訓練入手以提高交往能力、克服社會退縮性行為的教育方式。交往模式掌握的過程包括語言指導、榜樣示范、行為演練和積極強化等環(huán)節(jié)。
1、語言指導是指向訓練者講明訓練內容、訓練方法及其意義，重點講解行為模式的要領。例如：樂樂要參加詩歌朗誦比賽，此時樂樂家長應該幫助樂樂分析詩歌情景，指明比賽重在參與的精神，不要給孩子太大壓力。
2、榜樣示范是指向兒童展現有針對性的、易于效仿、多樣化的的理想模本，使兒童能直觀地進行觀察和模仿，能夠“依葫蘆畫瓢”，其展現方式有電影、錄像、網路等以及真人示范。
3、行為演練指兒童在榜樣示范基礎之上，加之以練習能夠理解的行為模式，直到熟練化的過程，這是行為模式由內化轉向外化的關鍵性心理過程，行為演練的完成，標志著兒童已經學會了相關交往技能。
行為演練的基本要求是“重復”，直到轉化成為習慣。在此期間，家長要注意幫助幼兒，理解幼兒，不能操之過急。
4、積極強化是指用獎勵引發(fā)成功的快樂，激發(fā)兒童交往興趣，消除社交退縮。積極強化可用贊揚、社會關注、某種獎品、活動機會或者代用券等方式進行。要求強化有及時性，當兒童理想行為出現后要盡快給予強化。強化要有經常性，特別在理想行為剛剛發(fā)生的階段實踐證明，交往模式無論是作為補救措施，還是作為干預措施，對學前兒童社交退縮性行為的改變是有效的`。
四、培養(yǎng)良好的家庭氛圍。
作為學前兒童主要的生活環(huán)境，家庭氛圍對學前兒童各方面影響至關重要。父母應把孩子當成一個獨立的個體，尊重他們的意見，允許孩子表達、表現自己，給予孩子充分交流的機會。在家庭生活中，孩子記得到尊重又得到保護；正當的需求可以的得到滿足，不適當的行為會得到抑制和糾正，寬嚴有度、官方結合。
五、培養(yǎng)學前兒童自信心。
1、自信心對學前兒童心理健康和認識能力的發(fā)展都具有十分重要的意義，它能促進幼兒產生積極主動的活動愿望，大膽探索、思考問題、樂于周圍人交往，保持愉快的情緒。學前兒童在獲得更多知識和技能的同時，也能逐漸發(fā)展樂觀、勇敢、獨立性強等性格特征。
2、成功感是自信心的重要組成部分。成功的快樂是一種巨大的鼓舞力量，成功的積極體驗會激發(fā)兒童在嘗試的欲望。由于學前兒童的知識、經驗和能力是有限的，有的事情他們經過努力能做到，有些經過努力也暫時做不到。這個時侯，不要勉強兒童，適當是時候還要幫他們一把。著名教育家蓋杰說過：“表揚是一種最廉價、最易于使用最有效的，但也是最容易被人們忽視的激發(fā)學習動力的方法?！?BR> 3、幫助學前兒童養(yǎng)成樂觀的態(tài)度，學習是在嘗試錯誤中進行的，無論的成功還是失敗，這個過程對于學前兒童了解自己、學習經驗都是非常重要的。教會他們正確面對失敗，樂觀的自我評價，表現在看到自己不足的同時，不自暴自棄，不怨天尤人，能主動調動情緒，保持平衡的心態(tài)。
退縮性行在學前時期已經相當穩(wěn)定，所以預防和糾正應該越早越好。干預不僅要聚焦于訓練社會技能，而且要調節(jié)情緒，這是需要多種渠道共同配合的，是一個循序漸進的過程。認識到學前兒童社交退縮性行為的表現、形成原因及糾正方法，更有利于促進學前兒童身心健康發(fā)展。
參考文獻：
[1]陳幗眉：學前心理學，人民教育出版社版。
[2]周梅林：學前兒童社會教育活動指導，復旦大學出版社版。
[3]劉文：幼兒心理健康教育，中國輕工業(yè)出版社版。
學前兒童特點論文圖篇二
創(chuàng)新是一個民族的靈魂，創(chuàng)造力的培養(yǎng)是現代教育的根本任務，也是一項復雜的工作。幼兒美術教育是幼兒園教育中不可缺少的內容，和其他學科有著內在的聯系。因此，利用美術教育培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力可以收到事半功倍的效果。
一、學前兒童美術教育中應遵循的原則。
1、層次性原則。
這項原則要求有兩方面的含義：一是根據幼兒的基礎、能力、水平、優(yōu)勢等，將教育對象分層；二是將統(tǒng)一的教育目標按不同層面幼兒的不同情況重新設計，或提高難度或降低要求。如進行主題畫“未來的大樹”這一活動時，我將幼兒分成了兩個層次。能力較差一組幼兒的活動目標為：引導幼兒運用學過的方法把心中所幻想的大樹表現出來，體驗繪畫活動的快樂，培養(yǎng)幼兒對繪畫活動的興趣；能力較強一組幼兒的活動目標為：引導幼兒把心中所幻想的美好事物通過大樹表現出來，引導幼兒大膽想象、大膽創(chuàng)造。這樣每個孩子都能在原有水平上得到提高。
2、基礎性原則。
創(chuàng)造力的形成并非憑空產生，它的產生和發(fā)展必須有堅實的基礎：一是生理基礎，二是知識基礎，三是技能基礎。創(chuàng)造性的形成發(fā)展還有賴于相關知識經驗的基礎，這要求多給孩子提供接觸美術、了解美術的機會。這方面，我除了給孩子們多提供動手機會外，還非常注意利用日常活動豐富孩子們的知識經驗，如結合散步、郊游等外出活動的機會，隨時隨地引導孩子們欣賞周圍的景物，讓他們產生聯想和想象，從而得到美的感受，豐富自身經驗。
3、示范性原則。
指教育者應以自身的創(chuàng)新意識、思維以及能力等因素去感染、帶動受教育者創(chuàng)新能力的形成和發(fā)展。如教師本身對各種美術形象的濃厚興趣、善于聯想、大膽創(chuàng)作，這種影響比單純“教育”對幼兒的作用更大。有一次，幾個孩子在美工區(qū)共同繪制一幅“我的家鄉(xiāng)”，一個孩子不小心將“小河”上畫了一條褐色的線，畫“小河”的孩子哭著來告狀。我走過去看了看指著褐色的線說：“其實在這兒建座橋也不錯嘛，誰來建這座橋？”剛才告狀的孩子一聽，馬上一抹眼淚說：“我來畫?！币患m紛解決了，同時，孩子們創(chuàng)造的欲望也愈加強烈，“我的家鄉(xiāng)”變成了“未來的家鄉(xiāng)”。
4、主體性原則。
所謂主體性是指作為主體的本質規(guī)定性，特指人的能動性和創(chuàng)造性。幼兒是真正意義上的`現實主體，成人要多給孩子創(chuàng)造機會并尊重接納孩子的創(chuàng)造性美術活動。在進行主題畫“我喜歡的汽車”時我本想出示范畫，轉念一想，這樣孩子們的思維可能會受到限制。
于是，我把出示范畫這一環(huán)節(jié)省略了。果然，孩子們的表現非常精彩，雖然有些汽車畫得不倫不類，但我還是充分肯定了每個孩子的奇思妙想。
5、啟發(fā)引導原則。
有一次，王濤小朋友在美工區(qū)內快活地擺弄著一些木片、紙條、小盒子等，可是，不一會兒，卻見他沮喪地坐在那兒，望著眼前的一堆東西。一問才知道，原來他想做一個人造衛(wèi)星，可是卻做不出來。我告訴他，老師也不會做，但我們可以一起想辦法，最后我們商定，請小朋友們一起幫忙搜集有關圖片，然后再制作。整整一個星期，孩子們?yōu)榱俗龀鲆粋€漂亮的衛(wèi)星忙碌著，孩子們不僅找回了圖片還制作了許多人造衛(wèi)星，一個星期后，我們成功地舉辦了“人造衛(wèi)星展”，并邀請其他班的小朋友來參觀。通過這次活動，激發(fā)了孩子們對宇宙的幻想，在以后的活動中孩子們的想象更加豐富了。
二、美術教育中培養(yǎng)學前兒童創(chuàng)造能力的具體實施方法。
創(chuàng)造能力的培養(yǎng)并不是一朝一夕就能解決的問題，這需要在教育工作中一點一滴循序漸進地積累。在美術教育中，更要結合美術教育本身的特點為學前兒童創(chuàng)設多種條件和機會。歸納起來，可從以下幾個方面具體實施：
1、創(chuàng)造型教師熱情引導幼兒。
培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力必須有創(chuàng)造型的老師。日本創(chuàng)造學家恩田彰認為，創(chuàng)造型教師能夠在自己身上發(fā)現創(chuàng)造性并加以發(fā)揮，靈活性、創(chuàng)造性地授課，在教學中發(fā)揮創(chuàng)造性。每個幼兒都不同程度地存在創(chuàng)造意識，他們喜歡夸大自己感興趣的部分。創(chuàng)造型教師不會高高在上控制他們，而是和他們處于平等地位，尊重和愛護他們富于個性的表現，特別是鼓勵他們的創(chuàng)造，只要孩子有自己的創(chuàng)造意圖，哪怕再“離譜”也給予充分的肯定。這樣，幼兒的個性才會得到充分的發(fā)展，自我意愿才能得以實現，其創(chuàng)造力才會不斷提高。
2、營造富有藝術氛圍的環(huán)境。
學前兒童從事藝術活動要有合適的環(huán)境，這樣才有利于發(fā)揮創(chuàng)造性。這里的環(huán)境包括物質環(huán)境和心理環(huán)境。物質環(huán)境創(chuàng)設要富于藝術性，如在活動室掛置名畫、幼兒作品等圖片，擺放雕塑等藝術品，在活動區(qū)為幼兒提供進行美術活動的材料。心理環(huán)境是指營造自由寬松的氣氛，教師激勵、欣賞、接納幼兒的創(chuàng)造等。
3、開展各種創(chuàng)造性活動。
開展各種創(chuàng)造性活動是培養(yǎng)幼兒創(chuàng)新能力最直接的方式。目前在學前美術教育中使用的創(chuàng)造性活動主要有意愿畫、主題畫、手工制作、美術欣賞等。在活動中，教師要豐富幼兒的生活經驗，提供探索和操作的材料，給予恰當的指導和建議。
“千里之行始于足下”，培養(yǎng)兒童的創(chuàng)造力不是一句口號，它的實現要靠教育者腳踏實地地工作。讓我們做教育的有心人，利用一切教育因素，催開創(chuàng)新的奇葩。
學前兒童特點論文圖篇三
音樂是可以拓展我們思維和視野的一種藝術，所以，在對音樂進行欣賞和創(chuàng)作的過程中，可以依照自己的實際生活和文化素養(yǎng)來對音樂進行聯想，從而使得對音樂作品做出不同的理解與表現。音樂可以有效的培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維、提升審美能力。實踐證明，兒童在3歲左右的時候，學習音樂可以提升兒童日后的學習成績，一些練習鋼琴的幼兒在智力檢測的時候分數都普遍高于其它同齡的幼兒，這就證明在這個時期對孩子進行音樂的教育引導，將有效的對孩子的智力發(fā)育產生較強的影響。音樂的學習對孩子的創(chuàng)造力和學習的認知能力也發(fā)揮著一定的作用。對學前兒童開展鋼琴教學，興趣的激發(fā)是十分重要的，讓幼兒們在鋼琴的學習中充分的體會到鋼琴給自己帶來的快樂，這樣可以使得孩子們喜歡并愛上學習鋼琴。
隨著人們物質生活水平的不斷提升和思想意識的增強，極具表現力的鋼琴作為樂器之王，它的教育教學在多種音樂教學中也顯現得十分重要。這就促使鋼琴這個來自西方的樂器，在中國已經有近百年的歷史，同時也在市場的發(fā)展中呈現出較強的發(fā)展勢頭。鋼琴在我國的普及，讓很多幼兒家長意識到藝術要從小養(yǎng)成的重要性，促使鋼琴教學也成為早教課中的一門課程，4到5歲的琴童非常普遍，3歲就上鋼琴課的幼兒也比比皆是。因此，幼兒在什么階段學習鋼琴最好呢？是不是越早學就越好呢？在鋼琴學習中需要手和腳一起用，并且左手和右手也是彈奏不一樣的內容，在對幼兒們的身體平衡進行訓練的時候，可以促進幼兒的右半球大腦的活動和運用，這就是相關專業(yè)人員說的開發(fā)右腦，所以，鋼琴教學深受幼兒家長們的喜愛和青睞。但是，鋼琴這門音樂的學習并不是越早或是年齡越小學習越好。有很多專業(yè)的人員稱只要兒童可以將筆握住就可以進行鋼琴的訓練和學習，但這只是外在的條件，雖然鋼琴可以訓練幼兒的.聽覺和視覺以及思維運作大發(fā)展，還可以鍛煉幼兒多個器官和手腳的運作能力的培養(yǎng)，但是在這些過程中都需要幼兒經過長時間的訓練和每天不斷的練習，付出一定努力和艱辛。我們都應該知道孩子太小的時候很明顯是不具備這樣的毅力和能力。因此，針對學前幼兒的鋼琴教育教學，家長需要依照這一階段幼兒的內心發(fā)展規(guī)律，進行積極有效的引導。
