讀后感是我們對(duì)讀完一本書(shū)后的思考和感悟的總結(jié)，可以幫助我們更好地理解書(shū)中的內(nèi)涵。如何寫(xiě)一篇有觀點(diǎn)、有見(jiàn)解的讀后感是一個(gè)需要思考和實(shí)踐的問(wèn)題。以下是一些讀者對(duì)這本書(shū)的感悟，希望能給大家?guī)?lái)啟發(fā)。
讀后感楊萬(wàn)里篇一
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
山行兩日厭荒涼，田少山多多更長(zhǎng)。
一望不曾虧碧草，半分何似借青秧?
13、《武陵春》。
野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。
15、《閑居初夏午睡起》。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
讀后感楊萬(wàn)里篇二
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
《新柳》描寫(xiě)柳。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
《念奴嬌·老夫歸去》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
《好事近·月未到誠(chéng)齋》描寫(xiě)月亮。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。如今才是十三。
《昭君怨·偶聽(tīng)松梢撲鹿》。
偶聽(tīng)松梢撲鹿。知是沙鷗來(lái)宿。稚子莫喧嘩?？煮@他。俄頃忽然飛去。
《武陵春·長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。道是今年勝去年。特地減清歡。舊賜龍團(tuán)。
《水調(diào)歌頭·玉樹(shù)映階秀》。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。年年九月，好為阿母作生辰。澗底蒲芽九節(jié)。
《憶秦娥·新春早》。
新春早。春前十日春歸了。春歸了。落梅如雪，野桃紅小。老夫不管春催。
《和仲良春晚即事》。
幾許春繒好，誰(shuí)令綠遽深。風(fēng)光曾著眼，時(shí)序只驚心。永日便月寢，懷怯若吟羈。春歸猶作客，晴少更多陰。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
側(cè)塞千山縫也無(wú)，上天下井萬(wàn)崎嶇。昨朝曾過(guò)芙蓉渡，尋到溪源一線(xiàn)初。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
山北溪聲一路迎，山南溪響送人行。也知流向金陵去，若過(guò)金陵莫寄聲。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
日高谷底始微暄，嵐翠依然透骨寒。說(shuō)與行人忙底事，金雞聲里促銀鞍。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
正是行人腸斷時(shí)，子規(guī)得得向人啼。若能淚得居人臉，始信春愁總為伊。
《憫農(nóng)》。
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)！
《過(guò)松源，晨炊漆公店六首》。
後山勒水向東馳，卻被前山勒向西。道是水柔無(wú)性氣，急聲聲怒慢聲悲。
《絕句》。
楓老顏方少，山晴氣及昏。舊貧今更甚，已冷幸猶暄。
《梅花》。
花早春何力，香寒曉盡吹。月?lián)u橫水影，雪帶入瓶枝。
《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。一聲驚得飛，再聲驚不去。
《秋懷》。
隨分哦詩(shī)足散愁，老懷何用更宜搜。聿來(lái)胥宇蟻移冗，無(wú)以為家燕入秋。
《秋夜》。
挑落寒燈一點(diǎn)青，方知斜月半窗明。無(wú)端一陣秋聲起，喚作銅餅蟹眼鳴。
《無(wú)題》。
坐看胡孫上樹(shù)頭，旁人只恐墮深溝。渠儂狡獪何須教，說(shuō)與旁人莫浪愁。
《夜坐》。
背壁青燈勸讀書(shū)，窺窗素月喚看渠。向來(lái)諸老端何似，未必千年便不如。
《稚子弄冰》描寫(xiě)冬天。
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀錚。敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
讀后感楊萬(wàn)里篇三
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！獥钊f(wàn)里《小池》。
5、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里。
6、竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。——楊萬(wàn)里《夏夜追涼》。
7、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬(wàn)里。
9、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——楊萬(wàn)里。
10、愿堅(jiān)晚節(jié)于歲寒?！獥钊f(wàn)里。
11、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔——楊萬(wàn)里。
12、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——楊萬(wàn)里。
13、"蟬聲無(wú)意添煩惱,自是愁人在斷腸——楊萬(wàn)里·聽(tīng)蟬——楊萬(wàn)里"。
15、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——楊萬(wàn)里。
17、只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛——楊萬(wàn)里。
18、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——楊萬(wàn)里。
19、大波一跳入半天，粉碎銀山成雪片——楊萬(wàn)里。
20、落紅滿(mǎn)路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香——楊萬(wàn)里。
23、學(xué)而不化，非學(xué)也?！獥钊f(wàn)里。
24、春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸——楊萬(wàn)里。
25、閉門(mén)造句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)——楊萬(wàn)里。
26、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——楊萬(wàn)里。
27、"日長(zhǎng)睡起無(wú)情思,閑看兒童捉柳花。——楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》"。
28、荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中?！獥钊f(wàn)里。
29、莫河早行奇絕處，四面八方野香味?！獥钊f(wàn)里。
30、交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)?！獥钊f(wàn)里。
31、政緣在野有優(yōu)色，肯為無(wú)人減妙香？——楊萬(wàn)里《野菊》。
34、桃花愛(ài)作春寒信，只恐桃花也自寒。——楊萬(wàn)里《渡太和江》。
讀后感楊萬(wàn)里篇四
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣。那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、宋代楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》。
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
譯文：籬笆稀稀落落，一條小路通向遠(yuǎn)方，樹(shù)上的花瓣紛紛飄落，新葉長(zhǎng)出還尚未形成樹(shù)陰。小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶飛入菜花就再也找不到了。
3、宋代楊萬(wàn)里《過(guò)松源晨炊漆公店》。
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。
政入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。
譯文：不要說(shuō)從山嶺上下來(lái)就沒(méi)有困難，騙得前來(lái)爬山的人白白地歡喜一場(chǎng)。好比行走在群山的包圍之中，你剛攀過(guò)一座山，另一座山立刻出現(xiàn)阻攔去路。
4、宋代楊萬(wàn)里《新柳》。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
譯文：百尺長(zhǎng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著銀光的`水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水，那是因?yàn)樗械牧皩⑺L(zhǎng)了。
5、宋代楊萬(wàn)里《桑茶坑道中》。
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
譯文：雨后的晴天，風(fēng)和日麗，雨水蒸發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。小溪的河槽水流上漲，岸邊叢生綠油油的野草，盛開(kāi)著絢麗的野花。一個(gè)牧童躺在柳蔭下，睡夢(mèng)正甜。而那頭牛只管埋頭吃草，越走越遠(yuǎn)，直吃到柳林西面。
讀后感楊萬(wàn)里篇五
樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
【分析】。
楊萬(wàn)里（1127—1206），字廷秀。他的詩(shī)意境鮮明，富有生活氣息。
此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。
讀后感楊萬(wàn)里篇六
病眼逢書(shū)不敢開(kāi)，春泥謝客亦無(wú)來(lái)。
更無(wú)短計(jì)銷(xiāo)長(zhǎng)日，且遶欄干一百回。
不關(guān)老去愿春遲，只恨春歸我未歸。
最是楊花欺客子，向人一一作西飛。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門(mén)。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?BR> 揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門(mén)外私酒。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?BR> 兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
幽人睡正熟，不知江雨來(lái)。
驚風(fēng)颯然起，聲若山岳摧。
起坐不復(fù)寐，萬(wàn)感集老懷。
憶年十四五，讀書(shū)松下齋。
寒夜耿難曉，孤吟悄無(wú)儕。
蟲(chóng)語(yǔ)一燈寂，鬼啼萬(wàn)山哀。
雨聲正如此，壯心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壯心肯更回。
舊學(xué)日蔬蕪，書(shū)冊(cè)久塵埃。
圣處與天似，而我老相催。
坐念慨未已，東窗晨光開(kāi)。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
午夢(mèng)扁舟花底，香滿(mǎn)西湖煙水。
急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
故園今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆。
萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。
無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。
山路婷婷小樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。
多情也恨無(wú)人賞，故遣低枝拂面來(lái)。
山路婷婷小樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。
多情也恨無(wú)人賞，故遣低枝拂面來(lái)。
讀后感楊萬(wàn)里篇七
楊萬(wàn)里(1127-1206)字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水(今屬江西)人。高宗紹興二十四年(1154)進(jìn)士。曾任太常博士、廣東提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左司郎中兼太子侍讀、秘書(shū)監(jiān)等。主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相專(zhuān)權(quán)辭官居家，終憂(yōu)憤而死。詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱(chēng)南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱(chēng)“誠(chéng)齋體”。其詞風(fēng)格清新、活潑自然，與詩(shī)相近。其中兩首《昭君怨》是其最著名的詞作，尤其是第二首短短四十個(gè)字卻描摹了“舟、花、香、水、雨、聲、夢(mèng)、荷、珠、煙、水銀、清波”等等或真切清新或飄渺空靈的虛實(shí)景物，可謂萬(wàn)麗紛呈，意象萬(wàn)千，共同造筑了引人入勝之人間佳境，真是令人不禁傾倒、欣然神往。廷秀著有《誠(chéng)齋集》。
讀后感楊萬(wàn)里篇八
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?BR> 揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門(mén)外私酒。
4、《水調(diào)歌頭》。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門(mén)。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
5、《憶秦娥》。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?BR> 兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
6、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
7、《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
9、《新柳》。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
10、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《山行》。
山行兩日厭荒涼，田少山多多更長(zhǎng)。
一望不曾虧碧草，半分何似借青秧?
13、《武陵春》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
14、《戲筆》。
野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。
15、《閑居初夏午睡起》。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
讀后感楊萬(wàn)里篇九
楊萬(wàn)里是南宋著名的詩(shī)人，他為什么要拜兒童為師呢?那就讓我們認(rèn)真讀一讀這個(gè)故事吧!
有一年春天，楊萬(wàn)里在杭州考試。他自認(rèn)為知識(shí)淵博，便天天游山玩水。他看到西湖風(fēng)光，便說(shuō)：“西湖風(fēng)光，舉世無(wú)雙，湖上筑堤，天下第一。”一個(gè)牧童聽(tīng)了，說(shuō)：“惠州的西湖也是蘇東波筑的湖堤?！睏钊f(wàn)里聽(tīng)了心悅誠(chéng)服。
第二天，楊萬(wàn)里到云棲竹徑游玩。他看見(jiàn)一個(gè)十一二歲的孩子，在指揮小伙伴挖冬筍。經(jīng)他指點(diǎn)，小伙伴挖到許多冬筍。這時(shí)楊萬(wàn)里要拜這個(gè)兒童為師。
讀過(guò)這個(gè)故事，使我懂得：讀書(shū)不可松懈，要活到老學(xué)到老。知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。這使我想起我的爺爺?shù)墓适?。爺爺年輕的時(shí)候，家里非常窮，他只讀了一年書(shū)。參加工作后，他每晚都會(huì)學(xué)習(xí)到深夜?，F(xiàn)在爺爺已經(jīng)七十多歲了，每天還會(huì)抽出時(shí)間讀書(shū)看報(bào)，身旁還放著一本中華字典，發(fā)現(xiàn)不認(rèn)識(shí)的字以便查找。有時(shí)爺爺把不認(rèn)識(shí)的字問(wèn)一下我。
我覺(jué)得：爺爺能活到老學(xué)到老，很值得我們學(xué)習(xí)。知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。我們要堅(jiān)持讀書(shū)，決不松懈。
知識(shí)擴(kuò)展：讀楊萬(wàn)里《桂源鋪》有感。
今天讀報(bào)紙，讀到楊萬(wàn)里的兩首詩(shī)，一首是《桂源鋪》：
“萬(wàn)山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧。到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村?！?BR> 另一首是《過(guò)松源晨炊漆公店》：
“莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。正入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。”
第一首詩(shī)表達(dá)的是人生沒(méi)有一帆風(fēng)順的，但只要堅(jiān)持不懈，最終肯定有出路。第二首詩(shī)表達(dá)的是不要以為以后的.路會(huì)一帆風(fēng)順，會(huì)遭受很多挫折。此兩首詩(shī)借自然將人生，富于哲理。
于是在網(wǎng)上百度了一下楊萬(wàn)里，摘主要內(nèi)容如下：
楊萬(wàn)里，號(hào)誠(chéng)齋，南宋時(shí)期江西人，做過(guò)官，因其以詩(shī)著名，這里還是說(shuō)說(shuō)他的詩(shī)。他的詩(shī)風(fēng)基本經(jīng)歷了從模仿、過(guò)渡到自成一體的過(guò)程。從現(xiàn)存的詩(shī)來(lái)看，有一些輕快風(fēng)趣的小詩(shī)，如：
“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)蔭照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！?《小池》)。
“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！?《閑居初夏午睡起二絕句》之一)。
后來(lái)，他的詩(shī)不僅從大自然和生活中獲取生動(dòng)的素材，還體現(xiàn)出透脫的胸懷和哲理的思考，蘊(yùn)含著深厚的人生哲理，如本文開(kāi)始列的兩首詩(shī)，還有諸如：
“春跡無(wú)痕可得尋，不將詩(shī)眼看春心。鶯邊楊柳鷗邊草，一日青來(lái)一日深?！?《過(guò)楊二渡》之一)。
由于其詩(shī)自成特點(diǎn)，稱(chēng)為“誠(chéng)齋體”。
讀后感楊萬(wàn)里篇十
楊萬(wàn)里的詩(shī)在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的地位和影響詩(shī)不可估計(jì)的，留給我們豐富的精神財(cái)富。
1、《夜雨》。
幽人睡正熟，不知江雨來(lái)。
驚風(fēng)颯然起，聲若山岳摧。
起坐不復(fù)寐，萬(wàn)感集老懷。
憶年十四五，讀書(shū)松下齋。
寒夜耿難曉，孤吟悄無(wú)儕。
蟲(chóng)語(yǔ)一燈寂，鬼啼萬(wàn)山哀。
雨聲正如此，壯心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壯心肯更回。
舊學(xué)日蔬蕪，書(shū)冊(cè)久塵埃。
圣處與天似，而我老相催。
坐念慨未已，東窗晨光開(kāi)。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?BR> 揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門(mén)外私酒。
4、《水調(diào)歌頭》。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門(mén)。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
5、《憶秦娥》。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?BR> 兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
6、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
7、《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
9、《新柳》。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
10、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《曉出凈慈寺》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
【賞析】。
西湖美景歷來(lái)是文人墨客描繪的對(duì)象，楊萬(wàn)里的這首以其獨(dú)特的.手法流傳千古，值得細(xì)細(xì)品味。“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同”，首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，詩(shī)人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫(xiě)出蓮葉之無(wú)際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感?！坝橙铡迸c“荷花”相襯，又使整幅畫(huà)面絢爛生動(dòng)。全詩(shī)明白曉暢，過(guò)人之處就在于先寫(xiě)感受，再敘實(shí)景，從而造成一種先虛后實(shí)的效果，讀過(guò)之后，確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。
讀后感楊萬(wàn)里篇十一
楊萬(wàn)里是南宋著名詩(shī)人。有一年春天，他到當(dāng)時(shí)的京都臨安，就是今天的杭州應(yīng)考。他自認(rèn)為知識(shí)淵博，準(zhǔn)能考中，在客店住下后，便天天游山玩水。
一天，楊萬(wàn)里在西湖的蘇堤上閑游，滿(mǎn)眼秀麗的風(fēng)光，令他心曠神怡，便脫口道：“西湖風(fēng)光，舉世無(wú)雙，湖上筑堤，天下第一?！迸赃呉粋€(gè)牧童聽(tīng)了，笑著說(shuō)：“您說(shuō)得并不準(zhǔn)確。’楊萬(wàn)里便問(wèn)原因，牧童解釋說(shuō)：“全國(guó)有好多個(gè)西湖，風(fēng)景都很美。聽(tīng)說(shuō)廣東惠州的西湖就很不錯(cuò)，而且也有蘇東坡筑的湖堤。”楊萬(wàn)里聽(tīng)了心悅誠(chéng)服。
在回客店的路上，楊萬(wàn)里自言自語(yǔ)：“從前孔子以小孩項(xiàng)囊為師，我今天也得尊這位牧童為師，孔子說(shuō)，三人行，必有我?guī)?。這話(huà)一點(diǎn)也不假?！?BR> 第二天，楊萬(wàn)里到云棲竹徑去游玩。雖已是春天，密密的竹林里，寒氣還很重。一群小孩在那里挖冬筍。有個(gè)十二三歲的小孩，身背大蔑簍，手持短鐵鋤，在指揮著小伙伴挖。冬筍藏在地下看不見(jiàn)，但經(jīng)他指點(diǎn)，挖下去從不落空.
