讀后感是讀者在讀完一本書(shū)或文章后，對(duì)其中的內(nèi)容和情感作出的反應(yīng)和總結(jié)。它可以幫助讀者更好地理解和評(píng)價(jià)所讀的作品，也是一種對(duì)自己閱讀經(jīng)歷的回顧和思考。寫(xiě)讀后感可以讓我們更深入地思考和感受作品中的人物形象、情節(jié)發(fā)展、主題思想等方面的內(nèi)容，從而進(jìn)一步提高自己的文學(xué)素養(yǎng)和閱讀能力。10.寫(xiě)讀后感時(shí)，我們應(yīng)該如何運(yùn)用合適的語(yǔ)言和表達(dá)方式來(lái)傳遞自己的思想和感受呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考，一起來(lái)探索書(shū)中的智慧吧。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇一
靜夜聽(tīng)風(fēng)，似乎是人們?cè)缫褣仐壍氖虑?。在喧鬧的城市里，閑暇里聆聽(tīng)風(fēng)的傾訴，不僅是精神的升華，還是心靈的回歸。
不同季節(jié)的風(fēng)不同，春風(fēng)如慈母般溫柔細(xì)膩，夏風(fēng)如波濤般豪氣萬(wàn)丈，秋風(fēng)如落葉般蕭瑟凄清，冬風(fēng)堅(jiān)冰般凜冽刺骨。
但我認(rèn)為，聽(tīng)風(fēng)，所得到的感受是對(duì)于遭遇不同的人而言的。
功成名就的人，聽(tīng)到的會(huì)是“不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層”的傲氣；懷才不遇的人聽(tīng)到的是“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的嘆惋；自得其樂(lè)的人聽(tīng)到的是“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的閑適；郁郁寡歡的人聽(tīng)到的是“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”的無(wú)奈。
很多人一生都在忙忙碌碌，也就因?yàn)檫@樣很多的人一生也就在這忙忙碌碌中過(guò)去了。究竟是我們享受著人生還是人生操縱著我們。
風(fēng)是愛(ài)的使者。也許只有風(fēng)才能傳達(dá)出這世間最真摯的愛(ài)。風(fēng)讓我們感受著同一種溫暖，將他人的愛(ài)一絲不茍地傳到你的身邊，那用千言萬(wàn)語(yǔ)編織的愛(ài)不斷在耳邊回響。
風(fēng)是萬(wàn)物的指南針?；ㄩ_(kāi)花落誰(shuí)知曉？唯有風(fēng)知曉。風(fēng)吹走凋落的樹(shù)葉，枯黃的葉子知道自己該到了“化作春泥更護(hù)花”的時(shí)候了。同樣地，風(fēng)有時(shí)候會(huì)輕拂我們的臉，撫平我們受創(chuàng)的心靈；有時(shí)候也會(huì)恨恨地拍打我們的臉，使我們重新審視自己的行為。
風(fēng)是自然界的訓(xùn)練師。高大的樹(shù)木，也許是風(fēng)的杰作。當(dāng)一陣狂傲的暴風(fēng)襲來(lái)，草木都不得不彎著腰，低著頭，但它們是那樣地倔強(qiáng)而不愿屈服。風(fēng)越是把它們壓倒，它們就越是毅然地佇立在那一方土地里。人生也正像風(fēng)一樣也在無(wú)休止地訓(xùn)練著我們，才有了孤獨(dú)而頑強(qiáng)的航海家魯濱孫，才有了“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的文天祥，才有了“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑”的革命烈士。
且聽(tīng)風(fēng)吟，收獲的也許是一中“明月松間照，清泉石上流”的恬適；也許是“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”的愁緒；也許是“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的情懷。
當(dāng)你在傾聽(tīng)著風(fēng)的歌聲，你在品味著人生的酸甜苦辣。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二
二．謊言生存下來(lái)的意義現(xiàn)代社會(huì)中有太多的謊言，數(shù)不勝數(shù)，正如書(shū)中所提到的哈特菲爾德所說(shuō)：“說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)?！辈坏貌徽f(shuō)這句話引起了我的共鳴，和許多人一樣，我們都憎惡喜歡說(shuō)謊的人，騙子尤使我們深惡痛絕；我們也聽(tīng)說(shuō)過(guò)“沉默是給予對(duì)手最好的回?fù)簟保珜⑵溆糜诓皇菍?duì)手的人，也顯得殘酷了一些。然而，后面的話更引起了我的'思考：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不是真實(shí)的，那么，真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必蕩然無(wú)存。”現(xiàn)實(shí)總是站在一旁靜靜地窺視假象，在眾人都被愚弄之際才挺身而出。然而：我所想到的現(xiàn)實(shí)是：謊言終將存在，并且倚仗真實(shí)而存在，如果說(shuō)真實(shí)的華麗是難以企及的完美，那么，用一本書(shū)的名字來(lái)解釋多數(shù)人的內(nèi)心再恰當(dāng)不過(guò)了，《較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽》，我們會(huì)因?yàn)榄h(huán)境，愛(ài)好，性格，視角，經(jīng)歷…的不同，在各種場(chǎng)合寧愿相信謊言，感性的力量深不可測(cè)，舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：很多時(shí)候，我們明知“紅燒牛肉面”中沒(méi)有牛肉，卻會(huì)以各種理由選擇購(gòu)買(mǎi)兩元錢(qián)的“紅燒牛肉面?！币苍S你會(huì)說(shuō)自己做太麻煩；外面做的不衛(wèi)生；不想下樓……或干脆說(shuō)你想吃方便面。但最終不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)――您欣然選擇了“團(tuán)僅供參考“的“紅燒牛肉面”。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇三
這是村上春樹(shù)的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。
這又是一本看不懂的小說(shuō)，幸好篇幅不長(zhǎng)湊湊活活能讀完。后來(lái)，還是看豆瓣和知乎上的書(shū)評(píng)，才大概知道這本書(shū)在講什么。
我覺(jué)得，與其說(shuō)這是一故事，不如說(shuō)這是一篇散文。或者說(shuō)，作者的情緒，作者的感受，作者對(duì)生活的理解，作者對(duì)青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過(guò)作者的文字，梳理一下自己的情緒。
舉個(gè)例子，也是很多書(shū)評(píng)中都提到的一段話：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過(guò)她的肩。好久沒(méi)有感覺(jué)出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，飄渺的憧憬，以及夏日的夢(mèng)境……”無(wú)需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀(jì)的讀者，都能回到年輕時(shí)的某個(gè)夏天，感覺(jué)那時(shí)的夏日氣息。
雖然，感懷過(guò)去，但是真的再回到過(guò)去的地方，看過(guò)去的風(fēng)景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻派那篇出不來(lái)眼淚，每每如此?！?BR> 在《且聽(tīng)風(fēng)吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來(lái)，他們?cè)诰瓢上嘤隽恕：髞?lái)，鼠很難過(guò)。
少年不知愁滋味，卻又在矯情的無(wú)病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因?yàn)槟軌蛩烈鈿g笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠(yuǎn)，能夠傾述共鳴的對(duì)象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出?！?BR> “如果有人問(wèn)：幸福嗎？我只能回答：或許。因?yàn)樗^的理想到頭來(lái)就是這么回事?！?BR> 最后，這本書(shū)翻譯得很好，尤其是書(shū)名。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇四