（一）完善學前鋼琴教學的體系和模式。學前鋼琴教學需要對教育教學體系不斷的進行完善，在整個鋼琴教學體系中應首當其沖的進行改革。在改革的過程中首先需要重視鋼琴教師的專業(yè)水平、總體素質和教學水平，再次，需要對教學方式進行改革。在以往的學前鋼琴教學中，主要的教學模式就是引用理論的知識進行教育教學，在課堂中教師和幼兒們之間的互動交流極少。為此，在學前鋼琴教學中需要強化教師和幼兒之間的互動交流，教師在講解完理論知識后，需要預留出更多時間來和學生們進行實踐的鋼琴練習，而不是教師一味的進行講解，這樣可以更好的為日后幼兒鋼琴教學工作做好鋪墊。那么對于鋼琴教學的內容改革，教學的內容需要不斷的進行創(chuàng)新，使得創(chuàng)新性的鋼琴教學模式得到運用，以便保證學前鋼琴教學課堂的有效性。
（二）學前鋼琴教學測評規(guī)則的改革。鋼琴教學測評針對教師和幼兒來說都是十分重要的，其規(guī)則可有效的檢驗出最近教師教學效果和幼兒的學習效果。但是在以往的鋼琴教學測評中，主要就是針對理論知識的檢驗，忽略了對實際授課能力的檢測。作為當前學前幼兒的鋼琴教師，不僅需要教師具備一定扎實的鋼琴理論知識，同時還需要有一定的創(chuàng)新能力和創(chuàng)造能力，這樣才可以有效的吸引幼兒們的注意力。身為學前幼兒的鋼琴教師，也需要教師具有一定的溝通和互動的能力，搭建起橋梁的作用。所以，在學前鋼琴教學測評規(guī)則改革里，實際的教學模擬也起了很大作用和占據了一定的位置。
（一）科學的制定學前兒童鋼琴教學的發(fā)展規(guī)劃。為了在強化和不斷發(fā)展的同時能夠更清晰的了解學前的鋼琴教學，相關單位應創(chuàng)建出學前鋼琴教學的數據信息庫，在積累相關資料和進行實踐調查后得出數據和相關的信息，這種形式也可以很好的體現出學前鋼琴教學中存在的問題。比如相關工作人員可以對琴童或是家長展開問卷調查，收集大家發(fā)現的目前鋼琴教育教學中存在的問題，因為將來幼兒們就是教育教學中的主體，同時也會面對很多教學和學習中的問題。在獲得了數據信息之后，工作人員通過篩選，再對問題進行總結和分析，最后制定出解決的辦法、方案，或是制定相關的未來發(fā)展規(guī)劃。這樣的形式可以很好的糾正學前鋼琴教學中存在的問題，同時也可以高效的提升鋼琴教學的效率。因此，發(fā)展規(guī)劃可以擬定為分類性定制，還可以擬定為長期或者短期的計劃，這樣可以促使學前鋼琴教學在不斷的創(chuàng)新教學形式下進行發(fā)展。
（二）明確學前鋼琴教學的發(fā)展方向。在學前兒童鋼琴教學的發(fā)展方向中，相關的工作人員需要制定出適合未來發(fā)展的相關計劃。學前鋼琴專業(yè)的教學不僅是該專業(yè)中的重點專業(yè)，同時也需要利用完善的發(fā)展，讓學前鋼琴教學成為專業(yè)中的亮點，以便吸引更多的兒童們來進行鋼琴學習。制定相關有效的計劃主要就是讓孩子更好的學習鋼琴這門藝術，有更多更好的鋼琴演奏和表演的能力，在將來擇業(yè)的時候可以更具備市場的競爭能力。此外，學前鋼琴教師也需要多運用當今時代的先進教學設備和教學方式，比如多媒體就是一個很好的教學用具，在有效的教學過程中可以幫助幼兒們提升對鋼琴學習的積極主動性。同時，多媒體的教學模式還可以幫助幼兒們更好的了解鋼琴中的理論知識和結構，以便形成現代化的鋼琴教學體系，更進一步的促使幼兒們成為日后社會中的人才而努力。
（三）不斷的進行實踐和總結，適當的調整鋼琴教學內容。目前學前鋼琴教學在真實的教育教學過程中，鋼琴教師的教學水平起著關鍵性和決定性的作用。學前鋼琴教師的專業(yè)技能對幼兒們來說是非常重要的，所以，必須要對鋼琴教師的隊伍建設進行一定的重視，強化鋼琴教師的隊伍建設，不定時的對教師們進行相關的培訓，讓教師們的教學水平和專業(yè)水平得到高效的提升，同時也便于鋼琴教師對教學形成良好的認知能力，以便成為一名合格的鋼琴教師。此外，鋼琴的課時安排和設備的投入也需要進行強化，學前鋼琴的教學是輔導幼兒們學前的教育教學課程，如果安排的課時少，會直接影響到幼兒們實際的學習時間，如果鋼琴的教學設備簡單，也會不利于學前鋼琴課程的開展。在鋼琴的教學過程中，需要增加對鋼琴資源和設備資金投放，為幼兒們提供良好的鋼琴學習環(huán)境，同時也為教師提供較好的工作用具。只有不斷的進行完善，才能快速提高學前鋼琴教育教學和學習的總體水平。
四、結語。
在我國教育教學的體系中還是存在很多的問題，身為培養(yǎng)優(yōu)秀幼兒人才的學前鋼琴教學專業(yè)，在發(fā)展的過程中也是艱難險阻。為了更好的提升鋼琴教學的總體水平和學生質量，就需要對學前鋼琴教學日后的發(fā)展思路時刻保持清醒的思維運作，同時還要確定發(fā)展的目標和鋼琴教學的目的。為學前幼兒鋼琴教師制定未來的發(fā)展規(guī)劃，需要不斷地完善鋼琴教學的模式，同時還需要不斷的進行歸納和總結。強化鋼琴教學形式的同時，也需要深化鋼琴教學的測評，促使學前鋼琴教學形式具有全面性和客觀性，為將來培養(yǎng)社會型人才和高素質人才方面而努力。
參考文獻：
[1]高軍.學前教育鋼琴教學的改革和發(fā)展規(guī)劃探討[j].新校園(閱讀),,(11).
[2]張蓮.學前兒童鋼琴教學方法之我見[j].青春歲月,,(15):322.
學前兒童特點論文圖篇四
學前兒童期的音樂教育需要遵循心理學原理。同樣，在幼兒的鋼琴教育過程中，也應該遵循一定的心理學原理。本文通過幼兒鋼琴學習的現狀、學習的目的與動機以及對幼兒鋼琴教育目的的論述，對學前教育兒童鋼琴學習過程中的心理特征進行了初步的探析。
隨著藝術教育事業(yè)的發(fā)展，音樂教育在早期教育的作用已越來越被人們發(fā)現而得到重視。物質生活水平的提高，推動了鋼琴教育在幼兒階段的普及化。荷蘭教育家赫伯特·齊佩爾說：“音樂教育中尤其是鋼琴教育，是開發(fā)人類智力的最好途徑。”早期的音樂教育對兒童正在發(fā)育的大腦有著很大的影響，并能夠提高他們的學習能力，有助于孩子的抽象思維能力、記憶力、身體協調性以及創(chuàng)造能力得到開發(fā)。除此之外，鋼琴的學習還能激發(fā)幼兒多方面的非智力因素，例如，磨煉幼兒的堅強意志;豐富孩子的生活圈，拓寬幼兒的音樂文化視野等等。受諸多積極因素的影響，我們的鋼琴教育出現了普及化現象。
(一)幼兒時期的心理特征。
兒童期心理的發(fā)展是個既連續(xù)又表現出階段性的過程。兒童從出生到成熟，心理發(fā)展具有不同年齡階段的特點。所謂幼兒期，我們一般指3～6、7歲的孩子，處在幼兒時期的.孩子對有趣的事物具有較長時間的注意力和記憶力。但思維和想象只有初步的發(fā)展，思維主要依靠具體形象的聯想，想象也離不開具體形象。此時，幼兒的情感日益豐富，意志和個性開始發(fā)展，行動能夠逐漸服從于成人和集體的要求。但總體說來，這一時期兒童各方面都還處在初步發(fā)展階段，興奮強于抑制，注意力不穩(wěn)定，身心兩方面都極易發(fā)生疲勞和受到損害。
當今社會存在著一種讓孩子學習一門器樂演奏的普遍現象。鋼琴憑著自身的特質以及可以更好地開發(fā)學童智力的獨到之處被更多家長青睞。隨著鋼琴學習的普及，學琴兒童的年齡越來越小，大多數孩子四五歲起步。處于幼兒時期的孩子，首先在學習中充滿了好奇心，有助于培養(yǎng)孩子的學習興趣。次之，由于孩子的年齡過小，導致在學習的過程中出現注意力不集中、意志不夠堅定，被動學習等多方面問題。
作為一名鋼琴老師首先必須清楚地知道幼兒學習鋼琴的目的，因為這對幼兒學習鋼琴的興趣和心理有直接的影響。
(一)家長的目的。
1.開發(fā)智力和非智力因素的培養(yǎng)。
鋼琴演奏一種技藝性活動也是一種人的各個生理器官的協調運動，與之相應的各個神經中樞都在協同活動。在鋼琴學習的過程中，左肢的頻繁活動，對右腦的發(fā)育有一定程度上的促進。日本有一位醫(yī)學博士，對手腦關系進行了多年的研究，認為：“想要培養(yǎng)出智力開闊、頭腦聰明的孩子，那就應該讓孩子經常鍛煉手指的活動能力。因為手指的活動能刺激大腦皮層的活動中樞，從而使得孩子的智力得到提高。”除此之外，鋼琴的學習還可以豐富人們的精神世界，陶冶情操、培養(yǎng)良好的意志、增強自信心等等。
2.拓寬孩子日后的成長空間。
目前，在中國的家庭中普遍只有一個孩子，父母都是把孩子作為中心，讓孩子成為家庭的主宰。為了讓孩子成為有用之才，許多家長心切的把孩子未來生活的美好藍圖在他們沒出生或剛出生時就已經規(guī)劃好了?！颁撉賹W習”就是這張藍圖里的重要組成部分之一，這不僅僅是培養(yǎng)孩子們的業(yè)余愛好和一技之長，更多的是為了拓寬孩子們今后成長的道路。
3.培養(yǎng)孩子從事專業(yè)音樂。
部分家長希望自己的孩子能夠成為眾所周知的像李云迪和郎朗一樣出色的鋼琴家，讓孩子從小就追隨名師進行鋼琴學習。然而，只有很少才華出眾的兒童走上專業(yè)的音樂道路。大多數的孩子都成了業(yè)余愛好，或是在鋼琴學習的道路上半途而廢。身為家長，首先應該將自己孩子的發(fā)展前程放在重要位置，不要將目標設定得過早過高，影響孩子的全面發(fā)展。
(二)幼兒的學習動機。
幼兒是個體發(fā)展的初級階段，在這個時期幼兒學習鋼琴的動機基本分為兩種。
1.主動(愛好和興趣)。
在當下這個信息化時代，很多孩子受到電視、網絡等傳媒的影響，或是受到周圍學琴孩子的影響，對鋼琴產生了濃厚的興趣，從而主動地要求學習鋼琴。在學琴的初級階段，幼兒的積極性很高。但是，當幼兒長時間接觸初級的鋼琴練習——簡單、機械、枯燥、缺少音樂性、趣味性的基本練習后，只有部分孩子能夠克服困難，堅定學琴的意志;而另一部分孩子因為學習興趣的沖擊，從而導致意志的不堅定最終不能持之以恒。
2.被動(被迫和反感)。
處于幼兒時期的孩子，由于年齡過小，心理和行為都受到家長的支配。部分孩子對于鋼琴的學習并沒有太濃厚的興趣，只是在家長的旨意下，被迫接受訓練。多數家長認為，幼兒學習鋼琴有助于智力和非智力因素的發(fā)展，但仍有部分家長為滿足自己的虛榮心或攀比的心理，認為別人家的孩子會彈琴所以自己的孩子也要學習。因此，孩子在學習鋼琴的過程中就處在了被動的狀態(tài)。直接興趣的制約，顯示出心理活動較大的被動性。這讓他們對學習鋼琴產生一種反感，通常會出現裝病逃課，或過激語言和行為，甚至出現故意損壞鋼琴等不良表現。最終，孩子因為逆反心理的不斷增強而終止學習。
三、幼兒鋼琴教育的目的。
幼兒是個體發(fā)展的初級階段。在這一階段，個體發(fā)展的首要任務是為了孩子今后成長的道路做好各方面的準備。
(一)對幼兒音樂興趣愛好的培養(yǎng)。
興趣愛好一般是指個體對某些事物的積極態(tài)度。積極的態(tài)度是個體進一步追求事物、探索事物的主要動力，也是個體積極的人生態(tài)度的重要組成部分。因此，在幼兒時期個性傾向開始形成的時候，對幼兒音樂興趣愛好的培養(yǎng)，應該成為鋼琴教育的主要目的任務之一。
(二)發(fā)展幼兒的音樂表現意識。
表現自己對周圍世界的一種審美的看法，是我們從事音樂活動的重要目的之一。只有在內心有了真正的表現意識，才可能全面地從音樂實踐中獲取人生的樂趣。因此，在幼兒鋼琴教育的初期應該更多的幫助幼兒有初步的感性認識，能夠讓他們在彈奏的過程中簡單地表達自己情感。因為，音樂是進行自我表達的一種重要途徑。
(三)發(fā)展基本音樂能力。
在幼兒學琴過程中，除了興趣、意識的培養(yǎng)和引導之外，基本的音樂能力更為重要。發(fā)展基本的音樂能力不僅有助于提高幼兒參與音樂活動的水平，而且也有助于增強幼兒參與音樂活動的信心。在樂曲彈奏中，節(jié)奏、速度的把握，旋律、曲式的劃分，音色及力度的控制等都是對發(fā)展基本音樂能力的組成部分，基本音樂能力的提升，可以使孩子們學會初步地創(chuàng)造性地自我表達，掌握簡單的彈奏技能。
結語。
本文通過對幼兒時期的心理特征和幼兒鋼琴學習中的表現的探究，對幼兒鋼琴學習的現狀進行了分析。幼兒學習鋼琴的目的與動機的論述讓我們意識到，在幼兒鋼琴教育中，培養(yǎng)幼兒對音樂的興趣愛好和發(fā)展幼兒的音樂表現意識是我們教育的關注重點，避免對幼兒在技能技巧上的過高要求。促進幼兒的全面發(fā)展，才是幼兒音樂教育的最終目的。