楊萬(wàn)里看了許久后，走上前去，說(shuō)：“小哥，我拜你為師，你教拾我訣竅，好嗎?”
那小孩抬頭一看，笑著說(shuō)：“您是個(gè)讀書(shū)人，一定懂很多知識(shí)，為什么要拜我為師?”
楊萬(wàn)里誠(chéng)懇地說(shuō)：“我雖讀過(guò)許多書(shū)，也是農(nóng)家孩子，但我的家鄉(xiāng)沒(méi)有竹林，對(duì)挖筍一點(diǎn)也不懂。請(qǐng)問(wèn)春天怎么會(huì)有冬筍?冬筍又是怎么找到的呢?”
“噢，原來(lái)是這樣。”小孩爽快地說(shuō)，“道理很簡(jiǎn)單，您不必拜我為師。已經(jīng)是春天了還有冬筍，是因?yàn)檫@地方山深林密，春天來(lái)得晚。學(xué)挖筍，您要記?。和诙S，看竹捎，葉子黃，冬筍長(zhǎng)?！?BR> “為什么葉子黃反而有筍呢?”
“因?yàn)楣S吸收了竹子的營(yíng)養(yǎng)，所以枝葉變黃了。”
“有道理!有道理!”楊萬(wàn)里不斷點(diǎn)頭，然后又問(wèn)：“冬筍不挖掉，竹林不更茂密?”
“哈哈，您可說(shuō)錯(cuò)了。冬筍不挖會(huì)自己爛掉的，只有春筍才能長(zhǎng)成竹子。”
楊萬(wàn)里望著竹林，怔了一會(huì)兒，又想起前一天在西湖蘇堤的經(jīng)歷，禁不住轉(zhuǎn)過(guò)頭時(shí)那兒童說(shuō)：“小哥，你比我懂得多，我一定要拜你為師!”
那兒童笑吟吟地指著青翠的竹子，說(shuō)：“竹子虛心節(jié)節(jié)往上長(zhǎng)，它們才是我們的老師呢!”
楊萬(wàn)里望著密密的竹林，若有所思。
回到客店后，楊萬(wàn)里自思讀書(shū)不可松懈，要活到老學(xué)到老。以后，楊萬(wàn)里常對(duì)朋友講起這件事，說(shuō)知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。
知識(shí)擴(kuò)展：楊萬(wàn)里熱愛(ài)祖國(guó)。
楊萬(wàn)里是一位愛(ài)國(guó)志士,他一生關(guān)心國(guó)家命運(yùn),留下了大量抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)情懷的詩(shī)篇。楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，有一部分直接抒寫(xiě)自己的愛(ài)國(guó)感情及對(duì)時(shí)政的關(guān)懷。
特別是他充金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，第一次橫渡江、淮，去北方迎接金使，親眼看到宋朝的大好河山淪于金人手中，淮河成了南宋的北部邊界，兩岸的骨肉鄉(xiāng)親，不能自由往來(lái)，心中有無(wú)限感慨，寫(xiě)下了不少愛(ài)國(guó)的詩(shī)篇，如：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛?！?《初入淮河》)，唱出了災(zāi)難深重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。他心中郁滿(mǎn)國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤,愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最集中、最強(qiáng)烈。
他路經(jīng)鎮(zhèn)江金山時(shí)，看到風(fēng)景如畫(huà)的金山的亭臺(tái)變成了專(zhuān)門(mén)招待金使烹茶的`場(chǎng)所，憤慨地寫(xiě)下了“大江端的替人羞!金山端的替人愁”(《雪霽曉登金山》)的詩(shī)句，深深地鞭撻了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《過(guò)揚(yáng)子江》、《讀罪己詔》、《故少師張魏公挽詞》、《虞丞相挽詞》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》《題吁胎軍東南第一山》等詩(shī)章，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)國(guó)，或歌頌抗敵捐軀的將領(lǐng)，或諷刺賣(mài)國(guó)投敵的權(quán)奸，都是萬(wàn)里直抒愛(ài)國(guó)思想的名篇。的名篇。
楊萬(wàn)里的絕大部分愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)詩(shī)篇,不象陸游那樣奔放、直露,而是壓抑胸中的萬(wàn)丈狂瀾,凝蘊(yùn)地底的千層熔漿,大多寫(xiě)得深沉憤郁,含蓄不露。如《過(guò)揚(yáng)子江》:“攜瓶自汲江心水,要試煎茶第一功?！北砻嫠坪跏钦f(shuō)親自動(dòng)手汲水煎茶的雅興,其實(shí)是蘊(yùn)藏著深刻沉痛的感慨羞憤,須參照《雪霧曉登金山》一并領(lǐng)略。
楊萬(wàn)里自己說(shuō)過(guò):“誰(shuí)言咽月餐云客,中有憂(yōu)時(shí)致主心?！?《題劉高士看云圖》)他那些吟詠江風(fēng)山月的寫(xiě)景抒情作品,不少也是抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)篇。如《豫章江牽二首》、《九月十五夜月,細(xì)看桂校北茂南缺,未經(jīng)古人拈出,紀(jì)以二絕句》、《月下果飲絕句》、《初丸夜月》等,都寫(xiě)得曲折多諷,意味深長(zhǎng),蘊(yùn)含著對(duì)國(guó)家殘破、中原未復(fù)的深沉郁憤。他晚年在《夜讀詩(shī)卷》中曾沉痛自敘:“兩窗兩橫卷,一讀一沾襟;只有三更月,知予萬(wàn)古心?！逼湓?shī)中寄寓的深意,值得后人細(xì)細(xì)咀嚼?！拔嵘覆徽茨?毛錐便得傲寰衣?”(《晚春行田南原》)。
讀后感楊萬(wàn)里篇十二
3、落紅滿(mǎn)路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香——宋楊萬(wàn)里。
4、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——宋楊萬(wàn)里。
5、大波一跳入半天，粉碎銀山成雪片——宋楊萬(wàn)里。
6、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——宋楊萬(wàn)里。
7、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——宋楊萬(wàn)里。
8、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——宋楊萬(wàn)里。
9、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——宋楊萬(wàn)里。
10、閉門(mén)造句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)——宋楊萬(wàn)里。
11、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋楊萬(wàn)里。
12、只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛——宋楊萬(wàn)里。
13、學(xué)而不化，非學(xué)也。——宋楊萬(wàn)里。
14、精華在筆端，咫只匠心難——宋楊萬(wàn)里。
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讀后感楊萬(wàn)里篇十三
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭新綠未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。怪生無(wú)雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。政入萬(wàn)山圍子里，一山放出一山攔。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
夜熱依然午熱同，開(kāi)門(mén)小立月明中。竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
剩暑遲旋旆，新風(fēng)急解紛。白翻蕎處雪，黃擺稻中云。動(dòng)地休多怒，披襟且一欣。長(zhǎng)松十里徑，樹(shù)樹(shù)供清聞。
只知逐勝忽忘寒，小立春風(fēng)夕照間。最?lèi)?ài)東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
午夢(mèng)扁舟花底。香滿(mǎn)西湖煙水。急雨打篷聲。夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨。散了真珠還聚。聚作水銀窩。瀉清波。
落日無(wú)情最有情，遍催萬(wàn)樹(shù)暮蟬鳴。聽(tīng)來(lái)咫尺無(wú)尋處，尋到旁邊卻不聲。
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢(qián)。
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開(kāi)。交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)。
松陰一架半弓苔，偶欲看書(shū)又懶開(kāi)。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來(lái)。
碧酒時(shí)傾一兩杯，船門(mén)才閉又還開(kāi)。好山萬(wàn)皺無(wú)人見(jiàn)，都被斜陽(yáng)拈出來(lái)。
銀魚(yú)色如銀，竹魚(yú)色如竹。渭川千畝秀可掬，都將染成一身綠。魚(yú)生竹溪中，家在竹根菱荇叢。晝餐竹葉與竹米，夜飲竹露吹竹風(fēng)。前身王子猷，今身赤鯇公。只知愛(ài)竹判卻命，化作此君蒼雪容。漁翁夜傍竹溪宿，魚(yú)驚釣絲冰底縮。朝來(lái)釣得水...
讀后感楊萬(wàn)里篇十四
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。
照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
尖尖角：初出水端還沒(méi)有舒展的荷葉尖端。
上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。
泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹(shù)陰倒映水面是喜愛(ài)晴天和風(fēng)的輕柔。
嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲(chóng)鳥(niǎo)彩墨畫(huà)。畫(huà)面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。
《小池》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)中，作者運(yùn)用豐富、新穎的想象和擬人的手法，細(xì)膩地描寫(xiě)了小池周邊自然景物的特征和變化。第一句寫(xiě)小池有活水相通。次句寫(xiě)小池之上有一抹綠蔭相護(hù)。第三句寫(xiě)小荷出水與小池相伴。結(jié)句寫(xiě)蜻蜓有情，飛來(lái)與小荷為伴。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然景物的熱愛(ài)之情。
讀后感楊萬(wàn)里篇十五
楊萬(wàn)里。
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
注釋。
未與：不給。不追求被文人賞識(shí)。
糗糧：干糧。首句典出屈原《離騷》“夕餐秋菊之落英”句。
況：何況，更不肯。
政：通“正”。
緣：因?yàn)椤?BR> 譯文。
不給文人騷客做干糧(指不追求被文人賞識(shí))，更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)。
正因?yàn)樵谝巴飧星逵牡Ｄ目弦驗(yàn)闊o(wú)人，減掉自己的幽香。
已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。
野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識(shí)的家菊。因?yàn)樗€媚求陶淵明的賞識(shí)。
試題。
(1)頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象?(2分)。
(2)請(qǐng)自選角度賞析頸聯(lián)。(3分)。
(3)尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)?表達(dá)了作者怎樣的志趣?(3分)。
【解析】第(1)題考查對(duì)詩(shī)歌中形象的把握情況。賞析詩(shī)歌中的形象，首先要立足詩(shī)歌內(nèi)容，然后再結(jié)合詩(shī)中的文字。第(2)題考查詩(shī)句的賞析。其實(shí)對(duì)詩(shī)句的賞析，也要體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)句中具體的字賞析。第(3)題是分析詩(shī)歌的思想感情和內(nèi)容的理解與把握。野菊的形象隱含了詩(shī)人不媚俗邀寵，不孤芳自賞，且狂放不羈的情懷。
答案參考。
(1)野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。
(2)修辭：對(duì)偶、借代煉字：“逢”“忙”色彩：“碧”“黃”情感：喜愛(ài)之情。
示例：從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫(huà)面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。
(3)采菊東籬下率性自然超凡脫俗。
知識(shí)擴(kuò)展：賞析。
看到這首詩(shī)就有一種喜歡的感覺(jué)，“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！睆倪@首詩(shī)中我們能讀出陶淵明的影子，能讀出王維的影子，也能讀出孟浩然的`影子，讀這首詩(shī)，會(huì)感到一股清新、高潔的氣息鋪面而來(lái)。
一直以來(lái)都覺(jué)得楊萬(wàn)里是個(gè)可愛(ài)的詩(shī)人，在他的詩(shī)中沒(méi)有那種憂(yōu)傷、埋怨，也沒(méi)有那種自怨自艾、孤影自憐，更沒(méi)有那種無(wú)病呻吟，他的詩(shī)總是那么的飄逸、靈動(dòng)，讀來(lái)總是能讓人感到一種優(yōu)雅、淡泊，還有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的純真。
這首《野菊》可以說(shuō)是一首詠物詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野菊的贊賞之情，同時(shí)也表達(dá)了自己高潔的品質(zhì)、喜歡歸隱的心情?！拔磁c騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)?！睕](méi)有給像屈原那樣失意的文人墨客做干糧，更何況去追隨世俗做重陽(yáng)節(jié)的裝點(diǎn)呢?這是性格高傲，不追隨流俗的野菊;“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?”因?yàn)槊\(yùn)也好，緣分也罷，這美麗的野菊在郊外野地盛開(kāi)，出身雖不是多么的高貴，卻也開(kāi)得有滋有味，開(kāi)得色彩絢爛，開(kāi)得與眾不同，自己如此優(yōu)秀地開(kāi)著，怎肯因?yàn)闊o(wú)人欣賞而減少自己那奇妙、獨(dú)特的幽香呢?這是懂得自我價(jià)值，不怕無(wú)人欣賞的野菊，它明白，自己的價(jià)值不需要?jiǎng)e人的認(rèn)可，自己的幽香、美妙也不是為了取悅他人的?！耙淹硐喾臧肷奖?，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！痹?shī)的前半部分一直都在寫(xiě)野菊，到這里作者才出現(xiàn)，詩(shī)人自己已與半山的綠色相逢恨晚，更何況看到這傲放的野菊呢，心中的喜愛(ài)之情更是難于表達(dá)，只有將這憐愛(ài)付諸行動(dòng)，不管腳步多么的匆匆，也要再采上一支野菊，本以為這野菊應(yīng)該恥笑像他一樣的隱者，隱者的是有牽絆的，而野菊的心是無(wú)拘束的，誰(shuí)知，野菊也希望找到志趣相投的人，它也苦苦地巴望著隱士的垂青。
