方案不僅可以應(yīng)用于工作和學(xué)習(xí)，也可以用于生活中的各個(gè)方面。一個(gè)好的方案應(yīng)該具有可操作性和可衡量的效果。以下是我為大家整理的一些常見(jiàn)的方案，希望能夠給大家提供一些啟示和參考。請(qǐng)大家一起來(lái)看看吧。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇一
（江蘇省大豐市大中鎮(zhèn)中心幼兒園）。
摘要：游戲是出于游戲主體的興趣和需要，自發(fā)、自愿、主動(dòng)地進(jìn)行的活動(dòng)。幼兒的自主性最主要體現(xiàn)為他有能力為自己的行為進(jìn)行自由的選擇，因此，在一日生活中，教師要保證幼兒游戲的權(quán)利，尊重幼兒游戲的意愿，讓幼兒自由選擇游戲的內(nèi)容，才能使幼兒獲得滿足和發(fā)展。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇二
幼兒園適應(yīng)性發(fā)展課程是我園這一學(xué)期的教學(xué)內(nèi)容，這一課程它主要是通過(guò)選擇性活動(dòng)和共同性活動(dòng)來(lái)實(shí)施的，所謂共同性活動(dòng)是指兒童在教師的支持、幫助下，圍繞某個(gè)大家感興趣的生活中的主題或認(rèn)識(shí)中的問(wèn)題進(jìn)行深入研究，在合作研究的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)知識(shí)、理解意義、建構(gòu)認(rèn)識(shí)。而選擇性活動(dòng)我園主要是通過(guò)活動(dòng)區(qū)活動(dòng)來(lái)實(shí)施的，隨著適應(yīng)性教學(xué)的開(kāi)展，區(qū)域活動(dòng)成為活動(dòng)的實(shí)施場(chǎng)所。在適應(yīng)性發(fā)展課程的教學(xué)中，教學(xué)活動(dòng)的延伸部分是我們教師正在嘗試的一項(xiàng)教學(xué)工作，教學(xué)活動(dòng)與區(qū)域活動(dòng)相結(jié)合即能讓區(qū)域活動(dòng)為主題教學(xué)活動(dòng)服務(wù)，使之為其活動(dòng)的開(kāi)展做好鋪墊工作，激發(fā)幼兒的興趣和求知欲，并生成學(xué)習(xí)內(nèi)容；又能成為教學(xué)活動(dòng)的載體，使主題內(nèi)容在各個(gè)區(qū)域中通過(guò)幼兒的操作實(shí)驗(yàn)，不斷探索發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造，滿足幼兒探索欲望作為主題教學(xué)的延伸活動(dòng)，使幼兒把所學(xué)到的內(nèi)容在這里得到驗(yàn)證，體現(xiàn)了幼兒的學(xué)習(xí)持續(xù)性。在此我們?cè)O(shè)立了科學(xué)區(qū)、音樂(lè)區(qū)、娃娃家區(qū)、建筑區(qū)、操作區(qū)、益智區(qū)等區(qū)域，在活動(dòng)初始階段我通過(guò)參觀走訪幼兒幼兒園附近的教師新村社區(qū)，觀看圖片資料，讓幼兒感受到周?chē)匀画h(huán)境及生活配套設(shè)施對(duì)人類(lèi)生活的重要性。在幼兒討論過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)他們的興趣點(diǎn)始終圍繞著我們?cè)?jīng)路過(guò)的一個(gè)臭烘烘的小水溝，走過(guò)的橋，丟棄在路旁的各種垃圾，還有馬路上熱鬧的娛樂(lè)生活場(chǎng)所。為了解決他們心中的疑惑，滿足他們探索欲望和模仿欲望，我們分別在操作區(qū)和社會(huì)生活區(qū)原有的內(nèi)容上新增設(shè)了有關(guān)的內(nèi)容。在操作區(qū)里增設(shè)探索區(qū)：風(fēng)車(chē)、電與火、沉浮、水輪和沙漏，各種各樣的橋，打氣球；益智區(qū)：環(huán)保棋；美工區(qū)：廢物變寶，貼畫(huà)；建筑區(qū)：木頭積木；語(yǔ)言區(qū)：排圖講述；。隨著主題活動(dòng)的進(jìn)行，我們對(duì)區(qū)域活動(dòng)的不斷進(jìn)行增減調(diào)整，讓幼兒在“工作”過(guò)程中用學(xué)到的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)來(lái)解決問(wèn)題，使他們的學(xué)習(xí)和工作更為獨(dú)立和自由。
那么我是怎樣對(duì)幼兒進(jìn)行活動(dòng)區(qū)指導(dǎo)的呢？由于我們進(jìn)行的是適應(yīng)性課題的教學(xué)，所以我結(jié)合教學(xué)內(nèi)容讓每個(gè)幼兒都參與其中的自主活動(dòng)，我則在此過(guò)程中觀察，了解幼兒，根據(jù)幼兒的個(gè)休差異，個(gè)別的進(jìn)行指導(dǎo)，使幼兒在活動(dòng)中充分的自我學(xué)習(xí)，滿足幼兒發(fā)展的需要。主要有以下幾點(diǎn)：
一、發(fā)揮區(qū)域的實(shí)效性。
在區(qū)域活動(dòng)中我放手讓幼兒大膽的去參加區(qū)域活動(dòng)，去布置活動(dòng)場(chǎng)所，并逐漸把集體活動(dòng)內(nèi)容融融入到區(qū)域活動(dòng)中使他們?cè)趨^(qū)域中共同學(xué)習(xí)、共同操作、共同探索，從而得到發(fā)展，得到提高。另外，我積極開(kāi)動(dòng)腦筋，采取多種形式，真正發(fā)揮區(qū)域的實(shí)效性，讓區(qū)域都“活”起來(lái)。（如和水果寶寶一起玩這一活動(dòng)中，我讓幼兒從家里帶來(lái)一各種各樣的水果，自己擺放到活動(dòng)區(qū)內(nèi)，自己布置活動(dòng)區(qū)，在活動(dòng)區(qū)介紹自己的水果，使幼兒在活動(dòng)中增加了膽量，學(xué)到了不少知識(shí)。）。
二、有計(jì)劃、有目的投放材料是區(qū)域活動(dòng)的物質(zhì)支柱。
在區(qū)域中主要投放的材料大都是半成品材料。如在美工區(qū)投放廢舊盒子、各種各樣的瓶瓶罐罐、廢紙、蛋殼、瓜子殼等。建筑區(qū)：不但有積木，還有各種舊盒子、酸奶瓶做的房子、塑料雪花片等，為建造的房子畫(huà)龍點(diǎn)睛，發(fā)動(dòng)兒童更大的想象力。(教學(xué)論文)娃娃家的大部分玩具都是幼兒和家長(zhǎng)從家里或外出活動(dòng)后帶回來(lái)的，如各炊具，吹風(fēng)機(jī)、小梳子、藥罐子、盒子、生活用品等。幼兒通過(guò)自己探索、動(dòng)手操作把半成品變?yōu)槌善罚@樣既讓幼兒動(dòng)手動(dòng)腦，以讓幼兒體驗(yàn)了成功的樂(lè)趣。其次還充分發(fā)揮家長(zhǎng)與幼兒齊動(dòng)手，收集廢舊物品和半成品材料，制造中生活中豐富的，有吸引力的材料。（如主題瓶瓶罐罐中，我讓家長(zhǎng)和幼兒一起來(lái)收集這些東西，讓幼兒觀察，知其用途，用它們篡改創(chuàng)造中更多的東西）通過(guò)家長(zhǎng)和幼兒收集廢舊物品，讓幼兒知道了在我們的生活中許多東西都可以變廢為寶，同時(shí)也培養(yǎng)了幼兒勤儉節(jié)約的良好品質(zhì)，增強(qiáng)了家園的密切聯(lián)系。
三、教師注重、有目的的對(duì)幼兒進(jìn)行有效指導(dǎo)。
在幼兒活動(dòng)中，我著重了解幼兒已有的經(jīng)驗(yàn)是什么，觀察幼兒對(duì)什么感興趣，考慮應(yīng)在哪方面給予幫助，特別是在幼兒活動(dòng)時(shí)，不能急予用我們心目中的`游戲水平去要求幼兒，幼兒在游戲中應(yīng)有自由選擇與自主決定的權(quán)利。游戲過(guò)程是幼兒探索和發(fā)展的過(guò)程，教師不能急于求成，要學(xué)會(huì)觀察等待，觀察幼兒在游戲中的行為表現(xiàn)，言談舉止，先觀察再指導(dǎo)，處理好游戲中的主客關(guān)系，給幼兒自由選項(xiàng)與決定的權(quán)利，使我們組織的活動(dòng)成為幼兒“真正的游戲”，而不致使游戲失去“靈魂”。
四、結(jié)合適應(yīng)性發(fā)展課程的教學(xué)，生成主題開(kāi)展相應(yīng)的區(qū)域活動(dòng)。
例如在主題“恰央與嘎老”中，幼兒了解了許多少數(shù)民族的民族文化，我利用本地少數(shù)民族多的資源優(yōu)勢(shì)，生成了區(qū)域活動(dòng)“裹包帕”請(qǐng)來(lái)幾位少數(shù)民族的家長(zhǎng)來(lái)教幼兒裹，并帶來(lái)了多種多樣的包帕，幼兒學(xué)得非常的開(kāi)心，特別的感興趣。使幼兒在體驗(yàn)社會(huì)活動(dòng)中，感受多元民族文化的美，培養(yǎng)幼兒的社會(huì)情感。
在區(qū)域活動(dòng)實(shí)踐中，我們意識(shí)到區(qū)域活動(dòng)對(duì)幼兒園的教學(xué)是不可缺少的，我把區(qū)域活動(dòng)與適應(yīng)性課程結(jié)合起來(lái)，與集體教學(xué)互補(bǔ)，既重視兒童的自主探究學(xué)習(xí)，又發(fā)揮教師的引導(dǎo)和支持作用，只有如此，方能真正在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極落實(shí)新《綱要》、新理念，使教學(xué)得以最優(yōu)化，建立起適宜于本園特點(diǎn)的園本教育課程。
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇三
對(duì)幼兒學(xué)外語(yǔ)的問(wèn)題，大部分人的觀點(diǎn)是：由于兒童早期是語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵期，所以，學(xué)外語(yǔ)越早越好。譬如有位論者指出，英語(yǔ)教育“應(yīng)從兒童的早期開(kāi)始，而且愈早愈好。這一點(diǎn)無(wú)論對(duì)中國(guó)兒童還是對(duì)美國(guó)的少數(shù)民族兒童來(lái)講，都是如此”，開(kāi)始英語(yǔ)教育的最佳時(shí)間“是當(dāng)一個(gè)嬰兒最初開(kāi)始學(xué)其母語(yǔ)的時(shí)候。因?yàn)閮和簧聛?lái)就天生具有接受語(yǔ)言的能力”。與此相類(lèi)似的思想在許多討論幼兒學(xué)外語(yǔ)的文章中都可發(fā)現(xiàn)。值得注意的是，目前由于部分家長(zhǎng)望子成龍心切，加之缺少有效的科學(xué)指導(dǎo)，往往采取“逼迫”的辦法讓幼兒學(xué)外語(yǔ)，而一些幼兒外語(yǔ)教學(xué)人員在教學(xué)中邊采取簡(jiǎn)單化做法，忽視了幼兒外語(yǔ)學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，造成少慢差費(fèi)。因此，筆者認(rèn)為確有進(jìn)行這方面研究的必要，特別是要對(duì)幼兒學(xué)外語(yǔ)的理論依據(jù)及語(yǔ)言環(huán)境做進(jìn)一步的研究。
一、母語(yǔ)發(fā)展的關(guān)鍵期是否外語(yǔ)學(xué)習(xí)的最佳期取決于是否擁有雙語(yǔ)際的環(huán)境。
兒童在人生最初的幾年內(nèi)就可自由地與他人進(jìn)行語(yǔ)言交流，兒童早期是語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵期。這句話被當(dāng)成了科學(xué)真理，但實(shí)際上，它的表述是存在問(wèn)題的，那就是，它把嬰幼兒期說(shuō)成是語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵期，而沒(méi)有說(shuō)明這種語(yǔ)言是作為母語(yǔ)的語(yǔ)言，它并不代表母語(yǔ)以外的其他語(yǔ)言。兒童在人生最初的幾年內(nèi)就可自由地與他人進(jìn)行交流的語(yǔ)言是本族語(yǔ)（母語(yǔ)），是兒童生活中的語(yǔ)言，而不是兒童生活以外的其他語(yǔ)種。而母語(yǔ)嚴(yán)格地說(shuō)來(lái)，不是教會(huì)的，也不是學(xué)會(huì)的，而是在母語(yǔ)環(huán)境中自然地發(fā)展出來(lái)的。
一些著名學(xué)者已表述過(guò)這種觀念。例如，著名教育家蒙臺(tái)梭利認(rèn)為，“兒童的語(yǔ)言是發(fā)展而來(lái)的，而不是教出來(lái)的”，“兒童語(yǔ)言的發(fā)展有如自發(fā)的創(chuàng)造。同時(shí)，它的發(fā)展遵循著適宜所有兒童的固有法則”。蒙臺(tái)梭利這里所說(shuō)的語(yǔ)言都是兒童生活環(huán)境中的自然語(yǔ)言，即母語(yǔ)。著名語(yǔ)言學(xué)家喬姆斯基也提出了類(lèi)似的觀念，不過(guò)，他是在一個(gè)更為系統(tǒng)化的語(yǔ)言哲學(xué)、語(yǔ)言心理學(xué)的背景中提出這種觀念的。他認(rèn)為，語(yǔ)言不是通過(guò)教和學(xué)而獲得的。“兒童生活于沒(méi)有組織的語(yǔ)言環(huán)境中，沒(méi)有受過(guò)訓(xùn)練，甚至沒(méi)有任何特殊的語(yǔ)言教導(dǎo)，語(yǔ)言也是能發(fā)展起來(lái)的?！彼f(shuō)過(guò)，“‘學(xué)語(yǔ)言’這一說(shuō)法容易產(chǎn)生誤解，不如改說(shuō)成‘語(yǔ)法成長(zhǎng)’更妥當(dāng)”（喬姆斯基這里所說(shuō)的語(yǔ)言實(shí)際上是“語(yǔ)法”或“普遍生成語(yǔ)法”，它實(shí)際上是語(yǔ)言的深層結(jié)構(gòu)和普遍本質(zhì)，它有一個(gè)自然的發(fā)育過(guò)程）。他認(rèn)為，語(yǔ)言作為一種“精神器官”像身體的各種器官一樣，也有一個(gè)生長(zhǎng)發(fā)育的過(guò)程，“認(rèn)為語(yǔ)言的生長(zhǎng)類(lèi)似于一個(gè)身體器官的發(fā)育，這個(gè)思想十分自然而又可信”。只要有正常的語(yǔ)言環(huán)境，兒童的語(yǔ)言就能正常地發(fā)展出來(lái)。這里需要指出的是，喬姆斯基在此所說(shuō)的語(yǔ)言均為作為母語(yǔ)的語(yǔ)言。
可以看出，蒙臺(tái)梭利和喬姆斯基都認(rèn)為，兒童的語(yǔ)言是在母語(yǔ)環(huán)境、母語(yǔ)文化中自然地發(fā)展出來(lái)的。這種說(shuō)法是不證自明的?，F(xiàn)實(shí)生活告訴我們，乞丐的孩子與受到良好教育的孩子們，都能發(fā)展出一套可以自由表達(dá)的母語(yǔ)，所不同的或許只是在詞匯的豐富程度以及某些表達(dá)習(xí)慣方面存在一定的差異，這是由二者不同的生活圈子和生活質(zhì)量造成的。
為什么說(shuō)母語(yǔ)是在母語(yǔ)環(huán)境中自然地發(fā)展出來(lái)呢?我認(rèn)為這是由語(yǔ)言的本性決定的。語(yǔ)言是交往的工具，是思維的工具，是“思想庫(kù)”。我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)絕大部分是由語(yǔ)言編碼儲(chǔ)存的。兒童生活在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，他的交往、他的思想、他的知識(shí)學(xué)習(xí)都是以語(yǔ)言為中介的，他的所有活動(dòng)幾乎都離不開(kāi)語(yǔ)言，因而對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，他的一切活動(dòng)幾乎都是語(yǔ)言習(xí)得的“潛課程”。母語(yǔ)的習(xí)得過(guò)程使兒童既認(rèn)識(shí)了周?chē)澜?，又獲得了本民族的語(yǔ)言。與其說(shuō)母語(yǔ)的習(xí)得過(guò)程伴隨著對(duì)周?chē)澜绲恼J(rèn)識(shí)，還不如說(shuō)是兒童在認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程中習(xí)得了母語(yǔ)更為恰當(dāng)。由于兒童認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程暗含著母語(yǔ)習(xí)得的過(guò)程，所以?xún)和瘜?duì)母語(yǔ)的習(xí)得幾乎是在不知不覺(jué)中實(shí)現(xiàn)的。
兒童早期如果學(xué)習(xí)非母語(yǔ)的語(yǔ)言，其效果要依賴(lài)于兒童周?chē)欠翊嬖谠摲N語(yǔ)言的自然語(yǔ)言環(huán)境，這對(duì)語(yǔ)言的習(xí)得是至關(guān)重要的。下面的例子就證明了這一點(diǎn)。據(jù)美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家阿爾伯特施道姆的報(bào)告，小時(shí)他在美國(guó)的挪威移民孩子中長(zhǎng)大，雖然能聽(tīng)懂挪威話，卻只說(shuō)英語(yǔ)。從大約7歲到30歲，他都是生活在只說(shuō)英語(yǔ)的環(huán)境中，與挪威語(yǔ)完全失去接觸。后來(lái)他與一位在挪威出生的姑娘結(jié)了婚，在新娘家生活了三個(gè)月后，他不僅再次獲得了理解這種語(yǔ)言的能力，而且能比較流利地說(shuō)這種語(yǔ)言。從這個(gè)例子可以看出，兒童從小學(xué)第二語(yǔ)言，若想取得理想的效果，就要求兒童擁有所學(xué)語(yǔ)種自然的語(yǔ)言環(huán)境，也就是說(shuō)，兒童周?chē)嬖谥p語(yǔ)際的環(huán)境。
一般認(rèn)為，外語(yǔ)學(xué)習(xí)環(huán)境中的交際有三種：一種是無(wú)需作出反映的單向交際，如只是聽(tīng)或讀；一種是只需作出有限反應(yīng)的雙向交際，如在聽(tīng)或讀時(shí)以母語(yǔ)或姿勢(shì)、表情作出反應(yīng)；一種是接受與傳遞信息均使用外語(yǔ)的完全的雙向交際。很顯然，幼年的阿爾伯特施道姆對(duì)挪威語(yǔ)的使用是只聽(tīng)不說(shuō)，他用自己的母語(yǔ)（英語(yǔ)）對(duì)挪威語(yǔ)作出反應(yīng)，他是在只作出有限反應(yīng)的雙向交際水平上使用挪威語(yǔ)的。他沒(méi)有用挪威語(yǔ)進(jìn)行完全的雙向交際。但他仍然在幼年習(xí)得了挪威語(yǔ)。這說(shuō)明了自然的語(yǔ)言環(huán)境對(duì)于語(yǔ)言習(xí)得的極端重要性。
在中國(guó)，目前英語(yǔ)是外語(yǔ)教學(xué)的主要語(yǔ)種。學(xué)過(guò)英語(yǔ)的人都知道，掌握英語(yǔ)是非常困難的。因?yàn)樗幌衲刚Z(yǔ)那樣自然而然地存在于生活中，我們的文化不是由它來(lái)編碼的，它無(wú)法作為思維的工具、交往的工具，我們的認(rèn)知結(jié)構(gòu)也不是由它來(lái)編碼的。它不可能像我們的母語(yǔ)--漢語(yǔ)那樣在不知不覺(jué)中自然地生成。我們的母語(yǔ)--漢語(yǔ)不是教會(huì)的，也不是學(xué)會(huì)的，而是自然生成的。而英語(yǔ)由于無(wú)法自然生成，所以它既離不開(kāi)教，也離不開(kāi)學(xué)。母語(yǔ)是在自然的語(yǔ)言背景中自然生成的，它有一個(gè)發(fā)展的關(guān)鍵期。而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)學(xué)習(xí)是一種人為的學(xué)習(xí)過(guò)程，而不是一個(gè)自然的生成過(guò)程，所以，它不存在一個(gè)發(fā)展的關(guān)鍵期，至多只能說(shuō)它有一個(gè)學(xué)習(xí)的最佳期。
這里需要注意的是，把外語(yǔ)學(xué)習(xí)與關(guān)鍵期聯(lián)系起來(lái)恐有不妥。中國(guó)缺少雙語(yǔ)際的條件，外語(yǔ)不是自然地生成的，而心理學(xué)上的“關(guān)鍵期”這一概念是與心理發(fā)展的生物學(xué)因素聯(lián)系在一起的，所以說(shuō)“外語(yǔ)學(xué)習(xí)是否有一個(gè)關(guān)鍵期”這一問(wèn)題的表述本身就有不妥，而不如表述為“外語(yǔ)學(xué)習(xí)是否有一個(gè)學(xué)習(xí)的最佳期”。
由此可見(jiàn)，在雙語(yǔ)際的條件下，母語(yǔ)發(fā)展的關(guān)鍵期也是外語(yǔ)（在雙語(yǔ)際的條件下，母語(yǔ)以外的第二種語(yǔ)言既可稱(chēng)為外語(yǔ)，也可稱(chēng)為第二語(yǔ)言。被稱(chēng)為第二語(yǔ)言的情況居多）學(xué)習(xí)的最佳期；在非雙語(yǔ)際的條件下，母語(yǔ)發(fā)展的關(guān)鍵期并非外語(yǔ)學(xué)習(xí)的最佳期。
二、幼兒學(xué)外語(yǔ)需要適宜的語(yǔ)言環(huán)境。
很多人認(rèn)為，兒童學(xué)外語(yǔ)越早越好，但我認(rèn)為這是需要特定條件的。中國(guó)兒童學(xué)英語(yǔ)的條件與美國(guó)少數(shù)民族學(xué)英語(yǔ)的條件是大相徑庭的。在美國(guó)這樣移民較多的國(guó)家，母語(yǔ)與英語(yǔ)的關(guān)系不像在中國(guó)這樣單純、明確，有各種復(fù)雜的情況。例如，一對(duì)中國(guó)夫婦移民到美國(guó)，其子女轉(zhuǎn)進(jìn)美國(guó)的學(xué)校后，必須與在美國(guó)土生土長(zhǎng)的孩子一起學(xué)習(xí)美國(guó)的法定語(yǔ)言，他所處的是自然的英語(yǔ)情景和英語(yǔ)文化，他有足夠的機(jī)會(huì)與那些以英語(yǔ)為母語(yǔ)的人群交往。對(duì)于這個(gè)中國(guó)孩子來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)雖然不是母語(yǔ)，但他所面對(duì)的生活中的信息基本上是用英語(yǔ)編碼的，他所處的自然的英語(yǔ)文化使其耳濡目染，他會(huì)自然而然地用英語(yǔ)思考、學(xué)習(xí)和交往。自然的英語(yǔ)環(huán)境保障了他對(duì)英語(yǔ)的掌握。在中國(guó)學(xué)英語(yǔ)是沒(méi)有自然的英語(yǔ)環(huán)境的。英語(yǔ)對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，沒(méi)有自然的交際需要，沒(méi)有不得不用英語(yǔ)進(jìn)行思維的生活需要，也沒(méi)有可供吸收的自然的“原汁原味”的英語(yǔ)現(xiàn)象。所以?xún)和瘜W(xué)英語(yǔ)只能采用有些機(jī)械的多聽(tīng)多說(shuō)多練，背單詞，學(xué)習(xí)英語(yǔ)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和語(yǔ)法規(guī)則等方式來(lái)進(jìn)行。這意味著，兒童所學(xué)習(xí)的英語(yǔ)已不是自然的全真的英語(yǔ)，而是一種過(guò)渡，它是由兒童對(duì)漢語(yǔ)的理解與對(duì)所接觸到的英語(yǔ)的認(rèn)識(shí)以及二者之間的匹配、比較等相互雜揉構(gòu)成的。
由此可見(jiàn)，在美國(guó)的中國(guó)兒童學(xué)英語(yǔ)是水到渠成的，年齡愈小愈容易學(xué)會(huì)。而國(guó)內(nèi)兒童學(xué)英語(yǔ)由于需要將英語(yǔ)單詞與漢語(yǔ)字詞相互匹配，需要?dú)w納與演繹語(yǔ)法現(xiàn)象，需要意志的努力以及智慧的參與，所以，年齡愈小學(xué)英語(yǔ)會(huì)愈感困難。
這里的理論推斷與一些實(shí)驗(yàn)研究可謂不謀而合。據(jù)許志堅(jiān)報(bào)告，他曾做過(guò)三個(gè)年齡班的外語(yǔ)教學(xué)試驗(yàn)，得出了以下結(jié)果。第一班為6-12歲年齡段，他們的日常會(huì)話無(wú)明顯差別，8歲以上的學(xué)生書(shū)寫(xiě)能力比年齡小的要強(qiáng)得多，語(yǔ)言的靈活運(yùn)用能力也是年齡稍大的更勝一籌；第二班為6-7歲年齡段，兒童由于母語(yǔ)習(xí)得只局限于口語(yǔ)方面，識(shí)別和書(shū)寫(xiě)能力剛開(kāi)始培養(yǎng)，在外語(yǔ)學(xué)習(xí)中表現(xiàn)出口頭模仿能力強(qiáng)，但必須反復(fù)模仿多次才能記住，書(shū)面識(shí)別和寫(xiě)作能力較差；第三班11-12歲年齡段，由于他們的母語(yǔ)體系基本形成，有一定的分析能力，單詞記憶較好，句型理解較深并能靈活運(yùn)用，發(fā)音要領(lǐng)容易接受。同樣是初學(xué)者，同樣的時(shí)間里，同樣的語(yǔ)言環(huán)境中，第三班比第二班學(xué)得多且學(xué)得好，單詞和句型的習(xí)得量是第二班的2倍。由此可見(jiàn)，年齡大的兒童學(xué)外語(yǔ)要比年齡小的兒童的學(xué)習(xí)效率高。
也許有人會(huì)說(shuō)，幼小兒童學(xué)外語(yǔ)從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)有好處，早年學(xué)到的東西印象深刻，即使忘了，以后重?fù)旎貋?lái)也會(huì)容易。語(yǔ)言學(xué)家桂詩(shī)春認(rèn)為，這只適于在自然的（雙語(yǔ)際的）狀態(tài)下學(xué)外語(yǔ)的情況，正規(guī)課堂教學(xué)是否如此大可置疑。奧勒等人在美國(guó)中小學(xué)第七、第九、第十一年級(jí)做試驗(yàn)，每個(gè)年級(jí)都摻進(jìn)一些在小學(xué)過(guò)6年外語(yǔ)的學(xué)生。如果是從小學(xué)外語(yǔ)有后勁的話，應(yīng)當(dāng)是越到高年級(jí)學(xué)得越好，然而結(jié)果卻恰恰相反：到了九年級(jí)差別就大大縮小，但仍有顯著意義；到了十一年級(jí)，沒(méi)有顯著意義的差別。這一結(jié)果意味著，年齡大一點(diǎn)的學(xué)生用五年的時(shí)間學(xué)到了年紀(jì)小的學(xué)生在十一年內(nèi)學(xué)到的東西。
綜上所述，兒童早期并非外語(yǔ)學(xué)習(xí)的最佳期。當(dāng)然，這并不意味著幼兒就不可以外語(yǔ)。我們應(yīng)盡可能為幼兒學(xué)外語(yǔ)創(chuàng)設(shè)適宜的環(huán)境（特別是雙語(yǔ)環(huán)境），根據(jù)幼兒身心條件和外語(yǔ)學(xué)習(xí)規(guī)律改進(jìn)教材及教學(xué)方法，避免簡(jiǎn)單化的做法，提高外語(yǔ)教學(xué)的效益。
注：
[1]周文憲：《早期兒童第二語(yǔ)言教育的特點(diǎn)及方法》，中國(guó)人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料《幼兒教育》1995年第10期。
[2][意大利]蒙臺(tái)梭利著，任代文主譯校，《蒙臺(tái)梭利幼兒教育科學(xué)方法》，人民教育出版社1993年版，第425頁(yè)、429頁(yè)。
[3][美國(guó)]喬姆斯基著：《喬姆斯基語(yǔ)言哲學(xué)文選》，商務(wù)印書(shū)館1992年版，第186頁(yè)、212頁(yè)。
[5]許志堅(jiān)：《試論早期外語(yǔ)教育》，見(jiàn)中國(guó)人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料《幼兒教育》1995年第10期。
[6]桂詩(shī)春：《“外語(yǔ)要從小學(xué)起”質(zhì)疑》，《外語(yǔ)教學(xué)與研究》1992年第4期。
（文見(jiàn)《教育研究》第11期）。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇四
摘要：幼兒師范鋼琴教學(xué)，要求教學(xué)應(yīng)總結(jié)傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)特點(diǎn)，吸收國(guó)內(nèi)外最新的、成功的教育思想、教育觀念和教育方法，加強(qiáng)音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)和鋼琴技能學(xué)習(xí)的聯(lián)系。教學(xué)的方法應(yīng)做到系統(tǒng)、科學(xué)、實(shí)用，注重學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，以及培養(yǎng)學(xué)生的幼兒園教學(xué)實(shí)踐能力。
幼兒師范專(zhuān)科學(xué)校的鋼琴教學(xué)，在教學(xué)方法上創(chuàng)新度不高。教學(xué)科研梯隊(duì)建設(shè)缺乏“質(zhì)”與“量”。在師資建設(shè)方面，盡管已經(jīng)投入了大量的精力，但教師隊(duì)伍專(zhuān)業(yè)結(jié)構(gòu)還不夠合理，因此造成一些教學(xué)科目開(kāi)設(shè)力度不夠。教師在教學(xué)研究與科學(xué)研究方面團(tuán)隊(duì)意識(shí)不夠；教學(xué)形式化，甚至填鴨式教學(xué)。部分教師發(fā)表論文質(zhì)量不高，潛心鉆研教學(xué)的意識(shí)不夠，以及科研能力較差等，依然是面臨的主要問(wèn)題。硬件設(shè)施落后影響教學(xué)。為了加強(qiáng)學(xué)生的實(shí)踐能力及今后的就業(yè)能力，須開(kāi)展一系列教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，設(shè)立各種藝術(shù)實(shí)踐團(tuán)隊(duì)。但在實(shí)踐中，由于基礎(chǔ)設(shè)施的短缺、更新滯后，教學(xué)環(huán)境較差等原因，很多活動(dòng)無(wú)法持續(xù)開(kāi)展，進(jìn)而導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)積極性嚴(yán)重受挫，這些反映出學(xué)生對(duì)教學(xué)環(huán)境的不滿情緒，對(duì)教學(xué)造成不良的影響。隨著生源數(shù)量的不斷增加，以及藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)改革步伐的加快，基礎(chǔ)教學(xué)設(shè)施與教區(qū)環(huán)境，已經(jīng)成為教學(xué)工作正常開(kāi)展、教學(xué)科研做大做強(qiáng)的主要瓶頸和阻礙之一。面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)同在。機(jī)遇主要有兩點(diǎn)：是國(guó)家實(shí)施長(zhǎng)期教育改革發(fā)展綱要的關(guān)鍵時(shí)期，也是接受高校教學(xué)質(zhì)量評(píng)估的關(guān)鍵時(shí)段，抓住了這個(gè)時(shí)間段，加強(qiáng)管理，以評(píng)促建，也就真正地抓住了發(fā)展機(jī)遇。幼兒師范鋼琴教學(xué)現(xiàn)狀分析與創(chuàng)新性思考挑戰(zhàn)也主要有兩點(diǎn)：第一，隨著現(xiàn)代高等教育理念的不斷深入，許多大學(xué)紛紛把音樂(lè)舞蹈教育列為自己的專(zhuān)業(yè)或列入課程體系，并投入了較大的人力和財(cái)力，這種競(jìng)爭(zhēng)意味著鋼琴教學(xué)將面臨前所未有的挑戰(zhàn)。第二，發(fā)展成敗的核心與關(guān)鍵在于，教師隊(duì)伍綜合素質(zhì)以及管理制度。幼兒師范專(zhuān)科的學(xué)生在入校前，百分之九十五的學(xué)生都沒(méi)有接觸過(guò)鋼琴。在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)椬嗍怯信d趣的，但是隨著學(xué)習(xí)難度的增加，練習(xí)難度的增加，學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情就會(huì)隨之減退。鋼琴?gòu)椬嗍菑椬嗾咭磺幸魳?lè)知識(shí)的最終結(jié)晶，彈奏者的學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)，都凝聚在演奏中。要演奏好一首作品，除了高超的記憶外，演奏著必須了解歷史，了解作曲家，懂得作品的風(fēng)格、內(nèi)容以及作曲家是通過(guò)哪些形式和手段（曲式、和聲、旋律、織體、調(diào)性等等）來(lái)表現(xiàn)作品內(nèi)容的。尤其對(duì)于幼兒師范專(zhuān)科的學(xué)生來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)要求能夠做到獨(dú)立編配兒童歌曲，獨(dú)立彈奏并演唱。這樣的學(xué)習(xí)目標(biāo)，學(xué)生難免會(huì)有畏難情緒。如果一開(kāi)始，基本功就不扎實(shí)，勢(shì)必會(huì)影響接下來(lái)的學(xué)習(xí)。學(xué)生學(xué)習(xí)的自覺(jué)性、主動(dòng)性都會(huì)有影響。學(xué)生不會(huì)練琴，方法不得當(dāng)，也會(huì)影響學(xué)習(xí)興趣。彈琴需要手、眼、口、腦、耳都積極配合，再加上刻苦勤奮的練習(xí)，才會(huì)日益進(jìn)步。在學(xué)習(xí)上，教師須教學(xué)生安排一個(gè)合理的時(shí)間表使他們有計(jì)劃、有系統(tǒng)、合理地去學(xué)習(xí)全面的知識(shí)，鼓勵(lì)學(xué)生全面發(fā)展，開(kāi)闊知識(shí)視野，提高學(xué)生全面的修養(yǎng)。
