通過這段時(shí)間的學(xué)習(xí)，我對(duì)于……有了更深刻的理解。在寫作過程中，要注意語言表達(dá)的準(zhǔn)確性和流暢性，同時(shí)注重條理性和邏輯性。"以下是小編為大家整理的一些心得體會(huì)范文，供大家參考和借鑒。"
我的前半生心得體會(huì)篇一
只知道美容護(hù)膚，面膜腳膜，不知角膜為何物，我就在想，陳俊生怎么會(huì)喜歡這種女人!
后面看到陳俊生喜歡上了凌玲，我特別開心，在我看來，這種知書達(dá)理，聰明賢惠的女人才適合陳俊生，陳俊生事業(yè)這么忙，是需要一個(gè)賢內(nèi)助的。
唐晶、賀涵出場(chǎng)，我瞬間成了小迷妹，在我看來唐晶就是女神啊，事業(yè)型的美女就是我的最愛呀!
但是，隨著情節(jié)的一步步發(fā)展，我開始討厭凌玲，打著溫柔賢惠的幌子勾引陳俊生，迫使陳俊生離婚跟自己結(jié)婚只讓自己過得更好，自己離過婚嘗過這種痛卻還要讓別人也經(jīng)歷這種痛，真是在最毒婦人心!
也開始慢慢喜歡羅子君，家庭主婦不容易，要為孩子操心，為丈夫在外面被別的女人惦記而擔(dān)心不已，丈夫有婚外情提出離婚卻仍為他開脫,果然如唐晶所言，她就是一個(gè)單純善良的小女人，有時(shí)候會(huì)有點(diǎn)小小的可惡，但仍可愛!
生活不易，我們需要找個(gè)隊(duì)友同舟共濟(jì)。
隊(duì)友之間，要互相體會(huì)，共同進(jìn)步，你停滯不前，就只能被淘汰了!
我的前半生心得體會(huì)篇二
我的前半生心得體會(huì)要怎么寫，才更標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范？根據(jù)多年的文秘寫作經(jīng)驗(yàn)，參考優(yōu)秀的我的前半生心得體會(huì)樣本能讓你事半功倍，下面分享【我的前半生心得體會(huì)優(yōu)秀5篇】，供你選擇借鑒。
《我的前半生》相比中國(guó)正統(tǒng)的皇帝，愛新覺羅？傅儀的一生更讓我好奇。
這位中國(guó)末代皇帝的生活，距離我最近，而他在那個(gè)時(shí)代顛沛流離的生活，他在四位繼母“愛護(hù)”下的童年，在沒有一位真正意義上父親的過去，在半開放的皇宮中最終的皇子養(yǎng)成生活也被歷史“潤(rùn)色”最少，所以我去看了他的《我的前半生》。不想過多評(píng)價(jià)這后半本書，總覺得有點(diǎn)乏味，還是那一段無關(guān)此刻，還是他一個(gè)人的世界趣味。那一段無人關(guān)心卻顯得無比真實(shí)的小時(shí)候，與我們童年十分不一樣，但他卻無比可渴望有我們的幸福的童年時(shí)代。
在電視劇里，皇帝有最權(quán)威的尊嚴(yán)，他的話是“圣旨”，金口玉言，一字千金，深深地滿足了男人的大丈夫主義。是的，在愛新覺羅？傅儀的世界里，他是皇帝，他的話的確也是圣旨，他的話甚至是他的字都值千金。在他的小朝廷里，他的捉弄與玩心在別人看來都是“圣上賢德”；他的年幼成了周遭大臣的財(cái)富，不斷索取名貴的古玩字畫，一點(diǎn)點(diǎn)小事前來邀功，加官進(jìn)爵；在沒有乳母的日子里，沒有人真正去教導(dǎo)他，變得驕縱跋扈，脾氣暴烈。
皇帝不都是幸運(yùn)的，尤其是愛新覺羅傅儀。紫禁城里，甚至是太監(jiān)都沒有人會(huì)在意一個(gè)孩子的哭號(hào)是因?yàn)楹ε?，?zhí)著迂腐地將他關(guān)進(jìn)小黑屋治療，直到他筋疲力盡。有太多的人在關(guān)愛他，可他卻連最起碼的“溫飽”都得不到保證，一次之過，連食三旬粥湯，著實(shí)把傅儀餓得見食就搶，連魚餌都送入口中。
有人說，滿洲國(guó)是中國(guó)人的恥辱，我不否認(rèn)。但從另一個(gè)角度來看，傅儀有的選嗎？他能選擇嗎？如果傅儀當(dāng)時(shí)真的臥薪嘗膽，顛覆歷史，有一批股肱大臣，開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元，或許他就不會(huì)來慘痛的回憶他的過去。歷史可是是用來祭奠失敗者的。多少歷史真真假假撲朔迷離，該不該信，那都無所謂，因?yàn)槟阏娴拇嬖谶^，即使沒有追尋的價(jià)值。
最近喜歡讀亦舒的原著《我的前半生》來仔細(xì)品味作者筆下的子君。
女主人公子君，前半生是一個(gè)家庭主婦，她的生活完全依附她的丈夫，直至丈夫和她離婚才幡然醒悟。用她自我的話來說：一事無成，半生潦倒。
這部作品最大的成功之處在于它與我們現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系，容易引起讀者的共鳴。亦舒實(shí)在用最平實(shí)的話來闡述生活中的種.種事，來講述一些生活中的真理。
亦舒的小說給人一種淡淡而疏離的感覺，把人性挖的很深，看的很透，有一點(diǎn)點(diǎn)的悲涼卻又使人抱著一絲絲渺茫的期望，不比瓊瑤的大悲大喜，生活中你自以為很看得重很難入放得下的人、事，在她的筆下，世事洞明，過后就煙消云散了。
突然想到納蘭的“織月黃昏庭院，語密翻教醉淺。知否那人心舊恨新歡相半。誰見誰見珊枕淚痕紅泫。”
我想亦舒無非想經(jīng)過這個(gè)故事告訴女孩們，永遠(yuǎn)不能夠放棄自我的生活和夢(mèng)想，要擁有自我的一番天地。
選了一些在那里面我喜歡的句子：
成功的人一早就顯露不凡，抑或每個(gè)人都有點(diǎn)特色，而成功以后這種特色便更受人傳頌。
我最崇拜的人是我自我。僅有我才會(huì)幫自我度過一山又一山，克服一次又一次難關(guān)。
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢(mèng)的。真是一個(gè)可悲又可憐的人啊！這就是我最大個(gè)感受，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予期望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢(shì)力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的搖擺中日本對(duì)中國(guó)的提高行動(dòng)開始了。于是羅振玉的那一伙勢(shì)力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時(shí)機(jī)不對(duì)，極力反對(duì)著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情景下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自我了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自我這樣說：“事實(shí)上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，可是是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用可是是能夠吃掉別人的牌，以贏得一筆賭注而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國(guó)內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們?cè)谛枰虺鋈ブ埃獓?yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競(jìng)爭(zhēng)者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是構(gòu)成了對(duì)我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因?yàn)樗€有利用的價(jià)值，否則早就被擲棄一旁了。
一個(gè)身不由己，被人當(dāng)搶來使的對(duì)“復(fù)辟”癡心不改的人，好可憐，也好可笑！看看溥儀身邊的人，真是可悲。每個(gè)都只是在為了自我的地位而奔波著?！皬?fù)辟”一時(shí)間似乎已沒有那么的重要。尤其是那個(gè)鄭孝胥，根本能夠說就是為自我的地位把溥儀的“復(fù)辟”忽略了！身邊根本再無可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就僅有溥儀一個(gè)人做著“復(fù)辟”的夢(mèng)，沒有任何把它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的可行之舉動(dòng)！
溥儀再也得不到有力的“復(fù)辟”支持，最終成為了那個(gè)“滿洲國(guó)”的執(zhí)政。他自我在書中寫道：“我就是這樣，一方面渾身沒有一根骨頭是硬的，一方面還幻想著未來的‘復(fù)位登基’，公開走上了這條卑鄙無恥的道路，確定了頭號(hào)漢奸的身份，給血腥的統(tǒng)治者當(dāng)了遮羞布。”于是，就這樣開始了偽滿的十四年。
選擇閱讀《我的前半生》大半也是源于作者的緣故吧，作者是見證了一個(gè)時(shí)代天翻地覆變化的大清末代皇帝、公民——愛新覺羅·溥儀。
這是一部極具文獻(xiàn)價(jià)值，且?guī)в袘曰谛再|(zhì)的作品。溥儀從他的家世寫起，到他童年登基與退位，偽滿14年的統(tǒng)治，到之后理解社會(huì)主義改造，溥儀從一個(gè)末代皇帝、戰(zhàn)犯到自覺悔罪成為一個(gè)新人。
總的感受：似乎自身也已穿越時(shí)空隧道，置身于那個(gè)魑魅魍魎的時(shí)代。
寫到清朝統(tǒng)治的腐敗，宮廷內(nèi)部的爾虞我詐。寫到慈禧的喜怒無常時(shí)，有這樣一段話：有一個(gè)太監(jiān)陪她下棋，說了一句：＂奴才殺老祖宗的這只馬＂，她立刻大怒道：＂我殺你一家子！＂就叫人把太監(jiān)拉了出去活活打死了。寫到封建統(tǒng)治者的奢侈糜爛時(shí)，有這樣一些記載不僅僅讓人頗為震撼：隆裕太后每餐的菜肴有百樣左右，要用六張膳桌陳放；＂我＂（溥儀）家六口，總計(jì)一個(gè)月要用三千九百六十斤肉，三百八十只雞鴨，其中八百一十斤肉是我這五歲孩子用的。除此之外，每日還要添菜，這個(gè)月添的肉是三萬一千八百四十四斤，豬油八百十四斤，雞鴨四千七百八十六只。
溥儀3歲被迫登基，到之后的退位，成為日軍的傀儡建立偽滿洲國(guó)，最終被改造為社會(huì)主義新公民，這能夠說是歷史的必然。溥儀出生在一個(gè)封建王宮貴族之家，其命運(yùn)從被迫登基之后就已經(jīng)無法自我掌控了，正如他之后理解社會(huì)主義改造時(shí)所說的那樣，他甚至痛恨封建制度，使他想成為一個(gè)單純的小孩而不得，成為一個(gè)無能的人；從小在封建帝制毒液下浸泡的溥儀，擁有了那種根深蒂固的皇權(quán)思想之后，待到大清帝國(guó)徹底滅亡之時(shí)，骨子里那種為我獨(dú)尊的思想必然導(dǎo)致其的不甘與復(fù)辟情緒，但當(dāng)時(shí)已是眾叛親離，再加上怕死的心里，就勾結(jié)日偽政權(quán)建立的偽滿洲國(guó)，企圖復(fù)辟；但走社會(huì)主義道路是中國(guó)的必然道路，是大勢(shì)所趨，任何與其相抗衡的敵對(duì)勢(shì)力必將自取滅亡，溥儀也必將從皇帝的遺夢(mèng)中醒來理解社會(huì)主義的改造。
《我的前半生》能夠說相當(dāng)詳細(xì)的記錄了中國(guó)從封建社會(huì)轉(zhuǎn)向社會(huì)主義社會(huì)階段，溥儀從一個(gè)高高在上的封建皇帝轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)主義新公民的心路歷程?？赐甏藭木骋彩穷H為復(fù)雜的，其中不免對(duì)其的一波三折的人生感到同情，對(duì)其作為封建社會(huì)的犧牲品的同情，同時(shí)也對(duì)其最終改造成為社會(huì)主義新公民的欣慰。我想中國(guó)的帝王中沒有一位皇帝能夠像溥儀那樣見證一個(gè)時(shí)代的變遷，也沒有一位皇帝能夠像溥儀一樣有如此復(fù)雜的心路歷程。
放下了厚厚的群眾出版社發(fā)行的俗稱“灰皮本”的溥儀在撫順戰(zhàn)犯管理所寫成的《我的前半生》，再結(jié)合我在長(zhǎng)春期間參觀的“偽皇宮”，對(duì)這個(gè)末代皇帝的前半生有了一個(gè)比較全面地了解。
在這本“懺悔錄”中，溥儀以一個(gè)歷史罪人的身份和語氣反復(fù)唾罵自我，同時(shí)深深感激共產(chǎn)黨挽救自我于水火之中。溥儀的文采很好，不愧是學(xué)“帝王之學(xué)”出身，全書以自述的形式把自我的前半生分成五個(gè)階段記述，分別是宮中生活、天津時(shí)代、長(zhǎng)春時(shí)代、蘇聯(lián)的五年、回到祖國(guó)。一邊回憶，一邊悔過。
尤其是在最終一部分，戰(zhàn)犯管理所安排包括溥儀在內(nèi)的戰(zhàn)犯到東新中國(guó)的東三省的各條戰(zhàn)線去參觀。當(dāng)溥儀走在以往自我是這個(gè)地盤的“主人”的土地上的時(shí)候，他被眼前所看到的景象深深的觸動(dòng)和感動(dòng)著，同時(shí)在心里將眼前的“新面貌”和解放前的自我領(lǐng)導(dǎo)下的“舊面貌”做了深切的比較，感覺到?jīng)]有共產(chǎn)黨，中國(guó)還將在黑暗中摸索很長(zhǎng)時(shí)間。自我在東三省犯下的罪行是“百死不得已贖其身”，自我過去犯下的各種罪行是永遠(yuǎn)不可饒恕的。
在哈爾濱，他們參觀了包括兒童公園、太陽島在內(nèi)的許多地方。兒童公園是我很熟悉的地方了，園中有許多古樹，我每一天走在里面的時(shí)候，就是感覺這個(gè)公園有些年頭了。那里空氣清新，干凈整潔，樹木郁郁蔥蔥。要是這樣算起來，這個(gè)公園至少已經(jīng)有六十年的歷史了，并且公園里的小火車也有同樣的年頭了。在哈爾濱期間兒童公園是留給溥儀印象最深的地方，因?yàn)殇邇x看到的這一切讓他得出一個(gè)結(jié)論:中國(guó)的少年兒童是最最幸福的，并且會(huì)世世代代幸福下去。時(shí)光荏苒，此刻的兒童公園同樣是綠樹成蔭，各種年齡的兒童在那里蹣跚學(xué)步、奔跑歡笑，可是那里的景物卻是物是人非事事休。
我的前半生心得體會(huì)篇三
改編自亦舒小說的電視劇《我的前半生》似乎開局不錯(cuò)，創(chuàng)豆瓣國(guó)內(nèi)現(xiàn)代劇評(píng)分最高的作品，開播第一天點(diǎn)擊量就破億，而且豆瓣評(píng)分開畫時(shí)還達(dá)到7.5分。這出“亦舒原著”，由馬伊俐、靳東、袁泉、雷佳音主演，陳道明客串的電視劇一下子就引起了關(guān)注。
這似乎是個(gè)關(guān)于婚外戀的話題，33歲的羅子君，是一個(gè)全職太太，每天吃喝玩樂買買買，然后老逼著閨蜜幫忙調(diào)查老公陳俊生有沒有外遇。結(jié)果丈夫還是有外遇了，突然離婚。
一個(gè)家庭主婦被人奪走了丈夫，奪走了婚姻，然后經(jīng)過自我反省，發(fā)奮圖強(qiáng)，有了自己的事業(yè)，直到遇到了一個(gè)更好的男人……多好的勵(lì)志樣本，我們簡(jiǎn)直可以將這個(gè)故事稱為“一個(gè)家庭主婦的逆襲”了。
先要說明的是，婚姻的樣貌參差多態(tài)，《我的前半生》展示的只是其中一種，婚外戀的原因形形色色，羅子君遇到的也只是其中一種。
不過，這確實(shí)是比較典型的一種。典型之處在于，在許多女性的心理預(yù)期中，坐豪車，住洋房，衣來伸手，飯來張口，養(yǎng)尊處優(yōu)，無所事事，不學(xué)無術(shù)，每天就是化化妝、美美容、旅旅游、花花錢……這才是人生贏家，這才是幸福生活，而幸福生活的全部只在于輸入一個(gè)多金又愛自己的陳俊生。以此觀之，該劇還是很現(xiàn)實(shí)地照應(yīng)了生活，或者說反映了一部分社會(huì)心理。
需要強(qiáng)調(diào)的是，羅子君的問題并不在于是全職太太，而是在于不會(huì)工作，只會(huì)享受。起碼劇中并沒有表現(xiàn)出羅子君會(huì)做家務(wù)、會(huì)教養(yǎng)孩子，反而是有一回，兒子問角膜是什么，子君說成了“腳膜”，恰好證明了她在教育孩子上的無知。
不過，誰能說家庭的工作不是工作呢?在美國(guó)，全職媽媽數(shù)量驚人，但都相當(dāng)自主、獨(dú)立。在歐洲，不僅有大量的全職媽媽，還有一些全職爸爸。很多人都以做全職媽媽、全職爸爸為傲。
著名導(dǎo)演李安就在家做過多年全職爸爸。如果羅子君真的是居家生活的一把好手，離婚之后，她大可去應(yīng)聘家政一類的工作，而不是去面試前臺(tái)導(dǎo)購(gòu)。這其實(shí)也是我對(duì)這部劇最大的不滿，簡(jiǎn)直把全職太太黑了一個(gè)底兒朝天。
上世紀(jì)八十年代陳道明的成名作《末代皇帝》，其主題歌里有這么一句歌詞：“發(fā)什么沖冠怒，消什么萬古愁，只因?yàn)橐粓?chǎng)繁華舊夢(mèng)做不夠?！蔽也恢酪嗍娈?dāng)初給小說起名的時(shí)候是不是想到了末代皇帝溥儀寫的'《我的前半生》，不過，在我看來，某種程度上，羅子君和宣統(tǒng)皇帝的經(jīng)歷頗有一些相似之處。
羅子君離婚之前的生活狀態(tài)，就是一場(chǎng)做不夠的繁華舊夢(mèng)。這場(chǎng)繁華舊夢(mèng)的要點(diǎn)就三個(gè)字：等、靠、要?？上?，有情郎并不易得，小三更是無孔不入，當(dāng)羅子君像宣統(tǒng)皇帝一樣，從金屋中走出來直面生活艱難的時(shí)候，這場(chǎng)繁華舊夢(mèng)總要有醒來的一天。
人之所以為人，正是在于擁有獨(dú)立的人格和精神，而獨(dú)立人格和精神的前提，至少應(yīng)該包括自食其力。也就是說，獨(dú)立不僅僅是女人，而是每個(gè)人生存的標(biāo)準(zhǔn)配置。因此，一切建立在人身依附上的婚姻，總有一天是要破產(chǎn)的。所以，羅子君的身無一技，早就為后來的靠山山倒、靠水水流埋下了伏筆。
波伏娃說，“愛情不會(huì)成為一種拯救，而是成為一種人際關(guān)系?！蓖贫撝橐鲆膊粦?yīng)成為一種拯救，如果真的有拯救，那么，所有的拯救都應(yīng)該從自救開始，從不做夢(mèng)開始，從腳踏實(shí)地開始。
我的前半生心得體會(huì)篇四
我的后半生始于四十歲那個(gè)年紀(jì)，正是人生中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。到那時(shí)，我已經(jīng)度過了青春的年華和辛勤的奮斗階段，事業(yè)取得了一些成績(jī)，子女也逐漸長(zhǎng)大成人。然而，在四十歲的時(shí)候，我開始思考人生的意義和價(jià)值，以及如何度過接下來的余生，這成為我后半生的重要命題。
第二段：重要的人生觸動(dòng)。
在40歲的時(shí)候，一個(gè)突發(fā)的家庭變故，使我對(duì)生活有了新的感知。我親眼目睹了親人的離去，意識(shí)到生命是如此的脆弱和短暫。這一觸動(dòng)令我深思人生的意義和價(jià)值，引發(fā)了我對(duì)后半生的思考和規(guī)劃。我意識(shí)到，追求成功和物質(zhì)財(cái)富并不能帶來真正的滿足和幸福，而是生活的品質(zhì)和人際關(guān)系的和諧更為重要。
第三段：重要的人生改變。
為了追求更有意義和豐富的后半生，我做出了一些重要的改變。首先，我放慢了工作的節(jié)奏，將更多的時(shí)間和精力放在家庭和自己的身心健康上。我與家人一同旅行、享受家庭聚會(huì)，并與親友分享生活的快樂。此外，我開始關(guān)注自己的健康狀況，每天堅(jiān)持鍛煉身體，保持良好的飲食習(xí)慣和作息規(guī)律。通過這些改變，我找到了新的生活動(dòng)力和幸福感。
第四段：追求內(nèi)心的滿足。
在后半生中，我從事自己真正熱愛的工作，并通過行業(yè)的轉(zhuǎn)型和進(jìn)修學(xué)習(xí)不斷提升自己的能力和素養(yǎng)。這不僅滿足了我的求知欲和成長(zhǎng)需求，也為我?guī)砹烁蟮墓ぷ鳚M足感和成就感。與此同時(shí)，我也開始關(guān)注公益事業(yè)，并主動(dòng)參與社區(qū)和慈善組織的志愿活動(dòng)，幫助弱勢(shì)群體和傳遞愛心。通過這些行動(dòng)，我找到了內(nèi)心的滿足和價(jià)值感，同時(shí)也為社會(huì)做出了一點(diǎn)微小的貢獻(xiàn)。
第五段：坦然面對(duì)生命的轉(zhuǎn)折。
在后半生的過程中，我逐漸明白了生命是一個(gè)持續(xù)的過程，其中包含了豐富的喜悅和痛苦，勝利和挫折。而我所能做的，就是用坦然的心態(tài)和積極的行動(dòng)來面對(duì)生活的轉(zhuǎn)折。無論是工作上的困難和挑戰(zhàn)，還是家庭的變故和失去，我都努力保持樂觀和積極的態(tài)度。我學(xué)會(huì)接受生活中的變化和不可預(yù)測(cè)性，珍惜當(dāng)下的每個(gè)瞬間，努力追求內(nèi)心的平靜與寧愿。
總結(jié)：
在我的后半生中，通過經(jīng)歷人生的轉(zhuǎn)折和重要的觸動(dòng)，我學(xué)會(huì)了追求內(nèi)心的滿足和幸福，坦然面對(duì)生命的轉(zhuǎn)折。我改變了自己的生活方式和工作取向，找到了更多的生活樂趣和滿足感，也為社會(huì)做出了一點(diǎn)貢獻(xiàn)。通過這一段經(jīng)歷，我更加明白了人生的價(jià)值和意義，并堅(jiān)定地選擇了一個(gè)積極、有意義的后半生。
我的前半生心得體會(huì)篇五
