通過總結，我們可以更好地發(fā)現(xiàn)和分析問題的根源，尋找解決問題的方法和策略?？偨Y時可以結合自己的實際經驗，加入一些個人見解和感悟。接下來是一些優(yōu)秀總結的實例，或許可以給你帶來靈感。
室內設計的論文篇一
人體工程學應是室內設計的重要基礎,是室內設計內在的靈魂。目前存在著對人體工程學認識不足的現(xiàn)象。文章從室內設計現(xiàn)狀與問題、室內與室內設計、人體工程學與室內設計相關的內容、人體工程學對室內設計的影響等方面,剖析了人體工程學和室內設計兩者的關系,闡述了人體工程學在室內設計中的重要作用。
由于現(xiàn)代生活節(jié)拍快，價值觀念更新快，作風時髦表現(xiàn)得更為激烈。西班牙畫家畢加索曾經說過：“藝術不是進化，而是不時變化?！爆F(xiàn)代的室內設計個性化的構思常常會使設計以新奇制勝，所以在創(chuàng)新上要充沛運用聯(lián)想、意味、借景等手法寄情于環(huán)境中?，F(xiàn)代消費觀念的改動，使人們對寓居環(huán)境的觀念也不時地發(fā)作改動，一方面注重高質量高技術，另一方面越來越注重人的情感和生存價值的需求，因而室內設計的高質量高技術與高情感的分離就構成了新的價值觀。對設計師而言，要熟習室內裝飾資料的組合作風，力圖從外型、顏色、質感方面滿足現(xiàn)代人的不同請求，給以肉體上的均衡，從而使價值觀得以表現(xiàn)。
針對不同的人，不同的運用對象，相應地應該思索有不同的請求。例如：一些設計合理的公共衛(wèi)生間，其洗手盆并不像我們在許多公共衛(wèi)生間所見到的那樣，都是一個高度，而是分紅高的低兩種。低的只要半米多高，即便是幼兒園的小朋友，洗手也很便當。一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、衛(wèi)生間盥洗等許多方面應作無障礙設計。這就請求設計師熟知人體工程學的學問。在室內空間的組織、顏色和照明的選用方面，以及對相應運用性質室內環(huán)境氣氛的襯托等方面，更需求研討人們的行為心理、視覺感受方面的請求。例如：教堂挺拔的室內空間具有神秘感，會議廳規(guī)正的室內空間具有莊嚴感，而文娛場所絢麗的顏色和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。室內環(huán)境的內容，觸及到由界面圍成的空間外形、空間尺度的室內空間環(huán)境，室內聲、光、熱環(huán)境，室內空氣環(huán)境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環(huán)境要素。能夠以為現(xiàn)代室內設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是它的動身點和歸宿只能是為人和人際活動效勞?，F(xiàn)代室內設計不只需求滿足人們的生理、心理等請求，還需求綜合地處置人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需求在為人效勞的前提下，綜合處理運用功用、經濟效益、溫馨美觀、環(huán)境氣氛等種種請求。
3.1體積。
所謂體積，就是人體活動的三維范圍。這個范圍將依據(jù)研討對象的國籍、生活的區(qū)域、以及個人的民族、生活習氣的不同而各異。所以，人體工程學在設計理論中經常采用的數(shù)據(jù)都是均勻值，此外還向設計人員提供相關的'偏向值，以供余量的設計參考。
3.2位置。
所謂位置，是指人體在室內空間中的相對“靜點”。個體與群體在不同的空間的活動中，總會趨向一個相對的空間“靜點”，以此來表示人與人之間的空間位置和心理間隔等，它主要取決于視覺定位。人體工程學在室內環(huán)境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發(fā)，目前已有展開的應用方面如下：
（1）肯定人和人際在室內活動所需空間的主要根據(jù)。依據(jù)人體工程學中的有關計測數(shù)據(jù)，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，肯定各種不同的功用空間的劃分和尺寸，使空間更有利于人們的活動。
（2）肯定家具，設備的形體，尺度及其運用范圍的主要根據(jù)。家具設備為人所運用，是室內空間的主體，也是與人接觸最親密的，因而它們的形體，尺度必需以人體尺度為主要根據(jù)；同時，人們?yōu)榱诉\用這些家具和設備，其四周必需留有活動和運用的最小余地，這些請求都由人體工程科學地予以處理.室內空間越小，停留時間越長，對這方面內容測試的請求也越高，例如車廂，船艙，機艙等交通工具內部空間的設計。
（3）提供順應人體的室內物理環(huán)境的最佳參數(shù)。室內物理環(huán)境主要有室內熱環(huán)境，聲環(huán)境，光環(huán)境，重力環(huán)境、輻射環(huán)境等，室內設計時有了上述請求的科學的參數(shù)后，在設計時就有可能有正確的決策。
早期辦公空間還沒思索那么多人體工程學的要素，附著社會的開展和進步，如今的辦公空間發(fā)作了很大的變化。辦公空間的功用要素：普通范圍的辦公室最最少應該滿足的功用要素是：前臺或文員、工作區(qū)、經理室、會計出納室、廁所、會議室、文印室、休息室。大型的辦公空間功用會愈加復雜，如特地的接待室，材料室，展現(xiàn)室等。所以在平面規(guī)劃時應依據(jù)不同的功用的請求，有目的有認識的停止設計。
我覺得營造一個品位高雅、風格不俗的家居氣氛，不是簡單的把本人喜歡的沙發(fā)、茶幾、電視柜、餐桌椅擺進家里，而是要從科學與藝術的角度，在空間的規(guī)劃、顏色、光線、個性等方面巧妙構思，才干使你進入家的環(huán)境時，得到身心的放松和滿足。如今倡導的“人性化”家居、“安康家居”等是人體工程學設計。
以上我主要講的是人體程工程學在室內設計當中的辦公空間和家居空間的應用。其實人體工程學在室內設計當中的很多方面都還有應用。比方說（在商業(yè)空間中的設計和應用；在餐飲空間中的應用和在展現(xiàn)空間中的設計與應用）。在這里我就不逐個闡明了。我們在室內設計當中要紿終堅持以人為中心，“為人而設計”的準繩，運用人體丈量、生理、心理計測等辦法，研討人體的構造功用、心理等方面與室內空間環(huán)境的合理諧和關系，發(fā)明出合適人活動需求的室內空間。在室內設計中，要營造出各種有利于人的身心安康的溫馨環(huán)境，主要采用科學的手腕，包括“關于人體尺度和人類的生理及心理需求”這兩方面。除此之外，人體本身的空間構成的相關問題的重要性也顯現(xiàn)出來。只要在室內設計當中處處思索到了人體工程學的話，那樣所設計出來的室內空間肯定是十分人性化的。契合人們生理和心理各個方面的需求。真正意義上的做到了人—機—環(huán)境三者的調和統(tǒng)一。
室內設計的論文篇二
室內設計涉及到的領域非常多，其不僅僅要考察設計者的美術功底，同時，還要求設計者要懂得工程學、計算機技術、藝術學和心理學等，室內設計的目的在于為人們提供更加舒適的環(huán)境，因此，在進行室內設計的時候要結合人們的心理，從而提高室內設計的美感，滿足人們的審美需求。室內設計主要是對人們的居住環(huán)境的設計，所以，應該對人們的心理進行全方位的了解，才能把握室內設計的基本原則。
環(huán)境心理學通過字面意思可以分成兩個部分，第一部分是環(huán)境，第二部分是心理學，環(huán)境指的是人們居住的環(huán)境，室內的環(huán)境比較閉塞，在進行室內設計的時候具有一定的局限性，室內的結構和色彩等都會影響著人們的心情。心理學指的是對人們的情感、思維等進行分析。因此，環(huán)境心理學能夠將環(huán)境與人的心理結合，從而分析環(huán)境與人類心理的關系，所以，設計師在進行室內設計的時候要關注環(huán)境心理學方面的內容，從而能夠設計出好的作品。
室內設計是按照建筑物的使用特點，使設計與周圍的環(huán)境相契合，并且運用一定的技術方法與藝術手段，從而能夠創(chuàng)造出環(huán)境優(yōu)美、實用性強的室內環(huán)境。室內設計要具有一定的使用價值，要滿足人們的需求，而且能夠體現(xiàn)設計的風格，讓人們都能夠滿足審美的需求。室內設計的內容主要包括對空間環(huán)境的設計，主要是對空間視覺形象的設計和空間環(huán)境系統(tǒng)的設計，包括對室內裝修的設計，運用不同的裝飾物，對空間進行裝飾，讓空間看起來美觀，包括對室內陳列的設計，對室內陳列的布局，讓室內空間看起來既不空曠，也不擁擠。在進行室內設計的時候，要充分運用環(huán)境心理學，從而能夠使室內設計更加符合人們的心理預想。
現(xiàn)在，在室內設計中，環(huán)境心理學的應用剛剛進入了起步階段，現(xiàn)在，隨著經濟的發(fā)展，人們的生活越來越好，人們越來越追求精神的享受，因此對室內環(huán)境的要求越來越高，因此，環(huán)境心理學是室內設計人員必須要學習的一類學科，設計師要本著環(huán)境心理學的理念，從而能夠促進設計的創(chuàng)新。在進行室內設計的時候，人們可能不能用言語表達自己的想法，所以，設計師在設計的過程中也不知道能夠滿足人們的審美要求，人們心中所想的設計理念受到環(huán)境的限制，導致室內設計不能滿足人們的審美標準。
在進行室內設計的時候，應該注意室內的色調和擺設，讓人們能夠在安靜的環(huán)境中得到休息。在進行室內設計的時候，應該充分運用一些物品，從而起到依托的作用，在比較空曠的地方擺放一些家具，使室內設計給人一種溫馨的感覺。
4.1領域性與人際距離。
人在語言表達、理性思考方面存在著一定的差異，這就導致了人們在活動中不希望被打擾，在不同的活動中，人們需要不同的場所，在室內環(huán)境設計中，要為人們保留一定的空間，而且要按照不同的接觸對象，在不同的場合，形成距離的差異。人們在不同的環(huán)境下，心理狀態(tài)也會發(fā)生一些改變，人們的心理與環(huán)境還是存在著密切的聯(lián)系的，人們都希望自己所想的事情不要被環(huán)境所左右，不要被外界的事物干擾，恰好，室內環(huán)境是一個比較封閉的空間，人們可以在室內與外界空間產生距離，從而不被打擾。室內設計人員在進行設計的時候應該充分考慮到這一點，讓人們與環(huán)境之間既要具有一定的親密程度，但是又要保持距離，讓人們能夠感受到空間的美感。例如學生在選擇宿舍床位的時候，一般都會選擇角落的位置，而不會選擇靠近門的位置，那是因為人們的心理因素決定的，人們都不希望被外界的環(huán)境打擾。在休息的過程中，人們都是在室內的，所以，從環(huán)境心理學的角度去分析，人們在室內更希望能夠得到良好的休息。
4.2安全感的依托。
在進行室內設計的時候，不是越寬廣越好，人們在室內空間中更需要一種依托，從而能夠得到安全感。例如在火車站，人們不喜歡在候車廳停留多時，而是喜歡停留在人群散落的地方，適當?shù)呐c大量的.人群保持距離。
4.3從眾與趨光心理。
人們在室內空間中活動時，一般還是喜歡在明亮的場所，人們會從暗處向明亮處驅動，因此，在對公共環(huán)境進行設計的時候，一定要確保光線是明亮的，可以采用標志性的照明。
在進行室內設計的時候，設計師要充分考慮到人們的感受，考慮到室內設計會給人們帶來怎樣的視覺沖擊和心理感受，在進行室內設計的時候要充分考慮到人們的感官，然后充分運用心理學，因此，室內設計師必須要充分利用環(huán)境心理學，對室內的環(huán)境進行塑造，從而能夠讓人們在比較理想的環(huán)境中生活。
人的心理在室內設計中占據(jù)重要的地位，而且，室內設計要具有實用性，要具有一定的使用功能，在滿足人們審美的同時要具有完善的使用功能，這樣人們才能在室內過得舒適。在進行室內設計的過程中，不僅僅要滿足設計的物質功能，而且還要滿足設計的精神功能，要滿足人們的精神享受，運用合理的設計來調動人們的感官，這樣人們才能在室內安心地工作和生活。在進行室內設計的時候，一定要符合客觀規(guī)律，不能過分的夸張，在設計時要在人們可以接受的范圍之內，也要根據(jù)人群來進行室內設計，例如，年輕人可能會比較喜歡個性化的設計，但是，老年人卻比較喜歡安逸的生活，在設計過程中盡量要設計一些傳統(tǒng)的元素。
在進行室內設計的時候，一定要考慮到人們的主觀感受，現(xiàn)在，人們的生活水平越來越高，人們越來越多的追求精神享受，對生活的舒適度要求越來越高，室內環(huán)境是人們關注的重點，因此，在室內設計中，應該充分運用環(huán)境心理學，從環(huán)境的角度和人的心理層面去分析，從而能夠設計出人們喜歡的樣式，讓人們能夠在更加舒適的環(huán)境中生活，而且，當室內比較空曠的時候，可以擺放一些家具，使室內的空間感比較好，讓人們能夠感受到家的溫暖。而且，在室內設計的時候，要充分考慮到不同年齡段的人的審美要求，年輕人比較追求個性，而老年人則追求傳統(tǒng)的設計。
[1]王志勇.分析環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計[j].大眾文藝,20xx,12:122.
[2]王廣利.分析環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計[j].工業(yè)建筑,20xx,16:279.
[3]關會明。淺談環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計---住宅室內篇[j].建筑知識，20xx,31:183.
[4]王藝。環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計[j].建筑知識，20xx,11:183.
室內設計的論文篇三
摘要：
茶樓作為整個茶文化體系傳承發(fā)展的重要載體，在整個茶樓內，其需要詮釋茶文化的具體內容，同時更要凸顯茶樓的文化風格。當然，對于茶樓設計活動開展來說，其需要與茶樓的功能屬性相匹配，特別是要結合當前茶樓功能變化，優(yōu)化設計風格。因此通過從黑茶文化元素的內容出發(fā)，分析現(xiàn)代茶樓室內設計的要求，并將兩者結合起來，讓黑茶文化元素這一寶貴的遺產能夠為茶樓室內設計服務。
關鍵詞：
黑茶文化元素；茶樓室內設計；設計理念；價值元素；功能設置。
茶樓的室內設計是一種非常有特色的環(huán)境藝術設計，屬于一種文化創(chuàng)造，是文化觀念的物化形式，也是精神文明傳播的載體。它是現(xiàn)代建筑藝術與中國傳統(tǒng)文化相結合的優(yōu)秀代表，只有對中國傳統(tǒng)文化進行深入了解，將中國傳統(tǒng)茶文化的相關元素合理運用于茶樓設計之中，才能夠設計出符合現(xiàn)代顧客需求的茶樓，讓現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活中感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。
1、黑茶文化元素的內容以及內涵分析。
實際上，黑茶是我國茶葉產品體系中極其重要的一類茶葉產品，只是該茶葉的生產條件和飲茶環(huán)境都有著自身特殊性，所以在幾千年的黑茶飲用過程中，其逐漸形成了具有自身特色的文化元素體系。而在當前我們對傳統(tǒng)茶文化理念體系認知不斷成熟的今天，黑茶文化作為獨立的文化體系，其應用價值就值得深入挖掘。
1.1黑茶文化元素的內容分析。
黑茶屬于我國六大茶類中的一種，是經由綠茶演變出來的，它是利用微生物發(fā)酵出來的，干茶的顏色為黑褐色，故稱之為黑茶。它的發(fā)明代表著我國古代勞動人民智慧的結晶，其味甘，具有多種有益身體的功能，因此受到廣大人民群眾的喜愛，由此衍生出的黑茶文化也備受人民的關注。黑茶文化元素包括它的歷史性、民族性和時代性，黑茶文化是一種雅俗共賞的文化，涉及到文化藝術、醫(yī)療保健、經濟貿易、科技教育等各個方面。
1.2黑茶文化元素的內涵分析。
黑茶文化是集合功能性和審美于一身的優(yōu)秀文化。在功能性上，黑茶可以飲用、治病、解渴，在審美功能方面，黑茶文化衍生出的茶詩、茶歌、茶舞，以及多姿多彩的茶藝和茶道文化，因此它既是藝術性的化身，同時也是民俗文化的體現(xiàn)，近些年來，隨著人民生活水平的提高，對黑茶的保健功能逐漸有了進一步的認識，同時黑茶文化元素已經滲透到各個領域，黑茶文化旅游、黑茶文化表演等等，在展現(xiàn)其娛樂性的同時也帶動了經濟的發(fā)展。
2、茶樓室內設計的具體要求分析。
我國有著豐富完善的茶文化歷史，在長期的茶葉飲用過程中，其有著重要的茶文化傳承載體。茶館、茶樓都是整個文化體系中重要的元素，在茶樓中，人們能夠感受到豐富完善的茶文化理念，同時也能體會到茶樓中所具有的具體功能，因此，創(chuàng)新茶樓設計活動，完善融入具體的設計理念就極為必要?？偟膩碚f，茶樓室內設計活動，是一項融入了設計理念和思路的具體活動，因此在時代化發(fā)展日益成熟的今天，完善茶樓室內設計理念，提升設計品質和內涵就極為必要。
2.1滿足使用需求，合理布置環(huán)境。
隨著我國社會生活的高速發(fā)展，人們也越來越重視將傳統(tǒng)文化元素運用于室內設計上，一方面可以滿足基本的功能需求，另一方面又能夠體現(xiàn)出一定的文化內涵，同時能夠賦予其新的表現(xiàn)形式。而中國的茶文化內容豐富，意義深遠，它其中的黑茶文化元素更是具有獨特的韻味，將黑茶文化元素運用于茶樓的室內設計中，能夠讓整體設計更具獨特性、藝術性和時代性，茶樓的室內設計最為主要的就是它的功能性，要體現(xiàn)出以人為本，以物為末，不能本末倒置，茶樓的室內裝修要以實用性、方便性為主要，并以此為依據(jù)進行基本的功能設計，茶樓因其本身就是茶文化的一個分支，因此在其環(huán)境布置上勢必需要能夠體現(xiàn)出茶文化的豐富內涵，通過合理的布置茶樓內部的周圍環(huán)境，來給顧客以輕松愉悅的感受。
2.2適當?shù)乃囆g點綴，講究空間完善。
在有了基本的建筑功能的基礎上，茶樓的室內設計同時也需要有適當?shù)乃囆g點綴，一個沒有藝術設計的室內設計，就不是一個成功的室內設計，也就無法吸引顧客，要考慮到當代大部分消費者的喜好和審美標準，依據(jù)茶樓的特性，創(chuàng)造出擁有文化特征符號的茶樓室內設計，但同時也不能過于離譜，要講究空間的完善，注重茶樓內部家具和藝術品的選擇，配合整體茶樓的風格和格調，合理駕馭各種要素的組合和搭配。
2.3融入合適理念，提升室內設計水平。
當前茶樓室內設計活動開展過程中，需要注重融入時代特點進行創(chuàng)新和完善，其基礎和前提是文化理念的詮釋和融入，尤其是結合整個茶樓的功能價值來看，休閑、娛樂是人們主要的心態(tài)之一，也是當前人們參與旅游活動時的重要要求。當然，人們日常生活中，整體理念和心態(tài)也更為成熟。從人們的具體需求看，從單一的物質元素消費需求，逐漸發(fā)展成為深度的文化參與活動。因此，在整個茶樓室內設計經營過程中，需要注重融入這一時代變化，對整個茶樓室內設計的經營元素和內涵，進行詮釋與創(chuàng)新，從而滿足人們參與茶樓室內設計活動的具體要求。
2.4融入文化元素，提升產品體系。
此外，還要充分注重對茶樓室內設計設計理念進行豐富和完善，通過融入必要的文化內涵，從而提升其整體底蘊。結合茶樓室內設計設計活動開展的具體特點，我們需要選擇合適的文化元素融入其中，尤其是選擇茶文化理念中的生態(tài)、綠色元素融入其中，特別是文化內涵的實質性融入，從而實現(xiàn)茶樓室內設計元素的豐富與完善。在我國有著豐富完善的文化元素，而茶文化理念融入整個茶樓室內設計體系中，其能夠創(chuàng)新茶樓室內設計經營體系活動的開展機制和具體思路。
3、黑茶文化元素對茶樓室內設計的影響分析。
從室內裝潢設計工作開展看，茶樓的室內裝潢是能夠直接影響消費者第一印象的好壞，茶樓的室內裝潢要依據(jù)中式茶樓這一特點來進行，燈飾、桌椅的選擇十分關鍵，茶樓內部燈飾的顏色和形狀要與內部空間相搭配，以此營造舒適和諧的氛圍，依據(jù)茶樓不同區(qū)域的主題，選擇合適的燈具，例如可以選擇黑茶所屬的茶樹制作出的燈具，而桌椅的選擇可以以黑茶文化元素為指導，選擇能夠代表黑茶文化的相關物品，賞心悅目的室內裝潢能夠帶給顧客良好的體驗，同時也能提高茶樓的整體格調。從茶樓內部擺件應用看，茶樓內部的擺件能夠對茶樓整體環(huán)境起到畫龍點睛的作用，選擇合適的裝飾品能夠達到室雅人和的效果，結合黑茶文化元素，可以選擇有關黑茶的掛畫、桌面擺件、書法作品等等，書法、字畫作品應選擇寓意良好、富有美感的作品，顏色不能過深，太暗的作品往往會傳達出消極的含義，要特和黑茶文化元素，營造良好的氛圍。從茶樓室內整體氛圍營造來說，室內裝潢和茶樓的內部擺件都是服務于茶樓的整體氛圍的，通過各個方面的配合，結合黑茶文化元素，茶樓的室內設計整體應該是古色古香、輕松愉悅的，可以選擇黑茶文化衍生出的茶樂來配合茶樓的'整體氛圍，給顧客以賓至如歸的感覺。茶樓室內設計活動在開展過程中，未能與周圍環(huán)境進行全面融合，同時其在元素選擇上，缺乏對材料綠色、生態(tài)性的把控，進而限制了茶樓室內設計活動開展的具體水平。茶樓室內設計活動不僅是一種綜合化的設計活動，同時更重要的是一種理念詮釋和元素應用，因此，在開展該設計活動時，只有提升設計理念，優(yōu)化設計內涵，從而實現(xiàn)整個茶樓室內設計活動的最佳效果。
4、融入黑茶文化開展茶樓室內設計活動的具體思路。
茶樓作為地域文化與茶文化體系全面融入的重要載體，想要提升茶樓的運行效果與價值，關鍵在于對茶樓中所具有的文化內涵進行詮釋和表達，當然，在開展具體的設計活動時，不僅是簡單的設計風格抄襲，同時更重要的是文化內涵詮釋。因此，在茶樓室內設計活動時，完善室內設計活動體系化開展，就極為必要?？陀^而言，其設計思路主要表現(xiàn)為：首先，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對消費者實際需求的合理布局，通過創(chuàng)新設計理念，從而確保實現(xiàn)和展示茶樓中應有的風貌，進而將茶樓經營過程中，獨有的營銷和服務理念展示其中。客觀而言，在這一過程中，要對黑茶文化的具體內涵進行分析，并且進行融入和傳承。因此，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重展現(xiàn)黑茶文化中應有的設計風格。再者，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對所在地自然環(huán)境的合理融入，同時也要選擇合適的文化元素，通過將復古傳統(tǒng)的裝飾元素進行全面的詮釋和表達，比如結合木質家具的應用，從而使人們感受到茶樓中所具有的獨特的文化內涵和空間魅力。在進行茶樓室內設計活動時，也要表現(xiàn)出整個黑茶文化體系中所具有的設計思想。在整個茶樓設計活動開展過程中，要注重合理選擇設計要素，在茶樓室內照明的安排上，要注重根據(jù)茶樓內不同的功能布置，從而營造不同的分類風格。最后，客觀而言，在我國傳統(tǒng)茶文化經營發(fā)展過程中，茶樓是其中極其重要的載體，在整個茶樓中，人們不僅品茶，同時也能夠對自身的生活方式進行有效調整和創(chuàng)新。融入黑茶文化內涵，實施茶樓室內設計活動時，要注重創(chuàng)新設計體系，豐富設計內涵，同時必須對黑茶文化理念的具體元素進行剖析，從而實現(xiàn)黑茶文化應用的最大價值。因此，在選擇裝飾元素、確定設計方案時，必須注重對黑茶文化進行融入。
5、結語。
基于黑茶文化元素的茶樓室內設計能夠滿足現(xiàn)代消費者對傳統(tǒng)文化的向往與追求，在茶樓室內設計運用黑茶文化元素，也是對黑茶文化的傳承和發(fā)揚，同時也能夠帶動傳統(tǒng)文化的發(fā)展，迎合了目前中國偉大復興而興起的“復古”潮流，讓現(xiàn)代人在繁忙的工作生活之余，在茶樓中感受黑茶文化帶給他們精神上的洗禮。
參考文獻。
室內設計的論文篇四
摘要：在室內設計中，裝飾材料是設計的物質基礎，材料的使用和搭配在整個設計活動中起到著非常重要的作用。為了滿足室內設計的各項要求和需求，設計者必須要了解裝飾材料的各項特性并且能夠合理運用，從而發(fā)揮裝飾材料的最大優(yōu)勢，做到有的放矢，物盡所用。本文探討建筑裝飾材料在室內設計中的合理應用。
關鍵詞：裝飾材料；室內設計；設計者。
目前在市場上用于室內裝飾的材料種類很多，從材質上劃分主要有金屬、陶瓷、玻璃、木材、涂料、紡織品、石材、無機礦物等；室內裝飾材料還可以分為防霉、防火、隔熱、隔音、防潮、防水等種類。在室內裝飾設計中，需要考慮兩方面的需求，一方面是裝飾材料的功能和適用性；另一方面是裝飾材料的美觀和精神功能的需求[1]?？萍疾粩嗟匕l(fā)展，涌現(xiàn)出了各式各樣的裝飾材料，其中使用最多的是建筑裝飾材料，很多裝飾材料的物理特性和外觀特性為設計師的工作提供了巨大的保障，也讓室內裝飾設計更符合人們的工作和生活需求，能夠非常個性化地彰顯不同風格。同時如何在實用性和藝術感官上滿足人們的需要也成了室內設計的主體思路。
2裝飾材料在室內空間的作用和應用。
目前的裝飾材料因為具有隔熱、隔音、防水、防火、防潮、耐腐蝕等特性，從而能起到對建筑主體的保護作用，延長建筑使用壽命，滿足空間使用的.作用。
2.1墻面裝飾材料作用和應用。
在室內空間中，立面區(qū)域或者立面墻面的裝飾在室內設計中起到非常重要的位置，由于立面區(qū)域的直觀性，那么對立面墻面的設計和裝飾也相對地面和頂棚的裝修裝飾更加豐富。立面區(qū)域給人最直觀的視覺感官和沖擊，也是居住者關注最多的方面，由于該區(qū)域處于視線中心，立面墻體區(qū)域的裝飾直接影響到整個空間的效果。通過裝飾不但可以滿足部分使用功能，還可以對墻體內布置的線管等設施起到保護和美化作用。在墻面的裝飾和裝修上石膏、膩子和乳膠漆的合理使用能在整體視覺感官上給人整潔和美化的作用，在內墻裝飾用應該根據(jù)不同材料的質感和功能，色彩和特性進行綜合的考慮和應用。
2.2地面裝飾材料的作用和應用。
通常情況下，地面基層為水泥地表，而地面裝飾材料是附加在地表之上，所以對地面基層能起到保護作用，并且也可以實現(xiàn)美化地面、功能區(qū)域分割等功能。一般情況下，家居空間會使用不同表面特性的地磚、木地板等對地面進行裝修和裝飾。由于裝修工藝不同，對地磚和木地板裝飾地面的要求也不一樣，比如，臥室通常選擇木地板鋪地，也可以在木地板之上平鋪地毯，在客廳可以用大面積地磚進行裝飾，而飯廳、廚房、衛(wèi)生間等區(qū)域則考慮選用防滑地磚。在色彩的搭配上可以進行功能區(qū)域的劃分。這樣地面裝飾既符合空間實用性的不同需求，又能滿足室內設計的各項要求[2]。
2.3頂部區(qū)域裝飾材料的作用和應用。
頂部區(qū)域即頂棚的裝修材料作用主要考慮功能區(qū)域和綜合效果的搭配，頂棚的材料首先要起到保護頂部區(qū)域的作用；其次要考慮所處區(qū)域的特殊性，材質上盡量考慮重量輕的材質來裝修和裝飾。在不同的功能區(qū)域可以配以燈具及空間吊頂造型來增加視覺沖擊力和感染力，在廁所、浴室和廚房的頂部區(qū)域處理則可以采用材質較輕的裝修材料來處理。當然整個頂部的裝飾對室內色彩、光線的變化起著非常重要的作用。
在室內設計中，對材料材質的要求也非常重要，材料不但要滿足功能上的需求，材質也要體現(xiàn)設計師的設計創(chuàng)意和藝術美感。設計師要合理運用材料上的色彩變化、紋理變化，盡可能的表現(xiàn)材料的質地和肌理，靈活運用不同材料的組合，從而造就各個界面上風格迥異的室內設計風格。
4裝飾材料色彩的應用。
在裝修過程中，首先考慮的是裝飾材料的功能性；其次還要考慮裝飾材料的色彩搭配。正確的色彩搭配可以使人在心理上產生愉悅的感受，避免頭重腳輕的色彩搭配，讓裝飾材料的色彩盡量匹配裝修風格的需要。在一個空間環(huán)境中，地面區(qū)域、墻面區(qū)域、頂面區(qū)域色彩搭配的合理性決定著整個裝修的成敗[3]。在裝修過程中要合理考慮和運用裝飾材料的色相對比、色彩的冷暖對比、色彩的純度對比、裝明度對比、色彩面積大小等，將裝飾材料的色彩合理的組合搭配使整體環(huán)境色彩效果達到和諧統(tǒng)一，極富觀賞性是室內設計的重要目的之一。
5結束語。
隨著社會不斷的進步和人民生活水平的提高，人們對室內設計的各項要求也在不斷提高。除了材料的功能上，更應該考慮的是材料的綠色環(huán)保特性。本著經濟適用的目的去實施，一味的追求“高大上”也不合理，同時，室內設計師的綜合能力和水平也需要達到一個新的標準。設計師需要充分了解各種材料的功能和特性，在合理運用和搭配上積極思考，才能打造符合現(xiàn)代人對生活空間的居住要求。
參考文獻：
[1]趙宇南.建筑裝飾材料在室內設計中的創(chuàng)新性運用[j].美術大觀,20xx(10):129.
[2]張穎,高元華,蘇立鵬,等.室內外裝飾材料與施工工藝[m].南京:南京大學出版社,20xx.
[3]張峰,陳雪杰.室內裝飾材料應用與施工[m].北京:中國電力出版社,20xx.