二、課堂實(shí)踐互動(dòng)性探討。
鋼琴教學(xué)的教學(xué)內(nèi)容包含五個(gè)方面：1.從認(rèn)識(shí)鍵盤(pán)與視奏入手，從而使鋼琴入門(mén)化難為易。2.采用集體大課和小組課相結(jié)合的教學(xué)形式。增加教學(xué)時(shí)效，達(dá)到良好的教學(xué)效果。3.將音樂(lè)基礎(chǔ)理論、鋼琴演奏知識(shí)自然融入鋼琴的課堂教學(xué)之中，使鋼琴課程具有較強(qiáng)的綜合性和實(shí)用性。4.由淺入深、循序漸進(jìn)地選用中外作曲家創(chuàng)作的練習(xí)曲、奏鳴曲、復(fù)調(diào)音樂(lè)、舞劇與歌曲改編曲，使學(xué)生在鋼琴技術(shù)訓(xùn)練與彈奏過(guò)程中，形成對(duì)中國(guó)本土音樂(lè)文化的了解、認(rèn)同和熱愛(ài)，又做到對(duì)世界多元音樂(lè)文化的學(xué)習(xí)、認(rèn)識(shí)與傳承。5.發(fā)展學(xué)生的鍵盤(pán)即興創(chuàng)造能力，注重學(xué)生鋼琴即興伴奏與彈唱能力的培養(yǎng)。教師應(yīng)能注意以下幾點(diǎn)要求，指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)，學(xué)生就會(huì)克服畏難情緒，增加對(duì)鋼琴的學(xué)習(xí)興趣。1.養(yǎng)成準(zhǔn)確讀譜的習(xí)慣，學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)樂(lè)譜上的音符、節(jié)奏、指法及各種音樂(lè)符號(hào)，逐步培養(yǎng)橫向看譜和縱向看譜的能力。2.養(yǎng)成準(zhǔn)確地看譜視奏習(xí)慣。3.養(yǎng)成正確地運(yùn)用指法的習(xí)慣。4.培養(yǎng)雙手熟練的鍵盤(pán)彈奏能力，并能夠邊聽(tīng)邊唱，提高對(duì)音樂(lè)的感知能力。5.訓(xùn)練大腦與視覺(jué)、手指觸覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的協(xié)調(diào)性。6.熟記力度記號(hào)。春秋時(shí)代的大教育家孔子就實(shí)踐了啟發(fā)式教學(xué)，提出“不憤不啟，不悱不發(fā)，舉一隅不以三隅反，則不復(fù)也”的光輝命題。身體力行、因材施教、循循善誘、誨人不倦，顯示了精湛高超的教學(xué)藝術(shù)。課堂實(shí)踐的互動(dòng)性不強(qiáng)，學(xué)生與老師交流少。勢(shì)必影響教學(xué)效果。著名教育家葉圣強(qiáng)調(diào)：“教師之為教，不在全盤(pán)授予，而在相機(jī)誘導(dǎo)，在令學(xué)生運(yùn)其才智，勤其練習(xí)，領(lǐng)悟之源廣開(kāi)，純熟之功彌稱(chēng)，乃為善教也”。教學(xué)活動(dòng)由本質(zhì)而言，是指導(dǎo)學(xué)生將科學(xué)真理轉(zhuǎn)變成學(xué)生的真知，將知識(shí)轉(zhuǎn)變成學(xué)生的技能的過(guò)程，重點(diǎn)體現(xiàn)在指導(dǎo)并促使達(dá)成轉(zhuǎn)變。
三、培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維的課程。
幼兒師范專(zhuān)科學(xué)校藝術(shù)教育的重要科目是鋼琴課，鋼琴課是激發(fā)學(xué)生創(chuàng)新熱情、提高學(xué)生創(chuàng)新能力的課程，因此必須注意在教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法的創(chuàng)新。鋼琴教學(xué)法的研究無(wú)疑會(huì)推動(dòng)鋼琴藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，但現(xiàn)在很多教師并未對(duì)此給子足夠的重視，導(dǎo)致鋼琴教學(xué)在創(chuàng)新實(shí)踐方面落后于其他學(xué)科，這嚴(yán)重影響了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展?？傊?，完善鋼琴教學(xué)的方法勢(shì)在必行。應(yīng)詩(shī)真所著《鋼琴教學(xué)法》一書(shū)，書(shū)中提到鋼琴教學(xué)程序性的問(wèn)題，以及鋼琴教學(xué)中的主要課題。這是鋼琴教學(xué)不可忽視的問(wèn)題。作者在文中指出“鋼琴初級(jí)階段的教學(xué)，是整個(gè)鋼琴教學(xué)的第一步，其重要性也就尤為突出。一個(gè)學(xué)生學(xué)業(yè)的基礎(chǔ)是否正確、牢固，對(duì)接下來(lái)的學(xué)習(xí)起著關(guān)鍵性的作用。因此，正確、嚴(yán)格、扎實(shí)的鋼琴基礎(chǔ)教育，以及培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣，是教育教學(xué)中的重點(diǎn)。初學(xué)階段的教學(xué)中，要特別注意彈奏中的節(jié)奏準(zhǔn)確、統(tǒng)一，保持演奏中的'速度統(tǒng)一，這也是節(jié)奏訓(xùn)練的基礎(chǔ)；內(nèi)心節(jié)奏感也要從基礎(chǔ)教學(xué)開(kāi)始培養(yǎng)。教師在糾正學(xué)生演奏中節(jié)奏的錯(cuò)誤或節(jié)奏的不穩(wěn)定時(shí)，可以用理性分析、示范等方法，也可以讓學(xué)生用手掌擊出正確的節(jié)奏，還可以編配一些節(jié)奏型的伴奏來(lái)穩(wěn)定學(xué)生的節(jié)奏，培養(yǎng)音樂(lè)感覺(jué)。如果長(zhǎng)時(shí)間的用腳打拍子，或教師在學(xué)生的演奏中從頭至尾為學(xué)生打拍子，這樣學(xué)生既聽(tīng)不到自己的演奏，也失去了真正的內(nèi)心節(jié)奏感。鋼琴藝術(shù)是新時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)的重要元素，曹理在《音樂(lè)教育學(xué)的探索》一文中提到，音樂(lè)教學(xué)包括音樂(lè)教學(xué)課程論、音樂(lè)教學(xué)法這兩方面內(nèi)容。對(duì)音樂(lè)教育課程進(jìn)行深入探究，包括課程設(shè)計(jì)、教學(xué)目的、教學(xué)原則、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)大綱、教材、教學(xué)組織、教學(xué)評(píng)價(jià)等方面的內(nèi)容。音樂(lè)教學(xué)法主要研究在不同學(xué)校、不同年級(jí)中進(jìn)行音樂(lè)教學(xué)所采用的方法，尋求與選擇最優(yōu)化的教學(xué)途徑與方法。包括器樂(lè)教學(xué)法、唱歌教學(xué)法、欣賞教學(xué)法、創(chuàng)作教學(xué)法、音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能教學(xué)法等。
幼兒師范鋼琴教學(xué)法的研究中，所使用的教學(xué)方法，需符合國(guó)家對(duì)幼兒教師的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)要求。能夠符合“健康、語(yǔ)言、科學(xué)、社會(huì)、藝術(shù)”五大領(lǐng)域的幼兒教育指南中關(guān)于藝術(shù)領(lǐng)域的教育方向。在藝術(shù)領(lǐng)域中，所使用的教育手段是音樂(lè)和舞蹈。在音樂(lè)教育中，具有突出地位的就是鋼琴教學(xué)。因此，通過(guò)對(duì)幼兒師范鋼琴教學(xué)法的研究，使幼專(zhuān)生在鋼琴課中，不僅具有鋼琴?gòu)椬嗟哪芰?，并且能夠通過(guò)鋼琴課，學(xué)習(xí)到幼兒的音樂(lè)教學(xué)法，培養(yǎng)良好的音樂(lè)感覺(jué)。通過(guò)借鑒三大音樂(lè)教學(xué)法：奧爾夫教學(xué)法、柯達(dá)伊教學(xué)法、達(dá)爾克羅茲教學(xué)法，如把奧爾夫的“原本性音樂(lè)”教育理念；柯?tīng)栁氖謩?shì)，弘揚(yáng)民族文化理念；達(dá)爾克羅茲的體態(tài)律動(dòng)教學(xué)方法運(yùn)用到課堂，探索出新的鋼琴教學(xué)法。以服務(wù)為宗旨，以就業(yè)為導(dǎo)向，集教學(xué)、表演、創(chuàng)作于一體的課程理念。培養(yǎng)復(fù)合型人才，適應(yīng)學(xué)生職業(yè)需求。提升鋼琴教師個(gè)人素質(zhì)，培養(yǎng)學(xué)生音樂(lè)感覺(jué)。使學(xué)生明確“會(huì)彈”與“彈好聽(tīng)”，“知道”與“了解到”的區(qū)別，提高音樂(lè)欣賞能力。學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)鋼琴，確定音準(zhǔn)概念，逐步培養(yǎng)音樂(lè)感覺(jué)。對(duì)于民族樂(lè)器的學(xué)習(xí)奠定了很好的基礎(chǔ)，弘揚(yáng)民族文化，感受真善美。培養(yǎng)具有多元化理念，開(kāi)放性思維，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需求的全面的幼教人才。
[參考文獻(xiàn)]。
[1]曹理.音樂(lè)教育學(xué)的探索[j].首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),,12.
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇五
幼兒教育首先要轉(zhuǎn)變教育觀念，改善指導(dǎo)方法，發(fā)揮教師在幼兒游戲中的特殊作用。幼兒生來(lái)具有學(xué)習(xí)能力，也是一種十分自然、十分有效的學(xué)習(xí)方式，使其可以在成人有意教他們學(xué)習(xí)以前就開(kāi)始進(jìn)行自發(fā)性學(xué)習(xí)了。所以，結(jié)合幼兒自發(fā)性學(xué)習(xí)的主要特征提出了促進(jìn)幼兒自發(fā)性學(xué)習(xí)的指導(dǎo)策略。
一、幼兒在游戲中自發(fā)性學(xué)習(xí)及其主要特征。
1.尊重幼兒在游戲中的自主性。
游戲是幼兒基于內(nèi)在動(dòng)機(jī)的選擇，沒(méi)有固定模式的主動(dòng)參與活動(dòng)的快樂(lè)過(guò)程，是幼兒的權(quán)利和需要，是幼兒生活的重要部分。因此，教師要把選擇游戲的權(quán)利交給幼兒，讓幼兒玩自己喜歡的游戲，這樣才能使幼兒獲得滿足感和愉悅感。孩子在游戲中的動(dòng)作一般來(lái)說(shuō)具有非常規(guī)性。例如，幼兒玩滑滑梯，除掉滑滑梯本身帶給幼兒的感受外，幼兒還創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了一些情節(jié)，例如奧特曼救人、過(guò)山車(chē)等。幼兒在充分地自主地表現(xiàn)，使游戲情節(jié)精彩，內(nèi)容豐富，當(dāng)然會(huì)令他們流連忘返。因此，幼兒游戲時(shí)，教師要把選擇游戲的權(quán)利交給幼兒，讓幼兒玩自己喜歡的游戲，這樣才能夠讓幼兒獲得滿足感和愉快感。
2.鼓勵(lì)幼兒創(chuàng)造性地游戲。
創(chuàng)造性是主體性的一種極其重要的表現(xiàn)。游戲前盡管教師為幼兒準(zhǔn)備了許多游戲材料，但實(shí)際游戲時(shí)，還是會(huì)發(fā)生材料不足的現(xiàn)象。常常有幼兒來(lái)問(wèn)我：老師，沒(méi)有××怎么辦？我就鼓勵(lì)他們自己想辦法，或者為他們提供某些半成品，或引導(dǎo)他們可以用什么替代。幼兒利用這些半成品可以創(chuàng)造性地玩他們自己的游戲，這樣既發(fā)揮了幼兒的主體性，又培養(yǎng)了幼兒的動(dòng)手操作能力和想象力。在游戲娃娃超市時(shí)，幼兒邊走邊逛，從超市中買(mǎi)了許多的物品，并結(jié)伴同行。逛了一會(huì)兒后，竟然用買(mǎi)來(lái)的物品自主辦成了一個(gè)家庭，而且在家里極其興致地忙碌著，還熱情地邀請(qǐng)朋友到他們家中做客。這是幼兒自主玩出的新游戲，教師一直注意觀察，沒(méi)有干涉他們的游戲，不久教師也被邀去做客了，幼兒的創(chuàng)造力、想象力得到充分的發(fā)揮。
二、促進(jìn)自主性游戲中自發(fā)性學(xué)習(xí)的發(fā)展指導(dǎo)策略。
1.幼兒的自主性培養(yǎng)。
（1）給幼兒一個(gè)空間，讓他自己往前走。
首先，應(yīng)為幼兒創(chuàng)設(shè)一個(gè)豐富的物質(zhì)環(huán)境，激發(fā)幼兒參與活動(dòng)的積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性。其次，要為幼兒創(chuàng)設(shè)一個(gè)輕松、愉快的精神環(huán)境，讓幼兒敢于發(fā)表自己的意見(jiàn)，提出自己的不同于別人的觀點(diǎn)。然后，還要為幼兒提供自主活動(dòng)的時(shí)間和空間，讓幼兒有機(jī)會(huì)來(lái)決定自己做什么，()什么時(shí)候做以及怎么做等，以此來(lái)培養(yǎng)幼兒的自主性。
（2）給幼兒一個(gè)條件，讓他自己去鍛煉。
教師應(yīng)為幼兒創(chuàng)造條件，充分利用教育活動(dòng)中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，根據(jù)幼兒身心發(fā)展的客觀規(guī)律，尊重幼兒的嘗試性探索，讓幼兒在自我鍛煉中得到自主性的培養(yǎng)。
（3）給幼兒一個(gè)問(wèn)題，讓他自己找答案。
幼兒愛(ài)不愛(ài)提問(wèn)，會(huì)不會(huì)主動(dòng)地尋找問(wèn)題的答案，是幼兒自主性表現(xiàn)的一個(gè)方面。在各種活動(dòng)中，教師應(yīng)有意識(shí)地對(duì)幼兒提出一些既適合幼兒現(xiàn)有水平，又有利于拓展幼兒經(jīng)驗(yàn)的問(wèn)題，讓幼兒通過(guò)自己的觀察、操作或者其他途徑來(lái)尋找問(wèn)題的答案。
（4）給幼兒一點(diǎn)困難，讓他自己去解決。
“窮人的孩子早當(dāng)家”,教師應(yīng)有針對(duì)性地給不同的幼兒設(shè)置一些不同的既貼近幼兒生活，又具有一定挑戰(zhàn)性的困難，鼓勵(lì)幼兒自己想辦法解決，培養(yǎng)幼兒獨(dú)立自主的能力。
（5）給幼兒一點(diǎn)權(quán)利，讓他自己去選擇。
幼兒的自主性往往表現(xiàn)在他的選擇上，在教育活動(dòng)中，教師應(yīng)為幼兒提供充分自主選擇的權(quán)利和機(jī)會(huì)，不要擔(dān)心幼兒選擇錯(cuò)誤，讓幼兒在自己不斷的嘗試中做出正確的判斷和決定。
2.針對(duì)不同游戲進(jìn)行指導(dǎo)。
幼兒在玩自主性游戲時(shí)，由于使用的材料不同、游戲規(guī)則不同、在游戲中活動(dòng)范圍的大小不同等因素，會(huì)表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和形式。在不同的游戲主題中表現(xiàn)出的問(wèn)題可能是不同的。在娃娃家，可能會(huì)因?yàn)榻巧珕?wèn)題或家里的材料不足而產(chǎn)生問(wèn)題；在積木區(qū)，可能會(huì)因?yàn)榧寄芑騽?chuàng)造性思維的拘束而產(chǎn)生問(wèn)題等等。在同一類(lèi)主題的游戲中，由于經(jīng)驗(yàn)的多少等原因也會(huì)出現(xiàn)不同的問(wèn)題。例如，娃娃家游戲，不管是小班還是中班幼兒都非常喜歡，但是他們?cè)谟螒蛑斜憩F(xiàn)的內(nèi)容是有差異的，這是由他們的發(fā)展水平和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)所決定的。所以，對(duì)不同游戲的指導(dǎo)方法是不一樣的，教師要根據(jù)每種游戲的.特點(diǎn)及幼兒的需要指導(dǎo)游戲。
3.根據(jù)主題不同的情節(jié)發(fā)展階段指導(dǎo)游戲。
幼兒游戲中同一主題的情節(jié)發(fā)展要經(jīng)歷產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束等階段。幼兒在每一個(gè)階段的游戲情節(jié)、表現(xiàn)和需要是不一樣的，對(duì)每一個(gè)階段的指導(dǎo)也應(yīng)該是不一樣的。教師如果不根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要來(lái)指導(dǎo)游戲，就有可能使幼兒的游戲始終留在原有水平上。情節(jié)的發(fā)展有橫向和縱向兩個(gè)方面：（1）橫向的發(fā)展是指在同一年齡階段，游戲主題的產(chǎn)生、發(fā)展過(guò)程，有些主題在某一個(gè)年齡班就可能經(jīng)歷產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束等階段。（2）縱向的發(fā)展是指一個(gè)游戲主題在不同年齡段都可能存在和發(fā)展，在不同時(shí)期會(huì)有不同的表現(xiàn)，這與幼兒的經(jīng)驗(yàn)與年齡特征是分不開(kāi)的。在游戲的產(chǎn)生階段，教師應(yīng)根據(jù)幼兒在游戲中的興趣和他們的需要，適時(shí)提供環(huán)境和材料，并利用多種方法引起幼兒的關(guān)注，以促進(jìn)游戲情節(jié)的發(fā)展。在游戲過(guò)程中，要觀察幼兒的情況，根據(jù)幼兒游戲情節(jié)的發(fā)展，及時(shí)增減玩具材料。隨著幼兒游戲情節(jié)的發(fā)展，教師要盡可能估計(jì)到幼兒已有的經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)幼兒游戲中新的玩法、想法，為幼兒提供多種質(zhì)地、多種類(lèi)型及功能的材料，這些材料包括成型的玩具、替代品以及輔助材料等，只有這樣才可能滿足幼兒的多種需要。在游戲進(jìn)入高潮即將結(jié)束的時(shí)候，教師就應(yīng)該引導(dǎo)幼兒對(duì)游戲中的各種體驗(yàn)、感受進(jìn)行梳理，以幫助幼兒形成并分享正確的經(jīng)驗(yàn)。
游戲是幼兒之間相互學(xué)習(xí)的最佳時(shí)機(jī)。教師在指導(dǎo)游戲時(shí)要善于讓幼兒分享彼此的經(jīng)驗(yàn)，向教師學(xué)習(xí)，向同伴學(xué)習(xí)，向環(huán)境學(xué)習(xí)。游戲結(jié)束后的討論就是一個(gè)讓幼兒相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。教師關(guān)注每個(gè)幼兒都可能遇到的問(wèn)題，不僅發(fā)揮了幼兒學(xué)習(xí)的主動(dòng)性，使全體幼兒在同一情景中學(xué)習(xí)彼此的經(jīng)驗(yàn)，而且節(jié)省了重復(fù)指導(dǎo)的時(shí)間和精力，達(dá)到了游戲與教學(xué)活動(dòng)相融合的效果。
參考文獻(xiàn)：
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇六
鋼琴在參與音樂(lè)教學(xué)的過(guò)程中呈現(xiàn)出渲染和襯托的功能，能夠有效的襯托出主旋律的聲音的情感色彩和情感變化，鋼琴教學(xué)理論是作曲知識(shí)和鋼琴演奏技巧相結(jié)合的一種技能，也是現(xiàn)在幼兒教師必備的素質(zhì)。視唱練耳則是音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，主要通過(guò)聽(tīng)、寫(xiě)、唱等基本技能的練習(xí)和掌握，幫助幼兒師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生深入了解音樂(lè)的內(nèi)容，激發(fā)其對(duì)音樂(lè)的共鳴。幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生通過(guò)視唱練耳，打好鋼琴演奏的基礎(chǔ)，為今后從事幼兒教育事業(yè)提供積極的因素。文章就視唱練耳在幼兒師范鋼琴教學(xué)中的意義展開(kāi)分析，對(duì)如何在幼兒師范鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用視唱練耳教學(xué)手段進(jìn)行探析。
一、視唱練耳的內(nèi)涵。
視唱練耳是音樂(lè)教育過(guò)程中必備的素養(yǎng)，對(duì)學(xué)生掌握音樂(lè)的題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式、風(fēng)格特點(diǎn)有著極高的輔助作用。主要的實(shí)踐過(guò)程是讓學(xué)生對(duì)音樂(lè)的基本旋律進(jìn)行了解，并且能夠跟唱出來(lái)，并且對(duì)學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)能力進(jìn)行訓(xùn)練，鍛煉在音高音準(zhǔn)和節(jié)奏方面的聽(tīng)力要素。音樂(lè)學(xué)習(xí)最基本的層面是“視”，也就是學(xué)生在學(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程中能夠具備一定的樂(lè)譜閱讀能力；“唱”是音樂(lè)教學(xué)的目的所在，在音樂(lè)學(xué)習(xí)中鼓勵(lì)學(xué)生大聲唱出來(lái)，對(duì)學(xué)生音準(zhǔn)能力的提高發(fā)揮著積極的作用；“練”是在學(xué)生反復(fù)練習(xí)的過(guò)程中，讓學(xué)生學(xué)會(huì)理解音樂(lè)、表達(dá)音樂(lè)；“耳”即為“聽(tīng)”，在音樂(lè)教學(xué)中聽(tīng)覺(jué)分辨能力也是一項(xiàng)訓(xùn)練內(nèi)容，幫助學(xué)生掌握正確的表現(xiàn)手法和音樂(lè)技巧，為學(xué)生的專(zhuān)業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
在幼兒師范教育專(zhuān)業(yè)中，專(zhuān)業(yè)學(xué)生的音樂(lè)認(rèn)知一般都處于一個(gè)初級(jí)的水平，難以理解音樂(lè)中的藝術(shù)性和價(jià)值性，難以準(zhǔn)確的掌握音樂(lè)的意境和情感。通過(guò)視唱練耳，學(xué)生逐漸掌握音樂(lè)的基本素養(yǎng)，有效的將音樂(lè)作品的藝術(shù)性和思想價(jià)值融合在一起。視唱練耳在幼兒師范鋼琴教學(xué)中應(yīng)用，能夠積極的引導(dǎo)學(xué)生將自己的情感融入到音樂(lè)當(dāng)中，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極情緒，有效的培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)和藝術(shù)想象力。其次，通過(guò)視唱練耳，可以幫助學(xué)生建立起一種很好的音樂(lè)思維，開(kāi)拓幼兒師范學(xué)生的音樂(lè)視野，能夠利用自己視唱練耳的基本功來(lái)表達(dá)鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)情感，提高鋼琴音樂(lè)的記憶力和鑒賞力，為今后幼兒教育實(shí)踐創(chuàng)造條件。
師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生對(duì)于鋼琴樂(lè)曲教學(xué)的內(nèi)容理解能力較差，單憑旋律、節(jié)奏，學(xué)生往往難以準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的精髓，以及準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲的意境。專(zhuān)業(yè)教師應(yīng)該提高對(duì)視唱練耳的重視，指導(dǎo)學(xué)生展開(kāi)視唱練耳，讓學(xué)生準(zhǔn)確的把握鋼琴曲表達(dá)的重點(diǎn)。在練習(xí)《青春舞曲》這首歌曲的時(shí)候，學(xué)生在歌詞和旋律中很難發(fā)現(xiàn)傳達(dá)出怎樣的思想感情。教師引導(dǎo)學(xué)生對(duì)樂(lè)曲展開(kāi)視唱練耳，利用歡快的節(jié)奏，自由的節(jié)拍，讓學(xué)生在不斷的演奏練習(xí)中領(lǐng)悟到歌曲表達(dá)的青春像鳥(niǎo)兒一樣，自由灑脫。
樂(lè)理知識(shí)內(nèi)容包括音樂(lè)技術(shù)理論和音樂(lè)學(xué)理論，都是音樂(lè)技巧的'重要組成部分。所以在幼兒師范鋼琴教學(xué)中應(yīng)該融入樂(lè)理知識(shí)，豐富師范學(xué)生的音樂(lè)認(rèn)知。但是樂(lè)理知識(shí)的學(xué)習(xí)因?yàn)槔碚撔蕴珡?qiáng)，所以學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中往往會(huì)覺(jué)得枯燥乏味，教師也難以調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性，導(dǎo)致教學(xué)效果不佳。在鋼琴教學(xué)的過(guò)程中應(yīng)該善于引導(dǎo)學(xué)生掌握音樂(lè)的規(guī)律，抓住音樂(lè)的層次，利用美妙的樂(lè)曲來(lái)體現(xiàn)樂(lè)理知識(shí)，提高學(xué)生樂(lè)理學(xué)習(xí)的質(zhì)量。同時(shí)，教師應(yīng)該運(yùn)用靈活多變的語(yǔ)言，將抽象的樂(lè)理知識(shí)形象化，為視唱練耳打下音樂(lè)基礎(chǔ)，為學(xué)生的專(zhuān)業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
掌握基本的樂(lè)理知識(shí)是不夠的，幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在樂(lè)理學(xué)習(xí)的時(shí)候應(yīng)該與實(shí)際的演奏結(jié)合起來(lái)，認(rèn)識(shí)到理論聯(lián)系實(shí)際的重要性。例如，《青蛙跳舞》屬于難度較高的曲子，因?yàn)闃?lè)曲里面不僅有跳音與保持音及雙音的不同演奏形式、有強(qiáng)、弱等感情標(biāo)記，而且在識(shí)譜方面音符的跨越性比較大，還有三個(gè)最近剛學(xué)的音符。先練習(xí)右手部分，教師示范講解跳音彈奏要領(lǐng)：樂(lè)曲活潑、可愛(ài)、可用指尖部分把跳音彈出來(lái)，彈輕巧。再練左手，手指準(zhǔn)備好，有跳躍感，利用好休止符的時(shí)間來(lái)快速的找下一個(gè)雙音，雙音下鍵統(tǒng)一，音色統(tǒng)一。
（四）養(yǎng)成良好的視唱練耳學(xué)習(xí)習(xí)慣。
視唱練耳是鋼琴音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程中，應(yīng)該眼、耳、手、腦并用，首先觀察基本的樂(lè)譜規(guī)律，發(fā)揮大腦的思考和判斷作用，按照嚴(yán)格的樂(lè)理邏輯，演奏出富有張力的鋼琴曲。所以要將“視唱練耳”作為一種音樂(lè)手段來(lái)實(shí)施，讓學(xué)生通過(guò)視唱練耳訓(xùn)練培養(yǎng)出良好的劃分樂(lè)句的習(xí)慣，在演繹音樂(lè)作品的時(shí)候，能夠把握作品中的音樂(lè)語(yǔ)言，展現(xiàn)視唱練耳的效果。注重鋼琴基本功的練習(xí)，表達(dá)出歌曲的主旨內(nèi)容，例如，《大海啊故鄉(xiāng)》這首歌曲是用自然、和諧的聲音有感情地演奏，并且節(jié)奏較為緩慢，幼兒師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生在鋼琴演奏的時(shí)候要找準(zhǔn)歌曲的定調(diào)和節(jié)奏，將自己的情感投入到歌曲意境的意境中，有效的培養(yǎng)幼兒師范鋼琴學(xué)生的節(jié)奏感，調(diào)動(dòng)這些學(xué)生的音樂(lè)思維，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，并且讓鋼琴音樂(lè)作品能夠表現(xiàn)的更為優(yōu)美而富有旋律。幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生不僅要掌握鋼琴編配、和聲等理論知識(shí)，還需要具有半分解和弦、分解和弦、柱式和弦等多種演奏類(lèi)型的掌握，保證演奏與樂(lè)曲風(fēng)格保持一致，表達(dá)出歌曲的真實(shí)意境。這就需要專(zhuān)業(yè)教師引導(dǎo)幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生積極培養(yǎng)自身長(zhǎng)期進(jìn)行視唱練耳訓(xùn)練，并養(yǎng)成良好的學(xué)琴習(xí)慣。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程中，要眼、耳、手、腦并用，積極發(fā)揮大腦的協(xié)調(diào)功能，通過(guò)觀察和賞析，彈奏出具有張力的鋼琴音樂(lè)。
綜上所述，視唱練耳則是音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，主要通過(guò)聽(tīng)、寫(xiě)、唱等基本技能的練習(xí)和掌握，對(duì)幼兒音樂(lè)教師的專(zhuān)業(yè)能力培養(yǎng)有著重要的作用，打好鋼琴演奏的基礎(chǔ)，為今后從事幼兒教育事業(yè)提供積極的因素。幼兒師范學(xué)校的學(xué)生應(yīng)該積極探索視唱練耳在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用價(jià)值，認(rèn)識(shí)到視唱練耳在幼兒師范鋼琴教學(xué)中的重要性，在幼兒師范鋼琴教學(xué)中融入樂(lè)理知識(shí)，做到理論聯(lián)系實(shí)際，養(yǎng)成良好的視唱練耳學(xué)習(xí)習(xí)慣，幫助幼兒師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生深入了解音樂(lè)的內(nèi)容，激發(fā)其對(duì)音樂(lè)的共鳴。
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[4]汪晶晶.試論視唱練耳在幼師鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用[j].成才之路，2014（01）.