學前兒童特點論文圖篇五
摘要：隨著社會的不斷進步，科技的不斷發(fā)展，我國在各個領域發(fā)展進程中都取得了明顯的進步，而社會各界對人才的要求也在不斷提升。鑒于此種情況，我國不斷在進行教育改革，以期能夠為我國廣大學生隊伍提供更優(yōu)質更全面的教育服務。近年來我國一直在提倡素質教育，素質教育對于促進學生全面發(fā)展有很好的促進作用。音樂藝術具有得天獨厚的欣賞特性和潛移默化的教育意義，因此音樂教育也成為了學前兒童素質教育中重要的學科之一。本文通過查閱相關資料，簡要介紹了學前兒童早期音樂教育教學現狀，簡要地闡述了素質教育背景下學前兒童早期音樂教育的影響作用。
關鍵詞：素質教育；學前兒童；早期音樂教育；作用。
音樂文化博大精深，深受社會各階層人士的喜愛。經過多年的發(fā)展如今其不僅具有很好的審美欣賞作用，也被應用到學前教育中，旨在通過學習音樂陶冶學前兒童的情操，也能夠促進學生德智體美全面發(fā)展。因此音樂教育如今已經成為學前素質教育中的重點內容之一。雖然近年來素質教育已經得到廣泛的普及實施，但由于我國學前兒童素質教育起步較晚，因此在教學過程中依然會暴露出些許問題和不足，此種情況也導致了我國學期兒童素質教育發(fā)展緩慢，因此相關機構和人員應加強此方面的研究和實施力度。
學前兒童特點論文圖篇六
high/scope課程是美國20世紀60年代興起的一項針對處境不利幼兒早期教育干預項目——佩里學前教育項目中主要組成部分，曾被直譯為海伊斯科普課程或高瞻遠矚課程，有研究者把其譯為高寬課程，high譯為highaspiration,scope譯為abroadscopeofinterest，即讓孩子具有高度的熱情和廣泛的興趣。幼兒能主動建構自己的知識世界，他們的學習是通過與環(huán)境、材料、同伴及成人的互動中產生的高寬課程，經過五十多年的發(fā)展與實踐，形成了促進幼兒主動參與式的課程價值取向、系列關鍵經驗的課程內容、“計劃一行動一反思”課程組織形式、發(fā)展性幼兒評價等完整的幼兒園課程模式。
支持性師幼互動策略貫穿在高寬課程“計劃一行動一反思”的一日常規(guī)中促進幼兒主動學習。在計劃中，教師創(chuàng)建支持性環(huán)境讓幼兒在其經驗興趣上進行活動，通過討論、支持幼兒制定出詳細的活動計劃。在行動中，教師仔細觀察并記錄幼兒的活動，以同伴的關系加入幼兒的活動，以真誠的對話者支持幼兒活動發(fā)展，以“沖突協調者”引導幼兒解決矛盾沖突等幫助幼兒實施指定的活動計劃并擴展活動。在反思中，教師通過問開放性的問題鼓勵幼兒采用多種方式進行反思，展示自己獲得的經驗并對活動深入發(fā)展有進一步思考，為后續(xù)的活動計劃打下基礎。
一、高寬課程支持性互動的要素。
支持性師幼互動通過創(chuàng)設分享控制的學習氛圍，關注幼兒“優(yōu)點”及真實的雙向互動關系使幼兒按照自己的興趣在與同伴、教師合作與鼓勵下積極地進行活動。
(一)分享控制的學習氛圍。
分享控制學習氛圍是教師提供的經驗與材料，既能讓幼兒對環(huán)境有安全感與掌控感，又能讓幼兒對這些材料感興趣，擴展其經驗。高寬教育研究基金會課程開發(fā)部主管anns.epstein認為最佳的環(huán)境是能夠激起幼兒探索欲望，同時讓幼兒有隨時都可以獲得幫助的安全感。高寬課程認為在支持性的環(huán)境中幼兒可以追隨自己的興趣和想法，從各個區(qū)角中選擇材料，按照事先的計劃與材料進行互動，在分享控制的學習氛圍中發(fā)展幼兒的積極性和主動性，增強幼兒對自己能力的信心。
(二)關注幼兒的“優(yōu)點”
支持性互動是教師以發(fā)展的眼光，站在幼兒的角度去思考幼兒的行為。如幼兒吃飯時教師關注的是幼兒對自己吃飯狀態(tài)滿意與否，鼓勵其做更多的獨立嘗試而不是滿地都是的米粒。例如，區(qū)角活動時王老師關注的不是一個幼兒的頻繁更換活動，而是在活動總結時跟幼兒說:“她今天在區(qū)角時跟小馬共同搭建了一個帶有花園的房子，旁邊還有一座斜坡橋，你是不是想讓小車爬上斜坡?……還想試試嗎?”在得到那個幼兒的確認后，她還建議那個幼兒邀請兩個好朋友明天繼續(xù)讓小車爬坡。高寬課程中的教師關注的是幼兒真正做了什么，而不是關注幼兒不會做或做錯的，即使出現了問題，教師也會站在幼兒的角度，與幼兒“商量”解決問題的可行辦法。
(三)真實的雙向對話關系。
真實的對話關系是高寬課程中教師與幼兒交談時把幼兒看作一個成人，避免像盤問一樣問問題，對幼兒提出的問題是真誠開放的，是教師真正想知道的問題，而不是顯而易見的。如這樣問:“小米，你想出了什么辦法使小車爬上了這個斜坡?”“瑤瑤你是怎么讓這個城爆的底部這么牢固的?”在回答幼兒問題時也是真誠的，給每個幼兒具體反饋，如“你畫了一朵六個花瓣的黃色小花，它很漂亮”，而不是說“畫得真棒”。高寬課程中教師認為學習是一種社會性活動，需要幼兒與教師相互信任，繼而開展雙向的教與學。
(四)支持性活動的參與者。
支持性活動參與者教師也是游戲活動的觀察記錄者和合作者。教師通過觀察記錄幼兒活動材料的使用、活動內容、活動時的語言，增加教師對幼兒的了解，明白兒童的需要和興趣，便于個性化指導與后續(xù)活動的開展、環(huán)境的布置及評價幼兒的進步。教師以同伴的關系加入幼兒活動中，為幼兒提供新的經驗擴展其活動及知識，讓幼兒也感到自己的活動和想法是重要的，這種參與也成為一種鼓勵。
(五)鼓勵而不是贊揚。
高寬課程認為在活動中主要是關注幼兒的行為及學到的內容而不是他們的行為是否讓教師滿意，在此基礎上提倡運用鼓勵的方法，認可幼兒的努力與成績。例如“我很想知道你怎么想出了帶翅膀救護車”“我需要草位味道的冰淇淋”，通過鼓勵幼兒具體描述自己的想法和成果，擴展其思維和語言的經驗，讓幼兒知道教師是關注他們的活動的，有利于真實師幼關系的建立。
(六)矛盾沖突的協調者。
幾個幼兒同時要扮演同一個角色，要同一個玩具或同一本書，或都想玩只能容納三個人的區(qū)角……幼兒園中經?？梢娺@些沖突，支持性互動把沖突看作幼兒學習的機會，是幼兒由于自身發(fā)展的需要而產生的，教師需要關注幼兒行為的本身，幼兒需要學習的是社會交往的技巧并解決問題。在高寬課程中教師解決沖突有六個步驟:平靜地阻止沖突的行為、同理幼兒感受、收集沖突信息、了解沖突原委、與幼兒共同尋找解決方法、給予進一步支持。在此過程中教師以中立的身份，詢問幼兒事情的原因，給幼兒足夠的時間，鼓勵并引導幼兒自己找出解決問題的辦法。
二、師幼互動存在的問題。
近年來師幼互動越來越得到教師與學者的重視，特別是高寬課程的涌入，幼兒教師也探索有效師幼互動的方法與策略，但在師幼互動中仍然存在著環(huán)境、操作材料的創(chuàng)設與幼兒充分體驗的需求之間的矛盾l}l教師指導與幼兒需要之間的矛盾等問題。
(一)教師是環(huán)境的主導。
教師疑惑地跟隔壁班的教師說:“不知道我們班的孩子怎么回事兒，上周我和班上的兒位老師忙了一個星期的‘香辣火鍋店’，多么有意思的區(qū)角活動，卻沒什么幼兒光顧?！鳖愃朴诮處熯@樣的疑問在幼兒園屢見不鮮，在環(huán)境布置中以教師自己的興趣愛好為出發(fā)點，缺乏與幼兒的溝通，沒有考慮幼兒的興趣與需要，顛倒環(huán)境創(chuàng)設的主客體之間的關系，教師成為環(huán)境布置的主導者，結果費了一通力氣，幼兒似乎一點也不感興趣。
(二)關注幼兒的“缺點”
幼兒園中經常聽到像“你這樣畫是不對的，小雞的嘴巴是尖尖的，重新畫一只吧!”“丫丫，是這樣折的，不是你那樣的!”這樣的話。在教育活動中教師關注幼兒不能做、不會做的事情，發(fā)起的互動是試圖糾正這些“缺點”，幼兒在被糾正中變得焦慮，影響了幼兒主動學習的熱情。
(三)教師成為互動的“控制者”
“這個積木可以這么放”“請看，這幅圖里是什么?它長的什么樣子?”“老師說話的時候，小朋友的嘴巴應該怎么樣啊?”“今天第三組的小朋友表現得最好，請到娃娃家去玩……”大部分教師在師幼互動中經常會有這樣的對話，有研究者發(fā)現教師啟動的師幼互動中指導幼兒活動、約束紀律、照顧幼兒生活、提問及讓幼兒做事的主題占據了92.1%。像上述案例中由教師發(fā)起把以自身的觀點傳授給幼兒的教師中心式互動，教師扮演著話語“權威者”地位，行為指導者的角色，幼兒習慣于教師的話語“操控”、行為的指導，無法真實地表達自己的意愿，不能選擇自己真正感興趣的活動，活動的主動性大打折扣。
(四)廣泛直接的表揚。
幼兒教師經常用表揚來幫助幼兒建立良好的自信與行為，表揚也成為教師的一種管理手段。如“小莉知道回答問題需要舉手，我喜歡她”“我喜歡夏夏坐的樣子”，通過這樣的語言，幼兒會模仿小莉的舉手，夏夏的坐姿。高寬課程認為這僅僅是幼兒為了得到教師的表揚而好好表現，沒有內化成為幼兒自己的親社會行為或行為標準，并非出自自己真正的意愿，幼兒經常出現“我們老師說我畫的房子很漂亮”“老師說我折的小花最像”，會導致幼兒得不到教師的表揚而害怕嘗試新的事物。
(五)教師是矛盾解決者。
“這是怎么回事呀?明明先看這本書，花兒到另外一個區(qū)角去玩，明天花兒來看書，明明選擇其他區(qū)角?！痹诳吹絻蓚€幼兒為了一本書而爭奪時，教師采用今天、明天輪流看書的辦法解決了問題，看到明明和花兒各自安靜地進行著活動，教師離開了。待到教師離開后，花兒又離開了自己的區(qū)角，游走在各個區(qū)角活動之間，接下來的活動表現得也不積極。案例中教師用自己的辦法幫助幼兒解決了矛盾，實際上錯過了幫助幼兒學習社會交往技能的好機會，幼兒也只是屈從于教師的權威表現得服從。
三、啟示。
高寬課程中支持性師幼互動為教育活動中的'師幼互動提供了兒點借鑒之處。
(一)觀察基礎上建構支持性環(huán)境。
受皮亞杰、杜威及維果茨基思想影響，高寬課程強調幼兒的經驗獲得是在與環(huán)境主動互動中獲得的，為幼兒搭建適宜的環(huán)境，讓幼兒在環(huán)境中與材料與人相互作用，主動建構自己的知識經驗。教師保證幼兒活動的安全，觀察幼兒行為，記錄幼兒語言、活動細節(jié)、材料使用等，分析幼兒的個性特點與發(fā)展需要，為教師創(chuàng)建支持性環(huán)境與后續(xù)活動進行，為評價提供材料。根據觀察到幼兒的興趣與發(fā)展的需要建構環(huán)境，關注生活中的材料，特別是廢舊材料加以創(chuàng)造性地利用，并結合幼兒的需要與興趣布置材料。
(二)關注優(yōu)點促進幼兒發(fā)展。
關注幼兒的優(yōu)點并不是看到幼兒好的方面，而是教師關注幼兒通過自己的努力而獲得的成果，談論的是他們取得的進步，幼兒的學習興趣與熱情得到激發(fā)，學習效果自然就好了。關注幼兒的優(yōu)點要求教師密切關注幼兒的興趣，從幼兒的角度看問題，通過觀察記錄幼兒感興趣的事并圍繞幼兒的興趣制定計劃、實施活動。
(三)真誠開明的互動者與參與者。
活動中教師在觀察基礎上選擇適當的時機以平等的身份參與幼兒的活動，擴大幼兒活動的經驗，與幼兒交流想法，認真傾聽并對想知道的問題真誠地提問，并給幼兒具體的反饋，肯定其想法及付出的努力，尊重幼兒活動主體地位。傾聽過程中，教師以平等的地位加入到對話，給幼兒足夠的時間整理經驗表達其想法。
(四)鼓勵而不是贊揚。
鼓勵的表現是教師認可幼兒的努力和成績，關注的是幼兒的行為和學到的內容，基于幼兒能獨立地進行自我判斷和調節(jié)，從而幫助幼兒形成內化的親社會行為和道德規(guī)范。lrl教師通過參與幼兒活動，在活動中鼓勵幼兒描述活動的想法、努力和成果，并通過重復或復述幼兒的話評價其具體的工作與想法，這個過程不僅能促進幼兒自信心、批判性思維和責任感，對幼兒語言的表達及思維的邏輯也是一個訓練的機會。
(五)教師成為矛盾的協調者。
