每個人都應該定期進行總結，以便更好地規(guī)劃未來的發(fā)展方向。寫總結時，我們應該注重用詞精準、句式多樣，同時避免使用復雜的專業(yè)術語和長篇大論。以下是一些優(yōu)秀的總結范文，以供大家參考和借鑒，希望對大家的總結起到一定的指導作用。
建筑攝影論文篇一
引導語：建筑的攝影應該注意什么方面的問題呢？以下是小編整理的建筑攝影技巧，歡迎參考閱讀!
我們周遭的景物，都可以說是由點、線、面所組成?！更c線面」的概念早已常見于各種繪畫創(chuàng)作，直到后來攝影出現(xiàn)并普及起來，「點線面」的理論才開始套用到攝影上。事實上，我們所見的對象并不是確實地由以上三個元素組成，攝影師只是運用這種方式去拆解分析他們所見的。其實有不少的經(jīng)典構圖方法也涉獵到這個概念，例如密鋪平面和對角線構圖。面積較細小的物體，我們視之為「點」?！更c」有不少時候都是相片里的主體。「線」則大多是具有引導觀眾視線作用的對象，可以是建筑物內的支柱、一道扶手電梯或一條走廊。而「面」則是指占畫面面積較大的物體。
在考慮構圖時，我們需要先把場景里的各個部分分為點、線、面，然后再設計構圖。例如我們可以把是主體的「點」放置于三分線的其中一個交點上，然后再以建筑物中「線」的部分引導觀眾的視線至上述的「點」。以上圖為例，相片右上角的十字架是「點」，然后由畫面左下方一直向上延伸的一列窗戶為「線」，橘黃的屋頂為「面」。屋頂十字架被安排于畫面的右上方，然后以窗戶作為引導線，引導觀眾的目光至十字架上。屋頂則填滿了大部分的畫面。由于它的表面也沒有多余的裝飾，因此讓它填滿相片可為相片增添簡潔的感覺和令觀眾的目光留于「點」和「線」之上。當然，這三種元素的組合千變萬化，并有著無限的可能性，以上的例子也只是讓讀者參考而已。
透視變形 (perspective distortion) 可說是建筑攝影中最重要的考慮之一。在一般情況下，錯誤的透視變形都應該盡量避免。錯誤的透視變形會令建筑物看起來東歪西倒，讓構圖看起來不工整，有違一般建筑攝影的風格。相反，正確地擅用透視變形則可大大增加建筑物的空間感，或營造出超現(xiàn)實的構圖，下圖正是其中一個例子。
要減輕透視變形的情況，一般有兩種做法。在用廣角鏡拍攝時，應盡量把主體或焦點放于畫面較中間的位置，以減輕變形的情況。我們也可以在后制時透過 photoshop 或 lightroom 糾正相片的透視變形。雖然 photoshop 和 lightroom 的功能十分強大，但它們依然有一定的`限制。所以，我們在拍攝時必需先考慮在后制時會如何糾正變形，還有糾正后大概的效果，然后才進行拍攝。至于如何使用后制軟件糾正透視變形，則留待第四章再作討論。
「光」是攝影里最重要的其中一個元素。沒有了光，攝影根本就不會存在。所以我們必需學懂如何觀察與運用光線，才能拍出好的作品。由于建筑攝影大多依賴自然光作照明，因此天氣的變化在建筑攝影里扮演著重要的角色。在萬里無云的晴空下，建筑物的光暗對比會較為強烈，影子看起來也比較銳利。相反，陰天時的厚厚云層則像一個巨型的柔光罩罩著四周，令光線變得柔和均勻。筆者較為偏好在晴天時拍攝建筑物，因為在晴天的光線下一般能拍出比較多樣的作品。
在晴天的光線下，捕捉的光暗對比是一個很好的題材，我們更可以透過捕捉建筑物間的光與影來拍出極簡主義的作品。極簡主義在建筑攝影里可謂屢見不鮮，所以模仿這種風格一般也可以拍出不錯的作品。在室內拍攝時，如果遇上光線不充足的情況，我們可以加入閃光燈作輔助照明。由于閃光燈只是輔助的性質，所以光線越柔和越好。在這情況下，只要為閃光燈加上柔光箱就可以了。
建筑攝影論文篇二
概述：
風水學即“藏風得水說”，古人又叫“堪輿”。是古人為了給住所和墓地擇地、選址的一種方法和根據(jù)?！对釙分薪庹f說：“藏風聚氣，得水為上，故謂之風水”。而對“堪輿”的解說，《淮南子》中則有：“堪，天道也；輿，地道也”之說。
盡管風水學的科學性一直以來都存在著或多或少的爭議，然而現(xiàn)代環(huán)境、空間、生態(tài)、心理等科學在必定程度上與一些風水學理論的不謀而合，讓人們從新審視這門古老的東方學問。因而從上世紀七十年代起在歐美各國及港澳地區(qū)鼓起一股“風水熱”，有許多人專門為此做了研討，并在我國風水理論與實踐的基礎上創(chuàng)立了修建環(huán)境學。因而，筆者以為，今世是風水整合更新時期，現(xiàn)代修建界應該辯證的看待風水學，除掉糟粕，取其精華，并結合現(xiàn)代天然科學，實事求是地作出科學點評和闡釋。
風水學是探求人類挑選、規(guī)劃、工作、旅游、文娛等活動場所甚至整個城鄉(xiāng)建設體系并使之吉利和諧的一門學問。是為找尋修建物吉利地點的景象點評體系，它是我國古代地輿選址布局的藝術。風水學考究陰陽平衡、五行生克、天人合一三大準則，凡是活動的、外在的、上升的、溫熱的、亢進的，統(tǒng)歸于陽的領域；凡是沉靜的、內在的、下降的、寒冷的、晦暗的、衰減的統(tǒng)歸于陰的領域。修建是物，風水是魂。風水學集天文學、地輿學、環(huán)境學、修建學、園林學、倫理學、預測學、美學于一體，是我國傳統(tǒng)修建的思想和魂靈。住所修建從選址、規(guī)劃到規(guī)劃、營建，都要縝密地考慮到與人的需求相關的天然要素，然后發(fā)明出愈加杰出的寓居環(huán)境。這些我國古代的修建理論都是值得今天的修建界學習與借鑒的。
1住所的選址
修建的選址問題不僅是在古代風水學，甚至現(xiàn)代修建學中都是首要問題。我國古代風水學中提出了許多選址中的“宜”，包含許多挑選和使用地勢構造抱負環(huán)境的科學內容；一起也提出了修建選址中的許多忌諱。