讀后感楊萬(wàn)里篇十六
《紅玫瑰》是楊萬(wàn)里描寫(xiě)景物的詩(shī)詞中佳作，描寫(xiě)的是玫瑰的美好與多姿。
紅玫瑰。
非關(guān)月季姓名同，不與薔薇譜諜通。
接葉連枝千萬(wàn)綠，一花兩色淺深紅。
風(fēng)流各自燕支格，雨露何私造化功。
別有國(guó)香收不得，詩(shī)人熏入水沉中。
【賞析】。
玫瑰、月季、薔薇同屬薔薇科，然都是不同的種類(lèi)。開(kāi)宗明義，一開(kāi)始寫(xiě)出玫瑰與月季、薔薇是不同的，不可錯(cuò)誤地歸為一類(lèi)。紅玫瑰是玫瑰中少見(jiàn)的品種之一。這珍貴的品種很久不見(jiàn)了;今天與之相遇，心情自然歡悅，看它葉子繁茂，碧綠光亮，一莖上結(jié)出兩多花，一花而二色，紅艷絢麗，顏色一深一淺，相映成輝。看去，好似美女臉上涂的胭脂，各有風(fēng)流。
淺紅的姿容俊逸，如布裙村姑，不施脂粉，體態(tài)天然;深紅的艷如朝霞，似珠光寶氣的貴負(fù)，雍容華貴。紅玫瑰這美好的容顏，出落的如此妖妖冶冶，可不是哪一位花公所造成的，而是全憑大自然的陽(yáng)光雨露精心培育的結(jié)果。古代不少的人將它佩帶在身上，這正是因?yàn)樗珴甚r艷，香氣四溢。站在紅玫瑰旁，細(xì)細(xì)欣賞，如同被水沈香氣薰著一樣，簡(jiǎn)直要把人薰醉了。
楊萬(wàn)里廣泛地向前輩學(xué)習(xí)，但又絕不為前輩所固，而是立志要超出前輩。他說(shuō)：“筆下何知有前輩?！?邁使客夜歸》)又說(shuō)：“傳宗傳派我替羞，作家各自一風(fēng)流，黃(黃庭堅(jiān))陳(陳師道)籬下休安腳，陶(陶淵明)謝(謝靈運(yùn))行前更出頭?！?《跋徐恭仲省干近詩(shī)》)他正是以這種不肯傍人籬下、隨人腳跟的開(kāi)拓創(chuàng)新精神，終于“落盡皮毛，自出機(jī)抒”(呂留良、吳之振、吳自牧《宋詩(shī)鈔誠(chéng)齋詩(shī)鈔》)，別轉(zhuǎn)一路，自成一家，形成了獨(dú)具特色的詩(shī)風(fēng)。初學(xué)江西詩(shī)派，重在字句韻律上著意，50歲以后詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變，由師法前人到師法自然，創(chuàng)造了他獨(dú)具特色的`“誠(chéng)齋體”。誠(chéng)齋體講究所謂“活法”，即善于捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默詼諧、平易淺近的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。如《檄風(fēng)伯》：“風(fēng)伯勸爾一杯酒，何須惡劇驚詩(shī)叟!”就充分體現(xiàn)了誠(chéng)齋體的特色。
楊萬(wàn)里的詩(shī)歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢(shì)，也有“狀物姿態(tài)，寫(xiě)人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”(周必大《跋楊廷秀石人峰長(zhǎng)篇》)的委曲細(xì)膩功力。他的“誠(chéng)齋體”詩(shī)，具有新、奇、活、快、風(fēng)趣王幽默的鮮明特點(diǎn)，“流轉(zhuǎn)圓美”劉克莊《江西詩(shī)派小序·總序》)，“活潑刺底”(劉祁《歸潛志》卷8)，尤其為人所稱(chēng)道。如《閑居初夏午睡起》：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！睂?xiě)得情致深婉，人稱(chēng)“胸襟透脫”(《鶴林玉露》甲偏卷4)。又如《戲筆》、《擻風(fēng)伯》、《下橫山灘頭望金華山》、《夏夜玩月》等，也都寫(xiě)得機(jī)智活脫，極有思致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。楊萬(wàn)里十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量汲取生動(dòng)清新的口語(yǔ)人詩(shī)，往往“假辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”(蔣鴻翔《寒塘詩(shī)話(huà)》)，因而形成通俗淺近、自然活潑的語(yǔ)言特色。
楊萬(wàn)里一生留下大量抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)情懷詩(shī)'篇。他充任金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，因往來(lái)江、淮之間,迎送金使親眼看到淪喪于金國(guó)的宋朝大好河山和中原遺民父老，心中郁滿(mǎn)國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤，愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最集中、最強(qiáng)烈。如著名的《初人淮河四絕句》：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!(其一)”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鶯無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛二”(其三〉唱出了災(zāi)難深重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。又如在見(jiàn)到金山吞海亭已成專(zhuān)為金使烹茶的場(chǎng)所時(shí)，他發(fā)出痛苦的呼喊：“大江端的替人羞!金山端的替人愁!”(《雪霽曉登金山》)鞭撾了南宋小朝廷的屈辱和無(wú)能。此外如《題吁胎軍東南第一山》、《讀罪己詔》、《故少師張魏公挽詞》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》等，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)園，或歌頌抗金將領(lǐng)，或諷刺賣(mài)國(guó)權(quán)奸，都是直抒愛(ài)國(guó)思想的名篇。
讀后感楊萬(wàn)里篇十七
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
看到這首詩(shī)就有一種喜歡的感覺(jué)，“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。”從這首詩(shī)中我們能讀出陶淵明的影子，能讀出王維的影子，也能讀出孟浩然的影子，讀這首詩(shī)，會(huì)感到一股清新、高潔的氣息鋪面而來(lái)。
一直以來(lái)都覺(jué)得楊萬(wàn)里是個(gè)可愛(ài)的詩(shī)人，在他的詩(shī)中沒(méi)有那種憂(yōu)傷、埋怨，也沒(méi)有那種自怨自艾、孤影自憐，更沒(méi)有那種無(wú)病呻吟，他的詩(shī)總是那么的飄逸、靈動(dòng)，讀來(lái)總是能讓人感到一種優(yōu)雅、淡泊，還有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的純真。
這首《野菊》可以說(shuō)是一首詠物詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野菊的贊賞之情，同時(shí)也表達(dá)了自己高潔的品質(zhì)、喜歡歸隱的心情?！拔磁c騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。”沒(méi)有給像屈原那樣失意的文人墨客做干糧，更何況去追隨世俗做重陽(yáng)節(jié)的裝點(diǎn)呢?這是性格高傲，不追隨流俗的野菊;“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?”因?yàn)槊\(yùn)也好，緣分也罷，這美麗的野菊在郊外野地盛開(kāi)，出身雖不是多么的高貴，卻也開(kāi)得有滋有味，開(kāi)得色彩絢爛，開(kāi)得與眾不同，自己如此優(yōu)秀地開(kāi)著，怎肯因?yàn)闊o(wú)人欣賞而減少自己那奇妙、獨(dú)特的幽香呢?這是懂得自我價(jià)值，不怕無(wú)人欣賞的野菊，它明白，自己的價(jià)值不需要?jiǎng)e人的認(rèn)可，自己的幽香、美妙也不是為了取悅他人的?！耙淹硐喾臧肷奖?，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！痹?shī)的前半部分一直都在寫(xiě)野菊，到這里作者才出現(xiàn)，詩(shī)人自己已與半山的綠色相逢恨晚，更何況看到這傲放的野菊呢，心中的'喜愛(ài)之情更是難于表達(dá)，只有將這憐愛(ài)付諸行動(dòng)，不管腳步多么的匆匆，也要再采上一支野菊，本以為這野菊應(yīng)該恥笑像他一樣的隱者，隱者的是有牽絆的，而野菊的心是無(wú)拘束的，誰(shuí)知，野菊也希望找到志趣相投的人，它也苦苦地巴望著隱士的垂青。
作品鑒賞。
(1)頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象?(2分)。
(2)請(qǐng)自選角度賞析頸聯(lián)。(3分)。
(3)尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)?表達(dá)了作者怎樣的志趣?(3分)。
【解析】第(1)題考查對(duì)詩(shī)歌中形象的把握情況。賞析詩(shī)歌中的形象，首先要立足詩(shī)歌內(nèi)容，然后再結(jié)合詩(shī)中的文字。第(2)題考查詩(shī)句的賞析。其實(shí)對(duì)詩(shī)句的賞析，也要體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)句中具體的字賞析。可從以下角度思考：修辭：對(duì)偶、借代煉字：“逢”“忙”色彩：“碧”“黃”情感：喜愛(ài)之情。第(3)題是分析詩(shī)歌的思想感情和內(nèi)容的理解與把握。
答案：(1)野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而自減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。
(2)示例：從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫(huà)面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。
(3)采菊東籬下。率性自然，超凡脫俗。
作家簡(jiǎn)介。
楊萬(wàn)里(1127-1206)字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水(今屬江西)人。高宗紹興二十四年(1154)進(jìn)士。曾任太常博士、廣東提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左司郎中兼太子侍讀、秘書(shū)監(jiān)等。主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相專(zhuān)權(quán)辭官居家，終憂(yōu)憤而死。詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱(chēng)南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱(chēng)“誠(chéng)齋體”。其詞風(fēng)格清新、活潑自然，與詩(shī)相近。著有《誠(chéng)齋集》。
讀后感楊萬(wàn)里篇十八
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。漢族人，吉州吉水人，就是今天的江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村人，他生于1127年，死于1206年，享年79歲。楊萬(wàn)里是我國(guó)南宋偉大的文學(xué)家，詩(shī)人，也是一代官員。他與陸游、尤袤、范成大并稱(chēng)“南宋四大家”。
楊萬(wàn)里是一個(gè)著名的詩(shī)人，他一生寫(xiě)了很多詩(shī)，但被留傳下來(lái)的卻不多。楊萬(wàn)里的詩(shī)主要描寫(xiě)的以景物為主，他的詩(shī)的風(fēng)格不拘一格，不斷的在變化。其中他的“誠(chéng)齋體”最為杰出，流傳至今。楊萬(wàn)里不斷的向前輩學(xué)習(xí)，吸取他們的優(yōu)點(diǎn)，但他不會(huì)照模照樣學(xué)，正所謂：取其精華，去其糟粕，將前輩好的方面吸收，不足方面逐漸改進(jìn)。
如果說(shuō)楊萬(wàn)里杰出的就只有詩(shī)歌，那么錯(cuò)了，楊萬(wàn)里的散文和書(shū)法都是精辟之作。還有他也是一位偉大的愛(ài)國(guó)主義者，他有十分雄偉的政治抱負(fù)。1170年，也就是乾道六年，楊萬(wàn)里任職奉新縣知縣，剛?cè)温毷?，百姓生活貧苦潦倒，吃不飽穿不暖，但官員的生活卻是富貴榮華，百姓交不起稅，于是他就下令一律放寬稅額、期限，并且放了監(jiān)獄中的人，結(jié)果他這樣做，百姓陸續(xù)來(lái)納稅。他任職不到半年，奉新縣的整個(gè)生活水平一下提高。百姓都感謝楊萬(wàn)里。
位于江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村，為了紀(jì)念楊萬(wàn)里，他們保存了楊萬(wàn)里故居，成為了江西省文物保護(hù)單位。包括楊萬(wàn)里墓、楊萬(wàn)里著作木刻板、南溪橋、御書(shū)樓等都完好的保存著。
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。南宋人，漢族，吉州吉水人，他生于1127年，死于1206年，享年79歲。楊萬(wàn)里是我國(guó)南宋偉大的文學(xué)家，政治家，他更是我國(guó)一代詩(shī)宗。他與陸游、尤袤、范成大并稱(chēng)“南宋四大家”。曾經(jīng)擔(dān)任太常博士、提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左四郎中兼太子侍讀和秘書(shū)監(jiān)等職位，他為人正直，敢作敢為。
楊萬(wàn)里是南宋杰出的詩(shī)人，他一生寫(xiě)了兩萬(wàn)多首詩(shī)，但被后人所流傳只有兩千多首，他具有代表性的作品有《小池》、《新柳》、《初夏午睡起》、《舟過(guò)安仁》、《曉出凈慈寺送林子方》、《宿新市徐公店》等。楊萬(wàn)里是一個(gè)好學(xué)，尊長(zhǎng)的人。在公元1159年，楊萬(wàn)里被調(diào)到零陵縣，當(dāng)時(shí)他謝絕所有人來(lái)恭賀。他十分佩服一個(gè)學(xué)者張浚，于是想要去拜見(jiàn)他，但楊萬(wàn)里先往張浚家三次，都沒(méi)有見(jiàn)到他，他寫(xiě)書(shū)信都沒(méi)有見(jiàn)到，但他還是對(duì)于見(jiàn)自己崇拜的人的希望還是沒(méi)有減弱，最后還是在張浚兒子的介紹下才見(jiàn)到了張浚。見(jiàn)到張浚后，張浚對(duì)楊萬(wàn)里說(shuō)了一句話(huà)：“元符貴人,腰金纖紫者何隙,惟鄒志完、陳瑩中姓名與日月?tīng)?zhēng)光!”從此這句話(huà)就被楊萬(wàn)里記下來(lái)掛在了書(shū)房用來(lái)勉勵(lì)自己，作為自己的至理名言。
楊萬(wàn)里之所以會(huì)有這種成就，這也與他的父親脫離不了關(guān)系。他的父親是楊芾，楊芾精通《易經(jīng)》，常常對(duì)楊萬(wàn)里說(shuō)要多讀書(shū)，于是楊萬(wàn)里在他父親的影響下，從小勤奮刻苦，博學(xué)識(shí)廣。這才有了今天偉大詩(shī)人楊萬(wàn)里。