高寬課程的目的是促進幼兒主動學習，這種學習不僅是幼兒從外界吸收知識的過程，而且是幼兒利用自己的知識經驗對事情進行分析、聯系、評價并對自己的想法進行整理進而解釋現象并提出解決問題的辦法的過程。遇到幼兒的矛盾與沖突時，教師以中立者的身份先安撫幼兒的情緒，進而與幼兒溝通摸清楚事情原委，然后鼓勵幼兒通過協商的方式提出解決問題的辦法，并幫助幼兒執(zhí)行解決方案。教師利用沖突的機會，鼓勵幼兒用語言表述矛盾問題，結合經驗與現實情況提出解決問題的辦法，教師支持了幼兒學習社會交往技巧，也是促進幼兒主動學習的過程。
學前兒童特點論文圖篇七
2．1促進德育發(fā)展：音樂具有良好的教育意義，在學習音樂的過程中不僅可以使學生收獲快樂，也能使學生通過音樂認識生活認識自然，并且音樂文化博大精深，學習音樂可以豐富學生的視野，也能夠幫助學生建立良好的學習習慣和生活習慣，促進學生的全面發(fā)展。相對于傳統(tǒng)教育，如今教育改革的實施使得我國教育不再單調枯燥，因此在學前兒童的'音樂教育中增加了很多其他的環(huán)節(jié)，如游戲、音樂表演和律動等，不同類型的音樂活動可以帶給學生不同的感受，在此過程中通過教師的指導可以使學生更好地領悟很多優(yōu)秀的品質，如尊敬長輩、熱愛大自然、互敬互愛等。
2．2促進身體素質發(fā)展：當代兒童相較于從前的兒童而言，雖然擁有了很多電子設備可以供其玩耍，但卻使兒童缺少了很多戶外體育活動的機會，這對于促進兒童身體健康、血液循環(huán)等方面也產生了很多負面的作用。而音樂需要兒童開口發(fā)生，通過聲帶的發(fā)生振動帶動機體相關方面機能的協調發(fā)展。并且在此過程中則可以根據音樂的變化來調整兒童呼吸的頻率。從心理方面來說，音樂可以帶給人愉悅放松的精神享受，因此學習音樂也可以使兒童處于愉悅滿足的狀態(tài)，幼兒在聽到節(jié)奏感強的音樂時更會隨著音樂蹦蹦跳跳，跟著節(jié)奏有頻率地進行呼吸和肢體動作，很大程度上促進了幼兒的心率穩(wěn)定和血液循環(huán)。另外，幼兒音樂教育中往往會以舞蹈、音樂游戲或體操等配合教學，在此種情況下也能夠提升幼兒的身體協調性［2］。
2．3促進團結精神：自我國施行“少生優(yōu)生”政策以來，我國人口得到了很好的控制，也導致了現代很多兒童均是獨生子女，而獨生子女往往會受到家長更多的溺愛，養(yǎng)成了以自我為中心的性格，這對于兒童今后融入群體生活來說是很不利的。音樂教育中通常需要兒童進行合唱，在合唱的過程中能夠很好的使兒童受到約束，漸漸改變以自我為中心的思想和習慣，并在此過程中不斷養(yǎng)成遵守紀律的好習慣，也可以通過音樂游戲的形式來實現，使兒童逐漸了解團體精神的意義，并能夠更好地融入到集體生活當中。
2．4促進感知能力發(fā)展：音樂教育中不只包括聽、唱、跳，也包括學習五線譜以及其他的樂理知識，通過學習五線譜可以使兒童鍛煉認知能力以及記憶能力，也可以增強其邏輯性的發(fā)展，而通過唱、聽等教學內容的學習，也可以促進學生的聽力、發(fā)聲等方面能力的提升。眾所周知，聽覺、視覺等都是人類重要的感知能力，對于學生今后的學習、生活等方面都有很大的影響。
2．5促進左右腦功能開發(fā)：左右腦對于人類學習、生活以及工作等方面具有很好的支配以及輔助作用，不難發(fā)現在眾多學生中往往會出現左右腦發(fā)展失衡的現象，此種現象的出現與傳統(tǒng)教育形式也存在一定關系，傳統(tǒng)教育中并不存在兒童前期教育，這也使得學生在正式進入教室學習時已經養(yǎng)成了一定的習慣，而在進行學前兒童教育的過程中，則可以幫助學生樹立良好的學習以及生活習慣，也可以采取一定的措施使學生的左右腦發(fā)展盡量平衡，音樂教育包括多方面的內容，與人類左右腦之間有直接的關系，通過學習音樂并合理設置教學內容能夠很好的改善左右腦發(fā)展不均衡的狀態(tài)［3］。
3結語。
綜上所述，素質教育背景下的兒童早期音樂教育對于促進學生健康成長、全面發(fā)展等多方面都能夠起到很好的作用，因此負責早期音樂教育的教師應加強對此方面的重視，不斷提升自身素質和自身的教育教學能力，使音樂教育能夠充分滲透到早期幼兒的一日生活中，豐富幼兒的音樂領域的相關活動。大環(huán)境下，我國目前的教育改革已經取得了較好的成果，但依然有很大的上升空間，素質教育作為我國教育改革中的重點內容之一，但由于種種因素的影響導致其尚未得到全面的完善和實施，因此全面普及素質教育也已經成為了教育界亟待解決的問題之一。
參考文獻:。
學前兒童特點論文圖篇八
《幼兒園工作規(guī)程》指出：“幼兒教育是學校教育的基礎階段”，幼兒教育擔負著培養(yǎng)現代化的，全面發(fā)展的未來建設者、創(chuàng)造者的任務，幼兒教育必須面向未來。隨著幼教理論的不斷發(fā)展，證明了幼兒教育對幼兒完美人生建構的奠基作用，也就是說幼兒教育以促進幼兒體、智、德、美全面素質和諧發(fā)展宗旨，為整體素質教育打好基礎為最終目標。而藝術教育又是素質教育的一個重要組成部分。從這個角度來看，藝術教育的培養(yǎng)影響著幼兒全面發(fā)展進程。針對如何提高教師對藝術教育目的的認識、重視開展優(yōu)質量的幼兒藝術教育活動、促進幼兒全面發(fā)展這一問題，提出了一些在實踐中摸索出的幾點做法和看法，與同行共勉。
一、樹立正確的幼兒藝術教育目標意識。
《幼兒園教育指導綱要(試行)》充分肯定了“藝術”在幼兒園實施素質教育中的作用，提出藝術領域要豐富幼兒的情感，培養(yǎng)初步的感受美、表現美的情趣和能力。以前我們對幼兒進行藝術教育的目標意識單一、模糊，設置的藝術課題、藝術教育活動流于教授表面性的東西，現在我們通過網絡學習，“綱要”的學習，對《綱要》精神有了進一步的領悟，在對幼兒進行藝術教育必須充分利用其教學內容的靈活性，遵循藝術教育的規(guī)律而制定發(fā)展目標。幼兒進行藝術教育的本義是：萌發(fā)幼兒欣賞美、表現美、體現美的情趣，讓幼兒在早期教育中受到藝術的熏陶。教師應明確藝術教育的目的，成為幼兒園開展藝術教育的關鍵。如讓幼兒通過活動真正認識到幼兒園可愛的地方，從而產生熱愛幼兒園的思想感情，克服對新環(huán)境的陌生感，為幼兒今后在園的生活學習打下基礎。整個活動既有音樂知識的了解，又發(fā)展了動作技能，又從視覺中欣賞到幼兒園的美，更在快樂的音樂活動中又體驗了幼兒園生活的愉快，豐富了幼兒的感情。所以教師對藝術課程教育的目標意識正確、全面，才能充分發(fā)揮藝術教育的功能。
二、開展多樣的教育途徑和教學嘗試。
(1)幼兒應是藝術活動的主體。在藝術教育活動中，如果幼兒總是被動地接受成人的知識灌輸和技能訓練，則不利于幼兒潛能的發(fā)揮，影響創(chuàng)造力和表現力的發(fā)展。目前國內大多數藝術教育教的是“技術”，而非“藝術”?！凹夹g”可以在短期內得到提升，但“藝術”只有靠長期用心感受。我們可以教給孩子美術的技法，但對美的感知是不能教給的，只能進行引導和影響。要改變這種狀況，關鍵是教師正確發(fā)揮指導作用，開啟幼兒自己的感官讓幼兒處在主動、積極的活動狀態(tài)中。在一些活動中可讓幼兒自由選擇表現的形式，由幼兒自己決定用什么材料，與誰做伙伴。教師在不同的階段應用不同的培養(yǎng)方法、啟發(fā)孩子的獨特性，并開放地接納孩子個性化“藝術符號”的表現，從旁對幼兒提出指導性建議，或在技能方面給予幫助，對幼兒的活動過程所表現出的活躍思維，豐富想象，創(chuàng)造性表現等表示肯定和鼓勵，敏銳地去意會他們背后的精神寓意。
(2)幼兒藝術素質的培養(yǎng)主要是運用專門的藝術教育活動，側重幼兒學習掌握有關藝術知識技能，培養(yǎng)幼兒的藝術欣賞情趣。在幼兒一日生活、學習各環(huán)節(jié)有機地把音樂、色彩帶進去。為幼兒創(chuàng)設豐富的視聽環(huán)境，充分發(fā)揮其教育作用。根據幼兒的認知水平布置不同的主題的、具有教育性、知識性、藝術性、形象性發(fā)展性的內容，讓孩子們在日常觀察中受到教育和熏陶。
(3)幼兒藝術教育以游戲為主導活動?！毒V要》的第三部分教育活動的組織與實施第五條規(guī)定：教育活動內容的組織應充分考慮幼兒的學習方式和特點，注重綜合性、趣味性、寓教育于生活、游戲之中。因此，幼兒園的.藝術教育應以游戲為主導活動。幼兒期是人的一生中最無憂無慮的階段。沒有學習的任務和升學的壓力，他們可以自由盡情地去做他們愿意做的事情，他們可以樂此不疲的像做游戲一樣地從事藝術活動，追求過程的快樂。幼兒的游戲具有審美、創(chuàng)美的許多特點。反過來，幼兒的藝術活動又充滿著游戲性，因為兒童還不能把藝術活動當作一種有意識、有目的的地審美和創(chuàng)美活動，他們只是滿足活動的需要，為了自己喜歡才去做的。藝術活動和游戲一樣，有一個充滿誘惑力的過程，令幼兒高興。在活動的過程中得到快樂，感受快樂，繼而分享快樂!正如心理學家弗萊德羅所說的：“那些對于成人來說是認真的、常常是艱苦的工作——培養(yǎng)自己的腦和眼，使之成為藝術家意志的絕對溫順與可靠的仆從——對于幼兒來說卻是純粹的快樂。幼兒以無窮的樂趣去重復每一種新的工作、新的本領與新的花樣?！?BR> (4)藝術教學指導中，家長與教師的情緒表現，是調動幼兒積極參與學習，理解作品情感的催化劑。家長與教師對作品表示喜愛之情，并把作品的情感融入自己的指導中，感情溢于言表，一舉手，一投足，每一個眼神每一句話語都傳遞著作品的情感，這樣就能喚起幼兒情感的共嗚，激起幼兒投入。在作品和成人的相互作用中，幼兒逐漸產生對結果的興趣，逐漸產生審美、創(chuàng)美的意識，對藝術的興趣也就更加深厚。
(5)運用多種感官，幫助幼兒理解作品的要求。人對事物的認識是從認知開始的，感識是認知的開端。幼兒受身心發(fā)展的制約，感知覺在認知活動中占據著重要地位。兒童的感知覺是在活動中發(fā)展起來的。只有在“看”中才能學會看，在“聽”中才能學會聽，在擺弄物體中學會觸摸物體的特性。教師在藝術教育過程中，注意引導幼兒充分運用視覺、聽覺、觸覺等多種感官，感知色彩、聲響等的意蘊，調動想象、思維、動作、語言的參與，反饋感受程度，促進理解。
三、幼兒全面發(fā)展藝術教育為健康型人格的塑造打基礎。
總之，藝術教育的主要目的，并不是在于栽培少數的藝術家，而應著重“全民美育”的實施，以促進全民精神面的提升。學前期是人格塑造的奠基時期，也是接受藝術啟蒙教育的最佳期。只要我們在藝術教育中堅持形式美和內容美的高度統(tǒng)一，藝術欣賞和藝術創(chuàng)作相結合，直覺感覺和理性領悟相結合，在與其他教育關系的處理方面，堅持藝術與體、智、德、美相結合，藝術氛圍與道德氛圍一致，使幼兒的發(fā)展進入一個新的境界，為健康型人格的成長打下良好的基礎。
學前兒童特點論文圖篇九
如今素質教育雖然全面普及，但是在學前兒童的音樂教育中也有很大差異。城市幼兒園教學設施完善、對教師水平、素質等方面的要求較高，音樂教育的普及水平也處在比較均衡發(fā)展的水準。然而鄉(xiāng)鎮(zhèn)幼兒園卻普遍存在教學設施缺失、教師素質良莠不齊以及課程設置不合理的現象。另外，如今社會需要的是全能型人才、創(chuàng)新型人才，然而在學前教育的過程中由于各種各樣的社會因素和客觀原因影響，我國雖重視教育的成果卻缺少對學生創(chuàng)造能力和審美能力的培養(yǎng)，若不及時調整陳舊的教學方式，并加大學園教學設施建設，則很難使音樂教育發(fā)揮出其真正的作用［1］。
學前兒童特點論文圖篇十
高寬課程模式源于美國的“佩里學前教育項目”，該項目旨在對公立學前教育下處境不利的學前兒童進行干預。歷經半個多世紀的建構與發(fā)展，高寬課程對推動學前教育發(fā)展的價值己為世人熟知。
高寬課程主張使用真實性評估來評估兒童，并重點說明了真實性評估的優(yōu)點。此外，高寬課程使用自主開發(fā)并經實踐驗證的評價工具。一項是《兒童觀察記錄量表》，用于客觀觀察、評估兒童早期發(fā)展的所有領域，包含面向學前兒童和嬰兒的學步兒的兩個版本;二是《早期讀寫技能評估量表》，用于對3~5歲兒童和學前班兒童的閱讀技能進行標準化的真實性評估。
(一)評價內容涵蓋全面，觀察類別具體清晰。