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇七
摘要：本文就幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)進(jìn)行了初步探討，分析了幼兒園鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)對(duì)象的特殊性。闡述了在教學(xué)中一定要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，重視基本技能的訓(xùn)練，讓孩子勇于探索學(xué)習(xí)，力求取得良好的教學(xué)效果。關(guān)鍵詞：幼兒鋼琴；教學(xué)；興趣；因材施教；創(chuàng)造性思維近幾年，隨著素質(zhì)教育的逐步深入，越來(lái)越多的孩子加入到了學(xué)習(xí)鋼琴的熱潮中，有些四五歲的小朋友也踏著蹣跚的步履走向美妙的音樂(lè)殿堂。鋼琴教師在教學(xué)中要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，注重實(shí)效；同時(shí)注重科學(xué)性、新穎性，啟發(fā)孩子創(chuàng)造性思維，讓孩子感興趣、勇于探索學(xué)習(xí)、感受音樂(lè)的美妙，才會(huì)取得良好的教學(xué)效果。下面就筆者對(duì)幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)的一些看法和做法進(jìn)行簡(jiǎn)單的探析。一、提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，對(duì)一切來(lái)說(shuō)，只有熱愛(ài)才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)責(zé)任感?！庇捎诖蠖鄶?shù)孩子是利用業(yè)余時(shí)間練鋼琴，需要放棄和小伙伴們一起游戲的時(shí)間，所以孩子的心里可能會(huì)產(chǎn)生抵觸情緒。因此，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的濃厚興趣就成了鋼琴教學(xué)的首要任務(wù)。常言道：“良好的開(kāi)端是成功的一半。”幼兒時(shí)期的孩子經(jīng)常表現(xiàn)出好奇心強(qiáng)、接受新事物能力快等特點(diǎn)，這時(shí)期在大腦中形成的印象往往終生難忘。當(dāng)孩子纏著父母要這要那、問(wèn)這問(wèn)那的時(shí)候，家長(zhǎng)就應(yīng)當(dāng)抓住孩子“好奇”的心理特征，有目的地逐步提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。如經(jīng)常與孩子一起欣賞優(yōu)美的鋼琴樂(lè)曲，一起觀鋼琴演奏，讓孩子產(chǎn)生想彈鋼琴的愿望，向家長(zhǎng)提出學(xué)習(xí)鋼琴的想法。這時(shí)，家長(zhǎng)不要急于答應(yīng)，而要繼續(xù)與孩子一起進(jìn)行這樣的活動(dòng)，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，重復(fù)幾次，直到孩子想要學(xué)琴的欲望變得很強(qiáng)烈，并做出每天練琴的承諾。當(dāng)完成了孩子身心和精神上的準(zhǔn)備后再帶孩子一起學(xué)琴，便會(huì)有一個(gè)良好的開(kāi)端。二、注重因材施教，循序漸進(jìn)在幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中，孩子的生理和心理都處于發(fā)育階段，存在一些個(gè)性差異，所以我們不能采用同一個(gè)模式進(jìn)行教學(xué)，應(yīng)切實(shí)考慮到鋼琴教學(xué)中共性與個(gè)性的關(guān)系，承認(rèn)并尊重個(gè)體差異的存在，注重個(gè)性化教學(xué)，才能取得理想的教學(xué)效果。教師應(yīng)首先了解每個(gè)孩子的性格特點(diǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)。例如：大多數(shù)男孩兒活潑好動(dòng)，要想讓他端正地坐在鋼琴前練習(xí)彈奏單一的音符，孩子的注意力很快便會(huì)分散開(kāi)來(lái)；而大多數(shù)女孩兒文靜，比較脆弱，教師稍微嚴(yán)厲一點(diǎn)，她們可能就會(huì)哭得厲害；遇到自尊心強(qiáng)又非常敏感的孩子，既不能太過(guò)嚴(yán)厲地指正批評(píng)，也不能放任其錯(cuò)誤的發(fā)生，應(yīng)在每次鋼琴課后給予幼兒充分的肯定，同時(shí)有針對(duì)性地指出其需要改正的地方，相信孩子更樂(lè)于接受這樣的語(yǔ)調(diào)，很快改正錯(cuò)誤。但對(duì)待一些一向乖巧懂事、能力較強(qiáng)的孩子來(lái)說(shuō)，過(guò)于頻繁地給予贊揚(yáng)是不可取的，久而久之會(huì)使得孩子自視過(guò)高，甚至有可能導(dǎo)致其驕傲自滿的性格。另一方面，家長(zhǎng)的期望與態(tài)度對(duì)孩子學(xué)琴的成長(zhǎng)歷程也有著很大的影響，有的家長(zhǎng)會(huì)因“恨鐵不成鋼”的態(tài)度，嚴(yán)厲地對(duì)待孩子學(xué)琴，甚至是手拿一把尺子，彈錯(cuò)了便狠狠敲打小手；有的家長(zhǎng)會(huì)因自己孩子學(xué)琴的'進(jìn)度比同齡孩子慢而顯得十分不滿，嚴(yán)厲地訓(xùn)斥，甚至打罵。長(zhǎng)此以往，孩子極容易產(chǎn)生逆反心理，厭惡鋼琴。當(dāng)然，這也是一些比較極端的例子，其實(shí)，更多的家長(zhǎng)還是希望孩子一步一個(gè)腳印地學(xué)琴。作為教師，我們更希望孩子能夠輕輕松松上好每一堂課，并完成每一堂課的練習(xí)任務(wù)，增強(qiáng)孩子的自信心與成就感，讓孩子在愉快的學(xué)習(xí)中受到藝術(shù)熏陶。三、注意啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維在這樣一個(gè)創(chuàng)新時(shí)代，家長(zhǎng)送孩子學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)然希望孩子學(xué)有所成。但是，在孩子還未進(jìn)入專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，他們只是利用其業(yè)余時(shí)間進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)，如果對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)沒(méi)有興趣，認(rèn)為鋼琴學(xué)習(xí)是強(qiáng)加在自己身幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)初探上的一種負(fù)擔(dān)而產(chǎn)生抵觸心理，那么在學(xué)習(xí)時(shí)就不能取得良好的學(xué)習(xí)效果。蘇霍姆林斯基說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)教育并不是音樂(lè)家的教育，而首先是人的教育?！痹阡撉俳虒W(xué)中，我們常常有意識(shí)地去啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，這樣不僅能夠有效地提高孩子對(duì)音樂(lè)的理解力和表現(xiàn)力，同時(shí)對(duì)孩子的智力發(fā)展也是十分有益的。德國(guó)著名音樂(lè)教育家?jiàn)W爾夫所創(chuàng)立的奧爾夫教學(xué)法，是應(yīng)用音樂(lè)教育心理學(xué)的原理充分培養(yǎng)人的創(chuàng)造性的一種充滿活力的教學(xué)法。它充分調(diào)動(dòng)了人的一切感覺(jué)器官來(lái)接觸音樂(lè)，也就是充分感受，在此基礎(chǔ)上再讓孩子充分進(jìn)行表達(dá)。幼兒鋼琴教學(xué)中也是如此，教師可以運(yùn)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言幫助孩子分析旋律所蘊(yùn)含的情緒與思想，啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，幫助孩子建立音樂(lè)形象。通過(guò)教師準(zhǔn)確的范奏，可以讓孩子充分感受音樂(lè)的內(nèi)涵，然后再讓孩子根據(jù)自己的感受去彈奏?？傊尯⒆釉诔浞指惺芤魳?lè)的同時(shí)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵，激發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，可以起到事半功倍的作用。鋼琴是一種技藝性很強(qiáng)的樂(lè)器，它不僅涵蓋了各種繁難的技巧性的東西，也包含了我們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的想象與表現(xiàn)，它所積累的作品文獻(xiàn)更是浩瀚如海。只有從小讓孩子練就扎實(shí)的基本功，他們才能在這一藝術(shù)領(lǐng)域里獲得理想的成績(jī)。參考文獻(xiàn)：郭玉峰，劉東云.音樂(lè)教育[m].濟(jì)南：山東大學(xué)出版社，.
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇八
鋼琴對(duì)于3至5歲的小朋友來(lái)說(shuō)儼然就是一個(gè)龐然大物，幼兒在看見(jiàn)鋼琴的時(shí)候大腦里肯定有很多疑問(wèn)：這個(gè)大家伙是干什么用的?它為什么會(huì)發(fā)出這么多大象老虎和小鳥(niǎo)的聲音?我是否也能彈好聽(tīng)的樂(lè)曲呢?等等，針對(duì)幼兒的好奇心，通常我會(huì)當(dāng)著孩子們的面把鋼琴的頂蓋輕輕掀開(kāi)，讓孩子們親眼目睹“鋼琴的內(nèi)臟”，然后用他們的小手彈響鋼琴，也可由老師即興彈奏孩子熟悉的小兒歌，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子們無(wú)比的興奮和激動(dòng)，原來(lái)鋼琴是這樣的，一些小疑問(wèn)就自動(dòng)解決了，孩子的興趣也慢慢激發(fā)起來(lái)了，在幼兒對(duì)鋼琴具有一定感性認(rèn)識(shí)以后，教師就可以抓住機(jī)會(huì)進(jìn)行正常的鋼琴教學(xué)了。
三：斟酌教學(xué)語(yǔ)言，化解學(xué)習(xí)困惑。
四：規(guī)范教學(xué)行為，提升教學(xué)理念。
1：邊彈邊唱，提高視奏和讀譜能力。
“匈牙利著名教育家柯達(dá)伊強(qiáng)調(diào)：不先歌唱就開(kāi)始學(xué)樂(lè)器的兒童，一生中注定沒(méi)有音樂(lè)。前蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說(shuō)過(guò)：學(xué)習(xí)任何一種樂(lè)器之前，學(xué)生---無(wú)論是幼童.少年.或成人,應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂(lè),也就是說(shuō),他們已經(jīng)把一些音樂(lè)記在腦中,藏在心里,并且可以用自己的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)見(jiàn)它?！蹦俏覀兘處熋看沃笇?dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時(shí)，先讓學(xué)生認(rèn)識(shí)五線譜，感受音樂(lè)的節(jié)拍特點(diǎn).旋律走向及音樂(lè)情緒之后就開(kāi)始盡可能的先讓孩子大聲反復(fù)地唱一段旋律，包括里面的休止符。這樣做的結(jié)果不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜.視奏能力,還可以讓孩子較快地理解音樂(lè),培養(yǎng)他們的音樂(lè)綜合感覺(jué)。
2：耐心的示范，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣。
六：重視手指練習(xí)的教學(xué)。
1:規(guī)范音階琶音的指法。
2：“預(yù)備”的重要性。
在觸鍵發(fā)音前手先到位“預(yù)備”好，是準(zhǔn)確演奏的前提條件。具體的說(shuō)，遠(yuǎn)距離的大跳要抽出來(lái)單獨(dú)練習(xí)，準(zhǔn)確先導(dǎo)，速度其后，從慢練開(kāi)始，在手指觸鍵發(fā)音前，手臂和手指先行到位。有的學(xué)生會(huì)在某個(gè)段落總是彈錯(cuò)音或碰錯(cuò)鍵，我會(huì)把發(fā)音前手指先預(yù)備到位的要求提出來(lái)，讓他在錯(cuò)音前停下來(lái)，先把手指放到正確的位置?？梢韵扔幂^慢的練習(xí)，手指找到正確的位置再?gòu)椣氯ィ瑤讉€(gè)來(lái)回后，在發(fā)音正確的基礎(chǔ)上加速練習(xí)，使學(xué)生建立正確的鍵盤(pán)感覺(jué)和肌肉習(xí)慣。
3：兩手獨(dú)立性的練習(xí)。
培養(yǎng)兩手的獨(dú)立性是鋼琴教學(xué)的一個(gè)重要課題。即使在一些很短小的樂(lè)曲中，也常常會(huì)有左手伴奏右手彈奏主旋律的段落，或是左手跳右手連.右手跳左手連的部分,學(xué)生常常會(huì)跟著一只手走,即:要么兩手一樣的輕響,要么兩手都用一樣的奏法.這時(shí)首先要告訴孩子兩手分別做的不同的動(dòng)作,分手慢速練習(xí),然后才逐漸把兩手放在一起彈奏,加強(qiáng)兩手的機(jī)體協(xié)調(diào)性。最難的是要求學(xué)生左手輕一些或右手主旋律響一些，我的方法是彈旋律的手在鋼琴上正常彈奏，而彈伴奏的手則只動(dòng)手指不出聲音的“無(wú)聲法”來(lái)進(jìn)行練習(xí)，使兩手在用力和觸鍵上拉開(kāi)距離，便于體會(huì)兩手的獨(dú)立性，然后再逐漸縮小兩手在音量上的差距，直到耳朵聽(tīng)到的音色令自己滿意為止。
七：養(yǎng)成聆聽(tīng)的習(xí)慣，培養(yǎng)綜合性的音樂(lè)感覺(jué)。
耳朵是鋼琴演奏者的監(jiān)視器,也是學(xué)生獨(dú)立練琴時(shí)最好的老師.擁有一雙靈敏的，善于傾聽(tīng)的耳朵，能夠傾聽(tīng)自己彈奏聲音的對(duì)錯(cuò).音的質(zhì)量.音色以及節(jié)奏的對(duì)錯(cuò)等等,是每一個(gè)習(xí)琴著寶貴的財(cái)富。作為教師的我們不僅要教會(huì)孩子們正確的彈奏方法，更要幫助他們建立良好的聲音概念，讓孩子們知道自己在彈奏中的不足與差距，培養(yǎng)他們自我修行的技巧和能力，他們才會(huì)在練琴時(shí)進(jìn)行彈奏動(dòng)作的自我調(diào)整，向正確的方向靠攏。
1：培養(yǎng)學(xué)生多聲部的聽(tīng)覺(jué)。
2:培養(yǎng)學(xué)生的和聲聽(tīng)覺(jué)。
學(xué)生在彈奏中同時(shí)也要注意聆聽(tīng)和聲的變化。因?yàn)橐魳?lè)中和聲的序進(jìn).色彩.緊張和松弛.游移與肯定,都對(duì)音樂(lè)的表情起至關(guān)重要的作用。比如在一段明亮的和聲段落后，緊接著一個(gè)柔和色彩的和弦或者出現(xiàn)變化音和轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，問(wèn)問(wèn)學(xué)生“這個(gè)音寫(xiě)成這樣你覺(jué)得好不好聽(tīng)呀?”也可以在他彈奏新的和弦和段落前以感嘆“真好聽(tīng)啊”來(lái)提醒學(xué)生注意和聲的變化，學(xué)生就會(huì)逐漸有意識(shí)地體會(huì)到音樂(lè)色彩的變化，感受到音樂(lè)表情的細(xì)膩轉(zhuǎn)換。
八：了解樂(lè)譜的意義有助于提高音樂(lè)表現(xiàn)力。
1：樂(lè)譜所蘊(yùn)藏的音樂(lè)密碼。
樂(lè)譜是體現(xiàn)作曲加樂(lè)思的載體。演奏者一個(gè)理解并遵循樂(lè)譜上的音符.休止.強(qiáng)弱.快慢等音樂(lè)標(biāo)記,并通過(guò)這些標(biāo)記去領(lǐng)會(huì)和表現(xiàn)音樂(lè),我八這些音樂(lè)標(biāo)記稱(chēng)為“音樂(lè)密碼”.我們教師的責(zé)任就是幫助學(xué)生在學(xué)琴的初級(jí)階段就培養(yǎng)他們科學(xué).立體.全面的了解樂(lè)譜的意義,引導(dǎo)他們發(fā)現(xiàn)“音樂(lè)密碼”,提高他們的學(xué)習(xí)能力和學(xué)習(xí)效率。
2：表現(xiàn)音樂(lè)從樂(lè)句做起。
音樂(lè)的旋律總是在流動(dòng)著的，樂(lè)句經(jīng)過(guò)起句推動(dòng)走向高點(diǎn)(高潮)收束結(jié)尾，這是音樂(lè)忽而語(yǔ)匯的基本方式。把這些樂(lè)句的結(jié)構(gòu)表達(dá)清楚，像平時(shí)說(shuō)話一樣有語(yǔ)調(diào).語(yǔ)氣和呼吸,就能賦予音樂(lè)自然的生動(dòng)性,使之“像說(shuō)話一樣”,我一般要求學(xué)生在新功課基本上可以完整彈奏時(shí),就開(kāi)始要求彈奏的樂(lè)句感,我讓孩子們把音符串起來(lái)用說(shuō)話的語(yǔ)氣彈出像唱歌一樣。比如有“落提”連線的兩個(gè)音，我教孩子彈成“你好”“蘋(píng)果”的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)。
4.鋼琴培訓(xùn)心得體會(huì)。
5.鋼琴培訓(xùn)學(xué)習(xí)心得體會(huì)。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇九
幼兒階段是進(jìn)行音樂(lè)訓(xùn)練和開(kāi)發(fā)智力的黃金年齡，幼兒對(duì)待鋼琴學(xué)習(xí)的態(tài)度是比較感性的。下面本站小編整理了幼兒鋼琴教學(xué)
心得體會(huì)
，希望對(duì)你有幫助。
現(xiàn)代生命科學(xué)、教育心理學(xué)的研究成果表明，幼兒階段是進(jìn)行音樂(lè)訓(xùn)練和開(kāi)發(fā)智力的黃金年齡，幼兒對(duì)待鋼琴學(xué)習(xí)的態(tài)度是比較感性的。幼兒能否對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)保持持久的興趣，能否始終快樂(lè)地學(xué)習(xí)，除了受其本身及家長(zhǎng)的支持配合等因素的影響之外，在很大程度上還取決于教師。教師的性格特點(diǎn)、言談舉止、為人風(fēng)格及教學(xué)理念等，都是直接影響師生交流，影響幼兒鋼琴學(xué)習(xí)效率的重要因素。本文，筆者針對(duì)幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)中大家普遍關(guān)注的問(wèn)題，結(jié)合自己的教學(xué)實(shí)踐，談?wù)剛€(gè)人的心得體會(huì)，希望與同行們共同商榷。
一、溝通師生情感，樹(shù)立教師威信
習(xí)鋼琴?gòu)椬嗟幕局R(shí)和技能技巧等。
二、巧妙介紹鋼琴，孕育鋼琴情結(jié)
鋼琴對(duì)于三至五歲的幼兒來(lái)說(shuō)，儼然就是個(gè)“龐然大物”。幼兒在決定學(xué)習(xí)鋼琴之前，腦子里一定會(huì)有很多疑問(wèn)：這個(gè)“大家伙”是干什么用的?它為什么會(huì)發(fā)出這么多高低不一的聲音?它是怎么發(fā)出聲音的?我是否也能彈響它?我也能彈出好聽(tīng)的歌曲來(lái)嗎?面對(duì)孩子們的疑慮，我們有沒(méi)有一個(gè)便捷的方法，讓小孩全面地了解和接觸鋼琴樂(lè)器?我的做法是：當(dāng)著孩子的面，把鋼琴的頂蓋輕輕地掀開(kāi)，讓孩子“親眼目睹”鋼琴的“內(nèi)臟”，并讓孩子親自觸摸鋼琴，彈響鋼琴。教師除了簡(jiǎn)要的介紹，還可以即興地彈奏一些小朋友喜聞樂(lè)聽(tīng)的歌曲或者一些經(jīng)典名曲等。聽(tīng)著、看著優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)在老師的指尖下流淌而出，孩子們會(huì)有怎樣的想法和感受呢?我想結(jié)果是不言而喻的了。當(dāng)幼兒對(duì)鋼琴具有一定的感性認(rèn)識(shí)之后，教師便應(yīng)抓住教育契機(jī)，進(jìn)入正常的鋼琴教學(xué)。在鋼琴教學(xué)的初始階段，一般可以從彈奏姿勢(shì)、基本彈奏方法、認(rèn)識(shí)音符、拍子、基本樂(lè)理到音樂(lè)呼吸、情感等，步步深入，循循善誘。在教學(xué)過(guò)程中，教師要特別重視指導(dǎo)孩子進(jìn)行基本彈奏方法的訓(xùn)練，教孩子一個(gè)音一個(gè)音地?cái)?shù)著拍子邊彈邊唱，讓孩子從小養(yǎng)成正確、自然放松的彈奏習(xí)慣。
的手指練習(xí)、練習(xí)曲和經(jīng)典樂(lè)曲等等。
三、斟酌教學(xué)語(yǔ)言，化解學(xué)習(xí)困惑
由于幼兒的生理、心理發(fā)展水平較低，對(duì)事物的分析、判斷能力還較差，因此在教學(xué)中更需要教師注意斟酌教學(xué)用語(yǔ)，采用幽默風(fēng)趣、通俗易懂的兒童化語(yǔ)言，化解幼兒的認(rèn)知困惑;同時(shí)盡量做到微笑大方，語(yǔ)氣和善。對(duì)一些相對(duì)難懂的音樂(lè)知識(shí)、讀譜技巧或特別重要的彈奏方法等，可以引用幼兒日常生活中常見(jiàn)的事物或一些動(dòng)作游戲等進(jìn)行比對(duì)，采用打比方的方法加以闡述。如讀譜知識(shí)“四分休止符”，可以將其想象成一個(gè)“人”站著休息一拍。“二分休止符”則像一個(gè)“人”躺在三線上休息二拍。而“全休止符”則像一個(gè)“人”倒掛在四線下，整個(gè)小節(jié)休息。又如讀譜知識(shí)“延音記號(hào)”，可以將它比擬成“小眼睛”;而力度記號(hào)“”則可與數(shù)學(xué)里的的“大于號(hào)”相聯(lián)系等等。通過(guò)這種形象化的比喻，孩子們便能很快記住這些枯燥的音樂(lè)知識(shí)。再如學(xué)習(xí)“斷奏”方法，可以將“落下”的動(dòng)作比成是“小石子從空中自由落地”;而手指接觸琴鍵則好比是跳馬運(yùn)動(dòng)員從木馬上的下跳動(dòng)作。還有如：將“跳音”比成“拍皮球”，將“連音”比成“過(guò)橋或跨步”等等，在此不一一贅述。
四、規(guī)范教學(xué)行為，提升教學(xué)理念
1、邊彈邊唱，培養(yǎng)識(shí)譜視奏能力
匈牙利著名音樂(lè)教育家柯達(dá)伊強(qiáng)調(diào)：“不先歌唱就開(kāi)始學(xué)樂(lè)器的兒童，一生中注定沒(méi)有音樂(lè)。”前蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說(shuō)過(guò)：“學(xué)習(xí)任何一種樂(lè)器之前，學(xué)生——無(wú)論是幼童、少年或成人——應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂(lè)。也就是說(shuō)，他們已經(jīng)把一些音樂(lè)記在腦中，藏在心里，并且可以用自己的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)見(jiàn)它?！币虼?，每當(dāng)指導(dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時(shí)，應(yīng)盡可能先讓孩子大聲反復(fù)地唱一唱音樂(lè)旋律，包括讀出休止符等。先讓學(xué)生通過(guò)歌唱，感受音樂(lè)的節(jié)拍特點(diǎn)、旋律走向及音樂(lè)情緒等，在此基礎(chǔ)上邊彈邊唱進(jìn)行彈奏練習(xí)。這樣做不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜、視奏能力，還可以培養(yǎng)孩子的音樂(lè)綜合感覺(jué)，讓孩子陶醉在音樂(lè)之中。
2、耐心示范，增強(qiáng)鋼琴感性認(rèn)識(shí)
示范法是鋼琴教學(xué)的基本方法之一。在教學(xué)過(guò)程中，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣，要能夠認(rèn)真耐心地進(jìn)行彈奏示范，包括觸鍵方法、彈奏動(dòng)作、音樂(lè)呼吸及表情處理等都應(yīng)力求準(zhǔn)確無(wú)誤，并講明動(dòng)作要領(lǐng)及練習(xí)方法。幼兒通過(guò)反復(fù)模仿，便可獲得鋼琴?gòu)椬嗟淖钪庇^和感性的體驗(yàn)。教師示范的過(guò)程，使學(xué)生將鋼琴表演與實(shí)際音響結(jié)合起來(lái)，有助于發(fā)展學(xué)生的音樂(lè)想象力，培養(yǎng)其創(chuàng)造思維。
3、重視聆聽(tīng)，培養(yǎng)綜合音樂(lè)感覺(jué)
聆聽(tīng)，是獲得良好樂(lè)感的惟一良方。德國(guó)鋼琴教育家齊格勒主張：在鋼琴教育上要養(yǎng)成“以心聆聽(tīng)”的習(xí)慣，不必急著在演奏技巧上的學(xué)習(xí)，最重要的是要“意識(shí)到聲音”。俄國(guó)著名鋼琴教育家約瑟夫·列文，也十分注重聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練，他曾說(shuō)：我一星期中要說(shuō)上百次“注意傾聽(tīng)你所彈奏的東西”。在教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)盡可能地創(chuàng)造觀摩鋼琴表演的機(jī)會(huì)，組織學(xué)生聆聽(tīng)老師或小朋友的鋼琴表演，有選擇地聽(tīng)音樂(lè)cd、看電視音樂(lè)節(jié)目或音樂(lè)會(huì)實(shí)況錄像。還可以親臨“音樂(lè)廳”，聆聽(tīng)欣賞鋼琴家的現(xiàn)場(chǎng)表演，從而豐富孩子們的音樂(lè)體驗(yàn)，拓寬其音樂(lè)視野。此外，聆聽(tīng)的音樂(lè)不應(yīng)該僅僅局限于鋼琴音樂(lè)，其它器樂(lè)曲或聲樂(lè)作品如管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、經(jīng)典的成人演唱或少兒歌曲等都可以多聽(tīng)?？傊?，教育孩子從小養(yǎng)成聆聽(tīng)音樂(lè)的習(xí)慣，必將有利于提高其音樂(lè)綜合素養(yǎng)水平，為將來(lái)更深入的學(xué)習(xí)鋼琴表演藝術(shù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
4、激勵(lì)表演，提高鋼琴表現(xiàn)能力
鋼琴藝術(shù)是一門(mén)表演的藝術(shù)。彈奏鋼琴不僅能娛樂(lè)自己，更能傳達(dá)美好的情感，為別人帶去藝術(shù)的享受。在鋼琴啟蒙教學(xué)中，要特別重視音樂(lè)表現(xiàn)能力的培養(yǎng)，要鼓勵(lì)孩子大膽地表現(xiàn)，投入地演奏。教師應(yīng)盡可能為琴童提供音樂(lè)表演的機(jī)會(huì)，如定期組織“鋼琴習(xí)奏會(huì)”、“家庭音樂(lè)會(huì)”等(有條件的可以爭(zhēng)取多種樂(lè)器同臺(tái)表演，不必局限于鋼琴一種樂(lè)器)，讓每一位孩子在學(xué)習(xí)了鋼琴一段時(shí)間之后，都能在真正的舞臺(tái)上展示自己的演奏才能、盡情地表現(xiàn)自我。通過(guò)經(jīng)常參加形式多樣的音樂(lè)會(huì)，既能鍛煉孩子們的鋼琴表演能力，又可以培養(yǎng)孩子們良好的心理素質(zhì)，培養(yǎng)孩子們的社交能力和語(yǔ)言表達(dá)能力等，可謂一舉多得。
總之，幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)活動(dòng)充滿著無(wú)窮的樂(lè)趣，同時(shí)也有著很大的變數(shù)。作為鋼琴教師，除了要不斷磨礪自己，提高自身音樂(lè)專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)外，還應(yīng)積極地了解幼兒學(xué)習(xí)鋼琴藝術(shù)的心理活動(dòng)規(guī)律，努力掌握先進(jìn)的教學(xué)理念，才能在實(shí)際教學(xué)中做到胸有成竹、因材施教，教出水平。
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十
