宗教是人類對于信仰和靈性追求的表達，它給人們帶來安慰和指引。豐富詞匯和語法的運用?？偨Y是一個重要的思維工具，以下范文對于我們進行總結工作具有參考價值。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇一
關鍵詞：廣播電視論文發(fā)表，廣播電視學論文投稿
摘要：在現代化數字技術的發(fā)展推動下，依賴于新近的傳播技術為進步基礎的廣播電視行業(yè)也獲得了一次難得的發(fā)展機遇。數字化環(huán)境下，廣播電視節(jié)目的制作手段以及傳播方式都產生了很大的變化，使得廣播電視節(jié)目的制作效率得到了很大的提升，而且還起到了節(jié)約成本的作用。因此，廣播電視節(jié)目制作應該抓住這一機會，促進自身的穩(wěn)定進步。
關鍵詞：數字化；廣播電視；節(jié)目制作
在多媒體技術的發(fā)展以及數字化的推廣應用基礎上，廣播電視節(jié)目的制作也呈現出了更加多樣化的特點，使用的媒介方式逐漸增加，改善了原有的廣播電視節(jié)目的質量與制作效率，通過數字化技術的應用可以實現信息的快速收集以及信息處理程序的優(yōu)化，對于有效信息的傳遞也更加便利。因此，在今后的廣播電視節(jié)目制作中需要對數字化技術進行充分、科學的應用。
一、數字化環(huán)境對廣播電視制作流程的影響
（一）廣播電視節(jié)目制作流程的構建更加靈活
在一些電視臺的新聞網絡節(jié)目中可以發(fā)現，在數字化的廣播電視節(jié)目的制作中，新聞或者電視節(jié)目的構成元素如聲音、圖像、文字等都可以通過二進制的數字編輯形式實現編碼、存儲這幾個步驟，所以不再受到時間、空間等方面的限制，在數字化環(huán)境下對媒體元素進行處理之后的聲音、影像以及文字能夠同時被多人、多次的進行使用。這種對信息資源的利用是多重的而且會起到很好的節(jié)約資源的效果，使得廣播電視節(jié)目的制作過程更加自由、靈活，而且其對節(jié)目需要的資源的使用也更加方便獲取，使用方式以及次數不再受到限制。通過數字化的形式對廣播電視節(jié)目的各種信息素材進行處理，然后再使用計算機網絡對其進行具體的編輯與制作，而且還能夠使節(jié)目資源所具備的價值得到擴大，對節(jié)目資源進行隨意的分割到最后都可以進行重組，進而產生一個完整的節(jié)目作品。這種方式的節(jié)目制作更加突出了非線性制作的特點，徹底的轉變了原有的節(jié)目制作過程，增強了制作程序的多元化特性，使得許多新的概念的節(jié)目制作方式可以成為現實。
（二）數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目實現了同步作業(yè)
在數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目的制作改變了原有的直線型的.編排方式，使得制造業(yè)中所應用的同步作業(yè)方式在廣播電視領域也能進行運用，使得媒體制作形成同步作業(yè)。［1］在數字化的支持下，廣播電視節(jié)目制作的編排、剪輯等過程可以根據具體的需要進行靈活的調整，提高節(jié)目制作的整體效率，也使得制作過程更加方便快捷。比如在戲劇節(jié)目的制作過程中，原有的工作步驟就是需要首先進行節(jié)目的策劃與拍攝、剪輯，然后進行節(jié)目播出，制作過程比較單一和程序化，缺少靈活性，而且實際的制作程序也會受到很多方面因素的影響，比如演員的檔期、天氣情況、攝影場地等，如果與節(jié)目拍攝的預期不相符就要更改節(jié)目計劃改變行程，浪費節(jié)目制作成本。但是同步作業(yè)的方式就可以將策劃、拍攝、剪輯等程序以數字化的形式進行存儲，然后按照實際的需要對其進行適當的編排優(yōu)化，使不同的工作步驟內容可以同時開展，突破資源限制的阻礙，還可以節(jié)省節(jié)目制作的時間。
二、數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目制作的發(fā)展策略
（一）解放思想，增強廣播電視節(jié)目制作的創(chuàng)新意識
在實際的廣播電視節(jié)目的制作創(chuàng)新的實踐過程中，因為新聞策劃人員在全局意識方面的缺乏，使其在實際的工作過程中存在思想過于保守、創(chuàng)新思維意識缺乏的問題。［2］所以，結合實際的情況，要想在數字化環(huán)境下在廣播電視節(jié)目制作中加入相關的創(chuàng)新思維，首先，相應的節(jié)目制作人員就需要進行思想的解放，從廣播電視節(jié)目制作的全局出發(fā)，與廣播電視節(jié)目策劃的基本特點及原則相結合，對廣播電視內容事件進行深入的分析和調查，然后制定出一個完善的策劃設計方案，而這一節(jié)目制作方案的實施需要同時在實現新聞事件宣傳效果的過程中，受到受眾的關注與喜愛。這樣才能真正地落實相關節(jié)目策劃的主體目標。在此基礎上還要進一步提升節(jié)目制作團隊的創(chuàng)新能力，針對當前工作的實際需求，加強相關業(yè)務的培訓教育，這樣能很好地保證其思想得到不斷地更新，實現與時俱進，提升自身的綜合能力與素質，發(fā)揮出團隊合作的創(chuàng)新力量，為廣播電視節(jié)目制作的創(chuàng)新奠定牢固的基礎。
（二）實現選題角度與途徑、策劃形式的創(chuàng)新
只有實現新聞選題角度的創(chuàng)新，才能夠以新穎的題材來吸引受眾的注意，進而實現新聞宣傳的效果，在實際落實此項工作中，要求制作人員確保實現新聞事件的獨特性。［3］在實際的廣播電視節(jié)目制作選材中，要以自身獨特的觀察角度為著眼點，將全新的節(jié)目概念呈現在受眾面前。另外，還要不斷地增強報道途徑的多元化，借助計算機網絡平臺與移動設備的客戶端來增強廣播電視節(jié)目的宣傳的力度。例如，利用電腦、手機等，在微博、微信等平臺進行信息的推廣。并且，還可以通過專題報道的制作手段來提升廣播電視節(jié)目的宣傳效果，提高節(jié)目實際的影響力。計算機技術在廣播電視節(jié)目制作領域的應用逐漸普及，而且在節(jié)目后期制作中也發(fā)揮著很大的作用，能夠很大程度的提升節(jié)目制作的速度與效率。在廣播電視節(jié)目的后期制作過程中，相關的計算機硬件的應用比較常見，相對于原來的節(jié)目制作平臺，計算機在軟件種類以及硬件性能等方面都具備優(yōu)良的性能，在節(jié)目編輯中對一些配套軟件進行應用可以降低節(jié)目制作的工作難度與強度，提升節(jié)目畫面聲音的精確性。
三、結束語
在數字化環(huán)境之下，廣播電視節(jié)目制作得到了更加深入的發(fā)展與進步，而且廣播電視節(jié)目的制作與傳播質量水平也得到了提升，取得了許多實際的成就，在原有的廣播電視節(jié)目制作中加入網絡技術、多媒體技術、計算機技術，可以促進節(jié)目制作朝著多樣化、靈活轉換的方向發(fā)展，充分地利用數字化技術的價值，推動這一環(huán)境支持下的廣播電視節(jié)目的制作質量的進步。
參考文獻：
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廣播電視節(jié)目策劃論文篇二
廣播電視數字化，非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的廣泛使用，為傳媒業(yè)帶來了新的革命，也給電視受眾帶來了全新的收視體驗。電視編輯制作技術，一直處于不斷發(fā)展變化中，隨著計算機技術的發(fā)展和性能的提升，特別是數字壓縮技術的進步，使得計算機具備了多媒體技術的處理能力，這一技術的發(fā)展為計算機在電視節(jié)目編輯領域的應用奠定了技術基礎。在今天看來已經非常普及，被業(yè)界廣泛使用的非編網絡系統(tǒng)，在產生之前經歷了很長的發(fā)展和探索階段。電視節(jié)目的后期制作大致經歷了早期模擬格式的磁帶編輯機，數字格式的磁帶編輯機，到目前廣泛使用的非線性編輯系統(tǒng)三個階段。
計算機技術和影視制作的結合，可以追溯到上世紀九十年代，西方發(fā)達國家首先利用計算機制作影視節(jié)目并取得了成功，當時的“桌面編輯演播室”，就是非線性編輯的前身?！八^非線性編輯，就是用基于計算機的數字技術完成傳統(tǒng)影視制作工藝中需要十幾套機器才能完成的影視后期編輯合成以及其他特技的制作任務，編輯時在同一儲存介質上可以組合各個鏡頭，而不必重新安排到另一介質上，而且對完成編輯后的片段還可在不損害圖像質量的前提下方便快捷的隨意修改?！盵1]非線性編輯是電視節(jié)目后期制作從模擬信號轉向數字信號的必然選擇，這一技術因其高效率、低成本，且方便制作者反復更改而受到業(yè)界青睞，并迅速推廣。
二、非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)勢
非線性編輯是相對于傳統(tǒng)線性編輯而言的，傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)由錄像機、放像機和編輯器組成，通過放像機在錄制的原始素材中選擇節(jié)目所需要的材料，記錄到磁帶上，這樣如此反復，直至把節(jié)目所需的所有素材全部剪輯下來。這個制作過程不僅繁瑣而低效，且因不斷的剪輯而降低音視頻的質量。而非線性編輯克服了傳統(tǒng)線性編輯的先天性不足，相比線性編輯而言，非線性編輯具備如下優(yōu)點：
（一）編輯過程中可隨機存取素材
線性編輯是將素材經編輯處理后記錄在磁帶上，其編輯的介質是磁帶，為了尋求適合的素材，需要在母帶上不斷重復檢索。還因磁帶這種介質的特殊性致使編輯好的素材在磁帶上按照順序線性排列。如果要在已經編輯好的磁帶上插入鏡頭，或者刪除某些鏡頭，則其后的所有內容都得重新編輯或者刪除，否則無法編輯。盡管線性編輯也有插入編輯模式，但僅限于用等長的內容覆蓋原先的視音頻信號，如果要插入的和要覆蓋的長度不同，則無法實現。而且隨著在磁帶上重復編輯的次數過多，造成母帶的損傷，影響視音頻的質量。非線性編輯是在硬盤上進行，可根據編者的創(chuàng)意，隨意調整素材的順序，也可以實現隨意插入刪除鏡頭，不影響后面的內容，也不會影響音視頻信號的質量。“相比傳統(tǒng)的磁帶編輯系統(tǒng)，非線性編輯系統(tǒng)以硬盤為介質來儲存數字化的視音頻信號，能夠對原素材任意部分進行隨機存取、修改和處理。”[2]與線性編輯的順序性相比，非線性編輯在制作中靈活自如，尋找素材不需要逐幀檢索，無需來回倒帶，既減輕了制作者的勞動強度，提高了制作者的工作效率，又保證了視音頻信號的質量不因編輯過程而受損。
（二）可實現視音頻的實時化
非線性編輯是將攝像機采集的視音頻信號，轉換成數字信號，經過壓縮處理儲存在計算機硬盤中，編輯時根據創(chuàng)意進行動畫、字母、特技等綜合處理。具備視音頻信號實時性的優(yōu)點，可在直播時添加說明、字幕、實物畫面等?！胺蔷€性系統(tǒng)可避免傳統(tǒng)的線性編輯方法在插入與原畫面時間不等的畫面，或刪除節(jié)目中某些片段時都要重編，在收集素材時具有實時性。該系統(tǒng)使用實時視音頻采集回放卡來記錄素材，可使編輯特技、字母的制作全部實時化?！盵3]目前筆者所用索貝系統(tǒng)支持2軌視頻，4軌音頻、無限軌圖文的實時編輯，在《公路除險現場豈敢如此闖關？》這檔節(jié)目中，通過同期聲、解說詞和現場畫面的實時性，不僅讓節(jié)目內容更加生動，而且增加了節(jié)目的現場感，受眾如臨其境，切實感受到闖關者的危險。節(jié)目現場因山石滾落，道路搶險而臨時封閉，可還有人不顧危險，頻頻闖關。先是解說詞“出于安全需要，作業(yè)時，這一路段暫時封閉，不讓車輛通行。盡管設置了警戒線，但就是擋不住闖關者的腳步?！苯又橇钊诵慕沟默F場同期聲“不要過來呀，掉下來了，真的不敢過來呀?！痹凇膀T士”沖卡的解說詞后，是“山石掉落”的現場畫面，這樣的處理，在整個節(jié)目的播出過程中，視音頻的實時輸出，受眾著實為闖關者捏了一把汗，節(jié)目效果較好。
（三）編輯手段多樣化
非線性編輯基于計算機硬盤系統(tǒng)，不僅可以實現非編系統(tǒng)的網絡化，還可以根據需求輸出多種格式的壓縮信號。大量的多媒體軟件在計算機平臺的使用，可以制作出諸如刮風下雨、飛沙走石、閃電雷鳴等各種數字特技效果?！胺蔷€性編輯系統(tǒng)也可實現節(jié)目播出的靈活性，對于教育新聞、電視教材片頭、片尾等短小、滾動播出和需要修改的節(jié)目來說，非線性播出技術也使當前磁帶系統(tǒng)中存在的問題迎刃而解?！盵4]非線性編輯系統(tǒng)能夠將圖像、聲音以及特技等效果融合到一個環(huán)境當中，不僅有硬件系統(tǒng)的支持，更有多種多樣的編輯手段，增強了節(jié)目的靈活性和多樣性。
三、非線性編輯在節(jié)目制作中的應用技巧
非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)勢明顯，功能強大，素材可以根據編者的意圖，隨意存取、檢索、插入、刪除，提高了編輯的工作效率，又不會因重復編輯而降低素材質量。筆者以自身使用索貝系統(tǒng)為例，就此軟件在使用過程中素材的存取、鏡頭的組接、字幕以及特技的應用方面，談談自己的看法。
（一）素材存取
非線性編輯系統(tǒng)的輸入和輸出方式，決定了制作人員在編輯過程中對素材的存取較為方便、快捷。但在實際操作時，編輯都想盡可能多的采入素材，這樣就會有過多的無用素材，不僅占據了寶貴的硬盤空間，而且小畫面會擠滿屏幕，給素材的精確查找?guī)聿槐?。筆者根據自身多年的編輯經驗，認為對素材進行合理的管理，便于提高素材存取的效率。首先要做好素材的備注信息，針對不同的節(jié)目類型將素材分類后，給每一個素材編上標識，這樣在制作時便于檢索尋找。其次要根據節(jié)目長短和自身硬盤容量，選擇合適的素材壓縮比，素材較少的節(jié)目，可選擇低壓縮比甚至不壓縮，保證視音頻質量；新聞專題報道等較長的節(jié)目，需要的素材量大，可選擇高壓縮比。最后，對素材窗口的管理也很重要，因為非線性編輯系統(tǒng)提供了添加、刪除、排序和查找功能，所以我們可以根據素材內容，分成不同的段落，將素材存入不同的窗口。
（二）鏡頭組接
非線性系統(tǒng)的編輯過程，可以簡單的總結為視音頻的輸入、編輯和輸出三個步驟，其中視音頻的編輯，是電視節(jié)目制作人員的核心工作。筆者在視音頻的編輯中，經常會遇到原始素材比較零散，很多鏡頭也只是零碎的片段。這就要求編輯人員在制作節(jié)目時，首先要對節(jié)目內容有整體的把握和認識，做到心中有數，根據節(jié)目的整體需要，提煉出編輯脈絡。只有這樣才能在雜亂無序的鏡頭面前，主次分明、提綱挈領，在制作的過程中，對有用鏡頭的提取游刃有余。其次，鏡頭的組合十分關鍵，零散的鏡頭要根據客觀事物的規(guī)律和思維的規(guī)律，組合成一個個場景。鏡頭組合“要符合觀察規(guī)律和思維邏輯，通過鏡頭的取舍，遠、中、近景的搭配利用，梳理出新聞的主線，‘動接動’、‘靜接靜’，掌握好鏡頭的長度。同時注意機位和景別的變化，保持影調和色調的統(tǒng)一?！盵5]只有做到這樣的組合，才能創(chuàng)作出有靈魂的作品。譬如筆者在編輯紀錄片《最后的“麻風村”》時，一段由南平疾控中心醫(yī)生介紹麻風病的情況，以及醫(yī)生定期檢查的原因，鏡頭自然定格在病人和醫(yī)生之間。之后要給受眾介紹“麻風村”的環(huán)境，但剛才的鏡頭還是麻風病人潰瘍的病體，如果將鏡頭直接切換，則不免唐突，筆者用“黑場”過渡，不至于太突然，既增加了轉場效果，又突出了主畫面。
（三）字幕添加
字幕是電視節(jié)目視音頻的延伸和補充，在表情達意方面字幕更加直接，與同期聲、解說詞一起，更好的突出主題，做到聲畫同步，字幕在電視節(jié)目中的重要性不再贅述。筆者使用的索貝編輯系統(tǒng)有字幕編輯窗口，在系統(tǒng)菜單中打開字幕元素，在字幕元件上拖動鼠標，選擇字幕的范圍和長度，不僅可以調整字幕的起始和結束位置，還可以設定字幕的入出時間。譬如在紀錄片《最后的“麻風村”》中，開篇就添加了字幕，“麻風村曾經讓人談之色變，避而遠之……今年3月至8月，記者走基層，5次進入麻風村，記錄下了小村落的故事……”字幕的起始以及入出，與配音相得益彰。
（四）特技使用
非編系統(tǒng)可以根據編輯的創(chuàng)意和節(jié)目的需求隨意刪除、粘貼特技，讓電視節(jié)目特技的使用不再繁瑣復雜。其中特技的刪除只需要選中要刪除的特技，單擊鼠標左鍵，選擇特技刪除即可完成。特技復制粘貼也是單擊鼠標，然后在要編輯的素材上進行復制粘貼，比如添加馬賽克，或者處理聲音均衡器之類的均可簡單完成。
結語
非線性編輯因其以計算機硬盤為介質，編輯者在編輯時對素材的存取方便快捷，還可以對素材進行任意的排列組合，不受順序的限制，且反復刪除修改不影響視音頻的質量。讓輸入、編輯、輸出整個流程變得簡單，既提升了編輯的工作效率，也增加了節(jié)目的可視性。非線性編輯還因其強大的功能，不僅滿足了使用多層次畫面、需要特殊效果的片頭、廣告片制作的需求，對于大量使用長鏡頭的專題片制作，也是不二選擇。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇三
在科技飛速發(fā)展的今天，我國的電視業(yè)也在蓬勃發(fā)展中，在發(fā)展的道路上不斷創(chuàng)新新技術。當今我國人民已經離不開電視節(jié)目的陪伴，在電視臺錄制節(jié)目時，已經廣泛采用了非線性編輯系統(tǒng)，通過數字電子技術與計算機技術已經可以將非線性編輯系統(tǒng)的利用率提升到最好的效率。經過不斷創(chuàng)新與研究，電視業(yè)已經可以運用信息科技的手段來改善編輯系統(tǒng)的劣勢，從而產生高效的工作效率。
1非線性編輯系統(tǒng)的概念。
1.1非線性編輯系統(tǒng)介紹。
在傳統(tǒng)編輯方式中運用簡單的磁帶進行編輯制作，這種編輯方法很老舊并且效率低。在電視業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，非線性編輯已經取代了傳統(tǒng)編輯方式，在通過運用專業(yè)的硬件設備與編輯系統(tǒng)，將視頻的編輯工作統(tǒng)一放置在電腦中進行，通過時間的先后順序進行非線性編輯，這種方法比傳統(tǒng)磁帶制編輯方式便捷并且高效，提升了工作效率并提升了編輯過程中工作思路。在電腦中可以對多個視頻進行快速選擇與調用，節(jié)省了編輯過程中的繁瑣流程，快速并有效地提升時間上的使用，降低了使用素材時出現的混亂現象。通過計算機與編輯處理軟件強大功能，使得視頻圖像的質量得到了較高提升，同時也將非線性編輯對電視節(jié)目制作上提升了效率，對視頻的剪輯工作與儲存空間進行了節(jié)省與簡易化的目標。
1.2非線性編輯工作的原理。
在對非線性編輯工作的過程中，對攝像機、錄像機或視音頻模擬采集信號源，再通過計算機對視音頻處理卡進行轉換，在轉換的過程中產生數字信號，再運用計算機數字壓縮的技術對數據流進行整合并儲存在電腦硬盤中。如果電視臺配有攝錄一體機的話，則可以省略一些步驟，簡化掉a/d之間的轉換，直接通過采集到的數字信號傳送到硬盤中，經過電視節(jié)目編導的創(chuàng)作理念對硬盤中圖像、視頻、音頻等各種數據進行視頻編輯軟件的編輯工作。在編輯過程中使用特效、字幕、特效等處理手段進行藝術加工，得出的編輯成果傳送到板卡，通過d/a轉換與數字解壓縮得出模擬信號之后進行錄制，或錄制工作中直接采用輸出得出的數字信號。
1.3非線性編輯系統(tǒng)在工作中的特性。
非線性編輯系統(tǒng)在編輯中提高了工作中的效率，將儲存空間進行了有效的節(jié)省與優(yōu)化。非線性編輯系統(tǒng)的特性在于必須在計算機中進行編輯工作，將計算機平臺當作一種儲存的媒介，替代了之前的傳統(tǒng)磁盤儲存模式，在磁帶編輯模式中的復雜的操作與低效的工作效率、單一時間的順序編輯等問題都將通過非線性編輯系統(tǒng)所取代。在非線性編輯的工作中可以對電腦中的素材進行快速調用與查找，提高了工作效率。