良好的學前兒童評價“應該具有適宜幼兒發(fā)展的廣泛的評價內容，不僅包括語言和數學，還要包括主動性、社會關系、創(chuàng)造性應用以及音樂和運動”。經高寬課程開發(fā)驗證的兩種真實性評價工具即《兒童觀察記錄量表》和《早期讀寫技能評估量表》，是其學前兒童評價的重要支撐。這兩種評價工具內容全面，評價條目和觀察項目細致、清嘛《兒童觀察記錄量表》依據年齡劃分為學前兒童和嬰兒的學步兒兩個版本，該量表共計60個觀察項，每個觀察項又從簡單到復雜依次包含5個發(fā)展水毛《早期讀寫技能評估量表》是以兒童故事書的形式進行評價的，它用到的書包括兩本，一本是《維奧萊特的冒險》，并且另一本是《旦丁長大了》，分別有英語版和西班牙語版，并且運用該量表進行評估必須保證前測和后測都用同一本書。
(二)觀察真實，評價過程在日常情景中進行。
教師評價兒童的目的在于了解他們現有的認知和發(fā)展水平，以及測量課程對兒童成長的作用。以一系列選擇題為評價內容的傳統(tǒng)測試，是測量兒童的方式之一，然而卻只能提供非常有限的書面信息。高寬課程使用的兩種評價工具是以觀察為基礎的，注重使用過程的不間斷性，依據觀察項目、全年記錄幼兒的表現。這種觀察記錄是在日常情境中開展的，高寬課程學前兒童評價所追求的就是這種真實性評估。真實性評估包含客觀的觀察、兒童作品檔案袋、家長和教師對兒童行為的評估，通常這種評估是在日常情境或模擬的兒童熟悉的情境中進行，而不是在人為創(chuàng)設的測試情境中進行。真實性評價是在幼兒日常的生活情境中進行的，反映幼兒最為真實的表現，所以能夠從真實性評價中發(fā)現和收獲很多有效性信息。
(三)倡導家長參與的評價觀。
高寬課程提供各種有意義的機會、通過多種方式以促成與家長的合作。在學前兒童評價方面，高寬課程主張家長、課程志愿者、專業(yè)輔導人員、課程督導以及其他直接與兒童相關的課程或行政專業(yè)人員在接受指定培訓、確保正確使用的前提下都能夠填寫《兒童觀察記錄量表》并進行記錄評價。高寬課程模式認為家長的參與能給幼兒評價帶來各種好處:首先有助于搭建幼兒園與家庭互動的橋梁，其次能夠增進教師以及父母對兒童的了解，再次可以促進兒童在家庭中的`成長，最后在豐富課程方面發(fā)揮積極作用。
(四)反饋及時，有效運用評價結果。
研究表明，最好的課程通常能夠評估教師的教學情況和幼兒的學習情況，運用評估結果確定應該堅持什么，或者改進那些不適宜的地方。高寬課程主張從觀察記錄兒童的日常行為表現入手，通過分析整理得出評價結果，將評價結果運用到以后的評價中，作為日后評判幼兒學習狀況、評估課程價值和教師教學質量的依據。通過評價結果，了解兒童的當前發(fā)展水平;運用評價結果，為日后工作的開展提供指導和幫助。
對于學前兒童評價，高寬課程模式有其突出的特點和很強的實用性，其崇尚真實性評價的理念和強調及時反饋運用評價結果的特點，為我們豐富評價內容、優(yōu)化評價機制提供了理論幫助和現實支持。
(一)選擇適宜的評價工具，制定科學的評價體系。
學前兒童評價，要以兒童的發(fā)展水平為前提，評價工具和評價體系的選擇要適合于兒童的身心發(fā)展。高寬課程幼兒評價模式給我們提供了一個典型的成功范例，對我國幼兒園選擇評價工具制定評價體系有很好的參考和借鑒價值。同時，參照不同課程模式下的評價工具和評價體系，幼兒園需結合其自身的特點和現狀，匯總現有的評價工具，從中選擇適宜幼兒的評價工具并對其進行修改和完善，制定出適合自己的科學的評價體系，并將其運用到實際的幼兒評價工作中。
(二)改變單一的評價方式，鼓勵真實性評價。
傳統(tǒng)的評價方式往往著眼于一種正確答案的選擇，評價僅僅反映了兒童在測試情境中的靜態(tài)表現，收集到的評價信息有限。高寬課程轉變評價方式，以動態(tài)性評價為基石，發(fā)揮動態(tài)性評價的連續(xù)性記錄作用，為教師提供變化的有效信息，幫助教師真正把握幼兒的現有水平和發(fā)展空間。該課程模式對于幼兒評價的成功運行，啟示我們要將真實性貫穿于評價的全過程，注重評價的客觀性。
(三)轉變評價觀念，創(chuàng)建家園合作的評價機制。
傳統(tǒng)的學前兒童評價主要是在幼兒園由教師通過觀察記錄和一系列的測試開展的，家長參與較少，未能構建家園合作式的評價模式。對于幼兒評價，一方面，幼兒園自身重視程度不夠，有的幼兒園管理者對于評價的作用和價值沒有明確的認識，甚至認為評價就是為了迎合上級主管部門的考核而不得己開展的教學工作，和家長沒有太大關系。另一方面，有的家長在觀念上存在誤區(qū)，認為教師是專業(yè)教育人員，把幼兒送到幼兒園就完成了任務交接，自己需要做的就是看孩子學習了哪些知識、掌握了哪些技能。參照高寬課程模式下評價主體多元化和鼓勵家長參與幼兒評價的觀念，幼兒園和家長都應轉變評價觀念，切實重視幼兒評價方面的家園合作，轉變幼兒園和家長各自觀念上的誤區(qū)，發(fā)揮家長在幼兒評價中的重要作用，創(chuàng)建家園合作的評價機制。
(四)有效運用評價結果，體現評價結果的價值性。
研究者在研究過程中發(fā)現，有一些幼兒園把幼兒發(fā)展評價與教師工作質量掛鉤，即通過對幼兒進行評價來衡量教師教學任務的完成情況。運用觀察記錄，實現評價結果的有效運用，首先，通過觀察真正了解兒童的表現，并客觀記錄兒童的行為。其次，通過前后不同時間段記錄結果分析兒童的成長和變化，并為以后兒童的發(fā)展制訂計劃。再次，利用評價結果來檢測課程、教學方法及教學其他方面的有效程度。最后，教師要樹立終身學習的理念，不斷學習和發(fā)現評價結果的價值性，實現在學前教育評價方面的專業(yè)化成長。
學前兒童特點論文圖篇十一
[摘要]通過鋼琴豐富的音色表現力和音色特點，闡述如何表現、如何改變音色的方法，分析改變音色的演奏技巧。
音色是由發(fā)音體的性質、形態(tài)以及其產生泛音數目的不同而呈現出的不同聲音，即音的色彩和特征。優(yōu)美的音色是音樂表演者必須持續(xù)不斷追求的目標。只有演奏出優(yōu)美的音色才能打動聽眾的心，實現音樂感人肺腑之功能。著名鋼琴教育家涅高茲說“鋼琴的藝術也是聲音的藝術，通過彈奏音色的變化產生的音響可以表現出憤怒的狂號、疾風驟雨、雄偉悲壯、奔騰豪放、果斷剛烈等強烈的情感，也可以表達低聲傾訴、喃喃細語、安慰、愛撫、嘆息、抽泣、甜蜜、微笑、幸福、愛情等內心的復雜情感，也可以表達空谷回聲、黃昏鐘聲、高山流水、粼粼水波等大自然的奇觀美景以及陽光、月色、云彩、微風等看得見摸不著的物體?？傊?，所有稱之為音樂的東西都可以在鋼琴上彈奏出來，而音色的變化使音樂的表現具有廣闊的想象空間和表現范圍。
一、鋼琴獨特的音色美。
在遼闊的音樂世界，樂器的品種類別數以千百，但人們卻對鋼琴情有獨鐘，那是因為鋼琴本身所具有的獨特性能和審美價值。鋼琴的氣勢宏大，沒有哪件樂器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響，又有絢麗多彩極具豐富的音色。鋼琴音域廣達6—7個八度，力度變化從最弱到最強，體現了大幅度、多層次音響特征，其豐富的表現力可以與一個交響樂隊媲美。通過彈奏等技術處理又可以使音樂變化多彩……鋼琴這種樂器在筆者的印象中是最理智的，彈奏時腦海里總是浮現各種更感性的、更具體的聲音形象，包括人聲和世界上所有樂器所表現出來的各種各樣的色彩。因此鋼琴演奏者不需要任何人的幫助，一個人就可以單獨在鋼琴上塑造出絕對完整的形象，創(chuàng)造出某種完整和完美的鋼琴作品。
鋼琴有它獨特的音色美，有它的“自我”，無法與其他東西混淆。我們應當了解并喜愛鋼琴獨特的“自我”，從而徹底理解它、掌握它。音色美給人以官能上的快感，這種源于物理屬性的生理反應，是一種初級的靈感。但從鍵盤上流淌出來的音樂，卻蘊涵著豐富的音樂美的內涵，這種有旋律、和聲、調式、調性、肢體、曲式、速度、力度等音樂表現要素交織在一起所構成的音響美，不僅給人以情緒的感染和精神的愉悅，而且還具有一定的啟迪智慧、完善品格的效應。只有當你在鋼琴上彈出不可能的東西時，你才能彈出鋼琴上一切可能表現的東西。心理學家認為，概念、想象、愿望是可以跑在實際的東西前面的。貝多芬耳聾后創(chuàng)作了他聽不見的鋼琴音響并且預示了鋼琴在數十年后的發(fā)展。作曲家的創(chuàng)作精神為鋼琴音響探索出了新的規(guī)律，而鋼琴就逐漸地適應了這些規(guī)律。
從鋼琴彈奏的原理上看，鋼琴是鍵盤樂器，是通過琴槌擊弦發(fā)出聲音的，因此顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長。彈跳音、彈連奏就特別能顯示鋼琴的優(yōu)勢。在彈奏運指的同時，自肩起貫通至臂腕部，力量從上至下，無阻隔的傳遞到指間，這需要學生上部身軀各個部位能夠相互協調并運用自如。尤其是臂腕部盡量放松，整體投入、上通下點、手指站立，這樣所發(fā)出的音響通透亮麗，松弛而有彈性，富有光澤。在節(jié)奏旋律上有脈動感，有活力，更有清澈的顆粒性。所謂“大珠小珠落玉盤”就是鋼琴效果的精妙寫照。要訓練好手指，使其獨立、主動、靈活；使彈奏的聲音清晰、流暢、均勻。這對展現出鋼琴所長是關鍵性的步驟。
二、正確的觸鍵方式是獲得良好音色的前提。
一些業(yè)余鋼琴愛好者，他們有良好的`鋼琴演奏技能，但由于他們只知道觸感是演奏藝術完美的保證，而忽略了觸鍵方式，致使強奏時聲音生硬、死板，弱奏時聲音“虛”。因此在技術方面，要彈出“好聽的”聲音，必須具備非常靈活柔順的雙手（但不是軟弱無力）和“放松的重量”，即從肩部和背部起，直到接觸鍵盤的指尖（全部的準確性都集中在指尖）為止，整個手臂都是放松的；還必須有把握地、合理地控制這種重量，從彈疾速輕巧的音所要求的飛掠而過的觸鍵起，到彈宏大的音量而用大力度用力彈鍵為止，都必須如此。
好聽的聲音是不同力度、各種時值聲音的相互結合、相互對比、極為復雜的過程。聲音練習只有在練習作品、練習音樂及其基本要素的時候才是實際有效的。而這種練習也不能和一般的技術練習分割開來。
鋼琴上的音不能像別的樂器上的音那樣延續(xù)，所以為了清楚地表達所演奏樂曲的音調，不但旋律線條的強弱變化，就連經過句的強弱變化也應當比別的樂器更豐富更靈活。當然，也有要求其平均的、沒有強弱變化聲音的地方。
根據查閱的相關國內外資料可知，為提高鋼琴演奏的音色，我們可從以下幾方面著手：
1改變手指的觸鍵部位。
從用指尖觸鍵到用指面部位觸鍵，每一變化層次都可以產生細微的音色變化，因為手指越立起，琴鍵受力越直接，音色越明亮。而指面平坦會形成一種受力的緩沖，從而對音質產生影響，使聲音柔潤。
2改變手指的觸鍵高度提高手指觸鍵對下鍵的速度有重要作用，如要得到明亮的顆粒性聲音，常需手指的提高。而對聲音柔美的連奏則不需提高手指，要求以平穩(wěn)的貼鍵方式觸鍵。
3改變手指的觸鍵速度。
緩慢的觸鍵速度是創(chuàng)造柔和歌唱性聲音的關鍵因素。一方面觸鍵速度影響著聲音的強弱，觸鍵速度越快聲音越強，反之則越弱。另一方面，觸鍵速度還影響著聲音的明暗、剛柔等。
4改變手指第一關節(jié)或第三關節(jié)的牢度。
從第一、第三關節(jié)較柔順到較堅挺可以改變手指傳力的支撐強度，也可以使音色產生變化。
5改變指尖的堅度。
從相對放松的指尖到相對牢固的指尖，每一層變化也都可以改變鍵盤動作速度和擊弦速度，對聲音的變化產生影響。
6改變觸鍵的用力形式。
鋼琴觸鍵的用力形式一般包括：垂直方向用力和水平方向用力。像連貫柔和的連奏就需要以水平方向的用力形式觸鍵，這種方式可以使琴鍵以一種緩沖的方式受力。
通過上述幾條練習，掌握正確的觸鍵方式并養(yǎng)成良好的彈奏習慣，就可以減少肌肉的動作，輕松自如的演奏出正確美妙的聲音。
三、良好的音色的獲得與踏板的運用有直接的關系。