這部作品主要講述了一個(gè)叫風(fēng)的極其平凡的年輕人在自己的蔥蘢歲月中的生活瑣事和感情經(jīng)歷。雖說(shuō)都是日常生活中的平常事物，但是這正是絕大部分我們平凡人一生的過(guò)程，雖平凡而溫和，隨著時(shí)間的流逝而緩緩流淌。在我看來(lái)，這部村上先生的處女作是在他29歲時(shí)寫(xiě)給八年前也就是21歲時(shí)的自己的反思錄。充滿著大多數(shù)青年人都有對(duì)于青春逝去的傷感和無(wú)奈。而對(duì)主人公正值迷茫的青春時(shí)期的記敘，也正是作者對(duì)自己已過(guò)期羞澀年華的回望和感慨。這部作品給我的啟示是——面對(duì)孤獨(dú)，學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)抗自己的軟弱。“我”作為剛?cè)雽W(xué)不久的新生，許多大學(xué)需要獨(dú)立完成的事情的確讓我很不適應(yīng)，各種各樣的上臺(tái)演講，以及各種各樣的社團(tuán)活動(dòng)，需要自己安排的學(xué)習(xí)規(guī)劃;這些都是自己必須去面對(duì)和挑戰(zhàn)的東西。在這個(gè)人生節(jié)點(diǎn)中滿腦子思考著“人存在的價(jià)值究竟是什么?”這樣的問(wèn)題，然而這種答案是很難能夠直接給出一個(gè)確切的定義的。而村上先生用溫和春風(fēng)般的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，將青春的迷茫引入風(fēng)吟之中，將年輕人的情緒悄無(wú)聲息地安撫在心中，仿佛在勸慰我們：無(wú)須拼命證明自己活著的意義，時(shí)間終將會(huì)證明一切。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對(duì)一些事物的離開(kāi)。
是呀，誰(shuí)不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對(duì)這一切的心。
的確，我們需要做的，就是聽(tīng)從自己內(nèi)心的真實(shí)想法，做自己真正感到高興和值得的事情，而不必要過(guò)度糾結(jié)于自己選擇的路是否充滿迷霧和坎坷，自己行不行，只有走過(guò)才清楚。
最后我想和說(shuō)的是：
歲月安好，我們正值風(fēng)華正茂，未來(lái)可期。如此，且聽(tīng)風(fēng)吟，無(wú)需多言。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇五
《且聽(tīng)風(fēng)吟》大約是我在高中時(shí)代收入，后來(lái)卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)它已然在書(shū)架上落滿塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開(kāi)篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個(gè)關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛(ài)憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時(shí)代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個(gè)人都會(huì)喜歡這樣的小說(shuō)，沒(méi)有情節(jié)的大起大落，沒(méi)有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過(guò)卻再?zèng)]遇見(jiàn)的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時(shí)光而刻成膠片，但已然無(wú)法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫(huà)面，與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒(méi)有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實(shí)村上春樹(shù)的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫(huà)面，它們也是關(guān)于“青春”的畫(huà)面，沒(méi)有大段大段說(shuō)理的文字，也沒(méi)有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實(shí)作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇六
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇七
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》給了我在火車上一夜的安眠。
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬。
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說(shuō)。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇八
很早就聽(tīng)過(guò)這個(gè)名字了，且聽(tīng)風(fēng)吟，不只是因?yàn)槭谴迳系某擅魉粤粢?，而是這名字實(shí)在太有意境了，簡(jiǎn)直是我這種文藝青年的最愛(ài)。聽(tīng)著這書(shū)名，腦海中都會(huì)自然地浮現(xiàn)出一幅畫(huà)面。
我很向往書(shū)中的一個(gè)場(chǎng)景，就是我和女主人公一起沿著河堤走，然后坐在河邊，吹著風(fēng)，聊天。女主人公靠著我的肩膀哭了出來(lái)，我們沒(méi)有太多的言語(yǔ)，我也不曾去試探她的人生，就這樣自然地哭出來(lái)?？尥曛缶屠^續(xù)未走完的河堤回家...那時(shí)，我們的心靈好像互通了，在我去東京上學(xué)前。最后就算我們?cè)僖矝](méi)有聯(lián)系，我也依然記得那天的河堤。
我的朋友——狗，一直說(shuō)想寫(xiě)一本小說(shuō)無(wú)關(guān)性的，我想這也是作者想做的，一場(chǎng)無(wú)性的愛(ài)。這本小說(shuō)里，我與女主人公沒(méi)有多少性。更多的時(shí)候，都是她在問(wèn)，我在答。她需要的時(shí)候，我就出現(xiàn)。各自之間的相處如流水般平靜。
村上的文字總是安靜的，平淡的，卻意外地讓人有一種向往~。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇九
當(dāng)看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書(shū)的受歡迎程度。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語(yǔ)言模仿美國(guó)作家又有自己的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎(jiǎng)”，一時(shí)聲名鵲起，甚至這個(gè)意義大過(guò)它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來(lái)甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊(duì)”，比如綠子。
對(duì)景物描寫(xiě)詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對(duì)話有些語(yǔ)焉不詳，給人“只說(shuō)一半話”的感覺(jué)。諸多倒敘和插敘，來(lái)回跳躍又重重疊疊，讀起來(lái)有些費(fèi)力。比較起來(lái)還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來(lái)如行云流水，毫無(wú)阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對(duì)《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會(huì)上有形形色色的人，每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過(guò)《挪》再來(lái)讀《且》，《且》相形見(jiàn)絀不少。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十