1.1住所選址中的“宜”
“背山、面水、向陽”這是歷來風水中關于修建選址的最好的格式。背山，能夠阻撓冬季北來之寒流；面水，能夠迎候夏天南來之冷風；而向陽則能夠獲得杰出的采光和日照。這些理論考究精神團聚，藏而不散，不沖冒四面之風，有屈曲紓緩的流水。風水學所要求的生態(tài)環(huán)境關系到人類的生計與健康，這也被現(xiàn)代的研討證明了其科學合理性。現(xiàn)代居民在面臨生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，應該愈加注重風水學對修建選址上的注重，在量力而行的狀況下發(fā)明愈加優(yōu)美迷人的人工生態(tài)環(huán)境。比方，寓居區(qū)應造山理水，廣植樹木、花草，結合地勢營建愈加靠近天然的生態(tài)寓居環(huán)境。上述是風水學中微觀選址需求考慮的內容，但是，僅以此為根據(jù)還不行，我國地輿面積遼闊，不同地域的修建還要注重當?shù)氐臍夂驙顩r，具體分析和處理，科學地挑選和改進，使人類的寓居環(huán)境愈加合理、健康。因而，筆者以為：按照以上準則所挑選的修建基址，非常有利于在部分形成小氣候的良性循環(huán)。在這樣一個天然環(huán)境中安家落戶，對人類的生計與身心健康當大有裨益。
1.2住所選址中的“忌”
談風水，趨吉避兇，當然少不了一些忌諱之說。如風水中說到不宜在一些古河道的交匯處締造房子，這在《陽宅十書》中有說到：“凡宅……不居百川口處”。而現(xiàn)代科學實驗標明這一說是存在科學根據(jù)的，因為在古河道的交匯處，放射性元素堆積的比較多，而這些放射性元素是對人體有極大危害的。又如民間將一些“癌屋”、“鬼屋”歸咎于房子的風水，是建在了風水忌諱之地，屬“兇宅”。這些理論在沒有現(xiàn)代科學加以佐證的狀況下，似乎帶著一些迷信顏色，但是現(xiàn)代科學證明這些所謂的”兇宅”正是因為其地下或修建材料中含有氡氣或強電磁輻射，這些都是對人體有著激烈危害的。另外，現(xiàn)代科學證明住所的選址還應避開如強電磁場(包含地下的和地上的)和一切對人體有害的天然要素。
2住所方位朝向
住所的方位朝向決定了它的日照和風，而這些在風水中是比較考究的，對長時間寓居人的身體有著重要的影響。風水中的方位體系分為天然方位和文明方位，而天然方位是直接影響著人體健康的。我國文明貴中、貴正，并以正南、正北、正東、正西為四正方位（古代一般經(jīng)過測量日影或運用羅盤定位的手法來斷定）。
2.1日照
住所的朝向很大程度決定了它的采光性。我國的風水師們一般追求“向陽府第”，而囑人莫住“以背向陰之宅”。這說的就是住所的朝向和日照問題，杰出的住所日照，除了能夠有效改進住所的衛(wèi)生條件外，還對住所的氣溫有很好的調節(jié)作用。我國所處的緯度上，其特點是夏至時正午方向的太陽間隔地上最高，加上大屋檐的遮擋，使得炎熱的陽光不至于直射到室內或較少地射入屋里，確保室內不會太炎熱。冬至時因為正午方向的太陽間隔地上最低，陽光能夠較多地射入室內，有助于提高室內溫度。因而，坐北面南的房子，除了具有杰出采光以外，還能夠收到冬暖夏涼之效。由此能夠看出我國修建里之所以以面南為貴，是有其根據(jù)和道理的。
2.2風
風水學中一般對風是一種忌諱的態(tài)度，尤其是穿堂風，家中老弱婦孺經(jīng)穿堂風一吹是會生病或使原有病情加劇，有時甚至危及生命。因而缺乏科學知識的人一般把穿堂風當成妖風、邪風，是不吉利的，一般人都惟恐避之不及。風水學中關于風的忌諱僅是指風速較大的風而已，并不是徹底不要風，只是“風”要“藏”，使快速的風慢下來，或者堅持一些緩和的風仍是非常有必要的，這對堅持室內外空氣的流通，防止霉、細菌的增生，對人的身體健康是有必定優(yōu)點的。傳統(tǒng)住所中的照壁、屏風等的作用之一就是能夠使快速的.氣流變得緩慢下來。
實際上，在咱們所作的很多民居查詢中，絕大多數(shù)住所的朝向及布局，仍是以氣候、地勢地貌、使用功能等物質功利要素為主要根據(jù)而斷定的?？倸w，修建朝向的挑選，涉及到當?shù)貧夂驐l件、地輿環(huán)境、修建用地狀況等，有必要全面考慮，并力求使修建朝向好的景象。
3住所的平立面處理
風水學以為，修建平面的方正，體形的均衡對稱，環(huán)境格式的完備無缺等，都是吉利的表現(xiàn)形狀，而一些比如房子的前高后低，大門兩扇門扉寬窄不同，修建體形的凌亂等則被以為是兇煞的兆頭，是不吉利的。這也從我國傳統(tǒng)修建構圖中，很多運用平衡對稱，著重中軸線的平面和立面規(guī)劃中體現(xiàn)出來。風水學中對住所房子面積也是非常注重的，“正房寬敞出貴人”、“堂屋有量不生災”；“室大多陰，室小多陽，陰盛則陽病生，陽盛則陰病生”這些對居室大小的理論現(xiàn)在看來是具有必定科學道理的，只是限于古代科學水平的落后和認識的缺乏而表述得迷糊莫測。
4結語：
風水學和天文學、地輿學一樣都是我國古代科學家和廣大勞動人民從長時間的生產實踐中研討、總結出來的智慧結晶，對我國古代城市與修建都產生很大影響。但傳統(tǒng)的表述和實踐，已遠遠不能滿足于現(xiàn)代住所規(guī)劃的要求。對待風水學的態(tài)度是應對其進行客觀、科學、理性的分析和研討，取其精華，去其糟粕，將傳統(tǒng)住所風水學中的科學成分繼承并發(fā)揚光大，以客觀存在的天然條件為基礎，合理的規(guī)劃，精心規(guī)劃、合理布局，正所謂“善借風水運天地笑納百家招萬財”。
參考文獻：
[1]王其亨.風水理論研討[m].天津:天津大學出版社，1992.36.