摘要：本文就幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)進(jìn)行了初步探討，分析了幼兒園鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)對(duì)象的特殊性。闡述了在教學(xué)中一定要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，重視基本技能的訓(xùn)練，讓孩子勇于探索學(xué)習(xí)，力求取得良好的教學(xué)效果。關(guān)鍵詞：幼兒鋼琴；教學(xué)；興趣；因材施教；創(chuàng)造性思維近幾年，隨著素質(zhì)教育的逐步深入，越來(lái)越多的孩子加入到了學(xué)習(xí)鋼琴的熱潮中，有些四五歲的小朋友也踏著蹣跚的步履走向美妙的音樂(lè)殿堂。鋼琴教師在教學(xué)中要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，注重實(shí)效；同時(shí)注重科學(xué)性、新穎性，啟發(fā)孩子創(chuàng)造性思維，讓孩子感興趣、勇于探索學(xué)習(xí)、感受音樂(lè)的美妙，才會(huì)取得良好的教學(xué)效果。下面就筆者對(duì)幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)的一些看法和做法進(jìn)行簡(jiǎn)單的探析。一、提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，對(duì)一切來(lái)說(shuō)，只有熱愛(ài)才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)責(zé)任感?！庇捎诖蠖鄶?shù)孩子是利用業(yè)余時(shí)間練鋼琴，需要放棄和小伙伴們一起游戲的時(shí)間，所以孩子的心里可能會(huì)產(chǎn)生抵觸情緒。因此，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的濃厚興趣就成了鋼琴教學(xué)的首要任務(wù)。常言道：“良好的開(kāi)端是成功的一半?！庇變簳r(shí)期的孩子經(jīng)常表現(xiàn)出好奇心強(qiáng)、接受新事物能力快等特點(diǎn)，這時(shí)期在大腦中形成的印象往往終生難忘。當(dāng)孩子纏著父母要這要那、問(wèn)這問(wèn)那的時(shí)候，家長(zhǎng)就應(yīng)當(dāng)抓住孩子“好奇”的心理特征，有目的地逐步提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。如經(jīng)常與孩子一起欣賞優(yōu)美的鋼琴樂(lè)曲，一起觀鋼琴演奏，讓孩子產(chǎn)生想彈鋼琴的愿望，向家長(zhǎng)提出學(xué)習(xí)鋼琴的想法。這時(shí)，家長(zhǎng)不要急于答應(yīng)，而要繼續(xù)與孩子一起進(jìn)行這樣的活動(dòng)，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，重復(fù)幾次，直到孩子想要學(xué)琴的欲望變得很強(qiáng)烈，并做出每天練琴的承諾。當(dāng)完成了孩子身心和精神上的準(zhǔn)備后再帶孩子一起學(xué)琴，便會(huì)有一個(gè)良好的開(kāi)端。二、注重因材施教，循序漸進(jìn)在幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中，孩子的生理和心理都處于發(fā)育階段，存在一些個(gè)性差異，所以我們不能采用同一個(gè)模式進(jìn)行教學(xué)，應(yīng)切實(shí)考慮到鋼琴教學(xué)中共性與個(gè)性的關(guān)系，承認(rèn)并尊重個(gè)體差異的存在，注重個(gè)性化教學(xué)，才能取得理想的教學(xué)效果。教師應(yīng)首先了解每個(gè)孩子的性格特點(diǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)。例如：大多數(shù)男孩兒活潑好動(dòng)，要想讓他端正地坐在鋼琴前練習(xí)彈奏單一的音符，孩子的注意力很快便會(huì)分散開(kāi)來(lái)；而大多數(shù)女孩兒文靜，比較脆弱，教師稍微嚴(yán)厲一點(diǎn)，她們可能就會(huì)哭得厲害；遇到自尊心強(qiáng)又非常敏感的孩子，既不能太過(guò)嚴(yán)厲地指正批評(píng)，也不能放任其錯(cuò)誤的發(fā)生，應(yīng)在每次鋼琴課后給予幼兒充分的肯定，同時(shí)有針對(duì)性地指出其需要改正的地方，相信孩子更樂(lè)于接受這樣的語(yǔ)調(diào)，很快改正錯(cuò)誤。但對(duì)待一些一向乖巧懂事、能力較強(qiáng)的孩子來(lái)說(shuō)，過(guò)于頻繁地給予贊揚(yáng)是不可取的，久而久之會(huì)使得孩子自視過(guò)高，甚至有可能導(dǎo)致其驕傲自滿的性格。另一方面，家長(zhǎng)的期望與態(tài)度對(duì)孩子學(xué)琴的成長(zhǎng)歷程也有著很大的影響，有的家長(zhǎng)會(huì)因“恨鐵不成鋼”的態(tài)度，嚴(yán)厲地對(duì)待孩子學(xué)琴，甚至是手拿一把尺子，彈錯(cuò)了便狠狠敲打小手；有的家長(zhǎng)會(huì)因自己孩子學(xué)琴的'進(jìn)度比同齡孩子慢而顯得十分不滿，嚴(yán)厲地訓(xùn)斥，甚至打罵。長(zhǎng)此以往，孩子極容易產(chǎn)生逆反心理，厭惡鋼琴。當(dāng)然，這也是一些比較極端的例子，其實(shí)，更多的家長(zhǎng)還是希望孩子一步一個(gè)腳印地學(xué)琴。作為教師，我們更希望孩子能夠輕輕松松上好每一堂課，并完成每一堂課的練習(xí)任務(wù)，增強(qiáng)孩子的自信心與成就感，讓孩子在愉快的學(xué)習(xí)中受到藝術(shù)熏陶。三、注意啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維在這樣一個(gè)創(chuàng)新時(shí)代，家長(zhǎng)送孩子學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)然希望孩子學(xué)有所成。但是，在孩子還未進(jìn)入專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，他們只是利用其業(yè)余時(shí)間進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)，如果對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)沒(méi)有興趣，認(rèn)為鋼琴學(xué)習(xí)是強(qiáng)加在自己身幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)初探上的一種負(fù)擔(dān)而產(chǎn)生抵觸心理，那么在學(xué)習(xí)時(shí)就不能取得良好的學(xué)習(xí)效果。蘇霍姆林斯基說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)教育并不是音樂(lè)家的教育，而首先是人的教育?！痹阡撉俳虒W(xué)中，我們常常有意識(shí)地去啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，這樣不僅能夠有效地提高孩子對(duì)音樂(lè)的理解力和表現(xiàn)力，同時(shí)對(duì)孩子的智力發(fā)展也是十分有益的。德國(guó)著名音樂(lè)教育家?jiàn)W爾夫所創(chuàng)立的奧爾夫教學(xué)法，是應(yīng)用音樂(lè)教育心理學(xué)的原理充分培養(yǎng)人的創(chuàng)造性的一種充滿活力的教學(xué)法。它充分調(diào)動(dòng)了人的一切感覺(jué)器官來(lái)接觸音樂(lè)，也就是充分感受，在此基礎(chǔ)上再讓孩子充分進(jìn)行表達(dá)。幼兒鋼琴教學(xué)中也是如此，教師可以運(yùn)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言幫助孩子分析旋律所蘊(yùn)含的情緒與思想，啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，幫助孩子建立音樂(lè)形象。通過(guò)教師準(zhǔn)確的范奏，可以讓孩子充分感受音樂(lè)的內(nèi)涵，然后再讓孩子根據(jù)自己的感受去彈奏?？傊尯⒆釉诔浞指惺芤魳?lè)的同時(shí)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵，激發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，可以起到事半功倍的作用。鋼琴是一種技藝性很強(qiáng)的樂(lè)器，它不僅涵蓋了各種繁難的技巧性的東西，也包含了我們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的想象與表現(xiàn)，它所積累的作品文獻(xiàn)更是浩瀚如海。只有從小讓孩子練就扎實(shí)的基本功，他們才能在這一藝術(shù)領(lǐng)域里獲得理想的成績(jī)。參考文獻(xiàn)：郭玉峰，劉東云.音樂(lè)教育[m].濟(jì)南：山東大學(xué)出版社，2009.
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十一
鋼琴是一種優(yōu)美的樂(lè)器，能夠培養(yǎng)孩子們的音樂(lè)素養(yǎng)和專(zhuān)注力。幼兒園鋼琴教學(xué)作為音樂(lè)教育的一種重要組成部分，對(duì)培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)興趣和發(fā)展?jié)撃芷鹬陵P(guān)重要的作用。在我作為一名鋼琴教師的實(shí)踐中，我深切感受到了鋼琴教學(xué)對(duì)幼兒的積極影響。以下是我對(duì)幼兒園鋼琴教學(xué)的心得體會(huì)。
第一段：認(rèn)識(shí)鋼琴教學(xué)的重要性。
鋼琴教學(xué)在幼兒園中的重要性不可忽視，它為幼兒打開(kāi)了一扇了解音樂(lè)的窗戶。鋼琴不僅僅是一個(gè)樂(lè)器，更是一種情感的表達(dá)方式。通過(guò)鋼琴教學(xué)，幼兒可以學(xué)會(huì)用音樂(lè)表達(dá)自己的感覺(jué)和情緒。同時(shí)，鋼琴教學(xué)還可以培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)素養(yǎng)和專(zhuān)注力，提高他們的聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)能力。為了讓幼兒真正感受到鋼琴教學(xué)的樂(lè)趣和價(jià)值，作為一名鋼琴教師，我注重在教學(xué)中注入樂(lè)趣，激發(fā)幼兒的學(xué)習(xí)興趣和激情。
第二段：制定科學(xué)的教學(xué)計(jì)劃。
在幼兒園鋼琴教學(xué)中，制定科學(xué)的教學(xué)計(jì)劃是非常重要的。首先，我會(huì)根據(jù)幼兒的年齡和興趣特點(diǎn)，設(shè)計(jì)合適的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)活動(dòng)。例如，對(duì)于小班的幼兒，我會(huì)通過(guò)歌曲、游戲等方式與他們進(jìn)行互動(dòng)，以培養(yǎng)他們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和興趣;對(duì)于大班的幼兒，我會(huì)重點(diǎn)講解音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，并引導(dǎo)他們進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的鋼琴演奏。其次，我會(huì)根據(jù)幼兒的學(xué)習(xí)進(jìn)度和實(shí)際情況進(jìn)行教學(xué)進(jìn)度的調(diào)整，確保每個(gè)幼兒都能夠跟上教學(xué)的步伐。最后，我會(huì)結(jié)合幼兒的實(shí)際表現(xiàn)和反饋，不斷改進(jìn)教學(xué)方法和教學(xué)內(nèi)容，以提高教學(xué)效果。
第三段：注重培養(yǎng)幼兒的綜合能力。
幼兒園階段是培養(yǎng)幼兒綜合能力的關(guān)鍵時(shí)期，鋼琴教學(xué)正好可以為幼兒提供全面發(fā)展的機(jī)會(huì)。在鋼琴教學(xué)中，我不僅僅注重幼兒的音樂(lè)技能培養(yǎng)，還注重培養(yǎng)幼兒的情感表達(dá)能力、認(rèn)知能力和社交能力。例如，我會(huì)通過(guò)讓幼兒一起合奏的方式培養(yǎng)他們的團(tuán)隊(duì)合作精神;通過(guò)讓幼兒創(chuàng)作自己的小曲子的方式培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力和想象力。通過(guò)這些綜合的教學(xué)手段，我希望能夠在音樂(lè)教育的同時(shí)，培養(yǎng)幼兒的個(gè)性和品格，為他們的終身發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第四段：注重實(shí)踐與演出。
在幼兒園鋼琴教學(xué)中，注重實(shí)踐與演出是非常重要的。鋼琴教學(xué)不僅僅是為了讓幼兒學(xué)會(huì)彈奏鋼琴，更是為了讓他們體驗(yàn)音樂(lè)的魅力并展示自己的才華。通過(guò)定期的實(shí)踐和演出活動(dòng)，我鼓勵(lì)幼兒展現(xiàn)自己的成果和進(jìn)步，并給予他們積極的肯定和鼓勵(lì)。在實(shí)踐和演出過(guò)程中，幼兒不僅能夠提高自己的音樂(lè)水平，還能夠培養(yǎng)自信心和表達(dá)能力，為他們以后的學(xué)習(xí)和生活奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第五段：與家長(zhǎng)積極溝通。
幼兒園鋼琴教學(xué)需要與家長(zhǎng)的積極配合和支持。作為一名鋼琴教師，我注重與家長(zhǎng)保持良好的溝通和合作關(guān)系。我定期與家長(zhǎng)召開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)，向他們分享幼兒的學(xué)習(xí)情況和進(jìn)展，并征求他們的意見(jiàn)和建議。在教學(xué)中，我也會(huì)與家長(zhǎng)共同探討幼兒的學(xué)習(xí)問(wèn)題，并尋找解決辦法。通過(guò)與家長(zhǎng)的緊密合作，我相信能夠更好地促進(jìn)幼兒的學(xué)習(xí)和發(fā)展，為他們打開(kāi)更廣闊的音樂(lè)之門(mén)。
總之，幼兒園鋼琴教學(xué)是一項(xiàng)重要的教育工作，能夠培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)興趣和發(fā)展?jié)撃?。在自己的?shí)踐中，我不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，不斷提高自己的教學(xué)水平和能力。通過(guò)制定科學(xué)的教學(xué)計(jì)劃，注重培養(yǎng)幼兒的綜合能力，注重實(shí)踐與演出，與家長(zhǎng)積極溝通，我相信幼兒園鋼琴教學(xué)能夠?yàn)橛變旱娜姘l(fā)展和未來(lái)的人生奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十二
鋼琴向來(lái)被人們譽(yù)為音樂(lè)皇冠上的明珠。近年來(lái)，隨著人們生活水平的普遍提高，鋼琴這一樂(lè)器之王也開(kāi)始走進(jìn)尋常百姓人家。為了培養(yǎng)孩子成材，許多家長(zhǎng)不惜重金購(gòu)買(mǎi)鋼琴，想盡辦法聘請(qǐng)鋼琴教師，不辭辛苦，風(fēng)雨無(wú)阻地帶孩子上課，從而在社會(huì)上興起了“鋼琴熱”。然而鋼琴教學(xué)是一項(xiàng)十分專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，尤其是幼兒鋼琴教學(xué)更有其特殊性。因?yàn)橛變簳r(shí)期有其特殊的心理表現(xiàn)，所以幼兒鋼琴教師必須熟悉兒童心理學(xué)與教育學(xué)。只有這樣，才能根據(jù)幼兒心理特點(diǎn)搞好鋼琴教學(xué)。
一、培養(yǎng)幼兒音樂(lè)興趣的重要性。
愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，對(duì)一切來(lái)說(shuō)，只有熱愛(ài)才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)責(zé)任感?！睂W(xué)習(xí)音樂(lè)也是如此，只有對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生濃厚興趣，才能孜孜不倦、持之以恒地去追求音樂(lè)的最高境界，教育心理學(xué)指出，興趣對(duì)于人的學(xué)習(xí)、工作等一切活動(dòng)都有明顯的促進(jìn)作用，它可以成為學(xué)習(xí)與工作的巨大動(dòng)力，又可激發(fā)一個(gè)人的創(chuàng)造性才能。對(duì)于幼兒來(lái)說(shuō)，興趣的培養(yǎng)則更顯重要。因?yàn)橛變簳r(shí)期心理發(fā)育尚不完全。缺乏意志力與責(zé)任感。雖然他們的好奇心很強(qiáng)，但如果不能及時(shí)將好奇心轉(zhuǎn)化為對(duì)音樂(lè)的濃厚興趣，久而久之必然對(duì)枯燥的`指法與音階練習(xí)等產(chǎn)生厭煩情緒。有些家長(zhǎng)和教師不注意對(duì)孩子興趣愛(ài)好的培養(yǎng)，只是一味地逼迫孩子硬學(xué)，結(jié)果有的孩子不堪忍受而將鋼琴砸爛堵也曾有所聞。兒童最容易接受生動(dòng)活潑、感染力強(qiáng)和富有情趣的事物。為了開(kāi)啟幼兒學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣大門(mén)，教學(xué)中應(yīng)采取啟發(fā)、誘導(dǎo)、激勵(lì)的方法培養(yǎng)和加深幼兒對(duì)音樂(lè)的興趣。比如幼兒喜歡形象思維，無(wú)論教識(shí)譜，還是教演奏，最好多用一些比喻方法。在彈奏標(biāo)意性樂(lè)曲時(shí)，教師在范奏前最好用形象的語(yǔ)言或用童話故事的形式，將樂(lè)曲的內(nèi)容、情境講給孩子。另外家長(zhǎng)也可有意識(shí)地多給孩子聽(tīng)磁帶、唱片、或多讓他們看一些有關(guān)鋼琴方面的音樂(lè)會(huì)錄像、觀看實(shí)際演出等。幼兒多具愛(ài)表現(xiàn)、喜歡得到贊揚(yáng)的特點(diǎn)。家長(zhǎng)、教師平日可采用打分、貼小紅旗的方式鼓勵(lì)他們練琴。對(duì)于他們的點(diǎn)滴進(jìn)步，也要充分肯定。經(jīng)常舉辦一些小型音樂(lè)會(huì)，讓孩子們互相觀摩、互相找差距，既鍛煉了表演能力，又能產(chǎn)生競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。通過(guò)以上方法，幼兒會(huì)逐漸對(duì)學(xué)習(xí)音樂(lè)產(chǎn)生濃厚興趣，并能自覺(jué)地完成教師布置的練習(xí)任務(wù)，成績(jī)會(huì)明顯提高。隨著成績(jī)的提高同時(shí)還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的自信心，會(huì)更加努力地學(xué)琴。
二、注意啟發(fā)兒童的創(chuàng)造性思維。
[1][2]。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十三
在于通過(guò)一對(duì)一的鋼琴課引導(dǎo)學(xué)生步入音樂(lè)之門(mén)，使學(xué)生學(xué)會(huì)理解音樂(lè)、表現(xiàn)音樂(lè)、喜歡音樂(lè)，將音樂(lè)的基本知識(shí)和對(duì)音樂(lè)形象的理解力、表現(xiàn)力以及鋼琴?gòu)椬嗉记扇矫娴慕虒W(xué)密切地結(jié)合起來(lái)，使學(xué)生獲得有關(guān)鋼琴演奏的基本知識(shí)，掌握鋼琴基本彈奏方法與技能，并使其音樂(lè)素質(zhì)得到全面的提高。
二、原則與方法。
(一)教學(xué)原則。
1、教學(xué)曲目的編排是以近年來(lái)國(guó)內(nèi)比較常用的主流教材為基礎(chǔ)，充分吸收古今中外優(yōu)秀鋼琴教材之長(zhǎng)，針對(duì)鋼琴普及教學(xué)中啟蒙階段的教學(xué)，以興趣為主導(dǎo)思想，密切聯(lián)系我國(guó)鋼琴的教學(xué)實(shí)踐，選用不同類(lèi)型的教材合理搭配。
2、教學(xué)中貫徹循序漸進(jìn)的原則，合理安排教學(xué)進(jìn)度，根據(jù)學(xué)生的不同情況因材施教，靈活安排教學(xué)內(nèi)容。
(二)教學(xué)方法。
1、教學(xué)以一對(duì)一的授課形式為主，針對(duì)學(xué)生的不同條件因材施教。
2、根據(jù)學(xué)生及家長(zhǎng)的不同需求輔以不同形式的主講課、陪練課，使學(xué)生用最少的時(shí)間達(dá)到最佳學(xué)習(xí)效果。
3、在整個(gè)教學(xué)過(guò)程中，根據(jù)學(xué)生的進(jìn)展情況及時(shí)調(diào)整教學(xué)方案和教學(xué)進(jìn)度，既不脫離曲目的整體要求，又不生搬硬套規(guī)定的曲目，使教學(xué)更加靈活、生動(dòng)。
4、實(shí)際教學(xué)中應(yīng)根據(jù)學(xué)生的不同情況合理安排課程，切勿貪多貪快，初級(jí)階段教學(xué)在培養(yǎng)學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣的同時(shí)應(yīng)以基本功為重。
三、內(nèi)容。
a、初學(xué)者最初手指的獨(dú)立練習(xí)。
(1)手腕平穩(wěn)、平靜，指型穩(wěn)定，注意力集中在掌關(guān)節(jié)的活動(dòng)上。
(2)手指抬起時(shí)，要覺(jué)得只用了掌關(guān)節(jié)的機(jī)能，手指另兩個(gè)關(guān)節(jié)不參與、不勾攏、不伸直。
(3)抬起手指的動(dòng)作要果斷、積極而又舒暢、自如。
(4)抬起的高度，慢練時(shí)可稍高，但要在不勉強(qiáng)的前提下。
(5)彈下(觸下琴鍵)的動(dòng)作，也要感覺(jué)只用了掌關(guān)節(jié)，也要果斷。開(kāi)始階段不要追求音量大，也不要有勉強(qiáng)感。
(6)觸下琴鍵(發(fā)出聲音)的同時(shí)，掌關(guān)節(jié)也停止用力。這時(shí)，除了第一關(guān)節(jié)負(fù)責(zé)把手指保留在鍵上外，整只手進(jìn)入近乎休息的狀態(tài)。
(7)如果是五個(gè)音連續(xù)彈奏，開(kāi)始階段速度要慢，每彈下一個(gè)音都在那個(gè)音上休息片刻。速度、音量(力度)，只能隨練習(xí)的積累而逐漸增加。要在感到一切都很自然、不費(fèi)力的情形下一步步過(guò)渡到響亮而快速。
b、022班陳璐瑩，017班吳碧璇學(xué)習(xí)《約翰·湯普森簡(jiǎn)易鋼琴教程1冊(cè)》，010班劉佳妮，012班彭蔚琪學(xué)習(xí)《約翰·湯普森簡(jiǎn)易鋼琴教程2冊(cè)》。
c、在學(xué)生學(xué)習(xí)的過(guò)程中根據(jù)學(xué)生個(gè)人學(xué)習(xí)的情況學(xué)習(xí)《兒童鋼琴手指練習(xí)》《哈農(nóng)》等集中訓(xùn)練手指的練習(xí)。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十四
經(jīng)過(guò)一學(xué)期的學(xué)習(xí)，參加鋼琴興趣班的同學(xué)，在本學(xué)期內(nèi)完成了學(xué)期初制定的學(xué)習(xí)目標(biāo)，在新的學(xué)期里，鋼琴興趣班的課程將會(huì)在以下幾點(diǎn)進(jìn)行深化落實(shí)與改進(jìn)：
學(xué)生們?cè)诘谝粚W(xué)期均為初學(xué)，剛開(kāi)始接觸鋼琴，我們上課著重于對(duì)鋼琴以及五線譜的認(rèn)識(shí)與熟悉，上課以講為主以練為輔，同時(shí)配合一些基礎(chǔ)的視唱練耳內(nèi)容。在慢慢熟悉了鋼琴和五線譜以后，我們將重點(diǎn)逐步轉(zhuǎn)移到演奏方面，注重演奏技巧的提高。同時(shí)加入更多進(jìn)階的視唱練耳內(nèi)容，全面培養(yǎng)學(xué)生的樂(lè)感。
積極性與趣味性，也起到了很好的引導(dǎo)作用，告訴學(xué)生哪些是正確的演奏方式。在第二學(xué)期里，要讓學(xué)生進(jìn)行更多的示范演奏，讓每個(gè)人都有充分的機(jī)會(huì)展示自己，同時(shí)也檢驗(yàn)學(xué)生對(duì)知識(shí)的掌握情況。我們要通過(guò)對(duì)一些關(guān)鍵性要領(lǐng)的示范，把學(xué)生可能犯的錯(cuò)誤消滅在萌芽狀態(tài)，提高授課質(zhì)量。
通常低年級(jí)的學(xué)生掌握知識(shí)比較慢，高年級(jí)的學(xué)生比較快，我們讓高年級(jí)的學(xué)生帶動(dòng)低年級(jí)的學(xué)生，讓他們共同作業(yè)，起到了傳幫帶的作用。高年級(jí)的學(xué)生在教別人的同時(shí)，也在鞏固著自己的記憶。下學(xué)期會(huì)增加齊奏的時(shí)間，在齊奏中鍛煉整齊劃一的節(jié)奏感和良好的整體音樂(lè)感，并且互相激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。除了齊奏，還會(huì)采用分組演奏和接力演奏等競(jìng)爭(zhēng)性強(qiáng)的內(nèi)容，強(qiáng)化集體課的效果。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十五
2、新學(xué)附點(diǎn)二分音符。
3、初步學(xué)唱《排鐘》。
4、能較快說(shuō)出音符的名稱(chēng)。
5、能邊打節(jié)拍邊唱。
6、附點(diǎn)二分音符要唱足。
第二課時(shí)。
新教練習(xí)曲《排鐘》。
1、彈奏時(shí)注意附點(diǎn)二分音符。
2、保持手型。
第三課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《排鐘》。
2、初步學(xué)唱《滑稽面孔》。
3、結(jié)尾兩手同時(shí)彈時(shí)要有力度。
4、附點(diǎn)二分音符要保持住。
5、二分音符要唱足。
第四課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《滑稽面孔》。
2、能區(qū)分高低音譜號(hào)上的音，初步學(xué)會(huì)彈奏。
第五課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《滑稽面孔》。
2、認(rèn)識(shí)并學(xué)打4/4的節(jié)拍。
3、兩手替換要及時(shí)。
4、節(jié)奏準(zhǔn)確，能完整地彈下來(lái)。
5、附點(diǎn)二分音符要保持住。
第六課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、全音符要保持住。
3、左手彈奏時(shí)注意手型，手指的位置。
第七課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、左手兩個(gè)音一起彈時(shí)要一起下并且要有力度。
3、注意指法。
第八課時(shí)。
1、繼續(xù)復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、認(rèn)識(shí)全休止符、二分休止符、四分休止符。
3、知道休止符的含義。
4、能區(qū)分三個(gè)休止符。
第九課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)已學(xué)過(guò)的全休止符、二分休止符、四分休止符。
2、初步學(xué)唱《拔河游戲》。
3、能較快地說(shuō)出三個(gè)休止符的名稱(chēng)。
4、能按著節(jié)拍學(xué)唱。
第十課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《拔河游戲》。
2、注意休止符。
3、左右手交替時(shí)要緊湊，注意節(jié)拍。
第十一課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《拔河游戲》。
2、初步學(xué)唱《教堂管風(fēng)琴》。
3、能按照譜子完整地彈奏。
4、能看著五線譜上的音符熟練地說(shuō)出它的音名。
第十二課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《教堂管風(fēng)琴》。
2、初步學(xué)會(huì)彈奏。
3、左手注意休止。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十六
2、新學(xué)附點(diǎn)二分音符。
3、初步學(xué)唱《排鐘》。
1、能較快說(shuō)出音符的名稱(chēng)。
2、能邊打節(jié)拍邊唱。
3、附點(diǎn)二分音符要唱足。
新教練習(xí)曲《排鐘》。
1、彈奏時(shí)注意附點(diǎn)二分音符。
2、保持手型。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《排鐘》。
2、初步學(xué)唱《滑稽面孔》。
1、結(jié)尾兩手同時(shí)彈時(shí)要有力度。
2、附點(diǎn)二分音符要保持住。
3、二分音符要唱足。
新教練習(xí)曲《滑稽面孔》。
1、能區(qū)分高低音譜號(hào)上的音，初步學(xué)會(huì)彈奏。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《滑稽面孔》。
2、認(rèn)識(shí)并學(xué)打4/4的節(jié)拍。
1、兩手替換要及時(shí)。
2、節(jié)奏準(zhǔn)確，能完整地彈下來(lái)。
3、附點(diǎn)二分音符要保持住。
新教練習(xí)曲《老麥克唐納》。
1、全音符要保持住。
2、左手彈奏時(shí)注意手型，手指的位置。
復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
1、左手兩個(gè)音一起彈時(shí)要一起下并且要有力度。
2、注意指法。
1、繼續(xù)復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、認(rèn)識(shí)全休止符、二分休止符、四分休止符。
1、知道休止符的含義。
2、能區(qū)分三個(gè)休止符。
1、復(fù)習(xí)已學(xué)過(guò)的全休止符、二分休止符、四分休止符。
2、初步學(xué)唱《拔河游戲》。
1、能較快地說(shuō)出三個(gè)休止符的名稱(chēng)。
2、能按著節(jié)拍學(xué)唱。
新教練習(xí)曲《拔河游戲》。
1、注意休止符。
2、左右手交替時(shí)要緊湊，注意節(jié)拍。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《拔河游戲》。
2、初步學(xué)唱《教堂管風(fēng)琴》。
1、能按照譜子完整地彈奏。
2、能看著五線譜上的音符熟練地說(shuō)出它的音名。
新教練習(xí)曲《教堂管風(fēng)琴》。
1、初步學(xué)會(huì)彈奏。
2、左手注意休止。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇一
（江蘇省大豐市大中鎮(zhèn)中心幼兒園）。
摘要：游戲是出于游戲主體的興趣和需要，自發(fā)、自愿、主動(dòng)地進(jìn)行的活動(dòng)。幼兒的自主性最主要體現(xiàn)為他有能力為自己的行為進(jìn)行自由的選擇，因此，在一日生活中，教師要保證幼兒游戲的權(quán)利，尊重幼兒游戲的意愿，讓幼兒自由選擇游戲的內(nèi)容，才能使幼兒獲得滿足和發(fā)展。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇二