通過非線性編輯系統(tǒng)的強大功能來增強視頻圖像的質量，在制作節(jié)目時應用非線性編輯系統(tǒng)，編輯人員會將編輯好的素材儲存到硬盤中，在通過數字化處理時將素材進行重復性復制，避免了之前傳統(tǒng)老舊的磁帶雜音與磨損現象，將聲音出現噪音或者視頻出現失真、延遲等情況有效改善。在編輯中采用分量化采集方式或者sdi的先進技術進行編輯信號的工作，這有效地解決了之前傳統(tǒng)年紀工作中特技臺與字幕機造成的圖像質量較差、信號接收不強等問題，通過計算機視頻圖像處理軟件在編輯過程中進行格式上的轉換，從而在對素材信號的提取中產生不同的壓縮比。
豐富視頻制作功能需要通過非線性編輯系統(tǒng)來完成，將工作變成一種樂趣。在傳統(tǒng)的磁帶編輯工作過程中，往往只是單一性質的進行編輯工作，這使得效率低、工作單一枯燥。在使用非線性編輯系統(tǒng)的過程中，編輯人員可以對視頻制作的過程進行豐滿與創(chuàng)意化，這使得編輯工作得以愉快地進行下去，從而提高工作效率與工作激情。
在使用非線性編輯系統(tǒng)的過程中可以將格式隨意轉換，與傳統(tǒng)老舊的磁帶編輯方式相比較之下，可以剔除單一性質的編輯格式。通過計算機可以實現非線性編輯系統(tǒng)在多種格式的快速互相轉換，例如avi、wav、jpg等格式之間進行隨意轉換，給節(jié)目的制作與編輯提供了高效的便利性與實用性。
在電視節(jié)目的編輯中，非線性編輯系統(tǒng)無疑是強大并且優(yōu)勢明顯的編輯方法，編輯人員可以將素材進行整合，可以隨時檢索、刪除、插入與存取，這種編輯方式可以提高編輯人員的工作效率并且不會因為重復性的編輯導致素材的質量降低。筆者以自身使用的索貝系統(tǒng)為例，通過索貝系統(tǒng)的素材的存取、字幕、特效與鏡頭的組接談談在使用過程中的感受。
2.1素材的存取。
輸出與輸入決定著非線性編輯系統(tǒng)，在制作人員進行編輯的過程中對素材存取的方式，在存取中使得素材方便、快捷與高效率，但在實際的編輯過程中，編輯人員需要很多素材進行編輯，這也導致了很多無用素材占據著硬盤的位置，并且在進行編輯的過程中會出現小視頻窗口會使整個顯示屏幕擠滿，這將給編輯工作帶來素材上不精確的查找問題。筆者根據多年的編輯工作經驗，覺得在對素材進行管理時應該提高素材的存取的合理性與效率性。首先在計算機中做好素材的備注工作，在對不同類型的素材進行分類與標識，這樣就可以有效提高檢索中的便捷性與實用性。在存取中應對節(jié)目的長短與硬盤自身的容量進行尋找素材，并將素材進行合理的壓縮。例如節(jié)目的素材較少就可以選擇低壓縮比或者直接不壓縮，這么做可以保證視頻、音頻的質量，像素材量較大的新聞類節(jié)目可以選擇高壓縮比。非線性編輯系統(tǒng)在窗口化中需要添加、查找、刪除、排序等功能對素材進行操作，這對素材窗口的把控與管理也是很重要的，因此我們將以素菜的類型分成多種段落，并將素材存放進不同的窗口中。
2.2鏡頭組接。
在非線性編輯的過程中可以分為以下3個步驟：輸入、編輯、輸出。視頻與音頻的編輯是電視制作人員的核心工作，本人在編輯的過程中常常會遇到收集的原始素材較凌亂且許多鏡頭都是斷斷續(xù)續(xù)的片段所組成的。在制作節(jié)目的過程中就需要編輯人員對內容的整體認識與把控，做到內容熟悉與操作上的熟練，并根據節(jié)目上的需要加強編輯意識上的提升。只有將自身的業(yè)務技能提高才能在雜亂破碎的鏡頭前進行思路清晰的制作，對有價值的鏡頭進行有效提取。在非線性編輯的工作中鏡頭的銜接與組合也是十分重要的，零碎的鏡頭需要經過自主的客觀思維與對觀察事物產生的規(guī)律感進行組合。通過對實物觀察產生的規(guī)律感與優(yōu)秀的邏輯思維能力才可以將鏡頭完美地組合在一起，通過對鏡頭篩選與近、中、遠景的合理利用，將新聞的主線進行梳理，從動至靜相結合并對鏡頭的長度進行有效掌握。在編輯中需要對景別的變化與機位進行注意，還將保持色調與影調的統(tǒng)一。只有這么做才可以將作品創(chuàng)造的與眾不同并擁有靈魂。
2.3在編輯中添加字幕。
電視節(jié)目中字幕是視音頻的補充與延伸，在試聽方面字幕的表達力會更直接，在電視節(jié)目的解說詞與同期聲搭配在一起會更好地讓主題更鮮明，要做到畫聲同步，在電視節(jié)目中字幕的重要性顯而易見，在此不再多講。本人在運用索貝編輯系統(tǒng)工作時，會用到字幕編輯窗口，從系統(tǒng)菜單中打開字幕組件，在字幕組件中拖動鼠標并選擇字幕的長度與范圍，這樣對字幕的起始與結束不僅可以進行有效的調整，還可以對字幕的出入時間上進行設定。
2.4非線性編輯系統(tǒng)中的特技運用。
在使用非線性編輯系統(tǒng)的運用中，可以根據編輯人員的特色創(chuàng)意與節(jié)目中的需求進行有機的粘貼與刪除特技效果，這讓電視節(jié)目中的使用特技變得簡潔與便利。在特技的選用上如需刪除的話，只需要點擊左鍵就可以有效的刪除該特技，十分的簡單。在編輯過程中對特技的復制與粘貼也可以通過鼠標來完成，在進行粘貼的過程中可以添加一些有趣的特效，例如馬賽克或對聲音上的特殊處理等。在非線性編輯系統(tǒng)的強大運作下，這些技巧都可以輕松的實現。
3在節(jié)目制作中非線性編輯系統(tǒng)所遇到的一些問題。
3.1字幕安全框與監(jiān)視器。
在觀眾觀看電視時不會對顯示畫面中的安全框有所注意，節(jié)目在電視上播出時并不是視頻全部的畫面，而在電視節(jié)目畫面的最外圍還有部分畫面內容。在電視節(jié)目中出現范圍安全問題的原因，是指在還原設備在電視接收中，對視頻信號掃描過后存在的現象。在我國電視臺的非線性編輯工作中都有對安全框的需要，這對我國電視節(jié)目編輯與制作人員，在對字幕進行設計位置時提供了有效幫助，從而避免對電視畫面不完整的情況發(fā)生。
3.2電視播出畫面的場序。
“隔行掃描”是電視中播放中的一個概念，計算機的顯示屏在顯示圖像生成技術中則是運用逐行掃描形成的，編輯人員在通過計算機進行非線性編輯電視畫面時，將電視的隔行掃描在電腦的逐行掃描中進行顯示，就會出現某種問題，例如在畫面成像中會出現抖動與鋸齒等問題。將電腦中編輯以及制作好的文件輸入之后，要在電視中進行試播，或者通過渲染輸出進行帶場，這樣將會對電視屏幕顯示的平滑無問題效果做到優(yōu)化。
3.3聲音電平不均勻。
在非線性編輯系統(tǒng)中不論是視音頻還是聲卡都有自身的獨特性，在非線性編輯系統(tǒng)的輸入音頻信號的問題中，一般是按照立體聲的方式進行處理的，在工作中應該保證聲音不失真，編輯人員需要將聲卡的左右聲道在調音臺中進行合成，在合成一個聲道之后再輸出到錄像機里，保證聲音的準確性，如果編輯人員僅輸出一段聲音，那樣就聽起來特別的突兀，反而影響到聲音的質感，編輯人員應在此注意這一聲卡的特點。
4在電視制作中運用非線性編輯的工作流程。
在制作電視節(jié)目中應用計算機操作進行非線性編輯，通過運用較專業(yè)的計算機編輯軟件，對視頻與音頻數據進行有效的修改。以下是筆者在電視編輯與制作中運用非線性編輯的具體方法與流程介紹。
4.1對素材的采集。
采集素材是非線性編輯制作首要工作，采集素材是指對視頻與音頻文件進行挑選與采編的過程。編輯人員在采集時應對素材進行篩選，通過高速度儲存率將采集的原始素材保存到專業(yè)的scsi硬盤中。在系統(tǒng)中將素材進行分類儲存，這對之后的查找有快捷、有效等好處，可以將時間進行高效的利用并且不會出現素材混亂等現象。使用較為先進的接口技術在編輯工作的過程中得以使用，對完善信號進行有效的作用。
4.2對節(jié)目進行編輯。
在對節(jié)目的編輯中可以分為兩個步驟：1）將素材導入編輯軟件。編輯電視節(jié)目的基礎在于素材上的使用，在導入的文件格式中有avi、mpeg、wav等類型。將素材導入到premiere軟件中，使用外部文件與項目窗口的文件進行鏈接的形式進行復制，該做法的效果在于可以對項目文件進行高效的壓縮而得出最終結果。2）對編輯的定位與素材的整合，非線性編輯系統(tǒng)需要編輯人員進行選定編輯點，在編輯時進行實時定位，素材在時間軸中投放，在時間軸的運行中有效進行順序播放。處理素材進行有效分類與排序，這可通過非線性編輯系統(tǒng)得以實現，在對素材進行整合的過程中，可以有效提高效率與豐富性，使得編輯人員在制作視頻節(jié)目可以有效地進行工作。
4.3節(jié)目輸出。
1）進行編輯之后的成果保存到錄像帶中。這種方法是非線性編輯手法中最常用到的輸出方式，輸出時需要將相同信號輸入的接口對錄像機進行連接，并在連接時優(yōu)先使用數字接口來確保圖像的質量。在輸出的過程中，應保證圖像的.清晰度與傳輸速度。
2）對編輯操作列表edl中進行輸出，假如電視臺對電視節(jié)目的非線性編輯系統(tǒng)草稿要求較高時可以將輸出的edl表與cvw進行精編再進行編輯，但需要考慮到edl的兼容問題。編輯人員應該輸出的過程中對兼容問題進行有效的解決，從而達成一種高效的輸出中的有效環(huán)節(jié)。
5結論。
隨著我國計算機技術的不斷發(fā)展與進步，傳統(tǒng)老舊的電視節(jié)目編輯方法普遍存在著硬件上的鏈接固化問題，在電視臺使用非線性編輯系統(tǒng)在計算機平臺應用進行數據操作時，將大大提升之前編輯時間，慢效率低等工作問題，并將視頻之間的轉換與圖像質量逐步提升與完善，同時非線性編輯中對于素材的存儲都在硬盤中，安全性便捷性得到提升。隨著計算機技術和主頻科技的不斷發(fā)展，非線性編輯使用將成為電視制作數字化發(fā)展的必然趨勢，從而促進我國電視節(jié)目整體優(yōu)化。在編輯人員對電視節(jié)目進行編輯時，運用非線性編輯系統(tǒng)可以將制作節(jié)目的質量與效率進行大幅度的提升，提高效率的同時使編輯人員的工作量有效降低。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇四
根據《廣播電視節(jié)目制作經營管理規(guī)定》，國家對設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事廣播電視節(jié)目制作經營活動實行許可制度。凡設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事廣播電視節(jié)目制作經營活動均應當取得《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》。
一、申請條件。
申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》應當符合國家有關廣播電視節(jié)目制作產業(yè)發(fā)展規(guī)劃、布局和結構，并具備下列條件：
(一)具有獨立法人資格，有符合國家法律、法規(guī)規(guī)定的機構名稱、組織機構和章程;。
(四)法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他條件。
二、申請材料。
申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》，申請機構應當向審批機關同時提交以下材料：
(一)申請報告;。
(四)主要人員材料：
1、法定代表人身份證明(復印件)及簡歷;。
2、主要管理人員(不少于三名)的廣播電視及相關專業(yè)簡歷、業(yè)績或曾參加相關專業(yè)培訓證明等材料。
(五)注冊資金或驗資證明;。
(六)辦公場地證明;。
(七)企事業(yè)單位執(zhí)照或工商行政部門的企業(yè)名稱核準件。
三、審批登記。
在京的中央單位及其直屬機構申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》，報廣電總局審批;其他機構申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》，向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。
審批機關應在收到齊備的申請材料之日起的二十個工作日內做出批準或不批準的決定。對符合以上申請條件與申請材料規(guī)定的，應為申請機構核發(fā)《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》;對不批準的，應向申請機構書面說明不予批準的理由。
省級廣播電視行政部門應在做出批準或不批準決定之日起的一周內，將審批情況報廣電總局備案。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇五
隨著當前廣播電視技術及支撐產業(yè)的快速發(fā)展，國內廣播電視節(jié)目的制作水平得到了顯著提高。尤其是在數字技術快速發(fā)展的背景下，廣播電視節(jié)目的制作水平和質量都有了明顯提高。同時，廣播電視節(jié)目制作通過應用數字化技術，提高了廣播電視節(jié)目的信息篩選、搜集、傳播的工作效率。因此，探討數字化背景下廣播電視節(jié)目的相關技術，將數字化技術應用到廣播電視節(jié)目中來，必將能夠促進廣播電視節(jié)目制作水平的提升。
1數字化背景下廣播電視節(jié)目制作特點
在當前數字化技術快速發(fā)展的背景下，電視節(jié)目制作技術也在持續(xù)發(fā)展，廣播電視節(jié)目制作已經進入到了一個新的時期，其具體特點主要體現在這樣幾個方面。
1.1網絡化特點
在數字化背景下，因為客觀原因的影響，使得廣播電視節(jié)目發(fā)展方式發(fā)生了對應的改變和變化，網絡化的發(fā)展模式已經逐步替代了傳統(tǒng)的信息化處理流程。通過將網絡技術應用到廣播電視節(jié)目制作過程中，對電視節(jié)目的具體內容進行了整合，能夠實現廣播電視節(jié)目的全面網絡化發(fā)展。
1.2多媒介業(yè)務相互融合的特點
在當前數字化技術快速發(fā)展背景下，手機媒體、電視等新媒體開始得到快速發(fā)展，并已經逐步成為了廣播電視技術發(fā)展不可或缺的重要環(huán)節(jié)和構成部分。傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目已經不能夠滿足當前受眾需要，所以必須根據當前數字時代下媒體業(yè)務的具體特點，開始向全媒體的方向發(fā)展，持續(xù)提高廣播電視媒體自身的市場引導能力。
2廣播電視節(jié)目制作技術及其應用情況
在通訊媒體的迅速發(fā)展情況直接影響著我國傳統(tǒng)媒體的發(fā)展狀況，為了能夠更好地促進廣播電視媒體的持續(xù)發(fā)展，必須借助數字技術，將其應用到廣播電視節(jié)目的制作過程中，為傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目更好的服務，這是當前廣播電視媒體工作人員的主要工作內容。本文結合當前數字化背景下廣播電視節(jié)目的制作技術應用情況探討相關技術的發(fā)展現狀。
首先，在當前經濟條件及科學技術的支持下，電視節(jié)目的數字化技術從節(jié)目制作管理、播出等多個方面呈現出集約化、規(guī)模化的發(fā)展趨勢，并開始逐漸實現資源共享、整合，不但有效降低了制作成本，而且使得廣播電視節(jié)目的制作效率與流暢程度得到提升。
其次，電視節(jié)目在欄目分類以及頻道管理方面較為欠缺，各個部門之間缺少必要的業(yè)務溝通，使得大多數節(jié)目的共同資源不能夠實現共享，一定程度上制約了電視節(jié)目的制作以及播放能力，沒有將網絡媒體的相關優(yōu)勢發(fā)揮出來。這時，將數字化技術引入到網絡節(jié)目的制作以及管理體系當中，將傳統(tǒng)電視節(jié)目進行改造與整合，實現不同業(yè)務間的資源共享，降低了節(jié)目制作費用，提高了節(jié)目制作效率。
再次，電視節(jié)目的管理也是節(jié)目制作的重要內容，在廣播電視節(jié)目過程中應該注重節(jié)目的制作和管理，在市場競爭環(huán)境下以更加先進的管理模式降低制作成本，促進廣播電視營收效益的提高。當前，電視節(jié)目制作管理系統(tǒng)的應用還較為局限，網絡化程度還較低，不利于相關資源信息的共享與整合，使得電視節(jié)目制作管理網絡化程度不高。
3數字化背景下廣播電視節(jié)目制作技術應用分析
3.1將追蹤技術應用到節(jié)目制作中
當前，廣播電視節(jié)目制作過程中針對運動追蹤技術的應用已經較為普遍，在電視、電影等節(jié)目中都應用了追蹤技術，能夠有效解決運動過程中節(jié)目制作存在的畫面模糊、電視節(jié)目畫質下降等問題，能夠消除運動過程中存在的障礙。但是，為了提高運動追蹤技術的應用水平，廣播電視節(jié)目制作之前要仔細觀察、了解視頻拍攝的相關參數，掌握這些數據之后，再按照實際情況將相關信息導入其中，保證導入的相關數據符合視頻的相關信息。
同時，通過應用追蹤技術進行廣播電視節(jié)目制作的過程中，要將廣播電視節(jié)目的實際圖像需求結合起來，滿足不同類型廣播電視節(jié)目的制作與播放標準。例如，若節(jié)目的圖像特征點的清晰度不足，會使得節(jié)目的畫面模糊，導致觀眾的觀看體驗受到影響。這時，可以應用手動追蹤的方式將追蹤技術引入其中，改善畫面質量；若節(jié)目的畫面質量較高，而且圖像的特征點相對清晰，在節(jié)目制作過程中可以通過應用自動追蹤方式將追蹤技術引入其中；若畫面質量介入上述兩種情況之間，則在實際的使用過程中可以將手動、自動有機的結合起來，確保電視節(jié)目的整體清晰度，提高觀眾觀看感受。
3.2使用數字化編輯制作技術
廣播電視節(jié)目的制作質量體現了廣播電視臺的整體水平，通過應用數字化編輯系統(tǒng)可以給電視節(jié)目的采、編、審提供一個理想的完整環(huán)境，利用平臺的網絡視頻服務器，可以實現電視節(jié)目信息的傳播速度，實現廣播電視節(jié)目制作的數字化、網絡化，從而提高廣播電視節(jié)目制作人員的工作效率。當前，諸多廣播電視臺、節(jié)目制作部門已經開始配置非線性編輯系統(tǒng)，使得節(jié)目制作人員在素材編輯、制作過程中的靈活性得到充分體現。但是，這種操作模式都是基于單機進行的，即形成的模式是非線性島模式，在當前網絡時代不能夠滿足電視節(jié)目對素材、資源等的共享需求，這就需要在廣播電視節(jié)目制作后期等方面需要更良好的數字化技術支撐。因此，應用非線性網絡編輯模式，將非線性的單機編輯系統(tǒng)通過網絡連接起來，能夠實現單臺集中操作模式向多臺的轉變，將傳統(tǒng)的資源分散現狀調整為網絡化的資源共享，能夠實現廣播電視節(jié)目制作的一體化。
廣播電視節(jié)目通常具有時效性強、信息量大的特點，利用數字化系統(tǒng)能夠將眾多的非線性系統(tǒng)連接起來，構建與其他網絡資源共享的系統(tǒng)，促進廣播電視節(jié)目制作部門之間的交流。將不同部門的多個功能系統(tǒng)集成起來，使得各項資源在一個系統(tǒng)中融合，并行進行，能夠顯著提高節(jié)目的制作效率，使得廣播電視節(jié)目的制作網絡化、數字化水平得到顯著提高。
3.3虛擬演播室技術的應用
將虛擬演播室技術依然應用到電視節(jié)目的制作過程中，尤其是互聯(lián)網節(jié)目體系中，能夠實現節(jié)目的虛擬實況、網絡重放等功能，觀眾可以通過互聯(lián)網技術實時分享到三維比賽現場，而且還能夠對關鍵的比賽瞬間進行捕捉、分析。以球類體育比賽節(jié)目為對象，應用虛擬演播室技術和數字化節(jié)目制作，可以為觀眾展示一個動態(tài)的三維球場、球員畫面，并通過改變虛擬攝像機的機位，從多個視角對現場真實的賽況進行模仿、描述，使得觀眾觀看電視節(jié)目的自由度得到明顯提升，觀眾的觀看體驗得到優(yōu)化。
綜上，廣播電視節(jié)目具有時效性和信息含量高的特點，在制作的過程中需要與時俱進，通過應用上述相關技術，才能夠提高節(jié)目制作的水平和效率，在合理控制制作成本的同時保證節(jié)目制作質量。當前，數字化技術是廣播電視節(jié)目的重要應用方向，在節(jié)目制作的關鍵技術節(jié)點應用上述技術是重要的方向和途徑，在廣播電視節(jié)目制作過程中要予以關注。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇六
一、設立廣播電視節(jié)目制作經營機構的管理制度是什么?