[2]謝浩.風水學與寓居修建規(guī)劃[j].房材與使用，2004，32(3):9-10.
建筑攝影論文篇三
攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用后可以使拍攝出的圖片更為美觀。下面是小編為大家提供的關于建筑物的攝影技巧，內容如下：
視乎你的拍攝對象，很多有特色的建筑物，特別是有關藝術、設計，還是有獨特外觀、材質的建筑物，非常適合拍攝擁有抽象效果的相片。先利用眼睛細心觀看建筑物的外觀，尋找一部分有趣的圖案、線條和紋理等來拍攝，留意不要太貪心包含過多的物件，有時「簡單便是美」!如果有需要，利用長焦鏡頭配合填充構圖，或是三分法、淺景深等也可以拍出漂亮的抽象相片。
很多現(xiàn)代的建筑物也會包含大量的反光材質，這時配合外來光線，可以尋找有趣的倒影來拍攝，但記得要小心調較拍攝的角度，令反光面內的物件較明確，容易辨認。
若果你的相片永遠只包含單一建筑物，看起來會比較單調乏味，因此不妨留意建筑物周遭會否有一些有對比意思的東西，例如是新舊對比、大小對比，或是加入人物、車輛等作為前景，這樣可以令相片顯得更豐富。
光線對于相片是非常重要的，拍攝建筑物也是一樣，同一個建筑物，在不同的時間拍攝也會有不同的`反光面、陰影、材質感覺等，其實沒有規(guī)定那個時候拍攝建筑物才是最好，例如一般不利拍攝的中午陽光可以加強建筑物的陰影，在拍攝黑白效果時更漂亮;而順光(光線直接照在建筑物上)可以令相片有著最佳的細節(jié);黃昏、日出等 magic hour 可以令相片有著漂亮的顏色，因此不同光線可以拍出不同的主題，各位同學可以多加練習!
順光可以拍出藍天和均衡光線的建筑物，但氣氛會稍為平淡，宜多嘗試拍攝不同的光線。
在利用廣角鏡頭拍攝大型建筑物時，建筑物很可能會出現(xiàn)鏡頭變形，其實「變形」不一定是壞事，在廣角鏡頭下，適當?shù)淖冃慰梢粤罱ㄖ镲@得更宏偉，或是令相片更有張力。但若果你想令建筑物有著正常的形狀，或是紀實類型的題材，這時你可以利用移軸鏡頭拍攝，或是使用 photoshop cc 內 camera raw 的 upright 功能 來修正鏡頭變形。
因為魚眼鏡產生的鏡頭變形，可以拍出有趣的效果。
在第四點提到我們可以在不同的時間和光線下拍攝建筑物，其中一個拍法便是利用逆光來拍攝建筑物的剪影，特別是一些有特色輪廓的建筑，例如教堂、廟宇等，這樣讀者才可以輕易的看出拍攝是那一種建筑。
建筑攝影論文篇四
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內部的空間布局和裝飾陳設同樣是整個建筑設計中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內建筑攝影技巧，歡迎大家來借鑒！
對于建筑攝影師來說，有兩大原因會讓你離不開手中的三腳架。第一個原因就是三腳架能夠在拍攝時給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時所產生的晃動，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個好處就是能夠時刻讓你的相機保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動相機來不斷調整構圖或追蹤被攝物，三腳架并不會成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。
除了三腳架，室內建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內環(huán)境中進行拍攝，你將有很大概率會遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個畫面內的曝光量。一些基本的設置閃光燈的要點包括將其放置在距離相機幾英尺遠的地方，調整閃光燈角度使其能夠將光線照射到天花板上，同時又要與所拍攝的空間保持適當距離，這樣一來閃光燈就不會直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動設置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對于剛剛著手室內建筑攝影的攝影師來說，一個最容易犯的錯誤就是貪多求全，當面對一個大空間時，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個空間內的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴重，而畸變對于嚴謹?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個不同焦段的鏡頭后，我得出的結論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內空間完整地展現(xiàn)出來，同時又能夠規(guī)避嚴重畸變問題的產生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實很簡單，我們只需將相機以縱向的方式架設在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當然，在按快門時我們還要確認相機在旋轉過程中始終保持水平，并找好旋轉點。要知道不論旋轉點太遠或太近都會使照片產生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時的旋轉點就在相機機身上，結果在合成后照片就會出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當同時拍攝出三面以上的墻壁時，照片的一些部分就會變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構圖上的話。
上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個房間內拍攝的照片，不同的是在拍攝時我后退到了整個房間的左下角位置，以便能夠同時在畫面中容納下三面墻壁。
就個人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會通過打破三分法原則來進行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機水平，確保相機沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時間來進行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個方法來確保相機在構圖和拍攝時做到水平，首先，目前市場的大部分相機都內置有水平儀，當我們通過取景器或是顯示屏構圖時，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認相機水平。我個人傾向于使用第二種方式，因為我認為這種熱靴式水平儀要比機身內置的來得更精準。
無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時間，要有足夠的耐心去一遍遍確認自己的構圖、曝光等一切會影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會移動，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時過于匆忙了。
相比與其他攝影主題而言，室內攝影的光線很關鍵。
開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個人的習慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關于這點在后文我將提得更詳細點。
我在室內攝影中通常用看上去自然而真實的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經(jīng)能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時產生分擾注意力的可能性。
正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項，諸如光線很暗，或者你要平衡室內與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。