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，他是吉州吉水人，也就是今天的江西人。楊萬(wàn)里是高宗紹興二十四年的進(jìn)士。他是我國(guó)偉大的文學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人、政治家。他曾經(jīng)擔(dān)任太常博士、提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左四郎中兼太子侍讀和秘書(shū)監(jiān)等職位，他為人正直，敢作敢為。楊萬(wàn)里著有《誠(chéng)齋集》，他寫(xiě)的詩(shī)句風(fēng)格迥異，生動(dòng)活潑。
“柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。”是楊萬(wàn)里《新柳》中是詩(shī)句。詩(shī)歌的主要含義是百尺長(zhǎng)的柳條輕輕的拂過(guò)閃著銀光的池塘，而且柳葉的顏色還是淺淺的黃，還并沒(méi)有呈現(xiàn)深青色的。柳條未必能蘸到河面的水，那是因?yàn)樗械挠白訉⑺L(zhǎng)了。作者寫(xiě)新柳，用擬人的修辭手法寫(xiě)新柳從遠(yuǎn)到近，從岸上的柳條寫(xiě)到水中柳條的影子，使整幅畫(huà)更加的優(yōu)美。這首古詩(shī)生動(dòng)形象的表達(dá)了楊萬(wàn)里對(duì)新柳的喜愛(ài)之情，和對(duì)新春的熱愛(ài)之情。
在《初夏睡起》中，楊萬(wàn)里這樣寫(xiě)道，梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。酸酸的梅子吃進(jìn)嘴里，酸味遍布嘴巴里的牙齒之間，芭蕉的綠葉映到紗窗上。日子漸漸邊長(zhǎng)，午覺(jué)睡醒，沒(méi)有一點(diǎn)情意，閑著無(wú)聊就看兒童在捉弄柳樹(shù)上的柳絮。楊萬(wàn)里詩(shī)句中的“捉”字，不僅僅表達(dá)了初夏的景象，還襯托出了兒童們的活潑可愛(ài)，惹人歡喜。這首古詩(shī)表達(dá)了楊萬(wàn)里對(duì)農(nóng)家生活的熱愛(ài)之情，和對(duì)夏天的喜愛(ài)之情。
陸游楊萬(wàn)里范成大的關(guān)系。
其實(shí)陸游、楊萬(wàn)里、范成大是中興四大詩(shī)人其中的三個(gè)人，還有一個(gè)是尤袤，這四個(gè)人就是中興四大詩(shī)人，也叫南宋四大家。陸游，都說(shuō)六十年間萬(wàn)首詩(shī)，就是形容陸游，陸游的詩(shī)其實(shí)是分為了兩個(gè)時(shí)期所作，在他四十二歲之前只有百余首，都被陸游燒掉了。
陸游的詩(shī)，在和平時(shí)代，可以讀讀他閑適的小詩(shī)，在動(dòng)蕩年代，可以感受他激昂的愛(ài)國(guó)情懷。因此，陸游的詩(shī)也是有兩種大的風(fēng)格，詩(shī)詞的字?jǐn)?shù)雖不多，但陸游詩(shī)的風(fēng)格和氣勢(shì)總是會(huì)讓人讀完感同身受。楊萬(wàn)里，南宋著名世人，相傳一生著有詩(shī)兩萬(wàn)余首，但現(xiàn)在存在世上有四千二百余首。例如《念奴嬌》《閑居初夏午睡起》《昭君怨》等，但楊萬(wàn)里的學(xué)問(wèn)淵博，他的詩(shī)不拘一格，一直都有所變化，但不變的是給人淳樸自然的感覺(jué)。
范成大，留在現(xiàn)世的詩(shī)比較少，因此大家對(duì)范成大的名字或許有所陌生，但他的成就并不低，否則也不會(huì)與其他三人并稱(chēng)南宋四大家。范成大主要是寫(xiě)田園詩(shī)，他的作品在當(dāng)時(shí)就很有影響力，詩(shī)的風(fēng)格輕巧，善于使用一些佛典。晚年著作的《四時(shí)田園雜興》是范成大的代表作，被錢(qián)鐘書(shū)還評(píng)價(jià)為中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成。
楊萬(wàn)里與范成大的關(guān)系。
南宋時(shí)期雖然軍事上不給力，但是在文化上還是有著比較高的成就，出了很多影響深遠(yuǎn)的大詩(shī)人，其中又以南宋中興四大詩(shī)人為主，這里就主要介紹一下范成大和楊萬(wàn)里兩人的生平故事。
楊萬(wàn)里是北宋時(shí)期有名的詩(shī)人，他從小就深受理學(xué)的影響，因此對(duì)于品德非常的關(guān)注，而且他對(duì)于當(dāng)時(shí)朝廷國(guó)家的事情也非常關(guān)注，對(duì)于北宋滅亡，南宋偏安一隅毫無(wú)雄心壯志的表現(xiàn)有著不少的不滿(mǎn)，這在他的詩(shī)歌之中有著比較多的體現(xiàn)。但是和陸游這樣的愛(ài)國(guó)詩(shī)人不同的是，楊萬(wàn)里主要的詩(shī)歌還是以歌頌自然風(fēng)貌和日常生活為主，他雖然是理學(xué)家，但是不像后來(lái)的.那些僵化的學(xué)子一樣，他對(duì)于生活之中平常的事物現(xiàn)象有著自己的看法，所以他的詩(shī)歌往往有著濃厚的生活氣息，顯得平淡的同時(shí)又透露出一絲情趣。
楊萬(wàn)里一生詩(shī)歌創(chuàng)作豐富，先后經(jīng)歷了好幾個(gè)階段，學(xué)習(xí)模仿過(guò)不少的先人，到了后來(lái)才逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，隨手拈來(lái)，無(wú)拘無(wú)束，但是這也導(dǎo)致了他的眾多詩(shī)歌除了少數(shù)的佳作，其他的都經(jīng)不起品讀。
范成大也是當(dāng)時(shí)有名的詩(shī)人，他一生周游各地，經(jīng)歷豐富，所以他的詩(shī)歌所反映的現(xiàn)實(shí)生活也比較廣發(fā)，但是其中價(jià)值最高的就是他記載自己金國(guó)之旅的金紀(jì)行詩(shī)和后期的田園詩(shī)，前者是描述當(dāng)年出使金國(guó)的所見(jiàn)所感，主要描述了山河破碎的悲痛和中原百姓渴望收復(fù)故土的心情，也表達(dá)了范成大愿意以死報(bào)國(guó)的決心。后者主要是他退隱田園的十年間創(chuàng)作的，真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)老百姓的生活情況，富有鄉(xiāng)村情趣。
楊萬(wàn)里是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，漢族人，吉州吉水人。他是我國(guó)偉大的文學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人、政治家，他一生寫(xiě)了兩萬(wàn)多首詩(shī)歌，但流傳下來(lái)只有兩千多首。楊萬(wàn)里最終是因?yàn)榧橄鄬?zhuān)權(quán)而辭掉官位返家憤懣而死的。他的詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱(chēng)為南宋四大家。他有著作《誠(chéng)齋集》。
《野菊》是他著作中的具有代表性的一首詩(shī)歌。“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！辈唤o騷人當(dāng)糧食，更加不肯隨著流俗在重陽(yáng)節(jié)的時(shí)候被文人賞識(shí)。正因?yàn)樵诮纪飧忧逵膶庫(kù)o，不被打擾，哪里愿意因?yàn)闆](méi)有人賞識(shí)而減掉自己本身所散發(fā)的香味。已經(jīng)到了傍晚，在碧綠的半山腰與野菊花相遇，于是在忙碌也要折一支淡黃的野菊花。野菊應(yīng)該冷笑在東籬下會(huì)被人賞識(shí)，好像他還求陶淵明的恩寵榮耀。
楊萬(wàn)里借野菊的清香淡然，不因?yàn)闆](méi)人欣賞而減弱自己的芳香，仍然在半山腰獨(dú)自綻放，體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心高貴，純潔的情操。楊萬(wàn)里用對(duì)偶，借代的修辭手法表達(dá)了對(duì)野菊的喜愛(ài)之情。從色彩方面看，半山腰的碧綠更能襯托出野菊的高雅、純潔。整首詩(shī)的畫(huà)面優(yōu)美，淡然，讓人看了心境平靜。《野菊》這首詩(shī)抒發(fā)了作者的愛(ài)菊之情，也借助野菊，表達(dá)了作者不與世俗相爭(zhēng)，率真自然的情感。
楊萬(wàn)里是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。漢族人，吉州吉水人。他一生寫(xiě)了兩萬(wàn)多首詩(shī)歌，但流傳下來(lái)只有兩千多首。在他諸多詩(shī)歌里，《小池》是相當(dāng)著名的。楊萬(wàn)里有很多七言絕句，《小池》是其中一首。這首詩(shī)運(yùn)用很多修辭手法，十分細(xì)致的描寫(xiě)了小池的變化。
“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！钡谝痪涿鑼?xiě)小池中的涓涓細(xì)流的泉水，第二句描寫(xiě)小池旁邊的綠樹(shù)成蔭的樹(shù)葉，第三句描寫(xiě)小池中剛剛露出尖角的嬌嫩荷葉，第四句描寫(xiě)蜻蜓與荷葉結(jié)伴。流水悄無(wú)聲息的從泉水的出口流走，樹(shù)陰映在水里是因?yàn)橄矏?ài)晴天里柔和的風(fēng)光。小何剛剛露出它還沒(méi)有舒展開(kāi)的尖尖的角，就有蜻蜓早早的停在它的上面。這首詩(shī)充分的表達(dá)了作者對(duì)大自然的喜愛(ài)之情。楊萬(wàn)里用最樸素的語(yǔ)言表達(dá)了大自然最真實(shí)的生命力，從而也能看出楊萬(wàn)里對(duì)生活的熱愛(ài)之情，對(duì)大自然的喜愛(ài)之情。
楊萬(wàn)里在荷塘邊看到這樣一幅景象，觸景生情，用巧妙的手法把它記錄下來(lái)，把大自然中微小的事物描寫(xiě)的惟妙惟肖，十分和諧。詩(shī)歌猶如一幅唯美的畫(huà)，畫(huà)面豐富多彩，有泉水，小溪，荷葉，蜻蜓，樹(shù)木等，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。我們沒(méi)看到那種畫(huà)面的景色，但在在腦海中想象一幅這樣的春意盎然，栩栩如生的水墨畫(huà)，也是非常令人賞心悅目。
拓展閱讀：
《武陵春》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
《晚風(fēng)》。
晚日暄溫稍霽威，晚風(fēng)豪橫大相欺。
作寒作冷何須怒?來(lái)日一霜誰(shuí)不知。
《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
讀后感楊萬(wàn)里篇十九
在當(dāng)時(shí)有很大的影響。他的與陸游、范成大、尤袤齊名，稱(chēng)“中興四大家”(南宋四大家)。他起初模仿江西詩(shī)派，后來(lái)認(rèn)識(shí)到江西詩(shī)派追求形式、艱深蹇澀的弊病，于紹興三十二年(1162年)盡焚其力作詩(shī)篇千余首，決意跳出江西詩(shī)派的窠臼而另辟蹊徑。他在《荊溪集自序》中曾回憶過(guò)自己走過(guò)的創(chuàng)作道路：“余之詩(shī)，始學(xué)江西諸君子，既又學(xué)后山(陳師道)五字律，既又學(xué)半山老人(王安石)七字絕句，晚乃學(xué)絕句于唐人。……戊戌作詩(shī)，忽若有悟，于是辭謝唐人及王、陳、江西諸君子皆不敢學(xué)，而后欣如也?！彼谠?shī)中也曾明確表白：“傳派傳宗我替羞，作家各自一風(fēng)流。陶(潛)謝(靈運(yùn))行前更出頭?！?《跋徐恭仲省干近詩(shī)》之三)正因?yàn)樗浑S人腳跟、傍人籬下，敢于別轉(zhuǎn)一路，推陳出新，終于自成一家，形成了他獨(dú)具的`詩(shī)風(fēng)，其詩(shī)風(fēng)格純樸，語(yǔ)言口語(yǔ)化，構(gòu)思新巧，號(hào)為“誠(chéng)齋體”。對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，起了一定的促進(jìn)作用。
學(xué)問(wèn)淵博。
楊萬(wàn)里學(xué)問(wèn)淵博，才思健舉。他的作品富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”雄健富麗的鴻篇巨制;也有狀物姿態(tài)，寫(xiě)人情意，隨手拈來(lái)，卻能曲盡其妙的寫(xiě)景抒情小詩(shī)。詩(shī)風(fēng)平易自然、構(gòu)思新巧、幽默風(fēng)趣、清新活潑，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。他又十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量吸取生動(dòng)清新的口語(yǔ)謠諺入詩(shī)，因此，他的作品往往“俚辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”(蔣鴻翮《寒塘詩(shī)話(huà)》)，給人純樸自然的感受。如：“月子彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁;愁殺人來(lái)關(guān)月事，得休休去且休休?！?《竹枝歌》)完全似脫口而出的一首山歌，反映了他向民歌學(xué)習(xí)的成就。
楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，有一部分直接抒寫(xiě)自己的愛(ài)國(guó)感情及對(duì)時(shí)政的關(guān)懷。特別是他充金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，第一次橫渡江、淮，去北方迎接金使，親眼看到宋朝的大好河山淪于金人手中，淮河成了南宋的北部邊界，兩岸的骨肉鄉(xiāng)親，不能自由往來(lái)，心中有無(wú)限感慨，寫(xiě)下了不少愛(ài)國(guó)的詩(shī)篇，如：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛?！?《初入淮河》)他路經(jīng)鎮(zhèn)江金山時(shí)，看到風(fēng)景如畫(huà)的金山的亭臺(tái)變成了專(zhuān)門(mén)招待金使烹茶的場(chǎng)所，憤慨地寫(xiě)下了“大江端的替人羞!金山端的替人愁”(《雪霽曉登金山》)的詩(shī)句，深深地鞭撻了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《過(guò)揚(yáng)子江》、《虞丞相挽詞》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》等詩(shī)章，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)國(guó)，或歌頌抗敵捐軀的將領(lǐng)，或諷刺賣(mài)國(guó)投敵的權(quán)奸，都是萬(wàn)里的名篇。
關(guān)心民生。
他也有一些詩(shī)作反映了勞動(dòng)人民的生活，表達(dá)了他對(duì)民生的關(guān)心及對(duì)勞苦人民的同情。如《憫農(nóng)》、《觀稼》、《農(nóng)家嘆》、《秋雨嘆》、《憫旱》、《竹枝歌》、《插秧歌》等，思想性和藝術(shù)性都比較高。但上兩類(lèi)作品數(shù)量并不很多。
現(xiàn)存詩(shī)篇。
楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，大部分是吟詠江風(fēng)山月的寫(xiě)景抒情之作和應(yīng)酬之作。這部分，作品有的題材過(guò)于細(xì)碎，缺乏高度的藝術(shù)概括，流于粗率淺俗。但他也有不少抒情寫(xiě)景的小詩(shī)，由于觀察細(xì)致深入，描寫(xiě)生動(dòng)逼真，感情真摯濃厚，因而意趣盎然，頗能動(dòng)人。如“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！?《閑居初夏午睡起》)“霧外江山看不真，只憑雞犬認(rèn)前村。渡船滿(mǎn)板霜如雪，印我青鞋第一痕?！?《庚子正月五日曉過(guò)大臬渡》)“春回雨點(diǎn)溪聲里，人醉梅花竹影中。”(《除夕》)均寫(xiě)得圓轉(zhuǎn)自然，清新活潑，極有思致，和那些專(zhuān)門(mén)描摹風(fēng)云月露的詩(shī)人走的是不同的道路。在近現(xiàn)代。
讀后感楊萬(wàn)里篇一
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
山行兩日厭荒涼，田少山多多更長(zhǎng)。
一望不曾虧碧草，半分何似借青秧?