室內設計的論文篇五
摘要：茶館是中華民族傳統(tǒng)茶文化的重要載體，在茶館的室內設計之中，可以充分融入傳統(tǒng)裝飾元素，營造出古色古香的藝術氛圍和環(huán)境，并通過燈光、材質裝飾、空間形態(tài)、情感元素等要素使茶館呈現(xiàn)出情景交融的獨特韻味，給人尋味、體驗到茶館室內設計中不可名狀的藝術魅力，這對于提升人們的審美情趣有重要的作用。
關鍵詞：茶館；室內設計；傳統(tǒng)；裝飾；藝術。
茶館是一個開放性的公共空間，它也是中華民族茶文化的重要載體，它以與民眾相融的獨特魅力，深受人們的喜愛，成為了中國一種獨特的社會經濟文化現(xiàn)象和空間形態(tài)，其存在價值不斷得到發(fā)展和繁榮，顯現(xiàn)出悠久的歷史和文化內容。在茶館的室內設計過程中，呈現(xiàn)出別具一格的空間設計傳統(tǒng)元素，傳遞出一種古樸的情感，使消費者享受到新奇的情感體驗，獲得了藝術的熏陶。
室內設計的論文篇六
室內設計是一個感性與理性共存的過程，從前期量尺對空間進行的第一次徒手原始平面圖繪制，到繪制過程中不斷涌現(xiàn)的設計靈感和沖動，再到反復推敲對客觀事物的再創(chuàng)造，徒手繪制這種快速記錄設計師思維的設計方式，具有獨一無二的優(yōu)勢。
最初的室內設計，就是通過設計師的手繪逐步進行的，室內設計手繪圖甚至可以說是室內設計師的看家本領。
對于一名優(yōu)秀的設計師來說，一定要及時記錄自己每一秒的設計靈感，這是電子設備無法捕捉的。
人類對于“美”的創(chuàng)造力源自于自身的修養(yǎng)，自身的`修養(yǎng)又源自于閱歷和知識，對培養(yǎng)設計師的角度來講，這種傳統(tǒng)技藝的傳承對于培養(yǎng)一個設計師的創(chuàng)造力來說是十分重要的。
1.2靈感的來源。
在進行室內設計手繪圖的制作過程中，不僅能夠加深設計師對室內合理陳設尺寸的記憶，還能夠幫助設計師更好地掌握室內顏色的冷暖色調搭配，建立起設計師對于室內空間的感覺，同時，手繪的過程，其實就是激發(fā)設計師靈感的過程。
手繪，通常會被運用到很多高品位的設計當中，手繪，不僅會體現(xiàn)出設計師的藝術修養(yǎng)，更體現(xiàn)出了設計師的表現(xiàn)能力。
在不斷的勾勒和修改過程中，設計師會很直觀地發(fā)掘出設計圖紙的整體感覺，并且在最快的速度下完成效果圖的修改和完善，實現(xiàn)了思維和實體的完美結合，將思維以最佳靈活的方式呈現(xiàn)出來，這都是電腦繪圖無法實現(xiàn)的。
2.1繪畫在室內設計手繪圖當中的應用。
室內設計手繪圖的制作本質，就是一個繪畫的過程。
室內設計手繪圖和繪畫之間有很多的聯(lián)系性。
比如說，在成為一名合格的室內設計師之前，每一名設計師都必然會經歷一個漫長的刻苦的專業(yè)訓練過程，這些訓練的內容當中，就必然要包括繪畫技能的訓練。
要了解各類繪畫用具及其主要用途，要學習繪畫的基礎技法以及整體的結構布局，要能夠在學習繪畫的過程中，發(fā)掘出自我的藝術領悟力，設計靈感和創(chuàng)造能力，在長期的訓練過程中，熟練地掌握繪畫的技能，才能夠在今后的室內設計過程中，隨時捕捉并記錄下自己的靈感和思維。
繪畫在室內設計手繪圖中的應用是隨處可見的，繪畫工具的應用，顏色的搭配，結構的布局，陰影的處理等等，室內設計的手繪圖其實就是以繪畫為基礎，融入室內設計的專業(yè)知識，加入設計師個人的設計靈感，最終呈現(xiàn)出整體的設計效果圖。
2.2繪畫對室內設計手繪圖產生的影響。
室內設計本身就是一種藝術，要求設計師在掌握了專業(yè)的設計知識之后，要在設計中發(fā)揮出自身的靈感和創(chuàng)造能力，同時要求設計師具備設計靈感的表達能力。
而繪畫，作為一種最常見的藝術創(chuàng)作過程，在繪畫的過程中，設計師能夠掌握室內空間形體的表現(xiàn)方法，能夠了解室內色彩和質感的呈現(xiàn)形式，能夠加強設計理論和實踐的結合。
繪畫本身就是一種創(chuàng)造美和表達美的過程，能夠激發(fā)潛藏于人的心靈中的藝術感受。
所以，繪畫的過程就是培養(yǎng)設計師靈感的過程，同時，繪畫能夠使設計師具備更多元的思維方式，能夠更好地呈現(xiàn)出其構思出的室內設計效果，同時，優(yōu)秀的室內設計手繪圖能夠增強戶主對于設計師的理解和信任，最終對室內設計的最終呈現(xiàn)效果做出了更好的保障。
2.3室內設計手繪圖是繪畫的實用性體現(xiàn)。
隨著我國社會的發(fā)展，科技的進步，我國的教育形式和行業(yè)結構也在逐步地發(fā)生改革，為了保證學生的升學率以及將來的就業(yè)率，很多村鎮(zhèn)學校開始實行藝術特長生的培訓項目，而在藝術特長生當中，學習繪畫的要占絕大部分。
這些繪畫特長生將來的發(fā)展方向多為動畫設計、室內設計等等當前的熱門行業(yè)。
其實，繪畫作為一種藝術形式，并不能保證每一個從事繪畫的人才都成為藝術家，所以，隨著社會的發(fā)展，繪畫開始呈現(xiàn)出各種應用形式，尤其在設計行業(yè)中取得了最為廣泛的應用。
包括珠寶設計、園林設計和室內設計等等。
在室內設計手繪圖的制作過程中，繪畫的實用性得到了集中的體現(xiàn)。
首先，繪畫是設計師進行一切手繪圖制作的基礎，良好的繪畫基礎對于設計師手繪效果圖的呈現(xiàn)具有很大的幫助，這不僅會加強受眾對設計師靈感的認可，同時也提升了設計師對作品的信心，從而更好地激發(fā)設計師的靈感。
其次，繪畫是一種美好思維的藝術呈現(xiàn)，能夠激發(fā)人類對美的欣賞和創(chuàng)造，在室內設計的過程中，充分體現(xiàn)了繪畫的美學特性，集中體現(xiàn)了繪畫的實用性，使藝術更好地融入生活，美化生活。
3.結束語。
社會的發(fā)展和時代的進步，催促著人類極速地前行，但是很多事情還是需要我們以最為原始的形態(tài)努力前行，才能夠達到最好的效果。
在室內設計的過程中，手繪稿既是設計師靈感的最終呈現(xiàn)，又是設計師職業(yè)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，繪畫技巧既是其輔助技巧，又是其靈感來源，本篇論文我們闡述了室內設計手繪稿的重要性，分析了室內設計手繪稿和繪畫之間的聯(lián)系性，希望能夠提高室內設計行業(yè)對手繪稿的重視，提升室內設計師的繪畫技能，為室內設計行業(yè)更好的發(fā)展提供有效的理論支持。
作者：張春晨單位：內蒙古包頭輕工職業(yè)技術學院藝術設計學院。
室內設計的論文篇七
摘要：
混合教學模式在教育事業(yè)發(fā)展過程中受到的重視程度越來越高，這種教學模式的優(yōu)點在于將信息化網(wǎng)絡與傳統(tǒng)教學模式有機結合起來，可以優(yōu)勢互補。
本文首先對混合教學法在室內設計教學中運用的可行性進行分析，然后分析其在室內設計教學中的實際運用。
關鍵詞：
混合教學模式。
室內設計的論文篇八
傳統(tǒng)建筑文化繼承了中國傳統(tǒng)文化中的一些文化基礎，特別是一些地理、五行等都被灌輸其中，室內設計要依據(jù)既定的室內外建筑環(huán)境進行重新的設計布局，以中國傳統(tǒng)建筑設計為例，建筑的色彩偏重于灰黑色的表現(xiàn)方式，采光也注重自然的光線組合，通風情況也有自己的特點，室內設計就是將我國的傳統(tǒng)文化融入到了室內設計中去，創(chuàng)造出適合人們居住的，更符合人們傳統(tǒng)審美風格的環(huán)境空間。由于我國建筑一脈相承，很多好的地方可以被借鑒，未來的室內設計需要的就是繼承和發(fā)展，多元化的處理。一些文化方面的價值導向也需要注意，創(chuàng)新的地方與文化價值也可以得以實踐，我國傳統(tǒng)建筑文化就是應該以人為本，在室內設計的同時達到居住的需要，室內設計可以遵循這一原則，在滿足基本物質生活的條件下，達到對于人們精神層面建筑空間設計需求的滿足，傳統(tǒng)文化與建筑文化的結合才是室內設計表現(xiàn)需要注意的地方，這樣才能共同促，進建筑設計與室內設計的共同發(fā)展。中國傳統(tǒng)文化經歷了漫長的發(fā)展之后，形成了豐富多樣的傳統(tǒng)圖形和紋理，傳統(tǒng)文化元素中，象征不同寓意的情感表現(xiàn)，如平安吉祥、福祿壽囍等也都是如此，傳統(tǒng)文化形式與內涵的結合，使傳統(tǒng)符號作為裝飾元素營造出了現(xiàn)代室內設計文化的一種手段。目前，現(xiàn)代室內設計師需要掌握的就是去用室內設計語言去詮釋傳統(tǒng)文化，一些大型的酒店一般將傳統(tǒng)文化裝飾設計進行的較為充分，有的借助于一些傳統(tǒng)的青磚、陶瓷、墻壁、房瓦等，將傳統(tǒng)文化中特別是繪畫與書法的一些東西也進行了鋪墊，一些排列組合與現(xiàn)代室內設計融合起來，營造出了古典美的設計手法，因此，可以說，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代因素的結合是室內設計的.一種典型的風格表現(xiàn)，在實踐運用中也很多。傳統(tǒng)文化需要借助傳播的媒介進行展示，室內設計空間就是傳統(tǒng)文化的一種媒介，無論哪一種風格，都承載著設計者的思想，承載了精神文化的內涵，中國的傳統(tǒng)文化借助于傳統(tǒng)媒介進行了一定的傳播，由于受到了傳統(tǒng)文化的影響，室內設計這一媒介可以展示中國傳統(tǒng)文化不同的風格，歷代不同的室內設計處理更趨細化，這樣全面的展示，可以為文化的繼承和發(fā)展提供良好的媒介。傳統(tǒng)文化是室內設計的淵源，室內設計也可以使傳統(tǒng)文化的組成部分，無論何種室內設計風格，需要的是不同的社會環(huán)境下的體現(xiàn)，社會風貌可以有著特定的精神文化內涵，反映了不同的價值觀念。此外，室內設計與生產力相結合，形式源于社會形式，設計師要依靠經驗進行。
2小結。
我國的建筑文化歷史悠久，它與室內設計有著密切的關聯(lián)。室內設計需要借鑒建筑設計的空間和文化表現(xiàn)，在此基礎上進行設計創(chuàng)造，形成一門綜合性的設計藝術，由于多方面的影響因素，室內設計還需要傳承傳統(tǒng)的文化特點，給予人們良好的生活環(huán)境和生活質量。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
室內設計的論文篇九
摘要：軟裝飾在發(fā)達國家的普及率很高，歐美地區(qū)都在90%左右，而日本更是達到了100%。隨著我國人們生活水平的不斷提高，單純的功能性室內空間早已不再滿足人們的精神追求，更多的人需要在室內空間中去營造出自己喜歡的那種氛圍和風格，而軟裝飾作為室內空間中的重要組成部分，恰好可以滿足人們對于空間的美化，從而彌補硬裝修的不足，營造出整體的空間風格。
關鍵詞：軟裝飾;藝術;空間;室內設計
引言
隨著經濟的發(fā)展和社會的進步，人們不在滿足傳統(tǒng)的居住觀念，從而更多去追去個性化的生活方式和精神層面的追求，軟裝飾作為一種表達個性生活追求和生活小情趣的載體，正在逐漸的被人們所接受。于是在現(xiàn)代室內設計公司中都流傳著這樣的一句話“輕裝修，重裝飾”，軟裝飾作為新起的行業(yè)，正在逐步被人們所接受。
一、概述
1.軟裝飾的概念
所謂軟裝飾，是指裝修完畢之后，利用易于更換、易變動位置的飾品與家具，如窗簾布藝、沙發(fā)套、靠枕、工藝臺布以及裝飾工藝品、裝飾鐵藝和綠植油畫等，對室內的二度陳設與布置?！败浹b飾”更可以根據(jù)房屋的實際使用面積、主人的生活興趣、愛好和自己的經濟情況，從整體上綜合規(guī)劃出裝修和裝飾的設計方案，體現(xiàn)出主人自己獨有的個性品位，而不會“千家”一面。如果裝修太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現(xiàn)出不同的風格面貌，給人以特別的新鮮感覺。
2.軟裝飾的構成元素
現(xiàn)代軟裝的構成元素主要分為：
家具，包括裝飾類家具、儲藏類家具、支撐類家具。如沙發(fā)、床、餐桌、餐椅、書柜、衣柜、電視柜等。
燈飾，包括射燈、臺燈、壁燈、吊燈。燈飾不僅僅起照明的作用，同時還兼顧著渲染家庭環(huán)境氣氛和提升室內情調的作用。
布藝織物，包括窗簾、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠墊等。好的布藝設計不僅能提高室內的檔次，使室內更趨于溫暖，更能體現(xiàn)一個人的生活品味。
飾品，一般為擺件和掛件，包括工藝品擺件、陶瓷擺件、銅制擺件，掛畫、插畫、照片墻、相框、漆畫、壁畫、裝飾畫、油畫等。
花藝及綠化造景，包括裝飾花藝、鮮花、干花、花盆、藝術插花、綠化植物、盆景園藝、水景等。
二、軟裝飾的各種風格
室內裝飾風格很多，那么與之對應的室內軟裝飾風格也不少。目前市面上的軟裝風格，可以基本分為以下幾類：
美式古典風格
也就是我們經常說的淺歐式，大氣、簡單、抽象、明快是其最為明顯的特點。而且大多采用現(xiàn)代感很強的組合家具，顏色選用流行色，室內色彩不多,一般不超過三種顏色，且色彩以大的塊狀為主。窗簾、布藝、地毯和床罩等等的選擇比較素雅，紋樣多采用二方連續(xù)或四方連續(xù)，拒絕巴洛克式的繁復。其他的室內飾品要求造型簡潔大方，色彩統(tǒng)一。燈光以暖色調為主。
歐式復古風格
亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指從文藝復興運動開始，到17世紀后半葉至18世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內設計樣式。以室內的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調高雅的燭臺、油畫等掛畫及復雜藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現(xiàn)其風格。
日式素雅風格
亦稱和式風格，這種風格的特點是使用于面積較小的房間，其裝飾簡潔、淡雅。一個約高于地面的榻榻米平臺是這種風格重要的組成要素，日式矮桌，配上草席地毯，布藝或皮藝的輕質坐墊、紙糊的日式移門等。日式風格中沒有很多的裝飾物去裝點細節(jié)，所以使整個室內顯得格外的干凈利索。
中式風格
具莊重、優(yōu)雅的品質。墻面的軟裝飾有中式山水掛畫、書法作品、刺繡的窗簾等;靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用傳統(tǒng)的中式刺繡或印花圖案做裝飾。紅、黑或是寶藍的色彩，既熱烈又含蓄、既濃艷又典雅。例如繡上“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”、“喜”等字樣，或者是龍鳳呈祥之類的圖案。房間的燈飾不宜選用富麗堂皇的水晶吊燈，宜選帶有以木制為材質的燈并配以暖色調的燈光。因為中國傳統(tǒng)古典風格大多都是一種強調木制裝飾風格。當然僅木制裝飾還是不夠的，我們必須用其他的、有中國特色的軟裝飾來豐富和完善。比如用青花瓷、中國結、唐三彩等來強化風格和美化室內環(huán)境等等。
田園風格
具備自然的山野風味。比如使用一些白榆材質制成的保持其自然本色的櫥柜衣柜鞋柜和餐桌，滕柳編織成的沙發(fā)椅，躺椅，草編的地毯，碎花布小清新風格的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉(xiāng)土氣息的小的裝飾物。用有節(jié)木材、方格、直條和花草圖案，以簡單的，樸素的、自然的花或蔬菜等裝飾物去裝點一些小細節(jié),造成一種樸素、原始的感覺。
三、當下軟裝飾的在現(xiàn)在室內設計中的作用
(一)軟裝的襯托性
在室內的整體環(huán)境下，無論是對于陳設品而言還是對于室內使用者而言都需要一定的環(huán)境來進行襯托，這樣不但更好地凸顯了設計的風格主題，而且會對處于室內的使用者心情和狀態(tài)產生良好的影響。而室內的小局部也不容我們忽視，因為畫龍點睛的一筆可以讓空間風格主題被激活。例如在墻面掛上某掛毯或裝飾畫，同時在一定的情況下運用沙發(fā)或者靠墊來進行相應的裝飾可以使得室內環(huán)境變得更加的溫馨，并且在很大程度上使得改變家具陳設品的顏色或風格主題更加的方便。
(二)軟裝的裝飾性當下隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的室內設計是一項包含了軟裝飾在內的綜合性室內環(huán)境設計，同時還涉及到了物理環(huán)境和心理環(huán)境等方面的內容。所以，在進行藝術設計的時候一定要遵循相應的藝術設計規(guī)律，這樣才能更好地實現(xiàn)裝飾的美感。在合理的利用當下不同軟裝飾的作用時，使用對比協(xié)調各方面不同因素帶給人不同的視覺感受和觸覺。以窗簾為例，如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和墻飾統(tǒng)一，這樣能夠讓人的視野更開闊。房間如顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾墻壁和窗戶。而顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾。在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比，如在鋪有木板、亞麻地毯的地面上鋪放軟質地毯。這樣窗簾的作用已經不再是單純的調節(jié)溫度，光線及防塵等，它是很好的軟裝飾品，能在一定程度上美化和營造現(xiàn)代的室內環(huán)境。
(三)軟裝的調節(jié)性
在室內環(huán)境中，軟裝飾相對來說隨意性比較大，可以根據(jù)個人的喜好對軟裝飾進行不同的更改，這樣能夠營造出自己喜歡想要的裝飾風格和品味。因此，可以很好地利用這方面的優(yōu)勢進行調整，改變室內的風格和品味。
正如英國bbc的一檔電視節(jié)目《室內設計規(guī)則》中提到的：“合理的室內軟裝飾，可以讓我們的大腦被眼前的一切所欺騙，產生一定的視覺差，讓我們體會不一樣的氣氛?！北热纾谘谉岬南奶?，室內的一些軟裝飾品在色調上可以變得清爽、明快就是偏冷色調一點;在寒冷的冬天，這些軟裝飾品的色調可以調整得暖一些。又例如，如果房間相對來說較矮，則可以采用豎條式的圖案來對墻面窗戶進行相應的裝飾，這樣可以在很大程度上調節(jié)整體室內視覺上的高度。掌握一定的設計原理和規(guī)則有利于我們去隨心所欲去隨著季節(jié)、人的心理等各種各樣的因素經常調整所處的室內空間。
(四)軟裝的系列性和整體性
對于現(xiàn)代室內設計而言，當下的軟裝飾具有很強的系列性和整體性，不同的軟裝飾有著它們自身的系列性，就像窗簾，地毯，靠墊等都有著自身的系列，同時不同的軟裝飾可以進行相應的搭配來形成一定的系列，例如窗簾和壁紙的合理協(xié)調搭配在一定程度上可以形成一個系列，軟裝的系列性可以更好地凸顯設計風格，也增強了各家具陳設物之間的和諧性。
由于軟裝飾在居室設計中涉及到的物品比較的多，人們對于室內不同軟裝飾的設計有時是很難協(xié)調的，所以在設計時要注意整體性和統(tǒng)一性的形式。有些時候室內界面與家具及陳設品布置之間顯得格格不入，并顯得風格混亂，而適合的室內環(huán)境和陳設品相搭配后則會顯得風格凸顯且具有生機。室內環(huán)境諧調和主導統(tǒng)一的狀態(tài)能夠讓人覺得倍感溫馨，所以要重視軟裝飾在室內設計中的整體性作用。
四、軟裝飾的發(fā)展方向
1、軟裝飾材料和潮流更換的速度快
隨著科技的進步和經濟的快速發(fā)展，作為裝修行業(yè)新興力量的軟裝飾材料也變得越來越有針對性、便利性、環(huán)保性，所以要注意選擇更為合適的軟裝飾材料?，F(xiàn)今社會時尚和潮流不斷發(fā)生變化，軟裝飾行業(yè)也不例外，尤其是那些面向年輕群體的時尚類裝飾品的設計風格更是五花八門、變化迅速。因此，在裝飾時要注意把握時代潮流。
2、軟裝飾材料的環(huán)保性和健康性
可持續(xù)發(fā)展要求當代人在發(fā)展的同時，不能危害子孫后代的生活環(huán)境，這就要求在選擇裝飾材料的時候必須考慮到材料的可回收性和可降解性。人們對健康、環(huán)保、低碳等的關注同樣也影響了對軟裝飾材料的要求和標準。那些不僅造型別致、頗具風格，而且又較為健康、環(huán)保、低碳的軟裝飾類產品會更加得到人們的青睞。
3、軟裝飾逐漸成為一種文化
不同的人會使用不同的軟裝飾來裝修自己的空間，這種多樣性不僅體現(xiàn)了使用者的情感愛好等，也滿足了人們對于精神世界的不同追求。每個人都會對自己的居住環(huán)境有幻想或某些規(guī)劃，有人會希望房子里體現(xiàn)了承載了自己夢想的東西，有人則希望房子里展現(xiàn)了自己的獨特風格等，而軟裝飾和硬裝的完美結合就可以讓這些想法成為現(xiàn)實，所以軟裝飾正在成為一種潮流和生活方式，而隨著它的進一步發(fā)展，就會成為一種文化。
五、結語
本文通過對軟裝飾在現(xiàn)代室內設計中的應用的探析使得對軟裝飾的概念有了一定的了解，并且認識到了軟裝飾在室內設計中的重要作用，并說明了軟裝飾的發(fā)展方向，這些都體現(xiàn)了軟裝飾在現(xiàn)代室內設計的重要性，也表明軟裝飾已融入到了人們的生活中。
參考文獻：
任淑賢.室內軟裝飾設計制作【m】天津大學出版社，2009
張琦慢，鄭淑麗，室內設計資料集【c】中國建筑工業(yè)出版社.2008
建筑裝飾設計的內與外裝飾【j】中國裝飾雜志社2005.03
室內設計的論文篇十
關鍵詞：新中式風格；傳統(tǒng)文化；室內設計；
摘要：傳統(tǒng)文化是歷史記憶的整合，在新中式室內設計中，追求新中式設計風格的內斂性回歸以及傳統(tǒng)文化的地域性與綜合性演繹。本文旨在經過新中式空間設計對傳統(tǒng)文化的再設計表達，以傳統(tǒng)文化為依托，傳遞一種精神上的寄托與心理上的審美需求。追求傳統(tǒng)文化與情感化的設計體驗，體現(xiàn)空間設計者與空間參與者的人文精神追求，在文化的契合點上謀求共鳴，營造新中式室內設計風格獨特的空間歸屬感。在新中式室內設計語言中，對傳統(tǒng)文化的歷史記憶進行概念性提取設計，追求新中式室內設計中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞。
1、新中式室內設計中傳統(tǒng)文化的內涵
新中式風格室內設計裝飾元素的體現(xiàn)，是對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，將傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代性審美需求的演繹，旨在經過傳承出新的設計語言，表達新中式風格引導下的室內設計所獨有的文化內涵，使得傳統(tǒng)建筑裝飾構件得以創(chuàng)新性的再現(xiàn)。在室內設計中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的綜合性、多樣性與地域性，以室內空間裝飾形式多樣的設計手法，闡釋新中式風格的空間設計內涵，表達新中式風格的傳統(tǒng)文化精髓。
博大精深，歷史積淀的傳統(tǒng)文化是不一樣地區(qū)民族的歷史傳統(tǒng)、風土人情、生活行為方式與價值觀等層面的總和。新中式風格是對室內空間界面的重新整合，以中國傳統(tǒng)文化為設計大背景，傳統(tǒng)建筑裝飾元素為設計切入點，從點衍生出設計思想脈絡，貫穿新中式室內設計的始終，在新中式室內設計中塑造設計的的連貫性、關系性以及裝飾細部的一致性。新中式風格營造下的室內空間屬性，是基于中國當代傳統(tǒng)文化理解基礎上的現(xiàn)代化創(chuàng)意設計，是傳統(tǒng)設計元素與現(xiàn)代材質運用的融合與碰撞。均衡式的空間布局，體現(xiàn)空間的秩序性；明式家具的選用，彰顯傳統(tǒng)古典家具榫卯結構的工藝之美與結構之美；筆、墨、紙、硯的別致性立體界面設計，體現(xiàn)傳統(tǒng)水墨文化的書香恣意；盆景、陶瓷、文玩、字畫、博古架、窗欞等設計裝飾的點綴，使得空間到達一步一景，移步換景的空間設計表達，為新中式室內設計風格的完美呈現(xiàn)奠定的基礎。新中式風格是傳統(tǒng)建筑文化的概念性提煉，是基于現(xiàn)代審美的需要，進一步將傳統(tǒng)建筑裝飾文化的設計精髓與設計寓意加以詮釋表達?！敖ㄖ牧媳旧聿粌H僅有實用性，更能夠以它獨特的藝術形象給人以美的感受?！?BR> 新中式室內設計中對馬頭墻、白墻黛瓦、坡屋頂、斗拱、旋子彩畫、窗欞等極具中國特色的傳統(tǒng)裝飾元素加以設計性的創(chuàng)造，在傳統(tǒng)建筑裝飾元素的現(xiàn)代化設計運用中，注重傳統(tǒng)設計符號與設計語言的現(xiàn)代性創(chuàng)作，賦予室內設計新的文化定義，在“新”的空間中彰顯傳統(tǒng)建筑文化的獨特空間魅力，實現(xiàn)新中式空間意境的傳承再現(xiàn)。
傳統(tǒng)文化是亙古不變的歷史記憶，在新中式室內設計中，采用中國地方性建筑裝飾元素，在新中式室內設計語言中進行概念性提取[2].在設計中，追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞，追求新中式設計風格的內斂質樸，追求新中式室內設計風格的綜合性、多樣性與地域性。
2、新中式室內設計中空間歸屬感的營造
在城市的水泥森林中，人們渴望的是一種心靈的回歸與記憶的向往。新中式室內設計風格以傳統(tǒng)建筑文化為依托，以現(xiàn)代人的審美需求為出發(fā)點，以文化再設計為根本，在室內設計中對其進行概念性的提取凝練，滿足人們的精神需求與心理需求，以建筑裝飾元素為載體，在新中式設計中尋求某種共生的默契，營造“新”空間歸屬感的設計底蘊與文化內涵。
新中式室內設計的裝飾空間采用直線條，以表達對靜雅的設計追求，營造靜謐的“新”傳統(tǒng)文化空間。簡潔的線性裝飾元素在空間結構中的應用，其線條的延伸性是新中式風格設計文化的體現(xiàn)；另一方面表此刻：直線裝飾元素與明清家具的設計手法相結合，致力于打造傳統(tǒng)韻味的新中式室內設計的空間歸屬感。家具是空間劃分的設計手法之一，明式家具造型簡潔典雅，結構嚴謹，做工精致，用簡適的設計語言傳遞明式家具榫卯結構的藝術之美。明式家具的或曲或直，或點、線、面，是在明式家具嚴謹結構的基礎上進行設計裝飾的審美嫁接。色彩在空間中的合理化表達是對新中式設計風格的重新定義，裝飾色彩以沉穩(wěn)內斂為主基調，旨在營造靜謐的空間歸屬感，盡可能地與明式家具的色彩傾向一致，是新中式室內設計中搭建和諧統(tǒng)一的色彩空間環(huán)境。空間層次感的營造需要必須設計節(jié)點的功能性劃分，采用界面裝飾材料的差異性以及立面博古架、窗欞、啞口等設計表現(xiàn)方式，傳遞空間層次感的設計體驗，在空間的起承轉合中展現(xiàn)新中式設計節(jié)點的關鍵所在[3].新中式室內軟裝飾的設計點綴采用中國古典傳統(tǒng)飾品，如瓷器、紫砂壺、卷簾、剪紙文化、傳統(tǒng)字、棉麻、根雕等設計飾品的選用，以傳統(tǒng)文化的裝置藝術體現(xiàn)室內空間的審美韻味。
關寶琮藝術館是集個人藝術創(chuàng)作、藝術展覽、藝術沙龍交流會為一體的綜合性藝術空間。藝術館一層為藝術作品展覽空間；負一層為藝術沙龍交流以及展品鑒賞藝術空間；二層為大型藝術作品展覽以及會客餐飲空間；三層為辦公空間及個人休息室。在關寶琮藝術館室內設計中，每一個空間都浸潤著中國傳統(tǒng)文化深厚的歷史底蘊，空間設計的連續(xù)性、層次性豐富了室內設計的空間感染力，是新中式風格的內在表現(xiàn)。關寶琮藝術館在繼承傳統(tǒng)中式建筑裝飾元素（圖1）的基礎上，加之對新中式室內設計的審美需求獨到性的文化理解，從室內設計的界面設計到裝飾材料的考究選擇、從空間參與者的向往追求到室內空間的文化定位、從室內設計場景感的設計到歷史記憶性材料的借喻表達，無不體現(xiàn)了設計者對空間“新”設計文化的定義。
入口處的案幾、傳統(tǒng)水墨畫等藝術作品的陳列展示是對傳統(tǒng)文化進行“新”的文化詮釋，現(xiàn)代裝飾材料的選用與傳統(tǒng)地方記憶性材料的結合是新中式室內空間營造的設計方式。仿古地磚、灰磚、瓦片以及鐵銹板的室內設計方式，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)古典交織的設計中，加之loft設計風格的融入，增添了室內設計空間資料的層次性與多樣性[4].在室內家具與陳設搭配中，沿用明式家具的設計經典，在新中式室內設計中演繹家具設計的經典之作。在藝術館會客餐飲空間的室內陳設中，延續(xù)紫砂壺的實用性，將其進行新中式風格的立面展陳設計，在陳設中感悟茶文化的沁人心脾以及禪文化的靜悠魅力。關寶琮藝術館是新中式風格的出新之作，追求藝術的創(chuàng)作佳境，尋求新中式空間新而靜的空間意境。
室內界面裝飾材料的選用，從色彩考究，質地的選擇，到地方性記憶材料的再利用等，每一個設計細節(jié)都體現(xiàn)了空間設計者與與空間參與者的人文精神追求，力求在新中式室內設計中彰顯靜雅閑適的空間意境，實現(xiàn)空間歸屬感的營造。
3、展陳空間中新中式風格元素的運用
展陳空間是對某一文化的序列性呈現(xiàn)，室內設計風格的定義以及設計風格的演變具有必須的推動作用，使得空間參與在公共空間中體驗最本土化的設計文化。經過新中式空間設計的情感表達，在古樸自然中考究中式傳統(tǒng)文化的意蘊，以及每一種設計元素所獨有的文化記憶。
基于新中式室內設計的元素體現(xiàn)，以西豐規(guī)劃展示館為例，淺析在展陳空間室內設計中新中式風格元素的運用。西豐規(guī)劃展示館是展示西豐的歷史文化發(fā)展淵源以及未來城市發(fā)展規(guī)劃方向的展陳空間，在空間序列的設計中，體現(xiàn)西豐的民俗民風、生活文化、地方性材料以及未來規(guī)劃的現(xiàn)代性設計導向等。西豐規(guī)劃展示館作為一座城市的文化綜合體，從界面設計到陳設飾品再到整個展陳空間的渲染。剪紙文化館（圖3）是對中國傳統(tǒng)文化的再現(xiàn)與發(fā)揚，它是城市人民生活的部分縮影，在剪紙文化中蘊含了很多的歷史生活信息，體現(xiàn)了人們對完美生活的向往與追求。在剪紙文化館的立面設計中，采用傳統(tǒng)建筑設計元素--灰磚（圖4）、瓦當與白墻（圖5），灰磚是傳統(tǒng)地方裝飾材料，白色墻面給人以安靜的審美需要[5].在展陳空間中采用現(xiàn)代的裝飾手法，對傳統(tǒng)材料進行信息化再設計，從灰磚的秩序性排列，到設計節(jié)點的認真考究，再到設計元素的歸納整合以及最終空間設計的完美呈現(xiàn)，都賦予了其新的文化內涵，使其與剪紙文化相得益彰，營造獨樹一幟的展陳空間文化。縱觀整個展館，其空間的氛圍營造是對城市未來發(fā)展的科技化展示，在展示城市未來科技化發(fā)展的同時，以傳統(tǒng)文化為依托，以當?shù)貧v史脈絡為軸承，經過新中式風格元素的運用，在傳統(tǒng)中遇見未來，在未來中彰顯傳統(tǒng)的文化魅力。
展陳空間傳遞的是一種歷史信息，在歷史長河中的所觀所感，傳遞給人的是一種精神上的寄托與心理上的審美需要，新中式風格元素的運用，體現(xiàn)展陳空間的傳統(tǒng)文化性與情感化的設計體驗，在空間中感受新中式裝飾設計元素給予空間參與者的新的設計體驗。
4、結語
新中式室內設計是在傳統(tǒng)文化的基礎上，對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化設計，從傳統(tǒng)文化中總結歸納、凝練提取設計元素，以此演繹整個文化發(fā)展歷史的脈絡。在室內設計中追求古樸雅靜的空間感，運用傳統(tǒng)建筑裝飾元素，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，在新中式空間設計中呈現(xiàn)本土化與現(xiàn)代化的文化碰撞，傳遞人文精神的空間意境。在現(xiàn)代審美的基礎上，打造傳統(tǒng)韻味的空間，彰顯空間具有藝術感染力，使其空間的設計者與空間的參與者構成東方式精神境界的共鳴。
參考文獻
[1]冼寧,石圓圓,楊淘.建筑材料的情感化表達[j].美術大觀,2012,(7):133.
[2]深圳視界文化傳播有限公司.追本溯源[m].北京:中國林業(yè)出版社,2016.
[3]高陽.中國傳統(tǒng)建筑裝飾[m].天津:百花文藝出版社,2009.
[4]樓慶西.磚石藝術[m].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2010.
[5]梁思成.中國建筑史[m].天津:百花文藝出版社,2005.