小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內提供快速的安裝與布光。我同時也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。
為了獲得一個好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對準一個水平面，這個水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機布光，不會直接放在機頂閃光。
好的光線通常是通過試錯來實現(xiàn)的，因為每間房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個外部光源拍，一直拍到結果你認為不錯的時候就行了。
沒錯，你沒看錯標題。雖然閃光可能會對你的照片很有幫助，但是它同時也有可能是你的噩夢。
一個離機外閃是一需要聰明使用的強大工具。正如我上文提到的，我個人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個外部光源來補光。
自然光源有時能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長時間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因為你有外部光源就進了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。
無論是為一家雜志或一家房地產公司拍攝室內照片，房間的裝修風格都是整個拍攝過程中需要注意的一個重要組成部分。就像模特需要時間來化妝以準備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來拍攝。
那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺面的小東西，都要清理一下，因為這些東西會分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。
通常你拍室內照片時，應該有一個明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應該已經(jīng)布好景了。所以，你在拍攝的時候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認想描繪成的那樣。
那么，你就不要介意移動下家具，或者搞點小小的軟裝。我原來為了獲得好的光線與布局，移動沙發(fā)，也曾經(jīng)管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。
這是室內攝影的一個重要技巧，并且這個技巧也很簡單：往房間的某個角落拍，這個空間往往看上去大多了。
這個技巧再進一步就是：從一個較低的位置拍，用一個廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因為太廣就是會產生一些變形效果了。
如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來有可能像是平的，但有時會看上去有點扭曲的?？v觀各種主流室內雜志，你會發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來最好看的地方。
通過獨特的辦法捕獲它的內在特征，來訴說一套間裝修的個性與亮點。
如果這套房是套老式磚房，尋找獨特的磚的細節(jié)來特寫一下。如果這套房是相當現(xiàn)代的建筑，尋找獨特的光線效果或者獨特的建筑細節(jié)來表現(xiàn)它。
每個室內裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平?？吹降哪菢恿?。
這是技巧是我經(jīng)常向人們推薦的技巧，多一點創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。
嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來拍攝。其實每張好照片都是你嘗試出來的結果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯的出來。對于近攝而言，角度的變換可能會出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。
建筑攝影論文篇五
轉眼間，歲月匆匆，工作已經(jīng)告一段落，我們又將迎來新的工作內容，有新的工作目標，是時候抽出時間寫寫策劃書了?，F(xiàn)在你是否對策劃書一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的建筑攝影大賽策劃書，希望能夠幫助到大家。
1、為豐富廣大學生的校園文化生活，弘揚關心時政的風氣，并激發(fā)我院學生對xx年我國重大事件背后蘊含的文化和重要思想進行挖掘宣揚和吸收學習的熱忱。
2、為校園生活增添一筆亮色，增進全校師生之間的思想交流，同時增強我社凝聚力以及鑒賞評審能力，擴大我社的影響力。
我與亞運
承辦單位英語系文化傳媒社
11月18日——12月2日
1、前期宣傳：11月18——25日
2、截止日期為：11月29日中午11點半
3、作品展示：12月2日下午3點六、活動主題世界，很大，大到我們可以天馬行空，感動，很多，多到我們只能用物質來承載，xx年的“亞運”就是一段很美的遐思，一個感動的故事。拿起你們的相機記錄亞運的精彩的瞬間吧！分享你的亞運吧！
本次攝影比賽要求參賽者以照片的形式定格廣州迎亞運的城市風貌，圍繞“我與亞運”的主題，具體內容不限，從自己的視角記錄這歷史性的時刻或畫面。
1、拍攝一張或者一組題材與廣州亞運有關，可展現(xiàn)廣州市迎亞運精神風貌的系列組圖
2、如果是一組系列作品，照片數(shù)量請控制在5張以內，同組圖片必須是同一系列內容
3、相片要求500萬像素以上，并用一句話構思作品的思想和內容。
4、作品題材、形式、風格不限，內容積極健康、向上，具有新意
5、提倡新作，講求真實性，以紀實的方法運用攝影藝術技巧，形象地表現(xiàn)主題，作品可作調整，但不能改變現(xiàn)實原貌。不收電腦特技制作照片。
6、參賽作品的必須為原創(chuàng)作品，著作權歸作者本人所有
前期宣傳工作：
（1）手繪報宣傳：在校園張貼活動手繪海報。覆蓋主要宣傳地點（包括c棟教學樓下、商業(yè)街宣傳欄、各宿舍樓下）。
（2）宣傳單發(fā)放：分配部員發(fā)至英語系各宿舍。
（3）網(wǎng)絡信息發(fā)布：在校園網(wǎng)烏托邦論壇、傳媒社博客上宣傳活動內容。
中期活動：
（1）投稿作品收集：作品發(fā)到英語系文化傳媒社郵箱：xxxxxxxxxxx，以附件形式提交作品。
作品評選：
1、確定評選團
評選過程分為初審和終審：初審團主要由文化傳媒社記者部與編輯部成員組成。終審為投票決定。
2、評選流程
（1）由初審團評選出優(yōu)秀作品30份。
（2）攝影作品直接在商業(yè)街進行投票，一等獎作品1名、二等獎作品2名、三等獎作品3名，最佳創(chuàng)意獎1名，最佳視覺獎1名。
后期工作
1、以紅榜形式在校園公告欄公布獲獎名單。
2、電話通知獲獎者，并邀請他們參加頒獎儀式。
編輯部：
1、負責手繪海報設計（包括內容、形式）與張貼（包括c棟教學樓下、各宿舍樓下）
2、協(xié)助秘書部宣傳單張的派發(fā)，協(xié)助記者部進行作品初次篩選
3、在論壇、博客等宣傳，發(fā)布相關信息
秘書部：
1、負責宣傳單張打印
2、召集各班宣傳委員在c教室開會，作班級宣傳
3、申請證書或者自行購買證書
4、向系申請紅紙筆等用品，策劃紅榜公布獲獎名單，并張貼
5、電話通知獲獎人參加頒獎儀式及負責購買禮品
記者部：
1、宣傳單張設計
2、負責初級篩選的主要工作
3、對比賽的全程跟進，寫稿照相
社長團：負責頒獎儀式主持
建筑攝影論文篇六
建筑攝影是以建筑物和結構物體為對象的攝影，用小型攝影機只能拍出快照式的照片。大多使用帶搖擺結構的大型攝影機進行拍攝。下面是關于建筑攝影的教學視頻以及技巧，望對攝影愛好者有所幫助。
建筑攝影論文篇一
引導語：建筑的攝影應該注意什么方面的問題呢？以下是小編整理的建筑攝影技巧，歡迎參考閱讀!