答：國家對設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事廣播電視節(jié)目制作經營活動實行許可制度。凡設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事專題、專欄、綜藝、動畫片、廣播劇、電視劇等廣播電視節(jié)目的制作和節(jié)目電視劇均有效。
九、申領《電視劇制作許可證(乙種)》的機構應當提交哪些申請材料?
答：申領《電視劇制作許可證(乙種)》時，應當向廣播電視行政部門提交以下材料：
(一)申請報告;
(二)《電視劇制作許可證(乙種)申領登記表》;
(三)國家廣播電影電視總局題材規(guī)劃立項批準文件復印件;
(四)編劇授權書;
(六)《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》(復印件)或電視臺、電影制片機構的相應資質證明。
(七)持證機構出具的制作資金落實證明。
十、《電視劇制作許可證(乙種)》的審批程序是什么?
答：《電視劇制作許可證(乙種)》由省級以上廣播電視行政部門核發(fā)。其中，在京的中央單位及其直屬機構直接向國家廣播電影電視總局提出申請，其他機構向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。省級廣播電視行政部門核發(fā)《電視劇制作許可證(乙種)》后的一周內應將核發(fā)情況報國家廣播電影電視總局備案。
《電視劇制作許可證(乙種)》在特殊情況下，經發(fā)證機關批準后，可適當延期。
十一、《電視劇制作許可證(甲種)》的審批程序是什么?
答：連續(xù)兩年內制作完成六部以上單本劇或三部以上連續(xù)劇(3集以上/部)的電視劇制作機構，可按程序向國家廣播電影電視總局申請《電視劇制作許可證(甲種)》資格。申領《電視劇制作許可證(甲種)》，申請機構須提交以下申請材料：
(一)申請報告;
(二)《電視劇制作許可證(甲種)》申請表;
(三)最近兩年申領的《電視劇制作許可證(乙種)》(復印件);(四)最近兩年持《電視劇制作許可證(乙種)》制作完成的電視劇目錄及相應的《電視劇發(fā)行許可證》(復印件)。
十二、廣播電視節(jié)目制作經營機構不可以制作哪些廣播電視節(jié)目?
答：廣播電視節(jié)目制作經營機構應當在許可的范圍內制作廣播電視節(jié)目。禁止制作經營載有下列內容的節(jié)目：
(一)反對憲法確定的基本原則的;
(二)危害國家統(tǒng)一、主權和領上完整的;
(三)泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益的`;
(四)煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族閉結，或者侵害民族風俗、習慣的;
(五)宣揚邪教、迷信的;
(六)擾亂社會秩序，破壞社會穩(wěn)定的;
(七)宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的;
(八)侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的;
(九)危害社會公德或者民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的;
(十)有法律、行政法規(guī)和國家規(guī)定禁止的其他內容的。
此外，一些特殊的廣播電視節(jié)目的制作應當遵守以下規(guī)定：
(三)制作重大革命和歷史題材電視劇及理論文獻電視專題片等廣播電視節(jié)目須按照國家廣播電影電視總局的有關規(guī)定執(zhí)行。
答《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》和《電視劇制作許可證(甲種)》載明的制作機構名稱、法定代表人、地址和章程、《電視劇制作許可證(乙種)載明的制作機構名稱、劇名、集數等發(fā)生變更，持證機構應報原發(fā)證機關履行變更審批手續(xù)。
答：不可以。終止廣播電視節(jié)目制作經營活動的，應在一周內到原發(fā)證機關辦理注銷手續(xù)。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇七
一、午間節(jié)目安排：
周一 午間14：10—14：20 《音樂時間》
(設置有鋼琴之戀 海外金曲 中國民歌流行經典等主題，以純音樂的形式出現，伴有少量解說)
周二….周四 午間14：10—14：20 《英語聽聽》
(英語聽力訓練，適當播放少量英語歌曲、小故事，以播放磁帶等為主，不出現主持人)
指導老師：
二、下午節(jié)目安排：(下午17：05—17：40)
周一 《英語新風尚》
指導老師：
學 生：
周二 《文學百草園》
指導老師：
學 生：
周三 《成長風景線》
設置有成長宣言、超級訪問、心靈驛站、成長故事、學海拾零、校園論壇等主題版塊，在超級訪問中介紹我校各個班集體、校園明星、學校活動等;心靈驛站從心理健康角度進行策劃，將與心理健康教育中心合作;校園論壇選擇校園主題，邀請學生參與節(jié)目;成長宣言以成長中的煩惱、格言為主;成長故事，通過介紹名人名家的成長故事成長經歷，讓學生收獲感悟，陽光下健康成長。本檔節(jié)目要求注重自然，明快、活潑，注重節(jié)目交流，反映成長心聲，記錄成長風景。
指導老師：
學 生： 宣傳片花：反映成長心聲，詮釋成長的我，展現成長風采，記錄成長風景，
我們的精彩，我們的成長風景線，(我的成長我做主)
周四 《陽光快樂吧》
指導老師：
學 生：
三、每天固定欄目：
1、新聞快捷鍵
設置有校園新聞國際時政焦點關注體育看臺現在讀報校園論壇等主題，每天播出，固定5分鐘。
指導老師：
宣傳用語：我們所喜歡的，你所關注的，盡在《新聞快捷鍵》;
讓信息更及時，讓新聞更好聽;是《新聞快捷鍵》永遠不變的追求。
2、非常點播站
天天點歌，快樂成長，點播心情，傳遞心聲，溫暖的祝福連接你我他。每天固定5分鐘。
一、點歌方式：1、編輯推薦，2學生自主選擇
二、鼓勵老師點歌
三、每周一課間操時公布點歌單。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇八
我國有八億多農民觀眾，從現狀看，大多農民取得信息的渠道依然離不開電視。電視具有聲畫并茂、體驗感強、傳播面廣的優(yōu)點，深受鄉(xiāng)村觀眾喜歡。固然現有的農業(yè)電視節(jié)目可以提供市場信息、提高農業(yè)科技學問，協(xié)助農民進步本身農作物種植技藝，但是，單純的技術指導類節(jié)目通常缺乏興趣性，欣賞性不強，招致局部觀眾逐步流失。近年來，隨著新興媒體以及文娛類電視節(jié)目的崛起，對傳統(tǒng)涉農節(jié)目帶來很大沖擊，若想在眾多節(jié)目中脫穎而出，就得必需得注重節(jié)目的策劃工作。
關鍵詞：電視節(jié)目策劃論文
我國為農業(yè)大國，鄉(xiāng)村觀眾眾多，農民大眾常常經過觀看電視節(jié)目取得農業(yè)信息，但無論是在數量上還是在質量上，農業(yè)電視節(jié)目還不能充沛滿足農民大眾需求，為推進農業(yè)信息化建立，促使其更好地為“三農”效勞，本文將提出一些與農業(yè)電視節(jié)目相關的策劃計劃。
一、農業(yè)電視節(jié)目策劃的必要性
凡事預則立，不預則廢，此句古語提示我們策劃對電視節(jié)目起著非常重要的作用。策劃于上世紀九十年代在電視界呈現，近年來越來越遭到人們的注重，做好電視節(jié)目的策劃工作對進步節(jié)目收視率具有積極的意義。新的經濟背景下，電視已在鄉(xiāng)村提高，農民可經過電視節(jié)目控制更多的農業(yè)消費技術。但現行電視體制具有商業(yè)化特性，面向全國的農業(yè)頻道相對較少，且精品農業(yè)電視節(jié)目更是少之又少。與新聞節(jié)目、文娛節(jié)目、文藝節(jié)目相比，農業(yè)電視節(jié)目的拍攝程度和制造程度相對較低，農業(yè)電視節(jié)目若想安康開展，不時為農民效勞，就得不時開展、創(chuàng)新，就得做好本身策劃工作。
二、農業(yè)電視節(jié)目策劃的合理化倡議
1、增強農業(yè)電視節(jié)目建立
我國地域廣大，不同地域有著不同的自然環(huán)境，不同地域的農民也有著不同的農業(yè)信息化需求?；诖?，應恰當增加一些農業(yè)電視節(jié)目，完善農業(yè)電視節(jié)目體系，各個省份應設立農業(yè)電視頻道，選擇貼近農民生活的電視信息，讓農民覺得電視節(jié)目可以對他們的消費、生活起到積極作用，最大限度滿足人民大眾對農業(yè)信息的層次化、多樣化需求。呆板的農業(yè)欄目會讓觀眾朋友呈現視覺疲倦，影響農業(yè)信息傳達效果，還會降低節(jié)目收視率。為改善這一問題，應對農業(yè)電視節(jié)目的方式進行改良，增加一些故事類板塊，讓觀眾在輕松的氣氛中了解單調乏味的'農業(yè)學問。
2、針對農民需求合理選題
我國為農業(yè)大國，應統(tǒng)籌城鄉(xiāng)開展請求，我國農業(yè)需由傳統(tǒng)農業(yè)向現代農業(yè)轉變。農業(yè)電視節(jié)目應精確定位，調查觀眾喜歡什么，理解觀眾需求什么，豐厚百姓日常文化生活，及時報道國內外最新、最適用的種植技術，以話語敘說的方式宣傳農業(yè)科技信息，我國各個省份的中央臺展開興辦農業(yè)電視欄目，目前也不缺乏勝利典例，以《致富經》為代表的農業(yè)電視節(jié)目頗受群眾喜愛。不同時期的農民有著不同的需求，農業(yè)電視節(jié)目策劃者應與時俱進，策劃當代農民需求的電視節(jié)目。詳細而言，策劃者可到基層進行調研，也能夠經過面對面采訪、電話尋問、發(fā)放調查詢卷的方式與農民觀眾進行溝通，以此來做出滿足人民大眾需求的節(jié)目選題。
3、轉變農業(yè)節(jié)目展示方式，增加節(jié)目的興趣性
近年來，社會經濟開展疾速，人民生活節(jié)拍加快，現代人的生活壓力相對較大，人們比擬偏美觀輕松、興趣性強的節(jié)目，轉變農業(yè)節(jié)目展示方式，增加節(jié)目的興趣性可在緩解觀眾壓力的根底上增加節(jié)目收視率。農業(yè)電視節(jié)目策劃者可在文娛節(jié)目中自創(chuàng)、學習，努力增加節(jié)目的興趣性，讓觀眾在輕松、高興的氣氛中學習農業(yè)學問。舉例而言，生財有道節(jié)目應用講故事、設懸念的手法增加了節(jié)目的興趣性，在傳送農業(yè)開展信息的根底上博得觀眾的喜愛，收獲了較高的收視率。
4、包裝加工，提升農業(yè)節(jié)目的視覺效果
目前,我國多數農業(yè)電視節(jié)目具有質樸無華的特性，有研討結果標明，與單調無味的農業(yè)電視節(jié)目相比,多數觀眾更喜愛于觀看變化無常的文娛節(jié)目?；诖?，筆者以為，農業(yè)電視節(jié)目應在展現種植技術、加工技術、養(yǎng)殖技術的前提下恰當對播放畫面進行剪輯，并增加動感音樂，提升節(jié)目播放的視覺效果，以此來進步農業(yè)節(jié)目的影響力。
5、在電視節(jié)目中增加人物故事
目前，農業(yè)頻道的主要作用是傳送信息、傳達政策以及提高農業(yè)科技學問，很少有農業(yè)頻道關注農民生活、農民的文化文娛狀況。我國農民大眾的整體文化素質程度相對較低，農業(yè)電視節(jié)目若是地道的引見農業(yè)科技學問，他們會覺得單調乏味，一朝一夕便會喪失觀看意愿。基于此，電視臺在錄制農業(yè)電視節(jié)目時，可恰當將生動、有趣的故事情節(jié)引入，以此來贏得農民眼球，繼而收獲較高的收視率。舉例而言，一個農民曾應用大棚種植草莓，但收效并不稱心，后來該農民將局部草莓改賣成了盆栽草莓，銷量猛增，收獲了較高的經濟效益。從策劃角度看，若是單純的拍攝草莓人工栽培技術，觀眾朋友會覺得技術含量低，無觀看價值；若是以講故事、設懸念的方式講述草莓農戶在種植上動腦筋致富的故事，盡最大努力完成節(jié)目故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)細節(jié)化，細節(jié)人物化，這樣既能豐厚節(jié)目方式，又能增加節(jié)目的興趣性和新穎感。
6、科學選用掌管人、記者
電視屬于視聽媒體，將畫面拍的精巧些，將言語錘煉的幽默些，才會讓廣闊農民覺得電視節(jié)目具有較高的觀看價值。電視節(jié)目掌管人在農業(yè)電視節(jié)目安康開展的道路上起著非常關鍵的作用，優(yōu)秀的掌管人可提升欄目的知名度，電視傳媒在錄用農民節(jié)目掌管者時，應盡量選擇詼諧幽默、親和力強、質樸無華的掌管人，掌管人也應該帶著情感去做節(jié)目。電視節(jié)目掌管人可走出演播室，去鄉(xiāng)村與農民朋友面對面接觸，理解農民朋友的真情實感，播放能反映農民大眾呼聲的電視節(jié)目，加強農業(yè)電視節(jié)目的親和力。舉例而言，吉林省的掌管人尹興軍的親民工作就做得非常到位，該掌管人終年往復于長白山下的村寨，真正做到了與農民大眾手拉手、心交心，他的節(jié)目鄉(xiāng)土氣息濃重，被眾多觀眾推崇。
做農業(yè)電視節(jié)目的記者應具備政治敏銳性，還應具備開闊的視野，記者可直接進入現場，對農民的生活情況進行采訪，與農民充沛溝通、交流，理解農民的喜樂哀愁，從農民的利益動身，讓農民本人講話，講本人的話，總結農民遇到的種植問題，然后總結應對措施，并以電視節(jié)目的方式將處理戰(zhàn)略傳達給農民。
記者能夠嘗試用做紀錄片的方式創(chuàng)新節(jié)目方式，抓拍細節(jié)，盡量防止擺拍。能夠在農民消費、生活的勞動過程中直接采訪，效果會愈加真實自然。經過多角度展現農民大眾的生活細節(jié)，用大眾喜聞樂見方式展現鮮活生動的鄉(xiāng)村畫卷，加強農民大眾收看的積極性。
7、走品牌化道路，進步節(jié)目知名度
當今條件下，電視節(jié)目個性化趨向明顯，農業(yè)電視節(jié)目應堅持走品牌化道路，從作風、內容、言語等角度進行改良，這樣不只能提升節(jié)目知名度，還能收獲較高的社會經濟效益。從整體上看，農業(yè)欄目在各類電視節(jié)目中處于邊緣位置，因而，它具備較高的開發(fā)價值,也日益遭到中央及中央電視臺的注重。近年來，各省市也推出了較多的農業(yè)欄目，打造了品牌電視節(jié)目，如《搖錢樹》《走進農家》《鄉(xiāng)村發(fā)現》等。策劃對農業(yè)電視節(jié)目播放效果起著關鍵作用，農業(yè)電視節(jié)目若想在劇烈的傳媒競爭中有立錐之地，就得做好本身策劃工作。與新聞相比，農業(yè)電視節(jié)目并不特別注重時效性，因而，農業(yè)電視節(jié)目在播出前具有充足的時間被精心策劃?？偠灾?，若想做好農業(yè)電視節(jié)目，首先應鮮明定位，科學選題，明白節(jié)目播放方向；其次，應從體裁、內容、方式等角度做好農業(yè)電視節(jié)目的編排和規(guī)劃工作。
結語：
農業(yè)電視專題節(jié)目的安康開展對改善我國“三農”問題、豐厚百姓日常生活具有積極的意義，電視媒體不時策劃農業(yè)電視節(jié)目的內容和方式，不時為農民朋友提供更優(yōu)質、更易吸收的肉體糧食。綜上所述，做好農業(yè)電視節(jié)目策劃，能促進農產品增收，增加農民收入，農業(yè)電視節(jié)目應不時努力，不時提升本身信息效勞功用。本文從七個方面論述了農業(yè)電視節(jié)目的策劃倡議，希望能起到一定的自創(chuàng)作用，促進農業(yè)電視節(jié)目完成安康、可持續(xù)開展。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇九
隨著時代的發(fā)展，廣播、電視、互聯(lián)網開始逐漸走進普通老百姓的生活中。種類豐富且極具娛樂意味的電影電視節(jié)目、廣播節(jié)目、網絡節(jié)目為廣大的人民群眾提供了更多的娛樂選擇，并豐富了廣大人民群眾的娛樂生活。多樣化的娛樂選擇也使得各廣播電視行業(yè)領導者之間的競爭變得越來越激烈，只有多推出新節(jié)目，推出受觀眾喜愛的節(jié)目才能收獲更高的收視率。隨著我國廣電事業(yè)的高速發(fā)展，廣電系統(tǒng)之間的設備也在不斷增多，眾多國外先進設備的引進也使得廣播工程技術設備的接地方式得到改進。與此同時，眾多的設備也加劇了設備之間的干擾，提高轉播質量的同時也更容易因為設備之間的干擾造成短路和設備的損壞。為了能夠有效的解決或緩解這一客觀存在的問題，相關的部門更應該積極的推廣和應用科學的接地技術，避免出現雷擊、短路等危險的同時也可以保障廣播電視節(jié)目的傳輸質量。
廣播電視工程中的接地技術其主要的功能和作用是保護電路傳輸設備，避免電力設備遭受雷擊和電擊。廣播電視工程中的接地技術運行原理是通過在點位的基準和廣播電視系統(tǒng)之間搭建的低電阻的電路通道來避免設備遭受雷擊和電擊。因此，廣播電視工程中接地技術的應用具有十分重要的意義，具有極強的專業(yè)性和實際操作性。一旦由于操作不當發(fā)生失誤將直接打擊到廣播電視工程的傳播，甚至會直接影響和危及到設備的安全。嚴重的情況下甚至會威脅到接地設備操控者的生命安全，因此對廣播電視技術設備的接地方式的探討尤為重要。
2廣播電視技術設備接地方式的應用現狀。
隨著科學技術和廣播電視事業(yè)的飛速發(fā)展，廣播電視技術的設備也在不斷的更新和改進。既有我國自助研發(fā)的設備，也有從國外引進的先進的技術設備。廣播電視工程中的接地技術用來防止電擊和雷擊事故發(fā)生的功能已經基本完善，隨著廣電事業(yè)的發(fā)展和設備的升級和更新人們對廣播電視工程中的接地技術也提出了更高的要求。傳統(tǒng)避免雷擊的功能已經很難滿足現在人們對于接地設備技術的需求，隨著廣播電視工程中電子設備數量的成倍增加，各個電子設備之間存在的電磁干擾也越來越強烈。為了解決設備之間相互存在的電磁干擾，保證設備安全和保證節(jié)目質量，接地技術的升級和改進也是必不可少，這就要求接地技術不僅僅要能防止雷擊，更重要的時能提升廣播電視信號的傳輸質量，并且消除或減弱電子設備之間相互存在的電磁干擾。
經過長時間的嘗試與發(fā)展，近年來我國廣播電視設備的接地技術有了一定的.進步，廣播電視設備接地技術也逐漸開始完善起來，并且在全國范圍內得到了一定的普及和運用。截至目前為止，我國境內有四種較為完善和常用的廣播電視設備接地方式，分別是:保護接地；工地接地；屏蔽接地；防雷接地。下文將對這四種常見接地方式的運作原理、作用、以及優(yōu)缺點進行闡述和比較。
（1）保護接地保護接地通常是指廣播電視設備中不帶電的金屬部分與地面形成良好的導電鏈接，其作用是防止廣播電視用電設備由于絕緣體的性能減弱而造成設備導電，從而造成設備損壞或設備操作人員人身安全受到威脅。保護接地的運作原理是通過不帶電的金屬絕緣體將過剩的巨大電流傳輸到地面，從而避免過剩電流造成設備損壞或是人身損傷。如果接地出現失誤，導電部件、供電火線、金屬外殼短路時，地面和帶電體之間就有很高的電位差。這種情況下，十分容易造成設備的損壞，如果工作人員在短路時不小心接觸到這些帶電體，就會通過人體形成通路，不僅僅造成設備的損壞，更糟糕的是是工作人員的人身安全受到威脅。
（2）工地接地工地接地是用來保障系統(tǒng)運作時點位的穩(wěn)定，從而可以確保電氣系統(tǒng)整體的安全和穩(wěn)定運行，對電氣系統(tǒng)整體以及傳輸系統(tǒng)的安全和穩(wěn)定起著至關重要的作用。
（3）屏蔽接地屏蔽接地的主要功能是消除電磁場對人體的危害，屏蔽接地同時也是防止電磁干擾的有效措施。屏蔽接地的作用效果對廣播電視發(fā)射臺的信號質量至關重要，對發(fā)射機的穩(wěn)定工作也有一定的影響，尤其對發(fā)射臺的播出系統(tǒng)和自動控制系統(tǒng)影響更大，高頻干擾會使計算機數據采集出現誤差、指令錯誤，甚至造成整個系統(tǒng)的癱瘓，并引發(fā)停播等重大事故。對產生磁場的設備外殼增設屏蔽裝置，并將屏蔽體接地，不僅可以降低屏蔽體以外的電磁場強度，減輕或消除電磁場對人體的危害，而且可以保護屏蔽接地體內的設備免受外界電磁場的干擾。
（4）防雷接地防雷接地的主要作用是保護設備由于遭受雷擊受到損壞以及防止操作人員的人身安全受到損害。防雷接地的工作原理是通過避雷針等防雷設施把由于雷電而產生的巨大電流導入大地，進行釋放，從而減少設備上所攜帶的電流。在一般的電視廣播工程工作過程中采用的是全固態(tài)發(fā)射機，這種設備性能及耐受能力較差。所以，為了確保全固態(tài)發(fā)射機的安全穩(wěn)定運行就必須在廣播電視工程中布設防雷接地技術設備。
4結語。
隨著我國經濟的發(fā)展，人民生活水平的提高，廣大的人民群眾在娛樂休閑文化的選擇方面有著越來越嚴苛的要求。廣播電視事業(yè)的出現正好迎合了廣大人民群眾的文化需求，廣播電視事業(yè)的發(fā)展離不開廣播工程技術設備的接地技術?；趯V播電視工程技術設備的接地方式相關的各方面問題，本文做出了相關的闡述，希望對廣播電視工程接地技術的應用和認識能做出更進一步的發(fā)展。
參考文獻：
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廣播電視節(jié)目策劃論文篇十
電視行業(yè)在經營與發(fā)展過程中，為了在競爭激烈的市場環(huán)境下處于核心地位，必須對如何做好電視節(jié)目的策劃予以高度重視，電視節(jié)目策劃人員要對電視節(jié)目進行準確的定位和規(guī)劃，對公眾與社會予以系統(tǒng)性的分析，進而有利于其掌握更為豐富的信息，繼而對電視節(jié)目的傳播目標與結構等實施科學的規(guī)劃。
在對電視節(jié)目進行定位與規(guī)劃期間，主要包含兩種方式，分別是宏觀策劃和微觀策劃，對電視節(jié)目予以宏觀規(guī)劃時，主要是對欄目設置模式與大型專題片等的策劃，在對其進行微觀規(guī)劃時，是對報道方式的策劃[2]。電視節(jié)目工作人員在對節(jié)目予以策劃時，要明確目標，對當前的客觀形勢進行深入分析，并對電視節(jié)目策劃給予合理的規(guī)劃，在對電視節(jié)目策劃予以規(guī)劃過程中，要對節(jié)目的名稱、主旨和類別等實施合理的設定。同時，對節(jié)目的風格、形態(tài)和主持人的風格等因素進行全面規(guī)劃、設計，并且對財力支撐與后勤保障等因素加以分析，從而為節(jié)目策劃工作的開展創(chuàng)造良好的條件。
另外，在對電視節(jié)目進行策劃時，也應當對微觀策劃予以充分認知，通常情況下，微觀策劃的主要內容包含攝像計劃、節(jié)目創(chuàng)作思路、撰稿、特邀嘉賓和后期制作等諸多環(huán)節(jié)，在對微觀因素進行策劃時，需要提前對客觀條件與形勢等的變化予以估計，然后制定科學的策劃方案，從而提高電視節(jié)目策劃的整體質量[3]。
3.2以市場為出發(fā)點，彰顯節(jié)目的個性。
在對電視節(jié)目進行策劃過程中，為了確保策劃具體合理性與科學性，工作人員在節(jié)目策劃時，要以市場為出發(fā)點，彰顯節(jié)目的個性。一個電視頻道能否脫穎而出，與節(jié)目的新穎性與創(chuàng)意息息相關，電視臺為了能夠在競爭激烈的市場環(huán)境下站穩(wěn)腳跟，需要對電視節(jié)目進行合理的策劃，保證所策劃的電視節(jié)目具有個性特征，并擁有亮點，因而確保所策劃的電視節(jié)目能夠最大程度的滿足廣大觀眾的需求[4]。
工作人員在對電視節(jié)目進行策劃過程中，應當對觀眾的需求有充分了解，再明確主題?！渡嗉馍系闹袊纺軌蛞鹕鐣蛷V大觀眾的共鳴，主要是其以平民化的視角為出發(fā)點，將人文關懷和以人為本的理念等滲透到電視節(jié)目策劃中，在對節(jié)目進行策劃期間，更多的關注于普通百姓，通過將食物作為節(jié)目主要傳播的對象，使得節(jié)目題材更加貼近民生，觀眾在觀看節(jié)目時，可以引起共鳴，也對感受到鄉(xiāng)土情緣[5]?；诖耍趯﹄娨暪?jié)目進行精心策劃時，可以對當地的風土人情出發(fā)，對與百姓相關的內容進行剖析，在根據當今社會的熱點與人們廣泛關注的內容入手，再對電視節(jié)目予以策劃，突出電視節(jié)目的個性，從而做好電視節(jié)目策劃工作。
3.3提升創(chuàng)新策劃意識。
當前，創(chuàng)新已經成為各個行業(yè)發(fā)展中的主旋律，所以在電視節(jié)目予以策劃時，為了確保所策劃的節(jié)目能夠吸引廣大觀眾的注意力，并且促進電視節(jié)目能夠以其獨特的形式向人們呈現，工作人員必須提升創(chuàng)新策劃意識，將節(jié)目策劃手法和節(jié)目形式等有機整合在一起，通過對節(jié)目策劃手法加以創(chuàng)新，通過對節(jié)目題材加以提煉，合理選擇場景，并對節(jié)目的拍攝加以設計等，實現對電視節(jié)目形式與內容上的創(chuàng)新和優(yōu)化，從而最大程度的提升電視節(jié)目的整體質量，繼而吸引更多的觀眾[6]。
4結束語。
總而言之，在電視行業(yè)發(fā)展過程中，為了樹立電視節(jié)目品牌，提高電視節(jié)目的收視率，必須對電視節(jié)目進行合理的策劃，在對電視節(jié)目予以策劃時，通過遵循相關原則，并采取合理的措施，從而提升電視節(jié)目策劃質量，使得電視節(jié)目能夠最大限度地引起廣大觀眾的共鳴，繼而促進電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
參考文獻。
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[5]韓晉濤.電視節(jié)目策劃的方法及原則分析[j].西部廣播電視，2015（7）：41.