幼兒園適應(yīng)性發(fā)展課程是我園這一學(xué)期的教學(xué)內(nèi)容，這一課程它主要是通過(guò)選擇性活動(dòng)和共同性活動(dòng)來(lái)實(shí)施的，所謂共同性活動(dòng)是指兒童在教師的支持、幫助下，圍繞某個(gè)大家感興趣的生活中的主題或認(rèn)識(shí)中的問(wèn)題進(jìn)行深入研究，在合作研究的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)知識(shí)、理解意義、建構(gòu)認(rèn)識(shí)。而選擇性活動(dòng)我園主要是通過(guò)活動(dòng)區(qū)活動(dòng)來(lái)實(shí)施的，隨著適應(yīng)性教學(xué)的開(kāi)展，區(qū)域活動(dòng)成為活動(dòng)的實(shí)施場(chǎng)所。在適應(yīng)性發(fā)展課程的教學(xué)中，教學(xué)活動(dòng)的延伸部分是我們教師正在嘗試的一項(xiàng)教學(xué)工作，教學(xué)活動(dòng)與區(qū)域活動(dòng)相結(jié)合即能讓區(qū)域活動(dòng)為主題教學(xué)活動(dòng)服務(wù)，使之為其活動(dòng)的開(kāi)展做好鋪墊工作，激發(fā)幼兒的興趣和求知欲，并生成學(xué)習(xí)內(nèi)容；又能成為教學(xué)活動(dòng)的載體，使主題內(nèi)容在各個(gè)區(qū)域中通過(guò)幼兒的操作實(shí)驗(yàn)，不斷探索發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造，滿足幼兒探索欲望作為主題教學(xué)的延伸活動(dòng)，使幼兒把所學(xué)到的內(nèi)容在這里得到驗(yàn)證，體現(xiàn)了幼兒的學(xué)習(xí)持續(xù)性。在此我們?cè)O(shè)立了科學(xué)區(qū)、音樂(lè)區(qū)、娃娃家區(qū)、建筑區(qū)、操作區(qū)、益智區(qū)等區(qū)域，在活動(dòng)初始階段我通過(guò)參觀走訪幼兒幼兒園附近的教師新村社區(qū)，觀看圖片資料，讓幼兒感受到周?chē)匀画h(huán)境及生活配套設(shè)施對(duì)人類(lèi)生活的重要性。在幼兒討論過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)他們的興趣點(diǎn)始終圍繞著我們?cè)?jīng)路過(guò)的一個(gè)臭烘烘的小水溝，走過(guò)的橋，丟棄在路旁的各種垃圾，還有馬路上熱鬧的娛樂(lè)生活場(chǎng)所。為了解決他們心中的疑惑，滿足他們探索欲望和模仿欲望，我們分別在操作區(qū)和社會(huì)生活區(qū)原有的內(nèi)容上新增設(shè)了有關(guān)的內(nèi)容。在操作區(qū)里增設(shè)探索區(qū)：風(fēng)車(chē)、電與火、沉浮、水輪和沙漏，各種各樣的橋，打氣球；益智區(qū)：環(huán)保棋；美工區(qū)：廢物變寶，貼畫(huà)；建筑區(qū)：木頭積木；語(yǔ)言區(qū)：排圖講述；。隨著主題活動(dòng)的進(jìn)行，我們對(duì)區(qū)域活動(dòng)的不斷進(jìn)行增減調(diào)整，讓幼兒在“工作”過(guò)程中用學(xué)到的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)來(lái)解決問(wèn)題，使他們的學(xué)習(xí)和工作更為獨(dú)立和自由。
那么我是怎樣對(duì)幼兒進(jìn)行活動(dòng)區(qū)指導(dǎo)的呢？由于我們進(jìn)行的是適應(yīng)性課題的教學(xué)，所以我結(jié)合教學(xué)內(nèi)容讓每個(gè)幼兒都參與其中的自主活動(dòng)，我則在此過(guò)程中觀察，了解幼兒，根據(jù)幼兒的個(gè)休差異，個(gè)別的進(jìn)行指導(dǎo)，使幼兒在活動(dòng)中充分的自我學(xué)習(xí)，滿足幼兒發(fā)展的需要。主要有以下幾點(diǎn)：
一、發(fā)揮區(qū)域的實(shí)效性。
在區(qū)域活動(dòng)中我放手讓幼兒大膽的去參加區(qū)域活動(dòng)，去布置活動(dòng)場(chǎng)所，并逐漸把集體活動(dòng)內(nèi)容融融入到區(qū)域活動(dòng)中使他們?cè)趨^(qū)域中共同學(xué)習(xí)、共同操作、共同探索，從而得到發(fā)展，得到提高。另外，我積極開(kāi)動(dòng)腦筋，采取多種形式，真正發(fā)揮區(qū)域的實(shí)效性，讓區(qū)域都“活”起來(lái)。（如和水果寶寶一起玩這一活動(dòng)中，我讓幼兒從家里帶來(lái)一各種各樣的水果，自己擺放到活動(dòng)區(qū)內(nèi)，自己布置活動(dòng)區(qū)，在活動(dòng)區(qū)介紹自己的水果，使幼兒在活動(dòng)中增加了膽量，學(xué)到了不少知識(shí)。）。
二、有計(jì)劃、有目的投放材料是區(qū)域活動(dòng)的物質(zhì)支柱。
在區(qū)域中主要投放的材料大都是半成品材料。如在美工區(qū)投放廢舊盒子、各種各樣的瓶瓶罐罐、廢紙、蛋殼、瓜子殼等。建筑區(qū)：不但有積木，還有各種舊盒子、酸奶瓶做的房子、塑料雪花片等，為建造的房子畫(huà)龍點(diǎn)睛，發(fā)動(dòng)兒童更大的想象力。(教學(xué)論文)娃娃家的大部分玩具都是幼兒和家長(zhǎng)從家里或外出活動(dòng)后帶回來(lái)的，如各炊具，吹風(fēng)機(jī)、小梳子、藥罐子、盒子、生活用品等。幼兒通過(guò)自己探索、動(dòng)手操作把半成品變?yōu)槌善罚@樣既讓幼兒動(dòng)手動(dòng)腦，以讓幼兒體驗(yàn)了成功的樂(lè)趣。其次還充分發(fā)揮家長(zhǎng)與幼兒齊動(dòng)手，收集廢舊物品和半成品材料，制造中生活中豐富的，有吸引力的材料。（如主題瓶瓶罐罐中，我讓家長(zhǎng)和幼兒一起來(lái)收集這些東西，讓幼兒觀察，知其用途，用它們篡改創(chuàng)造中更多的東西）通過(guò)家長(zhǎng)和幼兒收集廢舊物品，讓幼兒知道了在我們的生活中許多東西都可以變廢為寶，同時(shí)也培養(yǎng)了幼兒勤儉節(jié)約的良好品質(zhì)，增強(qiáng)了家園的密切聯(lián)系。
三、教師注重、有目的的對(duì)幼兒進(jìn)行有效指導(dǎo)。
在幼兒活動(dòng)中，我著重了解幼兒已有的經(jīng)驗(yàn)是什么，觀察幼兒對(duì)什么感興趣，考慮應(yīng)在哪方面給予幫助，特別是在幼兒活動(dòng)時(shí)，不能急予用我們心目中的`游戲水平去要求幼兒，幼兒在游戲中應(yīng)有自由選擇與自主決定的權(quán)利。游戲過(guò)程是幼兒探索和發(fā)展的過(guò)程，教師不能急于求成，要學(xué)會(huì)觀察等待，觀察幼兒在游戲中的行為表現(xiàn)，言談舉止，先觀察再指導(dǎo)，處理好游戲中的主客關(guān)系，給幼兒自由選項(xiàng)與決定的權(quán)利，使我們組織的活動(dòng)成為幼兒“真正的游戲”，而不致使游戲失去“靈魂”。
四、結(jié)合適應(yīng)性發(fā)展課程的教學(xué)，生成主題開(kāi)展相應(yīng)的區(qū)域活動(dòng)。
例如在主題“恰央與嘎老”中，幼兒了解了許多少數(shù)民族的民族文化，我利用本地少數(shù)民族多的資源優(yōu)勢(shì)，生成了區(qū)域活動(dòng)“裹包帕”請(qǐng)來(lái)幾位少數(shù)民族的家長(zhǎng)來(lái)教幼兒裹，并帶來(lái)了多種多樣的包帕，幼兒學(xué)得非常的開(kāi)心，特別的感興趣。使幼兒在體驗(yàn)社會(huì)活動(dòng)中，感受多元民族文化的美，培養(yǎng)幼兒的社會(huì)情感。
在區(qū)域活動(dòng)實(shí)踐中，我們意識(shí)到區(qū)域活動(dòng)對(duì)幼兒園的教學(xué)是不可缺少的，我把區(qū)域活動(dòng)與適應(yīng)性課程結(jié)合起來(lái)，與集體教學(xué)互補(bǔ)，既重視兒童的自主探究學(xué)習(xí)，又發(fā)揮教師的引導(dǎo)和支持作用，只有如此，方能真正在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極落實(shí)新《綱要》、新理念，使教學(xué)得以最優(yōu)化，建立起適宜于本園特點(diǎn)的園本教育課程。
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇三
對(duì)幼兒學(xué)外語(yǔ)的問(wèn)題，大部分人的觀點(diǎn)是：由于兒童早期是語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵期，所以，學(xué)外語(yǔ)越早越好。譬如有位論者指出，英語(yǔ)教育“應(yīng)從兒童的早期開(kāi)始，而且愈早愈好。這一點(diǎn)無(wú)論對(duì)中國(guó)兒童還是對(duì)美國(guó)的少數(shù)民族兒童來(lái)講，都是如此”，開(kāi)始英語(yǔ)教育的最佳時(shí)間“是當(dāng)一個(gè)嬰兒最初開(kāi)始學(xué)其母語(yǔ)的時(shí)候。因?yàn)閮和簧聛?lái)就天生具有接受語(yǔ)言的能力”。與此相類(lèi)似的思想在許多討論幼兒學(xué)外語(yǔ)的文章中都可發(fā)現(xiàn)。值得注意的是，目前由于部分家長(zhǎng)望子成龍心切，加之缺少有效的科學(xué)指導(dǎo)，往往采取“逼迫”的辦法讓幼兒學(xué)外語(yǔ)，而一些幼兒外語(yǔ)教學(xué)人員在教學(xué)中邊采取簡(jiǎn)單化做法，忽視了幼兒外語(yǔ)學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，造成少慢差費(fèi)。因此，筆者認(rèn)為確有進(jìn)行這方面研究的必要，特別是要對(duì)幼兒學(xué)外語(yǔ)的理論依據(jù)及語(yǔ)言環(huán)境做進(jìn)一步的研究。
一、母語(yǔ)發(fā)展的關(guān)鍵期是否外語(yǔ)學(xué)習(xí)的最佳期取決于是否擁有雙語(yǔ)際的環(huán)境。
兒童在人生最初的幾年內(nèi)就可自由地與他人進(jìn)行語(yǔ)言交流，兒童早期是語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵期。這句話被當(dāng)成了科學(xué)真理，但實(shí)際上，它的表述是存在問(wèn)題的，那就是，它把嬰幼兒期說(shuō)成是語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵期，而沒(méi)有說(shuō)明這種語(yǔ)言是作為母語(yǔ)的語(yǔ)言，它并不代表母語(yǔ)以外的其他語(yǔ)言。兒童在人生最初的幾年內(nèi)就可自由地與他人進(jìn)行交流的語(yǔ)言是本族語(yǔ)（母語(yǔ)），是兒童生活中的語(yǔ)言，而不是兒童生活以外的其他語(yǔ)種。而母語(yǔ)嚴(yán)格地說(shuō)來(lái)，不是教會(huì)的，也不是學(xué)會(huì)的，而是在母語(yǔ)環(huán)境中自然地發(fā)展出來(lái)的。
一些著名學(xué)者已表述過(guò)這種觀念。例如，著名教育家蒙臺(tái)梭利認(rèn)為，“兒童的語(yǔ)言是發(fā)展而來(lái)的，而不是教出來(lái)的”，“兒童語(yǔ)言的發(fā)展有如自發(fā)的創(chuàng)造。同時(shí)，它的發(fā)展遵循著適宜所有兒童的固有法則”。蒙臺(tái)梭利這里所說(shuō)的語(yǔ)言都是兒童生活環(huán)境中的自然語(yǔ)言，即母語(yǔ)。著名語(yǔ)言學(xué)家喬姆斯基也提出了類(lèi)似的觀念，不過(guò)，他是在一個(gè)更為系統(tǒng)化的語(yǔ)言哲學(xué)、語(yǔ)言心理學(xué)的背景中提出這種觀念的。他認(rèn)為，語(yǔ)言不是通過(guò)教和學(xué)而獲得的。“兒童生活于沒(méi)有組織的語(yǔ)言環(huán)境中，沒(méi)有受過(guò)訓(xùn)練，甚至沒(méi)有任何特殊的語(yǔ)言教導(dǎo)，語(yǔ)言也是能發(fā)展起來(lái)的?！彼f(shuō)過(guò)，“‘學(xué)語(yǔ)言’這一說(shuō)法容易產(chǎn)生誤解，不如改說(shuō)成‘語(yǔ)法成長(zhǎng)’更妥當(dāng)”（喬姆斯基這里所說(shuō)的語(yǔ)言實(shí)際上是“語(yǔ)法”或“普遍生成語(yǔ)法”，它實(shí)際上是語(yǔ)言的深層結(jié)構(gòu)和普遍本質(zhì)，它有一個(gè)自然的發(fā)育過(guò)程）。他認(rèn)為，語(yǔ)言作為一種“精神器官”像身體的各種器官一樣，也有一個(gè)生長(zhǎng)發(fā)育的過(guò)程，“認(rèn)為語(yǔ)言的生長(zhǎng)類(lèi)似于一個(gè)身體器官的發(fā)育，這個(gè)思想十分自然而又可信”。只要有正常的語(yǔ)言環(huán)境，兒童的語(yǔ)言就能正常地發(fā)展出來(lái)。這里需要指出的是，喬姆斯基在此所說(shuō)的語(yǔ)言均為作為母語(yǔ)的語(yǔ)言。
可以看出，蒙臺(tái)梭利和喬姆斯基都認(rèn)為，兒童的語(yǔ)言是在母語(yǔ)環(huán)境、母語(yǔ)文化中自然地發(fā)展出來(lái)的。這種說(shuō)法是不證自明的?，F(xiàn)實(shí)生活告訴我們，乞丐的孩子與受到良好教育的孩子們，都能發(fā)展出一套可以自由表達(dá)的母語(yǔ)，所不同的或許只是在詞匯的豐富程度以及某些表達(dá)習(xí)慣方面存在一定的差異，這是由二者不同的生活圈子和生活質(zhì)量造成的。
為什么說(shuō)母語(yǔ)是在母語(yǔ)環(huán)境中自然地發(fā)展出來(lái)呢?我認(rèn)為這是由語(yǔ)言的本性決定的。語(yǔ)言是交往的工具，是思維的工具，是“思想庫(kù)”。我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)絕大部分是由語(yǔ)言編碼儲(chǔ)存的。兒童生活在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，他的交往、他的思想、他的知識(shí)學(xué)習(xí)都是以語(yǔ)言為中介的，他的所有活動(dòng)幾乎都離不開(kāi)語(yǔ)言，因而對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，他的一切活動(dòng)幾乎都是語(yǔ)言習(xí)得的“潛課程”。母語(yǔ)的習(xí)得過(guò)程使兒童既認(rèn)識(shí)了周?chē)澜?，又獲得了本民族的語(yǔ)言。與其說(shuō)母語(yǔ)的習(xí)得過(guò)程伴隨著對(duì)周?chē)澜绲恼J(rèn)識(shí)，還不如說(shuō)是兒童在認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程中習(xí)得了母語(yǔ)更為恰當(dāng)。由于兒童認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程暗含著母語(yǔ)習(xí)得的過(guò)程，所以?xún)和瘜?duì)母語(yǔ)的習(xí)得幾乎是在不知不覺(jué)中實(shí)現(xiàn)的。
兒童早期如果學(xué)習(xí)非母語(yǔ)的語(yǔ)言，其效果要依賴(lài)于兒童周?chē)欠翊嬖谠摲N語(yǔ)言的自然語(yǔ)言環(huán)境，這對(duì)語(yǔ)言的習(xí)得是至關(guān)重要的。下面的例子就證明了這一點(diǎn)。據(jù)美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家阿爾伯特施道姆的報(bào)告，小時(shí)他在美國(guó)的挪威移民孩子中長(zhǎng)大，雖然能聽(tīng)懂挪威話，卻只說(shuō)英語(yǔ)。從大約7歲到30歲，他都是生活在只說(shuō)英語(yǔ)的環(huán)境中，與挪威語(yǔ)完全失去接觸。后來(lái)他與一位在挪威出生的姑娘結(jié)了婚，在新娘家生活了三個(gè)月后，他不僅再次獲得了理解這種語(yǔ)言的能力，而且能比較流利地說(shuō)這種語(yǔ)言。從這個(gè)例子可以看出，兒童從小學(xué)第二語(yǔ)言，若想取得理想的效果，就要求兒童擁有所學(xué)語(yǔ)種自然的語(yǔ)言環(huán)境，也就是說(shuō)，兒童周?chē)嬖谥p語(yǔ)際的環(huán)境。
一般認(rèn)為，外語(yǔ)學(xué)習(xí)環(huán)境中的交際有三種：一種是無(wú)需作出反映的單向交際，如只是聽(tīng)或讀；一種是只需作出有限反應(yīng)的雙向交際，如在聽(tīng)或讀時(shí)以母語(yǔ)或姿勢(shì)、表情作出反應(yīng)；一種是接受與傳遞信息均使用外語(yǔ)的完全的雙向交際。很顯然，幼年的阿爾伯特施道姆對(duì)挪威語(yǔ)的使用是只聽(tīng)不說(shuō)，他用自己的母語(yǔ)（英語(yǔ)）對(duì)挪威語(yǔ)作出反應(yīng)，他是在只作出有限反應(yīng)的雙向交際水平上使用挪威語(yǔ)的。他沒(méi)有用挪威語(yǔ)進(jìn)行完全的雙向交際。但他仍然在幼年習(xí)得了挪威語(yǔ)。這說(shuō)明了自然的語(yǔ)言環(huán)境對(duì)于語(yǔ)言習(xí)得的極端重要性。
在中國(guó)，目前英語(yǔ)是外語(yǔ)教學(xué)的主要語(yǔ)種。學(xué)過(guò)英語(yǔ)的人都知道，掌握英語(yǔ)是非常困難的。因?yàn)樗幌衲刚Z(yǔ)那樣自然而然地存在于生活中，我們的文化不是由它來(lái)編碼的，它無(wú)法作為思維的工具、交往的工具，我們的認(rèn)知結(jié)構(gòu)也不是由它來(lái)編碼的。它不可能像我們的母語(yǔ)--漢語(yǔ)那樣在不知不覺(jué)中自然地生成。我們的母語(yǔ)--漢語(yǔ)不是教會(huì)的，也不是學(xué)會(huì)的，而是自然生成的。而英語(yǔ)由于無(wú)法自然生成，所以它既離不開(kāi)教，也離不開(kāi)學(xué)。母語(yǔ)是在自然的語(yǔ)言背景中自然生成的，它有一個(gè)發(fā)展的關(guān)鍵期。而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)學(xué)習(xí)是一種人為的學(xué)習(xí)過(guò)程，而不是一個(gè)自然的生成過(guò)程，所以，它不存在一個(gè)發(fā)展的關(guān)鍵期，至多只能說(shuō)它有一個(gè)學(xué)習(xí)的最佳期。
這里需要注意的是，把外語(yǔ)學(xué)習(xí)與關(guān)鍵期聯(lián)系起來(lái)恐有不妥。中國(guó)缺少雙語(yǔ)際的條件，外語(yǔ)不是自然地生成的，而心理學(xué)上的“關(guān)鍵期”這一概念是與心理發(fā)展的生物學(xué)因素聯(lián)系在一起的，所以說(shuō)“外語(yǔ)學(xué)習(xí)是否有一個(gè)關(guān)鍵期”這一問(wèn)題的表述本身就有不妥，而不如表述為“外語(yǔ)學(xué)習(xí)是否有一個(gè)學(xué)習(xí)的最佳期”。
由此可見(jiàn)，在雙語(yǔ)際的條件下，母語(yǔ)發(fā)展的關(guān)鍵期也是外語(yǔ)（在雙語(yǔ)際的條件下，母語(yǔ)以外的第二種語(yǔ)言既可稱(chēng)為外語(yǔ)，也可稱(chēng)為第二語(yǔ)言。被稱(chēng)為第二語(yǔ)言的情況居多）學(xué)習(xí)的最佳期；在非雙語(yǔ)際的條件下，母語(yǔ)發(fā)展的關(guān)鍵期并非外語(yǔ)學(xué)習(xí)的最佳期。
二、幼兒學(xué)外語(yǔ)需要適宜的語(yǔ)言環(huán)境。
很多人認(rèn)為，兒童學(xué)外語(yǔ)越早越好，但我認(rèn)為這是需要特定條件的。中國(guó)兒童學(xué)英語(yǔ)的條件與美國(guó)少數(shù)民族學(xué)英語(yǔ)的條件是大相徑庭的。在美國(guó)這樣移民較多的國(guó)家，母語(yǔ)與英語(yǔ)的關(guān)系不像在中國(guó)這樣單純、明確，有各種復(fù)雜的情況。例如，一對(duì)中國(guó)夫婦移民到美國(guó)，其子女轉(zhuǎn)進(jìn)美國(guó)的學(xué)校后，必須與在美國(guó)土生土長(zhǎng)的孩子一起學(xué)習(xí)美國(guó)的法定語(yǔ)言，他所處的是自然的英語(yǔ)情景和英語(yǔ)文化，他有足夠的機(jī)會(huì)與那些以英語(yǔ)為母語(yǔ)的人群交往。對(duì)于這個(gè)中國(guó)孩子來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)雖然不是母語(yǔ)，但他所面對(duì)的生活中的信息基本上是用英語(yǔ)編碼的，他所處的自然的英語(yǔ)文化使其耳濡目染，他會(huì)自然而然地用英語(yǔ)思考、學(xué)習(xí)和交往。自然的英語(yǔ)環(huán)境保障了他對(duì)英語(yǔ)的掌握。在中國(guó)學(xué)英語(yǔ)是沒(méi)有自然的英語(yǔ)環(huán)境的。英語(yǔ)對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，沒(méi)有自然的交際需要，沒(méi)有不得不用英語(yǔ)進(jìn)行思維的生活需要，也沒(méi)有可供吸收的自然的“原汁原味”的英語(yǔ)現(xiàn)象。所以?xún)和瘜W(xué)英語(yǔ)只能采用有些機(jī)械的多聽(tīng)多說(shuō)多練，背單詞，學(xué)習(xí)英語(yǔ)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和語(yǔ)法規(guī)則等方式來(lái)進(jìn)行。這意味著，兒童所學(xué)習(xí)的英語(yǔ)已不是自然的全真的英語(yǔ)，而是一種過(guò)渡，它是由兒童對(duì)漢語(yǔ)的理解與對(duì)所接觸到的英語(yǔ)的認(rèn)識(shí)以及二者之間的匹配、比較等相互雜揉構(gòu)成的。
由此可見(jiàn)，在美國(guó)的中國(guó)兒童學(xué)英語(yǔ)是水到渠成的，年齡愈小愈容易學(xué)會(huì)。而國(guó)內(nèi)兒童學(xué)英語(yǔ)由于需要將英語(yǔ)單詞與漢語(yǔ)字詞相互匹配，需要?dú)w納與演繹語(yǔ)法現(xiàn)象，需要意志的努力以及智慧的參與，所以，年齡愈小學(xué)英語(yǔ)會(huì)愈感困難。
這里的理論推斷與一些實(shí)驗(yàn)研究可謂不謀而合。據(jù)許志堅(jiān)報(bào)告，他曾做過(guò)三個(gè)年齡班的外語(yǔ)教學(xué)試驗(yàn)，得出了以下結(jié)果。第一班為6-12歲年齡段，他們的日常會(huì)話無(wú)明顯差別，8歲以上的學(xué)生書(shū)寫(xiě)能力比年齡小的要強(qiáng)得多，語(yǔ)言的靈活運(yùn)用能力也是年齡稍大的更勝一籌；第二班為6-7歲年齡段，兒童由于母語(yǔ)習(xí)得只局限于口語(yǔ)方面，識(shí)別和書(shū)寫(xiě)能力剛開(kāi)始培養(yǎng)，在外語(yǔ)學(xué)習(xí)中表現(xiàn)出口頭模仿能力強(qiáng)，但必須反復(fù)模仿多次才能記住，書(shū)面識(shí)別和寫(xiě)作能力較差；第三班11-12歲年齡段，由于他們的母語(yǔ)體系基本形成，有一定的分析能力，單詞記憶較好，句型理解較深并能靈活運(yùn)用，發(fā)音要領(lǐng)容易接受。同樣是初學(xué)者，同樣的時(shí)間里，同樣的語(yǔ)言環(huán)境中，第三班比第二班學(xué)得多且學(xué)得好，單詞和句型的習(xí)得量是第二班的2倍。由此可見(jiàn)，年齡大的兒童學(xué)外語(yǔ)要比年齡小的兒童的學(xué)習(xí)效率高。
也許有人會(huì)說(shuō)，幼小兒童學(xué)外語(yǔ)從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)有好處，早年學(xué)到的東西印象深刻，即使忘了，以后重?fù)旎貋?lái)也會(huì)容易。語(yǔ)言學(xué)家桂詩(shī)春認(rèn)為，這只適于在自然的（雙語(yǔ)際的）狀態(tài)下學(xué)外語(yǔ)的情況，正規(guī)課堂教學(xué)是否如此大可置疑。奧勒等人在美國(guó)中小學(xué)第七、第九、第十一年級(jí)做試驗(yàn)，每個(gè)年級(jí)都摻進(jìn)一些在小學(xué)過(guò)6年外語(yǔ)的學(xué)生。如果是從小學(xué)外語(yǔ)有后勁的話，應(yīng)當(dāng)是越到高年級(jí)學(xué)得越好，然而結(jié)果卻恰恰相反：到了九年級(jí)差別就大大縮小，但仍有顯著意義；到了十一年級(jí)，沒(méi)有顯著意義的差別。這一結(jié)果意味著，年齡大一點(diǎn)的學(xué)生用五年的時(shí)間學(xué)到了年紀(jì)小的學(xué)生在十一年內(nèi)學(xué)到的東西。
綜上所述，兒童早期并非外語(yǔ)學(xué)習(xí)的最佳期。當(dāng)然，這并不意味著幼兒就不可以外語(yǔ)。我們應(yīng)盡可能為幼兒學(xué)外語(yǔ)創(chuàng)設(shè)適宜的環(huán)境（特別是雙語(yǔ)環(huán)境），根據(jù)幼兒身心條件和外語(yǔ)學(xué)習(xí)規(guī)律改進(jìn)教材及教學(xué)方法，避免簡(jiǎn)單化的做法，提高外語(yǔ)教學(xué)的效益。
注：
[1]周文憲：《早期兒童第二語(yǔ)言教育的特點(diǎn)及方法》，中國(guó)人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料《幼兒教育》1995年第10期。
[2][意大利]蒙臺(tái)梭利著，任代文主譯校，《蒙臺(tái)梭利幼兒教育科學(xué)方法》，人民教育出版社1993年版，第425頁(yè)、429頁(yè)。
[3][美國(guó)]喬姆斯基著：《喬姆斯基語(yǔ)言哲學(xué)文選》，商務(wù)印書(shū)館1992年版，第186頁(yè)、212頁(yè)。
[5]許志堅(jiān)：《試論早期外語(yǔ)教育》，見(jiàn)中國(guó)人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料《幼兒教育》1995年第10期。
[6]桂詩(shī)春：《“外語(yǔ)要從小學(xué)起”質(zhì)疑》，《外語(yǔ)教學(xué)與研究》1992年第4期。
（文見(jiàn)《教育研究》第11期）。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇四
摘要：幼兒師范鋼琴教學(xué)，要求教學(xué)應(yīng)總結(jié)傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)特點(diǎn)，吸收國(guó)內(nèi)外最新的、成功的教育思想、教育觀念和教育方法，加強(qiáng)音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)和鋼琴技能學(xué)習(xí)的聯(lián)系。教學(xué)的方法應(yīng)做到系統(tǒng)、科學(xué)、實(shí)用，注重學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，以及培養(yǎng)學(xué)生的幼兒園教學(xué)實(shí)踐能力。
幼兒師范專(zhuān)科學(xué)校的鋼琴教學(xué)，在教學(xué)方法上創(chuàng)新度不高。教學(xué)科研梯隊(duì)建設(shè)缺乏“質(zhì)”與“量”。在師資建設(shè)方面，盡管已經(jīng)投入了大量的精力，但教師隊(duì)伍專(zhuān)業(yè)結(jié)構(gòu)還不夠合理，因此造成一些教學(xué)科目開(kāi)設(shè)力度不夠。教師在教學(xué)研究與科學(xué)研究方面團(tuán)隊(duì)意識(shí)不夠；教學(xué)形式化，甚至填鴨式教學(xué)。部分教師發(fā)表論文質(zhì)量不高，潛心鉆研教學(xué)的意識(shí)不夠，以及科研能力較差等，依然是面臨的主要問(wèn)題。硬件設(shè)施落后影響教學(xué)。為了加強(qiáng)學(xué)生的實(shí)踐能力及今后的就業(yè)能力，須開(kāi)展一系列教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，設(shè)立各種藝術(shù)實(shí)踐團(tuán)隊(duì)。但在實(shí)踐中，由于基礎(chǔ)設(shè)施的短缺、更新滯后，教學(xué)環(huán)境較差等原因，很多活動(dòng)無(wú)法持續(xù)開(kāi)展，進(jìn)而導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)積極性嚴(yán)重受挫，這些反映出學(xué)生對(duì)教學(xué)環(huán)境的不滿情緒，對(duì)教學(xué)造成不良的影響。隨著生源數(shù)量的不斷增加，以及藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)改革步伐的加快，基礎(chǔ)教學(xué)設(shè)施與教區(qū)環(huán)境，已經(jīng)成為教學(xué)工作正常開(kāi)展、教學(xué)科研做大做強(qiáng)的主要瓶頸和阻礙之一。面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)同在。機(jī)遇主要有兩點(diǎn)：是國(guó)家實(shí)施長(zhǎng)期教育改革發(fā)展綱要的關(guān)鍵時(shí)期，也是接受高校教學(xué)質(zhì)量評(píng)估的關(guān)鍵時(shí)段，抓住了這個(gè)時(shí)間段，加強(qiáng)管理，以評(píng)促建，也就真正地抓住了發(fā)展機(jī)遇。幼兒師范鋼琴教學(xué)現(xiàn)狀分析與創(chuàng)新性思考挑戰(zhàn)也主要有兩點(diǎn)：第一，隨著現(xiàn)代高等教育理念的不斷深入，許多大學(xué)紛紛把音樂(lè)舞蹈教育列為自己的專(zhuān)業(yè)或列入課程體系，并投入了較大的人力和財(cái)力，這種競(jìng)爭(zhēng)意味著鋼琴教學(xué)將面臨前所未有的挑戰(zhàn)。第二，發(fā)展成敗的核心與關(guān)鍵在于，教師隊(duì)伍綜合素質(zhì)以及管理制度。幼兒師范專(zhuān)科的學(xué)生在入校前，百分之九十五的學(xué)生都沒(méi)有接觸過(guò)鋼琴。在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)椬嗍怯信d趣的，但是隨著學(xué)習(xí)難度的增加，練習(xí)難度的增加，學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情就會(huì)隨之減退。鋼琴?gòu)椬嗍菑椬嗾咭磺幸魳?lè)知識(shí)的最終結(jié)晶，彈奏者的學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)，都凝聚在演奏中。要演奏好一首作品，除了高超的記憶外，演奏著必須了解歷史，了解作曲家，懂得作品的風(fēng)格、內(nèi)容以及作曲家是通過(guò)哪些形式和手段（曲式、和聲、旋律、織體、調(diào)性等等）來(lái)表現(xiàn)作品內(nèi)容的。尤其對(duì)于幼兒師范專(zhuān)科的學(xué)生來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)要求能夠做到獨(dú)立編配兒童歌曲，獨(dú)立彈奏并演唱。這樣的學(xué)習(xí)目標(biāo)，學(xué)生難免會(huì)有畏難情緒。如果一開(kāi)始，基本功就不扎實(shí)，勢(shì)必會(huì)影響接下來(lái)的學(xué)習(xí)。學(xué)生學(xué)習(xí)的自覺(jué)性、主動(dòng)性都會(huì)有影響。學(xué)生不會(huì)練琴，方法不得當(dāng)，也會(huì)影響學(xué)習(xí)興趣。彈琴需要手、眼、口、腦、耳都積極配合，再加上刻苦勤奮的練習(xí)，才會(huì)日益進(jìn)步。在學(xué)習(xí)上，教師須教學(xué)生安排一個(gè)合理的時(shí)間表使他們有計(jì)劃、有系統(tǒng)、合理地去學(xué)習(xí)全面的知識(shí)，鼓勵(lì)學(xué)生全面發(fā)展，開(kāi)闊知識(shí)視野，提高學(xué)生全面的修養(yǎng)。