我們周遭的景物，都可以說是由點、線、面所組成?！更c線面」的概念早已常見于各種繪畫創(chuàng)作，直到后來攝影出現(xiàn)并普及起來，「點線面」的理論才開始套用到攝影上。事實上，我們所見的對象并不是確實地由以上三個元素組成，攝影師只是運用這種方式去拆解分析他們所見的。其實有不少的經(jīng)典構圖方法也涉獵到這個概念，例如密鋪平面和對角線構圖。面積較細小的物體，我們視之為「點」?！更c」有不少時候都是相片里的主體。「線」則大多是具有引導觀眾視線作用的對象，可以是建筑物內的支柱、一道扶手電梯或一條走廊。而「面」則是指占畫面面積較大的物體。
在考慮構圖時，我們需要先把場景里的各個部分分為點、線、面，然后再設計構圖。例如我們可以把是主體的「點」放置于三分線的其中一個交點上，然后再以建筑物中「線」的部分引導觀眾的視線至上述的「點」。以上圖為例，相片右上角的十字架是「點」，然后由畫面左下方一直向上延伸的一列窗戶為「線」，橘黃的屋頂為「面」。屋頂十字架被安排于畫面的右上方，然后以窗戶作為引導線，引導觀眾的目光至十字架上。屋頂則填滿了大部分的畫面。由于它的表面也沒有多余的裝飾，因此讓它填滿相片可為相片增添簡潔的感覺和令觀眾的目光留于「點」和「線」之上。當然，這三種元素的組合千變萬化，并有著無限的可能性，以上的例子也只是讓讀者參考而已。
透視變形 (perspective distortion) 可說是建筑攝影中最重要的考慮之一。在一般情況下，錯誤的透視變形都應該盡量避免。錯誤的透視變形會令建筑物看起來東歪西倒，讓構圖看起來不工整，有違一般建筑攝影的風格。相反，正確地擅用透視變形則可大大增加建筑物的空間感，或營造出超現(xiàn)實的構圖，下圖正是其中一個例子。
要減輕透視變形的情況，一般有兩種做法。在用廣角鏡拍攝時，應盡量把主體或焦點放于畫面較中間的位置，以減輕變形的情況。我們也可以在后制時透過 photoshop 或 lightroom 糾正相片的透視變形。雖然 photoshop 和 lightroom 的功能十分強大，但它們依然有一定的`限制。所以，我們在拍攝時必需先考慮在后制時會如何糾正變形，還有糾正后大概的效果，然后才進行拍攝。至于如何使用后制軟件糾正透視變形，則留待第四章再作討論。
「光」是攝影里最重要的其中一個元素。沒有了光，攝影根本就不會存在。所以我們必需學懂如何觀察與運用光線，才能拍出好的作品。由于建筑攝影大多依賴自然光作照明，因此天氣的變化在建筑攝影里扮演著重要的角色。在萬里無云的晴空下，建筑物的光暗對比會較為強烈，影子看起來也比較銳利。相反，陰天時的厚厚云層則像一個巨型的柔光罩罩著四周，令光線變得柔和均勻。筆者較為偏好在晴天時拍攝建筑物，因為在晴天的光線下一般能拍出比較多樣的作品。
在晴天的光線下，捕捉的光暗對比是一個很好的題材，我們更可以透過捕捉建筑物間的光與影來拍出極簡主義的作品。極簡主義在建筑攝影里可謂屢見不鮮，所以模仿這種風格一般也可以拍出不錯的作品。在室內拍攝時，如果遇上光線不充足的情況，我們可以加入閃光燈作輔助照明。由于閃光燈只是輔助的性質，所以光線越柔和越好。在這情況下，只要為閃光燈加上柔光箱就可以了。
建筑攝影論文篇二
概述：
風水學即“藏風得水說”，古人又叫“堪輿”。是古人為了給住所和墓地擇地、選址的一種方法和根據(jù)?！对釙分薪庹f說：“藏風聚氣，得水為上，故謂之風水”。而對“堪輿”的解說，《淮南子》中則有：“堪，天道也；輿，地道也”之說。
盡管風水學的科學性一直以來都存在著或多或少的爭議，然而現(xiàn)代環(huán)境、空間、生態(tài)、心理等科學在必定程度上與一些風水學理論的不謀而合，讓人們從新審視這門古老的東方學問。因而從上世紀七十年代起在歐美各國及港澳地區(qū)鼓起一股“風水熱”，有許多人專門為此做了研討，并在我國風水理論與實踐的基礎上創(chuàng)立了修建環(huán)境學。因而，筆者以為，今世是風水整合更新時期，現(xiàn)代修建界應該辯證的看待風水學，除掉糟粕，取其精華，并結合現(xiàn)代天然科學，實事求是地作出科學點評和闡釋。
風水學是探求人類挑選、規(guī)劃、工作、旅游、文娛等活動場所甚至整個城鄉(xiāng)建設體系并使之吉利和諧的一門學問。是為找尋修建物吉利地點的景象點評體系，它是我國古代地輿選址布局的藝術。風水學考究陰陽平衡、五行生克、天人合一三大準則，凡是活動的、外在的、上升的、溫熱的、亢進的，統(tǒng)歸于陽的領域；凡是沉靜的、內在的、下降的、寒冷的、晦暗的、衰減的統(tǒng)歸于陰的領域。修建是物，風水是魂。風水學集天文學、地輿學、環(huán)境學、修建學、園林學、倫理學、預測學、美學于一體，是我國傳統(tǒng)修建的思想和魂靈。住所修建從選址、規(guī)劃到規(guī)劃、營建，都要縝密地考慮到與人的需求相關的天然要素，然后發(fā)明出愈加杰出的寓居環(huán)境。這些我國古代的修建理論都是值得今天的修建界學習與借鑒的。
1住所的選址
修建的選址問題不僅是在古代風水學，甚至現(xiàn)代修建學中都是首要問題。我國古代風水學中提出了許多選址中的“宜”，包含許多挑選和使用地勢構造抱負環(huán)境的科學內容；一起也提出了修建選址中的許多忌諱。
1.1住所選址中的“宜”
“背山、面水、向陽”這是歷來風水中關于修建選址的最好的格式。背山，能夠阻撓冬季北來之寒流；面水，能夠迎候夏天南來之冷風；而向陽則能夠獲得杰出的采光和日照。這些理論考究精神團聚，藏而不散，不沖冒四面之風，有屈曲紓緩的流水。風水學所要求的生態(tài)環(huán)境關系到人類的生計與健康，這也被現(xiàn)代的研討證明了其科學合理性。現(xiàn)代居民在面臨生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，應該愈加注重風水學對修建選址上的注重，在量力而行的狀況下發(fā)明愈加優(yōu)美迷人的人工生態(tài)環(huán)境。比方，寓居區(qū)應造山理水，廣植樹木、花草，結合地勢營建愈加靠近天然的生態(tài)寓居環(huán)境。上述是風水學中微觀選址需求考慮的內容，但是，僅以此為根據(jù)還不行，我國地輿面積遼闊，不同地域的修建還要注重當?shù)氐臍夂驙顩r，具體分析和處理，科學地挑選和改進，使人類的寓居環(huán)境愈加合理、健康。因而，筆者以為：按照以上準則所挑選的修建基址，非常有利于在部分形成小氣候的良性循環(huán)。在這樣一個天然環(huán)境中安家落戶，對人類的生計與身心健康當大有裨益。
1.2住所選址中的“忌”