室內設計的論文篇十一
設計者在進行地域文化特色方面的設計時，需要注重藝術以及文化時代的平衡，讓現(xiàn)代科學技術融入到作品當中，設計者可以采用現(xiàn)代結構和材料技術，為了表現(xiàn)出建筑內部的傳統(tǒng)文化信號以及特殊符號，可以進行空間裝飾的簡單處理。這樣可以讓傳統(tǒng)建筑風格完全表現(xiàn)出民族風格和地域文化內涵。
1.2古為今用，意在創(chuàng)新。
為了更好地將傳統(tǒng)文化以及地域特色文化融入到建筑當中，完全意義的模仿以及抄襲古典建筑形式以及文化符號，并且將古典建筑的基本構架生搬硬套到現(xiàn)代居室內是完全不合理的，只有充分地了解傳統(tǒng)文化的內涵，才能夠使用創(chuàng)新的符號以及語言將其詮釋出來，達到空間、色彩以及材質的完美融合。傳統(tǒng)文化可以得到傳承，并為其注入新鮮的血液，在繼承中創(chuàng)造，在創(chuàng)造中繼承，讓傳統(tǒng)文化的價值得到真正的體現(xiàn)。
1.3以人為本，和諧共融。
室內空間主要作用就是為人類提供居住，是人類社會屬性的延伸，不論是在文化還是其他方面，這就如同時間能夠記載著時代的烙印，反映不同時代的人類意識一樣。人類對于建筑空間的依賴不僅僅在物質層面，精神的寄托和心靈慰藉也是重要方面。所以設計者應該讓風土人情、歷史文化以及地域環(huán)境等因素與建筑風格相融合，同時取其精華去其糟粕，因地制宜，尊重當?shù)氐纳罘绞胶惋L俗習慣，維護本土文化氛圍和建筑生態(tài)特色，促進人與環(huán)境的完美融合。
2.1主題表現(xiàn)手法。
主題性空間其實就是設計者以某一核心理念作為該空間的主要思想，室內的整個裝修設計都是圍繞該理念以及思想進行輔助。當人們進入到主題空間的時候，能夠發(fā)散自己的思維，通過聯(lián)想表現(xiàn)出主體的吸引性。主體性空間可以表現(xiàn)出設計者對于特定地域文化的理解以及藝術性表達。主體性空間設計就是設計者的空間形象思維的展現(xiàn)，它通過設計者將項目的場所、地域文化、環(huán)境、功能、材料、風格等因素整合，做出建筑的空間藝術形象，是設計者對于生活以及藝術的升華。
2.1.1運用材料與肌理表現(xiàn)主題。
裝飾材料對于室內空間的主題表現(xiàn)作用明顯。裝飾材料產生的美感以及視覺效果可以立體性地表現(xiàn)出來，例如裝飾材料本身的屬性，色澤、紋理等等，豐滿的特性為設計者提供了充分的設計靈感。例如在設計思想以及設計語言的方面，可以充分地滿足住戶的審美觀念。設計師在進行設計的時候，應該遵循材料的本質屬性，結合基本的環(huán)境，通過對于材料的隨機變化以及組合，從而創(chuàng)造出富有內涵性的主題氛圍。
2.1.2運用色彩關系表現(xiàn)主題。
在進行房屋設計的時候，主題性的表現(xiàn)還體現(xiàn)在色調的選擇方面。主色調往往貫穿于整個房屋的設計，然后通過其他的輔色進行點綴，局部烘托整體。適當?shù)纳{變化配合主色調進行，往往可以表現(xiàn)出素雅或者華麗，安靜或者活躍，純樸或者奢華，因為主色調往往都是跟主題空間相契合的，輔助色調的作用就是襯托。
2.1.3運用室內陳設表現(xiàn)主題。
特殊地域性的、民俗性的東西帶有著其獨特的魅力。首先，地域性的風格具有較強的標識性，其地域性具有較高明確性，讓人很容易聯(lián)想到當?shù)氐娘L土人情以及建筑特色。例如長沙的壇子菜、深圳某湘菜餐館的裝飾以及擺設都有著一種讓人親切的.感覺。
2.1.4利用燈光設計表現(xiàn)主題。
室內燈光造型本身具有一定的空間藝術感，通過不同造型的燈具以及質感進行相應的合理搭配，對空間意境起到點綴和強化藝術效果的作用。光的裝飾性以及表現(xiàn)力對于室內空間起到錦上添花的作用。
2.2符號表現(xiàn)手法。
室內設計中符號就是指室內家具、陳設、小飾品等，該類物品對于空間有著很大的裝飾性。比如字畫、明代座椅、大紅燈籠等等，或者是中國傳統(tǒng)裝飾藝術中的藻井、漏窗、匾額、對聯(lián)、剪紙等，將中國傳統(tǒng)文化或者代表地域文化的符號運用到設計理念當中，在傳承文化的同時，讓人們對于傳統(tǒng)文化、風俗習慣產生遐想。
2.2.1母題重復。
母題重復就是將代表同一寓意的圖形或者標志運用到不同的對象上。母題重復是設計史上比較古老的方式。母題重復受到眾多設計師的青睞，使用不同的構件、不同的材料將某個圖形進行不同程度上地重復出現(xiàn)，可以起到加深印象的作用。就像音樂中節(jié)奏的變換同樣可以更加鮮明地表現(xiàn)出主體思想一樣。母體重復手法的表現(xiàn)形式有很多，主要分為以下幾種：
1）相同或者相似的形狀的重復展現(xiàn)，變化與統(tǒng)一的高度結合，這種是最常用的方法。
2）相似形狀，但大小不相同的形狀重復組合出現(xiàn)。
3）色彩或者明度類似造成的群化現(xiàn)象在各類大堂中被廣泛使用。
2.2.2形式符號的直接與間接引用。
將形式符號直接放入到具有地域性特點的具有獨立和完整性的形象和物體引入室內空間設計中，就是直接引用，讓其具有一定的隱喻性、暗示性以及敘述性，該類手法使用非常廣泛。
3總結。
形式符號的間接引用就是指設計師充分發(fā)揮自己的主觀能動性，利用材質、修養(yǎng)、創(chuàng)造力將符號進行篩選、演繹和組織，是可以更加深入地將地域文化表現(xiàn)出來的設計手法。該類方式一般都會通過對于歷史文化的重新整合，例如改變位置或者材料、組合等等，將其完美地與現(xiàn)代文化結合，不僅僅展示出地域文化的魅力，同時詮釋出了傳統(tǒng)文化的光彩。
室內設計的論文篇十二
摘要：經過對植物景觀在室內設計中應用的重要意義與主要種類進行簡要論述，歸納分析了植物景觀在室內設計中的重要作用，并以華東某地一處機場室內設計中的植物景觀為例，初步探索植物景觀在其大廳、候機室等室內空間中的具體應用。
關鍵詞：植物景觀；室內設計；景觀設計；植物配置
1植物景觀與室內設計
1.1植物景觀在室內設計中的重要意義
植物景觀具備的色彩和外形是任何室內陳設都無法替代的，不僅僅給民眾帶來了自然氣息，還能營造溫馨氣氛，在改善空間微環(huán)境上有顯著功效。近年來，相關學者和專家在植物景觀對室內人員心理狀態(tài)改善方面的作用有了較為深入的研究和探索。眾多研究數(shù)據(jù)證明，植物景觀不但彰顯了自然界生生不息的活力，更能起到凈化人類心靈的作用，且長期在室內進行高強度工作的人員可經過觀察、欣賞綠色植物來使身心得到放松和休閑，從而獲得寧靜和安詳。同時，室內觀賞植物所擁有的旺盛生命力也不斷觸動著人們的心靈，從而使其迸發(fā)出工作的活力和動力。
1.2室內設計中應用較為廣泛的植物分類
目前，室內設計中應用較為廣泛的植物大致有50類，本文根據(jù)植物景觀觀賞的具體部分，將其分為觀葉植物、觀花植物、觀果植物及其他類型植物4類。室內觀葉植物通常是植物的枝葉，具備較高的觀賞價值，而此類植物通常產自氣候溫暖的熱帶或亞熱帶地區(qū)，例如蕨類、竹芋類等，尤其是部分原本生長在熱帶雨林陰濕高溫環(huán)境中的觀葉植物更適應在室內生長。同時，該類型的室內植物日常養(yǎng)護較為簡單，只需確保擁有充足的水分和光照，并堅持室內空氣的濕潤和清潔即可。室內觀花植物通常會在特定時間內盛開嬌艷的花朵，花朵的顏色與姿態(tài)、花香等獨特的感官效果受到民眾追捧，例如曇花、水仙、風信子等。但由于室內觀花植物對養(yǎng)護要求十分苛刻，一旦某種營養(yǎng)元素不足，就可能會影響植物開花時間和景觀效果，這也是制約觀花植物在室內設計中推廣和應用的主要因素。
2植物景觀在室內設計中起到的作用
2.1美化作用
室內觀賞植物的姿態(tài)、色彩及自身韻味都能起到美化室內空間的作用，尤其是對裝修中較為僵硬的線條，可利用植物柔和的枝條和曼妙的葉片來改變其呆板、生硬的感覺，使室內充滿生機并產生柔和的情調，使人感到親切宜人。各類植物經過合理布置，與室內環(huán)境有機結合，更能營造出溫馨氛圍。利用植物營造的室內環(huán)境使人仿佛重新置身于大自然的森林之中，感受到自然的親切與完美。
2.2生態(tài)作用
室內植物本身可進行光合作用，向室內釋放新鮮氧氣，并經過呼吸作用從土壤中吸收水分并散發(fā)到空氣中，從而起到調節(jié)室內空氣濕度與溫度的作用。同時，部分室內觀賞植物還能利用葉片或枝條上的絨毛吸附飄散在室內的各類有害微生物，而其本身所散發(fā)的各類有益芳香烴、醛類物質也能起到改善室內空氣質量的作用。另外，由于室內裝修時會產生很多的甲醛、一氧化碳、過氧化氮、光化學煙霧、苯、二氧化硫、二氧化碳等有害氣體，而蘆薈、龜背竹、散尾葵等室內觀葉植物能很好吸收這些有毒、有害氣體，從而起到改善室內環(huán)境的作用。
2.3空間作用
室內設計中，合理布置植物能起到改善室內空間結構、組織分割室內空間的作用。例如，經過在較為開闊的室內空間布置由植物盆栽組成的景觀墻，利用其分割出不一樣大小的室內空間，其封閉程度可經過植物盆栽的密度和高度進行調節(jié)。鑒于我國目前大部分建筑物都采用混凝土框架結構，該類型的建筑內部雖比普通的磚混式建筑少了很多承重墻，有利于內部空間的利用，但框架式建筑內部還存在很多立柱，嚴重影響了室內景觀。所以，在室內設計中應用部分具備攀爬本事的植物品種，經過其在立柱表面的生長和攀爬弱化原本僵硬的立柱線條。同時，在立柱上懸掛吊蘭、蔦蘿等植物，利用其向下生長的枝條改善空間效果。在部分展覽大廳內，經過設置有規(guī)律的植物盆栽陣列，從而構成或曲或直的景觀通道，可疏導人流、為客戶指引方向。
3案例分析
3.1項目概況
某機場位于我國華東地區(qū)，占地面積約45萬m2，該機場內共設置停機位42處，候機大廳面積約14萬m2。機場作為華東地區(qū)重要的干線機場，每年的客流量到達300萬人次，而貨運流量也在100萬t以上。機場經過專用高速與市區(qū)及滬寧杭等高速公路連接，交通十分便利。本案例主要研究機場的航站樓部分，其主體部分2層，局部5層，是旅客進出港的重要通道。
3.2植物景觀在航站樓中的應用
本案例所涉及的航站樓雖然建筑面積較大，但經過室內設計師們精心布局，其內部的植物景觀分布較為均衡，而景觀核心位于出發(fā)大廳的正中，也正處于整座航站樓的中軸線上，設計師結合該城市的千年古韻，將其布置成具有中國特色的植物景觀。該處庭院利用很多的觀葉植物營造出豐富的景觀效果，采用的植物品種主要有綠籮、蘇鐵、小葉榕、龜背竹、散尾葵、萬年青等。設計師將2株造型優(yōu)美、枝繁葉茂的蘇鐵布置在大廳門口，起到了點景迎客的作用，并成為了周邊區(qū)域的景觀亮點。同時，將1株高大的魚尾葵單獨種植在大廳的中央來展現(xiàn)其美麗的姿態(tài)和外觀，此種布局方式不僅僅拉伸了植物景觀的層次感，同時也成為整個候機大廳的核心標識，起到了指引方位的作用。而在魚尾葵下部，設計師還布置了部分叢植的八角金盤、灑金桃葉珊瑚等地被植物從而構成了錯落有致的景觀效果。
在候機大廳的南側，為了便于前來登機的旅客小坐，設計師在此處列植了部分小葉榕，同時設置了供旅客休息的座椅。而在選擇所種植小葉榕的枝葉規(guī)格時，設計師研究到不讓植物的枝葉遮擋旅客觀察視線的細節(jié)，故所有小葉榕的分枝點都在1.4m以上。另外，所設置的休息座椅也與室內植物的種植臺相結合。鑒于候機大廳內部存在很多高聳的支撐立柱，設計師經過在其下設置花臺來種植爬山虎、藤本月季等攀爬植物，到達美化立柱空間的作用。在候機大廳的登機柜臺前，設計師利用時令的盆栽草花圍合成景觀隔離欄，對前來取票登機的旅客進行有效指引和疏導，以防部分旅客插隊而造成登機柜臺前的混亂。由于該區(qū)域的人流量較為密集，從而造成草花損壞現(xiàn)象嚴重，故需定期進行更換以保證景觀效果。候機大廳2層設置旅客休息的座椅和部分售賣紀念商品的商店，設計師沿著2層的欄桿設置了休閑座椅，而在某后間隔種植了綠籮、花葉蔓長春藤等觀葉植物。此種室內設計方式不但合理利用了座椅背側的空間，又美化了室內環(huán)境，可謂一舉兩得。作為航站樓內另一處人流較為密集的區(qū)域，自動扶梯區(qū)也成為室內植物景觀設計的重點。本案例的設計師們在自動扶梯的兩側種植了疏密有致的叢生竹與高大挺拔的散尾葵，其中叢生竹是經過花臺定植在航站樓內，而散尾葵則種植在可移動的花箱內以便于空間的重新組織。種植叢生竹的花臺由整塊的大理石切割而成，經過人工修飾從而構成了高低錯落的臺面，剛好供旅客倚靠休息。
叢生竹和散尾葵使區(qū)域內的環(huán)境遠較航站樓內其他區(qū)域更加幽靜，吸引了眾多旅客前來休息。自動扶梯右側區(qū)域的植物景觀布置主要體現(xiàn)了休息功能，高大的盆栽散尾葵使這片區(qū)域的私密性更強?；ㄅ_不僅僅結合了休息長凳設置，還與車站標識設計靈活結合，在引導旅客的同時，還起到了隔斷空間的作用。此景觀區(qū)域的旅客人數(shù)眾多，很多旅客三兩成群地在此聊天、看報甚至睡覺。設計師時常結合中華民族的重大節(jié)日，利用時令草花在候機大廳內搭設臨時性的模紋花壇。例如，每當中秋佳節(jié)，為了營造居家團圓的溫馨氛圍，設計師將各色菊花拼搭成象征完美的圓月，利用百合花組成雪白的玉兔來恭迎四方游子。另外，航站樓內大部分的交通及設施導向標識系統(tǒng)除被固定在較為顯著的高臺或立柱上，部分標識物還與植物景觀結合設置。例如，在種植花臺或花箱上標出最近的商店及洗手間位置，部分登機口的引導標識直接由時令草花拼接而成，顯得格外賞心悅目。
3.3航站樓植物景觀的日常養(yǎng)護
室內觀賞植物與普通綠地內生長的植物存在土地條件上的明顯差異，尤其是土壤環(huán)境變化造成室內觀賞植物更容易出現(xiàn)失溫、缺水、缺肥、透氣性差等問題。為此，設計師們并未使用普通種植土作為種植基質，而是針對每種室內觀賞植物的自身需求合理調配，選取河砂、熟園土、腐殖質土、蛭石、鋸末等材料作為主要基質，并配以部分微量元素，從而保證各類植物的正常生長。為了保證航站樓內所有植物的正常生長，設計師提前預設了部分供電和供水設置，以便植物日常養(yǎng)護工作的開展。同時，機場管理部門還成立了專門的養(yǎng)護巡視班組，對植物進行日常巡查，一旦發(fā)現(xiàn)植物出現(xiàn)缺水、缺肥或病蟲害等問題，及時通知專業(yè)人員進行處理。對于部分特殊區(qū)域如立柱或高臺上懸掛的植物，在場地條件允許的前提下設置專門的滴灌設備為其供給水分和養(yǎng)料。
3.4本案例植物景觀設計的經驗和不足之處
1）本案例所處的地區(qū)有悠久的歷史文化，但在機場室內植物景觀設計中雖然應用了部分具有地域色彩的植物品種，但在種植數(shù)量和面積上仍然無法地向來自全國各地的旅客完美展現(xiàn)這座城市的獨特魅力和文化底蘊。同時，設計團隊在選擇本土植物以體現(xiàn)文脈時，并未對植物的生長率、葉片質量、養(yǎng)護需求和可持續(xù)生長本事等方面進行充分考量，導致部分在室外生長良好的本土植物在室內環(huán)境中出現(xiàn)“水土不服”問題，導致其景觀效果大打折扣。為此，在進行室內植物景觀設計時，應抓住城市地域性特征，使其成為展現(xiàn)城市魅力的另一處窗口和舞臺。2）室內植物景觀設計時，必須結合建筑物進行整體設計，而不是等建筑物設計甚至施工完成后才開始室內植物景觀營造，應將其與室內裝修一同作為室內環(huán)境改善的附屬。僅有提前介入設計和施工，才能為室內植物景觀營造爭取到更有利的空間條件和配套設備，以便有效開展系統(tǒng)性設計工作。3）注重植物景觀形式與整體環(huán)境的結合，須從植物生態(tài)和可持續(xù)發(fā)展的角度進行科學設計，對植物素材作出全面了解和掌握，堅持種植和養(yǎng)護結合。
4結語
植物景觀是大自然賦予人類最美麗的禮物，其絢麗的色彩和獨特的形態(tài)為人類創(chuàng)造了最具有生氣和活力的室內景觀，已受到了學術界和民眾的共同認可。經過合理利用各類植物景觀，將原本呆板的室內環(huán)境重新改造成充滿生機的人間天堂，讓其中居住和生活的民眾近距離享受大自然的饋贈。
參考文獻：
［2］趙明遠.觀賞植物在展示空間設計中的應用研究［d］.濟南：山東建筑大學，2014.
［3］郭鳴.植物景觀在商業(yè)空間中的應用［d］.大連：大連工業(yè)大學，2016.
室內設計的論文篇十三
摘要：綠色設計強調堅持生態(tài)平衡，這貼合時代的需要。在建筑室內應用綠色設計，它是經過對室內布局、景觀、陳設的舒適和美感的改造。為人們營造健康、舒適、可持續(xù)的生態(tài)生活工作環(huán)境。
關鍵詞：建筑室內設計；綠色理念；
1、“綠色設計”的概念
綠色設計也被稱為生態(tài)設計，它是在20世紀80年代初期被正式提出的一種設計理念。這種設計理念是可持續(xù)的、環(huán)保的。將綠色設計理念帶入室內設計中，也是當下的潮流。綠色設計運用到室內設計中有三種原則，即節(jié)儉型設計原則、以人為本設計原則、生態(tài)美學原則。節(jié)儉型設計原則是指倡導適度消費的理念，設計中多用自然的條件，減少設計成本，減少能源、資源的消耗，選用可再生的，可回收、易拆解、再利用等的材料。以人為本設計原則是指綠色設計需滿足人的生理以及心理上的舒適，應致力于解決過度裝飾給人們帶來的不便，過度裝飾不僅僅會對環(huán)境造成污染，還會使室內看起來太過擁擠。綠色設計的生態(tài)原理就是指融于自然，采用自然的采光，良好的通風環(huán)境，體現(xiàn)自然的生態(tài)美。
2、在室內設計中綠色設計理念的實現(xiàn)路徑
在進行室內設計過程中，設計的本質就是了提升室內的美觀性、功能性，能夠更好的為人們供給服務。對此在進行室內裝修設計過程中必須要轉變傳統(tǒng)的設計理念，要合理的應用射中綠色設計理念，設計師必須要具有設計的職責與義務，要基于環(huán)保、生態(tài)以及節(jié)能的角度進行室內設計，對此在實踐中能夠基于以下幾點開展設計：
2.1提升空間布局的合理化與綠色化
作為的布局綠色化以及合理化就是對室內環(huán)境以及周邊環(huán)境進行系統(tǒng)的分析、整合，綜合各種問題以及周邊的環(huán)境資源，加強對室內環(huán)境的科學合理布局，對其進行科學設計，保障通風以及采光的科學性。這樣能夠有效的避免一些電器設備的過度應用，如科學的采光能夠避免電燈設備的應用，降低了電資源的浪費；而合理的通風則能夠有效的避免空調與風扇等設備的應用。對此在進行空間設計過程中，必須要保障其布局的合理性，合理的應用各種室內資源，做到資源的生態(tài)化發(fā)展。
2.2綠色建材應用
綠色建材在室內設計中的應用是綠色設計理念的直接表現(xiàn)形式，由于綠色材料本身具有無污染、低能耗、可回收利用等特點，在建筑設計中的應用能夠有效降低建筑能耗及對環(huán)境的污染?，F(xiàn)代建筑設計越來越強調綠色建筑材料的應用，近年來綠色建筑材料生產工藝得到快速發(fā)展，進取利用高新技術產品，能夠有效提升建筑的節(jié)能性和環(huán)保性。比如目前已經得到必須應用的新型吸熱玻璃、熱反射玻璃和調光玻璃等，能夠在合理設計空間布局的基礎上，進一步提高室內空間的熱交換本事和采光本事。配合使用節(jié)能型燈具和其他配件，能夠有效降低能源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。在墻面裝飾材料上，使用水性涂料、天然植物和環(huán)保墻紙等綠色材料，代替以往使用的油漆類涂料，能夠減少室內空間的有害物質，滿足人們的身體健康需求。地面裝飾材料則能夠選擇大面積的木地板、復合地板和天然石材，降低污染性。在室內軟裝飾方面，則能夠選用棉麻含量較高的窗簾、床單、沙發(fā)套，營造舒適、環(huán)保的室內空間。綠色建材的使用不僅僅能夠提高室內空間的宜居性，為人的審題健康供給保障，還能夠在材料生產、使用、報廢處理的全過程中，降低對環(huán)境的污染，實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
2.3合理的應用各種高科技手段
科技信息技術在發(fā)展過程中，在人們的生活中應用越來越廣泛，在室內設計中應用各種科學技術手段，能夠在根本上節(jié)省資源，避免資源的浪費等問題的出現(xiàn)。在室內裝修中應用各種高新技術手段，能夠提升室內空間的利用效率，真正的做到設計的節(jié)能化以及經濟化發(fā)展，對此要基于實際狀況合理的應用各種技術手段。
2.3.1綠色照明技術
要盡可能的應用一些天然光，這樣能夠充分的凸顯綠色設計的安全、經濟的特征。對此在設計過程中能夠應用遮陽板、玻璃透光系統(tǒng)等設計加強對室內采光的有效控制，合理的利用室內白晝照明。同時要應用一些高效的節(jié)能燈以及l(fā)ed燈，這樣能夠做到光效高、高壽命、容易控制以及安全環(huán)保、耗電少的特征。
2.3.2太陽能資源
太陽能資源作為一種清潔能源，在建筑行業(yè)中應用能夠有效的節(jié)省資源，真正的實現(xiàn)綠色的環(huán)保設計。對此在進行現(xiàn)代室內設計過程中能夠靈活的應用太陽能資源，例如能夠在供水以及采暖中應用。經過太陽能熱水輻射采暖就是在進行設計過程中，將采暖管放置在底板之下，經過輻射采暖的方式傳遞熱量，進而避免傳統(tǒng)供暖方式導致的環(huán)境污染問題。
2.3.3室內窗戶節(jié)能設計
窗戶作為熱量散射的重要渠道，在進行室內設計過程中如果窗戶的這樣以及隔熱效果不好，就會導致熱量的丟失等問題。對此窗戶的合理設計是一種較為重要的室內建筑節(jié)能方式。在實踐中基于氣候狀況、周邊采光扥該因素進行窗框以及玻璃的設計，這樣才能夠提升窗戶的保暖隔熱性能，同時能夠經過多層玻璃，增加距離等方式，避免熱量損失以及太陽輻射等問題。在現(xiàn)階段的新型節(jié)能窗戶主要有熱反射鍍膜玻璃、low-e玻璃以及有色玻璃等。
2.4室內綠化的應用
在早期的室內設計中就會將一些綠色的植物作為設計的資料，可是多是作為擺設為主，其功能相對較為單一，在工業(yè)化的發(fā)展過程中，人們對于綠色植物有著越來越多的需求，對此在現(xiàn)代的室內設計過程中綠色植物的應用越來越常見。一些綠色植物能夠有效的吸附空氣中包含的有毒物質與氣體，有著講話室內空氣、降低空氣灰塵等作用，對此在進行綠色設計過程中，能夠基于實際狀況合理的而應用一些綠色植物，將其與室內設計進行充分的融合，這樣不僅僅能夠優(yōu)化室內的空氣質量，也能夠提升室內設計的生態(tài)美。
3、結束語
綜上所述，綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要，在設計過程中，高度重視人的身心需求，滿足室內空間的功能、性能要求，能夠提升居住者的舒適度和滿意度。此外，進取利用先進的綠色環(huán)保建材，還可降低建筑能耗和污染，減少建設成本，獲得更高經濟效益和社會效益。
參考文獻
[1]梁佳馳。綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）:118~119.
[2]胡政。淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）:221~222.
室內設計的論文篇十四
［摘要］隨著城鎮(zhèn)化水平的不斷提高，建筑行業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機遇，可是伴隨著環(huán)保綠色社會主題的不斷推廣，解決能源緊缺的問題變得尤為重要，所以說現(xiàn)階段的建筑行業(yè)也在慢慢朝著節(jié)能環(huán)保的方向發(fā)展，異常是針對室內設計，經過不斷提高綠色環(huán)保理念的應用為人們的生產生活供給更優(yōu)良的環(huán)境，推動整個建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。本文簡單分析了綠色理念的重要意義，探討了綠色理念在現(xiàn)代建筑室內設計中的具體應用，期望能夠對建筑行業(yè)有所幫忙。
［關鍵詞］現(xiàn)代建筑；室內設計；綠色理念；具體應用
1前言
在綠色環(huán)保的社會主題之下人們的環(huán)境保護意識普遍提高，綠色理念也逐漸滲透到人們的生產生活當中，尤其是在室內設計方面應用尤為突出。室內設計是后期投入使用的主要職能體現(xiàn)，能夠對房屋布局規(guī)劃以及功能優(yōu)化?，F(xiàn)階段室內設計也在不斷朝著綠色理念的方向發(fā)展，進而更好的滿足人們不斷提高的物質文化要求，改善人們的生活方式以及質量，在減少資源浪費的同時有效提高對自然生態(tài)環(huán)境的保護。
2色室內設計的意義
環(huán)保節(jié)能技術主要包含多種先進技術，能夠為施工的具體環(huán)節(jié)供給幫忙，進而在保證綠色環(huán)保節(jié)能的前提條件下，為用戶供給一個高質量的生產生活環(huán)境。
2.1綠色理念技術最根本的目的是為了降低能源損耗，推動建筑行業(yè)發(fā)展，所以我國的建筑行業(yè)迎來了更大的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)。現(xiàn)階段我國大部分建筑行業(yè)大多數(shù)為高能耗建筑工程，這對于整個建筑行業(yè)來講是一個尤為突出的問題。綠色理念技術的普及與應用能夠為具體施工供給更好的選擇，在保證其質量的前提下更好的提高其功能性。
2.2綠色理念技術能夠供給一個更加優(yōu)異的生產生活環(huán)境，滿足人們對于生活質量的要求與標準，同時綠色理念技術的應用對于人們的健康是有益的。因為大多數(shù)對資源消耗較多的施工都有著毒氣、通風不暢及采光差等問題，而綠色理念技術的應用能夠有效提高建筑的采光、通風、能耗的核心問題，另外，無毒無害材料的使用能夠確保其空氣質量貼合要求，有效保障了用戶的身體健康。
2.3綠色理念技術的普及與應用能夠提高建筑的環(huán)境保護作用。針對我國能耗較大的發(fā)展現(xiàn)狀，綠色理念技術的應用能夠推進綠色化生產方式的發(fā)展，降低裝飾裝修所造成的能源損耗問題，從而間接的實現(xiàn)了對環(huán)境的保護作用。另外環(huán)保建材其本身就對環(huán)境的影響較小，同時還能夠進行二次回收再利用，進而降低了其對環(huán)境產生的一系列影響，避免二次污染的出現(xiàn)。
3綠色理念在室內設計中的實現(xiàn)
3.1優(yōu)選環(huán)保型裝飾材料
裝飾裝修是整個建筑施工環(huán)節(jié)的后半段，工作人員在對其進行設計時，必須要加強對于相關建材的篩選，優(yōu)先選取環(huán)保型的建材，保證設計材料既能夠貼合建筑主體的功能及要求，另外還要確保建材的應用不會對建筑環(huán)境造成環(huán)境質量影響。同時其相關節(jié)能環(huán)保材料的應用還要貼合建筑設計中的安全穩(wěn)定的標準，對材料的總量進行合理的預算，減少浪費。同時，一般施工過程都是在室內進行，相對來說人員活動量較大，所以說在進行設計時必須要充分研究室內環(huán)境的舒適性，相關人員在進行設計時應當選擇綠色健康的環(huán)保材料，縮短結束后的放置時間，這樣就避免了普通的裝飾材料不斷散發(fā)刺激有毒的氣味，從而保證了人的身體健康和大氣生態(tài)環(huán)境。所以必須要優(yōu)先選擇環(huán)保綠色材料。
3.2地源熱泵技術應用
目前針對制冷及供熱所采取的技術主要為地源熱泵技術，該技術能夠大大降低能源的消耗，減少成本投入。并且比較空氣熱泵，地源熱泵只會對土壤的溫度造成些許影響，可是對地下水根本不會造成影響，是十分綠色環(huán)保的一種技術。溫度波動能夠對地下線路的換熱性能產生影響，但假如夏天輸入熱量和冬天輸出熱量相對持平那么就不會對地下線路產生較明顯的影響，進而也保證了地源熱泵的穩(wěn)定工作。在進行線路設計時，對于低溫地帶可適當增加輔助裝置，經過輔助裝置來為地源熱泵的穩(wěn)定運行供給熱量，確保其穩(wěn)定運行，進而平衡地下線路的熱量水平。因為南方氣候溫度較高，能夠在某些區(qū)域安裝冷卻塔進行制冷，分擔地源熱泵的一部分壓力，平衡地下熱量，進而確保地下線路的穩(wěn)定性能。
3.3自然通風口設計
自然通風能夠提升室內空氣質量以及室內舒適度，并且沒有能源消耗和污染，成為最有效的一種方式。在綠色建筑暖通空調設計中也可采用此方式。目前，由風壓以及熱壓通風是自然通風的兩個重要手段。風壓通風是自然通風中最主要的手段，可是建筑外的風質量決定了通風的效果。在選擇施工地點以及建筑物設計過程中，要對建筑物的格局以及朝向進行研究，進而能夠提高通風的效果。設計前要對建筑的平面及剖面進行細節(jié)分析，盡可能的降低空氣阻力帶來的影響。在門窗設計時，能夠采用一條直線對其進行設計，增大開口的面積，減少空氣阻力。室外風速會隨著天氣的變化而變化，能夠在窗戶設計中能夠采用百葉窗等設計對風速進行控制。提升室內通風效果。熱壓通風主要是經過室內外溫度影響空氣密度的原理，實現(xiàn)內外空氣交換。當室內外溫度存在差異時，就會使室內外的壓力不一樣，進而促進空氣流動。因為空氣密度不一樣，熱空氣會從頂部流出，冷空氣會從底部流入，從而到達了室內的污濁空氣和室外的清新空氣的相互交換。
3.4太陽能技術應用
太陽能在我國很多地區(qū)資源也十分的豐富，開采起來也十分的便利，限制條件比較少，清潔無污染。應對當下環(huán)境污染問題，太陽能資源的利用對環(huán)境是十分有益的。新型的太陽能復合超導冷暖空調的制熱過程中，是以太陽能、可再生生物質燃料作為主要能源的，是一種真正意義上的綠色取暖方式。其制冷過程僅需要借助少量的電能，利用地源低溫，運用超導能量輸送系統(tǒng)實現(xiàn)直接制冷，最終到達合理的節(jié)能與制冷效果。
4結語
綠色理念在室內設計中的應用能夠有效提高建筑職能的發(fā)揮，減少自然資源的浪費，充分保障人與自然協(xié)調發(fā)展的理念。在進行設計時必須要做到以人為本，在滿足對其功能性要求的前提下不斷提高建筑的舒適度，加大對于綠色環(huán)保技術以及材料的應用，從而有效提高經濟效益與社會效益，從而推進室內設計行業(yè)的不斷發(fā)展。
參考文獻
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）：118~119.
[2]胡政.淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）：221~222.
室內設計的論文篇十五
摘要：綠色設計強調堅持生態(tài)平衡，這貼合時代的需要。在建筑室內應用綠色設計，它是經過對室內布局、景觀、陳設的舒適和美感的改造。為人們營造健康、舒適、可持續(xù)的生態(tài)生活工作環(huán)境。
關鍵詞：建筑室內設計；綠色理念；
1、“綠色設計”的概念
綠色設計也被稱為生態(tài)設計，它是在20世紀80年代初期被正式提出的一種設計理念。這種設計理念是可持續(xù)的、環(huán)保的。將綠色設計理念帶入室內設計中，也是當下的潮流。綠色設計運用到室內設計中有三種原則，即節(jié)儉型設計原則、以人為本設計原則、生態(tài)美學原則。節(jié)儉型設計原則是指倡導適度消費的理念，設計中多用自然的條件，減少設計成本，減少能源、資源的消耗，選用可再生的，可回收、易拆解、再利用等的材料。以人為本設計原則是指綠色設計需滿足人的生理以及心理上的舒適，應致力于解決過度裝飾給人們帶來的不便，過度裝飾不僅僅會對環(huán)境造成污染，還會使室內看起來太過擁擠。綠色設計的生態(tài)原理就是指融于自然，采用自然的采光，良好的通風環(huán)境，體現(xiàn)自然的生態(tài)美。
2、在室內設計中綠色設計理念的實現(xiàn)路徑
在進行室內設計過程中，設計的本質就是了提升室內的美觀性、功能性，能夠更好的為人們供給服務。對此在進行室內裝修設計過程中必須要轉變傳統(tǒng)的設計理念，要合理的應用射中綠色設計理念，設計師必須要具有設計的職責與義務，要基于環(huán)保、生態(tài)以及節(jié)能的角度進行室內設計，對此在實踐中能夠基于以下幾點開展設計：
2.1提升空間布局的合理化與綠色化
作為的布局綠色化以及合理化就是對室內環(huán)境以及周邊環(huán)境進行系統(tǒng)的分析、整合，綜合各種問題以及周邊的環(huán)境資源，加強對室內環(huán)境的科學合理布局，對其進行科學設計，保障通風以及采光的科學性。這樣能夠有效的避免一些電器設備的過度應用，如科學的采光能夠避免這電燈設備的應用，降低了電資源的浪費；而合理的通風則能夠有效的避免空調與風扇等設備的應用。對此在進行空間設計過程中，必須要保障其布局的合理性，合理的應用各種室內資源，做到資源的生態(tài)化發(fā)展。
2.2綠色建材應用
綠色建材在室內設計中的應用是綠色設計理念的直接表現(xiàn)形式，由于綠色材料本身具有無污染、低能耗、可回收利用等特點，在建筑設計中的應用能夠有效降低建筑能耗及對環(huán)境的污染?，F(xiàn)代建筑設計越來越強調綠色建筑材料的應用，近年來綠色建筑材料生產工藝得到快速發(fā)展，進取利用高新技術產品，能夠有效提升建筑的節(jié)能性和環(huán)保性。比如目前已經得到必須應用的新型吸熱玻璃、熱反射玻璃和調光玻璃等，能夠在合理設計空間布局的基礎上，進一步提高室內空間的熱交換本事和采光本事。配合使用節(jié)能型燈具和其他配件，能夠有效降低能源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。在墻面裝飾材料上，使用水性涂料、天然植物和環(huán)保墻紙等綠色材料，代替以往使用的油漆類涂料，能夠減少室內空間的有害物質，滿足人們的身體健康需求。地面裝飾材料則能夠選擇大面積的木地板、復合地板和天然石材，降低污染性。在室內軟裝飾方面，則能夠選用棉麻含量較高的窗簾、床單、沙發(fā)套，營造舒適、環(huán)保的室內空間。綠色建材的使用不僅僅能夠提高室內空間的宜居性，為人的審題健康供給保障，還能夠在材料生產、使用、報廢處理的全過程中，降低對環(huán)境的污染，實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
2.3合理的應用各種高科技手段
科技信息技術在發(fā)展過程中，在人們的生活中應用越來越廣泛，在室內設計中應用各種科學技術手段，能夠在根本上節(jié)省資源，避免資源的浪費等問題的出現(xiàn)。在室內裝修中應用各種高新技術手段，能夠提升室內空間的利用效率，真正的做到設計的節(jié)能化以及經濟化發(fā)展，對此要基于實際狀況合理的應用各種技術手段。
2.3.1綠色照明技術
要盡可能的應用一些天然光，這樣能夠充分的凸顯綠色設計的安全、經濟的特征。對此在設計過程中能夠應用遮陽板、玻璃透光系統(tǒng)等設計加強對室內采光的有效控制，合理的利用室內白晝照明。同時要應用一些高效的節(jié)能燈以及l(fā)ed燈，這樣能夠做到光效高、高壽命、容易控制以及安全環(huán)保、耗電少的特征。
2.3.2太陽能資源
太陽能資源作為一種清潔能源，在建筑行業(yè)中應用能夠有效的節(jié)省資源，真正的實現(xiàn)綠色的環(huán)保設計。對此在進行現(xiàn)代室內設計過程中能夠靈活的應用太陽能資源，例如能夠在供水以及采暖中應用。經過太陽能熱水輻射采暖就是在進行設計過程中，將采暖管放置在底板之下，經過輻射采暖的方式傳遞熱量，進而避免傳統(tǒng)供暖方式導致的環(huán)境污染問題。
2.3.3室內窗戶節(jié)能設計
窗戶作為熱量散射的重要渠道，在進行室內設計過程中如果窗戶的這樣以及隔熱效果不好，就會導致熱量的丟失等問題。對此窗戶的合理設計是一種較為重要的室內建筑節(jié)能方式。在實踐中基于氣候狀況、周邊采光扥該因素進行窗框以及玻璃的設計，這樣才能夠提升窗戶的保暖隔熱性能，同時能夠經過多層玻璃，增加距離等方式，避免熱量損失以及太陽輻射等問題。在現(xiàn)階段的新型節(jié)能窗戶主要有熱反射鍍膜玻璃、low-e玻璃以及有色玻璃等。
2.4室內綠化的應用
在早期的室內設計中就會將一些綠色的植物作為設計的資料，可是多是作為擺設為主，其功能相對較為單一，在工業(yè)化的發(fā)展過程中，人們對于綠色植物有著越來越多的需求，對此在現(xiàn)代的室內設計過程中綠色植物的應用越來越常見。一些綠色植物能夠有效的吸附空氣中包含的有毒物質與氣體，有著講話室內空氣、降低空氣灰塵等作用，對此在進行綠色設計過程中，能夠基于實際狀況合理的而應用一些綠色植物，將其與室內設計進行充分的融合，這樣不僅僅能夠優(yōu)化室內的空氣質量，也能夠提升室內設計的生態(tài)美。
3、結束語
綜上所述，綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要，在設計過程中，高度重視人的身心需求，滿足室內空間的功能、性能要求，能夠提升居住者的舒適度和滿意度。此外，進取利用先進的綠色環(huán)保建材，還可降低建筑能耗和污染，減少建設成本，獲得更高經濟效益和社會效益。
參考文獻
[1]梁佳馳。綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，2016（5）：118~119.