風(fēng)，我從來(lái)未見(jiàn)到，卻時(shí)常感受它；徐徐的微風(fēng)、輕輕的暖風(fēng)、猛烈的狂風(fēng)、或是嚴(yán)冷的風(fēng)、酷熱的風(fēng)、怒叫的風(fēng)。它們交織成一張綿綿的絲網(wǎng)，試圖束縛這世界，探尋更廣遠(yuǎn)的宇宙深處。
在江南水鄉(xiāng)，江楓漁火，一人駐停倚樓，低吟淺唱。淅淅瀝瀝的雨聲席卷，而風(fēng)，與其應(yīng)和，它穿過(guò)樹(shù)梢，捎去幾片枯葉；拂過(guò)繁枝，搖下一地落紅；掃過(guò)女子剛盤(pán)好的青絲，回頭一瞬便成了滿頭白發(fā)。悠遠(yuǎn)的古寺中晨鐘暮鼓，平靜的湖面上“缺月掛疏桐”。
而風(fēng)呢？它默默地躲在一角春天之上，怕驚擾了這微微顫動(dòng)的世間。
我尋到一處古亭，聽(tīng)那煙寺晚鐘，看那洞庭秋月。賞風(fēng)亦聽(tīng)風(fēng)，我聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)隨著暮空太陽(yáng)的光線急速的變化；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在無(wú)數(shù)高樓之間跌跌撞撞的行徑；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在繁枝密葉間摩擦蹉跎；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在一池清泉間頑皮地一路拍打撥弄；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在遮天的山峰處吹起成一片凌亂；也聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在料料峭峭的.山石間狂嗥獰笑怒吼哀號(hào)；也聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在陰云的籠罩下沉悶的低吼；還聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在瀟湘夜雨旁竊竊私語(yǔ)；還有――風(fēng)靜了，靜得連流水落花漾起的層層疊疊的漣漪定住了。風(fēng)像一位不知疲倦的舞娘，旋轉(zhuǎn)著，終究，燃盡了黑夜最后一抹光輝后，也乏了。漸漸兒微弱下去，剩下幾聲悠長(zhǎng)的嘆息，便沒(méi)了聲音，好像風(fēng)都吹完了。
可風(fēng)哪里就吹完了呢？只要用心聽(tīng)，平靜的時(shí)候幾片落葉忽地欣然躍起，你便知道，它還在。一直都在。
生命如風(fēng)，好一個(gè)亙古的比喻。你也許感慨生命的來(lái)去匆匆，倒不如心定如水，且聽(tīng)風(fēng)吟。
一生不長(zhǎng)，閉上眼，不聽(tīng)，不看，不想。一切便如風(fēng)般的消逝了。不留一絲痕跡讓后人回味。
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且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十一
很小的時(shí)候會(huì)寫(xiě)那種同學(xué)錄，里面會(huì)有一項(xiàng)是最喜歡的動(dòng)物：那會(huì)兒跟風(fēng)似的寫(xiě)上小白兔。
等到真的接觸到小白兔之后，才發(fā)現(xiàn)連碰都不敢碰這種生物，甚至知道了自己對(duì)這種帶毛的還有溫度的東西怕得很。
這哪里是真的喜歡呢。
再長(zhǎng)大些，被問(wèn)起最喜歡的作家是誰(shuí)。
回答又是那種最符合那個(gè)年紀(jì)品味的作家了又跟風(fēng)似的說(shuō)了韓寒、三毛啊之類的。
到了高中喜歡的回答肯定又換了，現(xiàn)在還記得回答過(guò)村上春樹(shù)。
其實(shí)那時(shí)候只看過(guò)他的一些小說(shuō)節(jié)選或者聽(tīng)別人說(shuō)過(guò)他事跡甚至只是覺(jué)得這個(gè)名字好聽(tīng)…然后就被稱為“最喜歡”。
能這么篤定否認(rèn)喜歡，是因?yàn)槲掖_信《且聽(tīng)風(fēng)吟》是我第一本完整看完了的村上春樹(shù)的小說(shuō)。看完之后也不能確定是喜歡還是不喜歡跳躍性的對(duì)話，還有一種作者故意把完整的故事情節(jié)打亂分布的錯(cuò)覺(jué)，也分不清是和幾個(gè)女人的愛(ài)情故事還是和幾個(gè)一起喝啤酒的兄弟的友情故事，完整看完能確定的是一種一切隨他去的生活態(tài)度。
所有的文字都有一種壓抑頹靡的放縱感，忽遠(yuǎn)忽近的距離感。
因?yàn)檫@本書(shū)村上春樹(shù)從爵士樂(lè)酒吧老板成了一個(gè)用文字抒情的作家，過(guò)程很奇妙也很真實(shí)，畢竟他是找了自己真正喜歡的.。
因?yàn)檫@本書(shū)我突然仔細(xì)回想了那些年我自以為的喜歡，這過(guò)程也很奇妙很真實(shí)。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十二
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是日本作家村上春樹(shù)的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是真的不太長(zhǎng)，也是我第一次在幾天的時(shí)間就看完的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在此記錄讀后的感受！
村上春樹(shù)的一系列書(shū)一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過(guò)很多精彩的片段，也沒(méi)有完整的看過(guò)其中的一本，村上的文風(fēng)和筆觸是輕盈散淡的，讀起來(lái)少有晦澀難懂的感覺(jué)，就我現(xiàn)在完整看完的《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)來(lái)說(shuō)，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國(guó)作者寫(xiě)的文章，也帶著西方國(guó)家的調(diào)調(diào)，總之，讀起來(lái)很輕松，非常日?；怯謳еp盈與恍然大悟的感覺(jué)。
就是這幾萬(wàn)字的《且聽(tīng)風(fēng)吟》讓村上春樹(shù)從默默無(wú)聞的爵士樂(lè)酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當(dāng)然了，這篇文章序言里提到了，寫(xiě)這本小說(shuō)的動(dòng)機(jī)，建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間———為了救助自己，同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。確實(shí)，讀起來(lái)覺(jué)得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點(diǎn)繞的那種感覺(jué)，就是有幾處要反復(fù)的看，才可以體會(huì)作者要傳達(dá)的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會(huì)深刻含義。
從我看完的現(xiàn)在腦子里留存的《且聽(tīng)風(fēng)吟》來(lái)講，是講述了“我”這個(gè)還在讀大學(xué)的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過(guò)往的一些事情，重要的場(chǎng)景離不開(kāi)酒吧，多次出現(xiàn)的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯?xiàng)l，倒酒的“杰”，還有一個(gè)初次見(jiàn)面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。
在這些簡(jiǎn)單的人物里，穿插著簡(jiǎn)單的日常生活對(duì)話，作者真的是把簡(jiǎn)潔明快，爽凈直白，節(jié)奏短促，切換快捷的語(yǔ)言風(fēng)格發(fā)揮的淋漓精致。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十三
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十四
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十五
《且聽(tīng)風(fēng)吟》，一本把村上春樹(shù)從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學(xué)的意義，它像是給我們一種泉水流過(guò)肌膚的光滑和清冽，讓人感覺(jué)這不僅是一本書(shū)，更是一種對(duì)情感的真實(shí)表達(dá)。
part1.