談風水，趨吉避兇，當然少不了一些忌諱之說。如風水中說到不宜在一些古河道的交匯處締造房子，這在《陽宅十書》中有說到：“凡宅……不居百川口處”。而現(xiàn)代科學實驗標明這一說是存在科學根據(jù)的，因為在古河道的交匯處，放射性元素堆積的比較多，而這些放射性元素是對人體有極大危害的。又如民間將一些“癌屋”、“鬼屋”歸咎于房子的風水，是建在了風水忌諱之地，屬“兇宅”。這些理論在沒有現(xiàn)代科學加以佐證的狀況下，似乎帶著一些迷信顏色，但是現(xiàn)代科學證明這些所謂的”兇宅”正是因為其地下或修建材料中含有氡氣或強電磁輻射，這些都是對人體有著激烈危害的。另外，現(xiàn)代科學證明住所的選址還應避開如強電磁場(包含地下的和地上的)和一切對人體有害的天然要素。
2住所方位朝向
住所的方位朝向決定了它的日照和風，而這些在風水中是比較考究的，對長時間寓居人的身體有著重要的影響。風水中的方位體系分為天然方位和文明方位，而天然方位是直接影響著人體健康的。我國文明貴中、貴正，并以正南、正北、正東、正西為四正方位（古代一般經(jīng)過測量日影或運用羅盤定位的手法來斷定）。
2.1日照
住所的朝向很大程度決定了它的采光性。我國的風水師們一般追求“向陽府第”，而囑人莫住“以背向陰之宅”。這說的就是住所的朝向和日照問題，杰出的住所日照，除了能夠有效改進住所的衛(wèi)生條件外，還對住所的氣溫有很好的調節(jié)作用。我國所處的緯度上，其特點是夏至時正午方向的太陽間隔地上最高，加上大屋檐的遮擋，使得炎熱的陽光不至于直射到室內或較少地射入屋里，確保室內不會太炎熱。冬至時因為正午方向的太陽間隔地上最低，陽光能夠較多地射入室內，有助于提高室內溫度。因而，坐北面南的房子，除了具有杰出采光以外，還能夠收到冬暖夏涼之效。由此能夠看出我國修建里之所以以面南為貴，是有其根據(jù)和道理的。
2.2風
風水學中一般對風是一種忌諱的態(tài)度，尤其是穿堂風，家中老弱婦孺經(jīng)穿堂風一吹是會生病或使原有病情加劇，有時甚至危及生命。因而缺乏科學知識的人一般把穿堂風當成妖風、邪風，是不吉利的，一般人都惟恐避之不及。風水學中關于風的忌諱僅是指風速較大的風而已，并不是徹底不要風，只是“風”要“藏”，使快速的風慢下來，或者堅持一些緩和的風仍是非常有必要的，這對堅持室內外空氣的流通，防止霉、細菌的增生，對人的身體健康是有必定優(yōu)點的。傳統(tǒng)住所中的照壁、屏風等的作用之一就是能夠使快速的.氣流變得緩慢下來。
實際上，在咱們所作的很多民居查詢中，絕大多數(shù)住所的朝向及布局，仍是以氣候、地勢地貌、使用功能等物質功利要素為主要根據(jù)而斷定的?？倸w，修建朝向的挑選，涉及到當?shù)貧夂驐l件、地輿環(huán)境、修建用地狀況等，有必要全面考慮，并力求使修建朝向好的景象。
3住所的平立面處理
風水學以為，修建平面的方正，體形的均衡對稱，環(huán)境格式的完備無缺等，都是吉利的表現(xiàn)形狀，而一些比如房子的前高后低，大門兩扇門扉寬窄不同，修建體形的凌亂等則被以為是兇煞的兆頭，是不吉利的。這也從我國傳統(tǒng)修建構圖中，很多運用平衡對稱，著重中軸線的平面和立面規(guī)劃中體現(xiàn)出來。風水學中對住所房子面積也是非常注重的，“正房寬敞出貴人”、“堂屋有量不生災”；“室大多陰，室小多陽，陰盛則陽病生，陽盛則陰病生”這些對居室大小的理論現(xiàn)在看來是具有必定科學道理的，只是限于古代科學水平的落后和認識的缺乏而表述得迷糊莫測。
4結語：
風水學和天文學、地輿學一樣都是我國古代科學家和廣大勞動人民從長時間的生產實踐中研討、總結出來的智慧結晶，對我國古代城市與修建都產生很大影響。但傳統(tǒng)的表述和實踐，已遠遠不能滿足于現(xiàn)代住所規(guī)劃的要求。對待風水學的態(tài)度是應對其進行客觀、科學、理性的分析和研討，取其精華，去其糟粕，將傳統(tǒng)住所風水學中的科學成分繼承并發(fā)揚光大，以客觀存在的天然條件為基礎，合理的規(guī)劃，精心規(guī)劃、合理布局，正所謂“善借風水運天地笑納百家招萬財”。
參考文獻：
[1]王其亨.風水理論研討[m].天津:天津大學出版社，1992.36.
[2]謝浩.風水學與寓居修建規(guī)劃[j].房材與使用，2004，32(3):9-10.
建筑攝影論文篇三
攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用后可以使拍攝出的圖片更為美觀。下面是小編為大家提供的關于建筑物的攝影技巧，內容如下：
視乎你的拍攝對象，很多有特色的建筑物，特別是有關藝術、設計，還是有獨特外觀、材質的建筑物，非常適合拍攝擁有抽象效果的相片。先利用眼睛細心觀看建筑物的外觀，尋找一部分有趣的圖案、線條和紋理等來拍攝，留意不要太貪心包含過多的物件，有時「簡單便是美」!如果有需要，利用長焦鏡頭配合填充構圖，或是三分法、淺景深等也可以拍出漂亮的抽象相片。
很多現(xiàn)代的建筑物也會包含大量的反光材質，這時配合外來光線，可以尋找有趣的倒影來拍攝，但記得要小心調較拍攝的角度，令反光面內的物件較明確，容易辨認。
若果你的相片永遠只包含單一建筑物，看起來會比較單調乏味，因此不妨留意建筑物周遭會否有一些有對比意思的東西，例如是新舊對比、大小對比，或是加入人物、車輛等作為前景，這樣可以令相片顯得更豐富。
光線對于相片是非常重要的，拍攝建筑物也是一樣，同一個建筑物，在不同的時間拍攝也會有不同的`反光面、陰影、材質感覺等，其實沒有規(guī)定那個時候拍攝建筑物才是最好，例如一般不利拍攝的中午陽光可以加強建筑物的陰影，在拍攝黑白效果時更漂亮;而順光(光線直接照在建筑物上)可以令相片有著最佳的細節(jié);黃昏、日出等 magic hour 可以令相片有著漂亮的顏色，因此不同光線可以拍出不同的主題，各位同學可以多加練習!
順光可以拍出藍天和均衡光線的建筑物，但氣氛會稍為平淡，宜多嘗試拍攝不同的光線。
在利用廣角鏡頭拍攝大型建筑物時，建筑物很可能會出現(xiàn)鏡頭變形，其實「變形」不一定是壞事，在廣角鏡頭下，適當?shù)淖冃慰梢粤罱ㄖ镲@得更宏偉，或是令相片更有張力。但若果你想令建筑物有著正常的形狀，或是紀實類型的題材，這時你可以利用移軸鏡頭拍攝，或是使用 photoshop cc 內 camera raw 的 upright 功能 來修正鏡頭變形。
因為魚眼鏡產生的鏡頭變形，可以拍出有趣的效果。
在第四點提到我們可以在不同的時間和光線下拍攝建筑物，其中一個拍法便是利用逆光來拍攝建筑物的剪影，特別是一些有特色輪廓的建筑，例如教堂、廟宇等，這樣讀者才可以輕易的看出拍攝是那一種建筑。