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢(mèng)的。真是一個(gè)可悲又可憐的人??！這就是我最大個(gè)感受，初三作文，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予希望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢(shì)力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的搖擺中日本對(duì)中國(guó)的進(jìn)步行動(dòng)開始了。于是羅振玉的那一伙勢(shì)力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時(shí)機(jī)不對(duì)，極力反對(duì)著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情況下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自己了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自己這樣說：“事實(shí)上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，不過是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用不過是可以吃掉別人的牌，以贏得一筆賭注而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國(guó)內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們?cè)谛枰虺鋈ブ?，要?yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競(jìng)爭(zhēng)者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是形成了對(duì)我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因?yàn)樗€有利用的價(jià)值，否則早就被擲棄一旁了。
一個(gè)身不由己，被人當(dāng)搶來使的對(duì)“復(fù)辟”癡心不改的人，好可憐，也好可笑！看看溥儀身邊的人，真是可悲。每個(gè)都只是在為了自己的地位而奔波著。“復(fù)辟”一時(shí)間似乎已沒有那么的重要。尤其是那個(gè)鄭孝胥，根本可以說就是為自己的地位把溥儀的“復(fù)辟”忽略了！身邊根本再無可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就只有溥儀一個(gè)人做著“復(fù)辟”的夢(mèng)，沒有任何把它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的可行之舉動(dòng)！
溥儀再也得不到有力的“復(fù)辟”支持，最終成為了那個(gè)“滿洲國(guó)”的執(zhí)政。他自己在書中寫道：“我就是這樣，一方面渾身沒有一根骨頭是硬的，一方面還幻想著未來的‘復(fù)位登基’，公開走上了這條卑鄙無恥的道路，確定了頭號(hào)漢奸的身份，給血腥的統(tǒng)治者當(dāng)了遮羞布。”于是，就這樣開始了偽滿的十四年。
我的前半生心得體會(huì)篇六
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢(mèng)的。真是一個(gè)可悲又可憐的人??！這就是我最大個(gè)感受，初三作文，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予希望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢(shì)力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的搖擺中日本對(duì)中國(guó)的進(jìn)步行動(dòng)開始了。于是羅振玉的那一伙勢(shì)力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時(shí)機(jī)不對(duì)，極力反對(duì)著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情況下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自己了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自己這樣說：“事實(shí)上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，不過是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用不過是可以吃掉別人的牌，以贏得一筆賭注而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國(guó)內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們?cè)谛枰虺鋈ブ?，要?yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競(jìng)爭(zhēng)者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是形成了對(duì)我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因?yàn)樗€有利用的價(jià)值，否則早就被擲棄一旁了。
一個(gè)身不由己，被人當(dāng)搶來使的對(duì)“復(fù)辟”癡心不改的人，好可憐，也好可笑！看看溥儀身邊的人，真是可悲。每個(gè)都只是在為了自己的地位而奔波著?！皬?fù)辟”一時(shí)間似乎已沒有那么的重要。尤其是那個(gè)鄭孝胥，根本可以說就是為自己的地位把溥儀的“復(fù)辟”忽略了！身邊根本再無可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就只有溥儀一個(gè)人做著“復(fù)辟”的夢(mèng)，沒有任何把它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的可行之舉動(dòng)！
溥儀再也得不到有力的“復(fù)辟”支持，最終成為了那個(gè)“滿洲國(guó)”的執(zhí)政。他自己在書中寫道：“我就是這樣，一方面渾身沒有一根骨頭是硬的，一方面還幻想著未來的‘復(fù)位登基’，公開走上了這條卑鄙無恥的道路，確定了頭號(hào)漢奸的身份，給血腥的統(tǒng)治者當(dāng)了遮羞布?！庇谑牵瓦@樣開始了偽滿的十四年。
我的前半生心得體會(huì)篇七
一直以來，我的人生都是經(jīng)歷起起伏伏的。回想起我的青年時(shí)代，我在追逐夢(mèng)想的路上奮斗不止，一心渴望成為一個(gè)成功的人。然而，隨著年齡的增長(zhǎng)和生活的壓力，我不可避免地陷入了對(duì)過去的追憶和對(duì)未來的疑慮中。而如今，當(dāng)我邁入后半生時(shí)，我開始重新審視我的人生，并從中獲得了一些重要的體會(huì)和心得。
第二段：珍惜健康與時(shí)間的重要性。
值得慶幸的是，雖然我也經(jīng)歷了一些身體不適，但我依然保持著相對(duì)健康的狀態(tài)。經(jīng)歷了曾經(jīng)年輕時(shí)所不懂得的無窮努力與付出后，我漸漸明白了身體的健康是一切的基石。維持身體健康的同時(shí)，我也開始更加意識(shí)到時(shí)間的寶貴性。年輕時(shí)常常覺得時(shí)間如同流沙，伸手即逝，而如今，我懂得了珍惜每一天，合理安排時(shí)間，激活生活中無盡的可能性。
第三段：追求心靈富足與情感交融的重要性。
在后半生的路上，我察覺到一個(gè)重要的人生經(jīng)驗(yàn)，那就是追求心靈富足比物質(zhì)收獲更為重要。如今，當(dāng)我目睹親朋好友離世、生死時(shí)刻緊相迫近的時(shí)候，我明白了對(duì)我來說最重要的是培養(yǎng)和維系好人際關(guān)系，盡量減少矛盾與紛爭(zhēng)。同時(shí)，我亦開始更加有意識(shí)地尋求內(nèi)心平靜與寧?kù)o，從而能夠面對(duì)生活中的壓力和挫折。只有心靈豐盈，才能更好地應(yīng)對(duì)后半生中的各種變化和困難。
第四段：追尋夢(mèng)想和自我價(jià)值的重要性。
在后半生的歲月里，我越發(fā)體會(huì)到追尋夢(mèng)想和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要性。年輕時(shí)因?yàn)楦鞣N原因錯(cuò)過了一些機(jī)會(huì)和目標(biāo)，但歲月無法阻擋我的追求。盡管不再年輕，我仍積極尋求機(jī)會(huì)，努力追求夢(mèng)想。我相信，只要保持對(duì)未來的向往，勇敢地邁出步伐，即使不再年輕，依然能夠?qū)崿F(xiàn)自己在后半生中所期望的一切。
第五段：珍視幸福的來自與傳遞。
在后半生中，當(dāng)我沐浴在家庭和事業(yè)的陽光中時(shí)，我開始更加珍視幸福的來自與傳遞。與父母、配偶、子女以及親朋好友的相處成為我生命中最幸福的時(shí)刻。同時(shí)，我也開始更加關(guān)注社會(huì)和公益事業(yè)，為他人付出自己的力量。因?yàn)槲颐靼?，幸福從來都不是一個(gè)人的事，只有與他人分享，我們才能創(chuàng)造出更多的幸福。
總結(jié)：人生經(jīng)歷的復(fù)雜與豐富使得我在后半生中獲得了諸多的心得與體會(huì)。珍惜健康與時(shí)間，追求心靈富足與情感交融，追尋夢(mèng)想和自我價(jià)值，以及珍視幸福的來自與傳遞，這些體會(huì)不僅僅是對(duì)自身人生的啟示，更是對(duì)所有人生的指引。在后半生的道路上，讓我們共同努力，成長(zhǎng)為更好的自己，創(chuàng)造屬于自己的幸福與輝煌。
我的前半生心得體會(huì)篇八
昨天晚上我看完了《我的前半生》。大結(jié)局在對(duì)后半生美好的期望和奮斗中又夾雜著現(xiàn)實(shí)世界的無奈，我不知道該把這部電視劇的結(jié)局稱為圓滿的結(jié)局還是悲劇，只是在感慨的是在這部電視劇中學(xué)到了很多道理，他們說過很有用的話太多，現(xiàn)在我卻一句也說不出來，只是每個(gè)主角也教會(huì)了我很多。
賀函，他是個(gè)職場(chǎng)精英，同時(shí)對(duì)社會(huì)又看得很透徹，很多聽起來不中聽卻又很實(shí)在的話就是出自他的口中。最多的還是職場(chǎng)中的現(xiàn)實(shí)。他說：“你手上的案子不是我一個(gè)人在搶，我能搶走，說明你還沒有做到滴水不漏，死的明白，才能避免重蹈覆轍。”事實(shí)也如此，對(duì)手不只一個(gè)，我們做的不是去埋怨對(duì)手而是加強(qiáng)自己的實(shí)力，這才是能緊握手中一切的辦法;他也說：“工作的目的是賺錢，不要想著和同事做朋友，能交到朋友，就是驚喜，交不到很正常，應(yīng)該韜光養(yǎng)晦?！痹诠ぷ髦形覀兒茈y再交到真心的朋友了，如果有那是幸運(yùn)的，如果沒有就如賀函所說在正常不過了;他還說：“路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脫胎換骨?！焙芏嗍虑橹挥形覀冏约河H身體會(huì)了才有發(fā)表評(píng)論的資格，苦難也要自己去親歷才會(huì)體會(huì)到幸福的不易，從而改變自己。賀函說過的金句太多，句句在理。
羅子君，說實(shí)話我認(rèn)為她當(dāng)家庭主婦的時(shí)候也沒什么不好的，雖然挺敗家，但是她快樂呀，后來雖然自己有能力了，但是卻不再那么天真單純，面臨的問題也越來越多?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)中能安穩(wěn)做家庭主婦的還是少數(shù)，羅子君的成長(zhǎng)與經(jīng)歷告訴我不管以后遇到怎樣的另一半，自己還是要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不然會(huì)一無所有。還有就是不要嘲笑身邊每一個(gè)無所事事的人，因?yàn)橹灰麄円慌Ρ貢?huì)令你刮目相看。
陳俊生，我在網(wǎng)上看電視的時(shí)候一般都會(huì)開著彈幕，一般陳俊生出現(xiàn)的時(shí)候都是一片罵聲，在我看來其實(shí)不然，他出軌雖然可恨，但是這不能就以偏概全的說他是個(gè)渣男。畢竟造成這個(gè)結(jié)局的最大問題在于羅子君。都知道陳俊生出軌的對(duì)象不是貌美如花的年輕人，而是普通得不能再普通的凌玲，只因?yàn)樗郎厝嵘平馊艘?，這就說明他不是個(gè)隨意出軌的人，而是壓力和家庭所迫。而且在后來我們可以看出他是個(gè)很有責(zé)任心的人，即使離婚了還是給羅子君生活費(fèi)。在職場(chǎng)上他也是不會(huì)為了利益而出賣自己的老板。所以我認(rèn)為他除了出軌之外，人品和待人方面都是沒話說的。
凌玲，同樣她也是和陳俊生一樣一片罵聲，當(dāng)然站在羅子君的角度上她簡(jiǎn)直該罵，但是既然那么多都站在羅子君的角度去想，那我就換個(gè)角度去說凌玲吧。其實(shí)一個(gè)人的好壞還真不是絕對(duì)的，以陳俊生的角度去看，凌玲就是好的，溫柔賢惠，而且什么事情都為陳俊生著想。她并不是和其他那些小三一樣只知道對(duì)方有錢就去巴結(jié)，她對(duì)陳俊生是真愛，或許這樣看來她才是陳俊生妻子的最合適人選。
唐晶，我看電視一直都期待自己有這樣一個(gè)朋友，親似姐妹，好到讓自己的男朋友去照顧自己的閨蜜，而且是完全放心的。她這樣大度的朋友現(xiàn)在是打著燈籠也找不到了。雖然最后他沒有和賀函在一起，但是他們?cè)谝黄鹉钦娴氖菈阂值?，有種隱形的束縛在他們中間。她身上最值得我學(xué)習(xí)的就是不用世俗的眼光去看人。
其實(shí)這部電視的主角們和劇情都教會(huì)了我很多成長(zhǎng)的道理，希望我以后也和一樣能活得明白。
在亦舒小說《我的前半生》中,身為閨蜜的周子君和唐晶,是兩個(gè)蠻有代表性的女人。周子君大學(xué)剛畢業(yè)就走進(jìn)婚姻,被經(jīng)濟(jì)不錯(cuò)的丈夫涓生“圈養(yǎng)”了十三年,35歲卻突然成下堂婦,之后走出家庭婦女的小天地成為職業(yè)女性,最終依然美麗的她遇到了比前夫條件還要優(yōu)秀的翟有道,重新走進(jìn)了婚姻。至于唐晶,只身一人在職場(chǎng)打拼十來年,憑著自己的聰明才干,成為職場(chǎng)白骨精,不過就在工作事業(yè)風(fēng)生水起的時(shí)候她卻突然選擇嫁為人婦,遠(yuǎn)赴異國(guó)小鎮(zhèn),生兒育女終其余生。末了,兩閨蜜雖然不一定再有見面的機(jī)會(huì),各自安生,卻依然保有友情。在亦舒心底,似乎最后還是要嫁一個(gè)好男人為歸宿。
而經(jīng)過改編的電視劇《我的前半生》中,兩女主角的人設(shè)卻是不大一樣的,馬伊琍出演的子君最后甚至愛上了閨蜜袁泉飾演的唐晶的男友賀涵(靳東飾),兩人的友情最后是否會(huì)分崩離析不得而知。不過,在不少人看來,這個(gè)狗血三角戀頗落俗套,不過女主演們都各有看法。
劇版《我的前半生》從馬伊琍飾演的全職太太羅子君遭遇婚變開始,而這已經(jīng)不是馬伊琍第一次在戲里遭遇婚變了。在之前熱播的《中國(guó)式關(guān)系》中,馬伊琍飾演的江一楠也曾面臨失去婚姻、事業(yè)的打擊。而在現(xiàn)實(shí)生活中,馬伊琍、文章婚姻亮紅燈最后平安度過也引外界唏噓。再度出演“失婚婦人”,馬伊琍說,自己是在看到劇本后就特別堅(jiān)定自己要出演女主人公,“里面每一個(gè)角色觀眾都會(huì)找到自己的原型。”
楊絳先生經(jīng)典語錄中有過這樣的一段話：在這物欲橫流的人世間，人生一世實(shí)在是夠苦。你存心做一個(gè)與世無爭(zhēng)的老實(shí)人吧，人家就利用你欺侮你。你稍有才德品貌，人家就嫉妒你排擠你。你大度退讓，人家就侵犯你損害你。你要不與人爭(zhēng)，就得與世無求，同時(shí)還要維持實(shí)力準(zhǔn)備斗爭(zhēng)。你要和別人和平共處，就先得和他們周旋，還得準(zhǔn)備隨時(shí)吃虧。人生實(shí)苦，生而為人，為了衣食住行、成家立業(yè)、生兒育女都得操心。上天神明，創(chuàng)造了有頭有腦、有靈性良心的人，大概是專叫他們來吃苦的。
身為男人不容易，男人往往被賦予為家里的頂梁柱，在一個(gè)家庭里更多充當(dāng)?shù)氖琴嶅X養(yǎng)家的責(zé)任，而壓在女人身上的重?fù)?dān)也并不比男人少多少。古往今來，值得慶幸的是女性在社會(huì)生活中的地位得到了穩(wěn)步提升，而在今天也有越來越多的人認(rèn)識(shí)到男女之間性別雖有差異，但在婚姻里兩個(gè)人也應(yīng)該是完全平等的關(guān)系，然而現(xiàn)實(shí)生活中女性的幸福感似乎并沒有來得那么容易。
還記得在一次央視新聞聯(lián)播的采訪中，當(dāng)被問到：“你幸福嗎”時(shí)，有人回答竟說“我姓曾”。其實(shí)這樣的提問，我認(rèn)為沒有太多的實(shí)際意義，幸福本就是個(gè)抽象的概念，況且它沒有衡量的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人對(duì)于幸福的理解也都不同，子非魚焉知魚之樂。所以，女性怎樣才能更幸福?或許更有實(shí)際意義。
亦舒的《我的前半生》這本小說，應(yīng)該有很多人和我一樣沒有看過，但最近熱播的電視劇《我的前半生》就是根據(jù)其小說改編的，雖然有人說與原著相比大有改動(dòng)，但是最近這樣的一部電視劇無疑成為了人們的新寵。
亞伯拉罕·馬斯洛是美國(guó)著名社會(huì)心理學(xué)家，他把人的需求分為了五個(gè)不同的層次：第一個(gè)層次是生存，第二層次是安全，第三層次是愛與歸屬，第四是尊重，最高一個(gè)層次便是自我實(shí)現(xiàn)。對(duì)于類似羅子君這樣的全職太太們前兩者的需求已經(jīng)得到了基本滿足，而缺乏的是進(jìn)入一個(gè)更高的精神情感的追求階段，那就是對(duì)于愛，對(duì)于歸屬，歸于尊重以及對(duì)于個(gè)人生命自我實(shí)現(xiàn)的追求。而這些人的需求，與人的幸福感顯然息息相關(guān)。
但是，我們能成就的是自己的幸福感：
保持良好的心態(tài)，至少有一門自己的興趣或是愛好。這樣你至少能在花時(shí)間投入一些興趣愛好時(shí)讓你暫時(shí)地脫離繁瑣的生活，陶醉于其中，而不是整天圍著老公、孩子，圍著工作、家庭之間來回穿梭而迷失了自己應(yīng)該有的模樣。
女性一定得有自己的生活圈子。女人不比男人，性別的差異角色的分工從某種程度上決定了女性人際關(guān)系圈的狹小，但是知道嗎?健康的、親密的、相互支持與成長(zhǎng)的人際關(guān)系是一個(gè)人幸福的最好保障。
“幸福”，它不單是個(gè)簡(jiǎn)單易寫的兩字詞，更是一門功課。探尋幸福、理解幸福、成就幸福，這不僅受用于女人，也應(yīng)是男人的一生所愛。
最近聽不少人在看《我的前半生》，我也試著去看了一下。就看了幾集，就看出點(diǎn)眉目了，為什么大家這么喜歡呢?因?yàn)樗褪俏覀兊纳睿娴暮芟窈芟?
現(xiàn)在的生活，賦予女人太多的責(zé)任，但是卻沒有理解!男人說我多累啊，辛苦工作一天，還得回家?guī)兔芎⒆?，收拾?覺得特別委屈，甚至抱怨，好像家里的妻子是大惡人一樣?可是他們從未想過，自己的妻子也是人啊!她每天也需要應(yīng)對(duì)他的工作，她也有很多的委屈!但是更多時(shí)候都是下班回家后，收拾家里，洗衣，做飯!管孩子!偶爾偷懶一下，老公就得說幾句，你真會(huì)享福，連家務(wù)都不干!
~(_)~嗚嗚，女人無語了，生活太艱難了，女人也太難了!所以，很多時(shí)候，我在內(nèi)心竊喜，我生了一個(gè)兒子，未來他不用像我一樣遭罪，他可以有自己的家，自己的工作，自己的朋友圈!而無須像一個(gè)女人一樣，那么累。瞻前顧后，最后等想明白，看開了，自己也老了!
時(shí)間不等人哪!當(dāng)家里有老人生病的時(shí)候，好多人都會(huì)議論誰家女兒不孝順，不給爸媽親力親為的照顧，卻很少說起兒子。相反，到了分家產(chǎn)的時(shí)候，只會(huì)想到兒子，卻不會(huì)想到女兒!有人甚至說女兒嫁人了，嫁出去的女兒就是潑出去的水!不能分!天理何在啊!要不然老人有事，也別讓女兒分擔(dān)啊!討厭男權(quán)社會(huì)!
現(xiàn)在很多人說追求平等!結(jié)果呢，女人不止要照顧家里，還得賺錢養(yǎng)家!要不然就會(huì)遭男人嫌棄!
女人真的是太難了!
所以，女人嘛，在自己的能力范圍，盡力對(duì)自己好點(diǎn)!不要辜負(fù)歲月，不要辜負(fù)自己!因?yàn)闆]有懂你的不容易!
由靳東、馬伊琍領(lǐng)銜主演的電視劇《我的前半生》正在熱播,隨著收視率的高漲,劇情也是越來越讓人期待了,而昨天晚上更新的劇情中,唐晶在老卓的店里正式宣布自己要開始約會(huì)了,她跟賀涵這一頁故事從此翻過去了!
這句話一出,連老卓都驚呆了說了一句,我只當(dāng)是玩笑聽了,可是看過劇情的觀眾都知道,這不是玩笑,在劇中唐晶把兩人分手的原因歸結(jié)于賀涵不夠愛她,或者根本就是不愛她!回頭是岸,她不想再過畫地為牢的日子了,而賀涵卻說了一句,你的十年,也是我的十年!
不過這最新的劇情預(yù)告中,我們卻發(fā)現(xiàn)唐晶雖然不喜歡這位老同學(xué),但是還是帶他去了老卓的店里吃飯,不過看起來老卓好像不大歡迎這位客人,唐晶老同學(xué)點(diǎn)了一個(gè)壽司黑魚籽,老卓直接說沒有!
并且還一語雙關(guān)的罵賀涵是白吃!
而我們的社會(huì)我賀哥,人狠話不多,哪能受這份氣,直接走上前去,把那滿滿一盤的黑魚籽扣在了老同學(xué)的面上!