[2]胡政。淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）：221~222.
室內設計的論文篇十六
市場形式和特點的改變是刺激設計發(fā)展最有影響力的因素之一，大眾市場與大批量消費迅速擴大，城市化及新的生活方式飛躍發(fā)展帶來了20世紀第一個消費高峰。隨著二戰(zhàn)國際交往與流通的頻繁，一種國際化的設計趨勢成型，現(xiàn)代主義設計的風格開始國際化?，F(xiàn)代主義設計也開始普通流傳，無國界的現(xiàn)代主義室內設計產生了戲劇性的影響。早期現(xiàn)代主義室內設計就具有了功能主義與標準化，合理化的傾向，美術與建筑學之間的關系以一種激進的方式影響著許多設計領域。“結構”成為藝術家都喜歡使用的名詞，而形式的簡化則逐漸成為普遍的手法，它們使設計逐漸擺脫古典藝術的禁錮而發(fā)展成其自身的特色。藝術的變革也為現(xiàn)代主義室內設計的發(fā)展開辟了道路。現(xiàn)代主義室內設計的核心因素是功能主義和理性主義，即:“形式追隨功能”———強調功能對于形式的決定作用和理性思考取代感性意象，盡可能減少設計的個性成分，從而提高產品的效率和經濟性。值得注意的是:現(xiàn)代主義室內設計并不只限于功能主義，也不只等同于理性主義，而是具有更加廣泛的意義。
若一定要追問什么是現(xiàn)代主義室內設計，就不得不提“包豪斯”———世界第一所完全為發(fā)展設計教育而設立的學校。它在建筑設計中形成了一種新的設計體系，并不斷發(fā)展和完善?！鞍浪埂背蔀闅W洲現(xiàn)代主義設計中心，現(xiàn)代主義的概念開始傳播并深入人心，不分任何階級和階層，對現(xiàn)代主義設計起到極大的推動作用，奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎。雖然“包豪斯”只是一所學校，沒有直接參與到現(xiàn)代主義室內設計的形成過程中去，但是“包豪斯”在室內設計理論上提出了三個基本觀點:一是藝術與技術的新統(tǒng)一;二是設計的目的是人而不是產品;三是設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對設計的發(fā)展起到了積極的作用，也成為現(xiàn)代設計的理念。雖然“包豪斯”有著不可避免的局限性，但無法磨滅它對現(xiàn)代主義室內設計產生的深遠影響和作用。“包豪斯”是集歐洲現(xiàn)代主義設計運動大成的中心，它把歐洲的現(xiàn)代主義設計推到一個空前的高度。特別是沃爾特格羅佩斯等人在德國迪索設計和建成的“包豪斯”校舍是現(xiàn)代主義建筑的奠基作品，尤其是沃爾特格羅佩斯與師生聯(lián)合設計的辦公室內部，由布魯爾設計的家具，具有鮮明的現(xiàn)代主義特色，代表了現(xiàn)代主義室內設計風格的趨向成熟。
現(xiàn)代主義建筑設計在格羅佩斯(cropius)，凡德羅(miesvanderrohe)，庫布西埃(lecorbusier)和阿爾托(al-varaalte)那些最成功的作品中大放異彩。一直延續(xù)迄今，這些作品仍然具有很深刻的影響力。建筑是由無數(shù)的室內空間堆積而成的，只要有建筑的存在就一定存在著室內設計，雖然兩者不能等同而言，卻在一定程度上是相互轉化的?，F(xiàn)代主義室內設計也跟隨著現(xiàn)代主義建筑光芒四射。
現(xiàn)代主義室內設計的核心原則之一是合理化，它從裝飾潮流中解放出來，強調其結構功能，以及關注簡潔而經濟的解決方案，這一切都是為了突出室內空間的使用價值。另一方面它又能滿足人類心靈的審美愉悅，把它和物質需要方面視為同等重要，達到了在經濟的前提下功能和審美兩不誤。既滿足人的物質需要，又滿足人的精神需求?，F(xiàn)代主義室內設計的核心原則之二是標準化。標準化系統(tǒng)運用到室內設計中將帶來巨大的節(jié)約，它符合經濟原則。并且在現(xiàn)代主義室內設計追求最大限度的標準化和最大限度的多樣化中愉快結合。現(xiàn)代主義室內設計強調合理化和標準化的統(tǒng)一，同時注意室內設計的人性化，使整個空間富有強烈的生命力和人情味。打破室內獨立的空間感，巧妙地與空間主體———人相融通，不再有明顯的地域界限。突出設計的主體是“人”，強調“以人為本”，通過室內空間反映人的生理和心理，更好地做到人性化，使室內空間擬人化，更加有生趣。仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，只要有建筑，就會看到這個花花世界的另外一面———那就是一個充滿著現(xiàn)代主義化氣息的神奇世界。再次走進現(xiàn)代主義室內設計的氛圍內，去探究一下各式各樣的建筑、建筑群，更精確地縮小到室內室外環(huán)境，都具有著鮮明的社會特色———現(xiàn)代主義室內設計的風格，會發(fā)現(xiàn)它賦予了這個時代的共性———現(xiàn)代主義室內設計最主要的特點:。
第一，功能主義特征。
注重建筑內部的功能，是以功能而不是形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性和合理性，重視設計的實施方便、舒適和效率，講究設計和實施相一致。設計要為功能服務，設計的理由是因為使用價值，沒有功能的設計是不被推行的。
第二，注重新型建筑材料的運用。
強調材料的特性與建筑結構的特性相適應，并通過設計來發(fā)揮這些特性。直接運用材料達到視覺上的沖擊，做到美與形的統(tǒng)一。其實許多建筑材料本身的.肌理美感，是無法被人為的裝飾所取代的，甚至是被仿造?，F(xiàn)代主義室內設計更多的是合理取材，做到視覺和功能兩不誤。如:在室內使用磨砂有機玻璃作隔斷，其自身的肌理紋路、顏色、透明度、造型就是一種視覺效果，且又充當著設計的功能———隔斷。
第三，突出建筑設計中的經濟原則。以最低的開支達到最大限度的完美性，簡單地說，就是設計的完美性不再是由金錢消耗的多少來衡量，更加追求低花費的高設計宗旨。這樣一來，建筑設計就成為面向廣大民眾的活動，而不再是只為少數(shù)權貴服務了。也就是沒有了“平民設計”和“權貴設計”的區(qū)別，現(xiàn)代主義室內設計已經普及，人們也樂于接受這一經濟原則。
第四，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。
設計理念上主張理性、簡潔，體現(xiàn)美感，又因為要控制建筑的造價，因此要反對任何不必要的裝飾。建筑的目的、內容和形式應該是統(tǒng)一的，煩瑣的裝飾會提高造價，因此應該被取消?，F(xiàn)代主義一向反對裝飾主義，因為裝飾成了不必要的額外開支，從而使大眾無法享用。第五，具體設計上注重空間的思考。設計不應該僅在繪圖版上進行，在預想圖上設計，而應該強調以模型為中心的設計規(guī)劃，通過模型來進行空間的考慮，這樣才能避免形式主義帶來的各種設計弊端，達到最佳的設計功能效果。第六，設計的基礎是邏輯性、科學性，而不是視覺美的裝飾性。它強調理性的東西更勝于感性，必須在滿足理性條件的前提上追求感性的美感。必須指出的是，現(xiàn)代主義室內設計并不是單單只具備以上六個特點，這只是最為直觀，在任何設計中都能找到的特點。總之，現(xiàn)代主義室內設計從現(xiàn)代生活中吸取了許多東西，并且在此過程中也不是一條單向的路，整個室內設計都在不斷地接收、吸取現(xiàn)代主義室內設計的特點，也在變得更加壯大。
現(xiàn)代主義室內設計在一定程度上影響著整個室內設計的發(fā)展。
第一，它讓所有的室內設計打破單一實用性的需要。室內空間已經不能僅僅局限于滿足人類的基本生理需求，對心理需求的提升，給室內設計帶來了難度。正像住宅已不光是為人類“住”而設計，已是與休閑娛樂形成一體，在滿足居住環(huán)境的前提下，提供嬉戲的場所，使之多功能化。如家庭影院，健身房等。
第二，它帶動了整個室內設計提高新材料和新的建造技術的采用。設計師提高了裝修的技術，為室內設計的實施提供了多種可能性，打破了設計外表和空間建造施工的傳統(tǒng)限制。例如，傳統(tǒng)開窗方式發(fā)展到現(xiàn)在大面積的落地窗，不僅讓整個空間與自然環(huán)境相融通，也擴大了采光面積，讓人心情愉悅也是理所當然的。新材料的發(fā)展，諸如玻璃，鋼鐵和水泥的靈活運用，也讓室內空間越來越豐富。注重材料本身的肌理紋路，將其作為天然的裝飾品，不需要任何的雕琢。大膽采用新的合成材料，鋼筋水泥和玻璃正在取代傳統(tǒng)的建筑材料。例如最常見的玻璃———熠熠閃光的非實體性，以及在墻面之間如輕盈的空氣一樣的漂浮效果，為我們的現(xiàn)代家庭增添了一種活潑的色彩。倫敦水晶宮就是最好的例子，無論是新材料的使用還是建造技術的新突破，都是值得驚嘆的。
第三，它影響著室內設計服從于新的功能要求和經濟的要求。特別是在經濟高速發(fā)展的情況下，經濟的要求也是不能忽略的?！罢胺浇ㄖ恼婢哂袣v史風格，設計這種風格是為了確保其聲名價值，這種建筑注定要留給中產階級，而較貧困的人則住在它背后的建筑中?！边@種深刻的印象早已不復存在。標準化的“專制”是否將破壞個性，甚至是否能滿足個性的需要，也已經成為眾說紛紜的話題。標準化產生的雷同和批量，是否能很好地適合個性的發(fā)展與加強，也受到人們的懷疑。由于采取了精確性和整體性上都優(yōu)于自然材料的組合材料，現(xiàn)代主義室內設計也越來越接近機械化生產階段。不同室內中標準結構，標準部件的重復出現(xiàn)，同樣材料的使用，是否會把我們的室內環(huán)境變得刻板無趣，就像在我們的社會生活中都穿著千篇一律的服裝一樣，也引起了很多人的爭論。經濟的限制導致了商業(yè)化，在一定程度上破壞了人性化的存在。并且現(xiàn)代主義室內設計以線條的形式來表達美感，并且注重材料肌理的運用，完全與傳統(tǒng)思想文化相脫離。人們對傳統(tǒng)文化的精髓因時間的流逝而更為好奇，現(xiàn)代主義室內設計一向反對“裝飾主義”，人們也容易對“現(xiàn)代主義室內設計”走入庸俗，呆板，平凡的誤區(qū)而表示失望。過量的簡約，容易造成無味和平庸，甚至會產生反感心理。當然現(xiàn)代主義室內設計也不會一成不變。其實應該這么說，“沒有一個統(tǒng)一的，一成不變的設計風格，真正的設計是變化進步的，它的精神是改革和開拓，它的目的是未來，它的宗旨是集體與個人，時代與個體，統(tǒng)一與分散，機械與唯美的統(tǒng)一?！爆F(xiàn)代主義室內設計影響整個室內設計的設計風格，使之在不斷的借鑒參考后更加完善和充實?，F(xiàn)代主義室內設計在被借鑒的同時，也汲取了很許多有利于自身發(fā)展的元素。
總之，現(xiàn)代主義室內設計對整個室內設計的發(fā)展功不可沒。
室內設計的論文篇十七
一直以來，我國教育就存在重視理論教育，輕視實踐應用的問題。在室內設計這一專業(yè)的教學上也不例外。很多學校只注重美術課等基礎課程的灌輸，不注意將學生帶到企業(yè)去考察、實踐。教學中過分偏重于理論教育，忽視實踐的重要性，至少會產生兩個嚴重的后果：一是這種教學方式太過枯燥，學生提不起學習興趣，理論知識也學不好。二是學習與應用脫節(jié)，沒有緊密聯(lián)系企業(yè)實際，這樣培養(yǎng)出來的學生不能適應企業(yè)的需要。當今社會瞬息萬變，消費者的喜好在變，市場環(huán)境在變，而學生沒有深入到企業(yè)、深入到現(xiàn)場，接觸不到最新的市場需求，只是被動地接受老師灌輸?shù)臅局R，而這些理論知識很可能很多已經過時了，不符合當前社會的需求了。可想而知，這樣培養(yǎng)出來的學生，其設計出來的產品自然很難符合當前消費者的需求。
(一)很多東西在現(xiàn)場教學中提出來更容易被學生接受和掌握
室內設計精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造，而這一過程不論從概念到方案，從方案到施工，從平面到空間，從裝飾到陳設，每一個環(huán)節(jié)都要接觸不同專業(yè)的內容，而這些內容在現(xiàn)場實踐教學中提出來是最實際、最具體、最生動的，也是在現(xiàn)場提出才最容易讓學生接受和掌握的。就學習的積極性來說，學生在現(xiàn)場實踐的時候比在教室要積極得多，從這個方面來說，現(xiàn)場教學也比在教室里要強得多。
(二)身臨其境有助于學生更好地理解和欣賞他人的作品
室內設計具有科學、藝術、功能、審美等多元化要素，是一個復雜的系統(tǒng)工程，同時室內設計也是一種創(chuàng)作過程，是理性與感性的結合。學生要想深入理解他人設計的作品、感受他人作品的魅力所在，光靠在課堂上聽老師講解是遠遠不夠的，必須親臨現(xiàn)場，身臨其境，才能充分感受到作品的美妙之處。
(三)深入現(xiàn)場才能讓學生在平時練習中更貼近實際
學生在課堂上做設計時，一般限制條件很少，學生發(fā)揮的空間比較大。而現(xiàn)實中，室內設計還要考慮到建筑的結構、空間大小、外部環(huán)境甚至是消防安全系統(tǒng)等等，設計過程中要注意因地制宜，充分考慮并利用建筑本身的特點。要在滿足各種限制的條件下去尋求創(chuàng)新。如果平時只注重在沒有或者只有很少的限制條件下練習設計，結果到了企業(yè)以后，需要真正面對復雜的現(xiàn)實情況時就難以適應了。
所謂校企結合辦學，就是指學校在教學過程中，要注意經常與企業(yè)合作，經常將學生送到企業(yè)中去學習，或者是從企業(yè)請一些專業(yè)設計師來給學生上課。讓學生在學習理論知識的同時，密切關注企業(yè)的實際情況，緊跟市場的變化和消費者的需求變化，真正做到學以致用。具體來講，校企合作辦學可以有以下幾種模式。
(一)把課堂搬進工地
就是把有些知識點直接拿到工地上來講解，有計劃地安排同學到工地實地參觀學習，實地測量房屋的各項尺寸，繪圖，讓學生一邊動手一邊學習理論知識。舉一個例子，比如講解室內吊頂?shù)陌惭b這部分知識，如果在課堂上講，即使有多媒體投影輔助來講，也比較抽象，太過理論化，學生學習起來也很乏味枯燥。相反，現(xiàn)在采用現(xiàn)場教學，老師一遍講解一遍演示，根據(jù)現(xiàn)場的實物展示就講清楚了什么是燈槽，什么是輕鋼龍骨等概念。學生則可以一邊聽講，一邊動手自己操作，自己安裝，既學到了理論知識，又增強了動手能力。需要注意的事，一些高職高專院校，讓學生在一二年級的時候幾種在學校上理論課，不去企業(yè)實踐，到三年級的時候，也就是最后一學年，集中到企業(yè)進行實習。這種辦法對于有些專業(yè)可能比較好，但是對于室內設計專業(yè)而言，則不是特別好。因為這樣在一二年級的時候光學理論不實踐，不利于理論知識的學習。一種比較好的做法是在一二年級的時候以理論課為主，以實踐課為輔，把一部分適合在現(xiàn)場講解的知識拿到現(xiàn)場去講解。
(二)讓學生到商場或專賣店去學習
把學生帶到商場或專賣店，就是讓學生到賣家具或材料等的商場或專賣店去，一方面可以學習家具的陳設、家具的設計等方面的知識，另一方面也可以跟客戶接觸，了解客戶的需求，從而使自己今后的設計更符合消費者的需求。比如，在學生學習了室內家具與陳設部分的理論知識以后，就可以讓學生去一些家具市場或者櫥柜專賣店等短期實地學習一番，向那里的營銷人員或者專業(yè)設計師進一步學習先關知識，還可以讓學生針對一些實際案例參與初測、方案設計以及最后產品安裝。
室內設計的論文篇十八
隨著信息化市場經濟的發(fā)展，新生態(tài)綠色環(huán)保設計理念成為新時代的主題，是千家萬戶的室內裝修設計的首選，越來越多的設計人員更喜歡把風景“移”入裝修設計，巧妙借助當前綠色環(huán)保新型節(jié)能、低碳環(huán)保材料，構建一個健康、舒適的人類居住環(huán)境，給人一種身居自然的輕松感受，既能陶冶生活情趣，又能促進大自然資源可持續(xù)開發(fā)利用。
一、綠色設計理念。
綠色設計概念遵循以人為本的原則，在高效、節(jié)能、減污的基礎上，將人類居住的和諧環(huán)境與大自然的長期發(fā)展緊密結合，其目的在于提高人類生活環(huán)境，滿足人民日益增長的精神文化需求，又能推動社會物質發(fā)展。
二、綠色設計理念在室內設計中的重要體現(xiàn)。
當前，室內裝修材料的短缺，也在一定程度上促使室內設計裝修行業(yè)從新定位設計理念，所以，以節(jié)約資源和保護環(huán)境為宗旨的綠色設計理念和方法因時而生，并在室內設計中逐步應用。目前，我國綠色設計理念成為現(xiàn)代室內裝修設計的核心理念，許多的設計師高度關注地球生態(tài)資源合理利用，結合當前人們藝術審美形式，有計劃的設計裝修方案，科學的進行材料處理，有序組合素材，在精簡的設計中，減少各種環(huán)境污染，在有效節(jié)能基礎上，提高有效使用價值，打造一個宜居宜住的高質量新生態(tài)綠色文化環(huán)境。
三、當前綠色設計理念在室內設計發(fā)展現(xiàn)狀。
室內裝修設計歷史悠久，源遠流長，隨著社會的進步與變革，人類生存環(huán)境的變化，使得綠色低碳環(huán)境設計理念逐步走進千家萬戶，為改善人類內部環(huán)境的作出許多貢獻，其中也有許多不成功設計，究其原因有以下幾種:(1)綠色環(huán)保設計理念存在誤差或者偏失，造成裝修設計、技術和材料等環(huán)節(jié)的經濟浪費。(2)廢舊材料的回收以及排放污染超標，危害人類生態(tài)環(huán)境。中國人口眾多，全面大面積拆遷改造的過程中，隨著人們生活水平的提高，現(xiàn)代家庭追求豪華風格，返璞歸真，過度使用不可再生資源，造成資源開發(fā)過度。再者，許多設計師不計成本，濫用材料，大肆丟棄廢舊材料，引用違規(guī)化學材質，導致室內裝修環(huán)境指數(shù)超標。因此，一定要高度重視室內裝修污染設計理念和綠色生態(tài)發(fā)展和諧共存，以綠色發(fā)展理念推進室內裝修行業(yè)健康發(fā)展，應著重加強設計師生態(tài)環(huán)境保護意識，推動經濟綠色低碳循環(huán)發(fā)展，充分發(fā)揮多元主體的作用，協(xié)調好室內發(fā)展中的生產空間、生活空間和生態(tài)空間，不斷提高人民群體宜居性與發(fā)展的可持續(xù)性。
四、綠色設計理念在室內設計中的應用。
當前，室內綠色設計是建立在室內設計基礎之上，立足綠色設計理念，環(huán)保節(jié)能的原則，為滿足不同人群在室內裝修上的物質文化需要，綠色設計理念在室內設計中的應用，對建筑物內部環(huán)境的裝修改造，采用先進的物質技術手段和室內裝修原理，對建筑物內部空間進行深加工的增值工作，是通過把具體的物質材料按照一定組合排序原理，實現(xiàn)其居住性的使用價值。綠色設計理念在室內設計中的應用中還柔和許多技術性的方面。首先，從設計方案來說，必須遵循綠色環(huán)保，節(jié)能減排的原則，結合客戶需求，提取設計元素、鎖定風格意向，創(chuàng)造性的設計室內項目概況，材料的性能與成本。其次，設計內涵來說，設計人員的文化素養(yǎng)和構思，充分考慮總體環(huán)境和資源的消耗，注重室內環(huán)境保護，降低各種消耗，防止二次污染。再次，注重設計實施細節(jié)，在項目裝修的過程中，及時回收各種廢舊下腳料，保護生態(tài)環(huán)境安全。最后，室內綠色設計目的是為人類居住創(chuàng)造一個綠色節(jié)能新生態(tài)環(huán)境，有利于人們的生活健康安全，使社會、經濟以及環(huán)境效益達到一定統(tǒng)一，為人類可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)造有利條件。
五、綠色設計理念未來在室內設計中的應用發(fā)展建議。
綠色設計理念未來在室內設計中的應用，應該堅持走綠色生態(tài)環(huán)保路線，以綠色發(fā)展理念推進新型室內裝修設計。首先，加強綠色新生態(tài)設計理念，構建完善的設計師體系，從而提升整個設計團隊的生態(tài)意識。引導各層施工人員深刻認識綠色可持續(xù)循環(huán)材料的`使用，堅持以創(chuàng)造優(yōu)良人居環(huán)境作為重要目標，實現(xiàn)室內裝修空間集約高效，努力把各個室內建設成為人與人、人與自然和諧共處的美麗家園。其次，引導材料生產行業(yè)樹立綠色生產理念，不斷降低能耗、物耗，加快淘汰高投入、高消耗、高污染的產能，實現(xiàn)資源節(jié)約、環(huán)境友好的發(fā)展。反對奢侈浪費和不合理設計理念，自覺設計有利于綠色發(fā)展新生態(tài)型室內環(huán)境。再次，加強室內設計的施工與監(jiān)督。從室內設計到客戶意愿征集，再到設計施工，材料選取與應用，最后到施工審核驗收，抓緊每一個環(huán)節(jié)的的實施，確保整個過程實現(xiàn)綠色設計理念的應用，節(jié)能環(huán)保材料的具體使用，以及廢舊材料的回收，在綠色設計理念中注重自然資源的合理利用，減少不可生資源的消耗，降低有毒化學材料的使用率，采用國標夾板、涂料的使用，防止噪音毒氣的產生，推動經濟綠色低碳循環(huán)發(fā)展。最后，以綠色發(fā)展理念在室內設計中的應用，關鍵是要朝著綠色環(huán)保發(fā)展方式，向集約型、創(chuàng)新型發(fā)展方式轉變，推動經濟綠色低碳循環(huán)發(fā)展，實現(xiàn)經濟發(fā)展與環(huán)境保護相協(xié)調，走可持續(xù)發(fā)展之路。
參考文獻:。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
室內設計的論文篇十九
作為中國古代社會后期一個成熟的建筑流派，徽州建筑是徽州人的智慧之果，也是徽州社會、文化乃至中國歷史進程的必然產物?；罩萁ㄖ堑赜蛭幕闹匾獦酥?，也是具有濃郁地域特色和強烈符號印記的建筑文化。嘗試將這些代表徽州建筑文化內涵的設計元素與現(xiàn)代室內設計相結合，尋求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，從而實現(xiàn)徽州建筑文化在現(xiàn)代室內設計中的傳承與應用，可以為傳統(tǒng)建筑文化和地域建筑文化在融入現(xiàn)代建筑設計時，提供新的想法和思路。
一、徽州建筑文化及其研究價值。
（一）徽州建筑文化。
徽州建筑文化是指在千百年歷史進程中，徽州人在建筑設計和建造時，將儒家、道家和佛家等傳統(tǒng)文化與精神內涵賦予建筑之中，后而形成的極為典型的歷史文化概念。徽州位于安徽省南部，與浙江、江西兩省相鄰，古稱新安、新都。公元11，宋徽宗更名為徽州并延續(xù)至今。在徽州近千年的歷史中，行政區(qū)劃始終相對穩(wěn)定，這顯然為具有濃郁地域特征的徽州文化的形成提供了良好的條件?；罩菸幕c敦煌文化、藏文化并稱為我國的三大地域文化，在內容上涉及經濟、教育、社會、文學、藝術、工藝等幾乎所有的領域。其中，徽州建筑布局精妙、工藝精湛，無論是平面化的設計還是建筑空間的處理，都體現(xiàn)出一方山水的靈氣和當?shù)仫L俗的精華。建筑將徽州文化自然而巧妙地呈現(xiàn)出來，成為令古今中外建筑師為之嘆服的建筑奇跡。
（二）徽州建筑文化的研究價值。
改革開放以來，隨著文化藝術事業(yè)的繁榮，中國的民居研究在民族性和地域特色上都獲得了巨大的進步。我國的傳統(tǒng)建筑有許多可以借鑒的東西，只要努力去發(fā)掘，都可以很好地結合到新設計中去。對徽州建筑標志性的研究成果當屬清華大學建筑學院教授單德啟從村落規(guī)劃、形態(tài)構成以及空間組織等方面展開的研究。首先，徽州建筑具有歷史價值。徽州是全國唯一一處具有大量留存的明代建筑群，全方位展示了明清建筑發(fā)展軌跡，為解決明清建筑斷限提供了重要的實物研究對象。其次，徽州建筑具有重要的審美價值。無論是建筑美與自然景觀的和諧統(tǒng)一，還是建筑背后蘊含的徽州文化底蘊，都使徽州建筑具有了難得的藝術和文化價值。最后，徽州建筑不僅對古建筑保護和旅游開發(fā)具有重要的實踐價值，還有助于現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中對徽派建筑風格的借鑒，這也是本文的研究視角所在。
二、徽州古村落景觀要素在現(xiàn)代室內設計中的傳承與應用。
徽州古村落具有江南水鄉(xiāng)的典型特征，將徽州古村落景觀要素用于室內設計有助于體現(xiàn)地域文化特征。
（一）古村落景觀自然要素的運用。
徽州地區(qū)古村落的自然要素不僅包括江南水鄉(xiāng)村落中共有的山、水、石、植物等自然事物的物質特征，同時還包括這些自然事物所蘊含和體現(xiàn)的審美文化心理。將這些自然要素用于現(xiàn)代室內設計，主要可以通過以下三種方式：首先，將上述自然要素的外在形態(tài)直接用于室內空間設計，籍以創(chuàng)造出人與自然和諧相處的情感，表現(xiàn)出設計者和使用者崇尚自然、返璞歸真的純本性。其次，是將徽州古村落自然景觀要素用于現(xiàn)代室內設計，借以增強室內空間的文化內涵，同時表現(xiàn)出“天人合一”的審美思想。最后，以當代審美理念為指導，利用現(xiàn)代建筑技術對自然要素進行改造設計，使其具有抽象化和現(xiàn)代化的審美特征。（圖1）是安徽省蚌埠市血站辦公樓內的設計場景，可以看出設計者對徽州古村落景觀要素進行了提煉和改造，尤其是對山石這一自然元素，以現(xiàn)代美學理念為指導進行了再創(chuàng)造。山石并不是原生的'自然形態(tài)，更多的是具有一種人工機械美，這恰好與室內拋光的地板和樓梯相得益彰，充分體現(xiàn)出現(xiàn)代技術改造下的自然美，給人的感覺是親切而不失理性。
（二）古村落非自然景觀要素的運用。
徽州建筑具有獨特的地域特征，白墻、黑瓦、馬頭墻幾乎成為徽州建筑的代名詞，而遍及徽州各村落的牌坊和廊橋則是徽州古村落地域文化特征的典型代表之一。牌坊是徽州古村落建筑的標志之一。牌坊在現(xiàn)代室內設計中，不能簡單地借用，而需要依靠引借與變換，與現(xiàn)代都市社會中人們快節(jié)奏的緊張生活方式相一致。例如合肥市博物館的大廳入口的設計就充分借鑒了牌坊的形式特征，但是設計師通過對這種形式特征的抽象改造，創(chuàng)造出一種形不似而神似的視覺特征。站在大廳入口處，既可以體會到現(xiàn)代建筑的氣息，同時又能夠體會村口牌坊那種高聳與獨立。
三、徽州建筑空間特征在現(xiàn)代室內設計中的應用。
（一）街巷空間在現(xiàn)代室內設計中的應用。
在現(xiàn)代建筑體量不斷增大的背景下，一些傳統(tǒng)建筑設計中的室外功能出現(xiàn)了明顯的室內化傾向，特別是室內的人和物都通過交通空間來運輸，交通空間也成為現(xiàn)代室內的重要空間。這一點與徽州古村落中的街巷空間設計思想可謂不謀而合。對于徽州村落街巷空間在現(xiàn)代大型建筑室內設計中的應用主要應從以下幾個方面入手：首先，對街巷空間的形式與精神內涵進行提煉，并利用現(xiàn)代化的形式表現(xiàn)出來；其次，對徽州村落街巷在江南雨季時那種朦朧的意境美進行汲取和運用；最后，對街巷交叉空間的運用。
（二）天井空間特征的運用。
我國是人均土地資源不足的國家，隨著城鎮(zhèn)化進程的不斷加快，城市將面臨著不斷增大的土地壓力。這一方面迫使高層建筑成為未來城市建筑的首選，另一方面人與自然的交流空間也成為都市人的迫切需求。天井雖然不是徽州建筑中獨有的元素，但在徽州居住文化中具有重要地位。將這一建筑要素用于高層建筑時應該從以下幾個方面加以考慮：首先，對傳統(tǒng)徽州建筑中的天井空間進行豎向化設計，以滿足高層建筑的實際需求；其次，天井在高層建筑中的分布并不一定處于一條軸線上，而是可以根據(jù)建筑空間的要求靈活組織；最后，可以將景觀要素，特別是植物景觀要素導入天井空間設計，形成空中花園，滿足人與自然親密接觸的需要。
四、徽州建筑裝飾藝術在現(xiàn)代室內空間設計中的應用。
徽州建筑裝飾是徽州建筑文化的重要載體，從本質上說這種建筑裝飾是一種符號語言。因此，對徽州建筑裝飾的應用要以符號學和類型學為基礎，以現(xiàn)代室內空間設計的需求為指導，積極運用拓撲、拼接、解構等設計方法，使徽州建筑裝飾能夠很好地應用于現(xiàn)代建筑的室內空間設計。
（一）徽州建筑裝飾語匯的應用。
徽州建筑在長期的相對封閉的發(fā)展環(huán)境下形成了豐富的、極具地域特色的裝飾語匯。無論充分顯示出木梁架結構美與裝飾美的“徹上露明造”，還是風格華麗，進行空間分割、豐富空間層次的槅扇，抑或無處不在，蘊含著豐富文化底蘊和審美觀瞻的楹聯(lián)與匾額，還有那些各具特色古色古香的門罩和門樓、無不體現(xiàn)出徽州建筑裝飾語匯的豐富性、高超的審美藝術價值和深厚的文化價值。將這些建筑裝飾語匯巧妙地融入現(xiàn)代建筑室內空間設計，不僅可以提升建筑的文化內涵，還可以使建筑本身具有現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互融合的審美意蘊。下面以門罩和門樓為例，對徽州建筑裝飾在現(xiàn)代室內空間設計中的運用進行更深入的探討。門罩和門樓是徽州古代建筑的外立面上最重要的裝飾性建筑構造，體現(xiàn)出徽州建筑的藝術性與功能性的統(tǒng)一。在徽州農村的大街小巷，逢門上方必有罩，是徽州建筑的一種極具地域文化特色的建筑結構。從建筑技術的角度來看，徽州古建筑中門罩和門樓的材料與砌筑方式與現(xiàn)代建筑明顯不同。將這一建筑裝飾結構用于現(xiàn)代室內空間設計，需要在提取和保留其美學特征的同時，利用現(xiàn)代建筑技術表現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的藝術美感。如徽菜館（圖2）的室內設計，就通過對徽州民居門樓的簡化，將徽州建筑那種傳統(tǒng)的地域感與現(xiàn)代室內光環(huán)境相結合，營造出現(xiàn)代都市中徽菜館所需要的室內空間氛圍。
（二）建筑裝飾藝術在室內情感空間營造中的應用。
室內空間設計不僅要注重空間的物質特征的發(fā)揮，還要注意精神特征的展示?；罩萁ㄖ臻g從整體上看主要體現(xiàn)出一種秩序、平和、親切的空間情感。鑒于現(xiàn)代室內設計的核心是空間設計，因此裝飾藝術的主要作用是為建筑空間服務。因此，徽州建筑裝飾藝術較多運用于秩序空間、懷古空間以及親密空間?；罩萁ㄖb飾藝術運用于現(xiàn)代室內秩序空間的手段，主要是研究其與室內空間的拓撲關系，提取出表現(xiàn)秩序特征的布置手法。例如合肥市某餐館的室內包廂（圖3），其中電視墻的設計有著明顯的徽州廳堂裝飾布置手法，體現(xiàn)出明顯的秩序感。背靠電視墻的為長者位，其余位置按照長幼秩序排列，也契合了就餐者心理上的秩序需求。結語在近些年傳統(tǒng)文化強勢回歸的背景下，徽州建筑文化受到了前所未有的重視。將徽州建筑文化要素用于現(xiàn)代建筑室內設計，營造出既具有徽州傳統(tǒng)文化底蘊，又符合現(xiàn)代都市人群審美需求的室內空間，是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)徽州文化的重要手段和途徑。因此，學習和認識徽州建筑的藝術特征和文化內涵，可以為現(xiàn)代建筑設計帶來豐富的藝術靈感，從而設計出更多具有中國特色的優(yōu)秀建筑設計作品。
參考文獻：
[1]馮千驊.徽州建筑在室內設計中的運用與影響[j].藝術科技,20xx（6）.
[2]牛駿.徽派建筑室內設計及其現(xiàn)代傳承與發(fā)展探究[j].新聞世界,20xx（8）.
[3]張莞麗.我國室內設計復古思潮下的徽州民居構件元素[j].美與時代(中),20xx,（4）.
[4]夏彬.淺談徵州民居理念在現(xiàn)代室內設計中的運用[j].中華民居(下旬刊),20xx（6）.