13、《武陵春》。
野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。
15、《閑居初夏午睡起》。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
讀后感楊萬(wàn)里篇二
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
《新柳》描寫(xiě)柳。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
《念奴嬌·老夫歸去》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
《好事近·月未到誠(chéng)齋》描寫(xiě)月亮。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。如今才是十三。
《昭君怨·偶聽(tīng)松梢撲鹿》。
偶聽(tīng)松梢撲鹿。知是沙鷗來(lái)宿。稚子莫喧嘩?？煮@他。俄頃忽然飛去。
《武陵春·長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。道是今年勝去年。特地減清歡。舊賜龍團(tuán)。
《水調(diào)歌頭·玉樹(shù)映階秀》。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。年年九月，好為阿母作生辰。澗底蒲芽九節(jié)。
《憶秦娥·新春早》。
新春早。春前十日春歸了。春歸了。落梅如雪，野桃紅小。老夫不管春催。
《和仲良春晚即事》。
幾許春繒好，誰(shuí)令綠遽深。風(fēng)光曾著眼，時(shí)序只驚心。永日便月寢，懷怯若吟羈。春歸猶作客，晴少更多陰。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
側(cè)塞千山縫也無(wú)，上天下井萬(wàn)崎嶇。昨朝曾過(guò)芙蓉渡，尋到溪源一線(xiàn)初。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
山北溪聲一路迎，山南溪響送人行。也知流向金陵去，若過(guò)金陵莫寄聲。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
日高谷底始微暄，嵐翠依然透骨寒。說(shuō)與行人忙底事，金雞聲里促銀鞍。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
正是行人腸斷時(shí)，子規(guī)得得向人啼。若能淚得居人臉，始信春愁總為伊。
《憫農(nóng)》。
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)！
《過(guò)松源，晨炊漆公店六首》。
後山勒水向東馳，卻被前山勒向西。道是水柔無(wú)性氣，急聲聲怒慢聲悲。
《絕句》。
楓老顏方少，山晴氣及昏。舊貧今更甚，已冷幸猶暄。
《梅花》。
花早春何力，香寒曉盡吹。月?lián)u橫水影，雪帶入瓶枝。
《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。一聲驚得飛，再聲驚不去。
《秋懷》。
隨分哦詩(shī)足散愁，老懷何用更宜搜。聿來(lái)胥宇蟻移冗，無(wú)以為家燕入秋。
《秋夜》。
挑落寒燈一點(diǎn)青，方知斜月半窗明。無(wú)端一陣秋聲起，喚作銅餅蟹眼鳴。
《無(wú)題》。
坐看胡孫上樹(shù)頭，旁人只恐墮深溝。渠儂狡獪何須教，說(shuō)與旁人莫浪愁。
《夜坐》。
背壁青燈勸讀書(shū)，窺窗素月喚看渠。向來(lái)諸老端何似，未必千年便不如。
《稚子弄冰》描寫(xiě)冬天。
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀錚。敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
讀后感楊萬(wàn)里篇三
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！獥钊f(wàn)里《小池》。
5、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里。
6、竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。——楊萬(wàn)里《夏夜追涼》。
7、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬(wàn)里。
9、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——楊萬(wàn)里。
10、愿堅(jiān)晚節(jié)于歲寒?！獥钊f(wàn)里。
11、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔——楊萬(wàn)里。
12、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——楊萬(wàn)里。
13、"蟬聲無(wú)意添煩惱,自是愁人在斷腸——楊萬(wàn)里·聽(tīng)蟬——楊萬(wàn)里"。
15、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——楊萬(wàn)里。
17、只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛——楊萬(wàn)里。
18、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——楊萬(wàn)里。
19、大波一跳入半天，粉碎銀山成雪片——楊萬(wàn)里。
20、落紅滿(mǎn)路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香——楊萬(wàn)里。
23、學(xué)而不化，非學(xué)也?！獥钊f(wàn)里。
24、春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸——楊萬(wàn)里。
25、閉門(mén)造句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)——楊萬(wàn)里。
26、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——楊萬(wàn)里。
27、"日長(zhǎng)睡起無(wú)情思,閑看兒童捉柳花。——楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》"。
28、荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中?！獥钊f(wàn)里。
29、莫河早行奇絕處，四面八方野香味?！獥钊f(wàn)里。
30、交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)?！獥钊f(wàn)里。
31、政緣在野有優(yōu)色，肯為無(wú)人減妙香？——楊萬(wàn)里《野菊》。
34、桃花愛(ài)作春寒信，只恐桃花也自寒。——楊萬(wàn)里《渡太和江》。
讀后感楊萬(wàn)里篇四
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣。那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、宋代楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》。
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
譯文：籬笆稀稀落落，一條小路通向遠(yuǎn)方，樹(shù)上的花瓣紛紛飄落，新葉長(zhǎng)出還尚未形成樹(shù)陰。小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶飛入菜花就再也找不到了。
3、宋代楊萬(wàn)里《過(guò)松源晨炊漆公店》。
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。
政入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。
譯文：不要說(shuō)從山嶺上下來(lái)就沒(méi)有困難，騙得前來(lái)爬山的人白白地歡喜一場(chǎng)。好比行走在群山的包圍之中，你剛攀過(guò)一座山，另一座山立刻出現(xiàn)阻攔去路。
4、宋代楊萬(wàn)里《新柳》。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
譯文：百尺長(zhǎng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著銀光的`水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水，那是因?yàn)樗械牧皩⑺L(zhǎng)了。
5、宋代楊萬(wàn)里《桑茶坑道中》。
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
譯文：雨后的晴天，風(fēng)和日麗，雨水蒸發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。小溪的河槽水流上漲，岸邊叢生綠油油的野草，盛開(kāi)著絢麗的野花。一個(gè)牧童躺在柳蔭下，睡夢(mèng)正甜。而那頭牛只管埋頭吃草，越走越遠(yuǎn)，直吃到柳林西面。
讀后感楊萬(wàn)里篇五
樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
【分析】。
楊萬(wàn)里（1127—1206），字廷秀。他的詩(shī)意境鮮明，富有生活氣息。
此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。
讀后感楊萬(wàn)里篇六
病眼逢書(shū)不敢開(kāi)，春泥謝客亦無(wú)來(lái)。
更無(wú)短計(jì)銷(xiāo)長(zhǎng)日，且遶欄干一百回。
不關(guān)老去愿春遲，只恨春歸我未歸。
最是楊花欺客子，向人一一作西飛。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門(mén)。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?BR> 揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門(mén)外私酒。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?BR> 兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
幽人睡正熟，不知江雨來(lái)。
驚風(fēng)颯然起，聲若山岳摧。
起坐不復(fù)寐，萬(wàn)感集老懷。
憶年十四五，讀書(shū)松下齋。
寒夜耿難曉，孤吟悄無(wú)儕。
蟲(chóng)語(yǔ)一燈寂，鬼啼萬(wàn)山哀。
雨聲正如此，壯心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壯心肯更回。
舊學(xué)日蔬蕪，書(shū)冊(cè)久塵埃。
圣處與天似，而我老相催。
坐念慨未已，東窗晨光開(kāi)。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
午夢(mèng)扁舟花底，香滿(mǎn)西湖煙水。
急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
故園今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆。
萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。
無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。
山路婷婷小樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。
多情也恨無(wú)人賞，故遣低枝拂面來(lái)。
山路婷婷小樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。
多情也恨無(wú)人賞，故遣低枝拂面來(lái)。
讀后感楊萬(wàn)里篇七
楊萬(wàn)里(1127-1206)字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水(今屬江西)人。高宗紹興二十四年(1154)進(jìn)士。曾任太常博士、廣東提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左司郎中兼太子侍讀、秘書(shū)監(jiān)等。主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相專(zhuān)權(quán)辭官居家，終憂(yōu)憤而死。詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱(chēng)南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱(chēng)“誠(chéng)齋體”。其詞風(fēng)格清新、活潑自然，與詩(shī)相近。其中兩首《昭君怨》是其最著名的詞作，尤其是第二首短短四十個(gè)字卻描摹了“舟、花、香、水、雨、聲、夢(mèng)、荷、珠、煙、水銀、清波”等等或真切清新或飄渺空靈的虛實(shí)景物，可謂萬(wàn)麗紛呈，意象萬(wàn)千，共同造筑了引人入勝之人間佳境，真是令人不禁傾倒、欣然神往。廷秀著有《誠(chéng)齋集》。
讀后感楊萬(wàn)里篇八
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?BR> 揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門(mén)外私酒。
4、《水調(diào)歌頭》。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門(mén)。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
5、《憶秦娥》。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?BR> 兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
6、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
7、《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
9、《新柳》。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
10、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《山行》。
山行兩日厭荒涼，田少山多多更長(zhǎng)。
一望不曾虧碧草，半分何似借青秧?
13、《武陵春》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
14、《戲筆》。
野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。
15、《閑居初夏午睡起》。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
讀后感楊萬(wàn)里篇九
楊萬(wàn)里是南宋著名的詩(shī)人，他為什么要拜兒童為師呢?那就讓我們認(rèn)真讀一讀這個(gè)故事吧!
有一年春天，楊萬(wàn)里在杭州考試。他自認(rèn)為知識(shí)淵博，便天天游山玩水。他看到西湖風(fēng)光，便說(shuō)：“西湖風(fēng)光，舉世無(wú)雙，湖上筑堤，天下第一。”一個(gè)牧童聽(tīng)了，說(shuō)：“惠州的西湖也是蘇東波筑的湖堤?！睏钊f(wàn)里聽(tīng)了心悅誠(chéng)服。
第二天，楊萬(wàn)里到云棲竹徑游玩。他看見(jiàn)一個(gè)十一二歲的孩子，在指揮小伙伴挖冬筍。經(jīng)他指點(diǎn)，小伙伴挖到許多冬筍。這時(shí)楊萬(wàn)里要拜這個(gè)兒童為師。
讀過(guò)這個(gè)故事，使我懂得：讀書(shū)不可松懈，要活到老學(xué)到老。知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。這使我想起我的爺爺?shù)墓适?。爺爺年輕的時(shí)候，家里非常窮，他只讀了一年書(shū)。參加工作后，他每晚都會(huì)學(xué)習(xí)到深夜?，F(xiàn)在爺爺已經(jīng)七十多歲了，每天還會(huì)抽出時(shí)間讀書(shū)看報(bào)，身旁還放著一本中華字典，發(fā)現(xiàn)不認(rèn)識(shí)的字以便查找。有時(shí)爺爺把不認(rèn)識(shí)的字問(wèn)一下我。
我覺(jué)得：爺爺能活到老學(xué)到老，很值得我們學(xué)習(xí)。知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。我們要堅(jiān)持讀書(shū)，決不松懈。
知識(shí)擴(kuò)展：讀楊萬(wàn)里《桂源鋪》有感。
今天讀報(bào)紙，讀到楊萬(wàn)里的兩首詩(shī)，一首是《桂源鋪》：
“萬(wàn)山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧。到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村?！?BR> 另一首是《過(guò)松源晨炊漆公店》：
“莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。正入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。”
第一首詩(shī)表達(dá)的是人生沒(méi)有一帆風(fēng)順的，但只要堅(jiān)持不懈，最終肯定有出路。第二首詩(shī)表達(dá)的是不要以為以后的.路會(huì)一帆風(fēng)順，會(huì)遭受很多挫折。此兩首詩(shī)借自然將人生，富于哲理。
于是在網(wǎng)上百度了一下楊萬(wàn)里，摘主要內(nèi)容如下：
楊萬(wàn)里，號(hào)誠(chéng)齋，南宋時(shí)期江西人，做過(guò)官，因其以詩(shī)著名，這里還是說(shuō)說(shuō)他的詩(shī)。他的詩(shī)風(fēng)基本經(jīng)歷了從模仿、過(guò)渡到自成一體的過(guò)程。從現(xiàn)存的詩(shī)來(lái)看，有一些輕快風(fēng)趣的小詩(shī)，如：
“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)蔭照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！?《小池》)。
“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！?《閑居初夏午睡起二絕句》之一)。
后來(lái)，他的詩(shī)不僅從大自然和生活中獲取生動(dòng)的素材，還體現(xiàn)出透脫的胸懷和哲理的思考，蘊(yùn)含著深厚的人生哲理，如本文開(kāi)始列的兩首詩(shī)，還有諸如：
“春跡無(wú)痕可得尋，不將詩(shī)眼看春心。鶯邊楊柳鷗邊草，一日青來(lái)一日深?！?《過(guò)楊二渡》之一)。
由于其詩(shī)自成特點(diǎn)，稱(chēng)為“誠(chéng)齋體”。
讀后感楊萬(wàn)里篇十
楊萬(wàn)里的詩(shī)在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的地位和影響詩(shī)不可估計(jì)的，留給我們豐富的精神財(cái)富。
1、《夜雨》。
幽人睡正熟，不知江雨來(lái)。
驚風(fēng)颯然起，聲若山岳摧。
起坐不復(fù)寐，萬(wàn)感集老懷。
憶年十四五，讀書(shū)松下齋。
寒夜耿難曉，孤吟悄無(wú)儕。
蟲(chóng)語(yǔ)一燈寂，鬼啼萬(wàn)山哀。
雨聲正如此，壯心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壯心肯更回。
舊學(xué)日蔬蕪，書(shū)冊(cè)久塵埃。
圣處與天似，而我老相催。
坐念慨未已，東窗晨光開(kāi)。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?BR> 揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門(mén)外私酒。
4、《水調(diào)歌頭》。
玉樹(shù)映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門(mén)。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
5、《憶秦娥》。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?BR> 兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
6、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
7、《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶(hù)。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
9、《新柳》。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
10、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《曉出凈慈寺》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
【賞析】。
西湖美景歷來(lái)是文人墨客描繪的對(duì)象，楊萬(wàn)里的這首以其獨(dú)特的.手法流傳千古，值得細(xì)細(xì)品味。“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同”，首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，詩(shī)人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫(xiě)出蓮葉之無(wú)際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感?！坝橙铡迸c“荷花”相襯，又使整幅畫(huà)面絢爛生動(dòng)。全詩(shī)明白曉暢，過(guò)人之處就在于先寫(xiě)感受，再敘實(shí)景，從而造成一種先虛后實(shí)的效果，讀過(guò)之后，確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。
讀后感楊萬(wàn)里篇十一
楊萬(wàn)里是南宋著名詩(shī)人。有一年春天，他到當(dāng)時(shí)的京都臨安，就是今天的杭州應(yīng)考。他自認(rèn)為知識(shí)淵博，準(zhǔn)能考中，在客店住下后，便天天游山玩水。
一天，楊萬(wàn)里在西湖的蘇堤上閑游，滿(mǎn)眼秀麗的風(fēng)光，令他心曠神怡，便脫口道：“西湖風(fēng)光，舉世無(wú)雙，湖上筑堤，天下第一?！迸赃呉粋€(gè)牧童聽(tīng)了，笑著說(shuō)：“您說(shuō)得并不準(zhǔn)確。’楊萬(wàn)里便問(wèn)原因，牧童解釋說(shuō)：“全國(guó)有好多個(gè)西湖，風(fēng)景都很美。聽(tīng)說(shuō)廣東惠州的西湖就很不錯(cuò)，而且也有蘇東坡筑的湖堤。”楊萬(wàn)里聽(tīng)了心悅誠(chéng)服。
在回客店的路上，楊萬(wàn)里自言自語(yǔ)：“從前孔子以小孩項(xiàng)囊為師，我今天也得尊這位牧童為師，孔子說(shuō)，三人行，必有我?guī)?。這話(huà)一點(diǎn)也不假?！?BR> 第二天，楊萬(wàn)里到云棲竹徑去游玩。雖已是春天，密密的竹林里，寒氣還很重。一群小孩在那里挖冬筍。有個(gè)十二三歲的小孩，身背大蔑簍，手持短鐵鋤，在指揮著小伙伴挖。冬筍藏在地下看不見(jiàn)，但經(jīng)他指點(diǎn)，挖下去從不落空.