此時(shí)唐晶已經(jīng)驚呆了,而彈幕已經(jīng)爆炸了,看來觀眾也是早就看不慣這--的老同學(xué)啊。
我的前半生心得體會(huì)篇九
人的一生分為前半生和后半生兩個(gè)階段，前半生我們?cè)趯W(xué)習(xí)和奮斗中度過，后半生則是我們開始反思和總結(jié)的時(shí)候?；仡欁约旱暮蟀肷疑钌罡惺艿饺松膶氋F與短暫，也從中汲取到了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。下面是我對(duì)后半生的體會(huì)和心得。
首先，保持積極的心態(tài)。進(jìn)入后半生，我們會(huì)面臨許多人生的不如意和挑戰(zhàn)。這時(shí)候，保持積極的心態(tài)非常重要。人生苦短，每一天都應(yīng)該充滿希望和活力，不要沉浸在過去的失敗和遺憾中。無論遇到什么困難，都要相信自己的能力和智慧，用積極的心態(tài)去面對(duì)挑戰(zhàn)，才能在生活中尋找到快樂和滿足。
同時(shí)，要保持身心的健康。后半生，身體和心理的健康變得尤為重要。只有保持良好的健康狀況，才能有更多的精力去追求事業(yè)和享受生活。建立每天適量鍛煉和科學(xué)的飲食習(xí)慣，保持規(guī)律的作息時(shí)間，使身體始終處于一個(gè)健康的狀態(tài)。此外，關(guān)注心理健康也非常重要。要學(xué)會(huì)調(diào)整情緒，放松心情，避免壓力過大，保持一顆平靜的心。
在后半生，追求內(nèi)心的真正意義。面對(duì)生活的種種波折和磨難，我們應(yīng)該問自己，什么是真正重要的，什么是我們真正追求的。金錢和地位固然重要，但更重要的應(yīng)該是內(nèi)心的平靜和滿足。有時(shí)候，我們不得不放棄一些物質(zhì)上的追求，去追求心靈的成長(zhǎng)和快樂。人生真正的意義不在于擁有多少，而在于經(jīng)歷多少，體驗(yàn)多少，感悟多少。所以，后半生我們要時(shí)刻關(guān)注自己內(nèi)心的需求，逐漸追求更深層次的精神滿足。
與此同時(shí)，注重家庭和社交關(guān)系。后半生，我們的工作和家庭責(zé)任可能會(huì)減少，這時(shí)候我們應(yīng)該更多地關(guān)注家庭和社交關(guān)系。家庭是我們最重要的港灣，我們要懂得珍惜和照顧家人，培養(yǎng)家庭溫暖和和睦的氛圍。與此同時(shí)，社交關(guān)系也非常重要。我們應(yīng)該與朋友保持聯(lián)系，參與社區(qū)活動(dòng)，擴(kuò)大自己的社交圈子。在后半生，沒有比朋友更能帶給我們溫暖和支持的了。同時(shí)，社交關(guān)系也能給我們帶來更多的機(jī)遇和發(fā)展。
最后，要放下過去，享受當(dāng)下。在后半生，我們要學(xué)會(huì)放下過去的遺憾和追悔，活在當(dāng)下，享受生活的每一個(gè)瞬間。過去的遺憾和痛苦沒有意義，唯一能做的就是從中吸取教訓(xùn)，繼續(xù)前行。要相信生活總是充滿希望的，追求自己的夢(mèng)想，讓每一天都變得有意義。人生短暫，我們不應(yīng)該沉溺于過去，而是要把握當(dāng)下，活在當(dāng)下。
總而言之，我的后半生心得體會(huì)是：保持積極的心態(tài)，保持身心的健康，追求內(nèi)心的真正意義，注重家庭和社交關(guān)系，放下過去，享受當(dāng)下。只有這樣，我們才能在后半生中找到真正的快樂和滿足。讓我們一起珍惜生命，用心靈去感悟和品味后半生的美好。
我的前半生心得體會(huì)篇十
《半生緣》是中國(guó)現(xiàn)代作家張愛玲創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說。小說以緝私大員方小懵的命運(yùn)轉(zhuǎn)折為線索，以描繪上海灘一段鮮活的人生為主線，展現(xiàn)了上世紀(jì)三四十年代中國(guó)社會(huì)的風(fēng)云變幻。讀完這部小說，我深有感觸，頗有幾點(diǎn)心得體會(huì)。
首先，《半生緣》給我留下了深刻的印象。小說不僅僅是一種語言藝術(shù)的表達(dá)，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代風(fēng)云人物及其倫理道德的描摹。小說以方小懵的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，以情感糾葛為線索，展現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌。小說生動(dòng)刻畫了上海灘上千絲萬縷的人情世故，通過描寫方小懵與各種人物的交往，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們?cè)趷矍?、婚姻、友情等方面的選擇和困境。我堅(jiān)信，只有通過對(duì)真實(shí)的描述，我們才能更好地理解那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云和人物，從而更好地認(rèn)識(shí)自己。
再次，《半生緣》給我啟示。小說中的方小懵是一個(gè)渴望真愛與美好生活的女性，她對(duì)愛情的向往和對(duì)理想的追求，給了我很大的啟示。在現(xiàn)實(shí)中，我們有時(shí)會(huì)因?yàn)樘^追求安穩(wěn)而迷失了自己的初心，我們也會(huì)因?yàn)橥饨绲膲毫Χ诺蛯?duì)愛情和幸福的追求。然而，方小懵告訴我們，無論人生多么坎坷，都不能放棄對(duì)真愛和美好生活的追求。她的堅(jiān)持和勇敢，給了我很大的鼓舞與勇氣。
最后，《半生緣》給我?guī)砹饲楦泄缠Q。小說中描寫的情感糾葛和人物形象的鮮活刻畫，給讀者帶來了情感上的沖擊和共鳴。方小懵的堅(jiān)韌和執(zhí)著，讓我感到欣慰和安慰；她對(duì)幸福生活的向往，讓我感到激勵(lì)和感動(dòng)。小說中展現(xiàn)的眾多人物形象和情節(jié)，無不觸動(dòng)著我內(nèi)心深處的某一根弦，讓我對(duì)人生和情感有了更加深刻的理解和感悟。
綜上所述，讀完《半生緣》后，我感覺受益匪淺。這部小說以其深刻的描繪和細(xì)膩的情感刻畫，讓人不禁對(duì)那個(gè)時(shí)代和人物產(chǎn)生了更多的思考和體會(huì)。無論是從小說中的人物形象、情節(jié)發(fā)展，還是從小說中所反映的社會(huì)風(fēng)貌和人性弱點(diǎn)，都讓我深感啟示。希望在今后的人生旅途中，能夠時(shí)?；叵肫疬@個(gè)故事，從中汲取智慧和力量，找到追求真實(shí)與美好的方向。
我的前半生心得體會(huì)篇十一
第一次知道半生緣，是看了林心如演的電視劇，當(dāng)時(shí)覺得還蠻好看的，然后再是看的小說。
我其時(shí)不太理解世鈞和曼楨的感情，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候好像特別務(wù)實(shí)。兩人見面時(shí)談?wù)摰亩喟胧枪ぷ?、同事、家人之類，不像是在戀愛，倒像是在一個(gè)屋檐下過日子似的。小說的結(jié)尾我也不能接受，多年以后世鈞、曼楨重逢時(shí)他們似乎沒有狂喜，更不消說下決心去改變各自的生活了。兩人只是在內(nèi)心深深地震動(dòng)著，然后云淡風(fēng)輕地問好，見對(duì)方生活得不壞似乎就心安了，接著就各人走各人的路去了?！斑@算什么大結(jié)局呢!難道人到中年就會(huì)失去追求幸福的勇氣?”那時(shí)的我直犯嘀咕。
這回"五一"長(zhǎng)假得以重讀《半生緣》，我終于有些懂小說里層層包裹著的心了。我甚至愛上了那種波瀾不驚的愛情。我喜歡看到男女主人公新年里在寥落的小飯店里相識(shí)，喜歡看到世鈞冒了雨去公園找曼楨失落的手套，我也贊成主人公表白心跡的方式：曼楨不由自主地告訴世鈞她一向諱莫如深的身世——父親早逝，全家6口人的生活頓時(shí)失去了依靠，不得已姐姐曼璐犧牲了自己去當(dāng)舞女。世鈞聽得感同身受，一時(shí)想不出什么話來安慰她，只微笑道：你不要難過。
這種素樸如藍(lán)印花布的對(duì)白，令今天的我聽來尤為感慨。是啊，一個(gè)年輕女孩將她從不肯透露的清寒的家世原原本本告訴了對(duì)方，如果這不是愛，那還會(huì)是什么呢?世鈞自然也懂這層意思，所以才溫和地、略有些笨拙地安慰她。他說得似乎簡(jiǎn)短了些，不過也許這樣更好，簡(jiǎn)短總是跟雋永連在一起，紙短而情長(zhǎng)，言淺而意深……曼楨和讀者們都聽出了他話里隱藏著的萬斛情意。
讀這些楚楚動(dòng)人的細(xì)節(jié)，真有那樣的感覺：一個(gè)人如果一輩子不談一回像世鈞、曼楨那樣的戀愛，實(shí)在是虧了。
讀懂了這一對(duì)戀人相濡以沫的感情，再來看他們最后的選擇，似乎就釋然了：他們都體諒著對(duì)方，希望對(duì)方比自己生活得好，所以才全無再續(xù)前緣的念頭。世鈞是因?yàn)橛辛似拮雍⒆?，慚愧自己給不了曼楨碧綠鮮潔的愛了，曼楨則是不愿意令世鈞為難?？傊谒麄兛磥?，只要知道彼此仍然深愛著就已經(jīng)足夠，至于終生廝守，他們不作此種奢望。
從一知半解《半生緣》到心領(lǐng)神會(huì)《半生緣》，也許這就是從青春年少到淡定中年的距離吧。與其說是喜歡世鈞、曼楨的半生緣，還不如說是欣賞他們的生活態(tài)度：知道這個(gè)世界是有些寒意的，卻不抱怨，不沉淪，只沉靜地行走在茫茫人海之間，并且真誠(chéng)地希望自己能給周圍的人帶來一點(diǎn)暖意。
或者這也正是張愛玲的生活態(tài)度。寫作《半生緣》時(shí)，張愛玲已與曾經(jīng)深愛的胡蘭成分手。沒有了愛，仍然寫出了這樣溫婉純凈的故事，塑造了曼楨這樣“命運(yùn)雖百負(fù)之而不恨”的女性形象，而且還以深情的筆墨寫下了不少使作品更加醇厚的點(diǎn)滴，比如說南京的玄武湖、清涼山，安徽的瓜片茶、炒米粉，做父母的怎樣抱怨兒子不聽話，年輕一代又怎樣熱衷于看電影、郊游和照相等等，凡此種種，除了說明作者對(duì)世間真愛和人間煙火的不舍，實(shí)在沒有更好的解釋了。
這么想著的時(shí)候，又有些懷念曠世才女張愛玲了……《半生緣》是張愛玲的不了情，而張愛玲則是讀者們的不了情吧。
我的前半生心得體會(huì)篇十二
“那是最完美的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代……”
當(dāng)我在深夜讀完這部小說后，我竟然抑制不住內(nèi)心的澎湃和感動(dòng)。是的，毫不夸張的說，我的雙眼噙著即將崩塌的淚珠。所以，我選擇寫點(diǎn)什么，以此來平復(fù)內(nèi)心起伏不定的心緒。深夜，一本書，一盞燈，一個(gè)人，一陣敲擊聲。雖然打破了夜的寧?kù)o，但卻溫暖著我的心。
狄更斯的《雙城記》以法國(guó)大革命作為小說時(shí)代的一個(gè)大背景，以發(fā)生在法國(guó)和英國(guó)兩個(gè)國(guó)家之間的故事為主線讓我們讀者真切感受到革命時(shí)期的暴動(dòng)，殘忍，罪惡，無情等等?？墒?，之所以這部《雙城記》會(huì)轟動(dòng)世界，并非在于作者用那么多現(xiàn)實(shí)的筆觸描述了革命時(shí)期那一幕幕觸目驚心的畫面，而是在這樣時(shí)代背景下對(duì)愛的繁衍與溶解的一種表達(dá)。正是對(duì)于愛的描述讓人在最終不是只剩下對(duì)革命者殘暴的憤怒和譴責(zé)，而是深受愛的洗禮，堅(jiān)信愛才是永恒。
狄更斯用曼內(nèi)特一家血濃于水的親情，羅瑞對(duì)曼內(nèi)特一家的友情，查爾斯達(dá)爾內(nèi)及西德尼卡爾頓對(duì)露西曼內(nèi)特的感情來詮釋他的主義——人道主義。
距離看狄更斯的作品最近的一部也是在去年看的那部《霧都孤兒》了，這幾天看完《雙城記》之后，發(fā)現(xiàn)狄更斯筆下的人物始終有充滿愛的一面，無論他們深陷多么巨大的危機(jī)之中，只要你堅(jiān)持你的善良，就會(huì)有撥開云霧見天明的時(shí)候。不管是《霧都孤兒》中的奧利弗忒維斯特還是《雙城記》中的飽受摧殘的曼內(nèi)特一家。狄更斯的人道主義充斥在他作品中的字里行間。
《雙城記》中的人物很多，各個(gè)都很鮮明：被困巴士底獄十八年的老醫(yī)生曼內(nèi)特;心地善良，即使在家庭最無助之際也把家收拾的井井有條的露西;不跟貴族同流合污，甘愿放棄自我的貴族身份，來到英格蘭過著隱姓埋名生活的達(dá)爾內(nèi);善良，對(duì)待工作一絲不茍的臺(tái)爾森銀行職員羅瑞;嗜酒成性卻有著一顆完美的心的卡爾頓;還有忠誠(chéng)的杰瑞和普洛斯小姐，以及壓迫人民，焼殺奸掠的埃佛瑞蒙德侯爵，帶著復(fù)仇怨恨的德伐日夫人……可是，在我合上這本書的時(shí)候，腦中揮之不去的依然是那個(gè)放蕩不羈，嗜酒成性卻又才華橫溢，為了心中所愛能夠獻(xiàn)出自我生命的人——西德尼卡爾頓。這是我最喜歡的人物，沒有之一。
記得早在我們教授講解《雙城記》的時(shí)候，她就說過，“在現(xiàn)代估計(jì)沒有哪個(gè)男人能夠?yàn)榱怂鶒鄣娜烁试柑媲閿橙ニ?，以此成全喜歡的人跟另外一個(gè)男人在一齊”?？墒?，作品中的卡爾頓就是這樣一個(gè)人，我們很難用“傻”這個(gè)字來解讀他。或許放在今日，多少人會(huì)指著你的額頭罵你傻，如果你是現(xiàn)代版的卡爾頓的話。然而，正是這樣的一個(gè)小人物卻溫暖著、感動(dòng)著無數(shù)個(gè)跟我一樣讀過《雙城記》的讀者。
狄更斯在小說里對(duì)卡爾頓的來源沒有過多的描述，他就是那么自然而然的出場(chǎng)了，連他的背景都沒有做任何交代?！澳鞘且粋€(gè)嗜酒的時(shí)代……”而卡爾頓正是一個(gè)嗜酒成性的人。他的出場(chǎng)就已經(jīng)向讀者證明了他不僅僅是一個(gè)嗜酒、昏沉、頹廢不堪的社會(huì)唾棄者。相反，他很聰明，有才氣，在庭上為斯特萊佛先生出主意幫被告達(dá)爾內(nèi)辯護(hù)足以說明他的才學(xué)和智慧。只是，他不善鉆營(yíng)，缺乏當(dāng)時(shí)社會(huì)必要的精明，因而，總被人利用，自我卻默默無聞。所以，在小說中他只是斯特萊佛先生的“豺狗”而非“獅子”。但他有完美的情感，他厭惡這個(gè)只注重金錢與成功的社會(huì)。他沒法改變這個(gè)社會(huì)，但他也不想被社會(huì)所改變。所以，他借酒澆愁，自暴自棄，放蕩不羈，玩世不恭，給人一種萎靡不振的感覺。
小說中是這樣寫的：“西德尼卡爾頓是最懶惰最沒出息的人，卻是斯特萊佛最好的朋友，他倆灌下的酒能夠浮起一艘豪華巨輪?！薄疤柶鄾龅?、憂傷的升了起來，照在一個(gè)極可悲的人身上。那是個(gè)很有才華、感情深厚的人，卻無法施展自我的才能，用那才華和情感為自我獲取幸福。他明明白它的危害，卻聽之任之，讓自我消磨憔悴?！?BR> 只要是人就會(huì)有感情的。卡爾頓也是，在他與達(dá)爾內(nèi)在酒吧喝酒時(shí)，他說“為露西曼內(nèi)特干杯”就看出了他對(duì)露西產(chǎn)生了微妙的感情。他也曾向露西表白過，即使，在露西內(nèi)心愛著的人始終是達(dá)爾內(nèi)。他在與露西剖露內(nèi)心的告白中有這樣幾句：“我期望你明白你是我靈魂的最終的夢(mèng)想……可那只是夢(mèng)，整個(gè)兒是個(gè)夢(mèng)，一個(gè)沒有結(jié)果的夢(mèng)，醒來時(shí)還躺在原先的地方，可是我仍期望你明白你曾喚起過我這樣的夢(mèng)。”然后，他便遵從露西的選擇，只是偶爾來索霍見曼內(nèi)特醫(yī)生一家。他用這種隱忍壓抑著自我的情感的方式來對(duì)露西報(bào)以最衷心的祝福。
卡爾頓并沒有因愛生恨，并沒有因?yàn)槁段鞯木芙^而對(duì)曼內(nèi)特一家無比的憎恨，由此可見肉體和精神的愛戀是有著天差地別。露西漂亮，不僅僅在于她的外表，還在于她內(nèi)心的善良?？栴D喜歡的露西不是肉欲的那種快感而是一種發(fā)自內(nèi)心的對(duì)善良和美的追求。所以，他選擇退出情場(chǎng)角逐?？墒窃谧罱K，他為了露西一家的幸福而甘愿用掉包計(jì)換出達(dá)爾內(nèi)使自我走上斷頭臺(tái)，走向死亡，這種利他主義在小說的最終被推向高潮，而卡爾頓的靈魂也在最終閃爍著最耀眼的光芒。
小說的最終，卡爾頓借圣經(jīng)說的那句話讓人不禁會(huì)跟著讀出來：“復(fù)活在我，生命也在我，信仰我的人雖然死了，也必復(fù)活，凡活著信仰我的人，必永遠(yuǎn)不死?！笨栴D，人雖然死了，但精神不死?？栴D死了，但他用個(gè)人的生命換回了露西一家的幸福。在卡爾頓上斷頭臺(tái)前他說：“我看見了我為之獻(xiàn)出生命的人在英格蘭過著平靜、有貢獻(xiàn)、興旺、幸福的生活……看見了露西、露西的父親、善良的老人羅瑞、看見露西懷里以我命名的孩子長(zhǎng)大成人，在我曾走過的道路上奮勇前行。我聽見他告訴孩子我的故事，聲音帶著顫抖，帶著深情……”
能夠說，狄更斯對(duì)卡爾頓這一人物塑造上多多少少都有自我的影子。而卡爾頓也是整部作品中最難以理解的人物。
合上了這本厚厚的《雙城記》我的腦子并沒有因?yàn)槠７ΧＶ罐D(zhuǎn)動(dòng)，相反，我立即找了各種關(guān)于《雙城記》的讀后感，評(píng)述論文，頭腦中我似乎有一個(gè)完整故事性的感覺，但貌似又說不清，道不明。我明白的是，這部作品遠(yuǎn)沒有我所理解的那樣淺顯。而我也會(huì)在某個(gè)閑暇的午后再次翻開它——“那是最完美的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代……”
我的前半生心得體會(huì)篇十三
半生素衣已經(jīng)成為時(shí)下年輕人追求自然、低調(diào)生活方式的象征，它以簡(jiǎn)約、舒適、環(huán)保的特點(diǎn)深受大眾的喜愛。作為一位長(zhǎng)期堅(jiān)持穿半生素衣的年輕人，我深知這種衣物給我?guī)淼氖孢m與自信，同時(shí)也幫助我更加關(guān)注環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展。本文將從半生素衣的特點(diǎn)、舒適度、環(huán)保性、搭配技巧和心理影響五個(gè)方面展開論述，希望能夠與大家分享我的心得體會(huì)。
半生素衣的主旨在于簡(jiǎn)約，它通常以素色為主，避免過多的花俏圖案和裝飾。衣物款式多為寬松休閑款式，材質(zhì)選擇以天然纖維為主，使得衣物具有更好的透氣性和舒適度。而且，半生素衣的設(shè)計(jì)多注重細(xì)節(jié)，例如用袋口的設(shè)計(jì)取代拉鏈，以降低對(duì)環(huán)境的負(fù)面影響。這樣的特點(diǎn)使得半生素衣不僅適合日常穿著，也逐漸成為時(shí)尚圈的新寵。
第三段：舒適度。
半生素衣由于采用天然纖維材質(zhì)，具有很好的透氣性和吸濕性，因此在炎熱的夏季穿著特別舒適。同時(shí)，半生素衣多為寬松款式，不會(huì)束縛身體的活動(dòng)，給人一種輕松自在的感覺。而且，這種衣物柔軟貼身，觸感舒適，穿著后能夠讓人感到一種親近大自然的溫暖，讓人的心情也跟著愉悅起來。
第四段：環(huán)保性。
半生素衣主要采用天然纖維材料，不含化學(xué)合成物質(zhì)，不僅減少了對(duì)環(huán)境的污染，也減少了對(duì)人體的危害。同時(shí)，半生素衣的生產(chǎn)工藝也更加環(huán)保。相比于大規(guī)模生產(chǎn)的服裝廠，半生素衣更注重個(gè)體定制，一些小作坊和手工藝者，他們能夠更好地控制生產(chǎn)過程，減少資源的浪費(fèi)和能源的消耗。穿上半生素衣，不僅保護(hù)了環(huán)境，也讓自己成為了環(huán)保行動(dòng)的一部分。
第五段：搭配技巧和心理影響。
半生素衣的色彩簡(jiǎn)約，可以很好地搭配其他服裝和配飾。例如，一件白色的半生素衣可以搭配牛仔褲和帆布鞋，展現(xiàn)出休閑自在的風(fēng)格；一件黑色的半生素衣可以搭配西褲和皮鞋，營(yíng)造出穩(wěn)重干練的形象。搭配半生素衣，我們可以根據(jù)不同的場(chǎng)合和心情，展現(xiàn)出不同的魅力和個(gè)性。
半生素衣的簡(jiǎn)約風(fēng)格和環(huán)保屬性，也會(huì)對(duì)人的心理產(chǎn)生積極的影響。穿上半生素衣，我們會(huì)感受到一種寧?kù)o與自在，它能夠減少我們對(duì)于物質(zhì)的追求和焦慮，讓我們更加專注于內(nèi)心的世界和真實(shí)的自我。長(zhǎng)期的穿著會(huì)讓我們培養(yǎng)出對(duì)自然的敬畏和珍惜，從而推動(dòng)我們更多地關(guān)注和保護(hù)環(huán)境。
結(jié)論。
半生素衣以其簡(jiǎn)約、舒適、環(huán)保的特點(diǎn)，成為時(shí)下年輕人喜愛的穿著風(fēng)格。無論從舒適度、環(huán)保性還是心理影響上，半生素衣都給人們帶來了很多好處。穿上半生素衣，我們可以感受到更加自由自在的生活方式，也能夠積極地參與到環(huán)保行動(dòng)當(dāng)中。我希望通過分享我的心得體會(huì)，能夠讓更多的人了解并加入到半生素衣的潮流之中，一起為我們的地球盡一份力量。
我的前半生心得體會(huì)篇十四
《半生緣》是張愛玲的第一部完整的長(zhǎng)篇小說。