[5]肖宏著.徽州建筑文化[m].合肥：安徽科學技術出版社.20xx.
室內設計的論文篇一
人體工程學應是室內設計的重要基礎,是室內設計內在的靈魂。目前存在著對人體工程學認識不足的現(xiàn)象。文章從室內設計現(xiàn)狀與問題、室內與室內設計、人體工程學與室內設計相關的內容、人體工程學對室內設計的影響等方面,剖析了人體工程學和室內設計兩者的關系,闡述了人體工程學在室內設計中的重要作用。
由于現(xiàn)代生活節(jié)拍快，價值觀念更新快，作風時髦表現(xiàn)得更為激烈。西班牙畫家畢加索曾經說過：“藝術不是進化，而是不時變化?！爆F(xiàn)代的室內設計個性化的構思常常會使設計以新奇制勝，所以在創(chuàng)新上要充沛運用聯(lián)想、意味、借景等手法寄情于環(huán)境中?，F(xiàn)代消費觀念的改動，使人們對寓居環(huán)境的觀念也不時地發(fā)作改動，一方面注重高質量高技術，另一方面越來越注重人的情感和生存價值的需求，因而室內設計的高質量高技術與高情感的分離就構成了新的價值觀。對設計師而言，要熟習室內裝飾資料的組合作風，力圖從外型、顏色、質感方面滿足現(xiàn)代人的不同請求，給以肉體上的均衡，從而使價值觀得以表現(xiàn)。
針對不同的人，不同的運用對象，相應地應該思索有不同的請求。例如：一些設計合理的公共衛(wèi)生間，其洗手盆并不像我們在許多公共衛(wèi)生間所見到的那樣，都是一個高度，而是分紅高的低兩種。低的只要半米多高，即便是幼兒園的小朋友，洗手也很便當。一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、衛(wèi)生間盥洗等許多方面應作無障礙設計。這就請求設計師熟知人體工程學的學問。在室內空間的組織、顏色和照明的選用方面，以及對相應運用性質室內環(huán)境氣氛的襯托等方面，更需求研討人們的行為心理、視覺感受方面的請求。例如：教堂挺拔的室內空間具有神秘感，會議廳規(guī)正的室內空間具有莊嚴感，而文娛場所絢麗的顏色和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。室內環(huán)境的內容，觸及到由界面圍成的空間外形、空間尺度的室內空間環(huán)境，室內聲、光、熱環(huán)境，室內空氣環(huán)境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環(huán)境要素。能夠以為現(xiàn)代室內設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是它的動身點和歸宿只能是為人和人際活動效勞?，F(xiàn)代室內設計不只需求滿足人們的生理、心理等請求，還需求綜合地處置人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需求在為人效勞的前提下，綜合處理運用功用、經濟效益、溫馨美觀、環(huán)境氣氛等種種請求。
3.1體積。
所謂體積，就是人體活動的三維范圍。這個范圍將依據(jù)研討對象的國籍、生活的區(qū)域、以及個人的民族、生活習氣的不同而各異。所以，人體工程學在設計理論中經常采用的數(shù)據(jù)都是均勻值，此外還向設計人員提供相關的'偏向值，以供余量的設計參考。
3.2位置。
所謂位置，是指人體在室內空間中的相對“靜點”。個體與群體在不同的空間的活動中，總會趨向一個相對的空間“靜點”，以此來表示人與人之間的空間位置和心理間隔等，它主要取決于視覺定位。人體工程學在室內環(huán)境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發(fā)，目前已有展開的應用方面如下：
（1）肯定人和人際在室內活動所需空間的主要根據(jù)。依據(jù)人體工程學中的有關計測數(shù)據(jù)，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，肯定各種不同的功用空間的劃分和尺寸，使空間更有利于人們的活動。
（2）肯定家具，設備的形體，尺度及其運用范圍的主要根據(jù)。家具設備為人所運用，是室內空間的主體，也是與人接觸最親密的，因而它們的形體，尺度必需以人體尺度為主要根據(jù)；同時，人們?yōu)榱诉\用這些家具和設備，其四周必需留有活動和運用的最小余地，這些請求都由人體工程科學地予以處理.室內空間越小，停留時間越長，對這方面內容測試的請求也越高，例如車廂，船艙，機艙等交通工具內部空間的設計。
（3）提供順應人體的室內物理環(huán)境的最佳參數(shù)。室內物理環(huán)境主要有室內熱環(huán)境，聲環(huán)境，光環(huán)境，重力環(huán)境、輻射環(huán)境等，室內設計時有了上述請求的科學的參數(shù)后，在設計時就有可能有正確的決策。
早期辦公空間還沒思索那么多人體工程學的要素，附著社會的開展和進步，如今的辦公空間發(fā)作了很大的變化。辦公空間的功用要素：普通范圍的辦公室最最少應該滿足的功用要素是：前臺或文員、工作區(qū)、經理室、會計出納室、廁所、會議室、文印室、休息室。大型的辦公空間功用會愈加復雜，如特地的接待室，材料室，展現(xiàn)室等。所以在平面規(guī)劃時應依據(jù)不同的功用的請求，有目的有認識的停止設計。
我覺得營造一個品位高雅、風格不俗的家居氣氛，不是簡單的把本人喜歡的沙發(fā)、茶幾、電視柜、餐桌椅擺進家里，而是要從科學與藝術的角度，在空間的規(guī)劃、顏色、光線、個性等方面巧妙構思，才干使你進入家的環(huán)境時，得到身心的放松和滿足。如今倡導的“人性化”家居、“安康家居”等是人體工程學設計。
以上我主要講的是人體程工程學在室內設計當中的辦公空間和家居空間的應用。其實人體工程學在室內設計當中的很多方面都還有應用。比方說（在商業(yè)空間中的設計和應用；在餐飲空間中的應用和在展現(xiàn)空間中的設計與應用）。在這里我就不逐個闡明了。我們在室內設計當中要紿終堅持以人為中心，“為人而設計”的準繩，運用人體丈量、生理、心理計測等辦法，研討人體的構造功用、心理等方面與室內空間環(huán)境的合理諧和關系，發(fā)明出合適人活動需求的室內空間。在室內設計中，要營造出各種有利于人的身心安康的溫馨環(huán)境，主要采用科學的手腕，包括“關于人體尺度和人類的生理及心理需求”這兩方面。除此之外，人體本身的空間構成的相關問題的重要性也顯現(xiàn)出來。只要在室內設計當中處處思索到了人體工程學的話，那樣所設計出來的室內空間肯定是十分人性化的。契合人們生理和心理各個方面的需求。真正意義上的做到了人—機—環(huán)境三者的調和統(tǒng)一。
室內設計的論文篇二
室內設計涉及到的領域非常多，其不僅僅要考察設計者的美術功底，同時，還要求設計者要懂得工程學、計算機技術、藝術學和心理學等，室內設計的目的在于為人們提供更加舒適的環(huán)境，因此，在進行室內設計的時候要結合人們的心理，從而提高室內設計的美感，滿足人們的審美需求。室內設計主要是對人們的居住環(huán)境的設計，所以，應該對人們的心理進行全方位的了解，才能把握室內設計的基本原則。
環(huán)境心理學通過字面意思可以分成兩個部分，第一部分是環(huán)境，第二部分是心理學，環(huán)境指的是人們居住的環(huán)境，室內的環(huán)境比較閉塞，在進行室內設計的時候具有一定的局限性，室內的結構和色彩等都會影響著人們的心情。心理學指的是對人們的情感、思維等進行分析。因此，環(huán)境心理學能夠將環(huán)境與人的心理結合，從而分析環(huán)境與人類心理的關系，所以，設計師在進行室內設計的時候要關注環(huán)境心理學方面的內容，從而能夠設計出好的作品。
室內設計是按照建筑物的使用特點，使設計與周圍的環(huán)境相契合，并且運用一定的技術方法與藝術手段，從而能夠創(chuàng)造出環(huán)境優(yōu)美、實用性強的室內環(huán)境。室內設計要具有一定的使用價值，要滿足人們的需求，而且能夠體現(xiàn)設計的風格，讓人們都能夠滿足審美的需求。室內設計的內容主要包括對空間環(huán)境的設計，主要是對空間視覺形象的設計和空間環(huán)境系統(tǒng)的設計，包括對室內裝修的設計，運用不同的裝飾物，對空間進行裝飾，讓空間看起來美觀，包括對室內陳列的設計，對室內陳列的布局，讓室內空間看起來既不空曠，也不擁擠。在進行室內設計的時候，要充分運用環(huán)境心理學，從而能夠使室內設計更加符合人們的心理預想。
現(xiàn)在，在室內設計中，環(huán)境心理學的應用剛剛進入了起步階段，現(xiàn)在，隨著經濟的發(fā)展，人們的生活越來越好，人們越來越追求精神的享受，因此對室內環(huán)境的要求越來越高，因此，環(huán)境心理學是室內設計人員必須要學習的一類學科，設計師要本著環(huán)境心理學的理念，從而能夠促進設計的創(chuàng)新。在進行室內設計的時候，人們可能不能用言語表達自己的想法，所以，設計師在設計的過程中也不知道能夠滿足人們的審美要求，人們心中所想的設計理念受到環(huán)境的限制，導致室內設計不能滿足人們的審美標準。
在進行室內設計的時候，應該注意室內的色調和擺設，讓人們能夠在安靜的環(huán)境中得到休息。在進行室內設計的時候，應該充分運用一些物品，從而起到依托的作用，在比較空曠的地方擺放一些家具，使室內設計給人一種溫馨的感覺。
4.1領域性與人際距離。
人在語言表達、理性思考方面存在著一定的差異，這就導致了人們在活動中不希望被打擾，在不同的活動中，人們需要不同的場所，在室內環(huán)境設計中，要為人們保留一定的空間，而且要按照不同的接觸對象，在不同的場合，形成距離的差異。人們在不同的環(huán)境下，心理狀態(tài)也會發(fā)生一些改變，人們的心理與環(huán)境還是存在著密切的聯(lián)系的，人們都希望自己所想的事情不要被環(huán)境所左右，不要被外界的事物干擾，恰好，室內環(huán)境是一個比較封閉的空間，人們可以在室內與外界空間產生距離，從而不被打擾。室內設計人員在進行設計的時候應該充分考慮到這一點，讓人們與環(huán)境之間既要具有一定的親密程度，但是又要保持距離，讓人們能夠感受到空間的美感。例如學生在選擇宿舍床位的時候，一般都會選擇角落的位置，而不會選擇靠近門的位置，那是因為人們的心理因素決定的，人們都不希望被外界的環(huán)境打擾。在休息的過程中，人們都是在室內的，所以，從環(huán)境心理學的角度去分析，人們在室內更希望能夠得到良好的休息。
4.2安全感的依托。
在進行室內設計的時候，不是越寬廣越好，人們在室內空間中更需要一種依托，從而能夠得到安全感。例如在火車站，人們不喜歡在候車廳停留多時，而是喜歡停留在人群散落的地方，適當?shù)呐c大量的.人群保持距離。
4.3從眾與趨光心理。
人們在室內空間中活動時，一般還是喜歡在明亮的場所，人們會從暗處向明亮處驅動，因此，在對公共環(huán)境進行設計的時候，一定要確保光線是明亮的，可以采用標志性的照明。
在進行室內設計的時候，設計師要充分考慮到人們的感受，考慮到室內設計會給人們帶來怎樣的視覺沖擊和心理感受，在進行室內設計的時候要充分考慮到人們的感官，然后充分運用心理學，因此，室內設計師必須要充分利用環(huán)境心理學，對室內的環(huán)境進行塑造，從而能夠讓人們在比較理想的環(huán)境中生活。
人的心理在室內設計中占據(jù)重要的地位，而且，室內設計要具有實用性，要具有一定的使用功能，在滿足人們審美的同時要具有完善的使用功能，這樣人們才能在室內過得舒適。在進行室內設計的過程中，不僅僅要滿足設計的物質功能，而且還要滿足設計的精神功能，要滿足人們的精神享受，運用合理的設計來調動人們的感官，這樣人們才能在室內安心地工作和生活。在進行室內設計的時候，一定要符合客觀規(guī)律，不能過分的夸張，在設計時要在人們可以接受的范圍之內，也要根據(jù)人群來進行室內設計，例如，年輕人可能會比較喜歡個性化的設計，但是，老年人卻比較喜歡安逸的生活，在設計過程中盡量要設計一些傳統(tǒng)的元素。
在進行室內設計的時候，一定要考慮到人們的主觀感受，現(xiàn)在，人們的生活水平越來越高，人們越來越多的追求精神享受，對生活的舒適度要求越來越高，室內環(huán)境是人們關注的重點，因此，在室內設計中，應該充分運用環(huán)境心理學，從環(huán)境的角度和人的心理層面去分析，從而能夠設計出人們喜歡的樣式，讓人們能夠在更加舒適的環(huán)境中生活，而且，當室內比較空曠的時候，可以擺放一些家具，使室內的空間感比較好，讓人們能夠感受到家的溫暖。而且，在室內設計的時候，要充分考慮到不同年齡段的人的審美要求，年輕人比較追求個性，而老年人則追求傳統(tǒng)的設計。
[1]王志勇.分析環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計[j].大眾文藝,20xx,12:122.
[2]王廣利.分析環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計[j].工業(yè)建筑,20xx,16:279.
[3]關會明。淺談環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計---住宅室內篇[j].建筑知識，20xx,31:183.
[4]王藝。環(huán)境心理學與現(xiàn)代室內設計[j].建筑知識，20xx,11:183.
室內設計的論文篇三
摘要：
茶樓作為整個茶文化體系傳承發(fā)展的重要載體，在整個茶樓內，其需要詮釋茶文化的具體內容，同時更要凸顯茶樓的文化風格。當然，對于茶樓設計活動開展來說，其需要與茶樓的功能屬性相匹配，特別是要結合當前茶樓功能變化，優(yōu)化設計風格。因此通過從黑茶文化元素的內容出發(fā)，分析現(xiàn)代茶樓室內設計的要求，并將兩者結合起來，讓黑茶文化元素這一寶貴的遺產能夠為茶樓室內設計服務。
關鍵詞：
黑茶文化元素；茶樓室內設計；設計理念；價值元素；功能設置。
茶樓的室內設計是一種非常有特色的環(huán)境藝術設計，屬于一種文化創(chuàng)造，是文化觀念的物化形式，也是精神文明傳播的載體。它是現(xiàn)代建筑藝術與中國傳統(tǒng)文化相結合的優(yōu)秀代表，只有對中國傳統(tǒng)文化進行深入了解，將中國傳統(tǒng)茶文化的相關元素合理運用于茶樓設計之中，才能夠設計出符合現(xiàn)代顧客需求的茶樓，讓現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活中感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。
1、黑茶文化元素的內容以及內涵分析。
實際上，黑茶是我國茶葉產品體系中極其重要的一類茶葉產品，只是該茶葉的生產條件和飲茶環(huán)境都有著自身特殊性，所以在幾千年的黑茶飲用過程中，其逐漸形成了具有自身特色的文化元素體系。而在當前我們對傳統(tǒng)茶文化理念體系認知不斷成熟的今天，黑茶文化作為獨立的文化體系，其應用價值就值得深入挖掘。
1.1黑茶文化元素的內容分析。
黑茶屬于我國六大茶類中的一種，是經由綠茶演變出來的，它是利用微生物發(fā)酵出來的，干茶的顏色為黑褐色，故稱之為黑茶。它的發(fā)明代表著我國古代勞動人民智慧的結晶，其味甘，具有多種有益身體的功能，因此受到廣大人民群眾的喜愛，由此衍生出的黑茶文化也備受人民的關注。黑茶文化元素包括它的歷史性、民族性和時代性，黑茶文化是一種雅俗共賞的文化，涉及到文化藝術、醫(yī)療保健、經濟貿易、科技教育等各個方面。
1.2黑茶文化元素的內涵分析。
黑茶文化是集合功能性和審美于一身的優(yōu)秀文化。在功能性上，黑茶可以飲用、治病、解渴，在審美功能方面，黑茶文化衍生出的茶詩、茶歌、茶舞，以及多姿多彩的茶藝和茶道文化，因此它既是藝術性的化身，同時也是民俗文化的體現(xiàn)，近些年來，隨著人民生活水平的提高，對黑茶的保健功能逐漸有了進一步的認識，同時黑茶文化元素已經滲透到各個領域，黑茶文化旅游、黑茶文化表演等等，在展現(xiàn)其娛樂性的同時也帶動了經濟的發(fā)展。
2、茶樓室內設計的具體要求分析。
我國有著豐富完善的茶文化歷史，在長期的茶葉飲用過程中，其有著重要的茶文化傳承載體。茶館、茶樓都是整個文化體系中重要的元素，在茶樓中，人們能夠感受到豐富完善的茶文化理念，同時也能體會到茶樓中所具有的具體功能，因此，創(chuàng)新茶樓設計活動，完善融入具體的設計理念就極為必要?？偟膩碚f，茶樓室內設計活動，是一項融入了設計理念和思路的具體活動，因此在時代化發(fā)展日益成熟的今天，完善茶樓室內設計理念，提升設計品質和內涵就極為必要。
2.1滿足使用需求，合理布置環(huán)境。
隨著我國社會生活的高速發(fā)展，人們也越來越重視將傳統(tǒng)文化元素運用于室內設計上，一方面可以滿足基本的功能需求，另一方面又能夠體現(xiàn)出一定的文化內涵，同時能夠賦予其新的表現(xiàn)形式。而中國的茶文化內容豐富，意義深遠，它其中的黑茶文化元素更是具有獨特的韻味，將黑茶文化元素運用于茶樓的室內設計中，能夠讓整體設計更具獨特性、藝術性和時代性，茶樓的室內設計最為主要的就是它的功能性，要體現(xiàn)出以人為本，以物為末，不能本末倒置，茶樓的室內裝修要以實用性、方便性為主要，并以此為依據(jù)進行基本的功能設計，茶樓因其本身就是茶文化的一個分支，因此在其環(huán)境布置上勢必需要能夠體現(xiàn)出茶文化的豐富內涵，通過合理的布置茶樓內部的周圍環(huán)境，來給顧客以輕松愉悅的感受。
2.2適當?shù)乃囆g點綴，講究空間完善。
在有了基本的建筑功能的基礎上，茶樓的室內設計同時也需要有適當?shù)乃囆g點綴，一個沒有藝術設計的室內設計，就不是一個成功的室內設計，也就無法吸引顧客，要考慮到當代大部分消費者的喜好和審美標準，依據(jù)茶樓的特性，創(chuàng)造出擁有文化特征符號的茶樓室內設計，但同時也不能過于離譜，要講究空間的完善，注重茶樓內部家具和藝術品的選擇，配合整體茶樓的風格和格調，合理駕馭各種要素的組合和搭配。
2.3融入合適理念，提升室內設計水平。
當前茶樓室內設計活動開展過程中，需要注重融入時代特點進行創(chuàng)新和完善，其基礎和前提是文化理念的詮釋和融入，尤其是結合整個茶樓的功能價值來看，休閑、娛樂是人們主要的心態(tài)之一，也是當前人們參與旅游活動時的重要要求。當然，人們日常生活中，整體理念和心態(tài)也更為成熟。從人們的具體需求看，從單一的物質元素消費需求，逐漸發(fā)展成為深度的文化參與活動。因此，在整個茶樓室內設計經營過程中，需要注重融入這一時代變化，對整個茶樓室內設計的經營元素和內涵，進行詮釋與創(chuàng)新，從而滿足人們參與茶樓室內設計活動的具體要求。
2.4融入文化元素，提升產品體系。
此外，還要充分注重對茶樓室內設計設計理念進行豐富和完善，通過融入必要的文化內涵，從而提升其整體底蘊。結合茶樓室內設計設計活動開展的具體特點，我們需要選擇合適的文化元素融入其中，尤其是選擇茶文化理念中的生態(tài)、綠色元素融入其中，特別是文化內涵的實質性融入，從而實現(xiàn)茶樓室內設計元素的豐富與完善。在我國有著豐富完善的文化元素，而茶文化理念融入整個茶樓室內設計體系中，其能夠創(chuàng)新茶樓室內設計經營體系活動的開展機制和具體思路。
3、黑茶文化元素對茶樓室內設計的影響分析。
從室內裝潢設計工作開展看，茶樓的室內裝潢是能夠直接影響消費者第一印象的好壞，茶樓的室內裝潢要依據(jù)中式茶樓這一特點來進行，燈飾、桌椅的選擇十分關鍵，茶樓內部燈飾的顏色和形狀要與內部空間相搭配，以此營造舒適和諧的氛圍，依據(jù)茶樓不同區(qū)域的主題，選擇合適的燈具，例如可以選擇黑茶所屬的茶樹制作出的燈具，而桌椅的選擇可以以黑茶文化元素為指導，選擇能夠代表黑茶文化的相關物品，賞心悅目的室內裝潢能夠帶給顧客良好的體驗，同時也能提高茶樓的整體格調。從茶樓內部擺件應用看，茶樓內部的擺件能夠對茶樓整體環(huán)境起到畫龍點睛的作用，選擇合適的裝飾品能夠達到室雅人和的效果，結合黑茶文化元素，可以選擇有關黑茶的掛畫、桌面擺件、書法作品等等，書法、字畫作品應選擇寓意良好、富有美感的作品，顏色不能過深，太暗的作品往往會傳達出消極的含義，要特和黑茶文化元素，營造良好的氛圍。從茶樓室內整體氛圍營造來說，室內裝潢和茶樓的內部擺件都是服務于茶樓的整體氛圍的，通過各個方面的配合，結合黑茶文化元素，茶樓的室內設計整體應該是古色古香、輕松愉悅的，可以選擇黑茶文化衍生出的茶樂來配合茶樓的'整體氛圍，給顧客以賓至如歸的感覺。茶樓室內設計活動在開展過程中，未能與周圍環(huán)境進行全面融合，同時其在元素選擇上，缺乏對材料綠色、生態(tài)性的把控，進而限制了茶樓室內設計活動開展的具體水平。茶樓室內設計活動不僅是一種綜合化的設計活動，同時更重要的是一種理念詮釋和元素應用，因此，在開展該設計活動時，只有提升設計理念，優(yōu)化設計內涵，從而實現(xiàn)整個茶樓室內設計活動的最佳效果。
4、融入黑茶文化開展茶樓室內設計活動的具體思路。
茶樓作為地域文化與茶文化體系全面融入的重要載體，想要提升茶樓的運行效果與價值，關鍵在于對茶樓中所具有的文化內涵進行詮釋和表達，當然，在開展具體的設計活動時，不僅是簡單的設計風格抄襲，同時更重要的是文化內涵詮釋。因此，在茶樓室內設計活動時，完善室內設計活動體系化開展，就極為必要?？陀^而言，其設計思路主要表現(xiàn)為：首先，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對消費者實際需求的合理布局，通過創(chuàng)新設計理念，從而確保實現(xiàn)和展示茶樓中應有的風貌，進而將茶樓經營過程中，獨有的營銷和服務理念展示其中。客觀而言，在這一過程中，要對黑茶文化的具體內涵進行分析，并且進行融入和傳承。因此，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重展現(xiàn)黑茶文化中應有的設計風格。再者，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對所在地自然環(huán)境的合理融入，同時也要選擇合適的文化元素，通過將復古傳統(tǒng)的裝飾元素進行全面的詮釋和表達，比如結合木質家具的應用，從而使人們感受到茶樓中所具有的獨特的文化內涵和空間魅力。在進行茶樓室內設計活動時，也要表現(xiàn)出整個黑茶文化體系中所具有的設計思想。在整個茶樓設計活動開展過程中，要注重合理選擇設計要素，在茶樓室內照明的安排上，要注重根據(jù)茶樓內不同的功能布置，從而營造不同的分類風格。最后，客觀而言，在我國傳統(tǒng)茶文化經營發(fā)展過程中，茶樓是其中極其重要的載體，在整個茶樓中，人們不僅品茶，同時也能夠對自身的生活方式進行有效調整和創(chuàng)新。融入黑茶文化內涵，實施茶樓室內設計活動時，要注重創(chuàng)新設計體系，豐富設計內涵，同時必須對黑茶文化理念的具體元素進行剖析，從而實現(xiàn)黑茶文化應用的最大價值。因此，在選擇裝飾元素、確定設計方案時，必須注重對黑茶文化進行融入。
5、結語。
基于黑茶文化元素的茶樓室內設計能夠滿足現(xiàn)代消費者對傳統(tǒng)文化的向往與追求，在茶樓室內設計運用黑茶文化元素，也是對黑茶文化的傳承和發(fā)揚，同時也能夠帶動傳統(tǒng)文化的發(fā)展，迎合了目前中國偉大復興而興起的“復古”潮流，讓現(xiàn)代人在繁忙的工作生活之余，在茶樓中感受黑茶文化帶給他們精神上的洗禮。
參考文獻。
室內設計的論文篇四
摘要：在室內設計中，裝飾材料是設計的物質基礎，材料的使用和搭配在整個設計活動中起到著非常重要的作用。為了滿足室內設計的各項要求和需求，設計者必須要了解裝飾材料的各項特性并且能夠合理運用，從而發(fā)揮裝飾材料的最大優(yōu)勢，做到有的放矢，物盡所用。本文探討建筑裝飾材料在室內設計中的合理應用。
關鍵詞：裝飾材料；室內設計；設計者。
目前在市場上用于室內裝飾的材料種類很多，從材質上劃分主要有金屬、陶瓷、玻璃、木材、涂料、紡織品、石材、無機礦物等；室內裝飾材料還可以分為防霉、防火、隔熱、隔音、防潮、防水等種類。在室內裝飾設計中，需要考慮兩方面的需求，一方面是裝飾材料的功能和適用性；另一方面是裝飾材料的美觀和精神功能的需求[1]?？萍疾粩嗟匕l(fā)展，涌現(xiàn)出了各式各樣的裝飾材料，其中使用最多的是建筑裝飾材料，很多裝飾材料的物理特性和外觀特性為設計師的工作提供了巨大的保障，也讓室內裝飾設計更符合人們的工作和生活需求，能夠非常個性化地彰顯不同風格。同時如何在實用性和藝術感官上滿足人們的需要也成了室內設計的主體思路。
2裝飾材料在室內空間的作用和應用。
目前的裝飾材料因為具有隔熱、隔音、防水、防火、防潮、耐腐蝕等特性，從而能起到對建筑主體的保護作用，延長建筑使用壽命，滿足空間使用的.作用。
2.1墻面裝飾材料作用和應用。
在室內空間中，立面區(qū)域或者立面墻面的裝飾在室內設計中起到非常重要的位置，由于立面區(qū)域的直觀性，那么對立面墻面的設計和裝飾也相對地面和頂棚的裝修裝飾更加豐富。立面區(qū)域給人最直觀的視覺感官和沖擊，也是居住者關注最多的方面，由于該區(qū)域處于視線中心，立面墻體區(qū)域的裝飾直接影響到整個空間的效果。通過裝飾不但可以滿足部分使用功能，還可以對墻體內布置的線管等設施起到保護和美化作用。在墻面的裝飾和裝修上石膏、膩子和乳膠漆的合理使用能在整體視覺感官上給人整潔和美化的作用，在內墻裝飾用應該根據(jù)不同材料的質感和功能，色彩和特性進行綜合的考慮和應用。
2.2地面裝飾材料的作用和應用。
通常情況下，地面基層為水泥地表，而地面裝飾材料是附加在地表之上，所以對地面基層能起到保護作用，并且也可以實現(xiàn)美化地面、功能區(qū)域分割等功能。一般情況下，家居空間會使用不同表面特性的地磚、木地板等對地面進行裝修和裝飾。由于裝修工藝不同，對地磚和木地板裝飾地面的要求也不一樣，比如，臥室通常選擇木地板鋪地，也可以在木地板之上平鋪地毯，在客廳可以用大面積地磚進行裝飾，而飯廳、廚房、衛(wèi)生間等區(qū)域則考慮選用防滑地磚。在色彩的搭配上可以進行功能區(qū)域的劃分。這樣地面裝飾既符合空間實用性的不同需求，又能滿足室內設計的各項要求[2]。
2.3頂部區(qū)域裝飾材料的作用和應用。
頂部區(qū)域即頂棚的裝修材料作用主要考慮功能區(qū)域和綜合效果的搭配，頂棚的材料首先要起到保護頂部區(qū)域的作用；其次要考慮所處區(qū)域的特殊性，材質上盡量考慮重量輕的材質來裝修和裝飾。在不同的功能區(qū)域可以配以燈具及空間吊頂造型來增加視覺沖擊力和感染力，在廁所、浴室和廚房的頂部區(qū)域處理則可以采用材質較輕的裝修材料來處理。當然整個頂部的裝飾對室內色彩、光線的變化起著非常重要的作用。
在室內設計中，對材料材質的要求也非常重要，材料不但要滿足功能上的需求，材質也要體現(xiàn)設計師的設計創(chuàng)意和藝術美感。設計師要合理運用材料上的色彩變化、紋理變化，盡可能的表現(xiàn)材料的質地和肌理，靈活運用不同材料的組合，從而造就各個界面上風格迥異的室內設計風格。
4裝飾材料色彩的應用。
在裝修過程中，首先考慮的是裝飾材料的功能性；其次還要考慮裝飾材料的色彩搭配。正確的色彩搭配可以使人在心理上產生愉悅的感受，避免頭重腳輕的色彩搭配，讓裝飾材料的色彩盡量匹配裝修風格的需要。在一個空間環(huán)境中，地面區(qū)域、墻面區(qū)域、頂面區(qū)域色彩搭配的合理性決定著整個裝修的成敗[3]。在裝修過程中要合理考慮和運用裝飾材料的色相對比、色彩的冷暖對比、色彩的純度對比、裝明度對比、色彩面積大小等，將裝飾材料的色彩合理的組合搭配使整體環(huán)境色彩效果達到和諧統(tǒng)一，極富觀賞性是室內設計的重要目的之一。
5結束語。
隨著社會不斷的進步和人民生活水平的提高，人們對室內設計的各項要求也在不斷提高。除了材料的功能上，更應該考慮的是材料的綠色環(huán)保特性。本著經濟適用的目的去實施，一味的追求“高大上”也不合理，同時，室內設計師的綜合能力和水平也需要達到一個新的標準。設計師需要充分了解各種材料的功能和特性，在合理運用和搭配上積極思考，才能打造符合現(xiàn)代人對生活空間的居住要求。
參考文獻：
[1]趙宇南.建筑裝飾材料在室內設計中的創(chuàng)新性運用[j].美術大觀,20xx(10):129.
[2]張穎,高元華,蘇立鵬,等.室內外裝飾材料與施工工藝[m].南京:南京大學出版社,20xx.
[3]張峰,陳雪杰.室內裝飾材料應用與施工[m].北京:中國電力出版社,20xx.