從頭到尾，村上春樹(shù)都在都在渲染一種真實(shí)和虛構(gòu)的模糊感。他用大量筆墨描寫(xiě)真實(shí)的哈特費(fèi)爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個(gè)“村上式”的井，于是，讀者都無(wú)一例外的掉入了他預(yù)設(shè)的井里。他清楚地知道自己應(yīng)該表達(dá)什么，有時(shí)候我甚至覺(jué)得，村上春樹(shù)太過(guò)理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認(rèn)真的保護(hù)著這份他獨(dú)有的特點(diǎn)。以至于他在《且聽(tīng)風(fēng)吟》里寫(xiě)道：“從事寫(xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度?！?BR> 喜歡這句充滿理性的話?；蛟S村上春樹(shù)想讓讀者明白這樣一個(gè)觀點(diǎn)，然后讓我們帶著理性讀這本書(shū)――一本充滿虛構(gòu)的書(shū)。
part2.
于是，他開(kāi)始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過(guò)奇特，比如類似憤青的“鼠”；對(duì)“我”關(guān)愛(ài)有加的中國(guó)調(diào)酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借cd的女孩。里面有各種各樣的個(gè)人隨感，或者用另一種語(yǔ)言來(lái)描述，是孤獨(dú)感，以至于有人從里面找到了九個(gè)孤獨(dú)的鏡頭。但我更注重村上春樹(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述。他也似乎在對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行著簡(jiǎn)單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說(shuō)托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹(shù)的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價(jià)值觀和金錢(qián)觀，但他往往點(diǎn)到為止。
他批判的載體被放在了一個(gè)叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個(gè)角色，倒不是因?yàn)樗麘嵡?，他直爽，而是因?yàn)樗绣X(qián)，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說(shuō)，“什么有錢(qián)人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋”。你想想，他那么有錢(qián)，卻又因?yàn)橛绣X(qián)而看不起自己，當(dāng)著“我”的面諷刺自己說(shuō)自己是“王八蛋”。當(dāng)然，你也可以把它理解為一種富人對(duì)窮人的`愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式――畢竟我們不懂富人的思想。
part3.
他繼續(xù)闡述自己對(duì)金錢(qián)的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時(shí)候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒(méi)錢(qián)，怕是會(huì)高興得掉出淚來(lái)?！彼^續(xù)用吸管頭攪拌姜汁汽水?！翱晌壹腋F酸得多?！薄霸趺粗?？”“聞味??！()就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道?！?BR> 一個(gè)生活在社會(huì)底層的女生，詢問(wèn)“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結(jié)的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨(dú)特的本領(lǐng)。其實(shí)，村上春樹(shù)刻畫(huà)的這個(gè)人物是社會(huì)中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個(gè)生活在富人區(qū)的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢(qián)的樣子，有時(shí)會(huì)思考他們?yōu)槭裁匆@樣，多累??；后來(lái)又想，發(fā)現(xiàn)生活在大環(huán)境下，不裝太難了。
于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說(shuō)出，有點(diǎn)害羞卻又充滿了自豪，因?yàn)橄忍鞗](méi)有優(yōu)勢(shì)，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來(lái)。
還是這個(gè)女生，這個(gè)單純的女生，在與“我”閑聊的時(shí)候和“我”開(kāi)玩笑：“喜歡動(dòng)物什么地方？”“是它不笑吧。”“嘿，動(dòng)物不笑？”“狗和馬倒是多少笑點(diǎn)兒?！薄班类溃裁磿r(shí)候笑？”“開(kāi)心時(shí)?！边@應(yīng)該又是我們對(duì)快樂(lè)的又一種定義吧。
part4.