《半生緣》講述的是舊上海貧苦家庭的小姐顧曼楨和南京大戶人家少爺沈世鈞為首的幾對(duì)年輕人的愛恨情仇。其中還包括世鈞的發(fā)小石翠芝和曼楨世鈞兩人的好友叔惠，曼楨的姐姐曼璐和初戀情人張?jiān)ヨ膼矍楸瘎?。這三對(duì)年輕情侶都曾是有緣人，到最后卻只能各奔東西。小說的結(jié)尾曼楨最后對(duì)世鈞說的"我們已經(jīng)回不去了"道盡了世事的滄桑與悲涼，和幾對(duì)人對(duì)被命運(yùn)捉弄的無可奈何。
《半生緣》誕生的背景，是張愛玲和胡蘭成離婚的第二年，婚姻的失敗和胡蘭成的背叛令張愛玲對(duì)愛情充滿了懷疑與不確定。張愛玲對(duì)愛情的這種懷疑和不確定使她對(duì)愛更加吝嗇，對(duì)人物性格的刻畫也變得更加尖銳。
曼璐因?yàn)榧刀事鼧E受千人寵愛而自己卻遭無數(shù)人嫌棄的現(xiàn)狀感到不滿，于是狠下心設(shè)計(jì)自己的妹妹，讓自己的丈夫祝鴻才強(qiáng)奸了曼楨并懷上了孩子，直接造成了世鈞和曼楨的愛情悲劇。而世鈞因?yàn)樾愿裆系呐橙踉偌由夏赣H和曼璐的欺瞞，讓他誤以為曼楨和豫瑾結(jié)了婚。而另一邊，因?yàn)榧彝サ匚粦沂獾脑?，翠芝也遲遲等不到叔惠的追求和表示，心灰意冷的世鈞和翠芝回到南京后莫名其妙地就結(jié)了婚，成為門當(dāng)戶對(duì)的一對(duì)兒。誰料即使有了孩子的祝鴻才依舊死性不改，整日紅燈綠酒四處嫖娼，曼璐最后也不過落到一個(gè)慘死的結(jié)局。而曼楨為了照顧自己的孩子也只好委屈嫁給了祝鴻才。
總之，每個(gè)人都是悲劇的制造者和后果的承擔(dān)者。當(dāng)然，悲劇里面透露著的也是作者張愛玲內(nèi)心對(duì)愛情的真實(shí)折射。
《半生緣》里描述的普通熱內(nèi)之間的再平常不過了的愛情悲劇故事正是這部小說最獨(dú)特的地方之一。
尋遍張愛玲的小說，無論是《心經(jīng)》里女兒對(duì)父親的畸戀，《紅玫瑰與白玫瑰》佟振葆對(duì)熱情似火的王嬌蕊的迷戀，甚至是以傾覆了整座香港才得以成全的白流蘇和范柳原的《傾城之戀》，在這些看似讓人如癡如醉，迷離恍惚的愛情故事中，唯獨(dú)缺少的就是真正的愛情。都市繁華背后的山盟海誓，紅男綠女的愛情傳奇背后卻是真愛的永久缺席。
張愛玲曾在一篇名為《愛》的小小說中說："千千萬人之中遇見你所要遇見的人，千千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，唯有輕輕地問一聲：‘噢，你也在這里嗎?’"云淡風(fēng)輕，這就是《半生緣》里的愛情。同時(shí)，這種愛情又是短暫的，稍縱即逝，如同她在《一別一輩子》中寫的："說好永遠(yuǎn)的，不知怎么就散了。"一世情，半生緣。瞬間即永恒，剎那就是一生。
"我喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。"這是流傳甚廣的張愛玲的美學(xué)宣言，被稱為"蒼涼美學(xué)".《半生緣》里的愛情悲劇就是張愛玲"蒼涼美學(xué)"的使然。
《半生緣》采用倒敘的書法，張愛玲在開篇就說："日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好像是顧間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。"這是對(duì)悲劇的總結(jié)。世鈞和曼楨錯(cuò)過了，叔惠和翠芝錯(cuò)過了，豫瑾和曼璐錯(cuò)過了。等到十四年后，時(shí)過境遷，當(dāng)世鈞同曼楨，叔惠同翠芝再見面時(shí)，四人恍如隔世。
"她(曼楨)一直知道的，是她說的，他們回不去了。他(世鈞)現(xiàn)在才明白為什么今天老是這么迷茫，他是跟時(shí)間掙扎。以前最后一次見面，至少是突如其來的，沒有訣別。今天從這里出去了，是永別了，清清楚楚的，就跟死了一樣。""兩人(指叔惠和翠芝)看著都若有所失，有此生虛度之感……在一片笑聲中，翠芝卻感到一絲凄涼的勝利與滿足。"小說就這樣遺憾地結(jié)尾了。
重逢時(shí)的回望，想來應(yīng)該是充滿激動(dòng)和不平的，卻終究在歲月的沉淀之下，醞釀出了講述它時(shí)最疲憊也最平靜的語氣。曼楨自遭遇了姐姐和姐夫的設(shè)計(jì)之后曾無數(shù)次想要告訴世鈞，讓他來解救自己。怎料想十四年后，當(dāng)他們?cè)俅沃胤陼r(shí)，她竟是用了如此平靜的語氣去講述這段多么令她痛苦的經(jīng)歷。這半生的緣分，終于在重逢之日，戛然而止。花開花落又一季，緣聚緣散注一生。怎奈何一世情，半生緣，這就是張愛玲的"蒼涼美學(xué)"的優(yōu)美之處。
曼楨曾對(duì)世鈞說過："我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道總有這么一個(gè)人。"世鈞也曾對(duì)曼楨許諾："我要知道你要我搶，我一定是會(huì)搶的。"怎奈何一世情，半生緣。很多事情你只能猜到開頭，卻看不見結(jié)局。
所謂半生緣，其實(shí)就是一生……。
我的前半生心得體會(huì)篇十五
半生緣是中國(guó)著名作家張愛玲的一部長(zhǎng)篇小說，以描繪20世紀(jì)初上海社會(huì)風(fēng)貌為背景，講述了女主角白流蘇與女扮男裝的惜菱之間錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情糾葛。在閱讀這部小說的過程中，我不僅被張愛玲獨(dú)特的文筆深深吸引，也感受到了小說所傳遞的人生哲理。下面我將從五個(gè)方面來分享我對(duì)這部作品的心得體會(huì)。
首先，我被小說中的主角形象所打動(dòng)。白流蘇和惜菱是兩位情感復(fù)雜的女性，她們對(duì)于愛情的執(zhí)著和追求真讓人心疼。其中，白流蘇是一個(gè)富家女，從小就被寵愛成長(zhǎng)，然而她追求的并不是物質(zhì)上的富足，而是心靈上的情感滿足。她在感情的道路上歷盡艱辛，但始終沒有放棄對(duì)愛情的信仰。惜菱則是一個(gè)悲情的角色，她被壓抑的封建社會(huì)迫使打扮成男子，深藏自己的女性身份。她對(duì)白流蘇的追求既充滿悲苦，又帶有對(duì)心靈的渴望。這些復(fù)雜的人物形象使我深感其存在的悲喜交加，也讓我更能理解愛情的真諦。
其次，小說中的精彩細(xì)節(jié)給我留下了深刻的印象。作者用極其細(xì)膩的筆觸描繪了人物的情感世界，讓我能夠感同身受地體驗(yàn)到他們的喜怒哀樂。例如，白流蘇在無助和堅(jiān)強(qiáng)之間徘徊、惜菱將心中的情感刻意隱藏的種種場(chǎng)景，都生動(dòng)地展現(xiàn)了作者對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和把握。同時(shí)，小說中描寫的歷史背景和社會(huì)風(fēng)格也給我留下了深刻的印象，讓我更加了解了那個(gè)時(shí)代的人們的生活和精神狀態(tài)。
第三，作為一部描寫愛情的小說，《半生緣》中不僅反映出了人性的復(fù)雜性，也譴責(zé)了封建社會(huì)的假道學(xué)和偽善。小說中的一些人物扮演了虛偽的角色，他們以傳統(tǒng)的封建觀念來定義愛情和婚姻，使得真正的愛情被掩蓋和扭曲。這些人物的存在讓我對(duì)社會(huì)的偏見有了更深層次的思考，也讓我明白了在愛情面前應(yīng)該保持真實(shí)和堅(jiān)持自我。
第四，讀完小說后我深感愛情的脆弱和矛盾。小說中的每個(gè)人物都為了愛情付出了很多，卻最終沒有得到真正的幸福。白流蘇和惜菱的愛情緣于誤解，他們的愛情因?yàn)橥饨绲母蓴_而變得撲朔迷離。這讓我明白了愛情并不是一帆風(fēng)順的，它需要雙方的真誠(chéng)和堅(jiān)持。同時(shí)，我也意識(shí)到了愛情與自由的關(guān)系。小說中的人物都在封建社會(huì)的壓迫下追求著自己內(nèi)心真正的需要，這也讓我認(rèn)識(shí)到了愛情需要自由和平等的環(huán)境來綻放自己的光芒。
最后，通過《半生緣》這部小說，我明白了人生和愛情都是一場(chǎng)旅行，旅途中充滿了坎坷和曲折，但也有詩意和美好。在這個(gè)旅途上，我們需要保持真實(shí)的自己，相信真摯的愛情，并勇敢面對(duì)生活的挑戰(zhàn)和困難。正如白流蘇和惜菱一樣，在追求幸福的道路上，我們不應(yīng)該停止追求，而應(yīng)該堅(jiān)持向前，相信幸福的曙光一定會(huì)出現(xiàn)在我們的前方。
以上是我對(duì)小說《半生緣》的心得體會(huì)。通過閱讀這部小說，我不僅得到了對(duì)愛情的思考與理解，也進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了人生的價(jià)值和意義。讀書不僅能夠豐富我們的知識(shí)，更能夠啓迪我們的心靈，帶給我們思考和啟示。希望每個(gè)人都能用心去讀書，感受其中的溫暖與教導(dǎo)。
我的前半生心得體會(huì)篇十六
半生素衣，是當(dāng)代生活中越來越受歡迎的一種時(shí)尚潮流。它以簡(jiǎn)約、自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格，注重舒適度和可持續(xù)性，很好地展現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)簡(jiǎn)約、環(huán)保生活的追求。近年來，我開始嘗試穿著半生素衣，并從中得到了很多體會(huì)。以下是我對(duì)于半生素衣的幾點(diǎn)認(rèn)知和感悟。
在日常生活中，我們經(jīng)常被琳瑯滿目的時(shí)尚品牌、新款潮流所吸引，但往往忽略了簡(jiǎn)約的美。半生素衣的設(shè)計(jì)理念正是以簡(jiǎn)單為美的原則，去除繁瑣的裝飾和多余的設(shè)計(jì)，追求舒適和自然的狀態(tài)。我發(fā)現(xiàn)，半生素衣給我?guī)淼氖且环N無拘無束的自在感，讓我能夠更加專注于內(nèi)心的感受和思考。在衣著上趨于簡(jiǎn)約，不僅僅是追求時(shí)尚的表現(xiàn)，更是一種對(duì)心靈的凈化和放松。
穿著半生素衣也讓我重新認(rèn)識(shí)了服裝的意義。過去，我常常認(rèn)為時(shí)尚與華麗是等價(jià)的，就像大多數(shù)人一樣，我追求曝光在社交平臺(tái)上的時(shí)尚形象，希望在別人眼中顯得與眾不同。然而，半生素衣的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)讓我明白了時(shí)尚不僅僅是外表的顯示，更是一種內(nèi)在的態(tài)度和風(fēng)格。半生素衣讓我更注重內(nèi)在的素質(zhì)，而非外在的標(biāo)簽和符號(hào)，給我?guī)砹艘环N真實(shí)和自信的美。
值得一提的是，半生素衣體現(xiàn)了一種可持續(xù)和環(huán)保的生活理念。在這個(gè)消費(fèi)主義盛行的時(shí)代，我們往往被各種滿足欲望的商品所包圍，忽視了資源的有限性和環(huán)境的保護(hù)。然而，半生素衣提倡物盡其用的原則，注重利用和再利用，減少浪費(fèi)和對(duì)環(huán)境的破壞。選擇半生素衣，就是選擇了一種環(huán)保的生活方式，積極參與到可持續(xù)發(fā)展的行動(dòng)中。
然而，半生素衣也不完美。有時(shí)候，我會(huì)為了符合潮流而盲目地購(gòu)買半生素衣。這種追求時(shí)尚的心態(tài)與半生素衣的初衷背道而馳，違背了我最初嘗試半生素衣的初衷。我逐漸意識(shí)到，穿著半生素衣并不一定意味著時(shí)尚，重要的是找到適合自己的風(fēng)格和舒適度，才能真正擁有屬于自己的美。
選擇半生素衣并不意味著我們要拒絕其他時(shí)尚元素，而是在時(shí)尚中培養(yǎng)一種簡(jiǎn)約和自然的審美觀。它并不是一種過時(shí)和陳腐的概念，而是一種新的時(shí)尚潮流，迎合了現(xiàn)代人對(duì)舒適和自然生活的追求。半生素衣教會(huì)了我如何從衣著上表達(dá)自己的內(nèi)心世界，倡導(dǎo)一種簡(jiǎn)約、素雅的生活方式，并回歸到真實(shí)和自然的狀態(tài)。
總之，半生素衣不僅僅是一種時(shí)尚，更是一種生活態(tài)度。穿著半生素衣給我?guī)砹撕?jiǎn)約、自然與環(huán)保的體驗(yàn)，引導(dǎo)我更加注重內(nèi)在美的培養(yǎng)。在追求時(shí)尚的同時(shí)，我也學(xué)會(huì)了如何與自己的內(nèi)心對(duì)話，找到真正屬于自己的風(fēng)格。半生素衣是一種回歸本真的生活方式，它讓我在喧囂的現(xiàn)代社會(huì)中找到了內(nèi)心的平靜和堅(jiān)守。
我的前半生心得體會(huì)篇十七
第一段：引言半生緣是一本反映民國(guó)時(shí)期社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說，通過電視劇的展現(xiàn)，使我對(duì)這部經(jīng)典之作有了更加深刻的理解。在觀看半生緣這部劇集的過程中，我不禁陷入了主人公身世的糾纏、情感的波折以及社會(huì)背景的交織之中。通過角色的塑造和情節(jié)的發(fā)展，作者生動(dòng)地描繪了人性的復(fù)雜和世情的變遷，給我留下了深刻的印象。
第二段：情感的錯(cuò)綜復(fù)雜。半生緣通過主人公顧巖、顧曼巖和秦業(yè)田之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感線索，將我?guī)胍粋€(gè)情感漩渦中。顧巖飾演的男主角秦業(yè)田一直深愛著顧曼巖，但卻因?yàn)橐幌盗姓`會(huì)和陰謀，與曼巖的愛情沒有走到一起。而曼巖選擇了與顧曼巖結(jié)婚的顧巖，并為此付出了巨大的代價(jià)。這番情感錯(cuò)綜復(fù)雜的交織，讓我深深感受到了人與人之間的情感糾結(jié)和矛盾。
第三段：社會(huì)背景的變遷。半生緣以民國(guó)時(shí)期為背景，通過展現(xiàn)社會(huì)變革的片段，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩和人們的生活境遇。從顧家的瘋狂崩潰，到曼巖一家的改變，再到秦業(yè)田經(jīng)歷的政治斗爭(zhēng)，種種背景的變革使得每個(gè)角色都不得不面對(duì)自己的命運(yùn)。這個(gè)時(shí)代的變遷不僅影響著每個(gè)角色的命運(yùn)，更讓我深刻意識(shí)到生活本身的不可預(yù)測(cè)性和無常性。
第四段：人性的復(fù)雜。在半生緣中，每一個(gè)角色都深受自身人性的影響，使得他們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)表現(xiàn)出各自不同的一面。從秦業(yè)田的堅(jiān)持和拼搏，到曼巖的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立，再到顧巖的無奈與委屈，每個(gè)人物都呈現(xiàn)出豐富的人性面貌。這種復(fù)雜的人性描繪讓我深思，人們?cè)诿\(yùn)面前往往表現(xiàn)出截然不同的一面，這也讓我更加理解人性的復(fù)雜性。
第五段：生活的啟示。半生緣給了我很多關(guān)于生活的啟示。首先，命運(yùn)可以改變，但人性往往難以改變。盡管在劇情中主人公們都經(jīng)歷了種種困境和挫折，但他們?nèi)员３种髯缘奶攸c(diǎn)和品質(zhì)。其次，生活中沒有永恒的敵人，只有永恒的朋友。在劇情發(fā)展中，曼巖和顧巖雖然經(jīng)歷了痛苦的愛情糾葛，但他們最終能夠和解并放下仇恨。最后，面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，永不言棄是成功的關(guān)鍵。秦業(yè)田始終保持對(duì)曼巖的愛意，并堅(jiān)持追求，最終收獲了她的真心。
總結(jié)：通過觀看半生緣，我深刻感受到了情感的復(fù)雜、社會(huì)背景的變遷、人性的復(fù)雜以及生活的啟示。這部經(jīng)典之作讓我思考了很多問題，也加深了對(duì)人生和社會(huì)的理解。我相信，這些心得體會(huì)將在我今后的生活中發(fā)揮積極的作用，讓我更加珍惜眼前的一切。
我的前半生心得體會(huì)篇十八
畢淑敏老師的這篇散文《我很重要》寫的真的很好，每次看，每次都有深深的觸動(dòng)。我把感想寫下來，當(dāng)做和你的交流吧。
當(dāng)我們總在看貶自己，認(rèn)為自己毫不重要的時(shí)候，畢淑敏老師發(fā)出這樣的呼聲：“我很重要!”中國(guó)人太謙虛，從小到大都受著傳統(tǒng)思想的訓(xùn)導(dǎo)——“我不重要”。重要不等同于偉大，不等同于無人替代，也學(xué)我們還不具有稱自己很偉大的資格，但我們完全可以大聲地，自信地說：“我很重要!”因?yàn)檫@是對(duì)自己生命的尊重，是對(duì)生我養(yǎng)我的父母的尊重，是對(duì)下一代的負(fù)責(zé)，是對(duì)朋友的關(guān)懷，是對(duì)自己工作的肯定，是對(duì)世間萬物的珍惜，是對(duì)身邊所有人的一種鼓勵(lì)!
倘若不曾讀畢淑敏老師的文章，不曾看到這篇《我很重要》，我也許一直都不曾想過，我們，每一個(gè)單獨(dú)的我們，是世間萬物星辰日月草木山川凝聚的精華，我們是億萬粒米面、億萬滴甘霖養(yǎng)出的萬物之靈，我們沒有理由不對(duì)自己說“我很重要”!
我們的孩子，我們的下一代，他們需要我們的呵護(hù)，他們需要我們的教誨，他們需要我們的愛。對(duì)于他們而言，我們是誰也不可替代的。我們的肩膀上承著老一輩的希冀，手心負(fù)著少一輩的責(zé)任。我們，真的很重要。
還有我們的朋友，我們的知己，多年相識(shí)，多年相知，一個(gè)眼神，一個(gè)手勢(shì)，一切便了然于心。榮辱禍福我們一起擔(dān)當(dāng);快樂痛苦，我們一起分享。如此真摯，如此信賴，少了誰都像丟了一件珍藏百年的古董，令人心痛，為之惋惜。我們真的是舉足輕重。
誠(chéng)如上面所說，畢淑敏老師從人的生命、父母之愛、孩子之愛、朋友之親等等的角度分別告訴我們一個(gè)恒久不變，也是我們最容易忽略的道理，那就是“我很重要”!
畢淑敏老師的文章，讀來總是流暢自然，于樸實(shí)中告訴我們一種道理，給我們一種安慰，讓人滿心歡愉。就如畢淑敏老師在《我很重要》一文的末尾說的那樣，“讓我們昂起頭來，對(duì)著我們這個(gè)美麗星球上的無數(shù)的生靈，響亮地宣布——我很重要!”
我的前半生心得體會(huì)篇十九
提起筆，又放下;思緒許久，居然有種無從下筆的感覺。因?yàn)樘矚g張愛玲了，她的作品也看了不止一部，有的甚至是反復(fù)地看，可卻是頭一回有勇氣來記自己讀她作品之后的感覺，好想寫好它——至少還能安慰自己尚能理解偶像的思想;但說實(shí)話，寫她的作品的讀后感真的挺難——盡管，這是我反復(fù)地看、最為鐘意的一部《半生緣》。
曾經(jīng)不止一次向周圍的好友訴說自己的“閱讀心得”。閱讀，是一種享受，我在享受美好事物的同時(shí)，是十分注重情調(diào)的，特別是在讀張愛玲作品的時(shí)候。在一個(gè)陰陰的雨天，拉上窗簾，打開昏黃的臺(tái)燈，獨(dú)自依靠在大沙發(fā)上，一邊享受濃濃的咖啡，一邊捧讀《半生緣》。感覺真不錯(cuò)，會(huì)讓我更快地融入這本小說，心都慢慢地跟著墜入、下沉，有時(shí)合上書居然無法很快恢復(fù)。因?yàn)?，書的整個(gè)底色是：荒涼——一種悲觀的感嘆，一種女性化的敏銳細(xì)膩的感嘆。但，這確是我喜歡的味道!
《半生緣》是典型的張愛玲式的小說：基調(diào)是建立于對(duì)于日常生活的描述上，而且是對(duì)日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角，平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊(yùn)。
并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首，20__年間所有的愛恨喜悲都悄悄地溜走了，曾經(jīng)愛過的人都只是站在記憶里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著你。20__年前是如此的相愛，都已是逝去的云煙，所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花，變得不再真實(shí)了。生命，一點(diǎn)點(diǎn)磨蝕;靈魂，一天天萎縮?！耙磺袑?duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無?！?BR> 能將男女之間的“愛”還原的如此透徹明白，恐怕也只有張愛玲了。
外柔內(nèi)剛的曼楨，優(yōu)雅含蓄的世鈞，滄桑、自私卻又凄涼的曼璐，“既像老鼠又像貓的”的祝鴻才。不論曼楨的遭遇究竟是誰造成的，有一點(diǎn)是肯定的：這些人物沒有朋友，也沒有親人，更沒有“愛”——或者說，曾經(jīng)有過但終又逝去。
人的本質(zhì)始終是自私的，這也許是張愛玲的觀點(diǎn)。因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)人物總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的，是孤單的......