廣播電視節(jié)目策劃論文篇十一
摘要：數學是與現實生活緊密聯(lián)系的一門學科，也是小學教育階段的一門重要學科，已成為當前教學改革的重要任務之一。為了充分調動學生在課堂上參與數學教學過程的積極性，教師應結合學生自身心理特征培養(yǎng)其競爭意識，確保數學教育取得理想的效果。本文就競爭意識在小學數學教育中的合理運用展開具體分析。
關鍵詞：競爭意識；小學數學教育；教學運用。
小學數學作為小學教育中的基礎性學科，旨在培養(yǎng)學生的自主學習能力和基礎的思維轉變能力，并且掌握一定的基礎數學知識。小學階段的學生在受教育過程中往往抱著“求知、摸索、思考”的心理學習數學知識。在小學數學課堂教學中注重競爭意識的培養(yǎng)，有利于通過學生之間的競爭活躍課堂氣氛，激發(fā)學生參與數學學習的積極性，有效提高數學教學效率和教學質量。
一、抓住心理特征，創(chuàng)造競爭氛圍。
許多學生都有著自己獨特的心理素質，教師可充分把握學生這一特征有效實施教學工作。比如對于想象力豐富的學生，可多設置一些巧妙的問題引導其思考；而對于好勝心較強的學生，教師應努力為其創(chuàng)造競爭的條件，使其在與其他學生爭論的過程中逐步提高自己的學習能力。如在講解長方形的周長時，教師告訴了學生長方形周長為18m，讓學生嘗試分配長方形的長度和寬度，并要求學生把自己想到的方案陳列出來。問題一提出，一學生提出“（4+5）×2=18m”方案可行，教師表揚了這位學生。這時其他學生似乎不肯服輸，立刻搶答：“（3+6）×2=18m也可行。”隨后，（2+7）×2=18m、（1+8）×2=24m等多種方案被提出來。通過設計一個簡單的問題，在課堂上給學生創(chuàng)造了競爭的環(huán)境，促使不甘落后的學生參與到課堂競爭中，得到學生自主學習、獨立思考、互相進步。
二、巧施教學方法，激發(fā)競爭意識。
為了有效激發(fā)學生學習數學的積極性，教師應根據小學生身心發(fā)展特征，在數學課堂上適當開展學習競賽。由于在競賽中，學生受到強烈的好奇心和好勝心的驅動，往往喜歡爭第一，從而得到老師的贊揚。因此小學生在競賽條件下比在平時正?；顒又型?，提高了學習興趣和克服困難的毅力。當然，要想全面培養(yǎng)學生的競爭意識，教學中精心設計問題顯得尤為重要。在設計數學題目時，教師可通過拓展例題形式，規(guī)劃學生的競爭方式，確保例題的趣味性，給學生提供廣闊的思考空間，為往后的競爭學習創(chuàng)造有利條件。教學中可以組織各種比賽，如“比誰算得快又準”、“看誰的解題方法更巧妙”，“比誰的解法多”等，都能使學生各盡所長。對于教材中簡單的幾何圖形，教師可以靈活運用各方面的'教材為學生創(chuàng)造競爭條件。比如：講解長方形時，教師可以要求學生觀察教室內有什么物體與長方形相似，讓學生搶答等，使沉悶的課堂變得生氣勃勃。比賽形式多種多樣，可以全部競賽；可以分小組比賽；可以分男女同學比賽；也可以將學生按學習能力分組比賽。比如在教學中，教學先按男女同學分為兩個組，然后精心設計一些數學式子，鍛煉學生的思維能力。當講到加、減、乘、除算術題時，教師給出24×18算術題，并讓a、b兩組的學生快速解答，盡可能從多個角度解題。a組立即給出24×18=24×3×6、24×18=24×6×3兩種方法；b組在a組的基礎上又得出了24×18=24×2×9、24×18=4×6×18、24×18=24×10+24×8三種方案，由此打開了學生的思路，一定程度上樹立了學生的競爭意識。
三、分組合作，促進競爭。
一個合理分組、分工協(xié)作的學習小組,，往往能更好、更快地完成合作任務。然而在合作學習中，為了使每個成員在合作中都能體驗合作成功的喜悅，合作小組的組建顯得很關鍵。教師在教學中可以多采取競賽的形式上課。比賽形式多種多樣，可以全部競賽，可以分小組比賽，可以分男女同學比賽，也可以將學生按學習能力分組比賽。比如在教學中，教師先按男女同學分為兩個組，然后精心設計一些數學式子，鍛煉學生的思維能力。當講述到加、減、乘、除算術題時，教師給出24×18算術題，并讓a、b兩組的互相討論并解答，盡可能從多個角度解題。a組給出24×18=24×3×6、24×18=24×6×3兩種方法；b組在a組的基礎上又得出了24×18=24×2×9、24×18=4×6×18、24×18=24×10+24×8三種方案。接著教師可以根據合作內容的難度，隨時進行調整，讓每個學生都能得到表現、鍛煉和提高。由此打開了學生的思路，一定程度上樹立了學生的競爭意識，同時也豐富了數學知識的教學。
四、師生互動學習，創(chuàng)設競爭情境。
師生互動學習能夠使師生之間默契配合以共同完成教學工作。只有使學生感受到“活躍式”教學帶來的樂趣后，他們才會全身心地投入到數學學習中。如在教學“圓柱的側面積公式”時，先讓學生嘗試自己操作展開圓柱的側面，看看是什么圖形，大多數同學按照課本那樣沿圓柱的一條高線展開得到一個長方形。而有的同學卻有爭議：在圓柱的兩底面圓周上各任取一點，沿著這兩點作直線，展開得到一個平行四邊形。這個想法有新意。這時，又有一位同學說：展開得到一個正方形。此時教師及時表揚學生動腦思考，想法新穎。接著繼續(xù)提問：那么什么樣的圓柱體側面展開得到一個正方形呢？學生頓時思維活躍起來，把課堂學習活動推向新的高潮。最后，同學們不難發(fā)現，不論展開后得到什么圖形，圓柱的側面積都等于底面周長乘以高這一原理。這樣教學使學生充分開動腦筋，不僅使學生主動獲取知識，還提高了學生的學習興趣。師生互動學習交流調動了學生參與競爭的積極性，培養(yǎng)了學生的競爭意識，提高了學生的學習效率。總之，在小學數學教育中注重培養(yǎng)學生的競爭意識有利于激發(fā)學生積極性，提高課堂教學效率。教師應充分結合學生的心理特征，巧妙設計課堂教學內容，保證良好的教學質量及效果。
參考文獻：
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廣播電視節(jié)目策劃論文篇十二
背景環(huán)境：
一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節(jié)目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節(jié)目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過于守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節(jié)目組重點打造的對象?！断嗉s花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節(jié)目設定：
一、節(jié)目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、節(jié)目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節(jié)目
三、節(jié)目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統(tǒng)文化
四、節(jié)目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、節(jié)目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
七、節(jié)目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節(jié)目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發(fā)表意見;然后由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，采用10分制。
評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣布最后結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節(jié)目特色：融戲曲與多種藝術表現形式于一身，發(fā)掘戲曲的傳統(tǒng)魅力。
九、節(jié)目風格：睿智 輕松
十、主持人串聯(lián)風格：有才氣，穩(wěn)重之中不失幽默
十一、節(jié)目長度：60分鐘每期
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十六、參賽者節(jié)目安排：為增加節(jié)目的可看性，可對參賽者表演的節(jié)目，由專業(yè)人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業(yè)人士對參賽者進行指導，提升節(jié)目整體形象。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇十三
隨著電視產業(yè)的發(fā)展，觀眾的需求也在不斷地提升，傳媒產業(yè)也變成了一個沒有硝煙的戰(zhàn)場，當代的傳媒人要經歷更多的競爭和考驗，電視節(jié)目的編制和策劃的好壞，直接影響著電視節(jié)目的質量，也影響著電視節(jié)目在受眾心里的形象。如何提升節(jié)目的質量也就成了每個傳媒人特別關注的問題，在電視節(jié)目的策劃中也衍變出了許多的創(chuàng)新方案。懸念意識的應用就是一個典型的策劃手段，通過在電視節(jié)目中設置懸念，快速的抓住觀眾的眼球，使電視節(jié)目得到受眾的積極參與和普遍的關注，并且讓節(jié)目引導觀眾去積極地探索劇情的下一步發(fā)展，讓受眾融入到節(jié)目中。懸念意識的引入在電視節(jié)目中取得了很好的收視效果，也讓我們更多的關注到懸念意識的發(fā)展與應用。
1懸念意識在電視節(jié)目中的整體作用。
從小學開始，老師就告訴我們在寫作文的時候要會設置懸念，只有有了懸念才會吸引讀者的注意，電視節(jié)目也是同樣的道理。在電視節(jié)目的不同階段設置不同的懸念，能夠極大的激發(fā)觀眾的探索欲，能夠讓受眾在觀看的過程中始終對電視節(jié)目報有很大的熱情，進而隨著電視節(jié)目的發(fā)展對不同階段的節(jié)目報有不同的情感。正是觀眾對電視節(jié)目情感的注入，觀眾才會對電視節(jié)目中不同懸念點有高度的關注和探索，從而持續(xù)地去關注節(jié)目中懸念點的答案，直到他們心中的疑慮和困惑被完全解開，情感得到釋放，與此同時電視節(jié)目懸念的設置意圖也達成了。近年來，越來越多的電視節(jié)目策劃者把懸念意圖應用到節(jié)目中去，我們現在就來分析懸念意識的應用在電視節(jié)目中具體發(fā)揮怎樣的作用。
2懸念意識在節(jié)目各個階段所發(fā)揮的作用。
一檔新的電視欄目，最先展示在觀眾面前的就是它的包裝外形，這些前期的節(jié)目包裝有節(jié)目的名稱、節(jié)目做的前期宣傳片以及在錄制節(jié)目時的一些片花，這些都是觀眾最先能了解和注意到的東西[1]。如果在前期的包裝中抓住了觀眾的眼球，節(jié)目的收視率就有了一定的保障，如何在節(jié)目的包裝中做到先聲奪人，贏取更多觀眾的青睞呢？這就全靠制作人在節(jié)目的懸念設置上多下功夫。我們都知道新節(jié)目推出的時候，前期會做很多的廣告宣傳，制作人會在廣告中設置很多的懸念點，讓觀眾持續(xù)的關注這檔節(jié)目。廣告最初的階段會播出節(jié)目的名稱和形式讓受眾對這檔節(jié)目的信息有個初步的了解，然后會在節(jié)目參與的人員中設置一個懸念。這個懸念點的作用是激發(fā)觀眾無限的猜想。同時也為節(jié)目迎來更多的話題與關注度，無形中增加了節(jié)目的影響力。其次的懸念點是在節(jié)目的片花之中，在電視節(jié)目正式播放前，會放一些與地市人文地理相關的節(jié)目片花，在片花中也會設置懸念點，這些懸念點主要內容就是節(jié)目的參與人員與嘉賓在錄制節(jié)目時的一些重點情節(jié)，并且會在這個情節(jié)基礎上再設一個懸念點，播放一些觀眾感興趣的人物或事件，并在高潮時設置疑問，吊起觀眾的胃口，一步步地引導受眾走進節(jié)目了解節(jié)目。通過這一連串的懸念點的設置，節(jié)目在包裝初期就會贏得很多觀眾的關注度，讓節(jié)目有一個漂亮的開始。
任何一檔電視節(jié)目都是以內容為王的[2]。沒有實際內容的節(jié)目是很難贏得觀眾認可的，所以在電視的敘事結構上，電視節(jié)目制作人往往會運用到很多的敘事技巧，其中最為主要的就是在敘事結構中引入懸念意識。在不同的電視節(jié)目中，因節(jié)目主題的不同，懸念的設立也會不同。在節(jié)目的行文中設置懸念，能夠使節(jié)目引領受眾漸入佳境，通過懸念設置來使電視綜藝節(jié)目增強故事性，吸引觀眾的注意力。通過巧妙的設置，可以更加高效地增強節(jié)目與受眾間的匯聚力，優(yōu)化電視節(jié)目的傳播效果。
在內容的擺布上，會設置很多的高潮點[3]。在節(jié)目的開始，中間，結束的3個不同的階段來設置懸念。比如，節(jié)目開始的時候由主持人引導受眾，給他們一個懸念，例如，會有特別的來賓或者特別的節(jié)目吸引觀眾的注意力，在節(jié)目的中間可能會設置引發(fā)輿論焦點的故事或者情節(jié)，引導受眾參與到節(jié)目中去，到最后會給受眾設置一些驚喜作為懸念點，這些節(jié)目內容中的懸念設置能夠更加巧妙的引導受眾達到一種與節(jié)目相契合的狀態(tài)。
3節(jié)目懸念的特征與設置規(guī)則。
3.1主懸念和次懸念的運用。
主懸念貫穿節(jié)目的始終，發(fā)揮創(chuàng)建整體構造、揭示全片主要思想內容的作用，是整個節(jié)目的關鍵點。主懸念大都設置在節(jié)目的開頭部分，懸念設置后并不急于揭開謎底，而是想方設法引導觀眾到節(jié)目尾端予以釋放，聯(lián)系著受眾和創(chuàng)作者共同的去關注懸念話題，探尋最后的'謎底，達到最理想的傳播效果。主懸念是統(tǒng)領次懸念的，但同時它們相互獨立又分工協(xié)作，不斷的引導者受眾的感覺神經系統(tǒng)，激發(fā)觀眾探尋和思考的興趣與熱情。
3.2獨立懸念與遞進懸念的作用。
獨立式懸念與遞進式的懸念，它們既是相互獨立又是分工協(xié)作的關系，他們共同的作用就是不斷影響著受眾的感官神經，引導著觀眾探尋和思考，它經常在不同時間地點內同時設置兩個同時展開的懸念，兩者互不關聯(lián)但又相互交融，它所要表現的目的卻是統(tǒng)一的。其作用是在很短的時間內，共同創(chuàng)造出某種情景或引出某個話題，迅速引發(fā)起受眾的好奇心。獨立懸念指的是在有的時候，創(chuàng)作者在某個關鍵的故事情節(jié)點設置了一個懸念，但作者感覺這個懸念還不足以吊足觀眾胃口暫時不發(fā)，在其后適當時候再次想方設法的引出這個懸念，使觀眾的好奇心更加強烈。遞進式懸念指的是層層遞進，環(huán)環(huán)相扣的懸念，這種懸念是最常用的一種懸念類型。你中有我我中有你，作者通過一個又一個關鍵的懸念點設置，引導觀眾對某一事件或話題層層走進事實，還原事情的真相。
4結論。
懸念意識的引用越來越受人關注，在電視節(jié)目中的作用也越來越突出，我們要把懸念意識更好的運用到電視節(jié)目的策劃中，也依賴于我們更好的了解懸念設置，深入的了解懸念設置，在電視節(jié)目中更好的發(fā)揮懸念意識的作用，實現電視節(jié)目的創(chuàng)新，制作出符合觀眾審美需求的精良節(jié)目。
參考文獻。
[3]姚懷彬，鞏曉玲.電視專欄節(jié)目的懸念設置――以專題片《荷花淺說》為例[j].理論觀察，（4）：197.