建筑攝影論文篇四
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內部的空間布局和裝飾陳設同樣是整個建筑設計中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內建筑攝影技巧，歡迎大家來借鑒！
對于建筑攝影師來說，有兩大原因會讓你離不開手中的三腳架。第一個原因就是三腳架能夠在拍攝時給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時所產生的晃動，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個好處就是能夠時刻讓你的相機保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動相機來不斷調整構圖或追蹤被攝物，三腳架并不會成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。
除了三腳架，室內建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內環(huán)境中進行拍攝，你將有很大概率會遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個畫面內的曝光量。一些基本的設置閃光燈的要點包括將其放置在距離相機幾英尺遠的地方，調整閃光燈角度使其能夠將光線照射到天花板上，同時又要與所拍攝的空間保持適當距離，這樣一來閃光燈就不會直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動設置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對于剛剛著手室內建筑攝影的攝影師來說，一個最容易犯的錯誤就是貪多求全，當面對一個大空間時，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個空間內的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴重，而畸變對于嚴謹?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個不同焦段的鏡頭后，我得出的結論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內空間完整地展現(xiàn)出來，同時又能夠規(guī)避嚴重畸變問題的產生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實很簡單，我們只需將相機以縱向的方式架設在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當然，在按快門時我們還要確認相機在旋轉過程中始終保持水平，并找好旋轉點。要知道不論旋轉點太遠或太近都會使照片產生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時的旋轉點就在相機機身上，結果在合成后照片就會出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當同時拍攝出三面以上的墻壁時，照片的一些部分就會變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構圖上的話。
上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個房間內拍攝的照片，不同的是在拍攝時我后退到了整個房間的左下角位置，以便能夠同時在畫面中容納下三面墻壁。
就個人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會通過打破三分法原則來進行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機水平，確保相機沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時間來進行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個方法來確保相機在構圖和拍攝時做到水平，首先，目前市場的大部分相機都內置有水平儀，當我們通過取景器或是顯示屏構圖時，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認相機水平。我個人傾向于使用第二種方式，因為我認為這種熱靴式水平儀要比機身內置的來得更精準。
無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時間，要有足夠的耐心去一遍遍確認自己的構圖、曝光等一切會影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會移動，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時過于匆忙了。
相比與其他攝影主題而言，室內攝影的光線很關鍵。
開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個人的習慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關于這點在后文我將提得更詳細點。
我在室內攝影中通常用看上去自然而真實的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經(jīng)能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時產生分擾注意力的可能性。
正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項，諸如光線很暗，或者你要平衡室內與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。
小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內提供快速的安裝與布光。我同時也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。