當(dāng)我合上《半生緣》最后的那一頁，久久地陷入憂郁，綿長(zhǎng)而不絕，銘心而無法自已。我明白，它是籠罩著作品的揮之不去的霧靄，也是重重劃過作家心靈的刀鋒。
我的前半生心得體會(huì)篇一
只知道美容護(hù)膚，面膜腳膜，不知角膜為何物，我就在想，陳俊生怎么會(huì)喜歡這種女人!
后面看到陳俊生喜歡上了凌玲，我特別開心，在我看來，這種知書達(dá)理，聰明賢惠的女人才適合陳俊生，陳俊生事業(yè)這么忙，是需要一個(gè)賢內(nèi)助的。
唐晶、賀涵出場(chǎng)，我瞬間成了小迷妹，在我看來唐晶就是女神啊，事業(yè)型的美女就是我的最愛呀!
但是，隨著情節(jié)的一步步發(fā)展，我開始討厭凌玲，打著溫柔賢惠的幌子勾引陳俊生，迫使陳俊生離婚跟自己結(jié)婚只讓自己過得更好，自己離過婚嘗過這種痛卻還要讓別人也經(jīng)歷這種痛，真是在最毒婦人心!
也開始慢慢喜歡羅子君，家庭主婦不容易，要為孩子操心，為丈夫在外面被別的女人惦記而擔(dān)心不已，丈夫有婚外情提出離婚卻仍為他開脫,果然如唐晶所言，她就是一個(gè)單純善良的小女人，有時(shí)候會(huì)有點(diǎn)小小的可惡，但仍可愛!
生活不易，我們需要找個(gè)隊(duì)友同舟共濟(jì)。
隊(duì)友之間，要互相體會(huì)，共同進(jìn)步，你停滯不前，就只能被淘汰了!
我的前半生心得體會(huì)篇二
我的前半生心得體會(huì)要怎么寫，才更標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范？根據(jù)多年的文秘寫作經(jīng)驗(yàn)，參考優(yōu)秀的我的前半生心得體會(huì)樣本能讓你事半功倍，下面分享【我的前半生心得體會(huì)優(yōu)秀5篇】，供你選擇借鑒。
《我的前半生》相比中國(guó)正統(tǒng)的皇帝，愛新覺羅？傅儀的一生更讓我好奇。
這位中國(guó)末代皇帝的生活，距離我最近，而他在那個(gè)時(shí)代顛沛流離的生活，他在四位繼母“愛護(hù)”下的童年，在沒有一位真正意義上父親的過去，在半開放的皇宮中最終的皇子養(yǎng)成生活也被歷史“潤(rùn)色”最少，所以我去看了他的《我的前半生》。不想過多評(píng)價(jià)這后半本書，總覺得有點(diǎn)乏味，還是那一段無關(guān)此刻，還是他一個(gè)人的世界趣味。那一段無人關(guān)心卻顯得無比真實(shí)的小時(shí)候，與我們童年十分不一樣，但他卻無比可渴望有我們的幸福的童年時(shí)代。
在電視劇里，皇帝有最權(quán)威的尊嚴(yán)，他的話是“圣旨”，金口玉言，一字千金，深深地滿足了男人的大丈夫主義。是的，在愛新覺羅？傅儀的世界里，他是皇帝，他的話的確也是圣旨，他的話甚至是他的字都值千金。在他的小朝廷里，他的捉弄與玩心在別人看來都是“圣上賢德”；他的年幼成了周遭大臣的財(cái)富，不斷索取名貴的古玩字畫，一點(diǎn)點(diǎn)小事前來邀功，加官進(jìn)爵；在沒有乳母的日子里，沒有人真正去教導(dǎo)他，變得驕縱跋扈，脾氣暴烈。
皇帝不都是幸運(yùn)的，尤其是愛新覺羅傅儀。紫禁城里，甚至是太監(jiān)都沒有人會(huì)在意一個(gè)孩子的哭號(hào)是因?yàn)楹ε?，?zhí)著迂腐地將他關(guān)進(jìn)小黑屋治療，直到他筋疲力盡。有太多的人在關(guān)愛他，可他卻連最起碼的“溫飽”都得不到保證，一次之過，連食三旬粥湯，著實(shí)把傅儀餓得見食就搶，連魚餌都送入口中。
有人說，滿洲國(guó)是中國(guó)人的恥辱，我不否認(rèn)。但從另一個(gè)角度來看，傅儀有的選嗎？他能選擇嗎？如果傅儀當(dāng)時(shí)真的臥薪嘗膽，顛覆歷史，有一批股肱大臣，開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元，或許他就不會(huì)來慘痛的回憶他的過去。歷史可是是用來祭奠失敗者的。多少歷史真真假假撲朔迷離，該不該信，那都無所謂，因?yàn)槟阏娴拇嬖谶^，即使沒有追尋的價(jià)值。
最近喜歡讀亦舒的原著《我的前半生》來仔細(xì)品味作者筆下的子君。
女主人公子君，前半生是一個(gè)家庭主婦，她的生活完全依附她的丈夫，直至丈夫和她離婚才幡然醒悟。用她自我的話來說：一事無成，半生潦倒。
這部作品最大的成功之處在于它與我們現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系，容易引起讀者的共鳴。亦舒實(shí)在用最平實(shí)的話來闡述生活中的種.種事，來講述一些生活中的真理。
亦舒的小說給人一種淡淡而疏離的感覺，把人性挖的很深，看的很透，有一點(diǎn)點(diǎn)的悲涼卻又使人抱著一絲絲渺茫的期望，不比瓊瑤的大悲大喜，生活中你自以為很看得重很難入放得下的人、事，在她的筆下，世事洞明，過后就煙消云散了。
突然想到納蘭的“織月黃昏庭院，語密翻教醉淺。知否那人心舊恨新歡相半。誰見誰見珊枕淚痕紅泫。”
我想亦舒無非想經(jīng)過這個(gè)故事告訴女孩們，永遠(yuǎn)不能夠放棄自我的生活和夢(mèng)想，要擁有自我的一番天地。
選了一些在那里面我喜歡的句子：
成功的人一早就顯露不凡，抑或每個(gè)人都有點(diǎn)特色，而成功以后這種特色便更受人傳頌。
我最崇拜的人是我自我。僅有我才會(huì)幫自我度過一山又一山，克服一次又一次難關(guān)。
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢(mèng)的。真是一個(gè)可悲又可憐的人啊！這就是我最大個(gè)感受，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予期望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢(shì)力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的搖擺中日本對(duì)中國(guó)的提高行動(dòng)開始了。于是羅振玉的那一伙勢(shì)力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時(shí)機(jī)不對(duì)，極力反對(duì)著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情景下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自我了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自我這樣說：“事實(shí)上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，可是是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用可是是能夠吃掉別人的牌，以贏得一筆賭注而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國(guó)內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們?cè)谛枰虺鋈ブ埃獓?yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競(jìng)爭(zhēng)者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是構(gòu)成了對(duì)我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因?yàn)樗€有利用的價(jià)值，否則早就被擲棄一旁了。
一個(gè)身不由己，被人當(dāng)搶來使的對(duì)“復(fù)辟”癡心不改的人，好可憐，也好可笑！看看溥儀身邊的人，真是可悲。每個(gè)都只是在為了自我的地位而奔波著?！皬?fù)辟”一時(shí)間似乎已沒有那么的重要。尤其是那個(gè)鄭孝胥，根本能夠說就是為自我的地位把溥儀的“復(fù)辟”忽略了！身邊根本再無可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就僅有溥儀一個(gè)人做著“復(fù)辟”的夢(mèng)，沒有任何把它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的可行之舉動(dòng)！
溥儀再也得不到有力的“復(fù)辟”支持，最終成為了那個(gè)“滿洲國(guó)”的執(zhí)政。他自我在書中寫道：“我就是這樣，一方面渾身沒有一根骨頭是硬的，一方面還幻想著未來的‘復(fù)位登基’，公開走上了這條卑鄙無恥的道路，確定了頭號(hào)漢奸的身份，給血腥的統(tǒng)治者當(dāng)了遮羞布。”于是，就這樣開始了偽滿的十四年。
選擇閱讀《我的前半生》大半也是源于作者的緣故吧，作者是見證了一個(gè)時(shí)代天翻地覆變化的大清末代皇帝、公民——愛新覺羅·溥儀。
這是一部極具文獻(xiàn)價(jià)值，且?guī)в袘曰谛再|(zhì)的作品。溥儀從他的家世寫起，到他童年登基與退位，偽滿14年的統(tǒng)治，到之后理解社會(huì)主義改造，溥儀從一個(gè)末代皇帝、戰(zhàn)犯到自覺悔罪成為一個(gè)新人。
總的感受：似乎自身也已穿越時(shí)空隧道，置身于那個(gè)魑魅魍魎的時(shí)代。
寫到清朝統(tǒng)治的腐敗，宮廷內(nèi)部的爾虞我詐。寫到慈禧的喜怒無常時(shí)，有這樣一段話：有一個(gè)太監(jiān)陪她下棋，說了一句：＂奴才殺老祖宗的這只馬＂，她立刻大怒道：＂我殺你一家子！＂就叫人把太監(jiān)拉了出去活活打死了。寫到封建統(tǒng)治者的奢侈糜爛時(shí)，有這樣一些記載不僅僅讓人頗為震撼：隆裕太后每餐的菜肴有百樣左右，要用六張膳桌陳放；＂我＂（溥儀）家六口，總計(jì)一個(gè)月要用三千九百六十斤肉，三百八十只雞鴨，其中八百一十斤肉是我這五歲孩子用的。除此之外，每日還要添菜，這個(gè)月添的肉是三萬一千八百四十四斤，豬油八百十四斤，雞鴨四千七百八十六只。
溥儀3歲被迫登基，到之后的退位，成為日軍的傀儡建立偽滿洲國(guó)，最終被改造為社會(huì)主義新公民，這能夠說是歷史的必然。溥儀出生在一個(gè)封建王宮貴族之家，其命運(yùn)從被迫登基之后就已經(jīng)無法自我掌控了，正如他之后理解社會(huì)主義改造時(shí)所說的那樣，他甚至痛恨封建制度，使他想成為一個(gè)單純的小孩而不得，成為一個(gè)無能的人；從小在封建帝制毒液下浸泡的溥儀，擁有了那種根深蒂固的皇權(quán)思想之后，待到大清帝國(guó)徹底滅亡之時(shí)，骨子里那種為我獨(dú)尊的思想必然導(dǎo)致其的不甘與復(fù)辟情緒，但當(dāng)時(shí)已是眾叛親離，再加上怕死的心里，就勾結(jié)日偽政權(quán)建立的偽滿洲國(guó)，企圖復(fù)辟；但走社會(huì)主義道路是中國(guó)的必然道路，是大勢(shì)所趨，任何與其相抗衡的敵對(duì)勢(shì)力必將自取滅亡，溥儀也必將從皇帝的遺夢(mèng)中醒來理解社會(huì)主義的改造。
《我的前半生》能夠說相當(dāng)詳細(xì)的記錄了中國(guó)從封建社會(huì)轉(zhuǎn)向社會(huì)主義社會(huì)階段，溥儀從一個(gè)高高在上的封建皇帝轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)主義新公民的心路歷程?？赐甏藭木骋彩穷H為復(fù)雜的，其中不免對(duì)其的一波三折的人生感到同情，對(duì)其作為封建社會(huì)的犧牲品的同情，同時(shí)也對(duì)其最終改造成為社會(huì)主義新公民的欣慰。我想中國(guó)的帝王中沒有一位皇帝能夠像溥儀那樣見證一個(gè)時(shí)代的變遷，也沒有一位皇帝能夠像溥儀一樣有如此復(fù)雜的心路歷程。
放下了厚厚的群眾出版社發(fā)行的俗稱“灰皮本”的溥儀在撫順戰(zhàn)犯管理所寫成的《我的前半生》，再結(jié)合我在長(zhǎng)春期間參觀的“偽皇宮”，對(duì)這個(gè)末代皇帝的前半生有了一個(gè)比較全面地了解。
在這本“懺悔錄”中，溥儀以一個(gè)歷史罪人的身份和語氣反復(fù)唾罵自我，同時(shí)深深感激共產(chǎn)黨挽救自我于水火之中。溥儀的文采很好，不愧是學(xué)“帝王之學(xué)”出身，全書以自述的形式把自我的前半生分成五個(gè)階段記述，分別是宮中生活、天津時(shí)代、長(zhǎng)春時(shí)代、蘇聯(lián)的五年、回到祖國(guó)。一邊回憶，一邊悔過。
尤其是在最終一部分，戰(zhàn)犯管理所安排包括溥儀在內(nèi)的戰(zhàn)犯到東新中國(guó)的東三省的各條戰(zhàn)線去參觀。當(dāng)溥儀走在以往自我是這個(gè)地盤的“主人”的土地上的時(shí)候，他被眼前所看到的景象深深的觸動(dòng)和感動(dòng)著，同時(shí)在心里將眼前的“新面貌”和解放前的自我領(lǐng)導(dǎo)下的“舊面貌”做了深切的比較，感覺到?jīng)]有共產(chǎn)黨，中國(guó)還將在黑暗中摸索很長(zhǎng)時(shí)間。自我在東三省犯下的罪行是“百死不得已贖其身”，自我過去犯下的各種罪行是永遠(yuǎn)不可饒恕的。
在哈爾濱，他們參觀了包括兒童公園、太陽島在內(nèi)的許多地方。兒童公園是我很熟悉的地方了，園中有許多古樹，我每一天走在里面的時(shí)候，就是感覺這個(gè)公園有些年頭了。那里空氣清新，干凈整潔，樹木郁郁蔥蔥。要是這樣算起來，這個(gè)公園至少已經(jīng)有六十年的歷史了，并且公園里的小火車也有同樣的年頭了。在哈爾濱期間兒童公園是留給溥儀印象最深的地方，因?yàn)殇邇x看到的這一切讓他得出一個(gè)結(jié)論:中國(guó)的少年兒童是最最幸福的，并且會(huì)世世代代幸福下去。時(shí)光荏苒，此刻的兒童公園同樣是綠樹成蔭，各種年齡的兒童在那里蹣跚學(xué)步、奔跑歡笑，可是那里的景物卻是物是人非事事休。
我的前半生心得體會(huì)篇三
改編自亦舒小說的電視劇《我的前半生》似乎開局不錯(cuò)，創(chuàng)豆瓣國(guó)內(nèi)現(xiàn)代劇評(píng)分最高的作品，開播第一天點(diǎn)擊量就破億，而且豆瓣評(píng)分開畫時(shí)還達(dá)到7.5分。這出“亦舒原著”，由馬伊俐、靳東、袁泉、雷佳音主演，陳道明客串的電視劇一下子就引起了關(guān)注。
這似乎是個(gè)關(guān)于婚外戀的話題，33歲的羅子君，是一個(gè)全職太太，每天吃喝玩樂買買買，然后老逼著閨蜜幫忙調(diào)查老公陳俊生有沒有外遇。結(jié)果丈夫還是有外遇了，突然離婚。
一個(gè)家庭主婦被人奪走了丈夫，奪走了婚姻，然后經(jīng)過自我反省，發(fā)奮圖強(qiáng)，有了自己的事業(yè)，直到遇到了一個(gè)更好的男人……多好的勵(lì)志樣本，我們簡(jiǎn)直可以將這個(gè)故事稱為“一個(gè)家庭主婦的逆襲”了。
先要說明的是，婚姻的樣貌參差多態(tài)，《我的前半生》展示的只是其中一種，婚外戀的原因形形色色，羅子君遇到的也只是其中一種。
不過，這確實(shí)是比較典型的一種。典型之處在于，在許多女性的心理預(yù)期中，坐豪車，住洋房，衣來伸手，飯來張口，養(yǎng)尊處優(yōu)，無所事事，不學(xué)無術(shù)，每天就是化化妝、美美容、旅旅游、花花錢……這才是人生贏家，這才是幸福生活，而幸福生活的全部只在于輸入一個(gè)多金又愛自己的陳俊生。以此觀之，該劇還是很現(xiàn)實(shí)地照應(yīng)了生活，或者說反映了一部分社會(huì)心理。
需要強(qiáng)調(diào)的是，羅子君的問題并不在于是全職太太，而是在于不會(huì)工作，只會(huì)享受。起碼劇中并沒有表現(xiàn)出羅子君會(huì)做家務(wù)、會(huì)教養(yǎng)孩子，反而是有一回，兒子問角膜是什么，子君說成了“腳膜”，恰好證明了她在教育孩子上的無知。
不過，誰能說家庭的工作不是工作呢?在美國(guó)，全職媽媽數(shù)量驚人，但都相當(dāng)自主、獨(dú)立。在歐洲，不僅有大量的全職媽媽，還有一些全職爸爸。很多人都以做全職媽媽、全職爸爸為傲。
著名導(dǎo)演李安就在家做過多年全職爸爸。如果羅子君真的是居家生活的一把好手，離婚之后，她大可去應(yīng)聘家政一類的工作，而不是去面試前臺(tái)導(dǎo)購(gòu)。這其實(shí)也是我對(duì)這部劇最大的不滿，簡(jiǎn)直把全職太太黑了一個(gè)底兒朝天。
上世紀(jì)八十年代陳道明的成名作《末代皇帝》，其主題歌里有這么一句歌詞：“發(fā)什么沖冠怒，消什么萬古愁，只因?yàn)橐粓?chǎng)繁華舊夢(mèng)做不夠?！蔽也恢酪嗍娈?dāng)初給小說起名的時(shí)候是不是想到了末代皇帝溥儀寫的'《我的前半生》，不過，在我看來，某種程度上，羅子君和宣統(tǒng)皇帝的經(jīng)歷頗有一些相似之處。
羅子君離婚之前的生活狀態(tài)，就是一場(chǎng)做不夠的繁華舊夢(mèng)。這場(chǎng)繁華舊夢(mèng)的要點(diǎn)就三個(gè)字：等、靠、要?？上?，有情郎并不易得，小三更是無孔不入，當(dāng)羅子君像宣統(tǒng)皇帝一樣，從金屋中走出來直面生活艱難的時(shí)候，這場(chǎng)繁華舊夢(mèng)總要有醒來的一天。
人之所以為人，正是在于擁有獨(dú)立的人格和精神，而獨(dú)立人格和精神的前提，至少應(yīng)該包括自食其力。也就是說，獨(dú)立不僅僅是女人，而是每個(gè)人生存的標(biāo)準(zhǔn)配置。因此，一切建立在人身依附上的婚姻，總有一天是要破產(chǎn)的。所以，羅子君的身無一技，早就為后來的靠山山倒、靠水水流埋下了伏筆。
波伏娃說，“愛情不會(huì)成為一種拯救，而是成為一種人際關(guān)系?！蓖贫撝橐鲆膊粦?yīng)成為一種拯救，如果真的有拯救，那么，所有的拯救都應(yīng)該從自救開始，從不做夢(mèng)開始，從腳踏實(shí)地開始。
我的前半生心得體會(huì)篇四
我的后半生始于四十歲那個(gè)年紀(jì)，正是人生中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。到那時(shí)，我已經(jīng)度過了青春的年華和辛勤的奮斗階段，事業(yè)取得了一些成績(jī)，子女也逐漸長(zhǎng)大成人。然而，在四十歲的時(shí)候，我開始思考人生的意義和價(jià)值，以及如何度過接下來的余生，這成為我后半生的重要命題。
第二段：重要的人生觸動(dòng)。
在40歲的時(shí)候，一個(gè)突發(fā)的家庭變故，使我對(duì)生活有了新的感知。我親眼目睹了親人的離去，意識(shí)到生命是如此的脆弱和短暫。這一觸動(dòng)令我深思人生的意義和價(jià)值，引發(fā)了我對(duì)后半生的思考和規(guī)劃。我意識(shí)到，追求成功和物質(zhì)財(cái)富并不能帶來真正的滿足和幸福，而是生活的品質(zhì)和人際關(guān)系的和諧更為重要。
第三段：重要的人生改變。
為了追求更有意義和豐富的后半生，我做出了一些重要的改變。首先，我放慢了工作的節(jié)奏，將更多的時(shí)間和精力放在家庭和自己的身心健康上。我與家人一同旅行、享受家庭聚會(huì)，并與親友分享生活的快樂。此外，我開始關(guān)注自己的健康狀況，每天堅(jiān)持鍛煉身體，保持良好的飲食習(xí)慣和作息規(guī)律。通過這些改變，我找到了新的生活動(dòng)力和幸福感。
第四段：追求內(nèi)心的滿足。
在后半生中，我從事自己真正熱愛的工作，并通過行業(yè)的轉(zhuǎn)型和進(jìn)修學(xué)習(xí)不斷提升自己的能力和素養(yǎng)。這不僅滿足了我的求知欲和成長(zhǎng)需求，也為我?guī)砹烁蟮墓ぷ鳚M足感和成就感。與此同時(shí)，我也開始關(guān)注公益事業(yè)，并主動(dòng)參與社區(qū)和慈善組織的志愿活動(dòng)，幫助弱勢(shì)群體和傳遞愛心。通過這些行動(dòng)，我找到了內(nèi)心的滿足和價(jià)值感，同時(shí)也為社會(huì)做出了一點(diǎn)微小的貢獻(xiàn)。
第五段：坦然面對(duì)生命的轉(zhuǎn)折。
在后半生的過程中，我逐漸明白了生命是一個(gè)持續(xù)的過程，其中包含了豐富的喜悅和痛苦，勝利和挫折。而我所能做的，就是用坦然的心態(tài)和積極的行動(dòng)來面對(duì)生活的轉(zhuǎn)折。無論是工作上的困難和挑戰(zhàn)，還是家庭的變故和失去，我都努力保持樂觀和積極的態(tài)度。我學(xué)會(huì)接受生活中的變化和不可預(yù)測(cè)性，珍惜當(dāng)下的每個(gè)瞬間，努力追求內(nèi)心的平靜與寧愿。
總結(jié)：
在我的后半生中，通過經(jīng)歷人生的轉(zhuǎn)折和重要的觸動(dòng)，我學(xué)會(huì)了追求內(nèi)心的滿足和幸福，坦然面對(duì)生命的轉(zhuǎn)折。我改變了自己的生活方式和工作取向，找到了更多的生活樂趣和滿足感，也為社會(huì)做出了一點(diǎn)貢獻(xiàn)。通過這一段經(jīng)歷，我更加明白了人生的價(jià)值和意義，并堅(jiān)定地選擇了一個(gè)積極、有意義的后半生。
我的前半生心得體會(huì)篇五