廣播電視節(jié)目策劃論文篇一
關鍵詞：廣播電視論文發(fā)表，廣播電視學論文投稿
摘要：在現代化數字技術的發(fā)展推動下，依賴于新近的傳播技術為進步基礎的廣播電視行業(yè)也獲得了一次難得的發(fā)展機遇。數字化環(huán)境下，廣播電視節(jié)目的制作手段以及傳播方式都產生了很大的變化，使得廣播電視節(jié)目的制作效率得到了很大的提升，而且還起到了節(jié)約成本的作用。因此，廣播電視節(jié)目制作應該抓住這一機會，促進自身的穩(wěn)定進步。
關鍵詞：數字化；廣播電視；節(jié)目制作
在多媒體技術的發(fā)展以及數字化的推廣應用基礎上，廣播電視節(jié)目的制作也呈現出了更加多樣化的特點，使用的媒介方式逐漸增加，改善了原有的廣播電視節(jié)目的質量與制作效率，通過數字化技術的應用可以實現信息的快速收集以及信息處理程序的優(yōu)化，對于有效信息的傳遞也更加便利。因此，在今后的廣播電視節(jié)目制作中需要對數字化技術進行充分、科學的應用。
一、數字化環(huán)境對廣播電視制作流程的影響
（一）廣播電視節(jié)目制作流程的構建更加靈活
在一些電視臺的新聞網絡節(jié)目中可以發(fā)現，在數字化的廣播電視節(jié)目的制作中，新聞或者電視節(jié)目的構成元素如聲音、圖像、文字等都可以通過二進制的數字編輯形式實現編碼、存儲這幾個步驟，所以不再受到時間、空間等方面的限制，在數字化環(huán)境下對媒體元素進行處理之后的聲音、影像以及文字能夠同時被多人、多次的進行使用。這種對信息資源的利用是多重的而且會起到很好的節(jié)約資源的效果，使得廣播電視節(jié)目的制作過程更加自由、靈活，而且其對節(jié)目需要的資源的使用也更加方便獲取，使用方式以及次數不再受到限制。通過數字化的形式對廣播電視節(jié)目的各種信息素材進行處理，然后再使用計算機網絡對其進行具體的編輯與制作，而且還能夠使節(jié)目資源所具備的價值得到擴大，對節(jié)目資源進行隨意的分割到最后都可以進行重組，進而產生一個完整的節(jié)目作品。這種方式的節(jié)目制作更加突出了非線性制作的特點，徹底的轉變了原有的節(jié)目制作過程，增強了制作程序的多元化特性，使得許多新的概念的節(jié)目制作方式可以成為現實。
（二）數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目實現了同步作業(yè)
在數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目的制作改變了原有的直線型的.編排方式，使得制造業(yè)中所應用的同步作業(yè)方式在廣播電視領域也能進行運用，使得媒體制作形成同步作業(yè)。［1］在數字化的支持下，廣播電視節(jié)目制作的編排、剪輯等過程可以根據具體的需要進行靈活的調整，提高節(jié)目制作的整體效率，也使得制作過程更加方便快捷。比如在戲劇節(jié)目的制作過程中，原有的工作步驟就是需要首先進行節(jié)目的策劃與拍攝、剪輯，然后進行節(jié)目播出，制作過程比較單一和程序化，缺少靈活性，而且實際的制作程序也會受到很多方面因素的影響，比如演員的檔期、天氣情況、攝影場地等，如果與節(jié)目拍攝的預期不相符就要更改節(jié)目計劃改變行程，浪費節(jié)目制作成本。但是同步作業(yè)的方式就可以將策劃、拍攝、剪輯等程序以數字化的形式進行存儲，然后按照實際的需要對其進行適當的編排優(yōu)化，使不同的工作步驟內容可以同時開展，突破資源限制的阻礙，還可以節(jié)省節(jié)目制作的時間。
二、數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目制作的發(fā)展策略
（一）解放思想，增強廣播電視節(jié)目制作的創(chuàng)新意識
在實際的廣播電視節(jié)目的制作創(chuàng)新的實踐過程中，因為新聞策劃人員在全局意識方面的缺乏，使其在實際的工作過程中存在思想過于保守、創(chuàng)新思維意識缺乏的問題。［2］所以，結合實際的情況，要想在數字化環(huán)境下在廣播電視節(jié)目制作中加入相關的創(chuàng)新思維，首先，相應的節(jié)目制作人員就需要進行思想的解放，從廣播電視節(jié)目制作的全局出發(fā)，與廣播電視節(jié)目策劃的基本特點及原則相結合，對廣播電視內容事件進行深入的分析和調查，然后制定出一個完善的策劃設計方案，而這一節(jié)目制作方案的實施需要同時在實現新聞事件宣傳效果的過程中，受到受眾的關注與喜愛。這樣才能真正地落實相關節(jié)目策劃的主體目標。在此基礎上還要進一步提升節(jié)目制作團隊的創(chuàng)新能力，針對當前工作的實際需求，加強相關業(yè)務的培訓教育，這樣能很好地保證其思想得到不斷地更新，實現與時俱進，提升自身的綜合能力與素質，發(fā)揮出團隊合作的創(chuàng)新力量，為廣播電視節(jié)目制作的創(chuàng)新奠定牢固的基礎。
（二）實現選題角度與途徑、策劃形式的創(chuàng)新
只有實現新聞選題角度的創(chuàng)新，才能夠以新穎的題材來吸引受眾的注意，進而實現新聞宣傳的效果，在實際落實此項工作中，要求制作人員確保實現新聞事件的獨特性。［3］在實際的廣播電視節(jié)目制作選材中，要以自身獨特的觀察角度為著眼點，將全新的節(jié)目概念呈現在受眾面前。另外，還要不斷地增強報道途徑的多元化，借助計算機網絡平臺與移動設備的客戶端來增強廣播電視節(jié)目的宣傳的力度。例如，利用電腦、手機等，在微博、微信等平臺進行信息的推廣。并且，還可以通過專題報道的制作手段來提升廣播電視節(jié)目的宣傳效果，提高節(jié)目實際的影響力。計算機技術在廣播電視節(jié)目制作領域的應用逐漸普及，而且在節(jié)目后期制作中也發(fā)揮著很大的作用，能夠很大程度的提升節(jié)目制作的速度與效率。在廣播電視節(jié)目的后期制作過程中，相關的計算機硬件的應用比較常見，相對于原來的節(jié)目制作平臺，計算機在軟件種類以及硬件性能等方面都具備優(yōu)良的性能，在節(jié)目編輯中對一些配套軟件進行應用可以降低節(jié)目制作的工作難度與強度，提升節(jié)目畫面聲音的精確性。
三、結束語
在數字化環(huán)境之下，廣播電視節(jié)目制作得到了更加深入的發(fā)展與進步，而且廣播電視節(jié)目的制作與傳播質量水平也得到了提升，取得了許多實際的成就，在原有的廣播電視節(jié)目制作中加入網絡技術、多媒體技術、計算機技術，可以促進節(jié)目制作朝著多樣化、靈活轉換的方向發(fā)展，充分地利用數字化技術的價值，推動這一環(huán)境支持下的廣播電視節(jié)目的制作質量的進步。
參考文獻：
［1］荊一嶸。數字化環(huán)境下的廣播電視節(jié)目制作研究［d］。復旦大學，。
［2］梁敏。數字化背景下廣播電視節(jié)目制作分析［j］。新聞傳播，（12）：48—49。
［3］孫飛。數字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目制作技術的發(fā)展動向［j］。新聞研究導刊，2015（17）：35—36。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇二
廣播電視數字化，非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的廣泛使用，為傳媒業(yè)帶來了新的革命，也給電視受眾帶來了全新的收視體驗。電視編輯制作技術，一直處于不斷發(fā)展變化中，隨著計算機技術的發(fā)展和性能的提升，特別是數字壓縮技術的進步，使得計算機具備了多媒體技術的處理能力，這一技術的發(fā)展為計算機在電視節(jié)目編輯領域的應用奠定了技術基礎。在今天看來已經非常普及，被業(yè)界廣泛使用的非編網絡系統(tǒng)，在產生之前經歷了很長的發(fā)展和探索階段。電視節(jié)目的后期制作大致經歷了早期模擬格式的磁帶編輯機，數字格式的磁帶編輯機，到目前廣泛使用的非線性編輯系統(tǒng)三個階段。
計算機技術和影視制作的結合，可以追溯到上世紀九十年代，西方發(fā)達國家首先利用計算機制作影視節(jié)目并取得了成功，當時的“桌面編輯演播室”，就是非線性編輯的前身?！八^非線性編輯，就是用基于計算機的數字技術完成傳統(tǒng)影視制作工藝中需要十幾套機器才能完成的影視后期編輯合成以及其他特技的制作任務，編輯時在同一儲存介質上可以組合各個鏡頭，而不必重新安排到另一介質上，而且對完成編輯后的片段還可在不損害圖像質量的前提下方便快捷的隨意修改?！盵1]非線性編輯是電視節(jié)目后期制作從模擬信號轉向數字信號的必然選擇，這一技術因其高效率、低成本，且方便制作者反復更改而受到業(yè)界青睞，并迅速推廣。
二、非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)勢
非線性編輯是相對于傳統(tǒng)線性編輯而言的，傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)由錄像機、放像機和編輯器組成，通過放像機在錄制的原始素材中選擇節(jié)目所需要的材料，記錄到磁帶上，這樣如此反復，直至把節(jié)目所需的所有素材全部剪輯下來。這個制作過程不僅繁瑣而低效，且因不斷的剪輯而降低音視頻的質量。而非線性編輯克服了傳統(tǒng)線性編輯的先天性不足，相比線性編輯而言，非線性編輯具備如下優(yōu)點：
（一）編輯過程中可隨機存取素材
線性編輯是將素材經編輯處理后記錄在磁帶上，其編輯的介質是磁帶，為了尋求適合的素材，需要在母帶上不斷重復檢索。還因磁帶這種介質的特殊性致使編輯好的素材在磁帶上按照順序線性排列。如果要在已經編輯好的磁帶上插入鏡頭，或者刪除某些鏡頭，則其后的所有內容都得重新編輯或者刪除，否則無法編輯。盡管線性編輯也有插入編輯模式，但僅限于用等長的內容覆蓋原先的視音頻信號，如果要插入的和要覆蓋的長度不同，則無法實現。而且隨著在磁帶上重復編輯的次數過多，造成母帶的損傷，影響視音頻的質量。非線性編輯是在硬盤上進行，可根據編者的創(chuàng)意，隨意調整素材的順序，也可以實現隨意插入刪除鏡頭，不影響后面的內容，也不會影響音視頻信號的質量。“相比傳統(tǒng)的磁帶編輯系統(tǒng)，非線性編輯系統(tǒng)以硬盤為介質來儲存數字化的視音頻信號，能夠對原素材任意部分進行隨機存取、修改和處理。”[2]與線性編輯的順序性相比，非線性編輯在制作中靈活自如，尋找素材不需要逐幀檢索，無需來回倒帶，既減輕了制作者的勞動強度，提高了制作者的工作效率，又保證了視音頻信號的質量不因編輯過程而受損。
（二）可實現視音頻的實時化
非線性編輯是將攝像機采集的視音頻信號，轉換成數字信號，經過壓縮處理儲存在計算機硬盤中，編輯時根據創(chuàng)意進行動畫、字母、特技等綜合處理。具備視音頻信號實時性的優(yōu)點，可在直播時添加說明、字幕、實物畫面等?！胺蔷€性系統(tǒng)可避免傳統(tǒng)的線性編輯方法在插入與原畫面時間不等的畫面，或刪除節(jié)目中某些片段時都要重編，在收集素材時具有實時性。該系統(tǒng)使用實時視音頻采集回放卡來記錄素材，可使編輯特技、字母的制作全部實時化?！盵3]目前筆者所用索貝系統(tǒng)支持2軌視頻，4軌音頻、無限軌圖文的實時編輯，在《公路除險現場豈敢如此闖關？》這檔節(jié)目中，通過同期聲、解說詞和現場畫面的實時性，不僅讓節(jié)目內容更加生動，而且增加了節(jié)目的現場感，受眾如臨其境，切實感受到闖關者的危險。節(jié)目現場因山石滾落，道路搶險而臨時封閉，可還有人不顧危險，頻頻闖關。先是解說詞“出于安全需要，作業(yè)時，這一路段暫時封閉，不讓車輛通行。盡管設置了警戒線，但就是擋不住闖關者的腳步?！苯又橇钊诵慕沟默F場同期聲“不要過來呀，掉下來了，真的不敢過來呀?！痹凇膀T士”沖卡的解說詞后，是“山石掉落”的現場畫面，這樣的處理，在整個節(jié)目的播出過程中，視音頻的實時輸出，受眾著實為闖關者捏了一把汗，節(jié)目效果較好。
（三）編輯手段多樣化
非線性編輯基于計算機硬盤系統(tǒng)，不僅可以實現非編系統(tǒng)的網絡化，還可以根據需求輸出多種格式的壓縮信號。大量的多媒體軟件在計算機平臺的使用，可以制作出諸如刮風下雨、飛沙走石、閃電雷鳴等各種數字特技效果?！胺蔷€性編輯系統(tǒng)也可實現節(jié)目播出的靈活性，對于教育新聞、電視教材片頭、片尾等短小、滾動播出和需要修改的節(jié)目來說，非線性播出技術也使當前磁帶系統(tǒng)中存在的問題迎刃而解?！盵4]非線性編輯系統(tǒng)能夠將圖像、聲音以及特技等效果融合到一個環(huán)境當中，不僅有硬件系統(tǒng)的支持，更有多種多樣的編輯手段，增強了節(jié)目的靈活性和多樣性。
三、非線性編輯在節(jié)目制作中的應用技巧
非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)勢明顯，功能強大，素材可以根據編者的意圖，隨意存取、檢索、插入、刪除，提高了編輯的工作效率，又不會因重復編輯而降低素材質量。筆者以自身使用索貝系統(tǒng)為例，就此軟件在使用過程中素材的存取、鏡頭的組接、字幕以及特技的應用方面，談談自己的看法。
（一）素材存取
非線性編輯系統(tǒng)的輸入和輸出方式，決定了制作人員在編輯過程中對素材的存取較為方便、快捷。但在實際操作時，編輯都想盡可能多的采入素材，這樣就會有過多的無用素材，不僅占據了寶貴的硬盤空間，而且小畫面會擠滿屏幕，給素材的精確查找?guī)聿槐?。筆者根據自身多年的編輯經驗，認為對素材進行合理的管理，便于提高素材存取的效率。首先要做好素材的備注信息，針對不同的節(jié)目類型將素材分類后，給每一個素材編上標識，這樣在制作時便于檢索尋找。其次要根據節(jié)目長短和自身硬盤容量，選擇合適的素材壓縮比，素材較少的節(jié)目，可選擇低壓縮比甚至不壓縮，保證視音頻質量；新聞專題報道等較長的節(jié)目，需要的素材量大，可選擇高壓縮比。最后，對素材窗口的管理也很重要，因為非線性編輯系統(tǒng)提供了添加、刪除、排序和查找功能，所以我們可以根據素材內容，分成不同的段落，將素材存入不同的窗口。
（二）鏡頭組接
非線性系統(tǒng)的編輯過程，可以簡單的總結為視音頻的輸入、編輯和輸出三個步驟，其中視音頻的編輯，是電視節(jié)目制作人員的核心工作。筆者在視音頻的編輯中，經常會遇到原始素材比較零散，很多鏡頭也只是零碎的片段。這就要求編輯人員在制作節(jié)目時，首先要對節(jié)目內容有整體的把握和認識，做到心中有數，根據節(jié)目的整體需要，提煉出編輯脈絡。只有這樣才能在雜亂無序的鏡頭面前，主次分明、提綱挈領，在制作的過程中，對有用鏡頭的提取游刃有余。其次，鏡頭的組合十分關鍵，零散的鏡頭要根據客觀事物的規(guī)律和思維的規(guī)律，組合成一個個場景。鏡頭組合“要符合觀察規(guī)律和思維邏輯，通過鏡頭的取舍，遠、中、近景的搭配利用，梳理出新聞的主線，‘動接動’、‘靜接靜’，掌握好鏡頭的長度。同時注意機位和景別的變化，保持影調和色調的統(tǒng)一?！盵5]只有做到這樣的組合，才能創(chuàng)作出有靈魂的作品。譬如筆者在編輯紀錄片《最后的“麻風村”》時，一段由南平疾控中心醫(yī)生介紹麻風病的情況，以及醫(yī)生定期檢查的原因，鏡頭自然定格在病人和醫(yī)生之間。之后要給受眾介紹“麻風村”的環(huán)境，但剛才的鏡頭還是麻風病人潰瘍的病體，如果將鏡頭直接切換，則不免唐突，筆者用“黑場”過渡，不至于太突然，既增加了轉場效果，又突出了主畫面。
（三）字幕添加
字幕是電視節(jié)目視音頻的延伸和補充，在表情達意方面字幕更加直接，與同期聲、解說詞一起，更好的突出主題，做到聲畫同步，字幕在電視節(jié)目中的重要性不再贅述。筆者使用的索貝編輯系統(tǒng)有字幕編輯窗口，在系統(tǒng)菜單中打開字幕元素，在字幕元件上拖動鼠標，選擇字幕的范圍和長度，不僅可以調整字幕的起始和結束位置，還可以設定字幕的入出時間。譬如在紀錄片《最后的“麻風村”》中，開篇就添加了字幕，“麻風村曾經讓人談之色變，避而遠之……今年3月至8月，記者走基層，5次進入麻風村，記錄下了小村落的故事……”字幕的起始以及入出，與配音相得益彰。
（四）特技使用
非編系統(tǒng)可以根據編輯的創(chuàng)意和節(jié)目的需求隨意刪除、粘貼特技，讓電視節(jié)目特技的使用不再繁瑣復雜。其中特技的刪除只需要選中要刪除的特技，單擊鼠標左鍵，選擇特技刪除即可完成。特技復制粘貼也是單擊鼠標，然后在要編輯的素材上進行復制粘貼，比如添加馬賽克，或者處理聲音均衡器之類的均可簡單完成。
結語
非線性編輯因其以計算機硬盤為介質，編輯者在編輯時對素材的存取方便快捷，還可以對素材進行任意的排列組合，不受順序的限制，且反復刪除修改不影響視音頻的質量。讓輸入、編輯、輸出整個流程變得簡單，既提升了編輯的工作效率，也增加了節(jié)目的可視性。非線性編輯還因其強大的功能，不僅滿足了使用多層次畫面、需要特殊效果的片頭、廣告片制作的需求，對于大量使用長鏡頭的專題片制作，也是不二選擇。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇三
在科技飛速發(fā)展的今天，我國的電視業(yè)也在蓬勃發(fā)展中，在發(fā)展的道路上不斷創(chuàng)新新技術。當今我國人民已經離不開電視節(jié)目的陪伴，在電視臺錄制節(jié)目時，已經廣泛采用了非線性編輯系統(tǒng)，通過數字電子技術與計算機技術已經可以將非線性編輯系統(tǒng)的利用率提升到最好的效率。經過不斷創(chuàng)新與研究，電視業(yè)已經可以運用信息科技的手段來改善編輯系統(tǒng)的劣勢，從而產生高效的工作效率。
1非線性編輯系統(tǒng)的概念。
1.1非線性編輯系統(tǒng)介紹。
在傳統(tǒng)編輯方式中運用簡單的磁帶進行編輯制作，這種編輯方法很老舊并且效率低。在電視業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，非線性編輯已經取代了傳統(tǒng)編輯方式，在通過運用專業(yè)的硬件設備與編輯系統(tǒng)，將視頻的編輯工作統(tǒng)一放置在電腦中進行，通過時間的先后順序進行非線性編輯，這種方法比傳統(tǒng)磁帶制編輯方式便捷并且高效，提升了工作效率并提升了編輯過程中工作思路。在電腦中可以對多個視頻進行快速選擇與調用，節(jié)省了編輯過程中的繁瑣流程，快速并有效地提升時間上的使用，降低了使用素材時出現的混亂現象。通過計算機與編輯處理軟件強大功能，使得視頻圖像的質量得到了較高提升，同時也將非線性編輯對電視節(jié)目制作上提升了效率，對視頻的剪輯工作與儲存空間進行了節(jié)省與簡易化的目標。
1.2非線性編輯工作的原理。
在對非線性編輯工作的過程中，對攝像機、錄像機或視音頻模擬采集信號源，再通過計算機對視音頻處理卡進行轉換，在轉換的過程中產生數字信號，再運用計算機數字壓縮的技術對數據流進行整合并儲存在電腦硬盤中。如果電視臺配有攝錄一體機的話，則可以省略一些步驟，簡化掉a/d之間的轉換，直接通過采集到的數字信號傳送到硬盤中，經過電視節(jié)目編導的創(chuàng)作理念對硬盤中圖像、視頻、音頻等各種數據進行視頻編輯軟件的編輯工作。在編輯過程中使用特效、字幕、特效等處理手段進行藝術加工，得出的編輯成果傳送到板卡，通過d/a轉換與數字解壓縮得出模擬信號之后進行錄制，或錄制工作中直接采用輸出得出的數字信號。
1.3非線性編輯系統(tǒng)在工作中的特性。
非線性編輯系統(tǒng)在編輯中提高了工作中的效率，將儲存空間進行了有效的節(jié)省與優(yōu)化。非線性編輯系統(tǒng)的特性在于必須在計算機中進行編輯工作，將計算機平臺當作一種儲存的媒介，替代了之前的傳統(tǒng)磁盤儲存模式，在磁帶編輯模式中的復雜的操作與低效的工作效率、單一時間的順序編輯等問題都將通過非線性編輯系統(tǒng)所取代。在非線性編輯的工作中可以對電腦中的素材進行快速調用與查找，提高了工作效率。