除非村上春樹(shù)，否則我們誰(shuí)也無(wú)法探求這本書(shū)究竟是要表達(dá)什么。
我想，這就是村上春樹(shù)，他期待并呼吁我們?cè)诿β档纳钪校Ｏ履_步，且聽(tīng)風(fēng)吟。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十六
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十七
村上春樹(shù)29歲寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說(shuō)“寫(xiě)文章并非自我診治的手段，充其量不過(guò)是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說(shuō)，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達(dá)，而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說(shuō)這種表達(dá)途徑。就像小說(shuō)中所說(shuō)，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過(guò)三個(gè)月不眠不休的講話突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過(guò)，留下的也只是迷惘與孤獨(dú)，我們無(wú)從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對(duì)，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見(jiàn)左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺(jué)，只有自己的心靈和直覺(jué)才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要?！蔽ㄓ杏X(jué)知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對(duì)自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著，家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無(wú)反顧，但我知道我不是。
不知從何時(shí)起，我開(kāi)始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數(shù)一樣過(guò)著普普通通的生活，我所追求過(guò)、熱血過(guò)的終究熬不過(guò)時(shí)間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬(wàn)千大眾中的一個(gè)。
但我至少希望還能像村上一樣，堅(jiān)守自己的心靈。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十八
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十九
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇一
靜夜聽(tīng)風(fēng)，似乎是人們?cè)缫褣仐壍氖虑?。在喧鬧的城市里，閑暇里聆聽(tīng)風(fēng)的傾訴，不僅是精神的升華，還是心靈的回歸。
不同季節(jié)的風(fēng)不同，春風(fēng)如慈母般溫柔細(xì)膩，夏風(fēng)如波濤般豪氣萬(wàn)丈，秋風(fēng)如落葉般蕭瑟凄清，冬風(fēng)堅(jiān)冰般凜冽刺骨。
但我認(rèn)為，聽(tīng)風(fēng)，所得到的感受是對(duì)于遭遇不同的人而言的。
功成名就的人，聽(tīng)到的會(huì)是“不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層”的傲氣；懷才不遇的人聽(tīng)到的是“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的嘆惋；自得其樂(lè)的人聽(tīng)到的是“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的閑適；郁郁寡歡的人聽(tīng)到的是“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”的無(wú)奈。
很多人一生都在忙忙碌碌，也就因?yàn)檫@樣很多的人一生也就在這忙忙碌碌中過(guò)去了。究竟是我們享受著人生還是人生操縱著我們。
風(fēng)是愛(ài)的使者。也許只有風(fēng)才能傳達(dá)出這世間最真摯的愛(ài)。風(fēng)讓我們感受著同一種溫暖，將他人的愛(ài)一絲不茍地傳到你的身邊，那用千言萬(wàn)語(yǔ)編織的愛(ài)不斷在耳邊回響。
風(fēng)是萬(wàn)物的指南針?；ㄩ_(kāi)花落誰(shuí)知曉？唯有風(fēng)知曉。風(fēng)吹走凋落的樹(shù)葉，枯黃的葉子知道自己該到了“化作春泥更護(hù)花”的時(shí)候了。同樣地，風(fēng)有時(shí)候會(huì)輕拂我們的臉，撫平我們受創(chuàng)的心靈；有時(shí)候也會(huì)恨恨地拍打我們的臉，使我們重新審視自己的行為。
風(fēng)是自然界的訓(xùn)練師。高大的樹(shù)木，也許是風(fēng)的杰作。當(dāng)一陣狂傲的暴風(fēng)襲來(lái)，草木都不得不彎著腰，低著頭，但它們是那樣地倔強(qiáng)而不愿屈服。風(fēng)越是把它們壓倒，它們就越是毅然地佇立在那一方土地里。人生也正像風(fēng)一樣也在無(wú)休止地訓(xùn)練著我們，才有了孤獨(dú)而頑強(qiáng)的航海家魯濱孫，才有了“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的文天祥，才有了“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑”的革命烈士。
且聽(tīng)風(fēng)吟，收獲的也許是一中“明月松間照，清泉石上流”的恬適；也許是“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”的愁緒；也許是“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的情懷。
當(dāng)你在傾聽(tīng)著風(fēng)的歌聲，你在品味著人生的酸甜苦辣。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二
二．謊言生存下來(lái)的意義現(xiàn)代社會(huì)中有太多的謊言，數(shù)不勝數(shù)，正如書(shū)中所提到的哈特菲爾德所說(shuō)：“說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)?！辈坏貌徽f(shuō)這句話引起了我的共鳴，和許多人一樣，我們都憎惡喜歡說(shuō)謊的人，騙子尤使我們深惡痛絕；我們也聽(tīng)說(shuō)過(guò)“沉默是給予對(duì)手最好的回?fù)簟保珜⑵溆糜诓皇菍?duì)手的人，也顯得殘酷了一些。然而，后面的話更引起了我的'思考：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不是真實(shí)的，那么，真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必蕩然無(wú)存。”現(xiàn)實(shí)總是站在一旁靜靜地窺視假象，在眾人都被愚弄之際才挺身而出。然而：我所想到的現(xiàn)實(shí)是：謊言終將存在，并且倚仗真實(shí)而存在，如果說(shuō)真實(shí)的華麗是難以企及的完美，那么，用一本書(shū)的名字來(lái)解釋多數(shù)人的內(nèi)心再恰當(dāng)不過(guò)了，《較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽》，我們會(huì)因?yàn)榄h(huán)境，愛(ài)好，性格，視角，經(jīng)歷…的不同，在各種場(chǎng)合寧愿相信謊言，感性的力量深不可測(cè)，舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：很多時(shí)候，我們明知“紅燒牛肉面”中沒(méi)有牛肉，卻會(huì)以各種理由選擇購(gòu)買(mǎi)兩元錢(qián)的“紅燒牛肉面?！币苍S你會(huì)說(shuō)自己做太麻煩；外面做的不衛(wèi)生；不想下樓……或干脆說(shuō)你想吃方便面。但最終不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)――您欣然選擇了“團(tuán)僅供參考“的“紅燒牛肉面”。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇三
這是村上春樹(shù)的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。
這又是一本看不懂的小說(shuō)，幸好篇幅不長(zhǎng)湊湊活活能讀完。后來(lái)，還是看豆瓣和知乎上的書(shū)評(píng)，才大概知道這本書(shū)在講什么。
我覺(jué)得，與其說(shuō)這是一故事，不如說(shuō)這是一篇散文。或者說(shuō)，作者的情緒，作者的感受，作者對(duì)生活的理解，作者對(duì)青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過(guò)作者的文字，梳理一下自己的情緒。