楊萬(wàn)里看了許久后，走上前去，說(shuō)：“小哥，我拜你為師，你教拾我訣竅，好嗎?”
那小孩抬頭一看，笑著說(shuō)：“您是個(gè)讀書(shū)人，一定懂很多知識(shí)，為什么要拜我為師?”
楊萬(wàn)里誠(chéng)懇地說(shuō)：“我雖讀過(guò)許多書(shū)，也是農(nóng)家孩子，但我的家鄉(xiāng)沒(méi)有竹林，對(duì)挖筍一點(diǎn)也不懂。請(qǐng)問(wèn)春天怎么會(huì)有冬筍?冬筍又是怎么找到的呢?”
“噢，原來(lái)是這樣。”小孩爽快地說(shuō)，“道理很簡(jiǎn)單，您不必拜我為師。已經(jīng)是春天了還有冬筍，是因?yàn)檫@地方山深林密，春天來(lái)得晚。學(xué)挖筍，您要記?。和诙S，看竹捎，葉子黃，冬筍長(zhǎng)?！?BR> “為什么葉子黃反而有筍呢?”
“因?yàn)楣S吸收了竹子的營(yíng)養(yǎng)，所以枝葉變黃了。”
“有道理!有道理!”楊萬(wàn)里不斷點(diǎn)頭，然后又問(wèn)：“冬筍不挖掉，竹林不更茂密?”
“哈哈，您可說(shuō)錯(cuò)了。冬筍不挖會(huì)自己爛掉的，只有春筍才能長(zhǎng)成竹子。”
楊萬(wàn)里望著竹林，怔了一會(huì)兒，又想起前一天在西湖蘇堤的經(jīng)歷，禁不住轉(zhuǎn)過(guò)頭時(shí)那兒童說(shuō)：“小哥，你比我懂得多，我一定要拜你為師!”
那兒童笑吟吟地指著青翠的竹子，說(shuō)：“竹子虛心節(jié)節(jié)往上長(zhǎng)，它們才是我們的老師呢!”
楊萬(wàn)里望著密密的竹林，若有所思。
回到客店后，楊萬(wàn)里自思讀書(shū)不可松懈，要活到老學(xué)到老。以后，楊萬(wàn)里常對(duì)朋友講起這件事，說(shuō)知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。
知識(shí)擴(kuò)展：楊萬(wàn)里熱愛(ài)祖國(guó)。
楊萬(wàn)里是一位愛(ài)國(guó)志士,他一生關(guān)心國(guó)家命運(yùn),留下了大量抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)情懷的詩(shī)篇。楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，有一部分直接抒寫(xiě)自己的愛(ài)國(guó)感情及對(duì)時(shí)政的關(guān)懷。
特別是他充金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，第一次橫渡江、淮，去北方迎接金使，親眼看到宋朝的大好河山淪于金人手中，淮河成了南宋的北部邊界，兩岸的骨肉鄉(xiāng)親，不能自由往來(lái)，心中有無(wú)限感慨，寫(xiě)下了不少愛(ài)國(guó)的詩(shī)篇，如：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛?！?《初入淮河》)，唱出了災(zāi)難深重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。他心中郁滿(mǎn)國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤,愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最集中、最強(qiáng)烈。
他路經(jīng)鎮(zhèn)江金山時(shí)，看到風(fēng)景如畫(huà)的金山的亭臺(tái)變成了專(zhuān)門(mén)招待金使烹茶的`場(chǎng)所，憤慨地寫(xiě)下了“大江端的替人羞!金山端的替人愁”(《雪霽曉登金山》)的詩(shī)句，深深地鞭撻了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《過(guò)揚(yáng)子江》、《讀罪己詔》、《故少師張魏公挽詞》、《虞丞相挽詞》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》《題吁胎軍東南第一山》等詩(shī)章，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)國(guó)，或歌頌抗敵捐軀的將領(lǐng)，或諷刺賣(mài)國(guó)投敵的權(quán)奸，都是萬(wàn)里直抒愛(ài)國(guó)思想的名篇。的名篇。
楊萬(wàn)里的絕大部分愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)詩(shī)篇,不象陸游那樣奔放、直露,而是壓抑胸中的萬(wàn)丈狂瀾,凝蘊(yùn)地底的千層熔漿,大多寫(xiě)得深沉憤郁,含蓄不露。如《過(guò)揚(yáng)子江》:“攜瓶自汲江心水,要試煎茶第一功?！北砻嫠坪跏钦f(shuō)親自動(dòng)手汲水煎茶的雅興,其實(shí)是蘊(yùn)藏著深刻沉痛的感慨羞憤,須參照《雪霧曉登金山》一并領(lǐng)略。
楊萬(wàn)里自己說(shuō)過(guò):“誰(shuí)言咽月餐云客,中有憂(yōu)時(shí)致主心?！?《題劉高士看云圖》)他那些吟詠江風(fēng)山月的寫(xiě)景抒情作品,不少也是抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)篇。如《豫章江牽二首》、《九月十五夜月,細(xì)看桂校北茂南缺,未經(jīng)古人拈出,紀(jì)以二絕句》、《月下果飲絕句》、《初丸夜月》等,都寫(xiě)得曲折多諷,意味深長(zhǎng),蘊(yùn)含著對(duì)國(guó)家殘破、中原未復(fù)的深沉郁憤。他晚年在《夜讀詩(shī)卷》中曾沉痛自敘:“兩窗兩橫卷,一讀一沾襟;只有三更月,知予萬(wàn)古心?！逼湓?shī)中寄寓的深意,值得后人細(xì)細(xì)咀嚼?！拔嵘覆徽茨?毛錐便得傲寰衣?”(《晚春行田南原》)。
讀后感楊萬(wàn)里篇十二
3、落紅滿(mǎn)路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香——宋楊萬(wàn)里。
4、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——宋楊萬(wàn)里。
5、大波一跳入半天，粉碎銀山成雪片——宋楊萬(wàn)里。
6、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——宋楊萬(wàn)里。
7、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——宋楊萬(wàn)里。
8、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——宋楊萬(wàn)里。
9、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——宋楊萬(wàn)里。
10、閉門(mén)造句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)——宋楊萬(wàn)里。
11、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋楊萬(wàn)里。
12、只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛——宋楊萬(wàn)里。
13、學(xué)而不化，非學(xué)也。——宋楊萬(wàn)里。
14、精華在筆端，咫只匠心難——宋楊萬(wàn)里。
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讀后感楊萬(wàn)里篇十三
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭新綠未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。怪生無(wú)雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。政入萬(wàn)山圍子里，一山放出一山攔。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
夜熱依然午熱同，開(kāi)門(mén)小立月明中。竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
剩暑遲旋旆，新風(fēng)急解紛。白翻蕎處雪，黃擺稻中云。動(dòng)地休多怒，披襟且一欣。長(zhǎng)松十里徑，樹(shù)樹(shù)供清聞。
只知逐勝忽忘寒，小立春風(fēng)夕照間。最?lèi)?ài)東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
午夢(mèng)扁舟花底。香滿(mǎn)西湖煙水。急雨打篷聲。夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨。散了真珠還聚。聚作水銀窩。瀉清波。
落日無(wú)情最有情，遍催萬(wàn)樹(shù)暮蟬鳴。聽(tīng)來(lái)咫尺無(wú)尋處，尋到旁邊卻不聲。
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢(qián)。
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開(kāi)。交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)。
松陰一架半弓苔，偶欲看書(shū)又懶開(kāi)。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來(lái)。
碧酒時(shí)傾一兩杯，船門(mén)才閉又還開(kāi)。好山萬(wàn)皺無(wú)人見(jiàn)，都被斜陽(yáng)拈出來(lái)。
銀魚(yú)色如銀，竹魚(yú)色如竹。渭川千畝秀可掬，都將染成一身綠。魚(yú)生竹溪中，家在竹根菱荇叢。晝餐竹葉與竹米，夜飲竹露吹竹風(fēng)。前身王子猷，今身赤鯇公。只知愛(ài)竹判卻命，化作此君蒼雪容。漁翁夜傍竹溪宿，魚(yú)驚釣絲冰底縮。朝來(lái)釣得水...
讀后感楊萬(wàn)里篇十四
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。
照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
尖尖角：初出水端還沒(méi)有舒展的荷葉尖端。
上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。
泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹(shù)陰倒映水面是喜愛(ài)晴天和風(fēng)的輕柔。
嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲(chóng)鳥(niǎo)彩墨畫(huà)。畫(huà)面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。
《小池》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)中，作者運(yùn)用豐富、新穎的想象和擬人的手法，細(xì)膩地描寫(xiě)了小池周邊自然景物的特征和變化。第一句寫(xiě)小池有活水相通。次句寫(xiě)小池之上有一抹綠蔭相護(hù)。第三句寫(xiě)小荷出水與小池相伴。結(jié)句寫(xiě)蜻蜓有情，飛來(lái)與小荷為伴。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然景物的熱愛(ài)之情。
讀后感楊萬(wàn)里篇十五
楊萬(wàn)里。
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
注釋。
未與：不給。不追求被文人賞識(shí)。
糗糧：干糧。首句典出屈原《離騷》“夕餐秋菊之落英”句。
況：何況，更不肯。
政：通“正”。
緣：因?yàn)椤?BR> 譯文。
不給文人騷客做干糧(指不追求被文人賞識(shí))，更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)。
正因?yàn)樵谝巴飧星逵牡Ｄ目弦驗(yàn)闊o(wú)人，減掉自己的幽香。
已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。
野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識(shí)的家菊。因?yàn)樗€媚求陶淵明的賞識(shí)。
試題。
(1)頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象?(2分)。
(2)請(qǐng)自選角度賞析頸聯(lián)。(3分)。
(3)尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)?表達(dá)了作者怎樣的志趣?(3分)。
【解析】第(1)題考查對(duì)詩(shī)歌中形象的把握情況。賞析詩(shī)歌中的形象，首先要立足詩(shī)歌內(nèi)容，然后再結(jié)合詩(shī)中的文字。第(2)題考查詩(shī)句的賞析。其實(shí)對(duì)詩(shī)句的賞析，也要體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)句中具體的字賞析。第(3)題是分析詩(shī)歌的思想感情和內(nèi)容的理解與把握。野菊的形象隱含了詩(shī)人不媚俗邀寵，不孤芳自賞，且狂放不羈的情懷。
答案參考。
(1)野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。
(2)修辭：對(duì)偶、借代煉字：“逢”“忙”色彩：“碧”“黃”情感：喜愛(ài)之情。
示例：從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫(huà)面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。
(3)采菊東籬下率性自然超凡脫俗。
知識(shí)擴(kuò)展：賞析。
看到這首詩(shī)就有一種喜歡的感覺(jué)，“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！睆倪@首詩(shī)中我們能讀出陶淵明的影子，能讀出王維的影子，也能讀出孟浩然的`影子，讀這首詩(shī)，會(huì)感到一股清新、高潔的氣息鋪面而來(lái)。
一直以來(lái)都覺(jué)得楊萬(wàn)里是個(gè)可愛(ài)的詩(shī)人，在他的詩(shī)中沒(méi)有那種憂(yōu)傷、埋怨，也沒(méi)有那種自怨自艾、孤影自憐，更沒(méi)有那種無(wú)病呻吟，他的詩(shī)總是那么的飄逸、靈動(dòng)，讀來(lái)總是能讓人感到一種優(yōu)雅、淡泊，還有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的純真。
這首《野菊》可以說(shuō)是一首詠物詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野菊的贊賞之情，同時(shí)也表達(dá)了自己高潔的品質(zhì)、喜歡歸隱的心情?！拔磁c騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)?！睕](méi)有給像屈原那樣失意的文人墨客做干糧，更何況去追隨世俗做重陽(yáng)節(jié)的裝點(diǎn)呢?這是性格高傲，不追隨流俗的野菊;“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?”因?yàn)槊\(yùn)也好，緣分也罷，這美麗的野菊在郊外野地盛開(kāi)，出身雖不是多么的高貴，卻也開(kāi)得有滋有味，開(kāi)得色彩絢爛，開(kāi)得與眾不同，自己如此優(yōu)秀地開(kāi)著，怎肯因?yàn)闊o(wú)人欣賞而減少自己那奇妙、獨(dú)特的幽香呢?這是懂得自我價(jià)值，不怕無(wú)人欣賞的野菊，它明白，自己的價(jià)值不需要?jiǎng)e人的認(rèn)可，自己的幽香、美妙也不是為了取悅他人的?！耙淹硐喾臧肷奖?，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！痹?shī)的前半部分一直都在寫(xiě)野菊，到這里作者才出現(xiàn)，詩(shī)人自己已與半山的綠色相逢恨晚，更何況看到這傲放的野菊呢，心中的喜愛(ài)之情更是難于表達(dá)，只有將這憐愛(ài)付諸行動(dòng)，不管腳步多么的匆匆，也要再采上一支野菊，本以為這野菊應(yīng)該恥笑像他一樣的隱者，隱者的是有牽絆的，而野菊的心是無(wú)拘束的，誰(shuí)知，野菊也希望找到志趣相投的人，它也苦苦地巴望著隱士的垂青。