通過非線性編輯系統(tǒng)的強大功能來增強視頻圖像的質量，在制作節(jié)目時應用非線性編輯系統(tǒng)，編輯人員會將編輯好的素材儲存到硬盤中，在通過數字化處理時將素材進行重復性復制，避免了之前傳統(tǒng)老舊的磁帶雜音與磨損現象，將聲音出現噪音或者視頻出現失真、延遲等情況有效改善。在編輯中采用分量化采集方式或者sdi的先進技術進行編輯信號的工作，這有效地解決了之前傳統(tǒng)年紀工作中特技臺與字幕機造成的圖像質量較差、信號接收不強等問題，通過計算機視頻圖像處理軟件在編輯過程中進行格式上的轉換，從而在對素材信號的提取中產生不同的壓縮比。
豐富視頻制作功能需要通過非線性編輯系統(tǒng)來完成，將工作變成一種樂趣。在傳統(tǒng)的磁帶編輯工作過程中，往往只是單一性質的進行編輯工作，這使得效率低、工作單一枯燥。在使用非線性編輯系統(tǒng)的過程中，編輯人員可以對視頻制作的過程進行豐滿與創(chuàng)意化，這使得編輯工作得以愉快地進行下去，從而提高工作效率與工作激情。
在使用非線性編輯系統(tǒng)的過程中可以將格式隨意轉換，與傳統(tǒng)老舊的磁帶編輯方式相比較之下，可以剔除單一性質的編輯格式。通過計算機可以實現非線性編輯系統(tǒng)在多種格式的快速互相轉換，例如avi、wav、jpg等格式之間進行隨意轉換，給節(jié)目的制作與編輯提供了高效的便利性與實用性。
在電視節(jié)目的編輯中，非線性編輯系統(tǒng)無疑是強大并且優(yōu)勢明顯的編輯方法，編輯人員可以將素材進行整合，可以隨時檢索、刪除、插入與存取，這種編輯方式可以提高編輯人員的工作效率并且不會因為重復性的編輯導致素材的質量降低。筆者以自身使用的索貝系統(tǒng)為例，通過索貝系統(tǒng)的素材的存取、字幕、特效與鏡頭的組接談談在使用過程中的感受。
2.1素材的存取。
輸出與輸入決定著非線性編輯系統(tǒng)，在制作人員進行編輯的過程中對素材存取的方式，在存取中使得素材方便、快捷與高效率，但在實際的編輯過程中，編輯人員需要很多素材進行編輯，這也導致了很多無用素材占據著硬盤的位置，并且在進行編輯的過程中會出現小視頻窗口會使整個顯示屏幕擠滿，這將給編輯工作帶來素材上不精確的查找問題。筆者根據多年的編輯工作經驗，覺得在對素材進行管理時應該提高素材的存取的合理性與效率性。首先在計算機中做好素材的備注工作，在對不同類型的素材進行分類與標識，這樣就可以有效提高檢索中的便捷性與實用性。在存取中應對節(jié)目的長短與硬盤自身的容量進行尋找素材，并將素材進行合理的壓縮。例如節(jié)目的素材較少就可以選擇低壓縮比或者直接不壓縮，這么做可以保證視頻、音頻的質量，像素材量較大的新聞類節(jié)目可以選擇高壓縮比。非線性編輯系統(tǒng)在窗口化中需要添加、查找、刪除、排序等功能對素材進行操作，這對素材窗口的把控與管理也是很重要的，因此我們將以素菜的類型分成多種段落，并將素材存放進不同的窗口中。
2.2鏡頭組接。
在非線性編輯的過程中可以分為以下3個步驟：輸入、編輯、輸出。視頻與音頻的編輯是電視制作人員的核心工作，本人在編輯的過程中常常會遇到收集的原始素材較凌亂且許多鏡頭都是斷斷續(xù)續(xù)的片段所組成的。在制作節(jié)目的過程中就需要編輯人員對內容的整體認識與把控，做到內容熟悉與操作上的熟練，并根據節(jié)目上的需要加強編輯意識上的提升。只有將自身的業(yè)務技能提高才能在雜亂破碎的鏡頭前進行思路清晰的制作，對有價值的鏡頭進行有效提取。在非線性編輯的工作中鏡頭的銜接與組合也是十分重要的，零碎的鏡頭需要經過自主的客觀思維與對觀察事物產生的規(guī)律感進行組合。通過對實物觀察產生的規(guī)律感與優(yōu)秀的邏輯思維能力才可以將鏡頭完美地組合在一起，通過對鏡頭篩選與近、中、遠景的合理利用，將新聞的主線進行梳理，從動至靜相結合并對鏡頭的長度進行有效掌握。在編輯中需要對景別的變化與機位進行注意，還將保持色調與影調的統(tǒng)一。只有這么做才可以將作品創(chuàng)造的與眾不同并擁有靈魂。
2.3在編輯中添加字幕。
電視節(jié)目中字幕是視音頻的補充與延伸，在試聽方面字幕的表達力會更直接，在電視節(jié)目的解說詞與同期聲搭配在一起會更好地讓主題更鮮明，要做到畫聲同步，在電視節(jié)目中字幕的重要性顯而易見，在此不再多講。本人在運用索貝編輯系統(tǒng)工作時，會用到字幕編輯窗口，從系統(tǒng)菜單中打開字幕組件，在字幕組件中拖動鼠標并選擇字幕的長度與范圍，這樣對字幕的起始與結束不僅可以進行有效的調整，還可以對字幕的出入時間上進行設定。
2.4非線性編輯系統(tǒng)中的特技運用。
在使用非線性編輯系統(tǒng)的運用中，可以根據編輯人員的特色創(chuàng)意與節(jié)目中的需求進行有機的粘貼與刪除特技效果，這讓電視節(jié)目中的使用特技變得簡潔與便利。在特技的選用上如需刪除的話，只需要點擊左鍵就可以有效的刪除該特技，十分的簡單。在編輯過程中對特技的復制與粘貼也可以通過鼠標來完成，在進行粘貼的過程中可以添加一些有趣的特效，例如馬賽克或對聲音上的特殊處理等。在非線性編輯系統(tǒng)的強大運作下，這些技巧都可以輕松的實現。
3在節(jié)目制作中非線性編輯系統(tǒng)所遇到的一些問題。
3.1字幕安全框與監(jiān)視器。
在觀眾觀看電視時不會對顯示畫面中的安全框有所注意，節(jié)目在電視上播出時并不是視頻全部的畫面，而在電視節(jié)目畫面的最外圍還有部分畫面內容。在電視節(jié)目中出現范圍安全問題的原因，是指在還原設備在電視接收中，對視頻信號掃描過后存在的現象。在我國電視臺的非線性編輯工作中都有對安全框的需要，這對我國電視節(jié)目編輯與制作人員，在對字幕進行設計位置時提供了有效幫助，從而避免對電視畫面不完整的情況發(fā)生。
3.2電視播出畫面的場序。
“隔行掃描”是電視中播放中的一個概念，計算機的顯示屏在顯示圖像生成技術中則是運用逐行掃描形成的，編輯人員在通過計算機進行非線性編輯電視畫面時，將電視的隔行掃描在電腦的逐行掃描中進行顯示，就會出現某種問題，例如在畫面成像中會出現抖動與鋸齒等問題。將電腦中編輯以及制作好的文件輸入之后，要在電視中進行試播，或者通過渲染輸出進行帶場，這樣將會對電視屏幕顯示的平滑無問題效果做到優(yōu)化。
3.3聲音電平不均勻。
在非線性編輯系統(tǒng)中不論是視音頻還是聲卡都有自身的獨特性，在非線性編輯系統(tǒng)的輸入音頻信號的問題中，一般是按照立體聲的方式進行處理的，在工作中應該保證聲音不失真，編輯人員需要將聲卡的左右聲道在調音臺中進行合成，在合成一個聲道之后再輸出到錄像機里，保證聲音的準確性，如果編輯人員僅輸出一段聲音，那樣就聽起來特別的突兀，反而影響到聲音的質感，編輯人員應在此注意這一聲卡的特點。
4在電視制作中運用非線性編輯的工作流程。
在制作電視節(jié)目中應用計算機操作進行非線性編輯，通過運用較專業(yè)的計算機編輯軟件，對視頻與音頻數據進行有效的修改。以下是筆者在電視編輯與制作中運用非線性編輯的具體方法與流程介紹。
4.1對素材的采集。
采集素材是非線性編輯制作首要工作，采集素材是指對視頻與音頻文件進行挑選與采編的過程。編輯人員在采集時應對素材進行篩選，通過高速度儲存率將采集的原始素材保存到專業(yè)的scsi硬盤中。在系統(tǒng)中將素材進行分類儲存，這對之后的查找有快捷、有效等好處，可以將時間進行高效的利用并且不會出現素材混亂等現象。使用較為先進的接口技術在編輯工作的過程中得以使用，對完善信號進行有效的作用。
4.2對節(jié)目進行編輯。
在對節(jié)目的編輯中可以分為兩個步驟：1）將素材導入編輯軟件。編輯電視節(jié)目的基礎在于素材上的使用，在導入的文件格式中有avi、mpeg、wav等類型。將素材導入到premiere軟件中，使用外部文件與項目窗口的文件進行鏈接的形式進行復制，該做法的效果在于可以對項目文件進行高效的壓縮而得出最終結果。2）對編輯的定位與素材的整合，非線性編輯系統(tǒng)需要編輯人員進行選定編輯點，在編輯時進行實時定位，素材在時間軸中投放，在時間軸的運行中有效進行順序播放。處理素材進行有效分類與排序，這可通過非線性編輯系統(tǒng)得以實現，在對素材進行整合的過程中，可以有效提高效率與豐富性，使得編輯人員在制作視頻節(jié)目可以有效地進行工作。
4.3節(jié)目輸出。
1）進行編輯之后的成果保存到錄像帶中。這種方法是非線性編輯手法中最常用到的輸出方式，輸出時需要將相同信號輸入的接口對錄像機進行連接，并在連接時優(yōu)先使用數字接口來確保圖像的質量。在輸出的過程中，應保證圖像的.清晰度與傳輸速度。
2）對編輯操作列表edl中進行輸出，假如電視臺對電視節(jié)目的非線性編輯系統(tǒng)草稿要求較高時可以將輸出的edl表與cvw進行精編再進行編輯，但需要考慮到edl的兼容問題。編輯人員應該輸出的過程中對兼容問題進行有效的解決，從而達成一種高效的輸出中的有效環(huán)節(jié)。
5結論。
隨著我國計算機技術的不斷發(fā)展與進步，傳統(tǒng)老舊的電視節(jié)目編輯方法普遍存在著硬件上的鏈接固化問題，在電視臺使用非線性編輯系統(tǒng)在計算機平臺應用進行數據操作時，將大大提升之前編輯時間，慢效率低等工作問題，并將視頻之間的轉換與圖像質量逐步提升與完善，同時非線性編輯中對于素材的存儲都在硬盤中，安全性便捷性得到提升。隨著計算機技術和主頻科技的不斷發(fā)展，非線性編輯使用將成為電視制作數字化發(fā)展的必然趨勢，從而促進我國電視節(jié)目整體優(yōu)化。在編輯人員對電視節(jié)目進行編輯時，運用非線性編輯系統(tǒng)可以將制作節(jié)目的質量與效率進行大幅度的提升，提高效率的同時使編輯人員的工作量有效降低。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇四
根據《廣播電視節(jié)目制作經營管理規(guī)定》，國家對設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事廣播電視節(jié)目制作經營活動實行許可制度。凡設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事廣播電視節(jié)目制作經營活動均應當取得《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》。
一、申請條件。
申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》應當符合國家有關廣播電視節(jié)目制作產業(yè)發(fā)展規(guī)劃、布局和結構，并具備下列條件：
(一)具有獨立法人資格，有符合國家法律、法規(guī)規(guī)定的機構名稱、組織機構和章程;。
(四)法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他條件。
二、申請材料。
申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》，申請機構應當向審批機關同時提交以下材料：
(一)申請報告;。
(四)主要人員材料：
1、法定代表人身份證明(復印件)及簡歷;。
2、主要管理人員(不少于三名)的廣播電視及相關專業(yè)簡歷、業(yè)績或曾參加相關專業(yè)培訓證明等材料。
(五)注冊資金或驗資證明;。
(六)辦公場地證明;。
(七)企事業(yè)單位執(zhí)照或工商行政部門的企業(yè)名稱核準件。
三、審批登記。
在京的中央單位及其直屬機構申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》，報廣電總局審批;其他機構申請《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》，向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。
審批機關應在收到齊備的申請材料之日起的二十個工作日內做出批準或不批準的決定。對符合以上申請條件與申請材料規(guī)定的，應為申請機構核發(fā)《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》;對不批準的，應向申請機構書面說明不予批準的理由。
省級廣播電視行政部門應在做出批準或不批準決定之日起的一周內，將審批情況報廣電總局備案。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇五
隨著當前廣播電視技術及支撐產業(yè)的快速發(fā)展，國內廣播電視節(jié)目的制作水平得到了顯著提高。尤其是在數字技術快速發(fā)展的背景下，廣播電視節(jié)目的制作水平和質量都有了明顯提高。同時，廣播電視節(jié)目制作通過應用數字化技術，提高了廣播電視節(jié)目的信息篩選、搜集、傳播的工作效率。因此，探討數字化背景下廣播電視節(jié)目的相關技術，將數字化技術應用到廣播電視節(jié)目中來，必將能夠促進廣播電視節(jié)目制作水平的提升。
1數字化背景下廣播電視節(jié)目制作特點
在當前數字化技術快速發(fā)展的背景下，電視節(jié)目制作技術也在持續(xù)發(fā)展，廣播電視節(jié)目制作已經進入到了一個新的時期，其具體特點主要體現在這樣幾個方面。
1.1網絡化特點
在數字化背景下，因為客觀原因的影響，使得廣播電視節(jié)目發(fā)展方式發(fā)生了對應的改變和變化，網絡化的發(fā)展模式已經逐步替代了傳統(tǒng)的信息化處理流程。通過將網絡技術應用到廣播電視節(jié)目制作過程中，對電視節(jié)目的具體內容進行了整合，能夠實現廣播電視節(jié)目的全面網絡化發(fā)展。
1.2多媒介業(yè)務相互融合的特點
在當前數字化技術快速發(fā)展背景下，手機媒體、電視等新媒體開始得到快速發(fā)展，并已經逐步成為了廣播電視技術發(fā)展不可或缺的重要環(huán)節(jié)和構成部分。傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目已經不能夠滿足當前受眾需要，所以必須根據當前數字時代下媒體業(yè)務的具體特點，開始向全媒體的方向發(fā)展，持續(xù)提高廣播電視媒體自身的市場引導能力。
2廣播電視節(jié)目制作技術及其應用情況
在通訊媒體的迅速發(fā)展情況直接影響著我國傳統(tǒng)媒體的發(fā)展狀況，為了能夠更好地促進廣播電視媒體的持續(xù)發(fā)展，必須借助數字技術，將其應用到廣播電視節(jié)目的制作過程中，為傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目更好的服務，這是當前廣播電視媒體工作人員的主要工作內容。本文結合當前數字化背景下廣播電視節(jié)目的制作技術應用情況探討相關技術的發(fā)展現狀。
首先，在當前經濟條件及科學技術的支持下，電視節(jié)目的數字化技術從節(jié)目制作管理、播出等多個方面呈現出集約化、規(guī)模化的發(fā)展趨勢，并開始逐漸實現資源共享、整合，不但有效降低了制作成本，而且使得廣播電視節(jié)目的制作效率與流暢程度得到提升。
其次，電視節(jié)目在欄目分類以及頻道管理方面較為欠缺，各個部門之間缺少必要的業(yè)務溝通，使得大多數節(jié)目的共同資源不能夠實現共享，一定程度上制約了電視節(jié)目的制作以及播放能力，沒有將網絡媒體的相關優(yōu)勢發(fā)揮出來。這時，將數字化技術引入到網絡節(jié)目的制作以及管理體系當中，將傳統(tǒng)電視節(jié)目進行改造與整合，實現不同業(yè)務間的資源共享，降低了節(jié)目制作費用，提高了節(jié)目制作效率。
再次，電視節(jié)目的管理也是節(jié)目制作的重要內容，在廣播電視節(jié)目過程中應該注重節(jié)目的制作和管理，在市場競爭環(huán)境下以更加先進的管理模式降低制作成本，促進廣播電視營收效益的提高。當前，電視節(jié)目制作管理系統(tǒng)的應用還較為局限，網絡化程度還較低，不利于相關資源信息的共享與整合，使得電視節(jié)目制作管理網絡化程度不高。
3數字化背景下廣播電視節(jié)目制作技術應用分析
3.1將追蹤技術應用到節(jié)目制作中
當前，廣播電視節(jié)目制作過程中針對運動追蹤技術的應用已經較為普遍，在電視、電影等節(jié)目中都應用了追蹤技術，能夠有效解決運動過程中節(jié)目制作存在的畫面模糊、電視節(jié)目畫質下降等問題，能夠消除運動過程中存在的障礙。但是，為了提高運動追蹤技術的應用水平，廣播電視節(jié)目制作之前要仔細觀察、了解視頻拍攝的相關參數，掌握這些數據之后，再按照實際情況將相關信息導入其中，保證導入的相關數據符合視頻的相關信息。
同時，通過應用追蹤技術進行廣播電視節(jié)目制作的過程中，要將廣播電視節(jié)目的實際圖像需求結合起來，滿足不同類型廣播電視節(jié)目的制作與播放標準。例如，若節(jié)目的圖像特征點的清晰度不足，會使得節(jié)目的畫面模糊，導致觀眾的觀看體驗受到影響。這時，可以應用手動追蹤的方式將追蹤技術引入其中，改善畫面質量；若節(jié)目的畫面質量較高，而且圖像的特征點相對清晰，在節(jié)目制作過程中可以通過應用自動追蹤方式將追蹤技術引入其中；若畫面質量介入上述兩種情況之間，則在實際的使用過程中可以將手動、自動有機的結合起來，確保電視節(jié)目的整體清晰度，提高觀眾觀看感受。
3.2使用數字化編輯制作技術
廣播電視節(jié)目的制作質量體現了廣播電視臺的整體水平，通過應用數字化編輯系統(tǒng)可以給電視節(jié)目的采、編、審提供一個理想的完整環(huán)境，利用平臺的網絡視頻服務器，可以實現電視節(jié)目信息的傳播速度，實現廣播電視節(jié)目制作的數字化、網絡化，從而提高廣播電視節(jié)目制作人員的工作效率。當前，諸多廣播電視臺、節(jié)目制作部門已經開始配置非線性編輯系統(tǒng)，使得節(jié)目制作人員在素材編輯、制作過程中的靈活性得到充分體現。但是，這種操作模式都是基于單機進行的，即形成的模式是非線性島模式，在當前網絡時代不能夠滿足電視節(jié)目對素材、資源等的共享需求，這就需要在廣播電視節(jié)目制作后期等方面需要更良好的數字化技術支撐。因此，應用非線性網絡編輯模式，將非線性的單機編輯系統(tǒng)通過網絡連接起來，能夠實現單臺集中操作模式向多臺的轉變，將傳統(tǒng)的資源分散現狀調整為網絡化的資源共享，能夠實現廣播電視節(jié)目制作的一體化。
廣播電視節(jié)目通常具有時效性強、信息量大的特點，利用數字化系統(tǒng)能夠將眾多的非線性系統(tǒng)連接起來，構建與其他網絡資源共享的系統(tǒng)，促進廣播電視節(jié)目制作部門之間的交流。將不同部門的多個功能系統(tǒng)集成起來，使得各項資源在一個系統(tǒng)中融合，并行進行，能夠顯著提高節(jié)目的制作效率，使得廣播電視節(jié)目的制作網絡化、數字化水平得到顯著提高。
3.3虛擬演播室技術的應用
將虛擬演播室技術依然應用到電視節(jié)目的制作過程中，尤其是互聯(lián)網節(jié)目體系中，能夠實現節(jié)目的虛擬實況、網絡重放等功能，觀眾可以通過互聯(lián)網技術實時分享到三維比賽現場，而且還能夠對關鍵的比賽瞬間進行捕捉、分析。以球類體育比賽節(jié)目為對象，應用虛擬演播室技術和數字化節(jié)目制作，可以為觀眾展示一個動態(tài)的三維球場、球員畫面，并通過改變虛擬攝像機的機位，從多個視角對現場真實的賽況進行模仿、描述，使得觀眾觀看電視節(jié)目的自由度得到明顯提升，觀眾的觀看體驗得到優(yōu)化。
綜上，廣播電視節(jié)目具有時效性和信息含量高的特點，在制作的過程中需要與時俱進，通過應用上述相關技術，才能夠提高節(jié)目制作的水平和效率，在合理控制制作成本的同時保證節(jié)目制作質量。當前，數字化技術是廣播電視節(jié)目的重要應用方向，在節(jié)目制作的關鍵技術節(jié)點應用上述技術是重要的方向和途徑，在廣播電視節(jié)目制作過程中要予以關注。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇六
一、設立廣播電視節(jié)目制作經營機構的管理制度是什么?