舉個(gè)例子，也是很多書(shū)評(píng)中都提到的一段話：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過(guò)她的肩。好久沒(méi)有感覺(jué)出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，飄渺的憧憬，以及夏日的夢(mèng)境……”無(wú)需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀(jì)的讀者，都能回到年輕時(shí)的某個(gè)夏天，感覺(jué)那時(shí)的夏日氣息。
雖然，感懷過(guò)去，但是真的再回到過(guò)去的地方，看過(guò)去的風(fēng)景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻派那篇出不來(lái)眼淚，每每如此?！?BR> 在《且聽(tīng)風(fēng)吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來(lái)，他們?cè)诰瓢上嘤隽恕：髞?lái)，鼠很難過(guò)。
少年不知愁滋味，卻又在矯情的無(wú)病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因?yàn)槟軌蛩烈鈿g笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠(yuǎn)，能夠傾述共鳴的對(duì)象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出?！?BR> “如果有人問(wèn)：幸福嗎？我只能回答：或許。因?yàn)樗^的理想到頭來(lái)就是這么回事?！?BR> 最后，這本書(shū)翻譯得很好，尤其是書(shū)名。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇四
這部作品主要講述了一個(gè)叫風(fēng)的極其平凡的年輕人在自己的蔥蘢歲月中的生活瑣事和感情經(jīng)歷。雖說(shuō)都是日常生活中的平常事物，但是這正是絕大部分我們平凡人一生的過(guò)程，雖平凡而溫和，隨著時(shí)間的流逝而緩緩流淌。在我看來(lái)，這部村上先生的處女作是在他29歲時(shí)寫(xiě)給八年前也就是21歲時(shí)的自己的反思錄。充滿著大多數(shù)青年人都有對(duì)于青春逝去的傷感和無(wú)奈。而對(duì)主人公正值迷茫的青春時(shí)期的記敘，也正是作者對(duì)自己已過(guò)期羞澀年華的回望和感慨。這部作品給我的啟示是——面對(duì)孤獨(dú)，學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)抗自己的軟弱。“我”作為剛?cè)雽W(xué)不久的新生，許多大學(xué)需要獨(dú)立完成的事情的確讓我很不適應(yīng)，各種各樣的上臺(tái)演講，以及各種各樣的社團(tuán)活動(dòng)，需要自己安排的學(xué)習(xí)規(guī)劃;這些都是自己必須去面對(duì)和挑戰(zhàn)的東西。在這個(gè)人生節(jié)點(diǎn)中滿腦子思考著“人存在的價(jià)值究竟是什么?”這樣的問(wèn)題，然而這種答案是很難能夠直接給出一個(gè)確切的定義的。而村上先生用溫和春風(fēng)般的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，將青春的迷茫引入風(fēng)吟之中，將年輕人的情緒悄無(wú)聲息地安撫在心中，仿佛在勸慰我們：無(wú)須拼命證明自己活著的意義，時(shí)間終將會(huì)證明一切。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對(duì)一些事物的離開(kāi)。
是呀，誰(shuí)不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對(duì)這一切的心。
的確，我們需要做的，就是聽(tīng)從自己內(nèi)心的真實(shí)想法，做自己真正感到高興和值得的事情，而不必要過(guò)度糾結(jié)于自己選擇的路是否充滿迷霧和坎坷，自己行不行，只有走過(guò)才清楚。
最后我想和說(shuō)的是：
歲月安好，我們正值風(fēng)華正茂，未來(lái)可期。如此，且聽(tīng)風(fēng)吟，無(wú)需多言。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇五
《且聽(tīng)風(fēng)吟》大約是我在高中時(shí)代收入，后來(lái)卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)它已然在書(shū)架上落滿塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開(kāi)篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個(gè)關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛(ài)憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時(shí)代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個(gè)人都會(huì)喜歡這樣的小說(shuō)，沒(méi)有情節(jié)的大起大落，沒(méi)有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過(guò)卻再?zèng)]遇見(jiàn)的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時(shí)光而刻成膠片，但已然無(wú)法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫(huà)面，與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒(méi)有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實(shí)村上春樹(shù)的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫(huà)面，它們也是關(guān)于“青春”的畫(huà)面，沒(méi)有大段大段說(shuō)理的文字，也沒(méi)有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實(shí)作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇六
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇七
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》給了我在火車上一夜的安眠。
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬。
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說(shuō)。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇八
很早就聽(tīng)過(guò)這個(gè)名字了，且聽(tīng)風(fēng)吟，不只是因?yàn)槭谴迳系某擅魉粤粢?，而是這名字實(shí)在太有意境了，簡(jiǎn)直是我這種文藝青年的最愛(ài)。聽(tīng)著這書(shū)名，腦海中都會(huì)自然地浮現(xiàn)出一幅畫(huà)面。
我很向往書(shū)中的一個(gè)場(chǎng)景，就是我和女主人公一起沿著河堤走，然后坐在河邊，吹著風(fēng)，聊天。女主人公靠著我的肩膀哭了出來(lái)，我們沒(méi)有太多的言語(yǔ)，我也不曾去試探她的人生，就這樣自然地哭出來(lái)?？尥曛缶屠^續(xù)未走完的河堤回家...那時(shí)，我們的心靈好像互通了，在我去東京上學(xué)前。最后就算我們?cè)僖矝](méi)有聯(lián)系，我也依然記得那天的河堤。
我的朋友——狗，一直說(shuō)想寫(xiě)一本小說(shuō)無(wú)關(guān)性的，我想這也是作者想做的，一場(chǎng)無(wú)性的愛(ài)。這本小說(shuō)里，我與女主人公沒(méi)有多少性。更多的時(shí)候，都是她在問(wèn)，我在答。她需要的時(shí)候，我就出現(xiàn)。各自之間的相處如流水般平靜。
村上的文字總是安靜的，平淡的，卻意外地讓人有一種向往~。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇九
當(dāng)看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書(shū)的受歡迎程度。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語(yǔ)言模仿美國(guó)作家又有自己的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎(jiǎng)”，一時(shí)聲名鵲起，甚至這個(gè)意義大過(guò)它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來(lái)甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊(duì)”，比如綠子。