讀后感楊萬(wàn)里篇十六
《紅玫瑰》是楊萬(wàn)里描寫(xiě)景物的詩(shī)詞中佳作，描寫(xiě)的是玫瑰的美好與多姿。
紅玫瑰。
非關(guān)月季姓名同，不與薔薇譜諜通。
接葉連枝千萬(wàn)綠，一花兩色淺深紅。
風(fēng)流各自燕支格，雨露何私造化功。
別有國(guó)香收不得，詩(shī)人熏入水沉中。
【賞析】。
玫瑰、月季、薔薇同屬薔薇科，然都是不同的種類(lèi)。開(kāi)宗明義，一開(kāi)始寫(xiě)出玫瑰與月季、薔薇是不同的，不可錯(cuò)誤地歸為一類(lèi)。紅玫瑰是玫瑰中少見(jiàn)的品種之一。這珍貴的品種很久不見(jiàn)了;今天與之相遇，心情自然歡悅，看它葉子繁茂，碧綠光亮，一莖上結(jié)出兩多花，一花而二色，紅艷絢麗，顏色一深一淺，相映成輝。看去，好似美女臉上涂的胭脂，各有風(fēng)流。
淺紅的姿容俊逸，如布裙村姑，不施脂粉，體態(tài)天然;深紅的艷如朝霞，似珠光寶氣的貴負(fù)，雍容華貴。紅玫瑰這美好的容顏，出落的如此妖妖冶冶，可不是哪一位花公所造成的，而是全憑大自然的陽(yáng)光雨露精心培育的結(jié)果。古代不少的人將它佩帶在身上，這正是因?yàn)樗珴甚r艷，香氣四溢。站在紅玫瑰旁，細(xì)細(xì)欣賞，如同被水沈香氣薰著一樣，簡(jiǎn)直要把人薰醉了。
楊萬(wàn)里廣泛地向前輩學(xué)習(xí)，但又絕不為前輩所固，而是立志要超出前輩。他說(shuō)：“筆下何知有前輩?！?邁使客夜歸》)又說(shuō)：“傳宗傳派我替羞，作家各自一風(fēng)流，黃(黃庭堅(jiān))陳(陳師道)籬下休安腳，陶(陶淵明)謝(謝靈運(yùn))行前更出頭?！?《跋徐恭仲省干近詩(shī)》)他正是以這種不肯傍人籬下、隨人腳跟的開(kāi)拓創(chuàng)新精神，終于“落盡皮毛，自出機(jī)抒”(呂留良、吳之振、吳自牧《宋詩(shī)鈔誠(chéng)齋詩(shī)鈔》)，別轉(zhuǎn)一路，自成一家，形成了獨(dú)具特色的詩(shī)風(fēng)。初學(xué)江西詩(shī)派，重在字句韻律上著意，50歲以后詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變，由師法前人到師法自然，創(chuàng)造了他獨(dú)具特色的`“誠(chéng)齋體”。誠(chéng)齋體講究所謂“活法”，即善于捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默詼諧、平易淺近的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。如《檄風(fēng)伯》：“風(fēng)伯勸爾一杯酒，何須惡劇驚詩(shī)叟!”就充分體現(xiàn)了誠(chéng)齋體的特色。
楊萬(wàn)里的詩(shī)歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢(shì)，也有“狀物姿態(tài)，寫(xiě)人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”(周必大《跋楊廷秀石人峰長(zhǎng)篇》)的委曲細(xì)膩功力。他的“誠(chéng)齋體”詩(shī)，具有新、奇、活、快、風(fēng)趣王幽默的鮮明特點(diǎn)，“流轉(zhuǎn)圓美”劉克莊《江西詩(shī)派小序·總序》)，“活潑刺底”(劉祁《歸潛志》卷8)，尤其為人所稱(chēng)道。如《閑居初夏午睡起》：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！睂?xiě)得情致深婉，人稱(chēng)“胸襟透脫”(《鶴林玉露》甲偏卷4)。又如《戲筆》、《擻風(fēng)伯》、《下橫山灘頭望金華山》、《夏夜玩月》等，也都寫(xiě)得機(jī)智活脫，極有思致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。楊萬(wàn)里十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量汲取生動(dòng)清新的口語(yǔ)人詩(shī)，往往“假辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”(蔣鴻翔《寒塘詩(shī)話(huà)》)，因而形成通俗淺近、自然活潑的語(yǔ)言特色。
楊萬(wàn)里一生留下大量抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)情懷詩(shī)'篇。他充任金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，因往來(lái)江、淮之間,迎送金使親眼看到淪喪于金國(guó)的宋朝大好河山和中原遺民父老，心中郁滿(mǎn)國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤，愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最集中、最強(qiáng)烈。如著名的《初人淮河四絕句》：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!(其一)”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鶯無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛二”(其三〉唱出了災(zāi)難深重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。又如在見(jiàn)到金山吞海亭已成專(zhuān)為金使烹茶的場(chǎng)所時(shí)，他發(fā)出痛苦的呼喊：“大江端的替人羞!金山端的替人愁!”(《雪霽曉登金山》)鞭撾了南宋小朝廷的屈辱和無(wú)能。此外如《題吁胎軍東南第一山》、《讀罪己詔》、《故少師張魏公挽詞》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》等，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)園，或歌頌抗金將領(lǐng)，或諷刺賣(mài)國(guó)權(quán)奸，都是直抒愛(ài)國(guó)思想的名篇。
讀后感楊萬(wàn)里篇十七
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
看到這首詩(shī)就有一種喜歡的感覺(jué)，“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。”從這首詩(shī)中我們能讀出陶淵明的影子，能讀出王維的影子，也能讀出孟浩然的影子，讀這首詩(shī)，會(huì)感到一股清新、高潔的氣息鋪面而來(lái)。
一直以來(lái)都覺(jué)得楊萬(wàn)里是個(gè)可愛(ài)的詩(shī)人，在他的詩(shī)中沒(méi)有那種憂(yōu)傷、埋怨，也沒(méi)有那種自怨自艾、孤影自憐，更沒(méi)有那種無(wú)病呻吟，他的詩(shī)總是那么的飄逸、靈動(dòng)，讀來(lái)總是能讓人感到一種優(yōu)雅、淡泊，還有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的純真。
這首《野菊》可以說(shuō)是一首詠物詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野菊的贊賞之情，同時(shí)也表達(dá)了自己高潔的品質(zhì)、喜歡歸隱的心情?！拔磁c騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。”沒(méi)有給像屈原那樣失意的文人墨客做干糧，更何況去追隨世俗做重陽(yáng)節(jié)的裝點(diǎn)呢?這是性格高傲，不追隨流俗的野菊;“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?”因?yàn)槊\(yùn)也好，緣分也罷，這美麗的野菊在郊外野地盛開(kāi)，出身雖不是多么的高貴，卻也開(kāi)得有滋有味，開(kāi)得色彩絢爛，開(kāi)得與眾不同，自己如此優(yōu)秀地開(kāi)著，怎肯因?yàn)闊o(wú)人欣賞而減少自己那奇妙、獨(dú)特的幽香呢?這是懂得自我價(jià)值，不怕無(wú)人欣賞的野菊，它明白，自己的價(jià)值不需要?jiǎng)e人的認(rèn)可，自己的幽香、美妙也不是為了取悅他人的?！耙淹硐喾臧肷奖?，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！痹?shī)的前半部分一直都在寫(xiě)野菊，到這里作者才出現(xiàn)，詩(shī)人自己已與半山的綠色相逢恨晚，更何況看到這傲放的野菊呢，心中的'喜愛(ài)之情更是難于表達(dá)，只有將這憐愛(ài)付諸行動(dòng)，不管腳步多么的匆匆，也要再采上一支野菊，本以為這野菊應(yīng)該恥笑像他一樣的隱者，隱者的是有牽絆的，而野菊的心是無(wú)拘束的，誰(shuí)知，野菊也希望找到志趣相投的人，它也苦苦地巴望著隱士的垂青。
作品鑒賞。
(1)頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象?(2分)。
(2)請(qǐng)自選角度賞析頸聯(lián)。(3分)。
(3)尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)?表達(dá)了作者怎樣的志趣?(3分)。
【解析】第(1)題考查對(duì)詩(shī)歌中形象的把握情況。賞析詩(shī)歌中的形象，首先要立足詩(shī)歌內(nèi)容，然后再結(jié)合詩(shī)中的文字。第(2)題考查詩(shī)句的賞析。其實(shí)對(duì)詩(shī)句的賞析，也要體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)句中具體的字賞析。可從以下角度思考：修辭：對(duì)偶、借代煉字：“逢”“忙”色彩：“碧”“黃”情感：喜愛(ài)之情。第(3)題是分析詩(shī)歌的思想感情和內(nèi)容的理解與把握。
答案：(1)野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而自減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。
(2)示例：從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫(huà)面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。
(3)采菊東籬下。率性自然，超凡脫俗。
作家簡(jiǎn)介。
楊萬(wàn)里(1127-1206)字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水(今屬江西)人。高宗紹興二十四年(1154)進(jìn)士。曾任太常博士、廣東提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左司郎中兼太子侍讀、秘書(shū)監(jiān)等。主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相專(zhuān)權(quán)辭官居家，終憂(yōu)憤而死。詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱(chēng)南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱(chēng)“誠(chéng)齋體”。其詞風(fēng)格清新、活潑自然，與詩(shī)相近。著有《誠(chéng)齋集》。
讀后感楊萬(wàn)里篇十八
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。漢族人，吉州吉水人，就是今天的江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村人，他生于1127年，死于1206年，享年79歲。楊萬(wàn)里是我國(guó)南宋偉大的文學(xué)家，詩(shī)人，也是一代官員。他與陸游、尤袤、范成大并稱(chēng)“南宋四大家”。
楊萬(wàn)里是一個(gè)著名的詩(shī)人，他一生寫(xiě)了很多詩(shī)，但被留傳下來(lái)的卻不多。楊萬(wàn)里的詩(shī)主要描寫(xiě)的以景物為主，他的詩(shī)的風(fēng)格不拘一格，不斷的在變化。其中他的“誠(chéng)齋體”最為杰出，流傳至今。楊萬(wàn)里不斷的向前輩學(xué)習(xí)，吸取他們的優(yōu)點(diǎn)，但他不會(huì)照模照樣學(xué)，正所謂：取其精華，去其糟粕，將前輩好的方面吸收，不足方面逐漸改進(jìn)。
如果說(shuō)楊萬(wàn)里杰出的就只有詩(shī)歌，那么錯(cuò)了，楊萬(wàn)里的散文和書(shū)法都是精辟之作。還有他也是一位偉大的愛(ài)國(guó)主義者，他有十分雄偉的政治抱負(fù)。1170年，也就是乾道六年，楊萬(wàn)里任職奉新縣知縣，剛?cè)温毷?，百姓生活貧苦潦倒，吃不飽穿不暖，但官員的生活卻是富貴榮華，百姓交不起稅，于是他就下令一律放寬稅額、期限，并且放了監(jiān)獄中的人，結(jié)果他這樣做，百姓陸續(xù)來(lái)納稅。他任職不到半年，奉新縣的整個(gè)生活水平一下提高。百姓都感謝楊萬(wàn)里。
位于江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村，為了紀(jì)念楊萬(wàn)里，他們保存了楊萬(wàn)里故居，成為了江西省文物保護(hù)單位。包括楊萬(wàn)里墓、楊萬(wàn)里著作木刻板、南溪橋、御書(shū)樓等都完好的保存著。
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。南宋人，漢族，吉州吉水人，他生于1127年，死于1206年，享年79歲。楊萬(wàn)里是我國(guó)南宋偉大的文學(xué)家，政治家，他更是我國(guó)一代詩(shī)宗。他與陸游、尤袤、范成大并稱(chēng)“南宋四大家”。曾經(jīng)擔(dān)任太常博士、提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左四郎中兼太子侍讀和秘書(shū)監(jiān)等職位，他為人正直，敢作敢為。
楊萬(wàn)里是南宋杰出的詩(shī)人，他一生寫(xiě)了兩萬(wàn)多首詩(shī)，但被后人所流傳只有兩千多首，他具有代表性的作品有《小池》、《新柳》、《初夏午睡起》、《舟過(guò)安仁》、《曉出凈慈寺送林子方》、《宿新市徐公店》等。楊萬(wàn)里是一個(gè)好學(xué)，尊長(zhǎng)的人。在公元1159年，楊萬(wàn)里被調(diào)到零陵縣，當(dāng)時(shí)他謝絕所有人來(lái)恭賀。他十分佩服一個(gè)學(xué)者張浚，于是想要去拜見(jiàn)他，但楊萬(wàn)里先往張浚家三次，都沒(méi)有見(jiàn)到他，他寫(xiě)書(shū)信都沒(méi)有見(jiàn)到，但他還是對(duì)于見(jiàn)自己崇拜的人的希望還是沒(méi)有減弱，最后還是在張浚兒子的介紹下才見(jiàn)到了張浚。見(jiàn)到張浚后，張浚對(duì)楊萬(wàn)里說(shuō)了一句話(huà)：“元符貴人,腰金纖紫者何隙,惟鄒志完、陳瑩中姓名與日月?tīng)?zhēng)光!”從此這句話(huà)就被楊萬(wàn)里記下來(lái)掛在了書(shū)房用來(lái)勉勵(lì)自己，作為自己的至理名言。
楊萬(wàn)里之所以會(huì)有這種成就，這也與他的父親脫離不了關(guān)系。他的父親是楊芾，楊芾精通《易經(jīng)》，常常對(duì)楊萬(wàn)里說(shuō)要多讀書(shū)，于是楊萬(wàn)里在他父親的影響下，從小勤奮刻苦，博學(xué)識(shí)廣。這才有了今天偉大詩(shī)人楊萬(wàn)里。