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢(mèng)的。真是一個(gè)可悲又可憐的人??！這就是我最大個(gè)感受，初三作文，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予希望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢(shì)力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的搖擺中日本對(duì)中國(guó)的進(jìn)步行動(dòng)開始了。于是羅振玉的那一伙勢(shì)力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時(shí)機(jī)不對(duì)，極力反對(duì)著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情況下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自己了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自己這樣說：“事實(shí)上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，不過是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用不過是可以吃掉別人的牌，以贏得一筆賭注而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國(guó)內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們?cè)谛枰虺鋈ブ?，要?yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競(jìng)爭(zhēng)者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是形成了對(duì)我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因?yàn)樗€有利用的價(jià)值，否則早就被擲棄一旁了。
一個(gè)身不由己，被人當(dāng)搶來使的對(duì)“復(fù)辟”癡心不改的人，好可憐，也好可笑！看看溥儀身邊的人，真是可悲。每個(gè)都只是在為了自己的地位而奔波著。“復(fù)辟”一時(shí)間似乎已沒有那么的重要。尤其是那個(gè)鄭孝胥，根本可以說就是為自己的地位把溥儀的“復(fù)辟”忽略了！身邊根本再無可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就只有溥儀一個(gè)人做著“復(fù)辟”的夢(mèng)，沒有任何把它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的可行之舉動(dòng)！
溥儀再也得不到有力的“復(fù)辟”支持，最終成為了那個(gè)“滿洲國(guó)”的執(zhí)政。他自己在書中寫道：“我就是這樣，一方面渾身沒有一根骨頭是硬的，一方面還幻想著未來的‘復(fù)位登基’，公開走上了這條卑鄙無恥的道路，確定了頭號(hào)漢奸的身份，給血腥的統(tǒng)治者當(dāng)了遮羞布。”于是，就這樣開始了偽滿的十四年。
我的前半生心得體會(huì)篇六
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢(mèng)的。真是一個(gè)可悲又可憐的人??！這就是我最大個(gè)感受，初三作文，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予希望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢(shì)力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的搖擺中日本對(duì)中國(guó)的進(jìn)步行動(dòng)開始了。于是羅振玉的那一伙勢(shì)力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時(shí)機(jī)不對(duì)，極力反對(duì)著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情況下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自己了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自己這樣說：“事實(shí)上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，不過是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用不過是可以吃掉別人的牌，以贏得一筆賭注而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國(guó)內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們?cè)谛枰虺鋈ブ?，要?yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競(jìng)爭(zhēng)者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是形成了對(duì)我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因?yàn)樗€有利用的價(jià)值，否則早就被擲棄一旁了。
一個(gè)身不由己，被人當(dāng)搶來使的對(duì)“復(fù)辟”癡心不改的人，好可憐，也好可笑！看看溥儀身邊的人，真是可悲。每個(gè)都只是在為了自己的地位而奔波著?！皬?fù)辟”一時(shí)間似乎已沒有那么的重要。尤其是那個(gè)鄭孝胥，根本可以說就是為自己的地位把溥儀的“復(fù)辟”忽略了！身邊根本再無可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就只有溥儀一個(gè)人做著“復(fù)辟”的夢(mèng)，沒有任何把它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的可行之舉動(dòng)！
溥儀再也得不到有力的“復(fù)辟”支持，最終成為了那個(gè)“滿洲國(guó)”的執(zhí)政。他自己在書中寫道：“我就是這樣，一方面渾身沒有一根骨頭是硬的，一方面還幻想著未來的‘復(fù)位登基’，公開走上了這條卑鄙無恥的道路，確定了頭號(hào)漢奸的身份，給血腥的統(tǒng)治者當(dāng)了遮羞布?！庇谑牵瓦@樣開始了偽滿的十四年。
我的前半生心得體會(huì)篇七
一直以來，我的人生都是經(jīng)歷起起伏伏的。回想起我的青年時(shí)代，我在追逐夢(mèng)想的路上奮斗不止，一心渴望成為一個(gè)成功的人。然而，隨著年齡的增長(zhǎng)和生活的壓力，我不可避免地陷入了對(duì)過去的追憶和對(duì)未來的疑慮中。而如今，當(dāng)我邁入后半生時(shí)，我開始重新審視我的人生，并從中獲得了一些重要的體會(huì)和心得。
第二段：珍惜健康與時(shí)間的重要性。
值得慶幸的是，雖然我也經(jīng)歷了一些身體不適，但我依然保持著相對(duì)健康的狀態(tài)。經(jīng)歷了曾經(jīng)年輕時(shí)所不懂得的無窮努力與付出后，我漸漸明白了身體的健康是一切的基石。維持身體健康的同時(shí)，我也開始更加意識(shí)到時(shí)間的寶貴性。年輕時(shí)常常覺得時(shí)間如同流沙，伸手即逝，而如今，我懂得了珍惜每一天，合理安排時(shí)間，激活生活中無盡的可能性。
第三段：追求心靈富足與情感交融的重要性。
在后半生的路上，我察覺到一個(gè)重要的人生經(jīng)驗(yàn)，那就是追求心靈富足比物質(zhì)收獲更為重要。如今，當(dāng)我目睹親朋好友離世、生死時(shí)刻緊相迫近的時(shí)候，我明白了對(duì)我來說最重要的是培養(yǎng)和維系好人際關(guān)系，盡量減少矛盾與紛爭(zhēng)。同時(shí)，我亦開始更加有意識(shí)地尋求內(nèi)心平靜與寧?kù)o，從而能夠面對(duì)生活中的壓力和挫折。只有心靈豐盈，才能更好地應(yīng)對(duì)后半生中的各種變化和困難。
第四段：追尋夢(mèng)想和自我價(jià)值的重要性。
在后半生的歲月里，我越發(fā)體會(huì)到追尋夢(mèng)想和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要性。年輕時(shí)因?yàn)楦鞣N原因錯(cuò)過了一些機(jī)會(huì)和目標(biāo)，但歲月無法阻擋我的追求。盡管不再年輕，我仍積極尋求機(jī)會(huì)，努力追求夢(mèng)想。我相信，只要保持對(duì)未來的向往，勇敢地邁出步伐，即使不再年輕，依然能夠?qū)崿F(xiàn)自己在后半生中所期望的一切。
第五段：珍視幸福的來自與傳遞。
在后半生中，當(dāng)我沐浴在家庭和事業(yè)的陽光中時(shí)，我開始更加珍視幸福的來自與傳遞。與父母、配偶、子女以及親朋好友的相處成為我生命中最幸福的時(shí)刻。同時(shí)，我也開始更加關(guān)注社會(huì)和公益事業(yè)，為他人付出自己的力量。因?yàn)槲颐靼?，幸福從來都不是一個(gè)人的事，只有與他人分享，我們才能創(chuàng)造出更多的幸福。
總結(jié)：人生經(jīng)歷的復(fù)雜與豐富使得我在后半生中獲得了諸多的心得與體會(huì)。珍惜健康與時(shí)間，追求心靈富足與情感交融，追尋夢(mèng)想和自我價(jià)值，以及珍視幸福的來自與傳遞，這些體會(huì)不僅僅是對(duì)自身人生的啟示，更是對(duì)所有人生的指引。在后半生的道路上，讓我們共同努力，成長(zhǎng)為更好的自己，創(chuàng)造屬于自己的幸福與輝煌。
我的前半生心得體會(huì)篇八
昨天晚上我看完了《我的前半生》。大結(jié)局在對(duì)后半生美好的期望和奮斗中又夾雜著現(xiàn)實(shí)世界的無奈，我不知道該把這部電視劇的結(jié)局稱為圓滿的結(jié)局還是悲劇，只是在感慨的是在這部電視劇中學(xué)到了很多道理，他們說過很有用的話太多，現(xiàn)在我卻一句也說不出來，只是每個(gè)主角也教會(huì)了我很多。
賀函，他是個(gè)職場(chǎng)精英，同時(shí)對(duì)社會(huì)又看得很透徹，很多聽起來不中聽卻又很實(shí)在的話就是出自他的口中。最多的還是職場(chǎng)中的現(xiàn)實(shí)。他說：“你手上的案子不是我一個(gè)人在搶，我能搶走，說明你還沒有做到滴水不漏，死的明白，才能避免重蹈覆轍。”事實(shí)也如此，對(duì)手不只一個(gè)，我們做的不是去埋怨對(duì)手而是加強(qiáng)自己的實(shí)力，這才是能緊握手中一切的辦法;他也說：“工作的目的是賺錢，不要想著和同事做朋友，能交到朋友，就是驚喜，交不到很正常，應(yīng)該韜光養(yǎng)晦?！痹诠ぷ髦形覀兒茈y再交到真心的朋友了，如果有那是幸運(yùn)的，如果沒有就如賀函所說在正常不過了;他還說：“路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脫胎換骨?！焙芏嗍虑橹挥形覀冏约河H身體會(huì)了才有發(fā)表評(píng)論的資格，苦難也要自己去親歷才會(huì)體會(huì)到幸福的不易，從而改變自己。賀函說過的金句太多，句句在理。
羅子君，說實(shí)話我認(rèn)為她當(dāng)家庭主婦的時(shí)候也沒什么不好的，雖然挺敗家，但是她快樂呀，后來雖然自己有能力了，但是卻不再那么天真單純，面臨的問題也越來越多?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)中能安穩(wěn)做家庭主婦的還是少數(shù)，羅子君的成長(zhǎng)與經(jīng)歷告訴我不管以后遇到怎樣的另一半，自己還是要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不然會(huì)一無所有。還有就是不要嘲笑身邊每一個(gè)無所事事的人，因?yàn)橹灰麄円慌Ρ貢?huì)令你刮目相看。
陳俊生，我在網(wǎng)上看電視的時(shí)候一般都會(huì)開著彈幕，一般陳俊生出現(xiàn)的時(shí)候都是一片罵聲，在我看來其實(shí)不然，他出軌雖然可恨，但是這不能就以偏概全的說他是個(gè)渣男。畢竟造成這個(gè)結(jié)局的最大問題在于羅子君。都知道陳俊生出軌的對(duì)象不是貌美如花的年輕人，而是普通得不能再普通的凌玲，只因?yàn)樗郎厝嵘平馊艘?，這就說明他不是個(gè)隨意出軌的人，而是壓力和家庭所迫。而且在后來我們可以看出他是個(gè)很有責(zé)任心的人，即使離婚了還是給羅子君生活費(fèi)。在職場(chǎng)上他也是不會(huì)為了利益而出賣自己的老板。所以我認(rèn)為他除了出軌之外，人品和待人方面都是沒話說的。
凌玲，同樣她也是和陳俊生一樣一片罵聲，當(dāng)然站在羅子君的角度上她簡(jiǎn)直該罵，但是既然那么多都站在羅子君的角度去想，那我就換個(gè)角度去說凌玲吧。其實(shí)一個(gè)人的好壞還真不是絕對(duì)的，以陳俊生的角度去看，凌玲就是好的，溫柔賢惠，而且什么事情都為陳俊生著想。她并不是和其他那些小三一樣只知道對(duì)方有錢就去巴結(jié)，她對(duì)陳俊生是真愛，或許這樣看來她才是陳俊生妻子的最合適人選。
唐晶，我看電視一直都期待自己有這樣一個(gè)朋友，親似姐妹，好到讓自己的男朋友去照顧自己的閨蜜，而且是完全放心的。她這樣大度的朋友現(xiàn)在是打著燈籠也找不到了。雖然最后他沒有和賀函在一起，但是他們?cè)谝黄鹉钦娴氖菈阂值?，有種隱形的束縛在他們中間。她身上最值得我學(xué)習(xí)的就是不用世俗的眼光去看人。
其實(shí)這部電視的主角們和劇情都教會(huì)了我很多成長(zhǎng)的道理，希望我以后也和一樣能活得明白。
在亦舒小說《我的前半生》中,身為閨蜜的周子君和唐晶,是兩個(gè)蠻有代表性的女人。周子君大學(xué)剛畢業(yè)就走進(jìn)婚姻,被經(jīng)濟(jì)不錯(cuò)的丈夫涓生“圈養(yǎng)”了十三年,35歲卻突然成下堂婦,之后走出家庭婦女的小天地成為職業(yè)女性,最終依然美麗的她遇到了比前夫條件還要優(yōu)秀的翟有道,重新走進(jìn)了婚姻。至于唐晶,只身一人在職場(chǎng)打拼十來年,憑著自己的聰明才干,成為職場(chǎng)白骨精,不過就在工作事業(yè)風(fēng)生水起的時(shí)候她卻突然選擇嫁為人婦,遠(yuǎn)赴異國(guó)小鎮(zhèn),生兒育女終其余生。末了,兩閨蜜雖然不一定再有見面的機(jī)會(huì),各自安生,卻依然保有友情。在亦舒心底,似乎最后還是要嫁一個(gè)好男人為歸宿。
而經(jīng)過改編的電視劇《我的前半生》中,兩女主角的人設(shè)卻是不大一樣的,馬伊琍出演的子君最后甚至愛上了閨蜜袁泉飾演的唐晶的男友賀涵(靳東飾),兩人的友情最后是否會(huì)分崩離析不得而知。不過,在不少人看來,這個(gè)狗血三角戀頗落俗套,不過女主演們都各有看法。
劇版《我的前半生》從馬伊琍飾演的全職太太羅子君遭遇婚變開始,而這已經(jīng)不是馬伊琍第一次在戲里遭遇婚變了。在之前熱播的《中國(guó)式關(guān)系》中,馬伊琍飾演的江一楠也曾面臨失去婚姻、事業(yè)的打擊。而在現(xiàn)實(shí)生活中,馬伊琍、文章婚姻亮紅燈最后平安度過也引外界唏噓。再度出演“失婚婦人”,馬伊琍說,自己是在看到劇本后就特別堅(jiān)定自己要出演女主人公,“里面每一個(gè)角色觀眾都會(huì)找到自己的原型。”
楊絳先生經(jīng)典語錄中有過這樣的一段話：在這物欲橫流的人世間，人生一世實(shí)在是夠苦。你存心做一個(gè)與世無爭(zhēng)的老實(shí)人吧，人家就利用你欺侮你。你稍有才德品貌，人家就嫉妒你排擠你。你大度退讓，人家就侵犯你損害你。你要不與人爭(zhēng)，就得與世無求，同時(shí)還要維持實(shí)力準(zhǔn)備斗爭(zhēng)。你要和別人和平共處，就先得和他們周旋，還得準(zhǔn)備隨時(shí)吃虧。人生實(shí)苦，生而為人，為了衣食住行、成家立業(yè)、生兒育女都得操心。上天神明，創(chuàng)造了有頭有腦、有靈性良心的人，大概是專叫他們來吃苦的。
身為男人不容易，男人往往被賦予為家里的頂梁柱，在一個(gè)家庭里更多充當(dāng)?shù)氖琴嶅X養(yǎng)家的責(zé)任，而壓在女人身上的重?fù)?dān)也并不比男人少多少。古往今來，值得慶幸的是女性在社會(huì)生活中的地位得到了穩(wěn)步提升，而在今天也有越來越多的人認(rèn)識(shí)到男女之間性別雖有差異，但在婚姻里兩個(gè)人也應(yīng)該是完全平等的關(guān)系，然而現(xiàn)實(shí)生活中女性的幸福感似乎并沒有來得那么容易。
還記得在一次央視新聞聯(lián)播的采訪中，當(dāng)被問到：“你幸福嗎”時(shí)，有人回答竟說“我姓曾”。其實(shí)這樣的提問，我認(rèn)為沒有太多的實(shí)際意義，幸福本就是個(gè)抽象的概念，況且它沒有衡量的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人對(duì)于幸福的理解也都不同，子非魚焉知魚之樂。所以，女性怎樣才能更幸福?或許更有實(shí)際意義。
亦舒的《我的前半生》這本小說，應(yīng)該有很多人和我一樣沒有看過，但最近熱播的電視劇《我的前半生》就是根據(jù)其小說改編的，雖然有人說與原著相比大有改動(dòng)，但是最近這樣的一部電視劇無疑成為了人們的新寵。
亞伯拉罕·馬斯洛是美國(guó)著名社會(huì)心理學(xué)家，他把人的需求分為了五個(gè)不同的層次：第一個(gè)層次是生存，第二層次是安全，第三層次是愛與歸屬，第四是尊重，最高一個(gè)層次便是自我實(shí)現(xiàn)。對(duì)于類似羅子君這樣的全職太太們前兩者的需求已經(jīng)得到了基本滿足，而缺乏的是進(jìn)入一個(gè)更高的精神情感的追求階段，那就是對(duì)于愛，對(duì)于歸屬，歸于尊重以及對(duì)于個(gè)人生命自我實(shí)現(xiàn)的追求。而這些人的需求，與人的幸福感顯然息息相關(guān)。
但是，我們能成就的是自己的幸福感：
保持良好的心態(tài)，至少有一門自己的興趣或是愛好。這樣你至少能在花時(shí)間投入一些興趣愛好時(shí)讓你暫時(shí)地脫離繁瑣的生活，陶醉于其中，而不是整天圍著老公、孩子，圍著工作、家庭之間來回穿梭而迷失了自己應(yīng)該有的模樣。
女性一定得有自己的生活圈子。女人不比男人，性別的差異角色的分工從某種程度上決定了女性人際關(guān)系圈的狹小，但是知道嗎?健康的、親密的、相互支持與成長(zhǎng)的人際關(guān)系是一個(gè)人幸福的最好保障。
“幸福”，它不單是個(gè)簡(jiǎn)單易寫的兩字詞，更是一門功課。探尋幸福、理解幸福、成就幸福，這不僅受用于女人，也應(yīng)是男人的一生所愛。
最近聽不少人在看《我的前半生》，我也試著去看了一下。就看了幾集，就看出點(diǎn)眉目了，為什么大家這么喜歡呢?因?yàn)樗褪俏覀兊纳睿娴暮芟窈芟?
現(xiàn)在的生活，賦予女人太多的責(zé)任，但是卻沒有理解!男人說我多累啊，辛苦工作一天，還得回家?guī)兔芎⒆?，收拾?覺得特別委屈，甚至抱怨，好像家里的妻子是大惡人一樣?可是他們從未想過，自己的妻子也是人啊!她每天也需要應(yīng)對(duì)他的工作，她也有很多的委屈!但是更多時(shí)候都是下班回家后，收拾家里，洗衣，做飯!管孩子!偶爾偷懶一下，老公就得說幾句，你真會(huì)享福，連家務(wù)都不干!
~(_)~嗚嗚，女人無語了，生活太艱難了，女人也太難了!所以，很多時(shí)候，我在內(nèi)心竊喜，我生了一個(gè)兒子，未來他不用像我一樣遭罪，他可以有自己的家，自己的工作，自己的朋友圈!而無須像一個(gè)女人一樣，那么累。瞻前顧后，最后等想明白，看開了，自己也老了!
時(shí)間不等人哪!當(dāng)家里有老人生病的時(shí)候，好多人都會(huì)議論誰家女兒不孝順，不給爸媽親力親為的照顧，卻很少說起兒子。相反，到了分家產(chǎn)的時(shí)候，只會(huì)想到兒子，卻不會(huì)想到女兒!有人甚至說女兒嫁人了，嫁出去的女兒就是潑出去的水!不能分!天理何在啊!要不然老人有事，也別讓女兒分擔(dān)啊!討厭男權(quán)社會(huì)!
現(xiàn)在很多人說追求平等!結(jié)果呢，女人不止要照顧家里，還得賺錢養(yǎng)家!要不然就會(huì)遭男人嫌棄!
女人真的是太難了!
所以，女人嘛，在自己的能力范圍，盡力對(duì)自己好點(diǎn)!不要辜負(fù)歲月，不要辜負(fù)自己!因?yàn)闆]有懂你的不容易!
由靳東、馬伊琍領(lǐng)銜主演的電視劇《我的前半生》正在熱播,隨著收視率的高漲,劇情也是越來越讓人期待了,而昨天晚上更新的劇情中,唐晶在老卓的店里正式宣布自己要開始約會(huì)了,她跟賀涵這一頁故事從此翻過去了!
這句話一出,連老卓都驚呆了說了一句,我只當(dāng)是玩笑聽了,可是看過劇情的觀眾都知道,這不是玩笑,在劇中唐晶把兩人分手的原因歸結(jié)于賀涵不夠愛她,或者根本就是不愛她!回頭是岸,她不想再過畫地為牢的日子了,而賀涵卻說了一句,你的十年,也是我的十年!
不過這最新的劇情預(yù)告中,我們卻發(fā)現(xiàn)唐晶雖然不喜歡這位老同學(xué),但是還是帶他去了老卓的店里吃飯,不過看起來老卓好像不大歡迎這位客人,唐晶老同學(xué)點(diǎn)了一個(gè)壽司黑魚籽,老卓直接說沒有!
并且還一語雙關(guān)的罵賀涵是白吃!
而我們的社會(huì)我賀哥,人狠話不多,哪能受這份氣,直接走上前去,把那滿滿一盤的黑魚籽扣在了老同學(xué)的面上!