對(duì)景物描寫(xiě)詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對(duì)話有些語(yǔ)焉不詳，給人“只說(shuō)一半話”的感覺(jué)。諸多倒敘和插敘，來(lái)回跳躍又重重疊疊，讀起來(lái)有些費(fèi)力。比較起來(lái)還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來(lái)如行云流水，毫無(wú)阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對(duì)《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會(huì)上有形形色色的人，每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過(guò)《挪》再來(lái)讀《且》，《且》相形見(jiàn)絀不少。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十
風(fēng)，我從來(lái)未見(jiàn)到，卻時(shí)常感受它；徐徐的微風(fēng)、輕輕的暖風(fēng)、猛烈的狂風(fēng)、或是嚴(yán)冷的風(fēng)、酷熱的風(fēng)、怒叫的風(fēng)。它們交織成一張綿綿的絲網(wǎng)，試圖束縛這世界，探尋更廣遠(yuǎn)的宇宙深處。
在江南水鄉(xiāng)，江楓漁火，一人駐停倚樓，低吟淺唱。淅淅瀝瀝的雨聲席卷，而風(fēng)，與其應(yīng)和，它穿過(guò)樹(shù)梢，捎去幾片枯葉；拂過(guò)繁枝，搖下一地落紅；掃過(guò)女子剛盤(pán)好的青絲，回頭一瞬便成了滿頭白發(fā)。悠遠(yuǎn)的古寺中晨鐘暮鼓，平靜的湖面上“缺月掛疏桐”。
而風(fēng)呢？它默默地躲在一角春天之上，怕驚擾了這微微顫動(dòng)的世間。
我尋到一處古亭，聽(tīng)那煙寺晚鐘，看那洞庭秋月。賞風(fēng)亦聽(tīng)風(fēng)，我聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)隨著暮空太陽(yáng)的光線急速的變化；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在無(wú)數(shù)高樓之間跌跌撞撞的行徑；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在繁枝密葉間摩擦蹉跎；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在一池清泉間頑皮地一路拍打撥弄；聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在遮天的山峰處吹起成一片凌亂；也聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在料料峭峭的.山石間狂嗥獰笑怒吼哀號(hào)；也聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在陰云的籠罩下沉悶的低吼；還聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)在瀟湘夜雨旁竊竊私語(yǔ)；還有――風(fēng)靜了，靜得連流水落花漾起的層層疊疊的漣漪定住了。風(fēng)像一位不知疲倦的舞娘，旋轉(zhuǎn)著，終究，燃盡了黑夜最后一抹光輝后，也乏了。漸漸兒微弱下去，剩下幾聲悠長(zhǎng)的嘆息，便沒(méi)了聲音，好像風(fēng)都吹完了。
可風(fēng)哪里就吹完了呢？只要用心聽(tīng)，平靜的時(shí)候幾片落葉忽地欣然躍起，你便知道，它還在。一直都在。
生命如風(fēng)，好一個(gè)亙古的比喻。你也許感慨生命的來(lái)去匆匆，倒不如心定如水，且聽(tīng)風(fēng)吟。
一生不長(zhǎng)，閉上眼，不聽(tīng)，不看，不想。一切便如風(fēng)般的消逝了。不留一絲痕跡讓后人回味。
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且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十一
很小的時(shí)候會(huì)寫(xiě)那種同學(xué)錄，里面會(huì)有一項(xiàng)是最喜歡的動(dòng)物：那會(huì)兒跟風(fēng)似的寫(xiě)上小白兔。
等到真的接觸到小白兔之后，才發(fā)現(xiàn)連碰都不敢碰這種生物，甚至知道了自己對(duì)這種帶毛的還有溫度的東西怕得很。
這哪里是真的喜歡呢。
再長(zhǎng)大些，被問(wèn)起最喜歡的作家是誰(shuí)。
回答又是那種最符合那個(gè)年紀(jì)品味的作家了又跟風(fēng)似的說(shuō)了韓寒、三毛啊之類的。
到了高中喜歡的回答肯定又換了，現(xiàn)在還記得回答過(guò)村上春樹(shù)。
其實(shí)那時(shí)候只看過(guò)他的一些小說(shuō)節(jié)選或者聽(tīng)別人說(shuō)過(guò)他事跡甚至只是覺(jué)得這個(gè)名字好聽(tīng)…然后就被稱為“最喜歡”。
能這么篤定否認(rèn)喜歡，是因?yàn)槲掖_信《且聽(tīng)風(fēng)吟》是我第一本完整看完了的村上春樹(shù)的小說(shuō)。看完之后也不能確定是喜歡還是不喜歡跳躍性的對(duì)話，還有一種作者故意把完整的故事情節(jié)打亂分布的錯(cuò)覺(jué)，也分不清是和幾個(gè)女人的愛(ài)情故事還是和幾個(gè)一起喝啤酒的兄弟的友情故事，完整看完能確定的是一種一切隨他去的生活態(tài)度。
所有的文字都有一種壓抑頹靡的放縱感，忽遠(yuǎn)忽近的距離感。
因?yàn)檫@本書(shū)村上春樹(shù)從爵士樂(lè)酒吧老板成了一個(gè)用文字抒情的作家，過(guò)程很奇妙也很真實(shí)，畢竟他是找了自己真正喜歡的.。
因?yàn)檫@本書(shū)我突然仔細(xì)回想了那些年我自以為的喜歡，這過(guò)程也很奇妙很真實(shí)。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十二
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是日本作家村上春樹(shù)的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是真的不太長(zhǎng)，也是我第一次在幾天的時(shí)間就看完的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在此記錄讀后的感受！
村上春樹(shù)的一系列書(shū)一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過(guò)很多精彩的片段，也沒(méi)有完整的看過(guò)其中的一本，村上的文風(fēng)和筆觸是輕盈散淡的，讀起來(lái)少有晦澀難懂的感覺(jué)，就我現(xiàn)在完整看完的《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)來(lái)說(shuō)，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國(guó)作者寫(xiě)的文章，也帶著西方國(guó)家的調(diào)調(diào)，總之，讀起來(lái)很輕松，非常日?；怯謳еp盈與恍然大悟的感覺(jué)。
就是這幾萬(wàn)字的《且聽(tīng)風(fēng)吟》讓村上春樹(shù)從默默無(wú)聞的爵士樂(lè)酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當(dāng)然了，這篇文章序言里提到了，寫(xiě)這本小說(shuō)的動(dòng)機(jī)，建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間———為了救助自己，同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。確實(shí)，讀起來(lái)覺(jué)得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點(diǎn)繞的那種感覺(jué)，就是有幾處要反復(fù)的看，才可以體會(huì)作者要傳達(dá)的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會(huì)深刻含義。
從我看完的現(xiàn)在腦子里留存的《且聽(tīng)風(fēng)吟》來(lái)講，是講述了“我”這個(gè)還在讀大學(xué)的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過(guò)往的一些事情，重要的場(chǎng)景離不開(kāi)酒吧，多次出現(xiàn)的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯?xiàng)l，倒酒的“杰”，還有一個(gè)初次見(jiàn)面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。
在這些簡(jiǎn)單的人物里，穿插著簡(jiǎn)單的日常生活對(duì)話，作者真的是把簡(jiǎn)潔明快，爽凈直白，節(jié)奏短促，切換快捷的語(yǔ)言風(fēng)格發(fā)揮的淋漓精致。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十三
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十四
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十五
《且聽(tīng)風(fēng)吟》，一本把村上春樹(shù)從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學(xué)的意義，它像是給我們一種泉水流過(guò)肌膚的光滑和清冽，讓人感覺(jué)這不僅是一本書(shū)，更是一種對(duì)情感的真實(shí)表達(dá)。
part1.