二、課堂實(shí)踐互動(dòng)性探討。
鋼琴教學(xué)的教學(xué)內(nèi)容包含五個(gè)方面：1.從認(rèn)識(shí)鍵盤(pán)與視奏入手，從而使鋼琴入門(mén)化難為易。2.采用集體大課和小組課相結(jié)合的教學(xué)形式。增加教學(xué)時(shí)效，達(dá)到良好的教學(xué)效果。3.將音樂(lè)基礎(chǔ)理論、鋼琴演奏知識(shí)自然融入鋼琴的課堂教學(xué)之中，使鋼琴課程具有較強(qiáng)的綜合性和實(shí)用性。4.由淺入深、循序漸進(jìn)地選用中外作曲家創(chuàng)作的練習(xí)曲、奏鳴曲、復(fù)調(diào)音樂(lè)、舞劇與歌曲改編曲，使學(xué)生在鋼琴技術(shù)訓(xùn)練與彈奏過(guò)程中，形成對(duì)中國(guó)本土音樂(lè)文化的了解、認(rèn)同和熱愛(ài)，又做到對(duì)世界多元音樂(lè)文化的學(xué)習(xí)、認(rèn)識(shí)與傳承。5.發(fā)展學(xué)生的鍵盤(pán)即興創(chuàng)造能力，注重學(xué)生鋼琴即興伴奏與彈唱能力的培養(yǎng)。教師應(yīng)能注意以下幾點(diǎn)要求，指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)，學(xué)生就會(huì)克服畏難情緒，增加對(duì)鋼琴的學(xué)習(xí)興趣。1.養(yǎng)成準(zhǔn)確讀譜的習(xí)慣，學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)樂(lè)譜上的音符、節(jié)奏、指法及各種音樂(lè)符號(hào)，逐步培養(yǎng)橫向看譜和縱向看譜的能力。2.養(yǎng)成準(zhǔn)確地看譜視奏習(xí)慣。3.養(yǎng)成正確地運(yùn)用指法的習(xí)慣。4.培養(yǎng)雙手熟練的鍵盤(pán)彈奏能力，并能夠邊聽(tīng)邊唱，提高對(duì)音樂(lè)的感知能力。5.訓(xùn)練大腦與視覺(jué)、手指觸覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的協(xié)調(diào)性。6.熟記力度記號(hào)。春秋時(shí)代的大教育家孔子就實(shí)踐了啟發(fā)式教學(xué)，提出“不憤不啟，不悱不發(fā)，舉一隅不以三隅反，則不復(fù)也”的光輝命題。身體力行、因材施教、循循善誘、誨人不倦，顯示了精湛高超的教學(xué)藝術(shù)。課堂實(shí)踐的互動(dòng)性不強(qiáng)，學(xué)生與老師交流少。勢(shì)必影響教學(xué)效果。著名教育家葉圣強(qiáng)調(diào)：“教師之為教，不在全盤(pán)授予，而在相機(jī)誘導(dǎo)，在令學(xué)生運(yùn)其才智，勤其練習(xí)，領(lǐng)悟之源廣開(kāi)，純熟之功彌稱(chēng)，乃為善教也”。教學(xué)活動(dòng)由本質(zhì)而言，是指導(dǎo)學(xué)生將科學(xué)真理轉(zhuǎn)變成學(xué)生的真知，將知識(shí)轉(zhuǎn)變成學(xué)生的技能的過(guò)程，重點(diǎn)體現(xiàn)在指導(dǎo)并促使達(dá)成轉(zhuǎn)變。
三、培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維的課程。
幼兒師范專(zhuān)科學(xué)校藝術(shù)教育的重要科目是鋼琴課，鋼琴課是激發(fā)學(xué)生創(chuàng)新熱情、提高學(xué)生創(chuàng)新能力的課程，因此必須注意在教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法的創(chuàng)新。鋼琴教學(xué)法的研究無(wú)疑會(huì)推動(dòng)鋼琴藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，但現(xiàn)在很多教師并未對(duì)此給子足夠的重視，導(dǎo)致鋼琴教學(xué)在創(chuàng)新實(shí)踐方面落后于其他學(xué)科，這嚴(yán)重影響了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展?？傊?，完善鋼琴教學(xué)的方法勢(shì)在必行。應(yīng)詩(shī)真所著《鋼琴教學(xué)法》一書(shū)，書(shū)中提到鋼琴教學(xué)程序性的問(wèn)題，以及鋼琴教學(xué)中的主要課題。這是鋼琴教學(xué)不可忽視的問(wèn)題。作者在文中指出“鋼琴初級(jí)階段的教學(xué)，是整個(gè)鋼琴教學(xué)的第一步，其重要性也就尤為突出。一個(gè)學(xué)生學(xué)業(yè)的基礎(chǔ)是否正確、牢固，對(duì)接下來(lái)的學(xué)習(xí)起著關(guān)鍵性的作用。因此，正確、嚴(yán)格、扎實(shí)的鋼琴基礎(chǔ)教育，以及培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣，是教育教學(xué)中的重點(diǎn)。初學(xué)階段的教學(xué)中，要特別注意彈奏中的節(jié)奏準(zhǔn)確、統(tǒng)一，保持演奏中的'速度統(tǒng)一，這也是節(jié)奏訓(xùn)練的基礎(chǔ)；內(nèi)心節(jié)奏感也要從基礎(chǔ)教學(xué)開(kāi)始培養(yǎng)。教師在糾正學(xué)生演奏中節(jié)奏的錯(cuò)誤或節(jié)奏的不穩(wěn)定時(shí)，可以用理性分析、示范等方法，也可以讓學(xué)生用手掌擊出正確的節(jié)奏，還可以編配一些節(jié)奏型的伴奏來(lái)穩(wěn)定學(xué)生的節(jié)奏，培養(yǎng)音樂(lè)感覺(jué)。如果長(zhǎng)時(shí)間的用腳打拍子，或教師在學(xué)生的演奏中從頭至尾為學(xué)生打拍子，這樣學(xué)生既聽(tīng)不到自己的演奏，也失去了真正的內(nèi)心節(jié)奏感。鋼琴藝術(shù)是新時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)的重要元素，曹理在《音樂(lè)教育學(xué)的探索》一文中提到，音樂(lè)教學(xué)包括音樂(lè)教學(xué)課程論、音樂(lè)教學(xué)法這兩方面內(nèi)容。對(duì)音樂(lè)教育課程進(jìn)行深入探究，包括課程設(shè)計(jì)、教學(xué)目的、教學(xué)原則、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)大綱、教材、教學(xué)組織、教學(xué)評(píng)價(jià)等方面的內(nèi)容。音樂(lè)教學(xué)法主要研究在不同學(xué)校、不同年級(jí)中進(jìn)行音樂(lè)教學(xué)所采用的方法，尋求與選擇最優(yōu)化的教學(xué)途徑與方法。包括器樂(lè)教學(xué)法、唱歌教學(xué)法、欣賞教學(xué)法、創(chuàng)作教學(xué)法、音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能教學(xué)法等。
幼兒師范鋼琴教學(xué)法的研究中，所使用的教學(xué)方法，需符合國(guó)家對(duì)幼兒教師的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)要求。能夠符合“健康、語(yǔ)言、科學(xué)、社會(huì)、藝術(shù)”五大領(lǐng)域的幼兒教育指南中關(guān)于藝術(shù)領(lǐng)域的教育方向。在藝術(shù)領(lǐng)域中，所使用的教育手段是音樂(lè)和舞蹈。在音樂(lè)教育中，具有突出地位的就是鋼琴教學(xué)。因此，通過(guò)對(duì)幼兒師范鋼琴教學(xué)法的研究，使幼專(zhuān)生在鋼琴課中，不僅具有鋼琴?gòu)椬嗟哪芰?，并且能夠通過(guò)鋼琴課，學(xué)習(xí)到幼兒的音樂(lè)教學(xué)法，培養(yǎng)良好的音樂(lè)感覺(jué)。通過(guò)借鑒三大音樂(lè)教學(xué)法：奧爾夫教學(xué)法、柯達(dá)伊教學(xué)法、達(dá)爾克羅茲教學(xué)法，如把奧爾夫的“原本性音樂(lè)”教育理念；柯?tīng)栁氖謩?shì)，弘揚(yáng)民族文化理念；達(dá)爾克羅茲的體態(tài)律動(dòng)教學(xué)方法運(yùn)用到課堂，探索出新的鋼琴教學(xué)法。以服務(wù)為宗旨，以就業(yè)為導(dǎo)向，集教學(xué)、表演、創(chuàng)作于一體的課程理念。培養(yǎng)復(fù)合型人才，適應(yīng)學(xué)生職業(yè)需求。提升鋼琴教師個(gè)人素質(zhì)，培養(yǎng)學(xué)生音樂(lè)感覺(jué)。使學(xué)生明確“會(huì)彈”與“彈好聽(tīng)”，“知道”與“了解到”的區(qū)別，提高音樂(lè)欣賞能力。學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)鋼琴，確定音準(zhǔn)概念，逐步培養(yǎng)音樂(lè)感覺(jué)。對(duì)于民族樂(lè)器的學(xué)習(xí)奠定了很好的基礎(chǔ)，弘揚(yáng)民族文化，感受真善美。培養(yǎng)具有多元化理念，開(kāi)放性思維，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需求的全面的幼教人才。
[參考文獻(xiàn)]。
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇五
幼兒教育首先要轉(zhuǎn)變教育觀念，改善指導(dǎo)方法，發(fā)揮教師在幼兒游戲中的特殊作用。幼兒生來(lái)具有學(xué)習(xí)能力，也是一種十分自然、十分有效的學(xué)習(xí)方式，使其可以在成人有意教他們學(xué)習(xí)以前就開(kāi)始進(jìn)行自發(fā)性學(xué)習(xí)了。所以，結(jié)合幼兒自發(fā)性學(xué)習(xí)的主要特征提出了促進(jìn)幼兒自發(fā)性學(xué)習(xí)的指導(dǎo)策略。
一、幼兒在游戲中自發(fā)性學(xué)習(xí)及其主要特征。
1.尊重幼兒在游戲中的自主性。
游戲是幼兒基于內(nèi)在動(dòng)機(jī)的選擇，沒(méi)有固定模式的主動(dòng)參與活動(dòng)的快樂(lè)過(guò)程，是幼兒的權(quán)利和需要，是幼兒生活的重要部分。因此，教師要把選擇游戲的權(quán)利交給幼兒，讓幼兒玩自己喜歡的游戲，這樣才能使幼兒獲得滿足感和愉悅感。孩子在游戲中的動(dòng)作一般來(lái)說(shuō)具有非常規(guī)性。例如，幼兒玩滑滑梯，除掉滑滑梯本身帶給幼兒的感受外，幼兒還創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了一些情節(jié)，例如奧特曼救人、過(guò)山車(chē)等。幼兒在充分地自主地表現(xiàn)，使游戲情節(jié)精彩，內(nèi)容豐富，當(dāng)然會(huì)令他們流連忘返。因此，幼兒游戲時(shí)，教師要把選擇游戲的權(quán)利交給幼兒，讓幼兒玩自己喜歡的游戲，這樣才能夠讓幼兒獲得滿足感和愉快感。
2.鼓勵(lì)幼兒創(chuàng)造性地游戲。
創(chuàng)造性是主體性的一種極其重要的表現(xiàn)。游戲前盡管教師為幼兒準(zhǔn)備了許多游戲材料，但實(shí)際游戲時(shí)，還是會(huì)發(fā)生材料不足的現(xiàn)象。常常有幼兒來(lái)問(wèn)我：老師，沒(méi)有××怎么辦？我就鼓勵(lì)他們自己想辦法，或者為他們提供某些半成品，或引導(dǎo)他們可以用什么替代。幼兒利用這些半成品可以創(chuàng)造性地玩他們自己的游戲，這樣既發(fā)揮了幼兒的主體性，又培養(yǎng)了幼兒的動(dòng)手操作能力和想象力。在游戲娃娃超市時(shí)，幼兒邊走邊逛，從超市中買(mǎi)了許多的物品，并結(jié)伴同行。逛了一會(huì)兒后，竟然用買(mǎi)來(lái)的物品自主辦成了一個(gè)家庭，而且在家里極其興致地忙碌著，還熱情地邀請(qǐng)朋友到他們家中做客。這是幼兒自主玩出的新游戲，教師一直注意觀察，沒(méi)有干涉他們的游戲，不久教師也被邀去做客了，幼兒的創(chuàng)造力、想象力得到充分的發(fā)揮。
二、促進(jìn)自主性游戲中自發(fā)性學(xué)習(xí)的發(fā)展指導(dǎo)策略。
1.幼兒的自主性培養(yǎng)。
（1）給幼兒一個(gè)空間，讓他自己往前走。
首先，應(yīng)為幼兒創(chuàng)設(shè)一個(gè)豐富的物質(zhì)環(huán)境，激發(fā)幼兒參與活動(dòng)的積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性。其次，要為幼兒創(chuàng)設(shè)一個(gè)輕松、愉快的精神環(huán)境，讓幼兒敢于發(fā)表自己的意見(jiàn)，提出自己的不同于別人的觀點(diǎn)。然后，還要為幼兒提供自主活動(dòng)的時(shí)間和空間，讓幼兒有機(jī)會(huì)來(lái)決定自己做什么，()什么時(shí)候做以及怎么做等，以此來(lái)培養(yǎng)幼兒的自主性。
（2）給幼兒一個(gè)條件，讓他自己去鍛煉。
教師應(yīng)為幼兒創(chuàng)造條件，充分利用教育活動(dòng)中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，根據(jù)幼兒身心發(fā)展的客觀規(guī)律，尊重幼兒的嘗試性探索，讓幼兒在自我鍛煉中得到自主性的培養(yǎng)。
（3）給幼兒一個(gè)問(wèn)題，讓他自己找答案。
幼兒愛(ài)不愛(ài)提問(wèn)，會(huì)不會(huì)主動(dòng)地尋找問(wèn)題的答案，是幼兒自主性表現(xiàn)的一個(gè)方面。在各種活動(dòng)中，教師應(yīng)有意識(shí)地對(duì)幼兒提出一些既適合幼兒現(xiàn)有水平，又有利于拓展幼兒經(jīng)驗(yàn)的問(wèn)題，讓幼兒通過(guò)自己的觀察、操作或者其他途徑來(lái)尋找問(wèn)題的答案。
（4）給幼兒一點(diǎn)困難，讓他自己去解決。
“窮人的孩子早當(dāng)家”,教師應(yīng)有針對(duì)性地給不同的幼兒設(shè)置一些不同的既貼近幼兒生活，又具有一定挑戰(zhàn)性的困難，鼓勵(lì)幼兒自己想辦法解決，培養(yǎng)幼兒獨(dú)立自主的能力。
（5）給幼兒一點(diǎn)權(quán)利，讓他自己去選擇。
幼兒的自主性往往表現(xiàn)在他的選擇上，在教育活動(dòng)中，教師應(yīng)為幼兒提供充分自主選擇的權(quán)利和機(jī)會(huì)，不要擔(dān)心幼兒選擇錯(cuò)誤，讓幼兒在自己不斷的嘗試中做出正確的判斷和決定。
2.針對(duì)不同游戲進(jìn)行指導(dǎo)。
幼兒在玩自主性游戲時(shí)，由于使用的材料不同、游戲規(guī)則不同、在游戲中活動(dòng)范圍的大小不同等因素，會(huì)表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和形式。在不同的游戲主題中表現(xiàn)出的問(wèn)題可能是不同的。在娃娃家，可能會(huì)因?yàn)榻巧珕?wèn)題或家里的材料不足而產(chǎn)生問(wèn)題；在積木區(qū)，可能會(huì)因?yàn)榧寄芑騽?chuàng)造性思維的拘束而產(chǎn)生問(wèn)題等等。在同一類(lèi)主題的游戲中，由于經(jīng)驗(yàn)的多少等原因也會(huì)出現(xiàn)不同的問(wèn)題。例如，娃娃家游戲，不管是小班還是中班幼兒都非常喜歡，但是他們?cè)谟螒蛑斜憩F(xiàn)的內(nèi)容是有差異的，這是由他們的發(fā)展水平和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)所決定的。所以，對(duì)不同游戲的指導(dǎo)方法是不一樣的，教師要根據(jù)每種游戲的.特點(diǎn)及幼兒的需要指導(dǎo)游戲。
3.根據(jù)主題不同的情節(jié)發(fā)展階段指導(dǎo)游戲。
幼兒游戲中同一主題的情節(jié)發(fā)展要經(jīng)歷產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束等階段。幼兒在每一個(gè)階段的游戲情節(jié)、表現(xiàn)和需要是不一樣的，對(duì)每一個(gè)階段的指導(dǎo)也應(yīng)該是不一樣的。教師如果不根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要來(lái)指導(dǎo)游戲，就有可能使幼兒的游戲始終留在原有水平上。情節(jié)的發(fā)展有橫向和縱向兩個(gè)方面：（1）橫向的發(fā)展是指在同一年齡階段，游戲主題的產(chǎn)生、發(fā)展過(guò)程，有些主題在某一個(gè)年齡班就可能經(jīng)歷產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束等階段。（2）縱向的發(fā)展是指一個(gè)游戲主題在不同年齡段都可能存在和發(fā)展，在不同時(shí)期會(huì)有不同的表現(xiàn)，這與幼兒的經(jīng)驗(yàn)與年齡特征是分不開(kāi)的。在游戲的產(chǎn)生階段，教師應(yīng)根據(jù)幼兒在游戲中的興趣和他們的需要，適時(shí)提供環(huán)境和材料，并利用多種方法引起幼兒的關(guān)注，以促進(jìn)游戲情節(jié)的發(fā)展。在游戲過(guò)程中，要觀察幼兒的情況，根據(jù)幼兒游戲情節(jié)的發(fā)展，及時(shí)增減玩具材料。隨著幼兒游戲情節(jié)的發(fā)展，教師要盡可能估計(jì)到幼兒已有的經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)幼兒游戲中新的玩法、想法，為幼兒提供多種質(zhì)地、多種類(lèi)型及功能的材料，這些材料包括成型的玩具、替代品以及輔助材料等，只有這樣才可能滿足幼兒的多種需要。在游戲進(jìn)入高潮即將結(jié)束的時(shí)候，教師就應(yīng)該引導(dǎo)幼兒對(duì)游戲中的各種體驗(yàn)、感受進(jìn)行梳理，以幫助幼兒形成并分享正確的經(jīng)驗(yàn)。
游戲是幼兒之間相互學(xué)習(xí)的最佳時(shí)機(jī)。教師在指導(dǎo)游戲時(shí)要善于讓幼兒分享彼此的經(jīng)驗(yàn)，向教師學(xué)習(xí)，向同伴學(xué)習(xí)，向環(huán)境學(xué)習(xí)。游戲結(jié)束后的討論就是一個(gè)讓幼兒相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。教師關(guān)注每個(gè)幼兒都可能遇到的問(wèn)題，不僅發(fā)揮了幼兒學(xué)習(xí)的主動(dòng)性，使全體幼兒在同一情景中學(xué)習(xí)彼此的經(jīng)驗(yàn)，而且節(jié)省了重復(fù)指導(dǎo)的時(shí)間和精力，達(dá)到了游戲與教學(xué)活動(dòng)相融合的效果。
參考文獻(xiàn)：
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇六
鋼琴在參與音樂(lè)教學(xué)的過(guò)程中呈現(xiàn)出渲染和襯托的功能，能夠有效的襯托出主旋律的聲音的情感色彩和情感變化，鋼琴教學(xué)理論是作曲知識(shí)和鋼琴演奏技巧相結(jié)合的一種技能，也是現(xiàn)在幼兒教師必備的素質(zhì)。視唱練耳則是音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，主要通過(guò)聽(tīng)、寫(xiě)、唱等基本技能的練習(xí)和掌握，幫助幼兒師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生深入了解音樂(lè)的內(nèi)容，激發(fā)其對(duì)音樂(lè)的共鳴。幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生通過(guò)視唱練耳，打好鋼琴演奏的基礎(chǔ)，為今后從事幼兒教育事業(yè)提供積極的因素。文章就視唱練耳在幼兒師范鋼琴教學(xué)中的意義展開(kāi)分析，對(duì)如何在幼兒師范鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用視唱練耳教學(xué)手段進(jìn)行探析。
一、視唱練耳的內(nèi)涵。
視唱練耳是音樂(lè)教育過(guò)程中必備的素養(yǎng)，對(duì)學(xué)生掌握音樂(lè)的題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式、風(fēng)格特點(diǎn)有著極高的輔助作用。主要的實(shí)踐過(guò)程是讓學(xué)生對(duì)音樂(lè)的基本旋律進(jìn)行了解，并且能夠跟唱出來(lái)，并且對(duì)學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)能力進(jìn)行訓(xùn)練，鍛煉在音高音準(zhǔn)和節(jié)奏方面的聽(tīng)力要素。音樂(lè)學(xué)習(xí)最基本的層面是“視”，也就是學(xué)生在學(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程中能夠具備一定的樂(lè)譜閱讀能力；“唱”是音樂(lè)教學(xué)的目的所在，在音樂(lè)學(xué)習(xí)中鼓勵(lì)學(xué)生大聲唱出來(lái)，對(duì)學(xué)生音準(zhǔn)能力的提高發(fā)揮著積極的作用；“練”是在學(xué)生反復(fù)練習(xí)的過(guò)程中，讓學(xué)生學(xué)會(huì)理解音樂(lè)、表達(dá)音樂(lè)；“耳”即為“聽(tīng)”，在音樂(lè)教學(xué)中聽(tīng)覺(jué)分辨能力也是一項(xiàng)訓(xùn)練內(nèi)容，幫助學(xué)生掌握正確的表現(xiàn)手法和音樂(lè)技巧，為學(xué)生的專(zhuān)業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
在幼兒師范教育專(zhuān)業(yè)中，專(zhuān)業(yè)學(xué)生的音樂(lè)認(rèn)知一般都處于一個(gè)初級(jí)的水平，難以理解音樂(lè)中的藝術(shù)性和價(jià)值性，難以準(zhǔn)確的掌握音樂(lè)的意境和情感。通過(guò)視唱練耳，學(xué)生逐漸掌握音樂(lè)的基本素養(yǎng)，有效的將音樂(lè)作品的藝術(shù)性和思想價(jià)值融合在一起。視唱練耳在幼兒師范鋼琴教學(xué)中應(yīng)用，能夠積極的引導(dǎo)學(xué)生將自己的情感融入到音樂(lè)當(dāng)中，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極情緒，有效的培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)和藝術(shù)想象力。其次，通過(guò)視唱練耳，可以幫助學(xué)生建立起一種很好的音樂(lè)思維，開(kāi)拓幼兒師范學(xué)生的音樂(lè)視野，能夠利用自己視唱練耳的基本功來(lái)表達(dá)鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)情感，提高鋼琴音樂(lè)的記憶力和鑒賞力，為今后幼兒教育實(shí)踐創(chuàng)造條件。
師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生對(duì)于鋼琴樂(lè)曲教學(xué)的內(nèi)容理解能力較差，單憑旋律、節(jié)奏，學(xué)生往往難以準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的精髓，以及準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲的意境。專(zhuān)業(yè)教師應(yīng)該提高對(duì)視唱練耳的重視，指導(dǎo)學(xué)生展開(kāi)視唱練耳，讓學(xué)生準(zhǔn)確的把握鋼琴曲表達(dá)的重點(diǎn)。在練習(xí)《青春舞曲》這首歌曲的時(shí)候，學(xué)生在歌詞和旋律中很難發(fā)現(xiàn)傳達(dá)出怎樣的思想感情。教師引導(dǎo)學(xué)生對(duì)樂(lè)曲展開(kāi)視唱練耳，利用歡快的節(jié)奏，自由的節(jié)拍，讓學(xué)生在不斷的演奏練習(xí)中領(lǐng)悟到歌曲表達(dá)的青春像鳥(niǎo)兒一樣，自由灑脫。
樂(lè)理知識(shí)內(nèi)容包括音樂(lè)技術(shù)理論和音樂(lè)學(xué)理論，都是音樂(lè)技巧的'重要組成部分。所以在幼兒師范鋼琴教學(xué)中應(yīng)該融入樂(lè)理知識(shí)，豐富師范學(xué)生的音樂(lè)認(rèn)知。但是樂(lè)理知識(shí)的學(xué)習(xí)因?yàn)槔碚撔蕴珡?qiáng)，所以學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中往往會(huì)覺(jué)得枯燥乏味，教師也難以調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性，導(dǎo)致教學(xué)效果不佳。在鋼琴教學(xué)的過(guò)程中應(yīng)該善于引導(dǎo)學(xué)生掌握音樂(lè)的規(guī)律，抓住音樂(lè)的層次，利用美妙的樂(lè)曲來(lái)體現(xiàn)樂(lè)理知識(shí)，提高學(xué)生樂(lè)理學(xué)習(xí)的質(zhì)量。同時(shí)，教師應(yīng)該運(yùn)用靈活多變的語(yǔ)言，將抽象的樂(lè)理知識(shí)形象化，為視唱練耳打下音樂(lè)基礎(chǔ)，為學(xué)生的專(zhuān)業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
掌握基本的樂(lè)理知識(shí)是不夠的，幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在樂(lè)理學(xué)習(xí)的時(shí)候應(yīng)該與實(shí)際的演奏結(jié)合起來(lái)，認(rèn)識(shí)到理論聯(lián)系實(shí)際的重要性。例如，《青蛙跳舞》屬于難度較高的曲子，因?yàn)闃?lè)曲里面不僅有跳音與保持音及雙音的不同演奏形式、有強(qiáng)、弱等感情標(biāo)記，而且在識(shí)譜方面音符的跨越性比較大，還有三個(gè)最近剛學(xué)的音符。先練習(xí)右手部分，教師示范講解跳音彈奏要領(lǐng)：樂(lè)曲活潑、可愛(ài)、可用指尖部分把跳音彈出來(lái)，彈輕巧。再練左手，手指準(zhǔn)備好，有跳躍感，利用好休止符的時(shí)間來(lái)快速的找下一個(gè)雙音，雙音下鍵統(tǒng)一，音色統(tǒng)一。
（四）養(yǎng)成良好的視唱練耳學(xué)習(xí)習(xí)慣。
視唱練耳是鋼琴音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程中，應(yīng)該眼、耳、手、腦并用，首先觀察基本的樂(lè)譜規(guī)律，發(fā)揮大腦的思考和判斷作用，按照嚴(yán)格的樂(lè)理邏輯，演奏出富有張力的鋼琴曲。所以要將“視唱練耳”作為一種音樂(lè)手段來(lái)實(shí)施，讓學(xué)生通過(guò)視唱練耳訓(xùn)練培養(yǎng)出良好的劃分樂(lè)句的習(xí)慣，在演繹音樂(lè)作品的時(shí)候，能夠把握作品中的音樂(lè)語(yǔ)言，展現(xiàn)視唱練耳的效果。注重鋼琴基本功的練習(xí)，表達(dá)出歌曲的主旨內(nèi)容，例如，《大海啊故鄉(xiāng)》這首歌曲是用自然、和諧的聲音有感情地演奏，并且節(jié)奏較為緩慢，幼兒師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生在鋼琴演奏的時(shí)候要找準(zhǔn)歌曲的定調(diào)和節(jié)奏，將自己的情感投入到歌曲意境的意境中，有效的培養(yǎng)幼兒師范鋼琴學(xué)生的節(jié)奏感，調(diào)動(dòng)這些學(xué)生的音樂(lè)思維，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，并且讓鋼琴音樂(lè)作品能夠表現(xiàn)的更為優(yōu)美而富有旋律。幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生不僅要掌握鋼琴編配、和聲等理論知識(shí)，還需要具有半分解和弦、分解和弦、柱式和弦等多種演奏類(lèi)型的掌握，保證演奏與樂(lè)曲風(fēng)格保持一致，表達(dá)出歌曲的真實(shí)意境。這就需要專(zhuān)業(yè)教師引導(dǎo)幼兒師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生積極培養(yǎng)自身長(zhǎng)期進(jìn)行視唱練耳訓(xùn)練，并養(yǎng)成良好的學(xué)琴習(xí)慣。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程中，要眼、耳、手、腦并用，積極發(fā)揮大腦的協(xié)調(diào)功能，通過(guò)觀察和賞析，彈奏出具有張力的鋼琴音樂(lè)。