室內設計的論文篇五
摘要：茶館是中華民族傳統(tǒng)茶文化的重要載體，在茶館的室內設計之中，可以充分融入傳統(tǒng)裝飾元素，營造出古色古香的藝術氛圍和環(huán)境，并通過燈光、材質裝飾、空間形態(tài)、情感元素等要素使茶館呈現(xiàn)出情景交融的獨特韻味，給人尋味、體驗到茶館室內設計中不可名狀的藝術魅力，這對于提升人們的審美情趣有重要的作用。
關鍵詞：茶館；室內設計；傳統(tǒng)；裝飾；藝術。
茶館是一個開放性的公共空間，它也是中華民族茶文化的重要載體，它以與民眾相融的獨特魅力，深受人們的喜愛，成為了中國一種獨特的社會經濟文化現(xiàn)象和空間形態(tài)，其存在價值不斷得到發(fā)展和繁榮，顯現(xiàn)出悠久的歷史和文化內容。在茶館的室內設計過程中，呈現(xiàn)出別具一格的空間設計傳統(tǒng)元素，傳遞出一種古樸的情感，使消費者享受到新奇的情感體驗，獲得了藝術的熏陶。
室內設計的論文篇六
室內設計是一個感性與理性共存的過程，從前期量尺對空間進行的第一次徒手原始平面圖繪制，到繪制過程中不斷涌現(xiàn)的設計靈感和沖動，再到反復推敲對客觀事物的再創(chuàng)造，徒手繪制這種快速記錄設計師思維的設計方式，具有獨一無二的優(yōu)勢。
最初的室內設計，就是通過設計師的手繪逐步進行的，室內設計手繪圖甚至可以說是室內設計師的看家本領。
對于一名優(yōu)秀的設計師來說，一定要及時記錄自己每一秒的設計靈感，這是電子設備無法捕捉的。
人類對于“美”的創(chuàng)造力源自于自身的修養(yǎng)，自身的`修養(yǎng)又源自于閱歷和知識，對培養(yǎng)設計師的角度來講，這種傳統(tǒng)技藝的傳承對于培養(yǎng)一個設計師的創(chuàng)造力來說是十分重要的。
1.2靈感的來源。
在進行室內設計手繪圖的制作過程中，不僅能夠加深設計師對室內合理陳設尺寸的記憶，還能夠幫助設計師更好地掌握室內顏色的冷暖色調搭配，建立起設計師對于室內空間的感覺，同時，手繪的過程，其實就是激發(fā)設計師靈感的過程。
手繪，通常會被運用到很多高品位的設計當中，手繪，不僅會體現(xiàn)出設計師的藝術修養(yǎng)，更體現(xiàn)出了設計師的表現(xiàn)能力。
在不斷的勾勒和修改過程中，設計師會很直觀地發(fā)掘出設計圖紙的整體感覺，并且在最快的速度下完成效果圖的修改和完善，實現(xiàn)了思維和實體的完美結合，將思維以最佳靈活的方式呈現(xiàn)出來，這都是電腦繪圖無法實現(xiàn)的。
2.1繪畫在室內設計手繪圖當中的應用。
室內設計手繪圖的制作本質，就是一個繪畫的過程。
室內設計手繪圖和繪畫之間有很多的聯(lián)系性。
比如說，在成為一名合格的室內設計師之前，每一名設計師都必然會經歷一個漫長的刻苦的專業(yè)訓練過程，這些訓練的內容當中，就必然要包括繪畫技能的訓練。
要了解各類繪畫用具及其主要用途，要學習繪畫的基礎技法以及整體的結構布局，要能夠在學習繪畫的過程中，發(fā)掘出自我的藝術領悟力，設計靈感和創(chuàng)造能力，在長期的訓練過程中，熟練地掌握繪畫的技能，才能夠在今后的室內設計過程中，隨時捕捉并記錄下自己的靈感和思維。
繪畫在室內設計手繪圖中的應用是隨處可見的，繪畫工具的應用，顏色的搭配，結構的布局，陰影的處理等等，室內設計的手繪圖其實就是以繪畫為基礎，融入室內設計的專業(yè)知識，加入設計師個人的設計靈感，最終呈現(xiàn)出整體的設計效果圖。
2.2繪畫對室內設計手繪圖產生的影響。
室內設計本身就是一種藝術，要求設計師在掌握了專業(yè)的設計知識之后，要在設計中發(fā)揮出自身的靈感和創(chuàng)造能力，同時要求設計師具備設計靈感的表達能力。
而繪畫，作為一種最常見的藝術創(chuàng)作過程，在繪畫的過程中，設計師能夠掌握室內空間形體的表現(xiàn)方法，能夠了解室內色彩和質感的呈現(xiàn)形式，能夠加強設計理論和實踐的結合。
繪畫本身就是一種創(chuàng)造美和表達美的過程，能夠激發(fā)潛藏于人的心靈中的藝術感受。
所以，繪畫的過程就是培養(yǎng)設計師靈感的過程，同時，繪畫能夠使設計師具備更多元的思維方式，能夠更好地呈現(xiàn)出其構思出的室內設計效果，同時，優(yōu)秀的室內設計手繪圖能夠增強戶主對于設計師的理解和信任，最終對室內設計的最終呈現(xiàn)效果做出了更好的保障。
2.3室內設計手繪圖是繪畫的實用性體現(xiàn)。
隨著我國社會的發(fā)展，科技的進步，我國的教育形式和行業(yè)結構也在逐步地發(fā)生改革，為了保證學生的升學率以及將來的就業(yè)率，很多村鎮(zhèn)學校開始實行藝術特長生的培訓項目，而在藝術特長生當中，學習繪畫的要占絕大部分。
這些繪畫特長生將來的發(fā)展方向多為動畫設計、室內設計等等當前的熱門行業(yè)。
其實，繪畫作為一種藝術形式，并不能保證每一個從事繪畫的人才都成為藝術家，所以，隨著社會的發(fā)展，繪畫開始呈現(xiàn)出各種應用形式，尤其在設計行業(yè)中取得了最為廣泛的應用。
包括珠寶設計、園林設計和室內設計等等。
在室內設計手繪圖的制作過程中，繪畫的實用性得到了集中的體現(xiàn)。
首先，繪畫是設計師進行一切手繪圖制作的基礎，良好的繪畫基礎對于設計師手繪效果圖的呈現(xiàn)具有很大的幫助，這不僅會加強受眾對設計師靈感的認可，同時也提升了設計師對作品的信心，從而更好地激發(fā)設計師的靈感。
其次，繪畫是一種美好思維的藝術呈現(xiàn)，能夠激發(fā)人類對美的欣賞和創(chuàng)造，在室內設計的過程中，充分體現(xiàn)了繪畫的美學特性，集中體現(xiàn)了繪畫的實用性，使藝術更好地融入生活，美化生活。
3.結束語。
社會的發(fā)展和時代的進步，催促著人類極速地前行，但是很多事情還是需要我們以最為原始的形態(tài)努力前行，才能夠達到最好的效果。
在室內設計的過程中，手繪稿既是設計師靈感的最終呈現(xiàn)，又是設計師職業(yè)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，繪畫技巧既是其輔助技巧，又是其靈感來源，本篇論文我們闡述了室內設計手繪稿的重要性，分析了室內設計手繪稿和繪畫之間的聯(lián)系性，希望能夠提高室內設計行業(yè)對手繪稿的重視，提升室內設計師的繪畫技能，為室內設計行業(yè)更好的發(fā)展提供有效的理論支持。
作者：張春晨單位：內蒙古包頭輕工職業(yè)技術學院藝術設計學院。
室內設計的論文篇七
摘要：
混合教學模式在教育事業(yè)發(fā)展過程中受到的重視程度越來越高，這種教學模式的優(yōu)點在于將信息化網(wǎng)絡與傳統(tǒng)教學模式有機結合起來，可以優(yōu)勢互補。
本文首先對混合教學法在室內設計教學中運用的可行性進行分析，然后分析其在室內設計教學中的實際運用。
關鍵詞：
混合教學模式。
室內設計的論文篇八
傳統(tǒng)建筑文化繼承了中國傳統(tǒng)文化中的一些文化基礎，特別是一些地理、五行等都被灌輸其中，室內設計要依據(jù)既定的室內外建筑環(huán)境進行重新的設計布局，以中國傳統(tǒng)建筑設計為例，建筑的色彩偏重于灰黑色的表現(xiàn)方式，采光也注重自然的光線組合，通風情況也有自己的特點，室內設計就是將我國的傳統(tǒng)文化融入到了室內設計中去，創(chuàng)造出適合人們居住的，更符合人們傳統(tǒng)審美風格的環(huán)境空間。由于我國建筑一脈相承，很多好的地方可以被借鑒，未來的室內設計需要的就是繼承和發(fā)展，多元化的處理。一些文化方面的價值導向也需要注意，創(chuàng)新的地方與文化價值也可以得以實踐，我國傳統(tǒng)建筑文化就是應該以人為本，在室內設計的同時達到居住的需要，室內設計可以遵循這一原則，在滿足基本物質生活的條件下，達到對于人們精神層面建筑空間設計需求的滿足，傳統(tǒng)文化與建筑文化的結合才是室內設計表現(xiàn)需要注意的地方，這樣才能共同促，進建筑設計與室內設計的共同發(fā)展。中國傳統(tǒng)文化經歷了漫長的發(fā)展之后，形成了豐富多樣的傳統(tǒng)圖形和紋理，傳統(tǒng)文化元素中，象征不同寓意的情感表現(xiàn)，如平安吉祥、福祿壽囍等也都是如此，傳統(tǒng)文化形式與內涵的結合，使傳統(tǒng)符號作為裝飾元素營造出了現(xiàn)代室內設計文化的一種手段。目前，現(xiàn)代室內設計師需要掌握的就是去用室內設計語言去詮釋傳統(tǒng)文化，一些大型的酒店一般將傳統(tǒng)文化裝飾設計進行的較為充分，有的借助于一些傳統(tǒng)的青磚、陶瓷、墻壁、房瓦等，將傳統(tǒng)文化中特別是繪畫與書法的一些東西也進行了鋪墊，一些排列組合與現(xiàn)代室內設計融合起來，營造出了古典美的設計手法，因此，可以說，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代因素的結合是室內設計的.一種典型的風格表現(xiàn)，在實踐運用中也很多。傳統(tǒng)文化需要借助傳播的媒介進行展示，室內設計空間就是傳統(tǒng)文化的一種媒介，無論哪一種風格，都承載著設計者的思想，承載了精神文化的內涵，中國的傳統(tǒng)文化借助于傳統(tǒng)媒介進行了一定的傳播，由于受到了傳統(tǒng)文化的影響，室內設計這一媒介可以展示中國傳統(tǒng)文化不同的風格，歷代不同的室內設計處理更趨細化，這樣全面的展示，可以為文化的繼承和發(fā)展提供良好的媒介。傳統(tǒng)文化是室內設計的淵源，室內設計也可以使傳統(tǒng)文化的組成部分，無論何種室內設計風格，需要的是不同的社會環(huán)境下的體現(xiàn)，社會風貌可以有著特定的精神文化內涵，反映了不同的價值觀念。此外，室內設計與生產力相結合，形式源于社會形式，設計師要依靠經驗進行。
2小結。
我國的建筑文化歷史悠久，它與室內設計有著密切的關聯(lián)。室內設計需要借鑒建筑設計的空間和文化表現(xiàn)，在此基礎上進行設計創(chuàng)造，形成一門綜合性的設計藝術，由于多方面的影響因素，室內設計還需要傳承傳統(tǒng)的文化特點，給予人們良好的生活環(huán)境和生活質量。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
室內設計的論文篇九
摘要：軟裝飾在發(fā)達國家的普及率很高，歐美地區(qū)都在90%左右，而日本更是達到了100%。隨著我國人們生活水平的不斷提高，單純的功能性室內空間早已不再滿足人們的精神追求，更多的人需要在室內空間中去營造出自己喜歡的那種氛圍和風格，而軟裝飾作為室內空間中的重要組成部分，恰好可以滿足人們對于空間的美化，從而彌補硬裝修的不足，營造出整體的空間風格。
關鍵詞：軟裝飾;藝術;空間;室內設計
引言
隨著經濟的發(fā)展和社會的進步，人們不在滿足傳統(tǒng)的居住觀念，從而更多去追去個性化的生活方式和精神層面的追求，軟裝飾作為一種表達個性生活追求和生活小情趣的載體，正在逐漸的被人們所接受。于是在現(xiàn)代室內設計公司中都流傳著這樣的一句話“輕裝修，重裝飾”，軟裝飾作為新起的行業(yè)，正在逐步被人們所接受。
一、概述
1.軟裝飾的概念
所謂軟裝飾，是指裝修完畢之后，利用易于更換、易變動位置的飾品與家具，如窗簾布藝、沙發(fā)套、靠枕、工藝臺布以及裝飾工藝品、裝飾鐵藝和綠植油畫等，對室內的二度陳設與布置?！败浹b飾”更可以根據(jù)房屋的實際使用面積、主人的生活興趣、愛好和自己的經濟情況，從整體上綜合規(guī)劃出裝修和裝飾的設計方案，體現(xiàn)出主人自己獨有的個性品位，而不會“千家”一面。如果裝修太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現(xiàn)出不同的風格面貌，給人以特別的新鮮感覺。
2.軟裝飾的構成元素
現(xiàn)代軟裝的構成元素主要分為：
家具，包括裝飾類家具、儲藏類家具、支撐類家具。如沙發(fā)、床、餐桌、餐椅、書柜、衣柜、電視柜等。
燈飾，包括射燈、臺燈、壁燈、吊燈。燈飾不僅僅起照明的作用，同時還兼顧著渲染家庭環(huán)境氣氛和提升室內情調的作用。
布藝織物，包括窗簾、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠墊等。好的布藝設計不僅能提高室內的檔次，使室內更趨于溫暖，更能體現(xiàn)一個人的生活品味。
飾品，一般為擺件和掛件，包括工藝品擺件、陶瓷擺件、銅制擺件，掛畫、插畫、照片墻、相框、漆畫、壁畫、裝飾畫、油畫等。
花藝及綠化造景，包括裝飾花藝、鮮花、干花、花盆、藝術插花、綠化植物、盆景園藝、水景等。
二、軟裝飾的各種風格
室內裝飾風格很多，那么與之對應的室內軟裝飾風格也不少。目前市面上的軟裝風格，可以基本分為以下幾類：
美式古典風格
也就是我們經常說的淺歐式，大氣、簡單、抽象、明快是其最為明顯的特點。而且大多采用現(xiàn)代感很強的組合家具，顏色選用流行色，室內色彩不多,一般不超過三種顏色，且色彩以大的塊狀為主。窗簾、布藝、地毯和床罩等等的選擇比較素雅，紋樣多采用二方連續(xù)或四方連續(xù)，拒絕巴洛克式的繁復。其他的室內飾品要求造型簡潔大方，色彩統(tǒng)一。燈光以暖色調為主。
歐式復古風格
亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指從文藝復興運動開始，到17世紀后半葉至18世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內設計樣式。以室內的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調高雅的燭臺、油畫等掛畫及復雜藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現(xiàn)其風格。
日式素雅風格
亦稱和式風格，這種風格的特點是使用于面積較小的房間，其裝飾簡潔、淡雅。一個約高于地面的榻榻米平臺是這種風格重要的組成要素，日式矮桌，配上草席地毯，布藝或皮藝的輕質坐墊、紙糊的日式移門等。日式風格中沒有很多的裝飾物去裝點細節(jié)，所以使整個室內顯得格外的干凈利索。
中式風格
具莊重、優(yōu)雅的品質。墻面的軟裝飾有中式山水掛畫、書法作品、刺繡的窗簾等;靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用傳統(tǒng)的中式刺繡或印花圖案做裝飾。紅、黑或是寶藍的色彩，既熱烈又含蓄、既濃艷又典雅。例如繡上“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”、“喜”等字樣，或者是龍鳳呈祥之類的圖案。房間的燈飾不宜選用富麗堂皇的水晶吊燈，宜選帶有以木制為材質的燈并配以暖色調的燈光。因為中國傳統(tǒng)古典風格大多都是一種強調木制裝飾風格。當然僅木制裝飾還是不夠的，我們必須用其他的、有中國特色的軟裝飾來豐富和完善。比如用青花瓷、中國結、唐三彩等來強化風格和美化室內環(huán)境等等。
田園風格
具備自然的山野風味。比如使用一些白榆材質制成的保持其自然本色的櫥柜衣柜鞋柜和餐桌，滕柳編織成的沙發(fā)椅，躺椅，草編的地毯，碎花布小清新風格的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉(xiāng)土氣息的小的裝飾物。用有節(jié)木材、方格、直條和花草圖案，以簡單的，樸素的、自然的花或蔬菜等裝飾物去裝點一些小細節(jié),造成一種樸素、原始的感覺。
三、當下軟裝飾的在現(xiàn)在室內設計中的作用
(一)軟裝的襯托性
在室內的整體環(huán)境下，無論是對于陳設品而言還是對于室內使用者而言都需要一定的環(huán)境來進行襯托，這樣不但更好地凸顯了設計的風格主題，而且會對處于室內的使用者心情和狀態(tài)產生良好的影響。而室內的小局部也不容我們忽視，因為畫龍點睛的一筆可以讓空間風格主題被激活。例如在墻面掛上某掛毯或裝飾畫，同時在一定的情況下運用沙發(fā)或者靠墊來進行相應的裝飾可以使得室內環(huán)境變得更加的溫馨，并且在很大程度上使得改變家具陳設品的顏色或風格主題更加的方便。
(二)軟裝的裝飾性當下隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的室內設計是一項包含了軟裝飾在內的綜合性室內環(huán)境設計，同時還涉及到了物理環(huán)境和心理環(huán)境等方面的內容。所以，在進行藝術設計的時候一定要遵循相應的藝術設計規(guī)律，這樣才能更好地實現(xiàn)裝飾的美感。在合理的利用當下不同軟裝飾的作用時，使用對比協(xié)調各方面不同因素帶給人不同的視覺感受和觸覺。以窗簾為例，如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和墻飾統(tǒng)一，這樣能夠讓人的視野更開闊。房間如顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾墻壁和窗戶。而顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾。在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比，如在鋪有木板、亞麻地毯的地面上鋪放軟質地毯。這樣窗簾的作用已經不再是單純的調節(jié)溫度，光線及防塵等，它是很好的軟裝飾品，能在一定程度上美化和營造現(xiàn)代的室內環(huán)境。
(三)軟裝的調節(jié)性
在室內環(huán)境中，軟裝飾相對來說隨意性比較大，可以根據(jù)個人的喜好對軟裝飾進行不同的更改，這樣能夠營造出自己喜歡想要的裝飾風格和品味。因此，可以很好地利用這方面的優(yōu)勢進行調整，改變室內的風格和品味。
正如英國bbc的一檔電視節(jié)目《室內設計規(guī)則》中提到的：“合理的室內軟裝飾，可以讓我們的大腦被眼前的一切所欺騙，產生一定的視覺差，讓我們體會不一樣的氣氛?！北热纾谘谉岬南奶?，室內的一些軟裝飾品在色調上可以變得清爽、明快就是偏冷色調一點;在寒冷的冬天，這些軟裝飾品的色調可以調整得暖一些。又例如，如果房間相對來說較矮，則可以采用豎條式的圖案來對墻面窗戶進行相應的裝飾，這樣可以在很大程度上調節(jié)整體室內視覺上的高度。掌握一定的設計原理和規(guī)則有利于我們去隨心所欲去隨著季節(jié)、人的心理等各種各樣的因素經常調整所處的室內空間。
(四)軟裝的系列性和整體性
對于現(xiàn)代室內設計而言，當下的軟裝飾具有很強的系列性和整體性，不同的軟裝飾有著它們自身的系列性，就像窗簾，地毯，靠墊等都有著自身的系列，同時不同的軟裝飾可以進行相應的搭配來形成一定的系列，例如窗簾和壁紙的合理協(xié)調搭配在一定程度上可以形成一個系列，軟裝的系列性可以更好地凸顯設計風格，也增強了各家具陳設物之間的和諧性。
由于軟裝飾在居室設計中涉及到的物品比較的多，人們對于室內不同軟裝飾的設計有時是很難協(xié)調的，所以在設計時要注意整體性和統(tǒng)一性的形式。有些時候室內界面與家具及陳設品布置之間顯得格格不入，并顯得風格混亂，而適合的室內環(huán)境和陳設品相搭配后則會顯得風格凸顯且具有生機。室內環(huán)境諧調和主導統(tǒng)一的狀態(tài)能夠讓人覺得倍感溫馨，所以要重視軟裝飾在室內設計中的整體性作用。
四、軟裝飾的發(fā)展方向
1、軟裝飾材料和潮流更換的速度快
隨著科技的進步和經濟的快速發(fā)展，作為裝修行業(yè)新興力量的軟裝飾材料也變得越來越有針對性、便利性、環(huán)保性，所以要注意選擇更為合適的軟裝飾材料?，F(xiàn)今社會時尚和潮流不斷發(fā)生變化，軟裝飾行業(yè)也不例外，尤其是那些面向年輕群體的時尚類裝飾品的設計風格更是五花八門、變化迅速。因此，在裝飾時要注意把握時代潮流。
2、軟裝飾材料的環(huán)保性和健康性
可持續(xù)發(fā)展要求當代人在發(fā)展的同時，不能危害子孫后代的生活環(huán)境，這就要求在選擇裝飾材料的時候必須考慮到材料的可回收性和可降解性。人們對健康、環(huán)保、低碳等的關注同樣也影響了對軟裝飾材料的要求和標準。那些不僅造型別致、頗具風格，而且又較為健康、環(huán)保、低碳的軟裝飾類產品會更加得到人們的青睞。
3、軟裝飾逐漸成為一種文化
不同的人會使用不同的軟裝飾來裝修自己的空間，這種多樣性不僅體現(xiàn)了使用者的情感愛好等，也滿足了人們對于精神世界的不同追求。每個人都會對自己的居住環(huán)境有幻想或某些規(guī)劃，有人會希望房子里體現(xiàn)了承載了自己夢想的東西，有人則希望房子里展現(xiàn)了自己的獨特風格等，而軟裝飾和硬裝的完美結合就可以讓這些想法成為現(xiàn)實，所以軟裝飾正在成為一種潮流和生活方式，而隨著它的進一步發(fā)展，就會成為一種文化。
五、結語
本文通過對軟裝飾在現(xiàn)代室內設計中的應用的探析使得對軟裝飾的概念有了一定的了解，并且認識到了軟裝飾在室內設計中的重要作用，并說明了軟裝飾的發(fā)展方向，這些都體現(xiàn)了軟裝飾在現(xiàn)代室內設計的重要性，也表明軟裝飾已融入到了人們的生活中。
參考文獻：
任淑賢.室內軟裝飾設計制作【m】天津大學出版社，2009
張琦慢，鄭淑麗，室內設計資料集【c】中國建筑工業(yè)出版社.2008
建筑裝飾設計的內與外裝飾【j】中國裝飾雜志社2005.03
室內設計的論文篇十
關鍵詞：新中式風格；傳統(tǒng)文化；室內設計；
摘要：傳統(tǒng)文化是歷史記憶的整合，在新中式室內設計中，追求新中式設計風格的內斂性回歸以及傳統(tǒng)文化的地域性與綜合性演繹。本文旨在經過新中式空間設計對傳統(tǒng)文化的再設計表達，以傳統(tǒng)文化為依托，傳遞一種精神上的寄托與心理上的審美需求。追求傳統(tǒng)文化與情感化的設計體驗，體現(xiàn)空間設計者與空間參與者的人文精神追求，在文化的契合點上謀求共鳴，營造新中式室內設計風格獨特的空間歸屬感。在新中式室內設計語言中，對傳統(tǒng)文化的歷史記憶進行概念性提取設計，追求新中式室內設計中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞。
1、新中式室內設計中傳統(tǒng)文化的內涵
新中式風格室內設計裝飾元素的體現(xiàn)，是對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，將傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代性審美需求的演繹，旨在經過傳承出新的設計語言，表達新中式風格引導下的室內設計所獨有的文化內涵，使得傳統(tǒng)建筑裝飾構件得以創(chuàng)新性的再現(xiàn)。在室內設計中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的綜合性、多樣性與地域性，以室內空間裝飾形式多樣的設計手法，闡釋新中式風格的空間設計內涵，表達新中式風格的傳統(tǒng)文化精髓。
博大精深，歷史積淀的傳統(tǒng)文化是不一樣地區(qū)民族的歷史傳統(tǒng)、風土人情、生活行為方式與價值觀等層面的總和。新中式風格是對室內空間界面的重新整合，以中國傳統(tǒng)文化為設計大背景，傳統(tǒng)建筑裝飾元素為設計切入點，從點衍生出設計思想脈絡，貫穿新中式室內設計的始終，在新中式室內設計中塑造設計的的連貫性、關系性以及裝飾細部的一致性。新中式風格營造下的室內空間屬性，是基于中國當代傳統(tǒng)文化理解基礎上的現(xiàn)代化創(chuàng)意設計，是傳統(tǒng)設計元素與現(xiàn)代材質運用的融合與碰撞。均衡式的空間布局，體現(xiàn)空間的秩序性；明式家具的選用，彰顯傳統(tǒng)古典家具榫卯結構的工藝之美與結構之美；筆、墨、紙、硯的別致性立體界面設計，體現(xiàn)傳統(tǒng)水墨文化的書香恣意；盆景、陶瓷、文玩、字畫、博古架、窗欞等設計裝飾的點綴，使得空間到達一步一景，移步換景的空間設計表達，為新中式室內設計風格的完美呈現(xiàn)奠定的基礎。新中式風格是傳統(tǒng)建筑文化的概念性提煉，是基于現(xiàn)代審美的需要，進一步將傳統(tǒng)建筑裝飾文化的設計精髓與設計寓意加以詮釋表達?！敖ㄖ牧媳旧聿粌H僅有實用性，更能夠以它獨特的藝術形象給人以美的感受?！?BR> 新中式室內設計中對馬頭墻、白墻黛瓦、坡屋頂、斗拱、旋子彩畫、窗欞等極具中國特色的傳統(tǒng)裝飾元素加以設計性的創(chuàng)造，在傳統(tǒng)建筑裝飾元素的現(xiàn)代化設計運用中，注重傳統(tǒng)設計符號與設計語言的現(xiàn)代性創(chuàng)作，賦予室內設計新的文化定義，在“新”的空間中彰顯傳統(tǒng)建筑文化的獨特空間魅力，實現(xiàn)新中式空間意境的傳承再現(xiàn)。
傳統(tǒng)文化是亙古不變的歷史記憶，在新中式室內設計中，采用中國地方性建筑裝飾元素，在新中式室內設計語言中進行概念性提取[2].在設計中，追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞，追求新中式設計風格的內斂質樸，追求新中式室內設計風格的綜合性、多樣性與地域性。
2、新中式室內設計中空間歸屬感的營造
在城市的水泥森林中，人們渴望的是一種心靈的回歸與記憶的向往。新中式室內設計風格以傳統(tǒng)建筑文化為依托，以現(xiàn)代人的審美需求為出發(fā)點，以文化再設計為根本，在室內設計中對其進行概念性的提取凝練，滿足人們的精神需求與心理需求，以建筑裝飾元素為載體，在新中式設計中尋求某種共生的默契，營造“新”空間歸屬感的設計底蘊與文化內涵。
新中式室內設計的裝飾空間采用直線條，以表達對靜雅的設計追求，營造靜謐的“新”傳統(tǒng)文化空間。簡潔的線性裝飾元素在空間結構中的應用，其線條的延伸性是新中式風格設計文化的體現(xiàn)；另一方面表此刻：直線裝飾元素與明清家具的設計手法相結合，致力于打造傳統(tǒng)韻味的新中式室內設計的空間歸屬感。家具是空間劃分的設計手法之一，明式家具造型簡潔典雅，結構嚴謹，做工精致，用簡適的設計語言傳遞明式家具榫卯結構的藝術之美。明式家具的或曲或直，或點、線、面，是在明式家具嚴謹結構的基礎上進行設計裝飾的審美嫁接。色彩在空間中的合理化表達是對新中式設計風格的重新定義，裝飾色彩以沉穩(wěn)內斂為主基調，旨在營造靜謐的空間歸屬感，盡可能地與明式家具的色彩傾向一致，是新中式室內設計中搭建和諧統(tǒng)一的色彩空間環(huán)境。空間層次感的營造需要必須設計節(jié)點的功能性劃分，采用界面裝飾材料的差異性以及立面博古架、窗欞、啞口等設計表現(xiàn)方式，傳遞空間層次感的設計體驗，在空間的起承轉合中展現(xiàn)新中式設計節(jié)點的關鍵所在[3].新中式室內軟裝飾的設計點綴采用中國古典傳統(tǒng)飾品，如瓷器、紫砂壺、卷簾、剪紙文化、傳統(tǒng)字、棉麻、根雕等設計飾品的選用，以傳統(tǒng)文化的裝置藝術體現(xiàn)室內空間的審美韻味。
關寶琮藝術館是集個人藝術創(chuàng)作、藝術展覽、藝術沙龍交流會為一體的綜合性藝術空間。藝術館一層為藝術作品展覽空間；負一層為藝術沙龍交流以及展品鑒賞藝術空間；二層為大型藝術作品展覽以及會客餐飲空間；三層為辦公空間及個人休息室。在關寶琮藝術館室內設計中，每一個空間都浸潤著中國傳統(tǒng)文化深厚的歷史底蘊，空間設計的連續(xù)性、層次性豐富了室內設計的空間感染力，是新中式風格的內在表現(xiàn)。關寶琮藝術館在繼承傳統(tǒng)中式建筑裝飾元素（圖1）的基礎上，加之對新中式室內設計的審美需求獨到性的文化理解，從室內設計的界面設計到裝飾材料的考究選擇、從空間參與者的向往追求到室內空間的文化定位、從室內設計場景感的設計到歷史記憶性材料的借喻表達，無不體現(xiàn)了設計者對空間“新”設計文化的定義。
入口處的案幾、傳統(tǒng)水墨畫等藝術作品的陳列展示是對傳統(tǒng)文化進行“新”的文化詮釋，現(xiàn)代裝飾材料的選用與傳統(tǒng)地方記憶性材料的結合是新中式室內空間營造的設計方式。仿古地磚、灰磚、瓦片以及鐵銹板的室內設計方式，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)古典交織的設計中，加之loft設計風格的融入，增添了室內設計空間資料的層次性與多樣性[4].在室內家具與陳設搭配中，沿用明式家具的設計經典，在新中式室內設計中演繹家具設計的經典之作。在藝術館會客餐飲空間的室內陳設中，延續(xù)紫砂壺的實用性，將其進行新中式風格的立面展陳設計，在陳設中感悟茶文化的沁人心脾以及禪文化的靜悠魅力。關寶琮藝術館是新中式風格的出新之作，追求藝術的創(chuàng)作佳境，尋求新中式空間新而靜的空間意境。
室內界面裝飾材料的選用，從色彩考究，質地的選擇，到地方性記憶材料的再利用等，每一個設計細節(jié)都體現(xiàn)了空間設計者與與空間參與者的人文精神追求，力求在新中式室內設計中彰顯靜雅閑適的空間意境，實現(xiàn)空間歸屬感的營造。
3、展陳空間中新中式風格元素的運用
展陳空間是對某一文化的序列性呈現(xiàn)，室內設計風格的定義以及設計風格的演變具有必須的推動作用，使得空間參與在公共空間中體驗最本土化的設計文化。經過新中式空間設計的情感表達，在古樸自然中考究中式傳統(tǒng)文化的意蘊，以及每一種設計元素所獨有的文化記憶。
基于新中式室內設計的元素體現(xiàn)，以西豐規(guī)劃展示館為例，淺析在展陳空間室內設計中新中式風格元素的運用。西豐規(guī)劃展示館是展示西豐的歷史文化發(fā)展淵源以及未來城市發(fā)展規(guī)劃方向的展陳空間，在空間序列的設計中，體現(xiàn)西豐的民俗民風、生活文化、地方性材料以及未來規(guī)劃的現(xiàn)代性設計導向等。西豐規(guī)劃展示館作為一座城市的文化綜合體，從界面設計到陳設飾品再到整個展陳空間的渲染。剪紙文化館（圖3）是對中國傳統(tǒng)文化的再現(xiàn)與發(fā)揚，它是城市人民生活的部分縮影，在剪紙文化中蘊含了很多的歷史生活信息，體現(xiàn)了人們對完美生活的向往與追求。在剪紙文化館的立面設計中，采用傳統(tǒng)建筑設計元素--灰磚（圖4）、瓦當與白墻（圖5），灰磚是傳統(tǒng)地方裝飾材料，白色墻面給人以安靜的審美需要[5].在展陳空間中采用現(xiàn)代的裝飾手法，對傳統(tǒng)材料進行信息化再設計，從灰磚的秩序性排列，到設計節(jié)點的認真考究，再到設計元素的歸納整合以及最終空間設計的完美呈現(xiàn)，都賦予了其新的文化內涵，使其與剪紙文化相得益彰，營造獨樹一幟的展陳空間文化。縱觀整個展館，其空間的氛圍營造是對城市未來發(fā)展的科技化展示，在展示城市未來科技化發(fā)展的同時，以傳統(tǒng)文化為依托，以當?shù)貧v史脈絡為軸承，經過新中式風格元素的運用，在傳統(tǒng)中遇見未來，在未來中彰顯傳統(tǒng)的文化魅力。
展陳空間傳遞的是一種歷史信息，在歷史長河中的所觀所感，傳遞給人的是一種精神上的寄托與心理上的審美需要，新中式風格元素的運用，體現(xiàn)展陳空間的傳統(tǒng)文化性與情感化的設計體驗，在空間中感受新中式裝飾設計元素給予空間參與者的新的設計體驗。
4、結語
新中式室內設計是在傳統(tǒng)文化的基礎上，對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化設計，從傳統(tǒng)文化中總結歸納、凝練提取設計元素，以此演繹整個文化發(fā)展歷史的脈絡。在室內設計中追求古樸雅靜的空間感，運用傳統(tǒng)建筑裝飾元素，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，在新中式空間設計中呈現(xiàn)本土化與現(xiàn)代化的文化碰撞，傳遞人文精神的空間意境。在現(xiàn)代審美的基礎上，打造傳統(tǒng)韻味的空間，彰顯空間具有藝術感染力，使其空間的設計者與空間的參與者構成東方式精神境界的共鳴。
參考文獻
[1]冼寧,石圓圓,楊淘.建筑材料的情感化表達[j].美術大觀,2012,(7):133.
[2]深圳視界文化傳播有限公司.追本溯源[m].北京:中國林業(yè)出版社,2016.
[3]高陽.中國傳統(tǒng)建筑裝飾[m].天津:百花文藝出版社,2009.
[4]樓慶西.磚石藝術[m].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2010.
[5]梁思成.中國建筑史[m].天津:百花文藝出版社,2005.