答：國家對設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事廣播電視節(jié)目制作經營活動實行許可制度。凡設立廣播電視節(jié)目制作經營機構或從事專題、專欄、綜藝、動畫片、廣播劇、電視劇等廣播電視節(jié)目的制作和節(jié)目電視劇均有效。
九、申領《電視劇制作許可證(乙種)》的機構應當提交哪些申請材料?
答：申領《電視劇制作許可證(乙種)》時，應當向廣播電視行政部門提交以下材料：
(一)申請報告;
(二)《電視劇制作許可證(乙種)申領登記表》;
(三)國家廣播電影電視總局題材規(guī)劃立項批準文件復印件;
(四)編劇授權書;
(六)《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》(復印件)或電視臺、電影制片機構的相應資質證明。
(七)持證機構出具的制作資金落實證明。
十、《電視劇制作許可證(乙種)》的審批程序是什么?
答：《電視劇制作許可證(乙種)》由省級以上廣播電視行政部門核發(fā)。其中，在京的中央單位及其直屬機構直接向國家廣播電影電視總局提出申請，其他機構向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。省級廣播電視行政部門核發(fā)《電視劇制作許可證(乙種)》后的一周內應將核發(fā)情況報國家廣播電影電視總局備案。
《電視劇制作許可證(乙種)》在特殊情況下，經發(fā)證機關批準后，可適當延期。
十一、《電視劇制作許可證(甲種)》的審批程序是什么?
答：連續(xù)兩年內制作完成六部以上單本劇或三部以上連續(xù)劇(3集以上/部)的電視劇制作機構，可按程序向國家廣播電影電視總局申請《電視劇制作許可證(甲種)》資格。申領《電視劇制作許可證(甲種)》，申請機構須提交以下申請材料：
(一)申請報告;
(二)《電視劇制作許可證(甲種)》申請表;
(三)最近兩年申領的《電視劇制作許可證(乙種)》(復印件);(四)最近兩年持《電視劇制作許可證(乙種)》制作完成的電視劇目錄及相應的《電視劇發(fā)行許可證》(復印件)。
十二、廣播電視節(jié)目制作經營機構不可以制作哪些廣播電視節(jié)目?
答：廣播電視節(jié)目制作經營機構應當在許可的范圍內制作廣播電視節(jié)目。禁止制作經營載有下列內容的節(jié)目：
(一)反對憲法確定的基本原則的;
(二)危害國家統(tǒng)一、主權和領上完整的;
(三)泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益的`;
(四)煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族閉結，或者侵害民族風俗、習慣的;
(五)宣揚邪教、迷信的;
(六)擾亂社會秩序，破壞社會穩(wěn)定的;
(七)宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的;
(八)侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的;
(九)危害社會公德或者民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的;
(十)有法律、行政法規(guī)和國家規(guī)定禁止的其他內容的。
此外，一些特殊的廣播電視節(jié)目的制作應當遵守以下規(guī)定：
(三)制作重大革命和歷史題材電視劇及理論文獻電視專題片等廣播電視節(jié)目須按照國家廣播電影電視總局的有關規(guī)定執(zhí)行。
答《廣播電視節(jié)目制作經營許可證》和《電視劇制作許可證(甲種)》載明的制作機構名稱、法定代表人、地址和章程、《電視劇制作許可證(乙種)載明的制作機構名稱、劇名、集數等發(fā)生變更，持證機構應報原發(fā)證機關履行變更審批手續(xù)。
答：不可以。終止廣播電視節(jié)目制作經營活動的，應在一周內到原發(fā)證機關辦理注銷手續(xù)。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇七
一、午間節(jié)目安排：
周一 午間14：10—14：20 《音樂時間》
(設置有鋼琴之戀 海外金曲 中國民歌流行經典等主題，以純音樂的形式出現，伴有少量解說)
周二….周四 午間14：10—14：20 《英語聽聽》
(英語聽力訓練，適當播放少量英語歌曲、小故事，以播放磁帶等為主，不出現主持人)
指導老師：
二、下午節(jié)目安排：(下午17：05—17：40)
周一 《英語新風尚》
指導老師：
學 生：
周二 《文學百草園》
指導老師：
學 生：
周三 《成長風景線》
設置有成長宣言、超級訪問、心靈驛站、成長故事、學海拾零、校園論壇等主題版塊，在超級訪問中介紹我校各個班集體、校園明星、學校活動等;心靈驛站從心理健康角度進行策劃，將與心理健康教育中心合作;校園論壇選擇校園主題，邀請學生參與節(jié)目;成長宣言以成長中的煩惱、格言為主;成長故事，通過介紹名人名家的成長故事成長經歷，讓學生收獲感悟，陽光下健康成長。本檔節(jié)目要求注重自然，明快、活潑，注重節(jié)目交流，反映成長心聲，記錄成長風景。
指導老師：
學 生： 宣傳片花：反映成長心聲，詮釋成長的我，展現成長風采，記錄成長風景，
我們的精彩，我們的成長風景線，(我的成長我做主)
周四 《陽光快樂吧》
指導老師：
學 生：
三、每天固定欄目：
1、新聞快捷鍵
設置有校園新聞國際時政焦點關注體育看臺現在讀報校園論壇等主題，每天播出，固定5分鐘。
指導老師：
宣傳用語：我們所喜歡的，你所關注的，盡在《新聞快捷鍵》;
讓信息更及時，讓新聞更好聽;是《新聞快捷鍵》永遠不變的追求。
2、非常點播站
天天點歌，快樂成長，點播心情，傳遞心聲，溫暖的祝福連接你我他。每天固定5分鐘。
一、點歌方式：1、編輯推薦，2學生自主選擇
二、鼓勵老師點歌
三、每周一課間操時公布點歌單。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇八
我國有八億多農民觀眾，從現狀看，大多農民取得信息的渠道依然離不開電視。電視具有聲畫并茂、體驗感強、傳播面廣的優(yōu)點，深受鄉(xiāng)村觀眾喜歡。固然現有的農業(yè)電視節(jié)目可以提供市場信息、提高農業(yè)科技學問，協(xié)助農民進步本身農作物種植技藝，但是，單純的技術指導類節(jié)目通常缺乏興趣性，欣賞性不強，招致局部觀眾逐步流失。近年來，隨著新興媒體以及文娛類電視節(jié)目的崛起，對傳統(tǒng)涉農節(jié)目帶來很大沖擊，若想在眾多節(jié)目中脫穎而出，就得必需得注重節(jié)目的策劃工作。
關鍵詞：電視節(jié)目策劃論文
我國為農業(yè)大國，鄉(xiāng)村觀眾眾多，農民大眾常常經過觀看電視節(jié)目取得農業(yè)信息，但無論是在數量上還是在質量上，農業(yè)電視節(jié)目還不能充沛滿足農民大眾需求，為推進農業(yè)信息化建立，促使其更好地為“三農”效勞，本文將提出一些與農業(yè)電視節(jié)目相關的策劃計劃。
一、農業(yè)電視節(jié)目策劃的必要性
凡事預則立，不預則廢，此句古語提示我們策劃對電視節(jié)目起著非常重要的作用。策劃于上世紀九十年代在電視界呈現，近年來越來越遭到人們的注重，做好電視節(jié)目的策劃工作對進步節(jié)目收視率具有積極的意義。新的經濟背景下，電視已在鄉(xiāng)村提高，農民可經過電視節(jié)目控制更多的農業(yè)消費技術。但現行電視體制具有商業(yè)化特性，面向全國的農業(yè)頻道相對較少，且精品農業(yè)電視節(jié)目更是少之又少。與新聞節(jié)目、文娛節(jié)目、文藝節(jié)目相比，農業(yè)電視節(jié)目的拍攝程度和制造程度相對較低，農業(yè)電視節(jié)目若想安康開展，不時為農民效勞，就得不時開展、創(chuàng)新，就得做好本身策劃工作。
二、農業(yè)電視節(jié)目策劃的合理化倡議
1、增強農業(yè)電視節(jié)目建立
我國地域廣大，不同地域有著不同的自然環(huán)境，不同地域的農民也有著不同的農業(yè)信息化需求?；诖?，應恰當增加一些農業(yè)電視節(jié)目，完善農業(yè)電視節(jié)目體系，各個省份應設立農業(yè)電視頻道，選擇貼近農民生活的電視信息，讓農民覺得電視節(jié)目可以對他們的消費、生活起到積極作用，最大限度滿足人民大眾對農業(yè)信息的層次化、多樣化需求。呆板的農業(yè)欄目會讓觀眾朋友呈現視覺疲倦，影響農業(yè)信息傳達效果，還會降低節(jié)目收視率。為改善這一問題，應對農業(yè)電視節(jié)目的方式進行改良，增加一些故事類板塊，讓觀眾在輕松的氣氛中了解單調乏味的'農業(yè)學問。
2、針對農民需求合理選題
我國為農業(yè)大國，應統(tǒng)籌城鄉(xiāng)開展請求，我國農業(yè)需由傳統(tǒng)農業(yè)向現代農業(yè)轉變。農業(yè)電視節(jié)目應精確定位，調查觀眾喜歡什么，理解觀眾需求什么，豐厚百姓日常文化生活，及時報道國內外最新、最適用的種植技術，以話語敘說的方式宣傳農業(yè)科技信息，我國各個省份的中央臺展開興辦農業(yè)電視欄目，目前也不缺乏勝利典例，以《致富經》為代表的農業(yè)電視節(jié)目頗受群眾喜愛。不同時期的農民有著不同的需求，農業(yè)電視節(jié)目策劃者應與時俱進，策劃當代農民需求的電視節(jié)目。詳細而言，策劃者可到基層進行調研，也能夠經過面對面采訪、電話尋問、發(fā)放調查詢卷的方式與農民觀眾進行溝通，以此來做出滿足人民大眾需求的節(jié)目選題。
3、轉變農業(yè)節(jié)目展示方式，增加節(jié)目的興趣性
近年來，社會經濟開展疾速，人民生活節(jié)拍加快，現代人的生活壓力相對較大，人們比擬偏美觀輕松、興趣性強的節(jié)目，轉變農業(yè)節(jié)目展示方式，增加節(jié)目的興趣性可在緩解觀眾壓力的根底上增加節(jié)目收視率。農業(yè)電視節(jié)目策劃者可在文娛節(jié)目中自創(chuàng)、學習，努力增加節(jié)目的興趣性，讓觀眾在輕松、高興的氣氛中學習農業(yè)學問。舉例而言，生財有道節(jié)目應用講故事、設懸念的手法增加了節(jié)目的興趣性，在傳送農業(yè)開展信息的根底上博得觀眾的喜愛，收獲了較高的收視率。
4、包裝加工，提升農業(yè)節(jié)目的視覺效果
目前,我國多數農業(yè)電視節(jié)目具有質樸無華的特性，有研討結果標明，與單調無味的農業(yè)電視節(jié)目相比,多數觀眾更喜愛于觀看變化無常的文娛節(jié)目?；诖?，筆者以為，農業(yè)電視節(jié)目應在展現種植技術、加工技術、養(yǎng)殖技術的前提下恰當對播放畫面進行剪輯，并增加動感音樂，提升節(jié)目播放的視覺效果，以此來進步農業(yè)節(jié)目的影響力。
5、在電視節(jié)目中增加人物故事
目前，農業(yè)頻道的主要作用是傳送信息、傳達政策以及提高農業(yè)科技學問，很少有農業(yè)頻道關注農民生活、農民的文化文娛狀況。我國農民大眾的整體文化素質程度相對較低，農業(yè)電視節(jié)目若是地道的引見農業(yè)科技學問，他們會覺得單調乏味，一朝一夕便會喪失觀看意愿。基于此，電視臺在錄制農業(yè)電視節(jié)目時，可恰當將生動、有趣的故事情節(jié)引入，以此來贏得農民眼球，繼而收獲較高的收視率。舉例而言，一個農民曾應用大棚種植草莓，但收效并不稱心，后來該農民將局部草莓改賣成了盆栽草莓，銷量猛增，收獲了較高的經濟效益。從策劃角度看，若是單純的拍攝草莓人工栽培技術，觀眾朋友會覺得技術含量低，無觀看價值；若是以講故事、設懸念的方式講述草莓農戶在種植上動腦筋致富的故事，盡最大努力完成節(jié)目故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)細節(jié)化，細節(jié)人物化，這樣既能豐厚節(jié)目方式，又能增加節(jié)目的興趣性和新穎感。
6、科學選用掌管人、記者
電視屬于視聽媒體，將畫面拍的精巧些，將言語錘煉的幽默些，才會讓廣闊農民覺得電視節(jié)目具有較高的觀看價值。電視節(jié)目掌管人在農業(yè)電視節(jié)目安康開展的道路上起著非常關鍵的作用，優(yōu)秀的掌管人可提升欄目的知名度，電視傳媒在錄用農民節(jié)目掌管者時，應盡量選擇詼諧幽默、親和力強、質樸無華的掌管人，掌管人也應該帶著情感去做節(jié)目。電視節(jié)目掌管人可走出演播室，去鄉(xiāng)村與農民朋友面對面接觸，理解農民朋友的真情實感，播放能反映農民大眾呼聲的電視節(jié)目，加強農業(yè)電視節(jié)目的親和力。舉例而言，吉林省的掌管人尹興軍的親民工作就做得非常到位，該掌管人終年往復于長白山下的村寨，真正做到了與農民大眾手拉手、心交心，他的節(jié)目鄉(xiāng)土氣息濃重，被眾多觀眾推崇。
做農業(yè)電視節(jié)目的記者應具備政治敏銳性，還應具備開闊的視野，記者可直接進入現場，對農民的生活情況進行采訪，與農民充沛溝通、交流，理解農民的喜樂哀愁，從農民的利益動身，讓農民本人講話，講本人的話，總結農民遇到的種植問題，然后總結應對措施，并以電視節(jié)目的方式將處理戰(zhàn)略傳達給農民。
記者能夠嘗試用做紀錄片的方式創(chuàng)新節(jié)目方式，抓拍細節(jié)，盡量防止擺拍。能夠在農民消費、生活的勞動過程中直接采訪，效果會愈加真實自然。經過多角度展現農民大眾的生活細節(jié)，用大眾喜聞樂見方式展現鮮活生動的鄉(xiāng)村畫卷，加強農民大眾收看的積極性。
7、走品牌化道路，進步節(jié)目知名度
當今條件下，電視節(jié)目個性化趨向明顯，農業(yè)電視節(jié)目應堅持走品牌化道路，從作風、內容、言語等角度進行改良，這樣不只能提升節(jié)目知名度，還能收獲較高的社會經濟效益。從整體上看，農業(yè)欄目在各類電視節(jié)目中處于邊緣位置，因而，它具備較高的開發(fā)價值,也日益遭到中央及中央電視臺的注重。近年來，各省市也推出了較多的農業(yè)欄目，打造了品牌電視節(jié)目，如《搖錢樹》《走進農家》《鄉(xiāng)村發(fā)現》等。策劃對農業(yè)電視節(jié)目播放效果起著關鍵作用，農業(yè)電視節(jié)目若想在劇烈的傳媒競爭中有立錐之地，就得做好本身策劃工作。與新聞相比，農業(yè)電視節(jié)目并不特別注重時效性，因而，農業(yè)電視節(jié)目在播出前具有充足的時間被精心策劃?？偠灾?，若想做好農業(yè)電視節(jié)目，首先應鮮明定位，科學選題，明白節(jié)目播放方向；其次，應從體裁、內容、方式等角度做好農業(yè)電視節(jié)目的編排和規(guī)劃工作。
結語：
農業(yè)電視專題節(jié)目的安康開展對改善我國“三農”問題、豐厚百姓日常生活具有積極的意義，電視媒體不時策劃農業(yè)電視節(jié)目的內容和方式，不時為農民朋友提供更優(yōu)質、更易吸收的肉體糧食。綜上所述，做好農業(yè)電視節(jié)目策劃，能促進農產品增收，增加農民收入，農業(yè)電視節(jié)目應不時努力，不時提升本身信息效勞功用。本文從七個方面論述了農業(yè)電視節(jié)目的策劃倡議，希望能起到一定的自創(chuàng)作用，促進農業(yè)電視節(jié)目完成安康、可持續(xù)開展。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇九
隨著時代的發(fā)展，廣播、電視、互聯(lián)網開始逐漸走進普通老百姓的生活中。種類豐富且極具娛樂意味的電影電視節(jié)目、廣播節(jié)目、網絡節(jié)目為廣大的人民群眾提供了更多的娛樂選擇，并豐富了廣大人民群眾的娛樂生活。多樣化的娛樂選擇也使得各廣播電視行業(yè)領導者之間的競爭變得越來越激烈，只有多推出新節(jié)目，推出受觀眾喜愛的節(jié)目才能收獲更高的收視率。隨著我國廣電事業(yè)的高速發(fā)展，廣電系統(tǒng)之間的設備也在不斷增多，眾多國外先進設備的引進也使得廣播工程技術設備的接地方式得到改進。與此同時，眾多的設備也加劇了設備之間的干擾，提高轉播質量的同時也更容易因為設備之間的干擾造成短路和設備的損壞。為了能夠有效的解決或緩解這一客觀存在的問題，相關的部門更應該積極的推廣和應用科學的接地技術，避免出現雷擊、短路等危險的同時也可以保障廣播電視節(jié)目的傳輸質量。
廣播電視工程中的接地技術其主要的功能和作用是保護電路傳輸設備，避免電力設備遭受雷擊和電擊。廣播電視工程中的接地技術運行原理是通過在點位的基準和廣播電視系統(tǒng)之間搭建的低電阻的電路通道來避免設備遭受雷擊和電擊。因此，廣播電視工程中接地技術的應用具有十分重要的意義，具有極強的專業(yè)性和實際操作性。一旦由于操作不當發(fā)生失誤將直接打擊到廣播電視工程的傳播，甚至會直接影響和危及到設備的安全。嚴重的情況下甚至會威脅到接地設備操控者的生命安全，因此對廣播電視技術設備的接地方式的探討尤為重要。
2廣播電視技術設備接地方式的應用現狀。
隨著科學技術和廣播電視事業(yè)的飛速發(fā)展，廣播電視技術的設備也在不斷的更新和改進。既有我國自助研發(fā)的設備，也有從國外引進的先進的技術設備。廣播電視工程中的接地技術用來防止電擊和雷擊事故發(fā)生的功能已經基本完善，隨著廣電事業(yè)的發(fā)展和設備的升級和更新人們對廣播電視工程中的接地技術也提出了更高的要求。傳統(tǒng)避免雷擊的功能已經很難滿足現在人們對于接地設備技術的需求，隨著廣播電視工程中電子設備數量的成倍增加，各個電子設備之間存在的電磁干擾也越來越強烈。為了解決設備之間相互存在的電磁干擾，保證設備安全和保證節(jié)目質量，接地技術的升級和改進也是必不可少，這就要求接地技術不僅僅要能防止雷擊，更重要的時能提升廣播電視信號的傳輸質量，并且消除或減弱電子設備之間相互存在的電磁干擾。
經過長時間的嘗試與發(fā)展，近年來我國廣播電視設備的接地技術有了一定的.進步，廣播電視設備接地技術也逐漸開始完善起來，并且在全國范圍內得到了一定的普及和運用。截至目前為止，我國境內有四種較為完善和常用的廣播電視設備接地方式，分別是:保護接地；工地接地；屏蔽接地；防雷接地。下文將對這四種常見接地方式的運作原理、作用、以及優(yōu)缺點進行闡述和比較。
（1）保護接地保護接地通常是指廣播電視設備中不帶電的金屬部分與地面形成良好的導電鏈接，其作用是防止廣播電視用電設備由于絕緣體的性能減弱而造成設備導電，從而造成設備損壞或設備操作人員人身安全受到威脅。保護接地的運作原理是通過不帶電的金屬絕緣體將過剩的巨大電流傳輸到地面，從而避免過剩電流造成設備損壞或是人身損傷。如果接地出現失誤，導電部件、供電火線、金屬外殼短路時，地面和帶電體之間就有很高的電位差。這種情況下，十分容易造成設備的損壞，如果工作人員在短路時不小心接觸到這些帶電體，就會通過人體形成通路，不僅僅造成設備的損壞，更糟糕的是是工作人員的人身安全受到威脅。
（2）工地接地工地接地是用來保障系統(tǒng)運作時點位的穩(wěn)定，從而可以確保電氣系統(tǒng)整體的安全和穩(wěn)定運行，對電氣系統(tǒng)整體以及傳輸系統(tǒng)的安全和穩(wěn)定起著至關重要的作用。
（3）屏蔽接地屏蔽接地的主要功能是消除電磁場對人體的危害，屏蔽接地同時也是防止電磁干擾的有效措施。屏蔽接地的作用效果對廣播電視發(fā)射臺的信號質量至關重要，對發(fā)射機的穩(wěn)定工作也有一定的影響，尤其對發(fā)射臺的播出系統(tǒng)和自動控制系統(tǒng)影響更大，高頻干擾會使計算機數據采集出現誤差、指令錯誤，甚至造成整個系統(tǒng)的癱瘓，并引發(fā)停播等重大事故。對產生磁場的設備外殼增設屏蔽裝置，并將屏蔽體接地，不僅可以降低屏蔽體以外的電磁場強度，減輕或消除電磁場對人體的危害，而且可以保護屏蔽接地體內的設備免受外界電磁場的干擾。
（4）防雷接地防雷接地的主要作用是保護設備由于遭受雷擊受到損壞以及防止操作人員的人身安全受到損害。防雷接地的工作原理是通過避雷針等防雷設施把由于雷電而產生的巨大電流導入大地，進行釋放，從而減少設備上所攜帶的電流。在一般的電視廣播工程工作過程中采用的是全固態(tài)發(fā)射機，這種設備性能及耐受能力較差。所以，為了確保全固態(tài)發(fā)射機的安全穩(wěn)定運行就必須在廣播電視工程中布設防雷接地技術設備。
4結語。
隨著我國經濟的發(fā)展，人民生活水平的提高，廣大的人民群眾在娛樂休閑文化的選擇方面有著越來越嚴苛的要求。廣播電視事業(yè)的出現正好迎合了廣大人民群眾的文化需求，廣播電視事業(yè)的發(fā)展離不開廣播工程技術設備的接地技術?；趯V播電視工程技術設備的接地方式相關的各方面問題，本文做出了相關的闡述，希望對廣播電視工程接地技術的應用和認識能做出更進一步的發(fā)展。
參考文獻：
[1]沈蘭蘭.廣播電視工程接地技術的應用[j].中國科技信息，2012(18).