世界著名的鋼琴大師安東·魯賓什坦有一句名言：“踏板是鋼琴的靈魂”。它為豐富鋼琴的演奏音色與和聲起到了非凡的作用。在鋼琴音樂中，踏板雖然不是作為單獨的技術而存在，但是它是作為對音響與音色的最高境界的追求而存在的。不論是水平粗淺的初學者，還是蜚聲海內的鋼琴大家，在演奏中無一不會不使用到踏板，所以演奏者演奏時應正確運用踏板，力圖去感受和聲，這樣才能彈奏出好的效果來，使音樂達到最完美的境界。踏板是具有魔法般的調色板，觸鍵的好幫手，踏板的用法是綜合性，并是多種多樣的，但也是非常有個性的，要根據演奏的變化而變化，自成風格，并沒有相同的用法。即使是同一個人的演奏，每一遍都會略有不同，要根據音樂的表現，用嚴格的、敏銳的聽覺確定踏板的運用。當然踏板的運用還會受作品藝術風格的影響，不同音樂時期、不同風格、不同作曲家使用踏板的要求都是不同的，彈奏巴洛克時期和古典音樂時期的作品時，踏板要少用些，而演奏浪漫派以后的作品時，踏板可適當的多用些；同一個和弦，在低音區(qū)踩得要少些，在高音區(qū)踩得要多些；琶音上行可多踩些踏板，下行時稍微要少踩些；還用就是在練習曲中可少用或不用，以保證每個音的清晰……根據演奏場地的音響條件也要調整踏板的運用；不同品牌的鋼琴性能不同，踏板的運用也會不同；要隨著演奏者演奏瞬間情緒的變化而變化踏板的用法。延音踏板可以產生連貫濃厚的聲音；弱音踏板則可創(chuàng)造出朦朧、纖細的效果；而踏板踩動的深度對音色也會產生不同的音響；抖動踏板又可獲得洪亮且不混濁的強奏音色。當然這一切都必須以“傾聽我們的演奏為前提”，它是“使用踏板的堅固基石”。
綜上所述，對演奏實踐進行理論性研究，闡述理論性原則，應該說比彈奏容易得多；掌握演奏技巧，用每一項技術手段創(chuàng)造豐富的鋼琴音色變化卻不是一件容易的事。在當今日新月異、高速發(fā)展的高科技時代，鋼琴演奏技術也不斷地向更高層次發(fā)展。在鋼琴演奏中，要獲得優(yōu)美的音色除了掌握基本原則和方法以外，還要了解不同時期、不同作曲家作品的不同音色及觸鍵要求等原理，在掌握一定鋼琴演奏的技術手段外，還要根據對音樂的理解和音響效果的需要，靈活地運用踏板，不斷練習，不斷琢磨，才能創(chuàng)造出變化無窮、氣象萬千、令人心醉神迷的藝術世界。
參考文獻：
[1]趙曉生：鋼琴演奏之道[m]。上海。上海世界圖書出版公司。1999。
[2]約·霍夫曼。論鋼琴演奏[m]北京人民音樂出版社。
學前兒童特點論文圖篇十二
（一）教育方式不科學，或嬌慣溺愛或簡單粗暴。
良好的家庭教養(yǎng)方式對兒童的健康成長具有積極的作用。反之，不良的家庭教育方式會影響兒童的健康成長。有學者指出，現代兒童家庭教育中錯誤的教育方式主要有心靈施暴式、過分溺愛式、物質刺激式、放縱式、愁眉苦臉式五種。農村學前留守兒童常常與家長聚少離多，親子互動較少，孩子和家長之間并未形成良好的互動。因為家長常年在外務工，對孩子的關心、溝通和教育較少，因此，他們會在內心深處對子女產生愧疚心理。對孩子提的要求，家長都會盡可能給予滿足。又因為孩子平時大多和爺爺、奶奶生活在一起，老人對孩子更是十分寵愛，會盡量滿足孩子的各種要求。這種情況下，容易養(yǎng)成兒童的驕縱個性。另一種情況是，有的家長平時較少與孩子溝通，較少關心孩子，放任孩子，但一旦孩子犯了錯誤或是自己工作不順心，就會對孩子大聲呵斥，嚴重時會責打孩子。不管是驕縱溺愛還是簡單粗暴，都是不科學的家庭教育方式，都會對兒童產生不良的影響。
（二）家庭教育投入較少，家庭教育環(huán)境不良。
家庭教育投入主要是指由家庭負擔的教育方面的費用。一般所說的家庭教育投入，主要是指家庭為子女的教育所支付的最低成本，包括交通費、食宿費、園服費、保教費和文具費等，這是必需投入。家庭擴展投入是家庭為使子女享受額外的教育或優(yōu)質教育而特別支付的費用，主要包括家教費、課外輔導費和其他費用等。農村家庭的教育投入較少，主要是孩子在園的各項學習費用，也就是教育的必需投入。學前留守兒童的家庭教育投入主要是指參加幼兒園學習的費用，幾乎沒有其他費用。有一些留守兒童因為家庭經濟困難的原因，甚至無法入園。相比之下，城市家庭的教育投入遠遠大于農村家庭的教育投入。家庭環(huán)境對兒童的成長十分重要。而農村學前留守兒童因為父母長時間外出務工，家庭成員不完整，家庭內部缺乏必要的情感交流；一些父母及其他長輩只關心孩子身體的健康成長，忽視孩子情感的培養(yǎng)；家庭互動中教育的成分較少，家庭文化環(huán)境中教育文化氛圍也不良。部分農村家庭忽視家庭環(huán)境對學前兒童的教育作用，使得學前留守兒童不能在良好的家庭氛圍中快樂成長。
（三）父母在家庭教育中的缺失，隔代教育問題眾多。
農村學前留守兒童生活在“不完整”的家庭中。父母雙方或一方常年在外打工，父母教育的缺失對孩子的家庭教育具有消極的影響。因為父母在家庭教育中的缺失，教育孩子的重任多數就落在了祖父母身上。但因為祖父母年齡較大且文化水平較低，不能跟孩子很好地溝通，對孩子的教育問題也是“心有余而力不足”。根據《中國農村留守兒童、城鄉(xiāng)流動兒童狀況研究報告》顯示，這些照顧留守兒童的祖父母，他們的平均年齡為59.2歲，并且他們受教育程度很低，絕大部分為小學文化程度，甚至有8%的祖父和25%的祖母未上過學。報告同時指出：隔代的祖父母在撫養(yǎng)和教育留守兒童時面臨許多的困難和挑戰(zhàn)?？梢?，農村學前留守兒童的家庭教育面臨的最大挑戰(zhàn)是父母在家庭教育中的缺失，而隔代教育又具有較多的弊端。
（一）城鄉(xiāng)二元經濟結構，農村經濟發(fā)展水平低。
農村經濟發(fā)展水平低是農村父母進城務工的最根本的原因。在城鄉(xiāng)二元經濟結構背景下，城市的經濟發(fā)展水平遠遠超過農村的經濟發(fā)展水平，加上農村的經濟收入滿足不了全家的生活支出，農村許多年輕人、中年人選擇離開孩子，進城務工，努力掙錢。離開家庭，也就暫時放棄了對孩子的家庭教育職責。因此，農村學前留守兒童的家庭教育缺失的最根本的原因是城鄉(xiāng)二元經濟結構所導致的農村的經濟發(fā)展水平低。
（二）農村家庭的傳統(tǒng)觀念重視提升家庭物質生活水平，忽視家庭教育。
農村家庭受傳統(tǒng)的思想觀念束縛，認為給孩子更好的生活就是要提升孩子的物質生活質量。為了給孩子提供更好的物質生活，一些父母遠離家鄉(xiāng)，離開自己的孩子。其實，給予孩子真正的愛，就是陪伴在孩子身邊，陪伴孩子成長。一些農村家長忽視家庭教育的重要性，只關注孩子身體的生長，忽略對孩子生命價值、品質習慣的養(yǎng)成。這些傳統(tǒng)的觀念限制了兒童的健康成長。
（三）農村家長文化水平普遍低，教育觀念落后。
家長的文化程度對孩子的教育也有著重要的影響。農村學前留守兒童所處的家庭環(huán)境是父母長期不在身邊，靠祖父母撫養(yǎng)和教育。而大多數祖父母的文化水平都很低，不能給予兒童最新的知識，對于兒童的心理發(fā)展和成長規(guī)律也不了解。同時，文化水平低導致教育觀念也比較落后，他們容易忽視家庭教育對學前留守兒童的教育意義，導致家庭教育在學前留守兒童生活中的缺失。
（一）政府：加大地方經濟投入，發(fā)展地方產業(yè)，讓外出務工的農村父母回流。
農村經濟發(fā)展水平低是農村家長進城務工的根本原因。在農村，農業(yè)生產所帶來的經濟收益已經不能夠保證農村家庭的.日常生活開支。農村父母為了給孩子更好的教育環(huán)境，離開故土和年幼的孩子。父母長期遠離，導致農村一些學前留守兒童所接受的家庭教育幾近空白。為促進農村學前留守兒童的家庭教育問題，政府應該采取相關措施加快發(fā)展農村經濟建設，提高農民的生活水平。一方面，政府可采取措施提高城鎮(zhèn)化水平，加快新農村建設，縮小農村與城市的經濟差距，吸引進城務工人員留在本地，從而減少留守兒童的數量；另一方面，政府應著力發(fā)展地方產業(yè)，或支持農民自主創(chuàng)業(yè)，提供相關經濟資助和政策幫助，讓他們不用遠離家鄉(xiāng)和孩子外出務工。
（二）社區(qū)：優(yōu)化農村幼兒園師資和設施，建立家長咨詢站，彌補家庭教育不足。
農村學前留守兒童數量巨大，加上家庭教育的空白或缺失，使得學前留守兒童的教育問題成為社會關注的問題。因為農村經濟發(fā)展水平限制，農村的學前教育機構缺乏，且其師資和設施并不完善。為了彌補農村學前留守兒童家庭教育的空白，幼教機構需負起留守兒童早期教育的責任。優(yōu)化師資，注重對農村幼兒教師素質的提升，提高農村幼兒園的辦學質量，同時，還可以依附幼兒園建立家長咨詢站，關注留守兒童的家庭教育問題，給予農村家長特別是隔代家長咨詢兒童教育問題的機會，并提供相關的幫助。
（三）社會：開辦家長學校，提高隔代教育質量。
農村留守兒童的隔代教育問題已經引起社會的廣泛關注。隔代教育產生許多問題：祖父母溺愛孩子、祖孫關系不平等，這些問題嚴重影響家庭教育的質量。隔代教育無法避免，那么提高隔代教育的質量，以提高學前留守兒童家庭教育的質量迫在眉睫。開辦家長學校，提升隔代家長的文化素質，利用教育講座、影片宣傳等方式，傳授正確的家庭教育觀念，并對他們進行教育指導。同時，定期開展親子互動活動，加強孩子與祖父母的情感交流，彌補家庭情感關懷的缺失?？傊?，社會要采取一系列措施提高隔代教育的質量，只有這樣，學前留守兒童才能健康成長。
（四）家庭：更新家庭教育觀念，營造良好的家庭氛圍。
農村父母應該更新自己的教育觀念，重視對孩子的家庭教育，不要將教育誤認為只是幼兒園和學校的任務。父母和其他家長往往是孩子模仿的對象，他們的言談舉止和作風潛移默化地影響著孩子。因此，家長要重視言傳身教，嚴格要求自己，規(guī)范自己的言行，給孩子樹立好的榜樣；同時，努力營造良好的家庭氛圍，讓孩子在良好的家庭氛圍中體驗到積極的情感關懷，產生積極的情感體驗，保持心理健康；還要摒棄傳統(tǒng)的“智育為先”的理念，重視對孩子道德品質的積極引導；并且重視孩子良好學習和生活習慣的養(yǎng)成。通過各種努力，促進孩子健康地成長。
學前兒童特點論文圖篇十三
xx今年4歲了。這幾年也積累了一些育兒心得，以下我就從五方面談談自己幾年來的育兒心得：
一、先傾聽再出主意
孩子會經歷很多“危急時刻”，并非我們想象中的那么無憂無慮。不僅要幫孩子走過這段時刻，而且?guī)椭斫夂ε隆⑸鷼?、失望、尷尬、傷心這些情緒，對于父母來說是很關鍵的。先是應該多傾聽孩子，確定她的感受，然后再充當軍師，這樣孩子會學會在困境中和他人溝通，更有自主性。
二、每天都會跟孩子說一次“我愛你”，每天都會給孩子一個擁抱
我跟好好爸爸約定好，每天都要跟好好說一次“我愛你”，無論是什么時候都行，有時候是她剛睡醒，有時候是晚上要睡覺的時候，有時候是去接她放學的路上。這時候，孩子也會笑瞇瞇的跟我或者她爸爸說“我也愛你”。我們總認為愛是應該用行動來表示的，但是，為了讓孩子知道怎樣去表達，我們還是應該要常常虛實結合一下。
三、善用表揚和鼓勵
由于好好吃飯有包飯的習慣，而且吃一口飯要非常久的時間，以至于吃頓飯要一兩個小時的時間，我每次喂飯都催她要吃快點，不能慢吞吞的，再后來我就只有夸獎她了，她吃進一口我就表揚一下。可是到現在已經夸成了習慣，她也不以為然，無所謂了。所以，家長一定不要濫用表揚，如果把孩子每天正常該做的事(像自己收拾玩具、走路之類)都拿來表揚，久而久之，孩子很可能就會把它當做謀取利益的交換條件，或是要挾家長的資本。
好好的膽子不夠大，很多時候很多事都不敢嘗試。在家的時候什么事都依賴我們給她做，這樣什么事都指望我們怎么行呢?我跟我老公就在很多時候試著鼓勵她，她平時在家也喜歡畫圖畫剪紙，可她拿著筆又不知怎么畫，于是就老叫“媽媽你給我畫”，我就把筆拿在她手上，鼓勵她說“你一定會畫得比媽媽好”就聽了這句話，她會很快的畫好?，F在她已經會拿著筆沒事就畫，畫圓呀，三角形，還會一一把畫的圖案剪出來。
四、避免批評和指責
過多的批評和指責對孩子的心理成長是沒有好處的。特別是當已經有人對某件事向她提出批評的時候，再在旁邊橫加指責，我認為是非常錯誤的，那樣會很傷孩子的自尊，從而產生逆反心理。這種時候，就應該心平氣和地、耐心地教育她，先通過講故事的方式讓她自己對故事中的行為進行評判，然后將故事中的行為與他的行為進行對比，讓她知道自己的過錯，最后表揚一番她的長處，告訴她這件事雖然做錯了，但是沒關系，只要能改正你還是和以前一樣棒，是個大家都喜歡的好孩子。那樣不僅使她找回自信，還能認識到自己的錯誤，以后一定會改正的。