室內設計的論文篇十一
設計者在進行地域文化特色方面的設計時，需要注重藝術以及文化時代的平衡，讓現(xiàn)代科學技術融入到作品當中，設計者可以采用現(xiàn)代結構和材料技術，為了表現(xiàn)出建筑內部的傳統(tǒng)文化信號以及特殊符號，可以進行空間裝飾的簡單處理。這樣可以讓傳統(tǒng)建筑風格完全表現(xiàn)出民族風格和地域文化內涵。
1.2古為今用，意在創(chuàng)新。
為了更好地將傳統(tǒng)文化以及地域特色文化融入到建筑當中，完全意義的模仿以及抄襲古典建筑形式以及文化符號，并且將古典建筑的基本構架生搬硬套到現(xiàn)代居室內是完全不合理的，只有充分地了解傳統(tǒng)文化的內涵，才能夠使用創(chuàng)新的符號以及語言將其詮釋出來，達到空間、色彩以及材質的完美融合。傳統(tǒng)文化可以得到傳承，并為其注入新鮮的血液，在繼承中創(chuàng)造，在創(chuàng)造中繼承，讓傳統(tǒng)文化的價值得到真正的體現(xiàn)。
1.3以人為本，和諧共融。
室內空間主要作用就是為人類提供居住，是人類社會屬性的延伸，不論是在文化還是其他方面，這就如同時間能夠記載著時代的烙印，反映不同時代的人類意識一樣。人類對于建筑空間的依賴不僅僅在物質層面，精神的寄托和心靈慰藉也是重要方面。所以設計者應該讓風土人情、歷史文化以及地域環(huán)境等因素與建筑風格相融合，同時取其精華去其糟粕，因地制宜，尊重當?shù)氐纳罘绞胶惋L俗習慣，維護本土文化氛圍和建筑生態(tài)特色，促進人與環(huán)境的完美融合。
2.1主題表現(xiàn)手法。
主題性空間其實就是設計者以某一核心理念作為該空間的主要思想，室內的整個裝修設計都是圍繞該理念以及思想進行輔助。當人們進入到主題空間的時候，能夠發(fā)散自己的思維，通過聯(lián)想表現(xiàn)出主體的吸引性。主體性空間可以表現(xiàn)出設計者對于特定地域文化的理解以及藝術性表達。主體性空間設計就是設計者的空間形象思維的展現(xiàn)，它通過設計者將項目的場所、地域文化、環(huán)境、功能、材料、風格等因素整合，做出建筑的空間藝術形象，是設計者對于生活以及藝術的升華。
2.1.1運用材料與肌理表現(xiàn)主題。
裝飾材料對于室內空間的主題表現(xiàn)作用明顯。裝飾材料產生的美感以及視覺效果可以立體性地表現(xiàn)出來，例如裝飾材料本身的屬性，色澤、紋理等等，豐滿的特性為設計者提供了充分的設計靈感。例如在設計思想以及設計語言的方面，可以充分地滿足住戶的審美觀念。設計師在進行設計的時候，應該遵循材料的本質屬性，結合基本的環(huán)境，通過對于材料的隨機變化以及組合，從而創(chuàng)造出富有內涵性的主題氛圍。
2.1.2運用色彩關系表現(xiàn)主題。
在進行房屋設計的時候，主題性的表現(xiàn)還體現(xiàn)在色調的選擇方面。主色調往往貫穿于整個房屋的設計，然后通過其他的輔色進行點綴，局部烘托整體。適當?shù)纳{變化配合主色調進行，往往可以表現(xiàn)出素雅或者華麗，安靜或者活躍，純樸或者奢華，因為主色調往往都是跟主題空間相契合的，輔助色調的作用就是襯托。
2.1.3運用室內陳設表現(xiàn)主題。
特殊地域性的、民俗性的東西帶有著其獨特的魅力。首先，地域性的風格具有較強的標識性，其地域性具有較高明確性，讓人很容易聯(lián)想到當?shù)氐娘L土人情以及建筑特色。例如長沙的壇子菜、深圳某湘菜餐館的裝飾以及擺設都有著一種讓人親切的.感覺。
2.1.4利用燈光設計表現(xiàn)主題。
室內燈光造型本身具有一定的空間藝術感，通過不同造型的燈具以及質感進行相應的合理搭配，對空間意境起到點綴和強化藝術效果的作用。光的裝飾性以及表現(xiàn)力對于室內空間起到錦上添花的作用。
2.2符號表現(xiàn)手法。
室內設計中符號就是指室內家具、陳設、小飾品等，該類物品對于空間有著很大的裝飾性。比如字畫、明代座椅、大紅燈籠等等，或者是中國傳統(tǒng)裝飾藝術中的藻井、漏窗、匾額、對聯(lián)、剪紙等，將中國傳統(tǒng)文化或者代表地域文化的符號運用到設計理念當中，在傳承文化的同時，讓人們對于傳統(tǒng)文化、風俗習慣產生遐想。
2.2.1母題重復。
母題重復就是將代表同一寓意的圖形或者標志運用到不同的對象上。母題重復是設計史上比較古老的方式。母題重復受到眾多設計師的青睞，使用不同的構件、不同的材料將某個圖形進行不同程度上地重復出現(xiàn)，可以起到加深印象的作用。就像音樂中節(jié)奏的變換同樣可以更加鮮明地表現(xiàn)出主體思想一樣。母體重復手法的表現(xiàn)形式有很多，主要分為以下幾種：
1）相同或者相似的形狀的重復展現(xiàn)，變化與統(tǒng)一的高度結合，這種是最常用的方法。
2）相似形狀，但大小不相同的形狀重復組合出現(xiàn)。
3）色彩或者明度類似造成的群化現(xiàn)象在各類大堂中被廣泛使用。
2.2.2形式符號的直接與間接引用。
將形式符號直接放入到具有地域性特點的具有獨立和完整性的形象和物體引入室內空間設計中，就是直接引用，讓其具有一定的隱喻性、暗示性以及敘述性，該類手法使用非常廣泛。
3總結。
形式符號的間接引用就是指設計師充分發(fā)揮自己的主觀能動性，利用材質、修養(yǎng)、創(chuàng)造力將符號進行篩選、演繹和組織，是可以更加深入地將地域文化表現(xiàn)出來的設計手法。該類方式一般都會通過對于歷史文化的重新整合，例如改變位置或者材料、組合等等，將其完美地與現(xiàn)代文化結合，不僅僅展示出地域文化的魅力，同時詮釋出了傳統(tǒng)文化的光彩。
室內設計的論文篇十二
摘要：經過對植物景觀在室內設計中應用的重要意義與主要種類進行簡要論述，歸納分析了植物景觀在室內設計中的重要作用，并以華東某地一處機場室內設計中的植物景觀為例，初步探索植物景觀在其大廳、候機室等室內空間中的具體應用。
關鍵詞：植物景觀；室內設計；景觀設計；植物配置
1植物景觀與室內設計
1.1植物景觀在室內設計中的重要意義
植物景觀具備的色彩和外形是任何室內陳設都無法替代的，不僅僅給民眾帶來了自然氣息，還能營造溫馨氣氛，在改善空間微環(huán)境上有顯著功效。近年來，相關學者和專家在植物景觀對室內人員心理狀態(tài)改善方面的作用有了較為深入的研究和探索。眾多研究數(shù)據(jù)證明，植物景觀不但彰顯了自然界生生不息的活力，更能起到凈化人類心靈的作用，且長期在室內進行高強度工作的人員可經過觀察、欣賞綠色植物來使身心得到放松和休閑，從而獲得寧靜和安詳。同時，室內觀賞植物所擁有的旺盛生命力也不斷觸動著人們的心靈，從而使其迸發(fā)出工作的活力和動力。
1.2室內設計中應用較為廣泛的植物分類
目前，室內設計中應用較為廣泛的植物大致有50類，本文根據(jù)植物景觀觀賞的具體部分，將其分為觀葉植物、觀花植物、觀果植物及其他類型植物4類。室內觀葉植物通常是植物的枝葉，具備較高的觀賞價值，而此類植物通常產自氣候溫暖的熱帶或亞熱帶地區(qū)，例如蕨類、竹芋類等，尤其是部分原本生長在熱帶雨林陰濕高溫環(huán)境中的觀葉植物更適應在室內生長。同時，該類型的室內植物日常養(yǎng)護較為簡單，只需確保擁有充足的水分和光照，并堅持室內空氣的濕潤和清潔即可。室內觀花植物通常會在特定時間內盛開嬌艷的花朵，花朵的顏色與姿態(tài)、花香等獨特的感官效果受到民眾追捧，例如曇花、水仙、風信子等。但由于室內觀花植物對養(yǎng)護要求十分苛刻，一旦某種營養(yǎng)元素不足，就可能會影響植物開花時間和景觀效果，這也是制約觀花植物在室內設計中推廣和應用的主要因素。
2植物景觀在室內設計中起到的作用
2.1美化作用
室內觀賞植物的姿態(tài)、色彩及自身韻味都能起到美化室內空間的作用，尤其是對裝修中較為僵硬的線條，可利用植物柔和的枝條和曼妙的葉片來改變其呆板、生硬的感覺，使室內充滿生機并產生柔和的情調，使人感到親切宜人。各類植物經過合理布置，與室內環(huán)境有機結合，更能營造出溫馨氛圍。利用植物營造的室內環(huán)境使人仿佛重新置身于大自然的森林之中，感受到自然的親切與完美。
2.2生態(tài)作用
室內植物本身可進行光合作用，向室內釋放新鮮氧氣，并經過呼吸作用從土壤中吸收水分并散發(fā)到空氣中，從而起到調節(jié)室內空氣濕度與溫度的作用。同時，部分室內觀賞植物還能利用葉片或枝條上的絨毛吸附飄散在室內的各類有害微生物，而其本身所散發(fā)的各類有益芳香烴、醛類物質也能起到改善室內空氣質量的作用。另外，由于室內裝修時會產生很多的甲醛、一氧化碳、過氧化氮、光化學煙霧、苯、二氧化硫、二氧化碳等有害氣體，而蘆薈、龜背竹、散尾葵等室內觀葉植物能很好吸收這些有毒、有害氣體，從而起到改善室內環(huán)境的作用。
2.3空間作用
室內設計中，合理布置植物能起到改善室內空間結構、組織分割室內空間的作用。例如，經過在較為開闊的室內空間布置由植物盆栽組成的景觀墻，利用其分割出不一樣大小的室內空間，其封閉程度可經過植物盆栽的密度和高度進行調節(jié)。鑒于我國目前大部分建筑物都采用混凝土框架結構，該類型的建筑內部雖比普通的磚混式建筑少了很多承重墻，有利于內部空間的利用，但框架式建筑內部還存在很多立柱，嚴重影響了室內景觀。所以，在室內設計中應用部分具備攀爬本事的植物品種，經過其在立柱表面的生長和攀爬弱化原本僵硬的立柱線條。同時，在立柱上懸掛吊蘭、蔦蘿等植物，利用其向下生長的枝條改善空間效果。在部分展覽大廳內，經過設置有規(guī)律的植物盆栽陣列，從而構成或曲或直的景觀通道，可疏導人流、為客戶指引方向。
3案例分析
3.1項目概況
某機場位于我國華東地區(qū)，占地面積約45萬m2，該機場內共設置停機位42處，候機大廳面積約14萬m2。機場作為華東地區(qū)重要的干線機場，每年的客流量到達300萬人次，而貨運流量也在100萬t以上。機場經過專用高速與市區(qū)及滬寧杭等高速公路連接，交通十分便利。本案例主要研究機場的航站樓部分，其主體部分2層，局部5層，是旅客進出港的重要通道。
3.2植物景觀在航站樓中的應用
本案例所涉及的航站樓雖然建筑面積較大，但經過室內設計師們精心布局，其內部的植物景觀分布較為均衡，而景觀核心位于出發(fā)大廳的正中，也正處于整座航站樓的中軸線上，設計師結合該城市的千年古韻，將其布置成具有中國特色的植物景觀。該處庭院利用很多的觀葉植物營造出豐富的景觀效果，采用的植物品種主要有綠籮、蘇鐵、小葉榕、龜背竹、散尾葵、萬年青等。設計師將2株造型優(yōu)美、枝繁葉茂的蘇鐵布置在大廳門口，起到了點景迎客的作用，并成為了周邊區(qū)域的景觀亮點。同時，將1株高大的魚尾葵單獨種植在大廳的中央來展現(xiàn)其美麗的姿態(tài)和外觀，此種布局方式不僅僅拉伸了植物景觀的層次感，同時也成為整個候機大廳的核心標識，起到了指引方位的作用。而在魚尾葵下部，設計師還布置了部分叢植的八角金盤、灑金桃葉珊瑚等地被植物從而構成了錯落有致的景觀效果。
在候機大廳的南側，為了便于前來登機的旅客小坐，設計師在此處列植了部分小葉榕，同時設置了供旅客休息的座椅。而在選擇所種植小葉榕的枝葉規(guī)格時，設計師研究到不讓植物的枝葉遮擋旅客觀察視線的細節(jié)，故所有小葉榕的分枝點都在1.4m以上。另外，所設置的休息座椅也與室內植物的種植臺相結合。鑒于候機大廳內部存在很多高聳的支撐立柱，設計師經過在其下設置花臺來種植爬山虎、藤本月季等攀爬植物，到達美化立柱空間的作用。在候機大廳的登機柜臺前，設計師利用時令的盆栽草花圍合成景觀隔離欄，對前來取票登機的旅客進行有效指引和疏導，以防部分旅客插隊而造成登機柜臺前的混亂。由于該區(qū)域的人流量較為密集，從而造成草花損壞現(xiàn)象嚴重，故需定期進行更換以保證景觀效果。候機大廳2層設置旅客休息的座椅和部分售賣紀念商品的商店，設計師沿著2層的欄桿設置了休閑座椅，而在某后間隔種植了綠籮、花葉蔓長春藤等觀葉植物。此種室內設計方式不但合理利用了座椅背側的空間，又美化了室內環(huán)境，可謂一舉兩得。作為航站樓內另一處人流較為密集的區(qū)域，自動扶梯區(qū)也成為室內植物景觀設計的重點。本案例的設計師們在自動扶梯的兩側種植了疏密有致的叢生竹與高大挺拔的散尾葵，其中叢生竹是經過花臺定植在航站樓內，而散尾葵則種植在可移動的花箱內以便于空間的重新組織。種植叢生竹的花臺由整塊的大理石切割而成，經過人工修飾從而構成了高低錯落的臺面，剛好供旅客倚靠休息。
叢生竹和散尾葵使區(qū)域內的環(huán)境遠較航站樓內其他區(qū)域更加幽靜，吸引了眾多旅客前來休息。自動扶梯右側區(qū)域的植物景觀布置主要體現(xiàn)了休息功能，高大的盆栽散尾葵使這片區(qū)域的私密性更強?；ㄅ_不僅僅結合了休息長凳設置，還與車站標識設計靈活結合，在引導旅客的同時，還起到了隔斷空間的作用。此景觀區(qū)域的旅客人數(shù)眾多，很多旅客三兩成群地在此聊天、看報甚至睡覺。設計師時常結合中華民族的重大節(jié)日，利用時令草花在候機大廳內搭設臨時性的模紋花壇。例如，每當中秋佳節(jié)，為了營造居家團圓的溫馨氛圍，設計師將各色菊花拼搭成象征完美的圓月，利用百合花組成雪白的玉兔來恭迎四方游子。另外，航站樓內大部分的交通及設施導向標識系統(tǒng)除被固定在較為顯著的高臺或立柱上，部分標識物還與植物景觀結合設置。例如，在種植花臺或花箱上標出最近的商店及洗手間位置，部分登機口的引導標識直接由時令草花拼接而成，顯得格外賞心悅目。
3.3航站樓植物景觀的日常養(yǎng)護
室內觀賞植物與普通綠地內生長的植物存在土地條件上的明顯差異，尤其是土壤環(huán)境變化造成室內觀賞植物更容易出現(xiàn)失溫、缺水、缺肥、透氣性差等問題。為此，設計師們并未使用普通種植土作為種植基質，而是針對每種室內觀賞植物的自身需求合理調配，選取河砂、熟園土、腐殖質土、蛭石、鋸末等材料作為主要基質，并配以部分微量元素，從而保證各類植物的正常生長。為了保證航站樓內所有植物的正常生長，設計師提前預設了部分供電和供水設置，以便植物日常養(yǎng)護工作的開展。同時，機場管理部門還成立了專門的養(yǎng)護巡視班組，對植物進行日常巡查，一旦發(fā)現(xiàn)植物出現(xiàn)缺水、缺肥或病蟲害等問題，及時通知專業(yè)人員進行處理。對于部分特殊區(qū)域如立柱或高臺上懸掛的植物，在場地條件允許的前提下設置專門的滴灌設備為其供給水分和養(yǎng)料。
3.4本案例植物景觀設計的經驗和不足之處
1）本案例所處的地區(qū)有悠久的歷史文化，但在機場室內植物景觀設計中雖然應用了部分具有地域色彩的植物品種，但在種植數(shù)量和面積上仍然無法地向來自全國各地的旅客完美展現(xiàn)這座城市的獨特魅力和文化底蘊。同時，設計團隊在選擇本土植物以體現(xiàn)文脈時，并未對植物的生長率、葉片質量、養(yǎng)護需求和可持續(xù)生長本事等方面進行充分考量，導致部分在室外生長良好的本土植物在室內環(huán)境中出現(xiàn)“水土不服”問題，導致其景觀效果大打折扣。為此，在進行室內植物景觀設計時，應抓住城市地域性特征，使其成為展現(xiàn)城市魅力的另一處窗口和舞臺。2）室內植物景觀設計時，必須結合建筑物進行整體設計，而不是等建筑物設計甚至施工完成后才開始室內植物景觀營造，應將其與室內裝修一同作為室內環(huán)境改善的附屬。僅有提前介入設計和施工，才能為室內植物景觀營造爭取到更有利的空間條件和配套設備，以便有效開展系統(tǒng)性設計工作。3）注重植物景觀形式與整體環(huán)境的結合，須從植物生態(tài)和可持續(xù)發(fā)展的角度進行科學設計，對植物素材作出全面了解和掌握，堅持種植和養(yǎng)護結合。
4結語
植物景觀是大自然賦予人類最美麗的禮物，其絢麗的色彩和獨特的形態(tài)為人類創(chuàng)造了最具有生氣和活力的室內景觀，已受到了學術界和民眾的共同認可。經過合理利用各類植物景觀，將原本呆板的室內環(huán)境重新改造成充滿生機的人間天堂，讓其中居住和生活的民眾近距離享受大自然的饋贈。
參考文獻：
［2］趙明遠.觀賞植物在展示空間設計中的應用研究［d］.濟南：山東建筑大學，2014.
［3］郭鳴.植物景觀在商業(yè)空間中的應用［d］.大連：大連工業(yè)大學，2016.
室內設計的論文篇十三
摘要：綠色設計強調堅持生態(tài)平衡，這貼合時代的需要。在建筑室內應用綠色設計，它是經過對室內布局、景觀、陳設的舒適和美感的改造。為人們營造健康、舒適、可持續(xù)的生態(tài)生活工作環(huán)境。
關鍵詞：建筑室內設計；綠色理念；
1、“綠色設計”的概念
綠色設計也被稱為生態(tài)設計，它是在20世紀80年代初期被正式提出的一種設計理念。這種設計理念是可持續(xù)的、環(huán)保的。將綠色設計理念帶入室內設計中，也是當下的潮流。綠色設計運用到室內設計中有三種原則，即節(jié)儉型設計原則、以人為本設計原則、生態(tài)美學原則。節(jié)儉型設計原則是指倡導適度消費的理念，設計中多用自然的條件，減少設計成本，減少能源、資源的消耗，選用可再生的，可回收、易拆解、再利用等的材料。以人為本設計原則是指綠色設計需滿足人的生理以及心理上的舒適，應致力于解決過度裝飾給人們帶來的不便，過度裝飾不僅僅會對環(huán)境造成污染，還會使室內看起來太過擁擠。綠色設計的生態(tài)原理就是指融于自然，采用自然的采光，良好的通風環(huán)境，體現(xiàn)自然的生態(tài)美。
2、在室內設計中綠色設計理念的實現(xiàn)路徑
在進行室內設計過程中，設計的本質就是了提升室內的美觀性、功能性，能夠更好的為人們供給服務。對此在進行室內裝修設計過程中必須要轉變傳統(tǒng)的設計理念，要合理的應用射中綠色設計理念，設計師必須要具有設計的職責與義務，要基于環(huán)保、生態(tài)以及節(jié)能的角度進行室內設計，對此在實踐中能夠基于以下幾點開展設計：
2.1提升空間布局的合理化與綠色化
作為的布局綠色化以及合理化就是對室內環(huán)境以及周邊環(huán)境進行系統(tǒng)的分析、整合，綜合各種問題以及周邊的環(huán)境資源，加強對室內環(huán)境的科學合理布局，對其進行科學設計，保障通風以及采光的科學性。這樣能夠有效的避免一些電器設備的過度應用，如科學的采光能夠避免電燈設備的應用，降低了電資源的浪費；而合理的通風則能夠有效的避免空調與風扇等設備的應用。對此在進行空間設計過程中，必須要保障其布局的合理性，合理的應用各種室內資源，做到資源的生態(tài)化發(fā)展。
2.2綠色建材應用
綠色建材在室內設計中的應用是綠色設計理念的直接表現(xiàn)形式，由于綠色材料本身具有無污染、低能耗、可回收利用等特點，在建筑設計中的應用能夠有效降低建筑能耗及對環(huán)境的污染?，F(xiàn)代建筑設計越來越強調綠色建筑材料的應用，近年來綠色建筑材料生產工藝得到快速發(fā)展，進取利用高新技術產品，能夠有效提升建筑的節(jié)能性和環(huán)保性。比如目前已經得到必須應用的新型吸熱玻璃、熱反射玻璃和調光玻璃等，能夠在合理設計空間布局的基礎上，進一步提高室內空間的熱交換本事和采光本事。配合使用節(jié)能型燈具和其他配件，能夠有效降低能源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。在墻面裝飾材料上，使用水性涂料、天然植物和環(huán)保墻紙等綠色材料，代替以往使用的油漆類涂料，能夠減少室內空間的有害物質，滿足人們的身體健康需求。地面裝飾材料則能夠選擇大面積的木地板、復合地板和天然石材，降低污染性。在室內軟裝飾方面，則能夠選用棉麻含量較高的窗簾、床單、沙發(fā)套，營造舒適、環(huán)保的室內空間。綠色建材的使用不僅僅能夠提高室內空間的宜居性，為人的審題健康供給保障，還能夠在材料生產、使用、報廢處理的全過程中，降低對環(huán)境的污染，實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
2.3合理的應用各種高科技手段
科技信息技術在發(fā)展過程中，在人們的生活中應用越來越廣泛，在室內設計中應用各種科學技術手段，能夠在根本上節(jié)省資源，避免資源的浪費等問題的出現(xiàn)。在室內裝修中應用各種高新技術手段，能夠提升室內空間的利用效率，真正的做到設計的節(jié)能化以及經濟化發(fā)展，對此要基于實際狀況合理的應用各種技術手段。
2.3.1綠色照明技術
要盡可能的應用一些天然光，這樣能夠充分的凸顯綠色設計的安全、經濟的特征。對此在設計過程中能夠應用遮陽板、玻璃透光系統(tǒng)等設計加強對室內采光的有效控制，合理的利用室內白晝照明。同時要應用一些高效的節(jié)能燈以及l(fā)ed燈，這樣能夠做到光效高、高壽命、容易控制以及安全環(huán)保、耗電少的特征。
2.3.2太陽能資源
太陽能資源作為一種清潔能源，在建筑行業(yè)中應用能夠有效的節(jié)省資源，真正的實現(xiàn)綠色的環(huán)保設計。對此在進行現(xiàn)代室內設計過程中能夠靈活的應用太陽能資源，例如能夠在供水以及采暖中應用。經過太陽能熱水輻射采暖就是在進行設計過程中，將采暖管放置在底板之下，經過輻射采暖的方式傳遞熱量，進而避免傳統(tǒng)供暖方式導致的環(huán)境污染問題。
2.3.3室內窗戶節(jié)能設計
窗戶作為熱量散射的重要渠道，在進行室內設計過程中如果窗戶的這樣以及隔熱效果不好，就會導致熱量的丟失等問題。對此窗戶的合理設計是一種較為重要的室內建筑節(jié)能方式。在實踐中基于氣候狀況、周邊采光扥該因素進行窗框以及玻璃的設計，這樣才能夠提升窗戶的保暖隔熱性能，同時能夠經過多層玻璃，增加距離等方式，避免熱量損失以及太陽輻射等問題。在現(xiàn)階段的新型節(jié)能窗戶主要有熱反射鍍膜玻璃、low-e玻璃以及有色玻璃等。
2.4室內綠化的應用
在早期的室內設計中就會將一些綠色的植物作為設計的資料，可是多是作為擺設為主，其功能相對較為單一，在工業(yè)化的發(fā)展過程中，人們對于綠色植物有著越來越多的需求，對此在現(xiàn)代的室內設計過程中綠色植物的應用越來越常見。一些綠色植物能夠有效的吸附空氣中包含的有毒物質與氣體，有著講話室內空氣、降低空氣灰塵等作用，對此在進行綠色設計過程中，能夠基于實際狀況合理的而應用一些綠色植物，將其與室內設計進行充分的融合，這樣不僅僅能夠優(yōu)化室內的空氣質量，也能夠提升室內設計的生態(tài)美。
3、結束語
綜上所述，綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要，在設計過程中，高度重視人的身心需求，滿足室內空間的功能、性能要求，能夠提升居住者的舒適度和滿意度。此外，進取利用先進的綠色環(huán)保建材，還可降低建筑能耗和污染，減少建設成本，獲得更高經濟效益和社會效益。
參考文獻
[1]梁佳馳。綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）:118~119.
[2]胡政。淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）:221~222.
室內設計的論文篇十四
［摘要］隨著城鎮(zhèn)化水平的不斷提高，建筑行業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機遇，可是伴隨著環(huán)保綠色社會主題的不斷推廣，解決能源緊缺的問題變得尤為重要，所以說現(xiàn)階段的建筑行業(yè)也在慢慢朝著節(jié)能環(huán)保的方向發(fā)展，異常是針對室內設計，經過不斷提高綠色環(huán)保理念的應用為人們的生產生活供給更優(yōu)良的環(huán)境，推動整個建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。本文簡單分析了綠色理念的重要意義，探討了綠色理念在現(xiàn)代建筑室內設計中的具體應用，期望能夠對建筑行業(yè)有所幫忙。
［關鍵詞］現(xiàn)代建筑；室內設計；綠色理念；具體應用
1前言
在綠色環(huán)保的社會主題之下人們的環(huán)境保護意識普遍提高，綠色理念也逐漸滲透到人們的生產生活當中，尤其是在室內設計方面應用尤為突出。室內設計是后期投入使用的主要職能體現(xiàn)，能夠對房屋布局規(guī)劃以及功能優(yōu)化?，F(xiàn)階段室內設計也在不斷朝著綠色理念的方向發(fā)展，進而更好的滿足人們不斷提高的物質文化要求，改善人們的生活方式以及質量，在減少資源浪費的同時有效提高對自然生態(tài)環(huán)境的保護。
2色室內設計的意義
環(huán)保節(jié)能技術主要包含多種先進技術，能夠為施工的具體環(huán)節(jié)供給幫忙，進而在保證綠色環(huán)保節(jié)能的前提條件下，為用戶供給一個高質量的生產生活環(huán)境。
2.1綠色理念技術最根本的目的是為了降低能源損耗，推動建筑行業(yè)發(fā)展，所以我國的建筑行業(yè)迎來了更大的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)。現(xiàn)階段我國大部分建筑行業(yè)大多數(shù)為高能耗建筑工程，這對于整個建筑行業(yè)來講是一個尤為突出的問題。綠色理念技術的普及與應用能夠為具體施工供給更好的選擇，在保證其質量的前提下更好的提高其功能性。
2.2綠色理念技術能夠供給一個更加優(yōu)異的生產生活環(huán)境，滿足人們對于生活質量的要求與標準，同時綠色理念技術的應用對于人們的健康是有益的。因為大多數(shù)對資源消耗較多的施工都有著毒氣、通風不暢及采光差等問題，而綠色理念技術的應用能夠有效提高建筑的采光、通風、能耗的核心問題，另外，無毒無害材料的使用能夠確保其空氣質量貼合要求，有效保障了用戶的身體健康。
2.3綠色理念技術的普及與應用能夠提高建筑的環(huán)境保護作用。針對我國能耗較大的發(fā)展現(xiàn)狀，綠色理念技術的應用能夠推進綠色化生產方式的發(fā)展，降低裝飾裝修所造成的能源損耗問題，從而間接的實現(xiàn)了對環(huán)境的保護作用。另外環(huán)保建材其本身就對環(huán)境的影響較小，同時還能夠進行二次回收再利用，進而降低了其對環(huán)境產生的一系列影響，避免二次污染的出現(xiàn)。
3綠色理念在室內設計中的實現(xiàn)
3.1優(yōu)選環(huán)保型裝飾材料
裝飾裝修是整個建筑施工環(huán)節(jié)的后半段，工作人員在對其進行設計時，必須要加強對于相關建材的篩選，優(yōu)先選取環(huán)保型的建材，保證設計材料既能夠貼合建筑主體的功能及要求，另外還要確保建材的應用不會對建筑環(huán)境造成環(huán)境質量影響。同時其相關節(jié)能環(huán)保材料的應用還要貼合建筑設計中的安全穩(wěn)定的標準，對材料的總量進行合理的預算，減少浪費。同時，一般施工過程都是在室內進行，相對來說人員活動量較大，所以說在進行設計時必須要充分研究室內環(huán)境的舒適性，相關人員在進行設計時應當選擇綠色健康的環(huán)保材料，縮短結束后的放置時間，這樣就避免了普通的裝飾材料不斷散發(fā)刺激有毒的氣味，從而保證了人的身體健康和大氣生態(tài)環(huán)境。所以必須要優(yōu)先選擇環(huán)保綠色材料。
3.2地源熱泵技術應用
目前針對制冷及供熱所采取的技術主要為地源熱泵技術，該技術能夠大大降低能源的消耗，減少成本投入。并且比較空氣熱泵，地源熱泵只會對土壤的溫度造成些許影響，可是對地下水根本不會造成影響，是十分綠色環(huán)保的一種技術。溫度波動能夠對地下線路的換熱性能產生影響，但假如夏天輸入熱量和冬天輸出熱量相對持平那么就不會對地下線路產生較明顯的影響，進而也保證了地源熱泵的穩(wěn)定工作。在進行線路設計時，對于低溫地帶可適當增加輔助裝置，經過輔助裝置來為地源熱泵的穩(wěn)定運行供給熱量，確保其穩(wěn)定運行，進而平衡地下線路的熱量水平。因為南方氣候溫度較高，能夠在某些區(qū)域安裝冷卻塔進行制冷，分擔地源熱泵的一部分壓力，平衡地下熱量，進而確保地下線路的穩(wěn)定性能。
3.3自然通風口設計
自然通風能夠提升室內空氣質量以及室內舒適度，并且沒有能源消耗和污染，成為最有效的一種方式。在綠色建筑暖通空調設計中也可采用此方式。目前，由風壓以及熱壓通風是自然通風的兩個重要手段。風壓通風是自然通風中最主要的手段，可是建筑外的風質量決定了通風的效果。在選擇施工地點以及建筑物設計過程中，要對建筑物的格局以及朝向進行研究，進而能夠提高通風的效果。設計前要對建筑的平面及剖面進行細節(jié)分析，盡可能的降低空氣阻力帶來的影響。在門窗設計時，能夠采用一條直線對其進行設計，增大開口的面積，減少空氣阻力。室外風速會隨著天氣的變化而變化，能夠在窗戶設計中能夠采用百葉窗等設計對風速進行控制。提升室內通風效果。熱壓通風主要是經過室內外溫度影響空氣密度的原理，實現(xiàn)內外空氣交換。當室內外溫度存在差異時，就會使室內外的壓力不一樣，進而促進空氣流動。因為空氣密度不一樣，熱空氣會從頂部流出，冷空氣會從底部流入，從而到達了室內的污濁空氣和室外的清新空氣的相互交換。
3.4太陽能技術應用
太陽能在我國很多地區(qū)資源也十分的豐富，開采起來也十分的便利，限制條件比較少，清潔無污染。應對當下環(huán)境污染問題，太陽能資源的利用對環(huán)境是十分有益的。新型的太陽能復合超導冷暖空調的制熱過程中，是以太陽能、可再生生物質燃料作為主要能源的，是一種真正意義上的綠色取暖方式。其制冷過程僅需要借助少量的電能，利用地源低溫，運用超導能量輸送系統(tǒng)實現(xiàn)直接制冷，最終到達合理的節(jié)能與制冷效果。
4結語
綠色理念在室內設計中的應用能夠有效提高建筑職能的發(fā)揮，減少自然資源的浪費，充分保障人與自然協(xié)調發(fā)展的理念。在進行設計時必須要做到以人為本，在滿足對其功能性要求的前提下不斷提高建筑的舒適度，加大對于綠色環(huán)保技術以及材料的應用，從而有效提高經濟效益與社會效益，從而推進室內設計行業(yè)的不斷發(fā)展。
參考文獻
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）：118~119.
[2]胡政.淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）：221~222.
室內設計的論文篇十五
摘要：綠色設計強調堅持生態(tài)平衡，這貼合時代的需要。在建筑室內應用綠色設計，它是經過對室內布局、景觀、陳設的舒適和美感的改造。為人們營造健康、舒適、可持續(xù)的生態(tài)生活工作環(huán)境。
關鍵詞：建筑室內設計；綠色理念；
1、“綠色設計”的概念
綠色設計也被稱為生態(tài)設計，它是在20世紀80年代初期被正式提出的一種設計理念。這種設計理念是可持續(xù)的、環(huán)保的。將綠色設計理念帶入室內設計中，也是當下的潮流。綠色設計運用到室內設計中有三種原則，即節(jié)儉型設計原則、以人為本設計原則、生態(tài)美學原則。節(jié)儉型設計原則是指倡導適度消費的理念，設計中多用自然的條件，減少設計成本，減少能源、資源的消耗，選用可再生的，可回收、易拆解、再利用等的材料。以人為本設計原則是指綠色設計需滿足人的生理以及心理上的舒適，應致力于解決過度裝飾給人們帶來的不便，過度裝飾不僅僅會對環(huán)境造成污染，還會使室內看起來太過擁擠。綠色設計的生態(tài)原理就是指融于自然，采用自然的采光，良好的通風環(huán)境，體現(xiàn)自然的生態(tài)美。
2、在室內設計中綠色設計理念的實現(xiàn)路徑
在進行室內設計過程中，設計的本質就是了提升室內的美觀性、功能性，能夠更好的為人們供給服務。對此在進行室內裝修設計過程中必須要轉變傳統(tǒng)的設計理念，要合理的應用射中綠色設計理念，設計師必須要具有設計的職責與義務，要基于環(huán)保、生態(tài)以及節(jié)能的角度進行室內設計，對此在實踐中能夠基于以下幾點開展設計：
2.1提升空間布局的合理化與綠色化
作為的布局綠色化以及合理化就是對室內環(huán)境以及周邊環(huán)境進行系統(tǒng)的分析、整合，綜合各種問題以及周邊的環(huán)境資源，加強對室內環(huán)境的科學合理布局，對其進行科學設計，保障通風以及采光的科學性。這樣能夠有效的避免一些電器設備的過度應用，如科學的采光能夠避免這電燈設備的應用，降低了電資源的浪費；而合理的通風則能夠有效的避免空調與風扇等設備的應用。對此在進行空間設計過程中，必須要保障其布局的合理性，合理的應用各種室內資源，做到資源的生態(tài)化發(fā)展。
2.2綠色建材應用
綠色建材在室內設計中的應用是綠色設計理念的直接表現(xiàn)形式，由于綠色材料本身具有無污染、低能耗、可回收利用等特點，在建筑設計中的應用能夠有效降低建筑能耗及對環(huán)境的污染?，F(xiàn)代建筑設計越來越強調綠色建筑材料的應用，近年來綠色建筑材料生產工藝得到快速發(fā)展，進取利用高新技術產品，能夠有效提升建筑的節(jié)能性和環(huán)保性。比如目前已經得到必須應用的新型吸熱玻璃、熱反射玻璃和調光玻璃等，能夠在合理設計空間布局的基礎上，進一步提高室內空間的熱交換本事和采光本事。配合使用節(jié)能型燈具和其他配件，能夠有效降低能源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。在墻面裝飾材料上，使用水性涂料、天然植物和環(huán)保墻紙等綠色材料，代替以往使用的油漆類涂料，能夠減少室內空間的有害物質，滿足人們的身體健康需求。地面裝飾材料則能夠選擇大面積的木地板、復合地板和天然石材，降低污染性。在室內軟裝飾方面，則能夠選用棉麻含量較高的窗簾、床單、沙發(fā)套，營造舒適、環(huán)保的室內空間。綠色建材的使用不僅僅能夠提高室內空間的宜居性，為人的審題健康供給保障，還能夠在材料生產、使用、報廢處理的全過程中，降低對環(huán)境的污染，實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
2.3合理的應用各種高科技手段
科技信息技術在發(fā)展過程中，在人們的生活中應用越來越廣泛，在室內設計中應用各種科學技術手段，能夠在根本上節(jié)省資源，避免資源的浪費等問題的出現(xiàn)。在室內裝修中應用各種高新技術手段，能夠提升室內空間的利用效率，真正的做到設計的節(jié)能化以及經濟化發(fā)展，對此要基于實際狀況合理的應用各種技術手段。
2.3.1綠色照明技術
要盡可能的應用一些天然光，這樣能夠充分的凸顯綠色設計的安全、經濟的特征。對此在設計過程中能夠應用遮陽板、玻璃透光系統(tǒng)等設計加強對室內采光的有效控制，合理的利用室內白晝照明。同時要應用一些高效的節(jié)能燈以及l(fā)ed燈，這樣能夠做到光效高、高壽命、容易控制以及安全環(huán)保、耗電少的特征。
2.3.2太陽能資源
太陽能資源作為一種清潔能源，在建筑行業(yè)中應用能夠有效的節(jié)省資源，真正的實現(xiàn)綠色的環(huán)保設計。對此在進行現(xiàn)代室內設計過程中能夠靈活的應用太陽能資源，例如能夠在供水以及采暖中應用。經過太陽能熱水輻射采暖就是在進行設計過程中，將采暖管放置在底板之下，經過輻射采暖的方式傳遞熱量，進而避免傳統(tǒng)供暖方式導致的環(huán)境污染問題。
2.3.3室內窗戶節(jié)能設計
窗戶作為熱量散射的重要渠道，在進行室內設計過程中如果窗戶的這樣以及隔熱效果不好，就會導致熱量的丟失等問題。對此窗戶的合理設計是一種較為重要的室內建筑節(jié)能方式。在實踐中基于氣候狀況、周邊采光扥該因素進行窗框以及玻璃的設計，這樣才能夠提升窗戶的保暖隔熱性能，同時能夠經過多層玻璃，增加距離等方式，避免熱量損失以及太陽輻射等問題。在現(xiàn)階段的新型節(jié)能窗戶主要有熱反射鍍膜玻璃、low-e玻璃以及有色玻璃等。
2.4室內綠化的應用
在早期的室內設計中就會將一些綠色的植物作為設計的資料，可是多是作為擺設為主，其功能相對較為單一，在工業(yè)化的發(fā)展過程中，人們對于綠色植物有著越來越多的需求，對此在現(xiàn)代的室內設計過程中綠色植物的應用越來越常見。一些綠色植物能夠有效的吸附空氣中包含的有毒物質與氣體，有著講話室內空氣、降低空氣灰塵等作用，對此在進行綠色設計過程中，能夠基于實際狀況合理的而應用一些綠色植物，將其與室內設計進行充分的融合，這樣不僅僅能夠優(yōu)化室內的空氣質量，也能夠提升室內設計的生態(tài)美。
3、結束語
綜上所述，綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要，在設計過程中，高度重視人的身心需求，滿足室內空間的功能、性能要求，能夠提升居住者的舒適度和滿意度。此外，進取利用先進的綠色環(huán)保建材，還可降低建筑能耗和污染，減少建設成本，獲得更高經濟效益和社會效益。
參考文獻
[1]梁佳馳。綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，2016（5）：118~119.