[2]杜宏偉.廣播電視工程接地技術探討[j].西部廣播電視，2013(07).
廣播電視節(jié)目策劃論文篇十
電視行業(yè)在經營與發(fā)展過程中，為了在競爭激烈的市場環(huán)境下處于核心地位，必須對如何做好電視節(jié)目的策劃予以高度重視，電視節(jié)目策劃人員要對電視節(jié)目進行準確的定位和規(guī)劃，對公眾與社會予以系統(tǒng)性的分析，進而有利于其掌握更為豐富的信息，繼而對電視節(jié)目的傳播目標與結構等實施科學的規(guī)劃。
在對電視節(jié)目進行定位與規(guī)劃期間，主要包含兩種方式，分別是宏觀策劃和微觀策劃，對電視節(jié)目予以宏觀規(guī)劃時，主要是對欄目設置模式與大型專題片等的策劃，在對其進行微觀規(guī)劃時，是對報道方式的策劃[2]。電視節(jié)目工作人員在對節(jié)目予以策劃時，要明確目標，對當前的客觀形勢進行深入分析，并對電視節(jié)目策劃給予合理的規(guī)劃，在對電視節(jié)目策劃予以規(guī)劃過程中，要對節(jié)目的名稱、主旨和類別等實施合理的設定。同時，對節(jié)目的風格、形態(tài)和主持人的風格等因素進行全面規(guī)劃、設計，并且對財力支撐與后勤保障等因素加以分析，從而為節(jié)目策劃工作的開展創(chuàng)造良好的條件。
另外，在對電視節(jié)目進行策劃時，也應當對微觀策劃予以充分認知，通常情況下，微觀策劃的主要內容包含攝像計劃、節(jié)目創(chuàng)作思路、撰稿、特邀嘉賓和后期制作等諸多環(huán)節(jié)，在對微觀因素進行策劃時，需要提前對客觀條件與形勢等的變化予以估計，然后制定科學的策劃方案，從而提高電視節(jié)目策劃的整體質量[3]。
3.2以市場為出發(fā)點，彰顯節(jié)目的個性。
在對電視節(jié)目進行策劃過程中，為了確保策劃具體合理性與科學性，工作人員在節(jié)目策劃時，要以市場為出發(fā)點，彰顯節(jié)目的個性。一個電視頻道能否脫穎而出，與節(jié)目的新穎性與創(chuàng)意息息相關，電視臺為了能夠在競爭激烈的市場環(huán)境下站穩(wěn)腳跟，需要對電視節(jié)目進行合理的策劃，保證所策劃的電視節(jié)目具有個性特征，并擁有亮點，因而確保所策劃的電視節(jié)目能夠最大程度的滿足廣大觀眾的需求[4]。
工作人員在對電視節(jié)目進行策劃過程中，應當對觀眾的需求有充分了解，再明確主題?！渡嗉馍系闹袊纺軌蛞鹕鐣蛷V大觀眾的共鳴，主要是其以平民化的視角為出發(fā)點，將人文關懷和以人為本的理念等滲透到電視節(jié)目策劃中，在對節(jié)目進行策劃期間，更多的關注于普通百姓，通過將食物作為節(jié)目主要傳播的對象，使得節(jié)目題材更加貼近民生，觀眾在觀看節(jié)目時，可以引起共鳴，也對感受到鄉(xiāng)土情緣[5]?；诖耍趯﹄娨暪?jié)目進行精心策劃時，可以對當地的風土人情出發(fā)，對與百姓相關的內容進行剖析，在根據當今社會的熱點與人們廣泛關注的內容入手，再對電視節(jié)目予以策劃，突出電視節(jié)目的個性，從而做好電視節(jié)目策劃工作。
3.3提升創(chuàng)新策劃意識。
當前，創(chuàng)新已經成為各個行業(yè)發(fā)展中的主旋律，所以在電視節(jié)目予以策劃時，為了確保所策劃的節(jié)目能夠吸引廣大觀眾的注意力，并且促進電視節(jié)目能夠以其獨特的形式向人們呈現，工作人員必須提升創(chuàng)新策劃意識，將節(jié)目策劃手法和節(jié)目形式等有機整合在一起，通過對節(jié)目策劃手法加以創(chuàng)新，通過對節(jié)目題材加以提煉，合理選擇場景，并對節(jié)目的拍攝加以設計等，實現對電視節(jié)目形式與內容上的創(chuàng)新和優(yōu)化，從而最大程度的提升電視節(jié)目的整體質量，繼而吸引更多的觀眾[6]。
4結束語。
總而言之，在電視行業(yè)發(fā)展過程中，為了樹立電視節(jié)目品牌，提高電視節(jié)目的收視率，必須對電視節(jié)目進行合理的策劃，在對電視節(jié)目予以策劃時，通過遵循相關原則，并采取合理的措施，從而提升電視節(jié)目策劃質量，使得電視節(jié)目能夠最大限度地引起廣大觀眾的共鳴，繼而促進電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
參考文獻。
[3]曲明哲.怎樣做好電視節(jié)目的策劃編輯[j].西部廣播電視，2014（5）：56.
[5]韓晉濤.電視節(jié)目策劃的方法及原則分析[j].西部廣播電視，2015（7）：41.
廣播電視節(jié)目策劃論文篇十一
摘要：數學是與現實生活緊密聯(lián)系的一門學科，也是小學教育階段的一門重要學科，已成為當前教學改革的重要任務之一。為了充分調動學生在課堂上參與數學教學過程的積極性，教師應結合學生自身心理特征培養(yǎng)其競爭意識，確保數學教育取得理想的效果。本文就競爭意識在小學數學教育中的合理運用展開具體分析。
關鍵詞：競爭意識；小學數學教育；教學運用。
小學數學作為小學教育中的基礎性學科，旨在培養(yǎng)學生的自主學習能力和基礎的思維轉變能力，并且掌握一定的基礎數學知識。小學階段的學生在受教育過程中往往抱著“求知、摸索、思考”的心理學習數學知識。在小學數學課堂教學中注重競爭意識的培養(yǎng)，有利于通過學生之間的競爭活躍課堂氣氛，激發(fā)學生參與數學學習的積極性，有效提高數學教學效率和教學質量。
一、抓住心理特征，創(chuàng)造競爭氛圍。
許多學生都有著自己獨特的心理素質，教師可充分把握學生這一特征有效實施教學工作。比如對于想象力豐富的學生，可多設置一些巧妙的問題引導其思考；而對于好勝心較強的學生，教師應努力為其創(chuàng)造競爭的條件，使其在與其他學生爭論的過程中逐步提高自己的學習能力。如在講解長方形的周長時，教師告訴了學生長方形周長為18m，讓學生嘗試分配長方形的長度和寬度，并要求學生把自己想到的方案陳列出來。問題一提出，一學生提出“（4+5）×2=18m”方案可行，教師表揚了這位學生。這時其他學生似乎不肯服輸，立刻搶答：“（3+6）×2=18m也可行。”隨后，（2+7）×2=18m、（1+8）×2=24m等多種方案被提出來。通過設計一個簡單的問題，在課堂上給學生創(chuàng)造了競爭的環(huán)境，促使不甘落后的學生參與到課堂競爭中，得到學生自主學習、獨立思考、互相進步。
二、巧施教學方法，激發(fā)競爭意識。
為了有效激發(fā)學生學習數學的積極性，教師應根據小學生身心發(fā)展特征，在數學課堂上適當開展學習競賽。由于在競賽中，學生受到強烈的好奇心和好勝心的驅動，往往喜歡爭第一，從而得到老師的贊揚。因此小學生在競賽條件下比在平時正?；顒又型?，提高了學習興趣和克服困難的毅力。當然，要想全面培養(yǎng)學生的競爭意識，教學中精心設計問題顯得尤為重要。在設計數學題目時，教師可通過拓展例題形式，規(guī)劃學生的競爭方式，確保例題的趣味性，給學生提供廣闊的思考空間，為往后的競爭學習創(chuàng)造有利條件。教學中可以組織各種比賽，如“比誰算得快又準”、“看誰的解題方法更巧妙”，“比誰的解法多”等，都能使學生各盡所長。對于教材中簡單的幾何圖形，教師可以靈活運用各方面的'教材為學生創(chuàng)造競爭條件。比如：講解長方形時，教師可以要求學生觀察教室內有什么物體與長方形相似，讓學生搶答等，使沉悶的課堂變得生氣勃勃。比賽形式多種多樣，可以全部競賽；可以分小組比賽；可以分男女同學比賽；也可以將學生按學習能力分組比賽。比如在教學中，教學先按男女同學分為兩個組，然后精心設計一些數學式子，鍛煉學生的思維能力。當講到加、減、乘、除算術題時，教師給出24×18算術題，并讓a、b兩組的學生快速解答，盡可能從多個角度解題。a組立即給出24×18=24×3×6、24×18=24×6×3兩種方法；b組在a組的基礎上又得出了24×18=24×2×9、24×18=4×6×18、24×18=24×10+24×8三種方案，由此打開了學生的思路，一定程度上樹立了學生的競爭意識。
三、分組合作，促進競爭。
一個合理分組、分工協(xié)作的學習小組,，往往能更好、更快地完成合作任務。然而在合作學習中，為了使每個成員在合作中都能體驗合作成功的喜悅，合作小組的組建顯得很關鍵。教師在教學中可以多采取競賽的形式上課。比賽形式多種多樣，可以全部競賽，可以分小組比賽，可以分男女同學比賽，也可以將學生按學習能力分組比賽。比如在教學中，教師先按男女同學分為兩個組，然后精心設計一些數學式子，鍛煉學生的思維能力。當講述到加、減、乘、除算術題時，教師給出24×18算術題，并讓a、b兩組的互相討論并解答，盡可能從多個角度解題。a組給出24×18=24×3×6、24×18=24×6×3兩種方法；b組在a組的基礎上又得出了24×18=24×2×9、24×18=4×6×18、24×18=24×10+24×8三種方案。接著教師可以根據合作內容的難度，隨時進行調整，讓每個學生都能得到表現、鍛煉和提高。由此打開了學生的思路，一定程度上樹立了學生的競爭意識，同時也豐富了數學知識的教學。
四、師生互動學習，創(chuàng)設競爭情境。
師生互動學習能夠使師生之間默契配合以共同完成教學工作。只有使學生感受到“活躍式”教學帶來的樂趣后，他們才會全身心地投入到數學學習中。如在教學“圓柱的側面積公式”時，先讓學生嘗試自己操作展開圓柱的側面，看看是什么圖形，大多數同學按照課本那樣沿圓柱的一條高線展開得到一個長方形。而有的同學卻有爭議：在圓柱的兩底面圓周上各任取一點，沿著這兩點作直線，展開得到一個平行四邊形。這個想法有新意。這時，又有一位同學說：展開得到一個正方形。此時教師及時表揚學生動腦思考，想法新穎。接著繼續(xù)提問：那么什么樣的圓柱體側面展開得到一個正方形呢？學生頓時思維活躍起來，把課堂學習活動推向新的高潮。最后，同學們不難發(fā)現，不論展開后得到什么圖形，圓柱的側面積都等于底面周長乘以高這一原理。這樣教學使學生充分開動腦筋，不僅使學生主動獲取知識，還提高了學生的學習興趣。師生互動學習交流調動了學生參與競爭的積極性，培養(yǎng)了學生的競爭意識，提高了學生的學習效率。總之，在小學數學教育中注重培養(yǎng)學生的競爭意識有利于激發(fā)學生積極性，提高課堂教學效率。教師應充分結合學生的心理特征，巧妙設計課堂教學內容，保證良好的教學質量及效果。
參考文獻：
［1］張彥飛.淺談數學教學中創(chuàng)新思維的培養(yǎng)［j］.課程教育研究，2013（11）.
廣播電視節(jié)目策劃論文篇十二
背景環(huán)境：
一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節(jié)目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節(jié)目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過于守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節(jié)目組重點打造的對象?！断嗉s花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節(jié)目設定：
一、節(jié)目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、節(jié)目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節(jié)目
三、節(jié)目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統(tǒng)文化
四、節(jié)目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、節(jié)目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
七、節(jié)目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節(jié)目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發(fā)表意見;然后由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，采用10分制。
評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣布最后結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節(jié)目特色：融戲曲與多種藝術表現形式于一身，發(fā)掘戲曲的傳統(tǒng)魅力。
九、節(jié)目風格：睿智 輕松
十、主持人串聯(lián)風格：有才氣，穩(wěn)重之中不失幽默
十一、節(jié)目長度：60分鐘每期
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十六、參賽者節(jié)目安排：為增加節(jié)目的可看性，可對參賽者表演的節(jié)目，由專業(yè)人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業(yè)人士對參賽者進行指導，提升節(jié)目整體形象。
廣播電視節(jié)目策劃論文篇十三
隨著電視產業(yè)的發(fā)展，觀眾的需求也在不斷地提升，傳媒產業(yè)也變成了一個沒有硝煙的戰(zhàn)場，當代的傳媒人要經歷更多的競爭和考驗，電視節(jié)目的編制和策劃的好壞，直接影響著電視節(jié)目的質量，也影響著電視節(jié)目在受眾心里的形象。如何提升節(jié)目的質量也就成了每個傳媒人特別關注的問題，在電視節(jié)目的策劃中也衍變出了許多的創(chuàng)新方案。懸念意識的應用就是一個典型的策劃手段，通過在電視節(jié)目中設置懸念，快速的抓住觀眾的眼球，使電視節(jié)目得到受眾的積極參與和普遍的關注，并且讓節(jié)目引導觀眾去積極地探索劇情的下一步發(fā)展，讓受眾融入到節(jié)目中。懸念意識的引入在電視節(jié)目中取得了很好的收視效果，也讓我們更多的關注到懸念意識的發(fā)展與應用。
1懸念意識在電視節(jié)目中的整體作用。
從小學開始，老師就告訴我們在寫作文的時候要會設置懸念，只有有了懸念才會吸引讀者的注意，電視節(jié)目也是同樣的道理。在電視節(jié)目的不同階段設置不同的懸念，能夠極大的激發(fā)觀眾的探索欲，能夠讓受眾在觀看的過程中始終對電視節(jié)目報有很大的熱情，進而隨著電視節(jié)目的發(fā)展對不同階段的節(jié)目報有不同的情感。正是觀眾對電視節(jié)目情感的注入，觀眾才會對電視節(jié)目中不同懸念點有高度的關注和探索，從而持續(xù)地去關注節(jié)目中懸念點的答案，直到他們心中的疑慮和困惑被完全解開，情感得到釋放，與此同時電視節(jié)目懸念的設置意圖也達成了。近年來，越來越多的電視節(jié)目策劃者把懸念意圖應用到節(jié)目中去，我們現在就來分析懸念意識的應用在電視節(jié)目中具體發(fā)揮怎樣的作用。
2懸念意識在節(jié)目各個階段所發(fā)揮的作用。
一檔新的電視欄目，最先展示在觀眾面前的就是它的包裝外形，這些前期的節(jié)目包裝有節(jié)目的名稱、節(jié)目做的前期宣傳片以及在錄制節(jié)目時的一些片花，這些都是觀眾最先能了解和注意到的東西[1]。如果在前期的包裝中抓住了觀眾的眼球，節(jié)目的收視率就有了一定的保障，如何在節(jié)目的包裝中做到先聲奪人，贏取更多觀眾的青睞呢？這就全靠制作人在節(jié)目的懸念設置上多下功夫。我們都知道新節(jié)目推出的時候，前期會做很多的廣告宣傳，制作人會在廣告中設置很多的懸念點，讓觀眾持續(xù)的關注這檔節(jié)目。廣告最初的階段會播出節(jié)目的名稱和形式讓受眾對這檔節(jié)目的信息有個初步的了解，然后會在節(jié)目參與的人員中設置一個懸念。這個懸念點的作用是激發(fā)觀眾無限的猜想。同時也為節(jié)目迎來更多的話題與關注度，無形中增加了節(jié)目的影響力。其次的懸念點是在節(jié)目的片花之中，在電視節(jié)目正式播放前，會放一些與地市人文地理相關的節(jié)目片花，在片花中也會設置懸念點，這些懸念點主要內容就是節(jié)目的參與人員與嘉賓在錄制節(jié)目時的一些重點情節(jié)，并且會在這個情節(jié)基礎上再設一個懸念點，播放一些觀眾感興趣的人物或事件，并在高潮時設置疑問，吊起觀眾的胃口，一步步地引導受眾走進節(jié)目了解節(jié)目。通過這一連串的懸念點的設置，節(jié)目在包裝初期就會贏得很多觀眾的關注度，讓節(jié)目有一個漂亮的開始。
任何一檔電視節(jié)目都是以內容為王的[2]。沒有實際內容的節(jié)目是很難贏得觀眾認可的，所以在電視的敘事結構上，電視節(jié)目制作人往往會運用到很多的敘事技巧，其中最為主要的就是在敘事結構中引入懸念意識。在不同的電視節(jié)目中，因節(jié)目主題的不同，懸念的設立也會不同。在節(jié)目的行文中設置懸念，能夠使節(jié)目引領受眾漸入佳境，通過懸念設置來使電視綜藝節(jié)目增強故事性，吸引觀眾的注意力。通過巧妙的設置，可以更加高效地增強節(jié)目與受眾間的匯聚力，優(yōu)化電視節(jié)目的傳播效果。
在內容的擺布上，會設置很多的高潮點[3]。在節(jié)目的開始，中間，結束的3個不同的階段來設置懸念。比如，節(jié)目開始的時候由主持人引導受眾，給他們一個懸念，例如，會有特別的來賓或者特別的節(jié)目吸引觀眾的注意力，在節(jié)目的中間可能會設置引發(fā)輿論焦點的故事或者情節(jié)，引導受眾參與到節(jié)目中去，到最后會給受眾設置一些驚喜作為懸念點，這些節(jié)目內容中的懸念設置能夠更加巧妙的引導受眾達到一種與節(jié)目相契合的狀態(tài)。
3節(jié)目懸念的特征與設置規(guī)則。
3.1主懸念和次懸念的運用。
主懸念貫穿節(jié)目的始終，發(fā)揮創(chuàng)建整體構造、揭示全片主要思想內容的作用，是整個節(jié)目的關鍵點。主懸念大都設置在節(jié)目的開頭部分，懸念設置后并不急于揭開謎底，而是想方設法引導觀眾到節(jié)目尾端予以釋放，聯(lián)系著受眾和創(chuàng)作者共同的去關注懸念話題，探尋最后的'謎底，達到最理想的傳播效果。主懸念是統(tǒng)領次懸念的，但同時它們相互獨立又分工協(xié)作，不斷的引導者受眾的感覺神經系統(tǒng)，激發(fā)觀眾探尋和思考的興趣與熱情。
3.2獨立懸念與遞進懸念的作用。
獨立式懸念與遞進式的懸念，它們既是相互獨立又是分工協(xié)作的關系，他們共同的作用就是不斷影響著受眾的感官神經，引導著觀眾探尋和思考，它經常在不同時間地點內同時設置兩個同時展開的懸念，兩者互不關聯(lián)但又相互交融，它所要表現的目的卻是統(tǒng)一的。其作用是在很短的時間內，共同創(chuàng)造出某種情景或引出某個話題，迅速引發(fā)起受眾的好奇心。獨立懸念指的是在有的時候，創(chuàng)作者在某個關鍵的故事情節(jié)點設置了一個懸念，但作者感覺這個懸念還不足以吊足觀眾胃口暫時不發(fā)，在其后適當時候再次想方設法的引出這個懸念，使觀眾的好奇心更加強烈。遞進式懸念指的是層層遞進，環(huán)環(huán)相扣的懸念，這種懸念是最常用的一種懸念類型。你中有我我中有你，作者通過一個又一個關鍵的懸念點設置，引導觀眾對某一事件或話題層層走進事實，還原事情的真相。
4結論。
懸念意識的引用越來越受人關注，在電視節(jié)目中的作用也越來越突出，我們要把懸念意識更好的運用到電視節(jié)目的策劃中，也依賴于我們更好的了解懸念設置，深入的了解懸念設置，在電視節(jié)目中更好的發(fā)揮懸念意識的作用，實現電視節(jié)目的創(chuàng)新，制作出符合觀眾審美需求的精良節(jié)目。
參考文獻。
[3]姚懷彬，鞏曉玲.電視專欄節(jié)目的懸念設置――以專題片《荷花淺說》為例[j].理論觀察，（4）：197.