五、讓孩子幫忙做事
平時在家我總是讓好好做一些在餐前擺好餐具、餐后收拾餐具等力所能力的雜事，有時在我洗東西時，就會讓她幫我端只小凳子。這些事可能在我們家長眼里都是一些微不足道的事，可就是這種小的不能再小的事才能陪養(yǎng)出具有良好習慣的人，只要我們多留心這種小事，就會讓孩子收益一生。
以上只是我個人一點初淺的育兒心得，相信各位家長朋友一定有比我更好的育兒方法。
學前兒童特點論文圖篇十四
熠熠不知道老師要求的標準是什么。運用視覺提示是最好的選擇。老師畫了一個杯子，杯子里有多半杯水，然后把圖畫貼在墻上。每次接完水，熠熠都會將接好的水和墻上的圖作比對，然后才放心地回到座位上喝水。這是老師對孩子的寬容與理解。
學前兒童特點論文圖篇十五
導語：學前兒童的親社會行為是學前兒童社會性發(fā)展中的一個重要內容，也是學前兒童道德發(fā)展的核心。所以也是歷年的幼兒教師資格和教師招聘考試中的高頻考點。那么今天我們就專門針對于學前兒童的親社會行為這一個知識點進行解析。
親社會行為一詞最早由美國社會心理學家艾森伯格于1972年，用來指與侵犯等否定性行為相對立的，可以讓他人乃至社會獲得益處的行為。因此，提出親社會行為又稱積極的社會行為，屬于社會性行為這個大范疇，是個體社會化發(fā)展的一個重要指標。我國教育部2012年頒布的《3～6歲兒童學習與發(fā)展指南》將親社會行為的發(fā)展視為兒童人際交往和社會適應過程中必不可少的組成部分。
親社會行為的表現通常是指人們在社會交往中表現出的對他人有益或對社會有積極影響的行為，如幫助、分享、合作、安慰、同情、關心、謙讓等行為。學前兒童之所以會出現這些親社會行為，最根本的原因就是移情能力的發(fā)展。移情能力是設身處地理解他人感受的一種能力?！耙魄椤迸c“同情”是不相同的，理解他人的感受并不表示我們與那人有相同的`感受。例如我們了解某人為何會這樣憤怒，并不表示我們也有憤怒的感受。何謂移情呢?移情就是能設身處地地站在別人的角度，理解和欣賞別人的感情。它是作為一種心理品質，對一個人形成良好的人際關系和道德品質，保持心理健康，乃至走向成功都有著重要的作用。因此，考題經?？疾煊H社會行為的客觀題中，往往會把親社會行為與移情放在一起考察。
影響學前兒童親社會行為的因素，我們可以從一個全新的角度去理解和記憶。如果把學前兒童的親社會行為的發(fā)展比喻成一棵大樹，那么對于大樹的成長起根基作用的就是我們所說的移情，移情是引起學前兒童親社會行為的根本因素。在移情的根基之上，起養(yǎng)料作用的就是圍繞在兒童日常生活周圍的環(huán)境，包括家庭中的父母的教養(yǎng)方式和幼兒園中的同伴交往。父母的友好教養(yǎng)方式能夠培養(yǎng)孩子更加積極向上的性格，讓其更加愿意去親近他人，走進他人。父母良好的處事風格也會成為孩子親社會行為的學習榜樣。父母應以引導的方式對幼兒的行為作出正確的反應，逐步促進幼兒親社會行為的發(fā)展。
同伴之間的交往方式和交往態(tài)度，對幼兒親社會行為也具有重要的作用。孩子在與同伴交往過程中，能夠逐漸理解友誼對自己的重要性而開始為同伴考慮，并且具有親社會行為的幼兒也會成為其他幼兒學習的榜樣。最后，除了圍繞在幼兒生活周圍的環(huán)境，影響學前兒童親社會行為的因素還有這棵大樹所處的外在環(huán)境，就是整個社會的文化背景和社會制度。中國自古以來就是崇尚和平的民族，所以我們的整個社會環(huán)境推崇的就是與人為善的親社會行為，所以幼兒也會潛移默化受到影響。而崇尚武力的古希臘民族斯巴達，他們整個民族的文化就是武力解決一切，這自然而然的影響其民族幼兒的親社會行為。
學前兒童特點論文圖篇十六
成成上幼兒園了，每天都哭。小朋友們一個月內都適應幼兒園的生活了，只有他仍然還在哭。當然也有不哭的時候，不哭的時候成成就不停地拍手。成成依戀班上的一個老師。老師帶小朋友玩的時候他在一邊拍手，小朋友上課的時候他坐在老師旁邊形影不離，連老師上廁所的時間都不放過。老師走到哪里，成成就跟到哪里。后來，幼兒園的人都習慣了，見到這個老師旁邊沒有成成，都會問：“怎么你兒子沒有跟來呀?”
幼兒園對于成成來說，是陌生的環(huán)境。特殊兒童對于陌生環(huán)境的反應首先是因安全感的缺失而產生的緊張。由于離開了媽媽的保護，對于獨立要面對的一切，孩子木知所措。，安全感的缺失使得他每天不停地哭泣。班上老師成了媽媽的禱身。因此，對于準備入園的特殊兒童來說，幫助孩子做好充分的思想準備，是孩子獲得安全感的重要前提。這種思想準備包括對環(huán)境的熟悉和對老師的適應。事先帶領孩子熟悉幼兒園的環(huán)境，是很有必要的。如果能有小區(qū)內熟悉的孩子一起入園就更好了。對于老師的適應就是需要老師對他們給予心理上的保護，保護他們的安全感，以寬容的態(tài)度去接納他們，像成成的老師一樣，給他們比其他孩子更多的時間去適應。
現在成成已經上幼兒園一年了，像變了一個人。老師也換了，上課的時候他不再坐在老師的旁邊聽課，而是和小朋友坐在一起。戶外活動的時候，主動和小朋友一起拍球、眺繩、做操，已經找不到成成過去的影子。雖然成成仍然還有成成的特點，但是他已經和班里的小朋友融為一體。實踐證明，特殊兒童是可以適應普通環(huán)境的，關鍵是要給他們時間與機會，寬容地對待他們與信任他們。
學前兒童特點論文圖篇十七
目前，多數高職院校學前美術教學形式多以教師講解、輔導，學生臨摹繪制為主，一幅四開大小、難度適中的簡筆彩色畫大約需要6個學時才能完成，有的學生還要利用課余時間才能完成作業(yè)。這種教學形式費工又費時，會使學生的思想停滯，感覺遲鈍，并且極大地浪費原本就很少的課時。現在一般中高檔的幼兒園大都已實現電腦設備教學，環(huán)境美化也都是用電腦設計、繪制好后噴繪輸出，或者采用幼兒園專用環(huán)保裝飾墻貼，即便一個小小的指示牌都是用電腦雕刻的，既高檔、防水，又方便清潔。手工繪制或制作的墻飾時間長了會變色、粘灰、脫落。以往培養(yǎng)學生動手能力的觀點和“形準”的評畫標準，在快節(jié)奏的當下是有待商榷的。教學當隨時代，現代幼兒園美術教學多采用電、光、聲、影等多媒體綜合形式或者在游戲活動中認色知形，很少用粉筆或者顏料手工繪制教學。筆者認為，學前的美術教學若主要以手工繪畫和制作為主，是不太可能在極少的課時條件下很好地完成教學任務的，也不能適應當今時代的要求。要解決上述問題，筆者認為除了要拿出三分之一的課時用來開設電腦美術教學外，還要把音樂、舞蹈與電腦美術教學結合起來，設計一些美術游戲活動課程。
二、伊頓12色相環(huán)的色彩原理及電腦繪制
筆者以學前大專班上的第一堂色彩基礎課程的授課內容與步驟為例，探討高職院校學前教育專業(yè)電腦美術教學改革的方法。該教學內容如果按以往的教學模式，先講解然后手工繪制、填色需要4個課時，而借助電腦教學只需要2個課時就可以完成，可謂事半功倍。學生既學習了色彩知識，又掌握了電腦繪圖技能。學習色彩要從認識色相環(huán)開始，了解色彩形成的過程，即色彩是怎樣從三原色開始，經過不同的組合出現間色、復色，又是怎樣排列后形成色相環(huán)的，以及色相環(huán)對學習色彩具有哪些作用。認清這些問題，學生將會對色彩有一個初步的認識。
1.伊頓12色色相環(huán)原理
約翰內斯伊頓（johannesitten）是一位瑞士畫家，也是一位著名的色彩大師，他設計的12色相環(huán)非常鮮明、直觀地展示了色彩規(guī)律，把本來十分復雜的色彩理論簡化得十分通俗，非常適合初學者學習。它的構成原理是由紅、黃、藍三原色開始，兩個原色相加出現三個間色，再由一個間色加一個原色出現三個復色，最后形成12色色相環(huán)。
2.電腦繪制步驟
第一，打開coreldrawx4軟件（簡稱cdr），在左邊工具箱中選擇基本形，在出現的基本形面板中選擇梯形，按住鼠標左鍵向下拖動畫一個正梯形，通過垂直鏡像得倒梯形。第二，用挑選工具雙擊倒梯形，使之成為旋轉狀，按下鍵盤上的快捷鍵ctrl，垂直向下移動旋轉軸心。第三，從菜單欄“排列”下的“變換”中選擇旋轉，在出現的旋轉面板的角度框中輸入30，點擊“應用到再制”11次，得到圖6的組合圓形。注意，倒梯形的旋轉間距是靠移動旋轉軸心的上下調節(jié)的，要想將12個倒梯形剛好組成一個圓，需要反復嘗試。第四，根據伊頓12色色相環(huán)的色彩原理，先填上紅黃藍三原色，先用挑選工具擊活最上面的倒梯形，在調色板中點擊黃色即可，圖7為填充后的效果。第五，根據伊頓12色色相環(huán)的色彩原理，在黃與紅的中間填上間色橙色，在紅與藍中間填上間色紫色，在黃與藍中間填上間色綠色，是填充后的效果。第六，根據伊頓12色色相環(huán)的色彩原理，在黃與橙的中間填上復色黃橙色，在紅與橙中間填上復色紅橙色，在紅與紫中間填上復色紅紫色，在藍與紫中間填上復色藍紫色，在藍與綠中間填上復色藍綠色，在黃與綠中間填上復色黃綠色。第七，cdr軟件的調色技巧：在填復色黃橙色時，先填上黃色，按住鍵盤上的ctrl鍵用挑選工具點擊調色板中的橙色，即可在黃色中加入橙色，加入的多少與點擊的次數有關，以此法依次為其他5種復色點擊調色。第八，6個復色填好后，整體觀察每個級別的過渡是否自然。如發(fā)現有的色過深或者過淺就要進行調整，調整好后用挑選工具框選所有圖形，用鼠標右鍵點擊調色板上的“去掉輪廓”按鈕完成最后的制作。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印
推薦度：
點擊下載文檔
搜索文檔
學前兒童特點論文圖篇十八
在幼兒早期思維發(fā)展過程中，主要是以直覺行為思維為主，在幼兒中期思維發(fā)展過程中，主要是以具體形象思維為主。在幼兒末期思維發(fā)展過程中，主要呈現出抽象邏輯思維的萌芽，是屬于抽象思維發(fā)育的前端形式。通過現在心理學的研究表明，對幼兒思維發(fā)展特點的研究有了新的突破。其特點的概括主要有以下方面的內容，譬如信息加工理論，先天模塊論，理論論等。當然這些探討還處于研究的早期階段。
這就是說，學前的思維結構的材料，主要是具體形象或表象，而不是理性的或抽象的概念。
我們所說的“主要特點”，就暗含了還有“次要特點”。雖然具體形象性思維是學前兒童思維的主要特點，但嬰兒期的直觀行動性思維還沒有徹底銷聲匿跡，學前期的抽象邏輯思維也已開始萌芽。
在學前期，直觀行動思維還占有一定地位，但這時的直觀行動性，比起3歲前兒童的特點來，發(fā)生了質的變化。突出的特點是概括性的提高，如第二個研究中所示，直觀一言語性的概括正在替代直觀一動作和直觀一表象性的概括。這樣，學前期兒童解決直觀問題的復雜性和直覺性就比嬰兒時期高得多。產生這個質變的原因，是言語對直觀行動思維的作用逐步增加。因此，學前期繼續(xù)發(fā)展著的直觀行動思維在很大程度上區(qū)別于3歲前的思維，這個階段新發(fā)展起來的直觀行動思維，向“操作性思維”或“實踐性思維”靠近了一步。學前期也有抽象邏輯思維，但僅僅是個開始。
2.思維的抽象邏輯性開始萌芽。
學前期兒童在知識經驗所涉及的范圍內，是能夠開始最初步的抽象邏輯思維的，上述兩個材料說明了這一點。在日常生活中，我們也可以看到學前兒童進行最簡單的邏輯思維的例子。如：4歲的兒童可以猜中像關于“花生”“星星”的謎語;5歲的兒童已知道“把桃核種在地下可以長出桃樹來”這一類因果性的聯系。
當然，對于不熟悉的事物，要想去發(fā)現它的本質的邏輯關系，就不容易了。其實，不僅學前兒童如此，學齡兒童甚至成人也是如此。例如，小學低年級兒童往往不能理解一些在成年人看起來很簡單的寓言或諺語。
在正確的教育下，到了學前晚期，隨著兒童知識經驗的增長，隨著兒童言語，特別是內部言語的發(fā)展，兒童認識活動中的具體形象成分相對減少，抽象概括成分就開始逐步增加起來。當然，學前兒童，特別是學前晚期兒童，雖然開始能進行一些初步的抽象邏輯思維，但是他們的思維的自覺性還是很差的。他們還不能像學齡兒童那樣自覺地調節(jié)和支配自己的邏輯思維過程。