[2]胡政。淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）：221~222.
室內設計的論文篇十六
市場形式和特點的改變是刺激設計發(fā)展最有影響力的因素之一，大眾市場與大批量消費迅速擴大，城市化及新的生活方式飛躍發(fā)展帶來了20世紀第一個消費高峰。隨著二戰(zhàn)國際交往與流通的頻繁，一種國際化的設計趨勢成型，現(xiàn)代主義設計的風格開始國際化?，F(xiàn)代主義設計也開始普通流傳，無國界的現(xiàn)代主義室內設計產生了戲劇性的影響。早期現(xiàn)代主義室內設計就具有了功能主義與標準化，合理化的傾向，美術與建筑學之間的關系以一種激進的方式影響著許多設計領域。“結構”成為藝術家都喜歡使用的名詞，而形式的簡化則逐漸成為普遍的手法，它們使設計逐漸擺脫古典藝術的禁錮而發(fā)展成其自身的特色。藝術的變革也為現(xiàn)代主義室內設計的發(fā)展開辟了道路。現(xiàn)代主義室內設計的核心因素是功能主義和理性主義，即:“形式追隨功能”———強調功能對于形式的決定作用和理性思考取代感性意象，盡可能減少設計的個性成分，從而提高產品的效率和經濟性。值得注意的是:現(xiàn)代主義室內設計并不只限于功能主義，也不只等同于理性主義，而是具有更加廣泛的意義。
若一定要追問什么是現(xiàn)代主義室內設計，就不得不提“包豪斯”———世界第一所完全為發(fā)展設計教育而設立的學校。它在建筑設計中形成了一種新的設計體系，并不斷發(fā)展和完善?！鞍浪埂背蔀闅W洲現(xiàn)代主義設計中心，現(xiàn)代主義的概念開始傳播并深入人心，不分任何階級和階層，對現(xiàn)代主義設計起到極大的推動作用，奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎。雖然“包豪斯”只是一所學校，沒有直接參與到現(xiàn)代主義室內設計的形成過程中去，但是“包豪斯”在室內設計理論上提出了三個基本觀點:一是藝術與技術的新統(tǒng)一;二是設計的目的是人而不是產品;三是設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對設計的發(fā)展起到了積極的作用，也成為現(xiàn)代設計的理念。雖然“包豪斯”有著不可避免的局限性，但無法磨滅它對現(xiàn)代主義室內設計產生的深遠影響和作用。“包豪斯”是集歐洲現(xiàn)代主義設計運動大成的中心，它把歐洲的現(xiàn)代主義設計推到一個空前的高度。特別是沃爾特格羅佩斯等人在德國迪索設計和建成的“包豪斯”校舍是現(xiàn)代主義建筑的奠基作品，尤其是沃爾特格羅佩斯與師生聯(lián)合設計的辦公室內部，由布魯爾設計的家具，具有鮮明的現(xiàn)代主義特色，代表了現(xiàn)代主義室內設計風格的趨向成熟。
現(xiàn)代主義建筑設計在格羅佩斯(cropius)，凡德羅(miesvanderrohe)，庫布西埃(lecorbusier)和阿爾托(al-varaalte)那些最成功的作品中大放異彩。一直延續(xù)迄今，這些作品仍然具有很深刻的影響力。建筑是由無數(shù)的室內空間堆積而成的，只要有建筑的存在就一定存在著室內設計，雖然兩者不能等同而言，卻在一定程度上是相互轉化的?，F(xiàn)代主義室內設計也跟隨著現(xiàn)代主義建筑光芒四射。
現(xiàn)代主義室內設計的核心原則之一是合理化，它從裝飾潮流中解放出來，強調其結構功能，以及關注簡潔而經濟的解決方案，這一切都是為了突出室內空間的使用價值。另一方面它又能滿足人類心靈的審美愉悅，把它和物質需要方面視為同等重要，達到了在經濟的前提下功能和審美兩不誤。既滿足人的物質需要，又滿足人的精神需求?，F(xiàn)代主義室內設計的核心原則之二是標準化。標準化系統(tǒng)運用到室內設計中將帶來巨大的節(jié)約，它符合經濟原則。并且在現(xiàn)代主義室內設計追求最大限度的標準化和最大限度的多樣化中愉快結合。現(xiàn)代主義室內設計強調合理化和標準化的統(tǒng)一，同時注意室內設計的人性化，使整個空間富有強烈的生命力和人情味。打破室內獨立的空間感，巧妙地與空間主體———人相融通，不再有明顯的地域界限。突出設計的主體是“人”，強調“以人為本”，通過室內空間反映人的生理和心理，更好地做到人性化，使室內空間擬人化，更加有生趣。仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，只要有建筑，就會看到這個花花世界的另外一面———那就是一個充滿著現(xiàn)代主義化氣息的神奇世界。再次走進現(xiàn)代主義室內設計的氛圍內，去探究一下各式各樣的建筑、建筑群，更精確地縮小到室內室外環(huán)境，都具有著鮮明的社會特色———現(xiàn)代主義室內設計的風格，會發(fā)現(xiàn)它賦予了這個時代的共性———現(xiàn)代主義室內設計最主要的特點:。
第一，功能主義特征。
注重建筑內部的功能，是以功能而不是形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性和合理性，重視設計的實施方便、舒適和效率，講究設計和實施相一致。設計要為功能服務，設計的理由是因為使用價值，沒有功能的設計是不被推行的。
第二，注重新型建筑材料的運用。
強調材料的特性與建筑結構的特性相適應，并通過設計來發(fā)揮這些特性。直接運用材料達到視覺上的沖擊，做到美與形的統(tǒng)一。其實許多建筑材料本身的.肌理美感，是無法被人為的裝飾所取代的，甚至是被仿造?，F(xiàn)代主義室內設計更多的是合理取材，做到視覺和功能兩不誤。如:在室內使用磨砂有機玻璃作隔斷，其自身的肌理紋路、顏色、透明度、造型就是一種視覺效果，且又充當著設計的功能———隔斷。
第三，突出建筑設計中的經濟原則。以最低的開支達到最大限度的完美性，簡單地說，就是設計的完美性不再是由金錢消耗的多少來衡量，更加追求低花費的高設計宗旨。這樣一來，建筑設計就成為面向廣大民眾的活動，而不再是只為少數(shù)權貴服務了。也就是沒有了“平民設計”和“權貴設計”的區(qū)別，現(xiàn)代主義室內設計已經普及，人們也樂于接受這一經濟原則。
第四，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。
設計理念上主張理性、簡潔，體現(xiàn)美感，又因為要控制建筑的造價，因此要反對任何不必要的裝飾。建筑的目的、內容和形式應該是統(tǒng)一的，煩瑣的裝飾會提高造價，因此應該被取消?，F(xiàn)代主義一向反對裝飾主義，因為裝飾成了不必要的額外開支，從而使大眾無法享用。第五，具體設計上注重空間的思考。設計不應該僅在繪圖版上進行，在預想圖上設計，而應該強調以模型為中心的設計規(guī)劃，通過模型來進行空間的考慮，這樣才能避免形式主義帶來的各種設計弊端，達到最佳的設計功能效果。第六，設計的基礎是邏輯性、科學性，而不是視覺美的裝飾性。它強調理性的東西更勝于感性，必須在滿足理性條件的前提上追求感性的美感。必須指出的是，現(xiàn)代主義室內設計并不是單單只具備以上六個特點，這只是最為直觀，在任何設計中都能找到的特點。總之，現(xiàn)代主義室內設計從現(xiàn)代生活中吸取了許多東西，并且在此過程中也不是一條單向的路，整個室內設計都在不斷地接收、吸取現(xiàn)代主義室內設計的特點，也在變得更加壯大。
現(xiàn)代主義室內設計在一定程度上影響著整個室內設計的發(fā)展。
第一，它讓所有的室內設計打破單一實用性的需要。室內空間已經不能僅僅局限于滿足人類的基本生理需求，對心理需求的提升，給室內設計帶來了難度。正像住宅已不光是為人類“住”而設計，已是與休閑娛樂形成一體，在滿足居住環(huán)境的前提下，提供嬉戲的場所，使之多功能化。如家庭影院，健身房等。
第二，它帶動了整個室內設計提高新材料和新的建造技術的采用。設計師提高了裝修的技術，為室內設計的實施提供了多種可能性，打破了設計外表和空間建造施工的傳統(tǒng)限制。例如，傳統(tǒng)開窗方式發(fā)展到現(xiàn)在大面積的落地窗，不僅讓整個空間與自然環(huán)境相融通，也擴大了采光面積，讓人心情愉悅也是理所當然的。新材料的發(fā)展，諸如玻璃，鋼鐵和水泥的靈活運用，也讓室內空間越來越豐富。注重材料本身的肌理紋路，將其作為天然的裝飾品，不需要任何的雕琢。大膽采用新的合成材料，鋼筋水泥和玻璃正在取代傳統(tǒng)的建筑材料。例如最常見的玻璃———熠熠閃光的非實體性，以及在墻面之間如輕盈的空氣一樣的漂浮效果，為我們的現(xiàn)代家庭增添了一種活潑的色彩。倫敦水晶宮就是最好的例子，無論是新材料的使用還是建造技術的新突破，都是值得驚嘆的。
第三，它影響著室內設計服從于新的功能要求和經濟的要求。特別是在經濟高速發(fā)展的情況下，經濟的要求也是不能忽略的?！罢胺浇ㄖ恼婢哂袣v史風格，設計這種風格是為了確保其聲名價值，這種建筑注定要留給中產階級，而較貧困的人則住在它背后的建筑中?！边@種深刻的印象早已不復存在。標準化的“專制”是否將破壞個性，甚至是否能滿足個性的需要，也已經成為眾說紛紜的話題。標準化產生的雷同和批量，是否能很好地適合個性的發(fā)展與加強，也受到人們的懷疑。由于采取了精確性和整體性上都優(yōu)于自然材料的組合材料，現(xiàn)代主義室內設計也越來越接近機械化生產階段。不同室內中標準結構，標準部件的重復出現(xiàn)，同樣材料的使用，是否會把我們的室內環(huán)境變得刻板無趣，就像在我們的社會生活中都穿著千篇一律的服裝一樣，也引起了很多人的爭論。經濟的限制導致了商業(yè)化，在一定程度上破壞了人性化的存在。并且現(xiàn)代主義室內設計以線條的形式來表達美感，并且注重材料肌理的運用，完全與傳統(tǒng)思想文化相脫離。人們對傳統(tǒng)文化的精髓因時間的流逝而更為好奇，現(xiàn)代主義室內設計一向反對“裝飾主義”，人們也容易對“現(xiàn)代主義室內設計”走入庸俗，呆板，平凡的誤區(qū)而表示失望。過量的簡約，容易造成無味和平庸，甚至會產生反感心理。當然現(xiàn)代主義室內設計也不會一成不變。其實應該這么說，“沒有一個統(tǒng)一的，一成不變的設計風格，真正的設計是變化進步的，它的精神是改革和開拓，它的目的是未來，它的宗旨是集體與個人，時代與個體，統(tǒng)一與分散，機械與唯美的統(tǒng)一?！爆F(xiàn)代主義室內設計影響整個室內設計的設計風格，使之在不斷的借鑒參考后更加完善和充實?，F(xiàn)代主義室內設計在被借鑒的同時，也汲取了很許多有利于自身發(fā)展的元素。
總之，現(xiàn)代主義室內設計對整個室內設計的發(fā)展功不可沒。
室內設計的論文篇十七
一直以來，我國教育就存在重視理論教育，輕視實踐應用的問題。在室內設計這一專業(yè)的教學上也不例外。很多學校只注重美術課等基礎課程的灌輸，不注意將學生帶到企業(yè)去考察、實踐。教學中過分偏重于理論教育，忽視實踐的重要性，至少會產生兩個嚴重的后果：一是這種教學方式太過枯燥，學生提不起學習興趣，理論知識也學不好。二是學習與應用脫節(jié)，沒有緊密聯(lián)系企業(yè)實際，這樣培養(yǎng)出來的學生不能適應企業(yè)的需要。當今社會瞬息萬變，消費者的喜好在變，市場環(huán)境在變，而學生沒有深入到企業(yè)、深入到現(xiàn)場，接觸不到最新的市場需求，只是被動地接受老師灌輸?shù)臅局R，而這些理論知識很可能很多已經過時了，不符合當前社會的需求了。可想而知，這樣培養(yǎng)出來的學生，其設計出來的產品自然很難符合當前消費者的需求。
(一)很多東西在現(xiàn)場教學中提出來更容易被學生接受和掌握
室內設計精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造，而這一過程不論從概念到方案，從方案到施工，從平面到空間，從裝飾到陳設，每一個環(huán)節(jié)都要接觸不同專業(yè)的內容，而這些內容在現(xiàn)場實踐教學中提出來是最實際、最具體、最生動的，也是在現(xiàn)場提出才最容易讓學生接受和掌握的。就學習的積極性來說，學生在現(xiàn)場實踐的時候比在教室要積極得多，從這個方面來說，現(xiàn)場教學也比在教室里要強得多。
(二)身臨其境有助于學生更好地理解和欣賞他人的作品
室內設計具有科學、藝術、功能、審美等多元化要素，是一個復雜的系統(tǒng)工程，同時室內設計也是一種創(chuàng)作過程，是理性與感性的結合。學生要想深入理解他人設計的作品、感受他人作品的魅力所在，光靠在課堂上聽老師講解是遠遠不夠的，必須親臨現(xiàn)場，身臨其境，才能充分感受到作品的美妙之處。
(三)深入現(xiàn)場才能讓學生在平時練習中更貼近實際
學生在課堂上做設計時，一般限制條件很少，學生發(fā)揮的空間比較大。而現(xiàn)實中，室內設計還要考慮到建筑的結構、空間大小、外部環(huán)境甚至是消防安全系統(tǒng)等等，設計過程中要注意因地制宜，充分考慮并利用建筑本身的特點。要在滿足各種限制的條件下去尋求創(chuàng)新。如果平時只注重在沒有或者只有很少的限制條件下練習設計，結果到了企業(yè)以后，需要真正面對復雜的現(xiàn)實情況時就難以適應了。
所謂校企結合辦學，就是指學校在教學過程中，要注意經常與企業(yè)合作，經常將學生送到企業(yè)中去學習，或者是從企業(yè)請一些專業(yè)設計師來給學生上課。讓學生在學習理論知識的同時，密切關注企業(yè)的實際情況，緊跟市場的變化和消費者的需求變化，真正做到學以致用。具體來講，校企合作辦學可以有以下幾種模式。
(一)把課堂搬進工地
就是把有些知識點直接拿到工地上來講解，有計劃地安排同學到工地實地參觀學習，實地測量房屋的各項尺寸，繪圖，讓學生一邊動手一邊學習理論知識。舉一個例子，比如講解室內吊頂?shù)陌惭b這部分知識，如果在課堂上講，即使有多媒體投影輔助來講，也比較抽象，太過理論化，學生學習起來也很乏味枯燥。相反，現(xiàn)在采用現(xiàn)場教學，老師一遍講解一遍演示，根據(jù)現(xiàn)場的實物展示就講清楚了什么是燈槽，什么是輕鋼龍骨等概念。學生則可以一邊聽講，一邊動手自己操作，自己安裝，既學到了理論知識，又增強了動手能力。需要注意的事，一些高職高專院校，讓學生在一二年級的時候幾種在學校上理論課，不去企業(yè)實踐，到三年級的時候，也就是最后一學年，集中到企業(yè)進行實習。這種辦法對于有些專業(yè)可能比較好，但是對于室內設計專業(yè)而言，則不是特別好。因為這樣在一二年級的時候光學理論不實踐，不利于理論知識的學習。一種比較好的做法是在一二年級的時候以理論課為主，以實踐課為輔，把一部分適合在現(xiàn)場講解的知識拿到現(xiàn)場去講解。
(二)讓學生到商場或專賣店去學習
把學生帶到商場或專賣店，就是讓學生到賣家具或材料等的商場或專賣店去，一方面可以學習家具的陳設、家具的設計等方面的知識，另一方面也可以跟客戶接觸，了解客戶的需求，從而使自己今后的設計更符合消費者的需求。比如，在學生學習了室內家具與陳設部分的理論知識以后，就可以讓學生去一些家具市場或者櫥柜專賣店等短期實地學習一番，向那里的營銷人員或者專業(yè)設計師進一步學習先關知識，還可以讓學生針對一些實際案例參與初測、方案設計以及最后產品安裝。
室內設計的論文篇十八
隨著信息化市場經濟的發(fā)展，新生態(tài)綠色環(huán)保設計理念成為新時代的主題，是千家萬戶的室內裝修設計的首選，越來越多的設計人員更喜歡把風景“移”入裝修設計，巧妙借助當前綠色環(huán)保新型節(jié)能、低碳環(huán)保材料，構建一個健康、舒適的人類居住環(huán)境，給人一種身居自然的輕松感受，既能陶冶生活情趣，又能促進大自然資源可持續(xù)開發(fā)利用。
一、綠色設計理念。
綠色設計概念遵循以人為本的原則，在高效、節(jié)能、減污的基礎上，將人類居住的和諧環(huán)境與大自然的長期發(fā)展緊密結合，其目的在于提高人類生活環(huán)境，滿足人民日益增長的精神文化需求，又能推動社會物質發(fā)展。
二、綠色設計理念在室內設計中的重要體現(xiàn)。
當前，室內裝修材料的短缺，也在一定程度上促使室內設計裝修行業(yè)從新定位設計理念，所以，以節(jié)約資源和保護環(huán)境為宗旨的綠色設計理念和方法因時而生，并在室內設計中逐步應用。目前，我國綠色設計理念成為現(xiàn)代室內裝修設計的核心理念，許多的設計師高度關注地球生態(tài)資源合理利用，結合當前人們藝術審美形式，有計劃的設計裝修方案，科學的進行材料處理，有序組合素材，在精簡的設計中，減少各種環(huán)境污染，在有效節(jié)能基礎上，提高有效使用價值，打造一個宜居宜住的高質量新生態(tài)綠色文化環(huán)境。
三、當前綠色設計理念在室內設計發(fā)展現(xiàn)狀。
室內裝修設計歷史悠久，源遠流長，隨著社會的進步與變革，人類生存環(huán)境的變化，使得綠色低碳環(huán)境設計理念逐步走進千家萬戶，為改善人類內部環(huán)境的作出許多貢獻，其中也有許多不成功設計，究其原因有以下幾種:(1)綠色環(huán)保設計理念存在誤差或者偏失，造成裝修設計、技術和材料等環(huán)節(jié)的經濟浪費。(2)廢舊材料的回收以及排放污染超標，危害人類生態(tài)環(huán)境。中國人口眾多，全面大面積拆遷改造的過程中，隨著人們生活水平的提高，現(xiàn)代家庭追求豪華風格，返璞歸真，過度使用不可再生資源，造成資源開發(fā)過度。再者，許多設計師不計成本，濫用材料，大肆丟棄廢舊材料，引用違規(guī)化學材質，導致室內裝修環(huán)境指數(shù)超標。因此，一定要高度重視室內裝修污染設計理念和綠色生態(tài)發(fā)展和諧共存，以綠色發(fā)展理念推進室內裝修行業(yè)健康發(fā)展，應著重加強設計師生態(tài)環(huán)境保護意識，推動經濟綠色低碳循環(huán)發(fā)展，充分發(fā)揮多元主體的作用，協(xié)調好室內發(fā)展中的生產空間、生活空間和生態(tài)空間，不斷提高人民群體宜居性與發(fā)展的可持續(xù)性。
四、綠色設計理念在室內設計中的應用。
當前，室內綠色設計是建立在室內設計基礎之上，立足綠色設計理念，環(huán)保節(jié)能的原則，為滿足不同人群在室內裝修上的物質文化需要，綠色設計理念在室內設計中的應用，對建筑物內部環(huán)境的裝修改造，采用先進的物質技術手段和室內裝修原理，對建筑物內部空間進行深加工的增值工作，是通過把具體的物質材料按照一定組合排序原理，實現(xiàn)其居住性的使用價值。綠色設計理念在室內設計中的應用中還柔和許多技術性的方面。首先，從設計方案來說，必須遵循綠色環(huán)保，節(jié)能減排的原則，結合客戶需求，提取設計元素、鎖定風格意向，創(chuàng)造性的設計室內項目概況，材料的性能與成本。其次，設計內涵來說，設計人員的文化素養(yǎng)和構思，充分考慮總體環(huán)境和資源的消耗，注重室內環(huán)境保護，降低各種消耗，防止二次污染。再次，注重設計實施細節(jié)，在項目裝修的過程中，及時回收各種廢舊下腳料，保護生態(tài)環(huán)境安全。最后，室內綠色設計目的是為人類居住創(chuàng)造一個綠色節(jié)能新生態(tài)環(huán)境，有利于人們的生活健康安全，使社會、經濟以及環(huán)境效益達到一定統(tǒng)一，為人類可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)造有利條件。
五、綠色設計理念未來在室內設計中的應用發(fā)展建議。
綠色設計理念未來在室內設計中的應用，應該堅持走綠色生態(tài)環(huán)保路線，以綠色發(fā)展理念推進新型室內裝修設計。首先，加強綠色新生態(tài)設計理念，構建完善的設計師體系，從而提升整個設計團隊的生態(tài)意識。引導各層施工人員深刻認識綠色可持續(xù)循環(huán)材料的`使用，堅持以創(chuàng)造優(yōu)良人居環(huán)境作為重要目標，實現(xiàn)室內裝修空間集約高效，努力把各個室內建設成為人與人、人與自然和諧共處的美麗家園。其次，引導材料生產行業(yè)樹立綠色生產理念，不斷降低能耗、物耗，加快淘汰高投入、高消耗、高污染的產能，實現(xiàn)資源節(jié)約、環(huán)境友好的發(fā)展。反對奢侈浪費和不合理設計理念，自覺設計有利于綠色發(fā)展新生態(tài)型室內環(huán)境。再次，加強室內設計的施工與監(jiān)督。從室內設計到客戶意愿征集，再到設計施工，材料選取與應用，最后到施工審核驗收，抓緊每一個環(huán)節(jié)的的實施，確保整個過程實現(xiàn)綠色設計理念的應用，節(jié)能環(huán)保材料的具體使用，以及廢舊材料的回收，在綠色設計理念中注重自然資源的合理利用，減少不可生資源的消耗，降低有毒化學材料的使用率，采用國標夾板、涂料的使用，防止噪音毒氣的產生，推動經濟綠色低碳循環(huán)發(fā)展。最后，以綠色發(fā)展理念在室內設計中的應用，關鍵是要朝著綠色環(huán)保發(fā)展方式，向集約型、創(chuàng)新型發(fā)展方式轉變，推動經濟綠色低碳循環(huán)發(fā)展，實現(xiàn)經濟發(fā)展與環(huán)境保護相協(xié)調，走可持續(xù)發(fā)展之路。
參考文獻:。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
室內設計的論文篇十九
作為中國古代社會后期一個成熟的建筑流派，徽州建筑是徽州人的智慧之果，也是徽州社會、文化乃至中國歷史進程的必然產物?；罩萁ㄖ堑赜蛭幕闹匾獦酥?，也是具有濃郁地域特色和強烈符號印記的建筑文化。嘗試將這些代表徽州建筑文化內涵的設計元素與現(xiàn)代室內設計相結合，尋求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，從而實現(xiàn)徽州建筑文化在現(xiàn)代室內設計中的傳承與應用，可以為傳統(tǒng)建筑文化和地域建筑文化在融入現(xiàn)代建筑設計時，提供新的想法和思路。
一、徽州建筑文化及其研究價值。
（一）徽州建筑文化。
徽州建筑文化是指在千百年歷史進程中，徽州人在建筑設計和建造時，將儒家、道家和佛家等傳統(tǒng)文化與精神內涵賦予建筑之中，后而形成的極為典型的歷史文化概念。徽州位于安徽省南部，與浙江、江西兩省相鄰，古稱新安、新都。公元11，宋徽宗更名為徽州并延續(xù)至今。在徽州近千年的歷史中，行政區(qū)劃始終相對穩(wěn)定，這顯然為具有濃郁地域特征的徽州文化的形成提供了良好的條件?；罩菸幕c敦煌文化、藏文化并稱為我國的三大地域文化，在內容上涉及經濟、教育、社會、文學、藝術、工藝等幾乎所有的領域。其中，徽州建筑布局精妙、工藝精湛，無論是平面化的設計還是建筑空間的處理，都體現(xiàn)出一方山水的靈氣和當?shù)仫L俗的精華。建筑將徽州文化自然而巧妙地呈現(xiàn)出來，成為令古今中外建筑師為之嘆服的建筑奇跡。
（二）徽州建筑文化的研究價值。
改革開放以來，隨著文化藝術事業(yè)的繁榮，中國的民居研究在民族性和地域特色上都獲得了巨大的進步。我國的傳統(tǒng)建筑有許多可以借鑒的東西，只要努力去發(fā)掘，都可以很好地結合到新設計中去。對徽州建筑標志性的研究成果當屬清華大學建筑學院教授單德啟從村落規(guī)劃、形態(tài)構成以及空間組織等方面展開的研究。首先，徽州建筑具有歷史價值。徽州是全國唯一一處具有大量留存的明代建筑群，全方位展示了明清建筑發(fā)展軌跡，為解決明清建筑斷限提供了重要的實物研究對象。其次，徽州建筑具有重要的審美價值。無論是建筑美與自然景觀的和諧統(tǒng)一，還是建筑背后蘊含的徽州文化底蘊，都使徽州建筑具有了難得的藝術和文化價值。最后，徽州建筑不僅對古建筑保護和旅游開發(fā)具有重要的實踐價值，還有助于現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中對徽派建筑風格的借鑒，這也是本文的研究視角所在。
二、徽州古村落景觀要素在現(xiàn)代室內設計中的傳承與應用。
徽州古村落具有江南水鄉(xiāng)的典型特征，將徽州古村落景觀要素用于室內設計有助于體現(xiàn)地域文化特征。
（一）古村落景觀自然要素的運用。
徽州地區(qū)古村落的自然要素不僅包括江南水鄉(xiāng)村落中共有的山、水、石、植物等自然事物的物質特征，同時還包括這些自然事物所蘊含和體現(xiàn)的審美文化心理。將這些自然要素用于現(xiàn)代室內設計，主要可以通過以下三種方式：首先，將上述自然要素的外在形態(tài)直接用于室內空間設計，籍以創(chuàng)造出人與自然和諧相處的情感，表現(xiàn)出設計者和使用者崇尚自然、返璞歸真的純本性。其次，是將徽州古村落自然景觀要素用于現(xiàn)代室內設計，借以增強室內空間的文化內涵，同時表現(xiàn)出“天人合一”的審美思想。最后，以當代審美理念為指導，利用現(xiàn)代建筑技術對自然要素進行改造設計，使其具有抽象化和現(xiàn)代化的審美特征。（圖1）是安徽省蚌埠市血站辦公樓內的設計場景，可以看出設計者對徽州古村落景觀要素進行了提煉和改造，尤其是對山石這一自然元素，以現(xiàn)代美學理念為指導進行了再創(chuàng)造。山石并不是原生的'自然形態(tài)，更多的是具有一種人工機械美，這恰好與室內拋光的地板和樓梯相得益彰，充分體現(xiàn)出現(xiàn)代技術改造下的自然美，給人的感覺是親切而不失理性。
（二）古村落非自然景觀要素的運用。
徽州建筑具有獨特的地域特征，白墻、黑瓦、馬頭墻幾乎成為徽州建筑的代名詞，而遍及徽州各村落的牌坊和廊橋則是徽州古村落地域文化特征的典型代表之一。牌坊是徽州古村落建筑的標志之一。牌坊在現(xiàn)代室內設計中，不能簡單地借用，而需要依靠引借與變換，與現(xiàn)代都市社會中人們快節(jié)奏的緊張生活方式相一致。例如合肥市博物館的大廳入口的設計就充分借鑒了牌坊的形式特征，但是設計師通過對這種形式特征的抽象改造，創(chuàng)造出一種形不似而神似的視覺特征。站在大廳入口處，既可以體會到現(xiàn)代建筑的氣息，同時又能夠體會村口牌坊那種高聳與獨立。
三、徽州建筑空間特征在現(xiàn)代室內設計中的應用。
（一）街巷空間在現(xiàn)代室內設計中的應用。
在現(xiàn)代建筑體量不斷增大的背景下，一些傳統(tǒng)建筑設計中的室外功能出現(xiàn)了明顯的室內化傾向，特別是室內的人和物都通過交通空間來運輸，交通空間也成為現(xiàn)代室內的重要空間。這一點與徽州古村落中的街巷空間設計思想可謂不謀而合。對于徽州村落街巷空間在現(xiàn)代大型建筑室內設計中的應用主要應從以下幾個方面入手：首先，對街巷空間的形式與精神內涵進行提煉，并利用現(xiàn)代化的形式表現(xiàn)出來；其次，對徽州村落街巷在江南雨季時那種朦朧的意境美進行汲取和運用；最后，對街巷交叉空間的運用。
（二）天井空間特征的運用。
我國是人均土地資源不足的國家，隨著城鎮(zhèn)化進程的不斷加快，城市將面臨著不斷增大的土地壓力。這一方面迫使高層建筑成為未來城市建筑的首選，另一方面人與自然的交流空間也成為都市人的迫切需求。天井雖然不是徽州建筑中獨有的元素，但在徽州居住文化中具有重要地位。將這一建筑要素用于高層建筑時應該從以下幾個方面加以考慮：首先，對傳統(tǒng)徽州建筑中的天井空間進行豎向化設計，以滿足高層建筑的實際需求；其次，天井在高層建筑中的分布并不一定處于一條軸線上，而是可以根據(jù)建筑空間的要求靈活組織；最后，可以將景觀要素，特別是植物景觀要素導入天井空間設計，形成空中花園，滿足人與自然親密接觸的需要。
四、徽州建筑裝飾藝術在現(xiàn)代室內空間設計中的應用。
徽州建筑裝飾是徽州建筑文化的重要載體，從本質上說這種建筑裝飾是一種符號語言。因此，對徽州建筑裝飾的應用要以符號學和類型學為基礎，以現(xiàn)代室內空間設計的需求為指導，積極運用拓撲、拼接、解構等設計方法，使徽州建筑裝飾能夠很好地應用于現(xiàn)代建筑的室內空間設計。
（一）徽州建筑裝飾語匯的應用。
徽州建筑在長期的相對封閉的發(fā)展環(huán)境下形成了豐富的、極具地域特色的裝飾語匯。無論充分顯示出木梁架結構美與裝飾美的“徹上露明造”，還是風格華麗，進行空間分割、豐富空間層次的槅扇，抑或無處不在，蘊含著豐富文化底蘊和審美觀瞻的楹聯(lián)與匾額，還有那些各具特色古色古香的門罩和門樓、無不體現(xiàn)出徽州建筑裝飾語匯的豐富性、高超的審美藝術價值和深厚的文化價值。將這些建筑裝飾語匯巧妙地融入現(xiàn)代建筑室內空間設計，不僅可以提升建筑的文化內涵，還可以使建筑本身具有現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互融合的審美意蘊。下面以門罩和門樓為例，對徽州建筑裝飾在現(xiàn)代室內空間設計中的運用進行更深入的探討。門罩和門樓是徽州古代建筑的外立面上最重要的裝飾性建筑構造，體現(xiàn)出徽州建筑的藝術性與功能性的統(tǒng)一。在徽州農村的大街小巷，逢門上方必有罩，是徽州建筑的一種極具地域文化特色的建筑結構。從建筑技術的角度來看，徽州古建筑中門罩和門樓的材料與砌筑方式與現(xiàn)代建筑明顯不同。將這一建筑裝飾結構用于現(xiàn)代室內空間設計，需要在提取和保留其美學特征的同時，利用現(xiàn)代建筑技術表現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的藝術美感。如徽菜館（圖2）的室內設計，就通過對徽州民居門樓的簡化，將徽州建筑那種傳統(tǒng)的地域感與現(xiàn)代室內光環(huán)境相結合，營造出現(xiàn)代都市中徽菜館所需要的室內空間氛圍。
（二）建筑裝飾藝術在室內情感空間營造中的應用。
室內空間設計不僅要注重空間的物質特征的發(fā)揮，還要注意精神特征的展示?；罩萁ㄖ臻g從整體上看主要體現(xiàn)出一種秩序、平和、親切的空間情感。鑒于現(xiàn)代室內設計的核心是空間設計，因此裝飾藝術的主要作用是為建筑空間服務。因此，徽州建筑裝飾藝術較多運用于秩序空間、懷古空間以及親密空間?；罩萁ㄖb飾藝術運用于現(xiàn)代室內秩序空間的手段，主要是研究其與室內空間的拓撲關系，提取出表現(xiàn)秩序特征的布置手法。例如合肥市某餐館的室內包廂（圖3），其中電視墻的設計有著明顯的徽州廳堂裝飾布置手法，體現(xiàn)出明顯的秩序感。背靠電視墻的為長者位，其余位置按照長幼秩序排列，也契合了就餐者心理上的秩序需求。結語在近些年傳統(tǒng)文化強勢回歸的背景下，徽州建筑文化受到了前所未有的重視。將徽州建筑文化要素用于現(xiàn)代建筑室內設計，營造出既具有徽州傳統(tǒng)文化底蘊，又符合現(xiàn)代都市人群審美需求的室內空間，是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)徽州文化的重要手段和途徑。因此，學習和認識徽州建筑的藝術特征和文化內涵，可以為現(xiàn)代建筑設計帶來豐富的藝術靈感，從而設計出更多具有中國特色的優(yōu)秀建筑設計作品。
參考文獻：
[1]馮千驊.徽州建筑在室內設計中的運用與影響[j].藝術科技,20xx（6）.
[2]牛駿.徽派建筑室內設計及其現(xiàn)代傳承與發(fā)展探究[j].新聞世界,20xx（8）.
[3]張莞麗.我國室內設計復古思潮下的徽州民居構件元素[j].美與時代(中),20xx,（4）.
[4]夏彬.淺談徵州民居理念在現(xiàn)代室內設計中的運用[j].中華民居(下旬刊),20xx（6）.
[5]肖宏著.徽州建筑文化[m].合肥：安徽科學技術出版社.20xx.