此時(shí)唐晶已經(jīng)驚呆了,而彈幕已經(jīng)爆炸了,看來觀眾也是早就看不慣這--的老同學(xué)啊。
我的前半生心得體會(huì)篇九
人的一生分為前半生和后半生兩個(gè)階段，前半生我們?cè)趯W(xué)習(xí)和奮斗中度過，后半生則是我們開始反思和總結(jié)的時(shí)候?；仡欁约旱暮蟀肷疑钌罡惺艿饺松膶氋F與短暫，也從中汲取到了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。下面是我對(duì)后半生的體會(huì)和心得。
首先，保持積極的心態(tài)。進(jìn)入后半生，我們會(huì)面臨許多人生的不如意和挑戰(zhàn)。這時(shí)候，保持積極的心態(tài)非常重要。人生苦短，每一天都應(yīng)該充滿希望和活力，不要沉浸在過去的失敗和遺憾中。無論遇到什么困難，都要相信自己的能力和智慧，用積極的心態(tài)去面對(duì)挑戰(zhàn)，才能在生活中尋找到快樂和滿足。
同時(shí)，要保持身心的健康。后半生，身體和心理的健康變得尤為重要。只有保持良好的健康狀況，才能有更多的精力去追求事業(yè)和享受生活。建立每天適量鍛煉和科學(xué)的飲食習(xí)慣，保持規(guī)律的作息時(shí)間，使身體始終處于一個(gè)健康的狀態(tài)。此外，關(guān)注心理健康也非常重要。要學(xué)會(huì)調(diào)整情緒，放松心情，避免壓力過大，保持一顆平靜的心。
在后半生，追求內(nèi)心的真正意義。面對(duì)生活的種種波折和磨難，我們應(yīng)該問自己，什么是真正重要的，什么是我們真正追求的。金錢和地位固然重要，但更重要的應(yīng)該是內(nèi)心的平靜和滿足。有時(shí)候，我們不得不放棄一些物質(zhì)上的追求，去追求心靈的成長(zhǎng)和快樂。人生真正的意義不在于擁有多少，而在于經(jīng)歷多少，體驗(yàn)多少，感悟多少。所以，后半生我們要時(shí)刻關(guān)注自己內(nèi)心的需求，逐漸追求更深層次的精神滿足。
與此同時(shí)，注重家庭和社交關(guān)系。后半生，我們的工作和家庭責(zé)任可能會(huì)減少，這時(shí)候我們應(yīng)該更多地關(guān)注家庭和社交關(guān)系。家庭是我們最重要的港灣，我們要懂得珍惜和照顧家人，培養(yǎng)家庭溫暖和和睦的氛圍。與此同時(shí)，社交關(guān)系也非常重要。我們應(yīng)該與朋友保持聯(lián)系，參與社區(qū)活動(dòng)，擴(kuò)大自己的社交圈子。在后半生，沒有比朋友更能帶給我們溫暖和支持的了。同時(shí)，社交關(guān)系也能給我們帶來更多的機(jī)遇和發(fā)展。
最后，要放下過去，享受當(dāng)下。在后半生，我們要學(xué)會(huì)放下過去的遺憾和追悔，活在當(dāng)下，享受生活的每一個(gè)瞬間。過去的遺憾和痛苦沒有意義，唯一能做的就是從中吸取教訓(xùn)，繼續(xù)前行。要相信生活總是充滿希望的，追求自己的夢(mèng)想，讓每一天都變得有意義。人生短暫，我們不應(yīng)該沉溺于過去，而是要把握當(dāng)下，活在當(dāng)下。
總而言之，我的后半生心得體會(huì)是：保持積極的心態(tài)，保持身心的健康，追求內(nèi)心的真正意義，注重家庭和社交關(guān)系，放下過去，享受當(dāng)下。只有這樣，我們才能在后半生中找到真正的快樂和滿足。讓我們一起珍惜生命，用心靈去感悟和品味后半生的美好。
我的前半生心得體會(huì)篇十
《半生緣》是中國(guó)現(xiàn)代作家張愛玲創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說。小說以緝私大員方小懵的命運(yùn)轉(zhuǎn)折為線索，以描繪上海灘一段鮮活的人生為主線，展現(xiàn)了上世紀(jì)三四十年代中國(guó)社會(huì)的風(fēng)云變幻。讀完這部小說，我深有感觸，頗有幾點(diǎn)心得體會(huì)。
首先，《半生緣》給我留下了深刻的印象。小說不僅僅是一種語言藝術(shù)的表達(dá)，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代風(fēng)云人物及其倫理道德的描摹。小說以方小懵的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，以情感糾葛為線索，展現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌。小說生動(dòng)刻畫了上海灘上千絲萬縷的人情世故，通過描寫方小懵與各種人物的交往，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們?cè)趷矍?、婚姻、友情等方面的選擇和困境。我堅(jiān)信，只有通過對(duì)真實(shí)的描述，我們才能更好地理解那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云和人物，從而更好地認(rèn)識(shí)自己。
再次，《半生緣》給我啟示。小說中的方小懵是一個(gè)渴望真愛與美好生活的女性，她對(duì)愛情的向往和對(duì)理想的追求，給了我很大的啟示。在現(xiàn)實(shí)中，我們有時(shí)會(huì)因?yàn)樘^追求安穩(wěn)而迷失了自己的初心，我們也會(huì)因?yàn)橥饨绲膲毫Χ诺蛯?duì)愛情和幸福的追求。然而，方小懵告訴我們，無論人生多么坎坷，都不能放棄對(duì)真愛和美好生活的追求。她的堅(jiān)持和勇敢，給了我很大的鼓舞與勇氣。
最后，《半生緣》給我?guī)砹饲楦泄缠Q。小說中描寫的情感糾葛和人物形象的鮮活刻畫，給讀者帶來了情感上的沖擊和共鳴。方小懵的堅(jiān)韌和執(zhí)著，讓我感到欣慰和安慰；她對(duì)幸福生活的向往，讓我感到激勵(lì)和感動(dòng)。小說中展現(xiàn)的眾多人物形象和情節(jié)，無不觸動(dòng)著我內(nèi)心深處的某一根弦，讓我對(duì)人生和情感有了更加深刻的理解和感悟。
綜上所述，讀完《半生緣》后，我感覺受益匪淺。這部小說以其深刻的描繪和細(xì)膩的情感刻畫，讓人不禁對(duì)那個(gè)時(shí)代和人物產(chǎn)生了更多的思考和體會(huì)。無論是從小說中的人物形象、情節(jié)發(fā)展，還是從小說中所反映的社會(huì)風(fēng)貌和人性弱點(diǎn)，都讓我深感啟示。希望在今后的人生旅途中，能夠時(shí)?；叵肫疬@個(gè)故事，從中汲取智慧和力量，找到追求真實(shí)與美好的方向。
我的前半生心得體會(huì)篇十一
第一次知道半生緣，是看了林心如演的電視劇，當(dāng)時(shí)覺得還蠻好看的，然后再是看的小說。
我其時(shí)不太理解世鈞和曼楨的感情，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候好像特別務(wù)實(shí)。兩人見面時(shí)談?wù)摰亩喟胧枪ぷ?、同事、家人之類，不像是在戀愛，倒像是在一個(gè)屋檐下過日子似的。小說的結(jié)尾我也不能接受，多年以后世鈞、曼楨重逢時(shí)他們似乎沒有狂喜，更不消說下決心去改變各自的生活了。兩人只是在內(nèi)心深深地震動(dòng)著，然后云淡風(fēng)輕地問好，見對(duì)方生活得不壞似乎就心安了，接著就各人走各人的路去了?！斑@算什么大結(jié)局呢!難道人到中年就會(huì)失去追求幸福的勇氣?”那時(shí)的我直犯嘀咕。
這回"五一"長(zhǎng)假得以重讀《半生緣》，我終于有些懂小說里層層包裹著的心了。我甚至愛上了那種波瀾不驚的愛情。我喜歡看到男女主人公新年里在寥落的小飯店里相識(shí)，喜歡看到世鈞冒了雨去公園找曼楨失落的手套，我也贊成主人公表白心跡的方式：曼楨不由自主地告訴世鈞她一向諱莫如深的身世——父親早逝，全家6口人的生活頓時(shí)失去了依靠，不得已姐姐曼璐犧牲了自己去當(dāng)舞女。世鈞聽得感同身受，一時(shí)想不出什么話來安慰她，只微笑道：你不要難過。
這種素樸如藍(lán)印花布的對(duì)白，令今天的我聽來尤為感慨。是啊，一個(gè)年輕女孩將她從不肯透露的清寒的家世原原本本告訴了對(duì)方，如果這不是愛，那還會(huì)是什么呢?世鈞自然也懂這層意思，所以才溫和地、略有些笨拙地安慰她。他說得似乎簡(jiǎn)短了些，不過也許這樣更好，簡(jiǎn)短總是跟雋永連在一起，紙短而情長(zhǎng)，言淺而意深……曼楨和讀者們都聽出了他話里隱藏著的萬斛情意。
讀這些楚楚動(dòng)人的細(xì)節(jié)，真有那樣的感覺：一個(gè)人如果一輩子不談一回像世鈞、曼楨那樣的戀愛，實(shí)在是虧了。
讀懂了這一對(duì)戀人相濡以沫的感情，再來看他們最后的選擇，似乎就釋然了：他們都體諒著對(duì)方，希望對(duì)方比自己生活得好，所以才全無再續(xù)前緣的念頭。世鈞是因?yàn)橛辛似拮雍⒆?，慚愧自己給不了曼楨碧綠鮮潔的愛了，曼楨則是不愿意令世鈞為難?？傊谒麄兛磥?，只要知道彼此仍然深愛著就已經(jīng)足夠，至于終生廝守，他們不作此種奢望。
從一知半解《半生緣》到心領(lǐng)神會(huì)《半生緣》，也許這就是從青春年少到淡定中年的距離吧。與其說是喜歡世鈞、曼楨的半生緣，還不如說是欣賞他們的生活態(tài)度：知道這個(gè)世界是有些寒意的，卻不抱怨，不沉淪，只沉靜地行走在茫茫人海之間，并且真誠(chéng)地希望自己能給周圍的人帶來一點(diǎn)暖意。
或者這也正是張愛玲的生活態(tài)度。寫作《半生緣》時(shí)，張愛玲已與曾經(jīng)深愛的胡蘭成分手。沒有了愛，仍然寫出了這樣溫婉純凈的故事，塑造了曼楨這樣“命運(yùn)雖百負(fù)之而不恨”的女性形象，而且還以深情的筆墨寫下了不少使作品更加醇厚的點(diǎn)滴，比如說南京的玄武湖、清涼山，安徽的瓜片茶、炒米粉，做父母的怎樣抱怨兒子不聽話，年輕一代又怎樣熱衷于看電影、郊游和照相等等，凡此種種，除了說明作者對(duì)世間真愛和人間煙火的不舍，實(shí)在沒有更好的解釋了。
這么想著的時(shí)候，又有些懷念曠世才女張愛玲了……《半生緣》是張愛玲的不了情，而張愛玲則是讀者們的不了情吧。
我的前半生心得體會(huì)篇十二
“那是最完美的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代……”
當(dāng)我在深夜讀完這部小說后，我竟然抑制不住內(nèi)心的澎湃和感動(dòng)。是的，毫不夸張的說，我的雙眼噙著即將崩塌的淚珠。所以，我選擇寫點(diǎn)什么，以此來平復(fù)內(nèi)心起伏不定的心緒。深夜，一本書，一盞燈，一個(gè)人，一陣敲擊聲。雖然打破了夜的寧?kù)o，但卻溫暖著我的心。
狄更斯的《雙城記》以法國(guó)大革命作為小說時(shí)代的一個(gè)大背景，以發(fā)生在法國(guó)和英國(guó)兩個(gè)國(guó)家之間的故事為主線讓我們讀者真切感受到革命時(shí)期的暴動(dòng)，殘忍，罪惡，無情等等?？墒?，之所以這部《雙城記》會(huì)轟動(dòng)世界，并非在于作者用那么多現(xiàn)實(shí)的筆觸描述了革命時(shí)期那一幕幕觸目驚心的畫面，而是在這樣時(shí)代背景下對(duì)愛的繁衍與溶解的一種表達(dá)。正是對(duì)于愛的描述讓人在最終不是只剩下對(duì)革命者殘暴的憤怒和譴責(zé)，而是深受愛的洗禮，堅(jiān)信愛才是永恒。
狄更斯用曼內(nèi)特一家血濃于水的親情，羅瑞對(duì)曼內(nèi)特一家的友情，查爾斯達(dá)爾內(nèi)及西德尼卡爾頓對(duì)露西曼內(nèi)特的感情來詮釋他的主義——人道主義。
距離看狄更斯的作品最近的一部也是在去年看的那部《霧都孤兒》了，這幾天看完《雙城記》之后，發(fā)現(xiàn)狄更斯筆下的人物始終有充滿愛的一面，無論他們深陷多么巨大的危機(jī)之中，只要你堅(jiān)持你的善良，就會(huì)有撥開云霧見天明的時(shí)候。不管是《霧都孤兒》中的奧利弗忒維斯特還是《雙城記》中的飽受摧殘的曼內(nèi)特一家。狄更斯的人道主義充斥在他作品中的字里行間。
《雙城記》中的人物很多，各個(gè)都很鮮明：被困巴士底獄十八年的老醫(yī)生曼內(nèi)特;心地善良，即使在家庭最無助之際也把家收拾的井井有條的露西;不跟貴族同流合污，甘愿放棄自我的貴族身份，來到英格蘭過著隱姓埋名生活的達(dá)爾內(nèi);善良，對(duì)待工作一絲不茍的臺(tái)爾森銀行職員羅瑞;嗜酒成性卻有著一顆完美的心的卡爾頓;還有忠誠(chéng)的杰瑞和普洛斯小姐，以及壓迫人民，焼殺奸掠的埃佛瑞蒙德侯爵，帶著復(fù)仇怨恨的德伐日夫人……可是，在我合上這本書的時(shí)候，腦中揮之不去的依然是那個(gè)放蕩不羈，嗜酒成性卻又才華橫溢，為了心中所愛能夠獻(xiàn)出自我生命的人——西德尼卡爾頓。這是我最喜歡的人物，沒有之一。
記得早在我們教授講解《雙城記》的時(shí)候，她就說過，“在現(xiàn)代估計(jì)沒有哪個(gè)男人能夠?yàn)榱怂鶒鄣娜烁试柑媲閿橙ニ?，以此成全喜歡的人跟另外一個(gè)男人在一齊”?？墒?，作品中的卡爾頓就是這樣一個(gè)人，我們很難用“傻”這個(gè)字來解讀他。或許放在今日，多少人會(huì)指著你的額頭罵你傻，如果你是現(xiàn)代版的卡爾頓的話。然而，正是這樣的一個(gè)小人物卻溫暖著、感動(dòng)著無數(shù)個(gè)跟我一樣讀過《雙城記》的讀者。
狄更斯在小說里對(duì)卡爾頓的來源沒有過多的描述，他就是那么自然而然的出場(chǎng)了，連他的背景都沒有做任何交代?！澳鞘且粋€(gè)嗜酒的時(shí)代……”而卡爾頓正是一個(gè)嗜酒成性的人。他的出場(chǎng)就已經(jīng)向讀者證明了他不僅僅是一個(gè)嗜酒、昏沉、頹廢不堪的社會(huì)唾棄者。相反，他很聰明，有才氣，在庭上為斯特萊佛先生出主意幫被告達(dá)爾內(nèi)辯護(hù)足以說明他的才學(xué)和智慧。只是，他不善鉆營(yíng)，缺乏當(dāng)時(shí)社會(huì)必要的精明，因而，總被人利用，自我卻默默無聞。所以，在小說中他只是斯特萊佛先生的“豺狗”而非“獅子”。但他有完美的情感，他厭惡這個(gè)只注重金錢與成功的社會(huì)。他沒法改變這個(gè)社會(huì)，但他也不想被社會(huì)所改變。所以，他借酒澆愁，自暴自棄，放蕩不羈，玩世不恭，給人一種萎靡不振的感覺。
小說中是這樣寫的：“西德尼卡爾頓是最懶惰最沒出息的人，卻是斯特萊佛最好的朋友，他倆灌下的酒能夠浮起一艘豪華巨輪?！薄疤柶鄾龅?、憂傷的升了起來，照在一個(gè)極可悲的人身上。那是個(gè)很有才華、感情深厚的人，卻無法施展自我的才能，用那才華和情感為自我獲取幸福。他明明白它的危害，卻聽之任之，讓自我消磨憔悴?！?BR> 只要是人就會(huì)有感情的。卡爾頓也是，在他與達(dá)爾內(nèi)在酒吧喝酒時(shí)，他說“為露西曼內(nèi)特干杯”就看出了他對(duì)露西產(chǎn)生了微妙的感情。他也曾向露西表白過，即使，在露西內(nèi)心愛著的人始終是達(dá)爾內(nèi)。他在與露西剖露內(nèi)心的告白中有這樣幾句：“我期望你明白你是我靈魂的最終的夢(mèng)想……可那只是夢(mèng)，整個(gè)兒是個(gè)夢(mèng)，一個(gè)沒有結(jié)果的夢(mèng)，醒來時(shí)還躺在原先的地方，可是我仍期望你明白你曾喚起過我這樣的夢(mèng)。”然后，他便遵從露西的選擇，只是偶爾來索霍見曼內(nèi)特醫(yī)生一家。他用這種隱忍壓抑著自我的情感的方式來對(duì)露西報(bào)以最衷心的祝福。
卡爾頓并沒有因愛生恨，并沒有因?yàn)槁段鞯木芙^而對(duì)曼內(nèi)特一家無比的憎恨，由此可見肉體和精神的愛戀是有著天差地別。露西漂亮，不僅僅在于她的外表，還在于她內(nèi)心的善良?？栴D喜歡的露西不是肉欲的那種快感而是一種發(fā)自內(nèi)心的對(duì)善良和美的追求。所以，他選擇退出情場(chǎng)角逐?？墒窃谧罱K，他為了露西一家的幸福而甘愿用掉包計(jì)換出達(dá)爾內(nèi)使自我走上斷頭臺(tái)，走向死亡，這種利他主義在小說的最終被推向高潮，而卡爾頓的靈魂也在最終閃爍著最耀眼的光芒。
小說的最終，卡爾頓借圣經(jīng)說的那句話讓人不禁會(huì)跟著讀出來：“復(fù)活在我，生命也在我，信仰我的人雖然死了，也必復(fù)活，凡活著信仰我的人，必永遠(yuǎn)不死?！笨栴D，人雖然死了，但精神不死?？栴D死了，但他用個(gè)人的生命換回了露西一家的幸福。在卡爾頓上斷頭臺(tái)前他說：“我看見了我為之獻(xiàn)出生命的人在英格蘭過著平靜、有貢獻(xiàn)、興旺、幸福的生活……看見了露西、露西的父親、善良的老人羅瑞、看見露西懷里以我命名的孩子長(zhǎng)大成人，在我曾走過的道路上奮勇前行。我聽見他告訴孩子我的故事，聲音帶著顫抖，帶著深情……”
能夠說，狄更斯對(duì)卡爾頓這一人物塑造上多多少少都有自我的影子。而卡爾頓也是整部作品中最難以理解的人物。
合上了這本厚厚的《雙城記》我的腦子并沒有因?yàn)槠７ΧＶ罐D(zhuǎn)動(dòng)，相反，我立即找了各種關(guān)于《雙城記》的讀后感，評(píng)述論文，頭腦中我似乎有一個(gè)完整故事性的感覺，但貌似又說不清，道不明。我明白的是，這部作品遠(yuǎn)沒有我所理解的那樣淺顯。而我也會(huì)在某個(gè)閑暇的午后再次翻開它——“那是最完美的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代……”
我的前半生心得體會(huì)篇十三
半生素衣已經(jīng)成為時(shí)下年輕人追求自然、低調(diào)生活方式的象征，它以簡(jiǎn)約、舒適、環(huán)保的特點(diǎn)深受大眾的喜愛。作為一位長(zhǎng)期堅(jiān)持穿半生素衣的年輕人，我深知這種衣物給我?guī)淼氖孢m與自信，同時(shí)也幫助我更加關(guān)注環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展。本文將從半生素衣的特點(diǎn)、舒適度、環(huán)保性、搭配技巧和心理影響五個(gè)方面展開論述，希望能夠與大家分享我的心得體會(huì)。
半生素衣的主旨在于簡(jiǎn)約，它通常以素色為主，避免過多的花俏圖案和裝飾。衣物款式多為寬松休閑款式，材質(zhì)選擇以天然纖維為主，使得衣物具有更好的透氣性和舒適度。而且，半生素衣的設(shè)計(jì)多注重細(xì)節(jié)，例如用袋口的設(shè)計(jì)取代拉鏈，以降低對(duì)環(huán)境的負(fù)面影響。這樣的特點(diǎn)使得半生素衣不僅適合日常穿著，也逐漸成為時(shí)尚圈的新寵。
第三段：舒適度。
半生素衣由于采用天然纖維材質(zhì)，具有很好的透氣性和吸濕性，因此在炎熱的夏季穿著特別舒適。同時(shí)，半生素衣多為寬松款式，不會(huì)束縛身體的活動(dòng)，給人一種輕松自在的感覺。而且，這種衣物柔軟貼身，觸感舒適，穿著后能夠讓人感到一種親近大自然的溫暖，讓人的心情也跟著愉悅起來。
第四段：環(huán)保性。
半生素衣主要采用天然纖維材料，不含化學(xué)合成物質(zhì)，不僅減少了對(duì)環(huán)境的污染，也減少了對(duì)人體的危害。同時(shí)，半生素衣的生產(chǎn)工藝也更加環(huán)保。相比于大規(guī)模生產(chǎn)的服裝廠，半生素衣更注重個(gè)體定制，一些小作坊和手工藝者，他們能夠更好地控制生產(chǎn)過程，減少資源的浪費(fèi)和能源的消耗。穿上半生素衣，不僅保護(hù)了環(huán)境，也讓自己成為了環(huán)保行動(dòng)的一部分。
第五段：搭配技巧和心理影響。
半生素衣的色彩簡(jiǎn)約，可以很好地搭配其他服裝和配飾。例如，一件白色的半生素衣可以搭配牛仔褲和帆布鞋，展現(xiàn)出休閑自在的風(fēng)格；一件黑色的半生素衣可以搭配西褲和皮鞋，營(yíng)造出穩(wěn)重干練的形象。搭配半生素衣，我們可以根據(jù)不同的場(chǎng)合和心情，展現(xiàn)出不同的魅力和個(gè)性。
半生素衣的簡(jiǎn)約風(fēng)格和環(huán)保屬性，也會(huì)對(duì)人的心理產(chǎn)生積極的影響。穿上半生素衣，我們會(huì)感受到一種寧?kù)o與自在，它能夠減少我們對(duì)于物質(zhì)的追求和焦慮，讓我們更加專注于內(nèi)心的世界和真實(shí)的自我。長(zhǎng)期的穿著會(huì)讓我們培養(yǎng)出對(duì)自然的敬畏和珍惜，從而推動(dòng)我們更多地關(guān)注和保護(hù)環(huán)境。
結(jié)論。
半生素衣以其簡(jiǎn)約、舒適、環(huán)保的特點(diǎn)，成為時(shí)下年輕人喜愛的穿著風(fēng)格。無論從舒適度、環(huán)保性還是心理影響上，半生素衣都給人們帶來了很多好處。穿上半生素衣，我們可以感受到更加自由自在的生活方式，也能夠積極地參與到環(huán)保行動(dòng)當(dāng)中。我希望通過分享我的心得體會(huì)，能夠讓更多的人了解并加入到半生素衣的潮流之中，一起為我們的地球盡一份力量。
我的前半生心得體會(huì)篇十四
《半生緣》是張愛玲的第一部完整的長(zhǎng)篇小說。