3.學前兒童思維的發(fā)展，也改變著思維中言語跟行動的關系。
實驗證明：小班兒童的動作主要是受視覺映象或表象調節(jié)的，言語還起不了很大的作用，只是在他做完了這個動作以后，他才能在言語中把它反映出來;中班兒童往往是一面動作，一面言語，言語的計劃作用還很差;大班兒童就不同了，他能在行動以前就用言語表達他要做什么，如何做等等。這樣，兒童的行動就帶上了明顯的目的性和計劃性。
思維的抽象概括性和對行動的自覺調節(jié)作用是人的意識的兩個基本特點。我們在學前兒童那里，開始可以明顯看到這些特點。
培養(yǎng)學前兒童思維能力是家庭教育和社會教育所面臨的共同課題。培養(yǎng)學前兒童的思維能力是家庭教育和社會教育的重要內容之一。
(一)重視家庭教育中兒童思維能力的培養(yǎng)。
德國教育家福祿倍爾說過:“國民的命運，與其說是握在掌權者的手中，倒不如說是握在父母的手中”。這位偉人道出了家庭教育的重要性。與其說做父母是個義務，還不如說做父母是項艱苦的、專業(yè)性很強的工作更為恰當。巴甫洛夫曾很形象的指出：“從嬰兒降生的第三天開始教育，就遲了兩天”。這一句話道出了學前教育的緊迫性和必要性。但是在我國的大多數家庭并沒有把學前教育放在重視的位置，而是認為學前教育是件可有可無的小事。只要照顧好嬰兒的生活起居就足夠了，對他們實施教育無異于“對牛彈琴”，認為那是等他長大以后的事。
1、兒童具體形象思維能力的培養(yǎng)。
3—6歲兒童的思維特點是以具體形象思維為主，直觀行動思維在他們身上也常有表現，有了抽象邏輯思維的萌芽。了解了這一階段兒童的思維特點，家長就可以有的放矢地實施對兒童的家庭教育了。針對兒童具體形象思維為主的特點，家長可以多帶兒童參加一些戶外活動，多看、多聽、多講。讓他們用不同的感官去感受世界，認識更多的事物，了解更多的知識，從而為他們開拓思維領域提供良好的前提條件，也為抽象思維的萌芽提供充足的養(yǎng)分，進而對兒童思維能力的培養(yǎng)奠定堅實而又良好的物質基礎。
2、對孩子的思維活動給予表揚。
家長應該對孩子表現出來的，哪怕只是偶爾表現出來的思維活動給予第一時間的贊美、肯定和鼓勵，這樣做會強化兒童的理念，逐漸地養(yǎng)成意識，并成為一種習慣。正如英國大科學家說過：“習慣是一種頑強的巨大的力量，它可以主宰人生”。
音樂、美術、舞蹈等藝術形式對于培養(yǎng)兒童的想象力和觀察力有著重要意義，它可以激發(fā)兒童的潛能，拓展思維的維度，因而對思維能力的培養(yǎng)十分有益。
(二)促進社會教育中兒童思維能力的培養(yǎng)。
社會對于學前兒童是一個非常抽象的概念，他們很難理解它的含義，這是因為他們的大部分活動都是在家庭或幼兒園中進行的，接觸社會的機會很少。但是，我們并不能因此而忽視對兒童的社會教育。對兒童的社會教育包括社會道德觀念的初步形成，社會規(guī)章制度的初步掌握，社會行為規(guī)范的初步了解等等。
1、創(chuàng)造一個充滿意識和行為的社會環(huán)境。
我們應該創(chuàng)造一個充滿意識和行為的社會，使兒童從小就從周圍的環(huán)境中感受到這種氛圍，耳濡目染，久而久之，意識的種子就會孕育在他們的思維中，這顆種子總有一天會開出絢麗的花朵。
2、構建一個與時俱進的和諧社會。
構建一個與時俱進的和諧社會，讓兒童能在一個充滿愛，充滿歡樂，充滿安全感的和諧氛圍中快樂、健康地成長，這不僅是兒童思維能力培養(yǎng)所需要的，也是兒童成長、教育、發(fā)展所需要的。
3、開辦創(chuàng)造性思維技能訓練課。
在社會教育中開辦創(chuàng)造性思維技能訓練或舉辦同類型的競賽是培養(yǎng)創(chuàng)造性思維能力的有效途徑。該課程采用與孩子實際生活緊密相連的問題，多方面訓練孩子的基本思維技能，如比較、排列、分類、推理等，有意識地培養(yǎng)孩子思路的廣闊性、深刻性、靈活性、概括性、敏捷性、邏輯性，并在此基礎上發(fā)展孩子思維的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性思維不可能孤立存在，它必然以基本思維技能為基礎。因此，思維技能訓練對創(chuàng)造力的培養(yǎng)是必不可少的。
學前兒童特點論文圖篇十九
1、活動的自主性、主動性提高大班幼兒處于幼兒時期發(fā)展的最高階段,又處于小學前準備階段,他們在生理和心理方面有他們自己的特點,隨著年齡的增長和心理各個方面的發(fā)展，大班幼兒不再滿足于追隨、服從，而是有了自己的想法和主見，他們活動的自主性、主動性水平明顯提高，這需要我們老師和家長適當放手，無論是在學習方面還是生活方面很多地方都要讓孩子自己做。我們有時只是為他們創(chuàng)造適當的條件，真正動手做的人應該是孩子。
針對這個特點，家長可以在家中為孩子提供一些機會，如：外出旅游、家庭外出、家庭事件……都可以讓孩子們參與進來。與孩子討論外出乘坐什么交通工具更適合，利于外出，節(jié)省時間……讓孩子學會根據自己的需要做選擇、做決定。讓孩子也說一說自己有什么需求，想做什么事情，想到哪里玩……給孩子發(fā)言權。
2、活動更有目的、有計劃。
同小班、中班幼兒在行動過程中進行思考的特點相比，大班幼兒以有可能在行動之前對自己要做的事情有一個大致的想法、他們的行為少了些盲目性，多了些目的性和計劃性。但是，這種目的性、計劃性不是自然發(fā)生的，它有賴于成人的引導。雖然計劃顯得很幼稚，但它畢竟說明孩子們知道用計劃指導自己的行動了。
針對這個特點，家長一定要幫助孩子完成這個活動。如：與孩子一起制定家庭計劃，周六做什么?周日做什么?家長幫助孩子合理的安排時間，讓孩子嘗試按照自己制定的計劃做事情，說一說一共做了幾件事情，時間使用了多少?節(jié)省了時間……讓孩子感受到制定合理的計劃，付諸實施是可以帶來好效果的。
3、自我控制能力的提高。
大班幼兒的神經系統(tǒng)比中班的幼兒成熟許多，大班幼兒的自我控制能力明顯提高。表現在他們對動作的準確性的控制上，又表現在他們自己行為的控制上，有一定的自我的約束能力。
針對這一特點，家長可以提出一些要求讓孩子們來完成。如：在練習樂器、寫字、繪畫的時候，給孩子準備一個計時器，提出孩子練習的時間、內容，要求在一定的時間內完成，在未完成期間，要求孩子不隨意走動(一會兒喝水，一會兒吃水果，一會兒上廁所)要認真完成，堅持到最后，直到完成為止。
4、好學、好問，喜歡有挑戰(zhàn)性的學習內容。
大班的孩子有強烈的好奇心，他們的思維積極、活躍，愿意學習新的東西。他們的活躍表現在智力活動的積極上。在他們的頭腦中總有數不清的疑問、問不完的問題，涉及的問題開始指向有一定抽象性、概括性的事物。他們喜歡有挑戰(zhàn)性的學習內容、問題的情境，在經過自己的努力克服一定困難后，解決問題后的成功體驗會給他們帶來最大的滿足和快樂。
針對這個特點，家長可以與孩子一起談話，問問孩子喜歡什么，到書店里找一找相關的書籍、圖片、資料……家長與孩子一起，對他喜歡的內容共同討論，您也可以提出一些挑戰(zhàn)性問題，先讓孩子猜一猜結果，說一說自己的想法，然后讓孩子們到書中、資料中去找答案。對于孩子提出的問題您會回答就回答，不會回答也沒關系，和孩子一起找答案。讓孩子了解不但自己喜歡，家長也喜歡，也愿意參與到自己的活動中來，給孩子信心，更愿意問、學。
5、同伴間互動、合作多了，開始注意向同伴學習。
大班幼兒的注意的廣度提高了,交往的能力也增強了,他們不僅注意自己的互動,而且還注意同伴的活動.如果有共同的興趣或目標,幼兒相互之間會有很好的分工、合作、協作等。他們還會向同伴學習，一起討論問題等。
針對這個特點，家長可以為孩子們創(chuàng)造一些機會：家庭聚會、公園里的同伴做游戲、看電影活動、春游、秋游、采摘……孩子們在一起相互之間年齡相近，有共同的興趣與愛好，讓孩子們在這樣的活動中有利于孩子們相互模仿(年齡小的喜歡模仿年齡大的孩子的動作、語言……)，相互學習，促進孩子的發(fā)展。
學前兒童特點論文圖篇二十
劉xx，女孩，4周歲，據父母講孩子診斷為自閉癥，我們姑且稱之為有自閉傾向。她見到老師、小朋友不打招呼，即使在家長提醒后問好或說再見也并不看老師。該幼兒喜歡玩某樣東西，就會反復操作，持續(xù)3、4個小時也不厭煩(可能時間允許的話還要長)。喜歡爬到窗臺上看風景(我害怕極了)。每逢幼兒園離園時間，乘老師不小心出了教室門就往外跑。喜歡玩蹦蹦床、飛機，跳多長時間都不累，在飛機上成站立姿勢任由飛機旋轉，一點也不暈，懷疑前庭遲鈍。喜歡吃的東西，別的東西被人拿走不在乎，吃的東西不行。脾氣有點兒躁，有時會莫名其妙的對著鏡子發(fā)脾氣。但她對音樂歌曲敏感，喜歡唱《想唱就唱》。學歌曲時，常常是班里的孩子還在學唱，她已經先學會了。她記住的東西，即使是20種不同的蔬菜名稱，也會按照原來的順序背給你聽。
這個姑娘是比較特殊的，我首次接觸，感覺很棘手。我上網查詢，沒有什么有效方法;咨詢專家，專家告訴我要有長久的耐心。沒有辦法，我就只能觀察。我發(fā)現有個別幼兒去騷擾她，抱一下推一下的，她居然正眼看著他們跟他們說些簡單的話。我就沒有制止，發(fā)動一些孩子跟她玩。后來的情況很好的，時間不長她就能和4、5個小女孩玩了，而且成了經常性的玩伴。我給她表演唱歌的機會，她也能做的大有進步。但是又過了一段時間，出現反復了。幾個小伙伴失去了對她的新鮮感，而她的進步相對于別人又太慢。她開始回到原來那種獨來獨往的狀態(tài)中去了。但她喜歡戶外活動，我延長活動時間，多提供給她與伙伴交流的機會，以后的情況有所好轉。
學前兒童特點論文圖篇二十一
從思維發(fā)展的過程來看，幼兒的思維最初是直觀行動，然后出現具體形象，最后發(fā)展成抽象邏輯推理的思維。學前幼兒的思維發(fā)展主要是直觀行動思維和具體形象思維。抽象邏輯思維屬于高級的思維方式，學前幼兒大多還沒有具備這種思維能力，只能說是處于抽象邏輯思維方式的萌芽期。
1、直觀行動思維。
又稱“直覺行動思維”，主要是以直觀的行動方式進行。直觀行動思維是最低水平的思維。這種思維的概括能力水平低，而更多依賴感知和動作的概括。這種思維方式在2～3歲的兒童身上表現最為突出。在3～4歲兒童身上也常有表現。這些幼兒離開了實物就不能解決問題，離開了玩具就不會游戲。年齡更大一些的幼兒，在遇到困難的問題時，也要依靠這種思維方式。
2、具體形象思維。
具體形象思維是依靠事物的具體形象的聯想進行的。幼兒開展游戲，扮演角色，遵守規(guī)則，并按照主題來行動，就是依靠在腦海中的相關角色、游戲規(guī)則和行動計劃的表象進行思維和解決問題。思維的具體形象性是在直觀行動性的基礎上形成和發(fā)展起來的，這是幼兒思維的典型方式。
3～6歲的幼兒期是思維開始發(fā)展的時期，幼兒時期思維的主要特點是具體形象，它是在直覺行動思維的基礎上演化而來，在幼兒末期，抽象邏輯思維開始萌芽。
動手玩科學促進抽象邏輯思維的發(fā)展學前幼兒的思維方式，在直覺行動思維的基礎上，具體形象思維逐漸發(fā)展，成為幼兒思維的主要形式。具體形象思維的特點是具體性和形象性，表現在幼兒依靠事物在腦海中的形象來思維。幼兒的腦中充滿顏色、形狀、聲音等生動的形象，幼兒在思維時就是運用這些形象進行運算、解決問題。
3、抽象邏輯思維。
抽象邏輯思維是人類思維高層次的方式，幼兒后期(5歲以后)，是抽象邏輯思維的萌芽階段，發(fā)展得早的幼兒表現在概念的掌握、判斷和推理的形成，以及理解能力等方面。因此針對幼兒的思維特點，鼓勵孩子動手操作科學活動，是激發(fā)幼兒發(fā)展邏輯推理思維能力的一種很好方式。
幼兒從親手操作、親眼目睹、親身體驗實驗結果的過程中，以具體的形象思維建立科學概念，建立事物發(fā)生變化的因果關系，建立驗證猜測的實證態(tài)度，除了能激發(fā)幼兒對科學概念與科學概念之間的連結，幫助幼兒達到比較、分析、概括和綜合等思維基本過程的發(fā)展之外，無形中已經培養(yǎng)了孩子的科學技能與科學態(tài)度。