從頭到尾，村上春樹(shù)都在都在渲染一種真實(shí)和虛構(gòu)的模糊感。他用大量筆墨描寫(xiě)真實(shí)的哈特費(fèi)爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個(gè)“村上式”的井，于是，讀者都無(wú)一例外的掉入了他預(yù)設(shè)的井里。他清楚地知道自己應(yīng)該表達(dá)什么，有時(shí)候我甚至覺(jué)得，村上春樹(shù)太過(guò)理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認(rèn)真的保護(hù)著這份他獨(dú)有的特點(diǎn)。以至于他在《且聽(tīng)風(fēng)吟》里寫(xiě)道：“從事寫(xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度?！?BR> 喜歡這句充滿理性的話?；蛟S村上春樹(shù)想讓讀者明白這樣一個(gè)觀點(diǎn)，然后讓我們帶著理性讀這本書(shū)――一本充滿虛構(gòu)的書(shū)。
part2.
于是，他開(kāi)始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過(guò)奇特，比如類似憤青的“鼠”；對(duì)“我”關(guān)愛(ài)有加的中國(guó)調(diào)酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借cd的女孩。里面有各種各樣的個(gè)人隨感，或者用另一種語(yǔ)言來(lái)描述，是孤獨(dú)感，以至于有人從里面找到了九個(gè)孤獨(dú)的鏡頭。但我更注重村上春樹(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述。他也似乎在對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行著簡(jiǎn)單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說(shuō)托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹(shù)的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價(jià)值觀和金錢(qián)觀，但他往往點(diǎn)到為止。
他批判的載體被放在了一個(gè)叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個(gè)角色，倒不是因?yàn)樗麘嵡?，他直爽，而是因?yàn)樗绣X(qián)，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說(shuō)，“什么有錢(qián)人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋”。你想想，他那么有錢(qián)，卻又因?yàn)橛绣X(qián)而看不起自己，當(dāng)著“我”的面諷刺自己說(shuō)自己是“王八蛋”。當(dāng)然，你也可以把它理解為一種富人對(duì)窮人的`愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式――畢竟我們不懂富人的思想。
part3.
他繼續(xù)闡述自己對(duì)金錢(qián)的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時(shí)候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒(méi)錢(qián)，怕是會(huì)高興得掉出淚來(lái)?！彼^續(xù)用吸管頭攪拌姜汁汽水?！翱晌壹腋F酸得多?！薄霸趺粗?？”“聞味??！()就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道?！?BR> 一個(gè)生活在社會(huì)底層的女生，詢問(wèn)“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結(jié)的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨(dú)特的本領(lǐng)。其實(shí)，村上春樹(shù)刻畫(huà)的這個(gè)人物是社會(huì)中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個(gè)生活在富人區(qū)的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢(qián)的樣子，有時(shí)會(huì)思考他們?yōu)槭裁匆@樣，多累??；后來(lái)又想，發(fā)現(xiàn)生活在大環(huán)境下，不裝太難了。
于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說(shuō)出，有點(diǎn)害羞卻又充滿了自豪，因?yàn)橄忍鞗](méi)有優(yōu)勢(shì)，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來(lái)。
還是這個(gè)女生，這個(gè)單純的女生，在與“我”閑聊的時(shí)候和“我”開(kāi)玩笑：“喜歡動(dòng)物什么地方？”“是它不笑吧。”“嘿，動(dòng)物不笑？”“狗和馬倒是多少笑點(diǎn)兒?！薄班类溃裁磿r(shí)候笑？”“開(kāi)心時(shí)?！边@應(yīng)該又是我們對(duì)快樂(lè)的又一種定義吧。
part4.
除非村上春樹(shù)，否則我們誰(shuí)也無(wú)法探求這本書(shū)究竟是要表達(dá)什么。
我想，這就是村上春樹(shù)，他期待并呼吁我們?cè)诿β档纳钪校Ｏ履_步，且聽(tīng)風(fēng)吟。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十六
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十七
村上春樹(shù)29歲寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說(shuō)“寫(xiě)文章并非自我診治的手段，充其量不過(guò)是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說(shuō)，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達(dá)，而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說(shuō)這種表達(dá)途徑。就像小說(shuō)中所說(shuō)，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過(guò)三個(gè)月不眠不休的講話突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過(guò)，留下的也只是迷惘與孤獨(dú)，我們無(wú)從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對(duì)，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見(jiàn)左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺(jué)，只有自己的心靈和直覺(jué)才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要?！蔽ㄓ杏X(jué)知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對(duì)自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著，家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無(wú)反顧，但我知道我不是。
不知從何時(shí)起，我開(kāi)始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數(shù)一樣過(guò)著普普通通的生活，我所追求過(guò)、熱血過(guò)的終究熬不過(guò)時(shí)間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬(wàn)千大眾中的一個(gè)。
但我至少希望還能像村上一樣，堅(jiān)守自己的心靈。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十八
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十九
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。