綜上所述，視唱練耳則是音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，主要通過(guò)聽(tīng)、寫(xiě)、唱等基本技能的練習(xí)和掌握，對(duì)幼兒音樂(lè)教師的專(zhuān)業(yè)能力培養(yǎng)有著重要的作用，打好鋼琴演奏的基礎(chǔ)，為今后從事幼兒教育事業(yè)提供積極的因素。幼兒師范學(xué)校的學(xué)生應(yīng)該積極探索視唱練耳在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用價(jià)值，認(rèn)識(shí)到視唱練耳在幼兒師范鋼琴教學(xué)中的重要性，在幼兒師范鋼琴教學(xué)中融入樂(lè)理知識(shí)，做到理論聯(lián)系實(shí)際，養(yǎng)成良好的視唱練耳學(xué)習(xí)習(xí)慣，幫助幼兒師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生深入了解音樂(lè)的內(nèi)容，激發(fā)其對(duì)音樂(lè)的共鳴。
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇七
摘要：本文就幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)進(jìn)行了初步探討，分析了幼兒園鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)對(duì)象的特殊性。闡述了在教學(xué)中一定要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，重視基本技能的訓(xùn)練，讓孩子勇于探索學(xué)習(xí)，力求取得良好的教學(xué)效果。關(guān)鍵詞：幼兒鋼琴；教學(xué)；興趣；因材施教；創(chuàng)造性思維近幾年，隨著素質(zhì)教育的逐步深入，越來(lái)越多的孩子加入到了學(xué)習(xí)鋼琴的熱潮中，有些四五歲的小朋友也踏著蹣跚的步履走向美妙的音樂(lè)殿堂。鋼琴教師在教學(xué)中要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，注重實(shí)效；同時(shí)注重科學(xué)性、新穎性，啟發(fā)孩子創(chuàng)造性思維，讓孩子感興趣、勇于探索學(xué)習(xí)、感受音樂(lè)的美妙，才會(huì)取得良好的教學(xué)效果。下面就筆者對(duì)幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)的一些看法和做法進(jìn)行簡(jiǎn)單的探析。一、提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，對(duì)一切來(lái)說(shuō)，只有熱愛(ài)才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)責(zé)任感?！庇捎诖蠖鄶?shù)孩子是利用業(yè)余時(shí)間練鋼琴，需要放棄和小伙伴們一起游戲的時(shí)間，所以孩子的心里可能會(huì)產(chǎn)生抵觸情緒。因此，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的濃厚興趣就成了鋼琴教學(xué)的首要任務(wù)。常言道：“良好的開(kāi)端是成功的一半。”幼兒時(shí)期的孩子經(jīng)常表現(xiàn)出好奇心強(qiáng)、接受新事物能力快等特點(diǎn)，這時(shí)期在大腦中形成的印象往往終生難忘。當(dāng)孩子纏著父母要這要那、問(wèn)這問(wèn)那的時(shí)候，家長(zhǎng)就應(yīng)當(dāng)抓住孩子“好奇”的心理特征，有目的地逐步提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。如經(jīng)常與孩子一起欣賞優(yōu)美的鋼琴樂(lè)曲，一起觀鋼琴演奏，讓孩子產(chǎn)生想彈鋼琴的愿望，向家長(zhǎng)提出學(xué)習(xí)鋼琴的想法。這時(shí)，家長(zhǎng)不要急于答應(yīng)，而要繼續(xù)與孩子一起進(jìn)行這樣的活動(dòng)，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，重復(fù)幾次，直到孩子想要學(xué)琴的欲望變得很強(qiáng)烈，并做出每天練琴的承諾。當(dāng)完成了孩子身心和精神上的準(zhǔn)備后再帶孩子一起學(xué)琴，便會(huì)有一個(gè)良好的開(kāi)端。二、注重因材施教，循序漸進(jìn)在幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中，孩子的生理和心理都處于發(fā)育階段，存在一些個(gè)性差異，所以我們不能采用同一個(gè)模式進(jìn)行教學(xué)，應(yīng)切實(shí)考慮到鋼琴教學(xué)中共性與個(gè)性的關(guān)系，承認(rèn)并尊重個(gè)體差異的存在，注重個(gè)性化教學(xué)，才能取得理想的教學(xué)效果。教師應(yīng)首先了解每個(gè)孩子的性格特點(diǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)。例如：大多數(shù)男孩兒活潑好動(dòng)，要想讓他端正地坐在鋼琴前練習(xí)彈奏單一的音符，孩子的注意力很快便會(huì)分散開(kāi)來(lái)；而大多數(shù)女孩兒文靜，比較脆弱，教師稍微嚴(yán)厲一點(diǎn)，她們可能就會(huì)哭得厲害；遇到自尊心強(qiáng)又非常敏感的孩子，既不能太過(guò)嚴(yán)厲地指正批評(píng)，也不能放任其錯(cuò)誤的發(fā)生，應(yīng)在每次鋼琴課后給予幼兒充分的肯定，同時(shí)有針對(duì)性地指出其需要改正的地方，相信孩子更樂(lè)于接受這樣的語(yǔ)調(diào)，很快改正錯(cuò)誤。但對(duì)待一些一向乖巧懂事、能力較強(qiáng)的孩子來(lái)說(shuō)，過(guò)于頻繁地給予贊揚(yáng)是不可取的，久而久之會(huì)使得孩子自視過(guò)高，甚至有可能導(dǎo)致其驕傲自滿的性格。另一方面，家長(zhǎng)的期望與態(tài)度對(duì)孩子學(xué)琴的成長(zhǎng)歷程也有著很大的影響，有的家長(zhǎng)會(huì)因“恨鐵不成鋼”的態(tài)度，嚴(yán)厲地對(duì)待孩子學(xué)琴，甚至是手拿一把尺子，彈錯(cuò)了便狠狠敲打小手；有的家長(zhǎng)會(huì)因自己孩子學(xué)琴的'進(jìn)度比同齡孩子慢而顯得十分不滿，嚴(yán)厲地訓(xùn)斥，甚至打罵。長(zhǎng)此以往，孩子極容易產(chǎn)生逆反心理，厭惡鋼琴。當(dāng)然，這也是一些比較極端的例子，其實(shí)，更多的家長(zhǎng)還是希望孩子一步一個(gè)腳印地學(xué)琴。作為教師，我們更希望孩子能夠輕輕松松上好每一堂課，并完成每一堂課的練習(xí)任務(wù)，增強(qiáng)孩子的自信心與成就感，讓孩子在愉快的學(xué)習(xí)中受到藝術(shù)熏陶。三、注意啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維在這樣一個(gè)創(chuàng)新時(shí)代，家長(zhǎng)送孩子學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)然希望孩子學(xué)有所成。但是，在孩子還未進(jìn)入專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，他們只是利用其業(yè)余時(shí)間進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)，如果對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)沒(méi)有興趣，認(rèn)為鋼琴學(xué)習(xí)是強(qiáng)加在自己身幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)初探上的一種負(fù)擔(dān)而產(chǎn)生抵觸心理，那么在學(xué)習(xí)時(shí)就不能取得良好的學(xué)習(xí)效果。蘇霍姆林斯基說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)教育并不是音樂(lè)家的教育，而首先是人的教育?！痹阡撉俳虒W(xué)中，我們常常有意識(shí)地去啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，這樣不僅能夠有效地提高孩子對(duì)音樂(lè)的理解力和表現(xiàn)力，同時(shí)對(duì)孩子的智力發(fā)展也是十分有益的。德國(guó)著名音樂(lè)教育家?jiàn)W爾夫所創(chuàng)立的奧爾夫教學(xué)法，是應(yīng)用音樂(lè)教育心理學(xué)的原理充分培養(yǎng)人的創(chuàng)造性的一種充滿活力的教學(xué)法。它充分調(diào)動(dòng)了人的一切感覺(jué)器官來(lái)接觸音樂(lè)，也就是充分感受，在此基礎(chǔ)上再讓孩子充分進(jìn)行表達(dá)。幼兒鋼琴教學(xué)中也是如此，教師可以運(yùn)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言幫助孩子分析旋律所蘊(yùn)含的情緒與思想，啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，幫助孩子建立音樂(lè)形象。通過(guò)教師準(zhǔn)確的范奏，可以讓孩子充分感受音樂(lè)的內(nèi)涵，然后再讓孩子根據(jù)自己的感受去彈奏?？傊尯⒆釉诔浞指惺芤魳?lè)的同時(shí)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵，激發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，可以起到事半功倍的作用。鋼琴是一種技藝性很強(qiáng)的樂(lè)器，它不僅涵蓋了各種繁難的技巧性的東西，也包含了我們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的想象與表現(xiàn)，它所積累的作品文獻(xiàn)更是浩瀚如海。只有從小讓孩子練就扎實(shí)的基本功，他們才能在這一藝術(shù)領(lǐng)域里獲得理想的成績(jī)。參考文獻(xiàn)：郭玉峰，劉東云.音樂(lè)教育[m].濟(jì)南：山東大學(xué)出版社，.
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇八
鋼琴對(duì)于3至5歲的小朋友來(lái)說(shuō)儼然就是一個(gè)龐然大物，幼兒在看見(jiàn)鋼琴的時(shí)候大腦里肯定有很多疑問(wèn)：這個(gè)大家伙是干什么用的?它為什么會(huì)發(fā)出這么多大象老虎和小鳥(niǎo)的聲音?我是否也能彈好聽(tīng)的樂(lè)曲呢?等等，針對(duì)幼兒的好奇心，通常我會(huì)當(dāng)著孩子們的面把鋼琴的頂蓋輕輕掀開(kāi)，讓孩子們親眼目睹“鋼琴的內(nèi)臟”，然后用他們的小手彈響鋼琴，也可由老師即興彈奏孩子熟悉的小兒歌，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子們無(wú)比的興奮和激動(dòng)，原來(lái)鋼琴是這樣的，一些小疑問(wèn)就自動(dòng)解決了，孩子的興趣也慢慢激發(fā)起來(lái)了，在幼兒對(duì)鋼琴具有一定感性認(rèn)識(shí)以后，教師就可以抓住機(jī)會(huì)進(jìn)行正常的鋼琴教學(xué)了。
三：斟酌教學(xué)語(yǔ)言，化解學(xué)習(xí)困惑。
四：規(guī)范教學(xué)行為，提升教學(xué)理念。
1：邊彈邊唱，提高視奏和讀譜能力。
“匈牙利著名教育家柯達(dá)伊強(qiáng)調(diào)：不先歌唱就開(kāi)始學(xué)樂(lè)器的兒童，一生中注定沒(méi)有音樂(lè)。前蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說(shuō)過(guò)：學(xué)習(xí)任何一種樂(lè)器之前，學(xué)生---無(wú)論是幼童.少年.或成人,應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂(lè),也就是說(shuō),他們已經(jīng)把一些音樂(lè)記在腦中,藏在心里,并且可以用自己的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)見(jiàn)它?！蹦俏覀兘處熋看沃笇?dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時(shí)，先讓學(xué)生認(rèn)識(shí)五線譜，感受音樂(lè)的節(jié)拍特點(diǎn).旋律走向及音樂(lè)情緒之后就開(kāi)始盡可能的先讓孩子大聲反復(fù)地唱一段旋律，包括里面的休止符。這樣做的結(jié)果不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜.視奏能力,還可以讓孩子較快地理解音樂(lè),培養(yǎng)他們的音樂(lè)綜合感覺(jué)。
2：耐心的示范，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣。
六：重視手指練習(xí)的教學(xué)。
1:規(guī)范音階琶音的指法。
2：“預(yù)備”的重要性。
在觸鍵發(fā)音前手先到位“預(yù)備”好，是準(zhǔn)確演奏的前提條件。具體的說(shuō)，遠(yuǎn)距離的大跳要抽出來(lái)單獨(dú)練習(xí)，準(zhǔn)確先導(dǎo)，速度其后，從慢練開(kāi)始，在手指觸鍵發(fā)音前，手臂和手指先行到位。有的學(xué)生會(huì)在某個(gè)段落總是彈錯(cuò)音或碰錯(cuò)鍵，我會(huì)把發(fā)音前手指先預(yù)備到位的要求提出來(lái)，讓他在錯(cuò)音前停下來(lái)，先把手指放到正確的位置?？梢韵扔幂^慢的練習(xí)，手指找到正確的位置再?gòu)椣氯ィ瑤讉€(gè)來(lái)回后，在發(fā)音正確的基礎(chǔ)上加速練習(xí)，使學(xué)生建立正確的鍵盤(pán)感覺(jué)和肌肉習(xí)慣。
3：兩手獨(dú)立性的練習(xí)。
培養(yǎng)兩手的獨(dú)立性是鋼琴教學(xué)的一個(gè)重要課題。即使在一些很短小的樂(lè)曲中，也常常會(huì)有左手伴奏右手彈奏主旋律的段落，或是左手跳右手連.右手跳左手連的部分,學(xué)生常常會(huì)跟著一只手走,即:要么兩手一樣的輕響,要么兩手都用一樣的奏法.這時(shí)首先要告訴孩子兩手分別做的不同的動(dòng)作,分手慢速練習(xí),然后才逐漸把兩手放在一起彈奏,加強(qiáng)兩手的機(jī)體協(xié)調(diào)性。最難的是要求學(xué)生左手輕一些或右手主旋律響一些，我的方法是彈旋律的手在鋼琴上正常彈奏，而彈伴奏的手則只動(dòng)手指不出聲音的“無(wú)聲法”來(lái)進(jìn)行練習(xí)，使兩手在用力和觸鍵上拉開(kāi)距離，便于體會(huì)兩手的獨(dú)立性，然后再逐漸縮小兩手在音量上的差距，直到耳朵聽(tīng)到的音色令自己滿意為止。
七：養(yǎng)成聆聽(tīng)的習(xí)慣，培養(yǎng)綜合性的音樂(lè)感覺(jué)。
耳朵是鋼琴演奏者的監(jiān)視器,也是學(xué)生獨(dú)立練琴時(shí)最好的老師.擁有一雙靈敏的，善于傾聽(tīng)的耳朵，能夠傾聽(tīng)自己彈奏聲音的對(duì)錯(cuò).音的質(zhì)量.音色以及節(jié)奏的對(duì)錯(cuò)等等,是每一個(gè)習(xí)琴著寶貴的財(cái)富。作為教師的我們不僅要教會(huì)孩子們正確的彈奏方法，更要幫助他們建立良好的聲音概念，讓孩子們知道自己在彈奏中的不足與差距，培養(yǎng)他們自我修行的技巧和能力，他們才會(huì)在練琴時(shí)進(jìn)行彈奏動(dòng)作的自我調(diào)整，向正確的方向靠攏。
1：培養(yǎng)學(xué)生多聲部的聽(tīng)覺(jué)。
2:培養(yǎng)學(xué)生的和聲聽(tīng)覺(jué)。
學(xué)生在彈奏中同時(shí)也要注意聆聽(tīng)和聲的變化。因?yàn)橐魳?lè)中和聲的序進(jìn).色彩.緊張和松弛.游移與肯定,都對(duì)音樂(lè)的表情起至關(guān)重要的作用。比如在一段明亮的和聲段落后，緊接著一個(gè)柔和色彩的和弦或者出現(xiàn)變化音和轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，問(wèn)問(wèn)學(xué)生“這個(gè)音寫(xiě)成這樣你覺(jué)得好不好聽(tīng)呀?”也可以在他彈奏新的和弦和段落前以感嘆“真好聽(tīng)啊”來(lái)提醒學(xué)生注意和聲的變化，學(xué)生就會(huì)逐漸有意識(shí)地體會(huì)到音樂(lè)色彩的變化，感受到音樂(lè)表情的細(xì)膩轉(zhuǎn)換。
八：了解樂(lè)譜的意義有助于提高音樂(lè)表現(xiàn)力。
1：樂(lè)譜所蘊(yùn)藏的音樂(lè)密碼。
樂(lè)譜是體現(xiàn)作曲加樂(lè)思的載體。演奏者一個(gè)理解并遵循樂(lè)譜上的音符.休止.強(qiáng)弱.快慢等音樂(lè)標(biāo)記,并通過(guò)這些標(biāo)記去領(lǐng)會(huì)和表現(xiàn)音樂(lè),我八這些音樂(lè)標(biāo)記稱(chēng)為“音樂(lè)密碼”.我們教師的責(zé)任就是幫助學(xué)生在學(xué)琴的初級(jí)階段就培養(yǎng)他們科學(xué).立體.全面的了解樂(lè)譜的意義,引導(dǎo)他們發(fā)現(xiàn)“音樂(lè)密碼”,提高他們的學(xué)習(xí)能力和學(xué)習(xí)效率。
2：表現(xiàn)音樂(lè)從樂(lè)句做起。
音樂(lè)的旋律總是在流動(dòng)著的，樂(lè)句經(jīng)過(guò)起句推動(dòng)走向高點(diǎn)(高潮)收束結(jié)尾，這是音樂(lè)忽而語(yǔ)匯的基本方式。把這些樂(lè)句的結(jié)構(gòu)表達(dá)清楚，像平時(shí)說(shuō)話一樣有語(yǔ)調(diào).語(yǔ)氣和呼吸,就能賦予音樂(lè)自然的生動(dòng)性,使之“像說(shuō)話一樣”,我一般要求學(xué)生在新功課基本上可以完整彈奏時(shí),就開(kāi)始要求彈奏的樂(lè)句感,我讓孩子們把音符串起來(lái)用說(shuō)話的語(yǔ)氣彈出像唱歌一樣。比如有“落提”連線的兩個(gè)音，我教孩子彈成“你好”“蘋(píng)果”的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)。
4.鋼琴培訓(xùn)心得體會(huì)。
5.鋼琴培訓(xùn)學(xué)習(xí)心得體會(huì)。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇九
幼兒階段是進(jìn)行音樂(lè)訓(xùn)練和開(kāi)發(fā)智力的黃金年齡，幼兒對(duì)待鋼琴學(xué)習(xí)的態(tài)度是比較感性的。下面本站小編整理了幼兒鋼琴教學(xué)
心得體會(huì)
，希望對(duì)你有幫助。
現(xiàn)代生命科學(xué)、教育心理學(xué)的研究成果表明，幼兒階段是進(jìn)行音樂(lè)訓(xùn)練和開(kāi)發(fā)智力的黃金年齡，幼兒對(duì)待鋼琴學(xué)習(xí)的態(tài)度是比較感性的。幼兒能否對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)保持持久的興趣，能否始終快樂(lè)地學(xué)習(xí)，除了受其本身及家長(zhǎng)的支持配合等因素的影響之外，在很大程度上還取決于教師。教師的性格特點(diǎn)、言談舉止、為人風(fēng)格及教學(xué)理念等，都是直接影響師生交流，影響幼兒鋼琴學(xué)習(xí)效率的重要因素。本文，筆者針對(duì)幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)中大家普遍關(guān)注的問(wèn)題，結(jié)合自己的教學(xué)實(shí)踐，談?wù)剛€(gè)人的心得體會(huì)，希望與同行們共同商榷。
一、溝通師生情感，樹(shù)立教師威信
習(xí)鋼琴?gòu)椬嗟幕局R(shí)和技能技巧等。
二、巧妙介紹鋼琴，孕育鋼琴情結(jié)
鋼琴對(duì)于三至五歲的幼兒來(lái)說(shuō)，儼然就是個(gè)“龐然大物”。幼兒在決定學(xué)習(xí)鋼琴之前，腦子里一定會(huì)有很多疑問(wèn)：這個(gè)“大家伙”是干什么用的?它為什么會(huì)發(fā)出這么多高低不一的聲音?它是怎么發(fā)出聲音的?我是否也能彈響它?我也能彈出好聽(tīng)的歌曲來(lái)嗎?面對(duì)孩子們的疑慮，我們有沒(méi)有一個(gè)便捷的方法，讓小孩全面地了解和接觸鋼琴樂(lè)器?我的做法是：當(dāng)著孩子的面，把鋼琴的頂蓋輕輕地掀開(kāi)，讓孩子“親眼目睹”鋼琴的“內(nèi)臟”，并讓孩子親自觸摸鋼琴，彈響鋼琴。教師除了簡(jiǎn)要的介紹，還可以即興地彈奏一些小朋友喜聞樂(lè)聽(tīng)的歌曲或者一些經(jīng)典名曲等。聽(tīng)著、看著優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)在老師的指尖下流淌而出，孩子們會(huì)有怎樣的想法和感受呢?我想結(jié)果是不言而喻的了。當(dāng)幼兒對(duì)鋼琴具有一定的感性認(rèn)識(shí)之后，教師便應(yīng)抓住教育契機(jī)，進(jìn)入正常的鋼琴教學(xué)。在鋼琴教學(xué)的初始階段，一般可以從彈奏姿勢(shì)、基本彈奏方法、認(rèn)識(shí)音符、拍子、基本樂(lè)理到音樂(lè)呼吸、情感等，步步深入，循循善誘。在教學(xué)過(guò)程中，教師要特別重視指導(dǎo)孩子進(jìn)行基本彈奏方法的訓(xùn)練，教孩子一個(gè)音一個(gè)音地?cái)?shù)著拍子邊彈邊唱，讓孩子從小養(yǎng)成正確、自然放松的彈奏習(xí)慣。
的手指練習(xí)、練習(xí)曲和經(jīng)典樂(lè)曲等等。
三、斟酌教學(xué)語(yǔ)言，化解學(xué)習(xí)困惑
由于幼兒的生理、心理發(fā)展水平較低，對(duì)事物的分析、判斷能力還較差，因此在教學(xué)中更需要教師注意斟酌教學(xué)用語(yǔ)，采用幽默風(fēng)趣、通俗易懂的兒童化語(yǔ)言，化解幼兒的認(rèn)知困惑;同時(shí)盡量做到微笑大方，語(yǔ)氣和善。對(duì)一些相對(duì)難懂的音樂(lè)知識(shí)、讀譜技巧或特別重要的彈奏方法等，可以引用幼兒日常生活中常見(jiàn)的事物或一些動(dòng)作游戲等進(jìn)行比對(duì)，采用打比方的方法加以闡述。如讀譜知識(shí)“四分休止符”，可以將其想象成一個(gè)“人”站著休息一拍。“二分休止符”則像一個(gè)“人”躺在三線上休息二拍。而“全休止符”則像一個(gè)“人”倒掛在四線下，整個(gè)小節(jié)休息。又如讀譜知識(shí)“延音記號(hào)”，可以將它比擬成“小眼睛”;而力度記號(hào)“”則可與數(shù)學(xué)里的的“大于號(hào)”相聯(lián)系等等。通過(guò)這種形象化的比喻，孩子們便能很快記住這些枯燥的音樂(lè)知識(shí)。再如學(xué)習(xí)“斷奏”方法，可以將“落下”的動(dòng)作比成是“小石子從空中自由落地”;而手指接觸琴鍵則好比是跳馬運(yùn)動(dòng)員從木馬上的下跳動(dòng)作。還有如：將“跳音”比成“拍皮球”，將“連音”比成“過(guò)橋或跨步”等等，在此不一一贅述。
四、規(guī)范教學(xué)行為，提升教學(xué)理念
1、邊彈邊唱，培養(yǎng)識(shí)譜視奏能力
匈牙利著名音樂(lè)教育家柯達(dá)伊強(qiáng)調(diào)：“不先歌唱就開(kāi)始學(xué)樂(lè)器的兒童，一生中注定沒(méi)有音樂(lè)。”前蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說(shuō)過(guò)：“學(xué)習(xí)任何一種樂(lè)器之前，學(xué)生——無(wú)論是幼童、少年或成人——應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂(lè)。也就是說(shuō)，他們已經(jīng)把一些音樂(lè)記在腦中，藏在心里，并且可以用自己的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)見(jiàn)它?！币虼?，每當(dāng)指導(dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時(shí)，應(yīng)盡可能先讓孩子大聲反復(fù)地唱一唱音樂(lè)旋律，包括讀出休止符等。先讓學(xué)生通過(guò)歌唱，感受音樂(lè)的節(jié)拍特點(diǎn)、旋律走向及音樂(lè)情緒等，在此基礎(chǔ)上邊彈邊唱進(jìn)行彈奏練習(xí)。這樣做不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜、視奏能力，還可以培養(yǎng)孩子的音樂(lè)綜合感覺(jué)，讓孩子陶醉在音樂(lè)之中。
2、耐心示范，增強(qiáng)鋼琴感性認(rèn)識(shí)
示范法是鋼琴教學(xué)的基本方法之一。在教學(xué)過(guò)程中，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣，要能夠認(rèn)真耐心地進(jìn)行彈奏示范，包括觸鍵方法、彈奏動(dòng)作、音樂(lè)呼吸及表情處理等都應(yīng)力求準(zhǔn)確無(wú)誤，并講明動(dòng)作要領(lǐng)及練習(xí)方法。幼兒通過(guò)反復(fù)模仿，便可獲得鋼琴?gòu)椬嗟淖钪庇^和感性的體驗(yàn)。教師示范的過(guò)程，使學(xué)生將鋼琴表演與實(shí)際音響結(jié)合起來(lái)，有助于發(fā)展學(xué)生的音樂(lè)想象力，培養(yǎng)其創(chuàng)造思維。
3、重視聆聽(tīng)，培養(yǎng)綜合音樂(lè)感覺(jué)
聆聽(tīng)，是獲得良好樂(lè)感的惟一良方。德國(guó)鋼琴教育家齊格勒主張：在鋼琴教育上要養(yǎng)成“以心聆聽(tīng)”的習(xí)慣，不必急著在演奏技巧上的學(xué)習(xí)，最重要的是要“意識(shí)到聲音”。俄國(guó)著名鋼琴教育家約瑟夫·列文，也十分注重聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練，他曾說(shuō)：我一星期中要說(shuō)上百次“注意傾聽(tīng)你所彈奏的東西”。在教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)盡可能地創(chuàng)造觀摩鋼琴表演的機(jī)會(huì)，組織學(xué)生聆聽(tīng)老師或小朋友的鋼琴表演，有選擇地聽(tīng)音樂(lè)cd、看電視音樂(lè)節(jié)目或音樂(lè)會(huì)實(shí)況錄像。還可以親臨“音樂(lè)廳”，聆聽(tīng)欣賞鋼琴家的現(xiàn)場(chǎng)表演，從而豐富孩子們的音樂(lè)體驗(yàn)，拓寬其音樂(lè)視野。此外，聆聽(tīng)的音樂(lè)不應(yīng)該僅僅局限于鋼琴音樂(lè)，其它器樂(lè)曲或聲樂(lè)作品如管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、經(jīng)典的成人演唱或少兒歌曲等都可以多聽(tīng)?？傊?，教育孩子從小養(yǎng)成聆聽(tīng)音樂(lè)的習(xí)慣，必將有利于提高其音樂(lè)綜合素養(yǎng)水平，為將來(lái)更深入的學(xué)習(xí)鋼琴表演藝術(shù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
4、激勵(lì)表演，提高鋼琴表現(xiàn)能力
鋼琴藝術(shù)是一門(mén)表演的藝術(shù)。彈奏鋼琴不僅能娛樂(lè)自己，更能傳達(dá)美好的情感，為別人帶去藝術(shù)的享受。在鋼琴啟蒙教學(xué)中，要特別重視音樂(lè)表現(xiàn)能力的培養(yǎng)，要鼓勵(lì)孩子大膽地表現(xiàn)，投入地演奏。教師應(yīng)盡可能為琴童提供音樂(lè)表演的機(jī)會(huì)，如定期組織“鋼琴習(xí)奏會(huì)”、“家庭音樂(lè)會(huì)”等(有條件的可以爭(zhēng)取多種樂(lè)器同臺(tái)表演，不必局限于鋼琴一種樂(lè)器)，讓每一位孩子在學(xué)習(xí)了鋼琴一段時(shí)間之后，都能在真正的舞臺(tái)上展示自己的演奏才能、盡情地表現(xiàn)自我。通過(guò)經(jīng)常參加形式多樣的音樂(lè)會(huì)，既能鍛煉孩子們的鋼琴表演能力，又可以培養(yǎng)孩子們良好的心理素質(zhì)，培養(yǎng)孩子們的社交能力和語(yǔ)言表達(dá)能力等，可謂一舉多得。
總之，幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)活動(dòng)充滿著無(wú)窮的樂(lè)趣，同時(shí)也有著很大的變數(shù)。作為鋼琴教師，除了要不斷磨礪自己，提高自身音樂(lè)專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)外，還應(yīng)積極地了解幼兒學(xué)習(xí)鋼琴藝術(shù)的心理活動(dòng)規(guī)律，努力掌握先進(jìn)的教學(xué)理念，才能在實(shí)際教學(xué)中做到胸有成竹、因材施教，教出水平。
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幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十