楊萬(wàn)里，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，他是吉州吉水人，也就是今天的江西人。楊萬(wàn)里是高宗紹興二十四年的進(jìn)士。他是我國(guó)偉大的文學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人、政治家。他曾經(jīng)擔(dān)任太常博士、提點(diǎn)刑獄、尚書(shū)左四郎中兼太子侍讀和秘書(shū)監(jiān)等職位，他為人正直，敢作敢為。楊萬(wàn)里著有《誠(chéng)齋集》，他寫(xiě)的詩(shī)句風(fēng)格迥異，生動(dòng)活潑。
“柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。”是楊萬(wàn)里《新柳》中是詩(shī)句。詩(shī)歌的主要含義是百尺長(zhǎng)的柳條輕輕的拂過(guò)閃著銀光的池塘，而且柳葉的顏色還是淺淺的黃，還并沒(méi)有呈現(xiàn)深青色的。柳條未必能蘸到河面的水，那是因?yàn)樗械挠白訉⑺L(zhǎng)了。作者寫(xiě)新柳，用擬人的修辭手法寫(xiě)新柳從遠(yuǎn)到近，從岸上的柳條寫(xiě)到水中柳條的影子，使整幅畫(huà)更加的優(yōu)美。這首古詩(shī)生動(dòng)形象的表達(dá)了楊萬(wàn)里對(duì)新柳的喜愛(ài)之情，和對(duì)新春的熱愛(ài)之情。
在《初夏睡起》中，楊萬(wàn)里這樣寫(xiě)道，梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。酸酸的梅子吃進(jìn)嘴里，酸味遍布嘴巴里的牙齒之間，芭蕉的綠葉映到紗窗上。日子漸漸邊長(zhǎng)，午覺(jué)睡醒，沒(méi)有一點(diǎn)情意，閑著無(wú)聊就看兒童在捉弄柳樹(shù)上的柳絮。楊萬(wàn)里詩(shī)句中的“捉”字，不僅僅表達(dá)了初夏的景象，還襯托出了兒童們的活潑可愛(ài)，惹人歡喜。這首古詩(shī)表達(dá)了楊萬(wàn)里對(duì)農(nóng)家生活的熱愛(ài)之情，和對(duì)夏天的喜愛(ài)之情。
陸游楊萬(wàn)里范成大的關(guān)系。
其實(shí)陸游、楊萬(wàn)里、范成大是中興四大詩(shī)人其中的三個(gè)人，還有一個(gè)是尤袤，這四個(gè)人就是中興四大詩(shī)人，也叫南宋四大家。陸游，都說(shuō)六十年間萬(wàn)首詩(shī)，就是形容陸游，陸游的詩(shī)其實(shí)是分為了兩個(gè)時(shí)期所作，在他四十二歲之前只有百余首，都被陸游燒掉了。
陸游的詩(shī)，在和平時(shí)代，可以讀讀他閑適的小詩(shī)，在動(dòng)蕩年代，可以感受他激昂的愛(ài)國(guó)情懷。因此，陸游的詩(shī)也是有兩種大的風(fēng)格，詩(shī)詞的字?jǐn)?shù)雖不多，但陸游詩(shī)的風(fēng)格和氣勢(shì)總是會(huì)讓人讀完感同身受。楊萬(wàn)里，南宋著名世人，相傳一生著有詩(shī)兩萬(wàn)余首，但現(xiàn)在存在世上有四千二百余首。例如《念奴嬌》《閑居初夏午睡起》《昭君怨》等，但楊萬(wàn)里的學(xué)問(wèn)淵博，他的詩(shī)不拘一格，一直都有所變化，但不變的是給人淳樸自然的感覺(jué)。
范成大，留在現(xiàn)世的詩(shī)比較少，因此大家對(duì)范成大的名字或許有所陌生，但他的成就并不低，否則也不會(huì)與其他三人并稱(chēng)南宋四大家。范成大主要是寫(xiě)田園詩(shī)，他的作品在當(dāng)時(shí)就很有影響力，詩(shī)的風(fēng)格輕巧，善于使用一些佛典。晚年著作的《四時(shí)田園雜興》是范成大的代表作，被錢(qián)鐘書(shū)還評(píng)價(jià)為中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成。
楊萬(wàn)里與范成大的關(guān)系。
南宋時(shí)期雖然軍事上不給力，但是在文化上還是有著比較高的成就，出了很多影響深遠(yuǎn)的大詩(shī)人，其中又以南宋中興四大詩(shī)人為主，這里就主要介紹一下范成大和楊萬(wàn)里兩人的生平故事。
楊萬(wàn)里是北宋時(shí)期有名的詩(shī)人，他從小就深受理學(xué)的影響，因此對(duì)于品德非常的關(guān)注，而且他對(duì)于當(dāng)時(shí)朝廷國(guó)家的事情也非常關(guān)注，對(duì)于北宋滅亡，南宋偏安一隅毫無(wú)雄心壯志的表現(xiàn)有著不少的不滿(mǎn)，這在他的詩(shī)歌之中有著比較多的體現(xiàn)。但是和陸游這樣的愛(ài)國(guó)詩(shī)人不同的是，楊萬(wàn)里主要的詩(shī)歌還是以歌頌自然風(fēng)貌和日常生活為主，他雖然是理學(xué)家，但是不像后來(lái)的.那些僵化的學(xué)子一樣，他對(duì)于生活之中平常的事物現(xiàn)象有著自己的看法，所以他的詩(shī)歌往往有著濃厚的生活氣息，顯得平淡的同時(shí)又透露出一絲情趣。
楊萬(wàn)里一生詩(shī)歌創(chuàng)作豐富，先后經(jīng)歷了好幾個(gè)階段，學(xué)習(xí)模仿過(guò)不少的先人，到了后來(lái)才逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，隨手拈來(lái)，無(wú)拘無(wú)束，但是這也導(dǎo)致了他的眾多詩(shī)歌除了少數(shù)的佳作，其他的都經(jīng)不起品讀。
范成大也是當(dāng)時(shí)有名的詩(shī)人，他一生周游各地，經(jīng)歷豐富，所以他的詩(shī)歌所反映的現(xiàn)實(shí)生活也比較廣發(fā)，但是其中價(jià)值最高的就是他記載自己金國(guó)之旅的金紀(jì)行詩(shī)和后期的田園詩(shī)，前者是描述當(dāng)年出使金國(guó)的所見(jiàn)所感，主要描述了山河破碎的悲痛和中原百姓渴望收復(fù)故土的心情，也表達(dá)了范成大愿意以死報(bào)國(guó)的決心。后者主要是他退隱田園的十年間創(chuàng)作的，真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)老百姓的生活情況，富有鄉(xiāng)村情趣。
楊萬(wàn)里是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，漢族人，吉州吉水人。他是我國(guó)偉大的文學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人、政治家，他一生寫(xiě)了兩萬(wàn)多首詩(shī)歌，但流傳下來(lái)只有兩千多首。楊萬(wàn)里最終是因?yàn)榧橄鄬?zhuān)權(quán)而辭掉官位返家憤懣而死的。他的詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱(chēng)為南宋四大家。他有著作《誠(chéng)齋集》。
《野菊》是他著作中的具有代表性的一首詩(shī)歌。“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！辈唤o騷人當(dāng)糧食，更加不肯隨著流俗在重陽(yáng)節(jié)的時(shí)候被文人賞識(shí)。正因?yàn)樵诮纪飧忧逵膶庫(kù)o，不被打擾，哪里愿意因?yàn)闆](méi)有人賞識(shí)而減掉自己本身所散發(fā)的香味。已經(jīng)到了傍晚，在碧綠的半山腰與野菊花相遇，于是在忙碌也要折一支淡黃的野菊花。野菊應(yīng)該冷笑在東籬下會(huì)被人賞識(shí)，好像他還求陶淵明的恩寵榮耀。
楊萬(wàn)里借野菊的清香淡然，不因?yàn)闆](méi)人欣賞而減弱自己的芳香，仍然在半山腰獨(dú)自綻放，體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心高貴，純潔的情操。楊萬(wàn)里用對(duì)偶，借代的修辭手法表達(dá)了對(duì)野菊的喜愛(ài)之情。從色彩方面看，半山腰的碧綠更能襯托出野菊的高雅、純潔。整首詩(shī)的畫(huà)面優(yōu)美，淡然，讓人看了心境平靜。《野菊》這首詩(shī)抒發(fā)了作者的愛(ài)菊之情，也借助野菊，表達(dá)了作者不與世俗相爭(zhēng)，率真自然的情感。
楊萬(wàn)里是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。漢族人，吉州吉水人。他一生寫(xiě)了兩萬(wàn)多首詩(shī)歌，但流傳下來(lái)只有兩千多首。在他諸多詩(shī)歌里，《小池》是相當(dāng)著名的。楊萬(wàn)里有很多七言絕句，《小池》是其中一首。這首詩(shī)運(yùn)用很多修辭手法，十分細(xì)致的描寫(xiě)了小池的變化。
“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！钡谝痪涿鑼?xiě)小池中的涓涓細(xì)流的泉水，第二句描寫(xiě)小池旁邊的綠樹(shù)成蔭的樹(shù)葉，第三句描寫(xiě)小池中剛剛露出尖角的嬌嫩荷葉，第四句描寫(xiě)蜻蜓與荷葉結(jié)伴。流水悄無(wú)聲息的從泉水的出口流走，樹(shù)陰映在水里是因?yàn)橄矏?ài)晴天里柔和的風(fēng)光。小何剛剛露出它還沒(méi)有舒展開(kāi)的尖尖的角，就有蜻蜓早早的停在它的上面。這首詩(shī)充分的表達(dá)了作者對(duì)大自然的喜愛(ài)之情。楊萬(wàn)里用最樸素的語(yǔ)言表達(dá)了大自然最真實(shí)的生命力，從而也能看出楊萬(wàn)里對(duì)生活的熱愛(ài)之情，對(duì)大自然的喜愛(ài)之情。
楊萬(wàn)里在荷塘邊看到這樣一幅景象，觸景生情，用巧妙的手法把它記錄下來(lái)，把大自然中微小的事物描寫(xiě)的惟妙惟肖，十分和諧。詩(shī)歌猶如一幅唯美的畫(huà)，畫(huà)面豐富多彩，有泉水，小溪，荷葉，蜻蜓，樹(shù)木等，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。我們沒(méi)看到那種畫(huà)面的景色，但在在腦海中想象一幅這樣的春意盎然，栩栩如生的水墨畫(huà)，也是非常令人賞心悅目。
拓展閱讀：
《武陵春》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
《晚風(fēng)》。
晚日暄溫稍霽威，晚風(fēng)豪橫大相欺。
作寒作冷何須怒?來(lái)日一霜誰(shuí)不知。
《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶(hù)比千詩(shī)。
讀后感楊萬(wàn)里篇十九
在當(dāng)時(shí)有很大的影響。他的與陸游、范成大、尤袤齊名，稱(chēng)“中興四大家”(南宋四大家)。他起初模仿江西詩(shī)派，后來(lái)認(rèn)識(shí)到江西詩(shī)派追求形式、艱深蹇澀的弊病，于紹興三十二年(1162年)盡焚其力作詩(shī)篇千余首，決意跳出江西詩(shī)派的窠臼而另辟蹊徑。他在《荊溪集自序》中曾回憶過(guò)自己走過(guò)的創(chuàng)作道路：“余之詩(shī)，始學(xué)江西諸君子，既又學(xué)后山(陳師道)五字律，既又學(xué)半山老人(王安石)七字絕句，晚乃學(xué)絕句于唐人。……戊戌作詩(shī)，忽若有悟，于是辭謝唐人及王、陳、江西諸君子皆不敢學(xué)，而后欣如也?！彼谠?shī)中也曾明確表白：“傳派傳宗我替羞，作家各自一風(fēng)流。陶(潛)謝(靈運(yùn))行前更出頭?！?《跋徐恭仲省干近詩(shī)》之三)正因?yàn)樗浑S人腳跟、傍人籬下，敢于別轉(zhuǎn)一路，推陳出新，終于自成一家，形成了他獨(dú)具的`詩(shī)風(fēng)，其詩(shī)風(fēng)格純樸，語(yǔ)言口語(yǔ)化，構(gòu)思新巧，號(hào)為“誠(chéng)齋體”。對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，起了一定的促進(jìn)作用。
學(xué)問(wèn)淵博。
楊萬(wàn)里學(xué)問(wèn)淵博，才思健舉。他的作品富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”雄健富麗的鴻篇巨制;也有狀物姿態(tài)，寫(xiě)人情意，隨手拈來(lái)，卻能曲盡其妙的寫(xiě)景抒情小詩(shī)。詩(shī)風(fēng)平易自然、構(gòu)思新巧、幽默風(fēng)趣、清新活潑，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。他又十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量吸取生動(dòng)清新的口語(yǔ)謠諺入詩(shī)，因此，他的作品往往“俚辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”(蔣鴻翮《寒塘詩(shī)話(huà)》)，給人純樸自然的感受。如：“月子彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁;愁殺人來(lái)關(guān)月事，得休休去且休休?！?《竹枝歌》)完全似脫口而出的一首山歌，反映了他向民歌學(xué)習(xí)的成就。
楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，有一部分直接抒寫(xiě)自己的愛(ài)國(guó)感情及對(duì)時(shí)政的關(guān)懷。特別是他充金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，第一次橫渡江、淮，去北方迎接金使，親眼看到宋朝的大好河山淪于金人手中，淮河成了南宋的北部邊界，兩岸的骨肉鄉(xiāng)親，不能自由往來(lái)，心中有無(wú)限感慨，寫(xiě)下了不少愛(ài)國(guó)的詩(shī)篇，如：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛?！?《初入淮河》)他路經(jīng)鎮(zhèn)江金山時(shí)，看到風(fēng)景如畫(huà)的金山的亭臺(tái)變成了專(zhuān)門(mén)招待金使烹茶的場(chǎng)所，憤慨地寫(xiě)下了“大江端的替人羞!金山端的替人愁”(《雪霽曉登金山》)的詩(shī)句，深深地鞭撻了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《過(guò)揚(yáng)子江》、《虞丞相挽詞》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》等詩(shī)章，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)國(guó)，或歌頌抗敵捐軀的將領(lǐng)，或諷刺賣(mài)國(guó)投敵的權(quán)奸，都是萬(wàn)里的名篇。
關(guān)心民生。
他也有一些詩(shī)作反映了勞動(dòng)人民的生活，表達(dá)了他對(duì)民生的關(guān)心及對(duì)勞苦人民的同情。如《憫農(nóng)》、《觀稼》、《農(nóng)家嘆》、《秋雨嘆》、《憫旱》、《竹枝歌》、《插秧歌》等，思想性和藝術(shù)性都比較高。但上兩類(lèi)作品數(shù)量并不很多。
現(xiàn)存詩(shī)篇。
楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，大部分是吟詠江風(fēng)山月的寫(xiě)景抒情之作和應(yīng)酬之作。這部分，作品有的題材過(guò)于細(xì)碎，缺乏高度的藝術(shù)概括，流于粗率淺俗。但他也有不少抒情寫(xiě)景的小詩(shī)，由于觀察細(xì)致深入，描寫(xiě)生動(dòng)逼真，感情真摯濃厚，因而意趣盎然，頗能動(dòng)人。如“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！?《閑居初夏午睡起》)“霧外江山看不真，只憑雞犬認(rèn)前村。渡船滿(mǎn)板霜如雪，印我青鞋第一痕?！?《庚子正月五日曉過(guò)大臬渡》)“春回雨點(diǎn)溪聲里，人醉梅花竹影中。”(《除夕》)均寫(xiě)得圓轉(zhuǎn)自然，清新活潑，極有思致，和那些專(zhuān)門(mén)描摹風(fēng)云月露的詩(shī)人走的是不同的道路。在近現(xiàn)代。