《半生緣》講述的是舊上海貧苦家庭的小姐顧曼楨和南京大戶人家少爺沈世鈞為首的幾對(duì)年輕人的愛恨情仇。其中還包括世鈞的發(fā)小石翠芝和曼楨世鈞兩人的好友叔惠，曼楨的姐姐曼璐和初戀情人張?jiān)ヨ膼矍楸瘎?。這三對(duì)年輕情侶都曾是有緣人，到最后卻只能各奔東西。小說的結(jié)尾曼楨最后對(duì)世鈞說的"我們已經(jīng)回不去了"道盡了世事的滄桑與悲涼，和幾對(duì)人對(duì)被命運(yùn)捉弄的無可奈何。
《半生緣》誕生的背景，是張愛玲和胡蘭成離婚的第二年，婚姻的失敗和胡蘭成的背叛令張愛玲對(duì)愛情充滿了懷疑與不確定。張愛玲對(duì)愛情的這種懷疑和不確定使她對(duì)愛更加吝嗇，對(duì)人物性格的刻畫也變得更加尖銳。
曼璐因?yàn)榧刀事鼧E受千人寵愛而自己卻遭無數(shù)人嫌棄的現(xiàn)狀感到不滿，于是狠下心設(shè)計(jì)自己的妹妹，讓自己的丈夫祝鴻才強(qiáng)奸了曼楨并懷上了孩子，直接造成了世鈞和曼楨的愛情悲劇。而世鈞因?yàn)樾愿裆系呐橙踉偌由夏赣H和曼璐的欺瞞，讓他誤以為曼楨和豫瑾結(jié)了婚。而另一邊，因?yàn)榧彝サ匚粦沂獾脑?，翠芝也遲遲等不到叔惠的追求和表示，心灰意冷的世鈞和翠芝回到南京后莫名其妙地就結(jié)了婚，成為門當(dāng)戶對(duì)的一對(duì)兒。誰料即使有了孩子的祝鴻才依舊死性不改，整日紅燈綠酒四處嫖娼，曼璐最后也不過落到一個(gè)慘死的結(jié)局。而曼楨為了照顧自己的孩子也只好委屈嫁給了祝鴻才。
總之，每個(gè)人都是悲劇的制造者和后果的承擔(dān)者。當(dāng)然，悲劇里面透露著的也是作者張愛玲內(nèi)心對(duì)愛情的真實(shí)折射。
《半生緣》里描述的普通熱內(nèi)之間的再平常不過了的愛情悲劇故事正是這部小說最獨(dú)特的地方之一。
尋遍張愛玲的小說，無論是《心經(jīng)》里女兒對(duì)父親的畸戀，《紅玫瑰與白玫瑰》佟振葆對(duì)熱情似火的王嬌蕊的迷戀，甚至是以傾覆了整座香港才得以成全的白流蘇和范柳原的《傾城之戀》，在這些看似讓人如癡如醉，迷離恍惚的愛情故事中，唯獨(dú)缺少的就是真正的愛情。都市繁華背后的山盟海誓，紅男綠女的愛情傳奇背后卻是真愛的永久缺席。
張愛玲曾在一篇名為《愛》的小小說中說："千千萬人之中遇見你所要遇見的人，千千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，唯有輕輕地問一聲：‘噢，你也在這里嗎?’"云淡風(fēng)輕，這就是《半生緣》里的愛情。同時(shí)，這種愛情又是短暫的，稍縱即逝，如同她在《一別一輩子》中寫的："說好永遠(yuǎn)的，不知怎么就散了。"一世情，半生緣。瞬間即永恒，剎那就是一生。
"我喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。"這是流傳甚廣的張愛玲的美學(xué)宣言，被稱為"蒼涼美學(xué)".《半生緣》里的愛情悲劇就是張愛玲"蒼涼美學(xué)"的使然。
《半生緣》采用倒敘的書法，張愛玲在開篇就說："日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好像是顧間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。"這是對(duì)悲劇的總結(jié)。世鈞和曼楨錯(cuò)過了，叔惠和翠芝錯(cuò)過了，豫瑾和曼璐錯(cuò)過了。等到十四年后，時(shí)過境遷，當(dāng)世鈞同曼楨，叔惠同翠芝再見面時(shí)，四人恍如隔世。
"她(曼楨)一直知道的，是她說的，他們回不去了。他(世鈞)現(xiàn)在才明白為什么今天老是這么迷茫，他是跟時(shí)間掙扎。以前最后一次見面，至少是突如其來的，沒有訣別。今天從這里出去了，是永別了，清清楚楚的，就跟死了一樣。""兩人(指叔惠和翠芝)看著都若有所失，有此生虛度之感……在一片笑聲中，翠芝卻感到一絲凄涼的勝利與滿足。"小說就這樣遺憾地結(jié)尾了。
重逢時(shí)的回望，想來應(yīng)該是充滿激動(dòng)和不平的，卻終究在歲月的沉淀之下，醞釀出了講述它時(shí)最疲憊也最平靜的語氣。曼楨自遭遇了姐姐和姐夫的設(shè)計(jì)之后曾無數(shù)次想要告訴世鈞，讓他來解救自己。怎料想十四年后，當(dāng)他們?cè)俅沃胤陼r(shí)，她竟是用了如此平靜的語氣去講述這段多么令她痛苦的經(jīng)歷。這半生的緣分，終于在重逢之日，戛然而止。花開花落又一季，緣聚緣散注一生。怎奈何一世情，半生緣，這就是張愛玲的"蒼涼美學(xué)"的優(yōu)美之處。
曼楨曾對(duì)世鈞說過："我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道總有這么一個(gè)人。"世鈞也曾對(duì)曼楨許諾："我要知道你要我搶，我一定是會(huì)搶的。"怎奈何一世情，半生緣。很多事情你只能猜到開頭，卻看不見結(jié)局。
所謂半生緣，其實(shí)就是一生……。
我的前半生心得體會(huì)篇十五
半生緣是中國(guó)著名作家張愛玲的一部長(zhǎng)篇小說，以描繪20世紀(jì)初上海社會(huì)風(fēng)貌為背景，講述了女主角白流蘇與女扮男裝的惜菱之間錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情糾葛。在閱讀這部小說的過程中，我不僅被張愛玲獨(dú)特的文筆深深吸引，也感受到了小說所傳遞的人生哲理。下面我將從五個(gè)方面來分享我對(duì)這部作品的心得體會(huì)。
首先，我被小說中的主角形象所打動(dòng)。白流蘇和惜菱是兩位情感復(fù)雜的女性，她們對(duì)于愛情的執(zhí)著和追求真讓人心疼。其中，白流蘇是一個(gè)富家女，從小就被寵愛成長(zhǎng)，然而她追求的并不是物質(zhì)上的富足，而是心靈上的情感滿足。她在感情的道路上歷盡艱辛，但始終沒有放棄對(duì)愛情的信仰。惜菱則是一個(gè)悲情的角色，她被壓抑的封建社會(huì)迫使打扮成男子，深藏自己的女性身份。她對(duì)白流蘇的追求既充滿悲苦，又帶有對(duì)心靈的渴望。這些復(fù)雜的人物形象使我深感其存在的悲喜交加，也讓我更能理解愛情的真諦。
其次，小說中的精彩細(xì)節(jié)給我留下了深刻的印象。作者用極其細(xì)膩的筆觸描繪了人物的情感世界，讓我能夠感同身受地體驗(yàn)到他們的喜怒哀樂。例如，白流蘇在無助和堅(jiān)強(qiáng)之間徘徊、惜菱將心中的情感刻意隱藏的種種場(chǎng)景，都生動(dòng)地展現(xiàn)了作者對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和把握。同時(shí)，小說中描寫的歷史背景和社會(huì)風(fēng)格也給我留下了深刻的印象，讓我更加了解了那個(gè)時(shí)代的人們的生活和精神狀態(tài)。
第三，作為一部描寫愛情的小說，《半生緣》中不僅反映出了人性的復(fù)雜性，也譴責(zé)了封建社會(huì)的假道學(xué)和偽善。小說中的一些人物扮演了虛偽的角色，他們以傳統(tǒng)的封建觀念來定義愛情和婚姻，使得真正的愛情被掩蓋和扭曲。這些人物的存在讓我對(duì)社會(huì)的偏見有了更深層次的思考，也讓我明白了在愛情面前應(yīng)該保持真實(shí)和堅(jiān)持自我。
第四，讀完小說后我深感愛情的脆弱和矛盾。小說中的每個(gè)人物都為了愛情付出了很多，卻最終沒有得到真正的幸福。白流蘇和惜菱的愛情緣于誤解，他們的愛情因?yàn)橥饨绲母蓴_而變得撲朔迷離。這讓我明白了愛情并不是一帆風(fēng)順的，它需要雙方的真誠(chéng)和堅(jiān)持。同時(shí)，我也意識(shí)到了愛情與自由的關(guān)系。小說中的人物都在封建社會(huì)的壓迫下追求著自己內(nèi)心真正的需要，這也讓我認(rèn)識(shí)到了愛情需要自由和平等的環(huán)境來綻放自己的光芒。
最后，通過《半生緣》這部小說，我明白了人生和愛情都是一場(chǎng)旅行，旅途中充滿了坎坷和曲折，但也有詩意和美好。在這個(gè)旅途上，我們需要保持真實(shí)的自己，相信真摯的愛情，并勇敢面對(duì)生活的挑戰(zhàn)和困難。正如白流蘇和惜菱一樣，在追求幸福的道路上，我們不應(yīng)該停止追求，而應(yīng)該堅(jiān)持向前，相信幸福的曙光一定會(huì)出現(xiàn)在我們的前方。
以上是我對(duì)小說《半生緣》的心得體會(huì)。通過閱讀這部小說，我不僅得到了對(duì)愛情的思考與理解，也進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了人生的價(jià)值和意義。讀書不僅能夠豐富我們的知識(shí)，更能夠啓迪我們的心靈，帶給我們思考和啟示。希望每個(gè)人都能用心去讀書，感受其中的溫暖與教導(dǎo)。
我的前半生心得體會(huì)篇十六
半生素衣，是當(dāng)代生活中越來越受歡迎的一種時(shí)尚潮流。它以簡(jiǎn)約、自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格，注重舒適度和可持續(xù)性，很好地展現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)簡(jiǎn)約、環(huán)保生活的追求。近年來，我開始嘗試穿著半生素衣，并從中得到了很多體會(huì)。以下是我對(duì)于半生素衣的幾點(diǎn)認(rèn)知和感悟。
在日常生活中，我們經(jīng)常被琳瑯滿目的時(shí)尚品牌、新款潮流所吸引，但往往忽略了簡(jiǎn)約的美。半生素衣的設(shè)計(jì)理念正是以簡(jiǎn)單為美的原則，去除繁瑣的裝飾和多余的設(shè)計(jì)，追求舒適和自然的狀態(tài)。我發(fā)現(xiàn)，半生素衣給我?guī)淼氖且环N無拘無束的自在感，讓我能夠更加專注于內(nèi)心的感受和思考。在衣著上趨于簡(jiǎn)約，不僅僅是追求時(shí)尚的表現(xiàn)，更是一種對(duì)心靈的凈化和放松。
穿著半生素衣也讓我重新認(rèn)識(shí)了服裝的意義。過去，我常常認(rèn)為時(shí)尚與華麗是等價(jià)的，就像大多數(shù)人一樣，我追求曝光在社交平臺(tái)上的時(shí)尚形象，希望在別人眼中顯得與眾不同。然而，半生素衣的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)讓我明白了時(shí)尚不僅僅是外表的顯示，更是一種內(nèi)在的態(tài)度和風(fēng)格。半生素衣讓我更注重內(nèi)在的素質(zhì)，而非外在的標(biāo)簽和符號(hào)，給我?guī)砹艘环N真實(shí)和自信的美。
值得一提的是，半生素衣體現(xiàn)了一種可持續(xù)和環(huán)保的生活理念。在這個(gè)消費(fèi)主義盛行的時(shí)代，我們往往被各種滿足欲望的商品所包圍，忽視了資源的有限性和環(huán)境的保護(hù)。然而，半生素衣提倡物盡其用的原則，注重利用和再利用，減少浪費(fèi)和對(duì)環(huán)境的破壞。選擇半生素衣，就是選擇了一種環(huán)保的生活方式，積極參與到可持續(xù)發(fā)展的行動(dòng)中。
然而，半生素衣也不完美。有時(shí)候，我會(huì)為了符合潮流而盲目地購(gòu)買半生素衣。這種追求時(shí)尚的心態(tài)與半生素衣的初衷背道而馳，違背了我最初嘗試半生素衣的初衷。我逐漸意識(shí)到，穿著半生素衣并不一定意味著時(shí)尚，重要的是找到適合自己的風(fēng)格和舒適度，才能真正擁有屬于自己的美。
選擇半生素衣并不意味著我們要拒絕其他時(shí)尚元素，而是在時(shí)尚中培養(yǎng)一種簡(jiǎn)約和自然的審美觀。它并不是一種過時(shí)和陳腐的概念，而是一種新的時(shí)尚潮流，迎合了現(xiàn)代人對(duì)舒適和自然生活的追求。半生素衣教會(huì)了我如何從衣著上表達(dá)自己的內(nèi)心世界，倡導(dǎo)一種簡(jiǎn)約、素雅的生活方式，并回歸到真實(shí)和自然的狀態(tài)。
總之，半生素衣不僅僅是一種時(shí)尚，更是一種生活態(tài)度。穿著半生素衣給我?guī)砹撕?jiǎn)約、自然與環(huán)保的體驗(yàn)，引導(dǎo)我更加注重內(nèi)在美的培養(yǎng)。在追求時(shí)尚的同時(shí)，我也學(xué)會(huì)了如何與自己的內(nèi)心對(duì)話，找到真正屬于自己的風(fēng)格。半生素衣是一種回歸本真的生活方式，它讓我在喧囂的現(xiàn)代社會(huì)中找到了內(nèi)心的平靜和堅(jiān)守。
我的前半生心得體會(huì)篇十七
第一段：引言半生緣是一本反映民國(guó)時(shí)期社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說，通過電視劇的展現(xiàn)，使我對(duì)這部經(jīng)典之作有了更加深刻的理解。在觀看半生緣這部劇集的過程中，我不禁陷入了主人公身世的糾纏、情感的波折以及社會(huì)背景的交織之中。通過角色的塑造和情節(jié)的發(fā)展，作者生動(dòng)地描繪了人性的復(fù)雜和世情的變遷，給我留下了深刻的印象。
第二段：情感的錯(cuò)綜復(fù)雜。半生緣通過主人公顧巖、顧曼巖和秦業(yè)田之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感線索，將我?guī)胍粋€(gè)情感漩渦中。顧巖飾演的男主角秦業(yè)田一直深愛著顧曼巖，但卻因?yàn)橐幌盗姓`會(huì)和陰謀，與曼巖的愛情沒有走到一起。而曼巖選擇了與顧曼巖結(jié)婚的顧巖，并為此付出了巨大的代價(jià)。這番情感錯(cuò)綜復(fù)雜的交織，讓我深深感受到了人與人之間的情感糾結(jié)和矛盾。
第三段：社會(huì)背景的變遷。半生緣以民國(guó)時(shí)期為背景，通過展現(xiàn)社會(huì)變革的片段，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩和人們的生活境遇。從顧家的瘋狂崩潰，到曼巖一家的改變，再到秦業(yè)田經(jīng)歷的政治斗爭(zhēng)，種種背景的變革使得每個(gè)角色都不得不面對(duì)自己的命運(yùn)。這個(gè)時(shí)代的變遷不僅影響著每個(gè)角色的命運(yùn)，更讓我深刻意識(shí)到生活本身的不可預(yù)測(cè)性和無常性。
第四段：人性的復(fù)雜。在半生緣中，每一個(gè)角色都深受自身人性的影響，使得他們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)表現(xiàn)出各自不同的一面。從秦業(yè)田的堅(jiān)持和拼搏，到曼巖的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立，再到顧巖的無奈與委屈，每個(gè)人物都呈現(xiàn)出豐富的人性面貌。這種復(fù)雜的人性描繪讓我深思，人們?cè)诿\(yùn)面前往往表現(xiàn)出截然不同的一面，這也讓我更加理解人性的復(fù)雜性。
第五段：生活的啟示。半生緣給了我很多關(guān)于生活的啟示。首先，命運(yùn)可以改變，但人性往往難以改變。盡管在劇情中主人公們都經(jīng)歷了種種困境和挫折，但他們?nèi)员３种髯缘奶攸c(diǎn)和品質(zhì)。其次，生活中沒有永恒的敵人，只有永恒的朋友。在劇情發(fā)展中，曼巖和顧巖雖然經(jīng)歷了痛苦的愛情糾葛，但他們最終能夠和解并放下仇恨。最后，面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，永不言棄是成功的關(guān)鍵。秦業(yè)田始終保持對(duì)曼巖的愛意，并堅(jiān)持追求，最終收獲了她的真心。
總結(jié)：通過觀看半生緣，我深刻感受到了情感的復(fù)雜、社會(huì)背景的變遷、人性的復(fù)雜以及生活的啟示。這部經(jīng)典之作讓我思考了很多問題，也加深了對(duì)人生和社會(huì)的理解。我相信，這些心得體會(huì)將在我今后的生活中發(fā)揮積極的作用，讓我更加珍惜眼前的一切。
我的前半生心得體會(huì)篇十八
畢淑敏老師的這篇散文《我很重要》寫的真的很好，每次看，每次都有深深的觸動(dòng)。我把感想寫下來，當(dāng)做和你的交流吧。
當(dāng)我們總在看貶自己，認(rèn)為自己毫不重要的時(shí)候，畢淑敏老師發(fā)出這樣的呼聲：“我很重要!”中國(guó)人太謙虛，從小到大都受著傳統(tǒng)思想的訓(xùn)導(dǎo)——“我不重要”。重要不等同于偉大，不等同于無人替代，也學(xué)我們還不具有稱自己很偉大的資格，但我們完全可以大聲地，自信地說：“我很重要!”因?yàn)檫@是對(duì)自己生命的尊重，是對(duì)生我養(yǎng)我的父母的尊重，是對(duì)下一代的負(fù)責(zé)，是對(duì)朋友的關(guān)懷，是對(duì)自己工作的肯定，是對(duì)世間萬物的珍惜，是對(duì)身邊所有人的一種鼓勵(lì)!
倘若不曾讀畢淑敏老師的文章，不曾看到這篇《我很重要》，我也許一直都不曾想過，我們，每一個(gè)單獨(dú)的我們，是世間萬物星辰日月草木山川凝聚的精華，我們是億萬粒米面、億萬滴甘霖養(yǎng)出的萬物之靈，我們沒有理由不對(duì)自己說“我很重要”!
我們的孩子，我們的下一代，他們需要我們的呵護(hù)，他們需要我們的教誨，他們需要我們的愛。對(duì)于他們而言，我們是誰也不可替代的。我們的肩膀上承著老一輩的希冀，手心負(fù)著少一輩的責(zé)任。我們，真的很重要。
還有我們的朋友，我們的知己，多年相識(shí)，多年相知，一個(gè)眼神，一個(gè)手勢(shì)，一切便了然于心。榮辱禍福我們一起擔(dān)當(dāng);快樂痛苦，我們一起分享。如此真摯，如此信賴，少了誰都像丟了一件珍藏百年的古董，令人心痛，為之惋惜。我們真的是舉足輕重。
誠(chéng)如上面所說，畢淑敏老師從人的生命、父母之愛、孩子之愛、朋友之親等等的角度分別告訴我們一個(gè)恒久不變，也是我們最容易忽略的道理，那就是“我很重要”!
畢淑敏老師的文章，讀來總是流暢自然，于樸實(shí)中告訴我們一種道理，給我們一種安慰，讓人滿心歡愉。就如畢淑敏老師在《我很重要》一文的末尾說的那樣，“讓我們昂起頭來，對(duì)著我們這個(gè)美麗星球上的無數(shù)的生靈，響亮地宣布——我很重要!”
我的前半生心得體會(huì)篇十九
提起筆，又放下;思緒許久，居然有種無從下筆的感覺。因?yàn)樘矚g張愛玲了，她的作品也看了不止一部，有的甚至是反復(fù)地看，可卻是頭一回有勇氣來記自己讀她作品之后的感覺，好想寫好它——至少還能安慰自己尚能理解偶像的思想;但說實(shí)話，寫她的作品的讀后感真的挺難——盡管，這是我反復(fù)地看、最為鐘意的一部《半生緣》。
曾經(jīng)不止一次向周圍的好友訴說自己的“閱讀心得”。閱讀，是一種享受，我在享受美好事物的同時(shí)，是十分注重情調(diào)的，特別是在讀張愛玲作品的時(shí)候。在一個(gè)陰陰的雨天，拉上窗簾，打開昏黃的臺(tái)燈，獨(dú)自依靠在大沙發(fā)上，一邊享受濃濃的咖啡，一邊捧讀《半生緣》。感覺真不錯(cuò)，會(huì)讓我更快地融入這本小說，心都慢慢地跟著墜入、下沉，有時(shí)合上書居然無法很快恢復(fù)。因?yàn)?，書的整個(gè)底色是：荒涼——一種悲觀的感嘆，一種女性化的敏銳細(xì)膩的感嘆。但，這確是我喜歡的味道!
《半生緣》是典型的張愛玲式的小說：基調(diào)是建立于對(duì)于日常生活的描述上，而且是對(duì)日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角，平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊(yùn)。
并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首，20__年間所有的愛恨喜悲都悄悄地溜走了，曾經(jīng)愛過的人都只是站在記憶里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著你。20__年前是如此的相愛，都已是逝去的云煙，所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花，變得不再真實(shí)了。生命，一點(diǎn)點(diǎn)磨蝕;靈魂，一天天萎縮?！耙磺袑?duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無?！?BR> 能將男女之間的“愛”還原的如此透徹明白，恐怕也只有張愛玲了。
外柔內(nèi)剛的曼楨，優(yōu)雅含蓄的世鈞，滄桑、自私卻又凄涼的曼璐，“既像老鼠又像貓的”的祝鴻才。不論曼楨的遭遇究竟是誰造成的，有一點(diǎn)是肯定的：這些人物沒有朋友，也沒有親人，更沒有“愛”——或者說，曾經(jīng)有過但終又逝去。
人的本質(zhì)始終是自私的，這也許是張愛玲的觀點(diǎn)。因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)人物總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的，是孤單的......
當(dāng)我合上《半生緣》最后的那一頁，久久地陷入憂郁，綿長(zhǎng)而不絕，銘心而無法自已。我明白，它是籠罩著作品的揮之不去的霧靄，也是重重劃過作家心靈的刀鋒。