摘要：本文就幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)進(jìn)行了初步探討，分析了幼兒園鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)對(duì)象的特殊性。闡述了在教學(xué)中一定要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，重視基本技能的訓(xùn)練，讓孩子勇于探索學(xué)習(xí)，力求取得良好的教學(xué)效果。關(guān)鍵詞：幼兒鋼琴；教學(xué)；興趣；因材施教；創(chuàng)造性思維近幾年，隨著素質(zhì)教育的逐步深入，越來(lái)越多的孩子加入到了學(xué)習(xí)鋼琴的熱潮中，有些四五歲的小朋友也踏著蹣跚的步履走向美妙的音樂(lè)殿堂。鋼琴教師在教學(xué)中要結(jié)合孩子的年齡特點(diǎn)，做到因人而異、因材施教，注重實(shí)效；同時(shí)注重科學(xué)性、新穎性，啟發(fā)孩子創(chuàng)造性思維，讓孩子感興趣、勇于探索學(xué)習(xí)、感受音樂(lè)的美妙，才會(huì)取得良好的教學(xué)效果。下面就筆者對(duì)幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)的一些看法和做法進(jìn)行簡(jiǎn)單的探析。一、提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，對(duì)一切來(lái)說(shuō)，只有熱愛(ài)才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)責(zé)任感?！庇捎诖蠖鄶?shù)孩子是利用業(yè)余時(shí)間練鋼琴，需要放棄和小伙伴們一起游戲的時(shí)間，所以孩子的心里可能會(huì)產(chǎn)生抵觸情緒。因此，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的濃厚興趣就成了鋼琴教學(xué)的首要任務(wù)。常言道：“良好的開(kāi)端是成功的一半?！庇變簳r(shí)期的孩子經(jīng)常表現(xiàn)出好奇心強(qiáng)、接受新事物能力快等特點(diǎn)，這時(shí)期在大腦中形成的印象往往終生難忘。當(dāng)孩子纏著父母要這要那、問(wèn)這問(wèn)那的時(shí)候，家長(zhǎng)就應(yīng)當(dāng)抓住孩子“好奇”的心理特征，有目的地逐步提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。如經(jīng)常與孩子一起欣賞優(yōu)美的鋼琴樂(lè)曲，一起觀鋼琴演奏，讓孩子產(chǎn)生想彈鋼琴的愿望，向家長(zhǎng)提出學(xué)習(xí)鋼琴的想法。這時(shí)，家長(zhǎng)不要急于答應(yīng)，而要繼續(xù)與孩子一起進(jìn)行這樣的活動(dòng)，培養(yǎng)孩子對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，重復(fù)幾次，直到孩子想要學(xué)琴的欲望變得很強(qiáng)烈，并做出每天練琴的承諾。當(dāng)完成了孩子身心和精神上的準(zhǔn)備后再帶孩子一起學(xué)琴，便會(huì)有一個(gè)良好的開(kāi)端。二、注重因材施教，循序漸進(jìn)在幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中，孩子的生理和心理都處于發(fā)育階段，存在一些個(gè)性差異，所以我們不能采用同一個(gè)模式進(jìn)行教學(xué)，應(yīng)切實(shí)考慮到鋼琴教學(xué)中共性與個(gè)性的關(guān)系，承認(rèn)并尊重個(gè)體差異的存在，注重個(gè)性化教學(xué)，才能取得理想的教學(xué)效果。教師應(yīng)首先了解每個(gè)孩子的性格特點(diǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)。例如：大多數(shù)男孩兒活潑好動(dòng)，要想讓他端正地坐在鋼琴前練習(xí)彈奏單一的音符，孩子的注意力很快便會(huì)分散開(kāi)來(lái)；而大多數(shù)女孩兒文靜，比較脆弱，教師稍微嚴(yán)厲一點(diǎn)，她們可能就會(huì)哭得厲害；遇到自尊心強(qiáng)又非常敏感的孩子，既不能太過(guò)嚴(yán)厲地指正批評(píng)，也不能放任其錯(cuò)誤的發(fā)生，應(yīng)在每次鋼琴課后給予幼兒充分的肯定，同時(shí)有針對(duì)性地指出其需要改正的地方，相信孩子更樂(lè)于接受這樣的語(yǔ)調(diào)，很快改正錯(cuò)誤。但對(duì)待一些一向乖巧懂事、能力較強(qiáng)的孩子來(lái)說(shuō)，過(guò)于頻繁地給予贊揚(yáng)是不可取的，久而久之會(huì)使得孩子自視過(guò)高，甚至有可能導(dǎo)致其驕傲自滿的性格。另一方面，家長(zhǎng)的期望與態(tài)度對(duì)孩子學(xué)琴的成長(zhǎng)歷程也有著很大的影響，有的家長(zhǎng)會(huì)因“恨鐵不成鋼”的態(tài)度，嚴(yán)厲地對(duì)待孩子學(xué)琴，甚至是手拿一把尺子，彈錯(cuò)了便狠狠敲打小手；有的家長(zhǎng)會(huì)因自己孩子學(xué)琴的'進(jìn)度比同齡孩子慢而顯得十分不滿，嚴(yán)厲地訓(xùn)斥，甚至打罵。長(zhǎng)此以往，孩子極容易產(chǎn)生逆反心理，厭惡鋼琴。當(dāng)然，這也是一些比較極端的例子，其實(shí)，更多的家長(zhǎng)還是希望孩子一步一個(gè)腳印地學(xué)琴。作為教師，我們更希望孩子能夠輕輕松松上好每一堂課，并完成每一堂課的練習(xí)任務(wù)，增強(qiáng)孩子的自信心與成就感，讓孩子在愉快的學(xué)習(xí)中受到藝術(shù)熏陶。三、注意啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維在這樣一個(gè)創(chuàng)新時(shí)代，家長(zhǎng)送孩子學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)然希望孩子學(xué)有所成。但是，在孩子還未進(jìn)入專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，他們只是利用其業(yè)余時(shí)間進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)，如果對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)沒(méi)有興趣，認(rèn)為鋼琴學(xué)習(xí)是強(qiáng)加在自己身幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)初探上的一種負(fù)擔(dān)而產(chǎn)生抵觸心理，那么在學(xué)習(xí)時(shí)就不能取得良好的學(xué)習(xí)效果。蘇霍姆林斯基說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)教育并不是音樂(lè)家的教育，而首先是人的教育?！痹阡撉俳虒W(xué)中，我們常常有意識(shí)地去啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，這樣不僅能夠有效地提高孩子對(duì)音樂(lè)的理解力和表現(xiàn)力，同時(shí)對(duì)孩子的智力發(fā)展也是十分有益的。德國(guó)著名音樂(lè)教育家?jiàn)W爾夫所創(chuàng)立的奧爾夫教學(xué)法，是應(yīng)用音樂(lè)教育心理學(xué)的原理充分培養(yǎng)人的創(chuàng)造性的一種充滿活力的教學(xué)法。它充分調(diào)動(dòng)了人的一切感覺(jué)器官來(lái)接觸音樂(lè)，也就是充分感受，在此基礎(chǔ)上再讓孩子充分進(jìn)行表達(dá)。幼兒鋼琴教學(xué)中也是如此，教師可以運(yùn)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言幫助孩子分析旋律所蘊(yùn)含的情緒與思想，啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，幫助孩子建立音樂(lè)形象。通過(guò)教師準(zhǔn)確的范奏，可以讓孩子充分感受音樂(lè)的內(nèi)涵，然后再讓孩子根據(jù)自己的感受去彈奏?？傊尯⒆釉诔浞指惺芤魳?lè)的同時(shí)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵，激發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，可以起到事半功倍的作用。鋼琴是一種技藝性很強(qiáng)的樂(lè)器，它不僅涵蓋了各種繁難的技巧性的東西，也包含了我們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的想象與表現(xiàn)，它所積累的作品文獻(xiàn)更是浩瀚如海。只有從小讓孩子練就扎實(shí)的基本功，他們才能在這一藝術(shù)領(lǐng)域里獲得理想的成績(jī)。參考文獻(xiàn)：郭玉峰，劉東云.音樂(lè)教育[m].濟(jì)南：山東大學(xué)出版社，2009.
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十一
鋼琴是一種優(yōu)美的樂(lè)器，能夠培養(yǎng)孩子們的音樂(lè)素養(yǎng)和專(zhuān)注力。幼兒園鋼琴教學(xué)作為音樂(lè)教育的一種重要組成部分，對(duì)培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)興趣和發(fā)展?jié)撃芷鹬陵P(guān)重要的作用。在我作為一名鋼琴教師的實(shí)踐中，我深切感受到了鋼琴教學(xué)對(duì)幼兒的積極影響。以下是我對(duì)幼兒園鋼琴教學(xué)的心得體會(huì)。
第一段：認(rèn)識(shí)鋼琴教學(xué)的重要性。
鋼琴教學(xué)在幼兒園中的重要性不可忽視，它為幼兒打開(kāi)了一扇了解音樂(lè)的窗戶。鋼琴不僅僅是一個(gè)樂(lè)器，更是一種情感的表達(dá)方式。通過(guò)鋼琴教學(xué)，幼兒可以學(xué)會(huì)用音樂(lè)表達(dá)自己的感覺(jué)和情緒。同時(shí)，鋼琴教學(xué)還可以培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)素養(yǎng)和專(zhuān)注力，提高他們的聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)能力。為了讓幼兒真正感受到鋼琴教學(xué)的樂(lè)趣和價(jià)值，作為一名鋼琴教師，我注重在教學(xué)中注入樂(lè)趣，激發(fā)幼兒的學(xué)習(xí)興趣和激情。
第二段：制定科學(xué)的教學(xué)計(jì)劃。
在幼兒園鋼琴教學(xué)中，制定科學(xué)的教學(xué)計(jì)劃是非常重要的。首先，我會(huì)根據(jù)幼兒的年齡和興趣特點(diǎn)，設(shè)計(jì)合適的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)活動(dòng)。例如，對(duì)于小班的幼兒，我會(huì)通過(guò)歌曲、游戲等方式與他們進(jìn)行互動(dòng)，以培養(yǎng)他們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和興趣;對(duì)于大班的幼兒，我會(huì)重點(diǎn)講解音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，并引導(dǎo)他們進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的鋼琴演奏。其次，我會(huì)根據(jù)幼兒的學(xué)習(xí)進(jìn)度和實(shí)際情況進(jìn)行教學(xué)進(jìn)度的調(diào)整，確保每個(gè)幼兒都能夠跟上教學(xué)的步伐。最后，我會(huì)結(jié)合幼兒的實(shí)際表現(xiàn)和反饋，不斷改進(jìn)教學(xué)方法和教學(xué)內(nèi)容，以提高教學(xué)效果。
第三段：注重培養(yǎng)幼兒的綜合能力。
幼兒園階段是培養(yǎng)幼兒綜合能力的關(guān)鍵時(shí)期，鋼琴教學(xué)正好可以為幼兒提供全面發(fā)展的機(jī)會(huì)。在鋼琴教學(xué)中，我不僅僅注重幼兒的音樂(lè)技能培養(yǎng)，還注重培養(yǎng)幼兒的情感表達(dá)能力、認(rèn)知能力和社交能力。例如，我會(huì)通過(guò)讓幼兒一起合奏的方式培養(yǎng)他們的團(tuán)隊(duì)合作精神;通過(guò)讓幼兒創(chuàng)作自己的小曲子的方式培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力和想象力。通過(guò)這些綜合的教學(xué)手段，我希望能夠在音樂(lè)教育的同時(shí)，培養(yǎng)幼兒的個(gè)性和品格，為他們的終身發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第四段：注重實(shí)踐與演出。
在幼兒園鋼琴教學(xué)中，注重實(shí)踐與演出是非常重要的。鋼琴教學(xué)不僅僅是為了讓幼兒學(xué)會(huì)彈奏鋼琴，更是為了讓他們體驗(yàn)音樂(lè)的魅力并展示自己的才華。通過(guò)定期的實(shí)踐和演出活動(dòng)，我鼓勵(lì)幼兒展現(xiàn)自己的成果和進(jìn)步，并給予他們積極的肯定和鼓勵(lì)。在實(shí)踐和演出過(guò)程中，幼兒不僅能夠提高自己的音樂(lè)水平，還能夠培養(yǎng)自信心和表達(dá)能力，為他們以后的學(xué)習(xí)和生活奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第五段：與家長(zhǎng)積極溝通。
幼兒園鋼琴教學(xué)需要與家長(zhǎng)的積極配合和支持。作為一名鋼琴教師，我注重與家長(zhǎng)保持良好的溝通和合作關(guān)系。我定期與家長(zhǎng)召開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)，向他們分享幼兒的學(xué)習(xí)情況和進(jìn)展，并征求他們的意見(jiàn)和建議。在教學(xué)中，我也會(huì)與家長(zhǎng)共同探討幼兒的學(xué)習(xí)問(wèn)題，并尋找解決辦法。通過(guò)與家長(zhǎng)的緊密合作，我相信能夠更好地促進(jìn)幼兒的學(xué)習(xí)和發(fā)展，為他們打開(kāi)更廣闊的音樂(lè)之門(mén)。
總之，幼兒園鋼琴教學(xué)是一項(xiàng)重要的教育工作，能夠培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)興趣和發(fā)展?jié)撃?。在自己的?shí)踐中，我不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，不斷提高自己的教學(xué)水平和能力。通過(guò)制定科學(xué)的教學(xué)計(jì)劃，注重培養(yǎng)幼兒的綜合能力，注重實(shí)踐與演出，與家長(zhǎng)積極溝通，我相信幼兒園鋼琴教學(xué)能夠?yàn)橛變旱娜姘l(fā)展和未來(lái)的人生奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十二
鋼琴向來(lái)被人們譽(yù)為音樂(lè)皇冠上的明珠。近年來(lái)，隨著人們生活水平的普遍提高，鋼琴這一樂(lè)器之王也開(kāi)始走進(jìn)尋常百姓人家。為了培養(yǎng)孩子成材，許多家長(zhǎng)不惜重金購(gòu)買(mǎi)鋼琴，想盡辦法聘請(qǐng)鋼琴教師，不辭辛苦，風(fēng)雨無(wú)阻地帶孩子上課，從而在社會(huì)上興起了“鋼琴熱”。然而鋼琴教學(xué)是一項(xiàng)十分專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，尤其是幼兒鋼琴教學(xué)更有其特殊性。因?yàn)橛變簳r(shí)期有其特殊的心理表現(xiàn)，所以幼兒鋼琴教師必須熟悉兒童心理學(xué)與教育學(xué)。只有這樣，才能根據(jù)幼兒心理特點(diǎn)搞好鋼琴教學(xué)。
一、培養(yǎng)幼兒音樂(lè)興趣的重要性。
愛(ài)因斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，對(duì)一切來(lái)說(shuō)，只有熱愛(ài)才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)責(zé)任感?！睂W(xué)習(xí)音樂(lè)也是如此，只有對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生濃厚興趣，才能孜孜不倦、持之以恒地去追求音樂(lè)的最高境界，教育心理學(xué)指出，興趣對(duì)于人的學(xué)習(xí)、工作等一切活動(dòng)都有明顯的促進(jìn)作用，它可以成為學(xué)習(xí)與工作的巨大動(dòng)力，又可激發(fā)一個(gè)人的創(chuàng)造性才能。對(duì)于幼兒來(lái)說(shuō)，興趣的培養(yǎng)則更顯重要。因?yàn)橛變簳r(shí)期心理發(fā)育尚不完全。缺乏意志力與責(zé)任感。雖然他們的好奇心很強(qiáng)，但如果不能及時(shí)將好奇心轉(zhuǎn)化為對(duì)音樂(lè)的濃厚興趣，久而久之必然對(duì)枯燥的`指法與音階練習(xí)等產(chǎn)生厭煩情緒。有些家長(zhǎng)和教師不注意對(duì)孩子興趣愛(ài)好的培養(yǎng)，只是一味地逼迫孩子硬學(xué)，結(jié)果有的孩子不堪忍受而將鋼琴砸爛堵也曾有所聞。兒童最容易接受生動(dòng)活潑、感染力強(qiáng)和富有情趣的事物。為了開(kāi)啟幼兒學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣大門(mén)，教學(xué)中應(yīng)采取啟發(fā)、誘導(dǎo)、激勵(lì)的方法培養(yǎng)和加深幼兒對(duì)音樂(lè)的興趣。比如幼兒喜歡形象思維，無(wú)論教識(shí)譜，還是教演奏，最好多用一些比喻方法。在彈奏標(biāo)意性樂(lè)曲時(shí)，教師在范奏前最好用形象的語(yǔ)言或用童話故事的形式，將樂(lè)曲的內(nèi)容、情境講給孩子。另外家長(zhǎng)也可有意識(shí)地多給孩子聽(tīng)磁帶、唱片、或多讓他們看一些有關(guān)鋼琴方面的音樂(lè)會(huì)錄像、觀看實(shí)際演出等。幼兒多具愛(ài)表現(xiàn)、喜歡得到贊揚(yáng)的特點(diǎn)。家長(zhǎng)、教師平日可采用打分、貼小紅旗的方式鼓勵(lì)他們練琴。對(duì)于他們的點(diǎn)滴進(jìn)步，也要充分肯定。經(jīng)常舉辦一些小型音樂(lè)會(huì)，讓孩子們互相觀摩、互相找差距，既鍛煉了表演能力，又能產(chǎn)生競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。通過(guò)以上方法，幼兒會(huì)逐漸對(duì)學(xué)習(xí)音樂(lè)產(chǎn)生濃厚興趣，并能自覺(jué)地完成教師布置的練習(xí)任務(wù)，成績(jī)會(huì)明顯提高。隨著成績(jī)的提高同時(shí)還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的自信心，會(huì)更加努力地學(xué)琴。
二、注意啟發(fā)兒童的創(chuàng)造性思維。
[1][2]。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十三
在于通過(guò)一對(duì)一的鋼琴課引導(dǎo)學(xué)生步入音樂(lè)之門(mén)，使學(xué)生學(xué)會(huì)理解音樂(lè)、表現(xiàn)音樂(lè)、喜歡音樂(lè)，將音樂(lè)的基本知識(shí)和對(duì)音樂(lè)形象的理解力、表現(xiàn)力以及鋼琴?gòu)椬嗉记扇矫娴慕虒W(xué)密切地結(jié)合起來(lái)，使學(xué)生獲得有關(guān)鋼琴演奏的基本知識(shí)，掌握鋼琴基本彈奏方法與技能，并使其音樂(lè)素質(zhì)得到全面的提高。
二、原則與方法。
(一)教學(xué)原則。
1、教學(xué)曲目的編排是以近年來(lái)國(guó)內(nèi)比較常用的主流教材為基礎(chǔ)，充分吸收古今中外優(yōu)秀鋼琴教材之長(zhǎng)，針對(duì)鋼琴普及教學(xué)中啟蒙階段的教學(xué)，以興趣為主導(dǎo)思想，密切聯(lián)系我國(guó)鋼琴的教學(xué)實(shí)踐，選用不同類(lèi)型的教材合理搭配。
2、教學(xué)中貫徹循序漸進(jìn)的原則，合理安排教學(xué)進(jìn)度，根據(jù)學(xué)生的不同情況因材施教，靈活安排教學(xué)內(nèi)容。
(二)教學(xué)方法。
1、教學(xué)以一對(duì)一的授課形式為主，針對(duì)學(xué)生的不同條件因材施教。
2、根據(jù)學(xué)生及家長(zhǎng)的不同需求輔以不同形式的主講課、陪練課，使學(xué)生用最少的時(shí)間達(dá)到最佳學(xué)習(xí)效果。
3、在整個(gè)教學(xué)過(guò)程中，根據(jù)學(xué)生的進(jìn)展情況及時(shí)調(diào)整教學(xué)方案和教學(xué)進(jìn)度，既不脫離曲目的整體要求，又不生搬硬套規(guī)定的曲目，使教學(xué)更加靈活、生動(dòng)。
4、實(shí)際教學(xué)中應(yīng)根據(jù)學(xué)生的不同情況合理安排課程，切勿貪多貪快，初級(jí)階段教學(xué)在培養(yǎng)學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣的同時(shí)應(yīng)以基本功為重。
三、內(nèi)容。
a、初學(xué)者最初手指的獨(dú)立練習(xí)。
(1)手腕平穩(wěn)、平靜，指型穩(wěn)定，注意力集中在掌關(guān)節(jié)的活動(dòng)上。
(2)手指抬起時(shí)，要覺(jué)得只用了掌關(guān)節(jié)的機(jī)能，手指另兩個(gè)關(guān)節(jié)不參與、不勾攏、不伸直。
(3)抬起手指的動(dòng)作要果斷、積極而又舒暢、自如。
(4)抬起的高度，慢練時(shí)可稍高，但要在不勉強(qiáng)的前提下。
(5)彈下(觸下琴鍵)的動(dòng)作，也要感覺(jué)只用了掌關(guān)節(jié)，也要果斷。開(kāi)始階段不要追求音量大，也不要有勉強(qiáng)感。
(6)觸下琴鍵(發(fā)出聲音)的同時(shí)，掌關(guān)節(jié)也停止用力。這時(shí)，除了第一關(guān)節(jié)負(fù)責(zé)把手指保留在鍵上外，整只手進(jìn)入近乎休息的狀態(tài)。
(7)如果是五個(gè)音連續(xù)彈奏，開(kāi)始階段速度要慢，每彈下一個(gè)音都在那個(gè)音上休息片刻。速度、音量(力度)，只能隨練習(xí)的積累而逐漸增加。要在感到一切都很自然、不費(fèi)力的情形下一步步過(guò)渡到響亮而快速。
b、022班陳璐瑩，017班吳碧璇學(xué)習(xí)《約翰·湯普森簡(jiǎn)易鋼琴教程1冊(cè)》，010班劉佳妮，012班彭蔚琪學(xué)習(xí)《約翰·湯普森簡(jiǎn)易鋼琴教程2冊(cè)》。
c、在學(xué)生學(xué)習(xí)的過(guò)程中根據(jù)學(xué)生個(gè)人學(xué)習(xí)的情況學(xué)習(xí)《兒童鋼琴手指練習(xí)》《哈農(nóng)》等集中訓(xùn)練手指的練習(xí)。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十四
經(jīng)過(guò)一學(xué)期的學(xué)習(xí)，參加鋼琴興趣班的同學(xué)，在本學(xué)期內(nèi)完成了學(xué)期初制定的學(xué)習(xí)目標(biāo)，在新的學(xué)期里，鋼琴興趣班的課程將會(huì)在以下幾點(diǎn)進(jìn)行深化落實(shí)與改進(jìn)：
學(xué)生們?cè)诘谝粚W(xué)期均為初學(xué)，剛開(kāi)始接觸鋼琴，我們上課著重于對(duì)鋼琴以及五線譜的認(rèn)識(shí)與熟悉，上課以講為主以練為輔，同時(shí)配合一些基礎(chǔ)的視唱練耳內(nèi)容。在慢慢熟悉了鋼琴和五線譜以后，我們將重點(diǎn)逐步轉(zhuǎn)移到演奏方面，注重演奏技巧的提高。同時(shí)加入更多進(jìn)階的視唱練耳內(nèi)容，全面培養(yǎng)學(xué)生的樂(lè)感。
積極性與趣味性，也起到了很好的引導(dǎo)作用，告訴學(xué)生哪些是正確的演奏方式。在第二學(xué)期里，要讓學(xué)生進(jìn)行更多的示范演奏，讓每個(gè)人都有充分的機(jī)會(huì)展示自己，同時(shí)也檢驗(yàn)學(xué)生對(duì)知識(shí)的掌握情況。我們要通過(guò)對(duì)一些關(guān)鍵性要領(lǐng)的示范，把學(xué)生可能犯的錯(cuò)誤消滅在萌芽狀態(tài)，提高授課質(zhì)量。
通常低年級(jí)的學(xué)生掌握知識(shí)比較慢，高年級(jí)的學(xué)生比較快，我們讓高年級(jí)的學(xué)生帶動(dòng)低年級(jí)的學(xué)生，讓他們共同作業(yè)，起到了傳幫帶的作用。高年級(jí)的學(xué)生在教別人的同時(shí)，也在鞏固著自己的記憶。下學(xué)期會(huì)增加齊奏的時(shí)間，在齊奏中鍛煉整齊劃一的節(jié)奏感和良好的整體音樂(lè)感，并且互相激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。除了齊奏，還會(huì)采用分組演奏和接力演奏等競(jìng)爭(zhēng)性強(qiáng)的內(nèi)容，強(qiáng)化集體課的效果。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十五
2、新學(xué)附點(diǎn)二分音符。
3、初步學(xué)唱《排鐘》。
4、能較快說(shuō)出音符的名稱(chēng)。
5、能邊打節(jié)拍邊唱。
6、附點(diǎn)二分音符要唱足。
第二課時(shí)。
新教練習(xí)曲《排鐘》。
1、彈奏時(shí)注意附點(diǎn)二分音符。
2、保持手型。
第三課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《排鐘》。
2、初步學(xué)唱《滑稽面孔》。
3、結(jié)尾兩手同時(shí)彈時(shí)要有力度。
4、附點(diǎn)二分音符要保持住。
5、二分音符要唱足。
第四課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《滑稽面孔》。
2、能區(qū)分高低音譜號(hào)上的音，初步學(xué)會(huì)彈奏。
第五課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《滑稽面孔》。
2、認(rèn)識(shí)并學(xué)打4/4的節(jié)拍。
3、兩手替換要及時(shí)。
4、節(jié)奏準(zhǔn)確，能完整地彈下來(lái)。
5、附點(diǎn)二分音符要保持住。
第六課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、全音符要保持住。
3、左手彈奏時(shí)注意手型，手指的位置。
第七課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、左手兩個(gè)音一起彈時(shí)要一起下并且要有力度。
3、注意指法。
第八課時(shí)。
1、繼續(xù)復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、認(rèn)識(shí)全休止符、二分休止符、四分休止符。
3、知道休止符的含義。
4、能區(qū)分三個(gè)休止符。
第九課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)已學(xué)過(guò)的全休止符、二分休止符、四分休止符。
2、初步學(xué)唱《拔河游戲》。
3、能較快地說(shuō)出三個(gè)休止符的名稱(chēng)。
4、能按著節(jié)拍學(xué)唱。
第十課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《拔河游戲》。
2、注意休止符。
3、左右手交替時(shí)要緊湊，注意節(jié)拍。
第十一課時(shí)。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《拔河游戲》。
2、初步學(xué)唱《教堂管風(fēng)琴》。
3、能按照譜子完整地彈奏。
4、能看著五線譜上的音符熟練地說(shuō)出它的音名。
第十二課時(shí)。
1、新教練習(xí)曲《教堂管風(fēng)琴》。
2、初步學(xué)會(huì)彈奏。
3、左手注意休止。
幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十六
2、新學(xué)附點(diǎn)二分音符。
3、初步學(xué)唱《排鐘》。
1、能較快說(shuō)出音符的名稱(chēng)。
2、能邊打節(jié)拍邊唱。
3、附點(diǎn)二分音符要唱足。
新教練習(xí)曲《排鐘》。
1、彈奏時(shí)注意附點(diǎn)二分音符。
2、保持手型。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《排鐘》。
2、初步學(xué)唱《滑稽面孔》。
1、結(jié)尾兩手同時(shí)彈時(shí)要有力度。
2、附點(diǎn)二分音符要保持住。
3、二分音符要唱足。
新教練習(xí)曲《滑稽面孔》。
1、能區(qū)分高低音譜號(hào)上的音，初步學(xué)會(huì)彈奏。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《滑稽面孔》。
2、認(rèn)識(shí)并學(xué)打4/4的節(jié)拍。
1、兩手替換要及時(shí)。
2、節(jié)奏準(zhǔn)確，能完整地彈下來(lái)。
3、附點(diǎn)二分音符要保持住。
新教練習(xí)曲《老麥克唐納》。
1、全音符要保持住。
2、左手彈奏時(shí)注意手型，手指的位置。
復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
1、左手兩個(gè)音一起彈時(shí)要一起下并且要有力度。
2、注意指法。
1、繼續(xù)復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。
2、認(rèn)識(shí)全休止符、二分休止符、四分休止符。
1、知道休止符的含義。
2、能區(qū)分三個(gè)休止符。
1、復(fù)習(xí)已學(xué)過(guò)的全休止符、二分休止符、四分休止符。
2、初步學(xué)唱《拔河游戲》。
1、能較快地說(shuō)出三個(gè)休止符的名稱(chēng)。
2、能按著節(jié)拍學(xué)唱。
新教練習(xí)曲《拔河游戲》。
1、注意休止符。
2、左右手交替時(shí)要緊湊，注意節(jié)拍。
1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《拔河游戲》。
2、初步學(xué)唱《教堂管風(fēng)琴》。
1、能按照譜子完整地彈奏。
2、能看著五線譜上的音符熟練地說(shuō)出它的音名。
新教練習(xí)曲《教堂管風(fēng)琴》。
1、初步學(xué)會(huì)彈奏。
2、左手注意休止。