為了獲得一個好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對準一個水平面，這個水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機布光，不會直接放在機頂閃光。
好的光線通常是通過試錯來實現(xiàn)的，因為每間房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個外部光源拍，一直拍到結果你認為不錯的時候就行了。
沒錯，你沒看錯標題。雖然閃光可能會對你的照片很有幫助，但是它同時也有可能是你的噩夢。
一個離機外閃是一需要聰明使用的強大工具。正如我上文提到的，我個人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個外部光源來補光。
自然光源有時能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長時間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因為你有外部光源就進了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。
無論是為一家雜志或一家房地產公司拍攝室內照片，房間的裝修風格都是整個拍攝過程中需要注意的一個重要組成部分。就像模特需要時間來化妝以準備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來拍攝。
那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺面的小東西，都要清理一下，因為這些東西會分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。
通常你拍室內照片時，應該有一個明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應該已經(jīng)布好景了。所以，你在拍攝的時候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認想描繪成的那樣。
那么，你就不要介意移動下家具，或者搞點小小的軟裝。我原來為了獲得好的光線與布局，移動沙發(fā)，也曾經(jīng)管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。
這是室內攝影的一個重要技巧，并且這個技巧也很簡單：往房間的某個角落拍，這個空間往往看上去大多了。
這個技巧再進一步就是：從一個較低的位置拍，用一個廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因為太廣就是會產生一些變形效果了。
如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來有可能像是平的，但有時會看上去有點扭曲的?？v觀各種主流室內雜志，你會發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來最好看的地方。
通過獨特的辦法捕獲它的內在特征，來訴說一套間裝修的個性與亮點。
如果這套房是套老式磚房，尋找獨特的磚的細節(jié)來特寫一下。如果這套房是相當現(xiàn)代的建筑，尋找獨特的光線效果或者獨特的建筑細節(jié)來表現(xiàn)它。
每個室內裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平?？吹降哪菢恿?。
這是技巧是我經(jīng)常向人們推薦的技巧，多一點創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。
嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來拍攝。其實每張好照片都是你嘗試出來的結果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯的出來。對于近攝而言，角度的變換可能會出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。
建筑攝影論文篇五
轉眼間，歲月匆匆，工作已經(jīng)告一段落，我們又將迎來新的工作內容，有新的工作目標，是時候抽出時間寫寫策劃書了?，F(xiàn)在你是否對策劃書一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的建筑攝影大賽策劃書，希望能夠幫助到大家。
1、為豐富廣大學生的校園文化生活，弘揚關心時政的風氣，并激發(fā)我院學生對xx年我國重大事件背后蘊含的文化和重要思想進行挖掘宣揚和吸收學習的熱忱。
2、為校園生活增添一筆亮色，增進全校師生之間的思想交流，同時增強我社凝聚力以及鑒賞評審能力，擴大我社的影響力。
我與亞運
承辦單位英語系文化傳媒社
11月18日——12月2日
1、前期宣傳：11月18——25日
2、截止日期為：11月29日中午11點半
3、作品展示：12月2日下午3點六、活動主題世界，很大，大到我們可以天馬行空，感動，很多，多到我們只能用物質來承載，xx年的“亞運”就是一段很美的遐思，一個感動的故事。拿起你們的相機記錄亞運的精彩的瞬間吧！分享你的亞運吧！
本次攝影比賽要求參賽者以照片的形式定格廣州迎亞運的城市風貌，圍繞“我與亞運”的主題，具體內容不限，從自己的視角記錄這歷史性的時刻或畫面。
1、拍攝一張或者一組題材與廣州亞運有關，可展現(xiàn)廣州市迎亞運精神風貌的系列組圖
2、如果是一組系列作品，照片數(shù)量請控制在5張以內，同組圖片必須是同一系列內容
3、相片要求500萬像素以上，并用一句話構思作品的思想和內容。
4、作品題材、形式、風格不限，內容積極健康、向上，具有新意
5、提倡新作，講求真實性，以紀實的方法運用攝影藝術技巧，形象地表現(xiàn)主題，作品可作調整，但不能改變現(xiàn)實原貌。不收電腦特技制作照片。
6、參賽作品的必須為原創(chuàng)作品，著作權歸作者本人所有
前期宣傳工作：
（1）手繪報宣傳：在校園張貼活動手繪海報。覆蓋主要宣傳地點（包括c棟教學樓下、商業(yè)街宣傳欄、各宿舍樓下）。
（2）宣傳單發(fā)放：分配部員發(fā)至英語系各宿舍。
（3）網(wǎng)絡信息發(fā)布：在校園網(wǎng)烏托邦論壇、傳媒社博客上宣傳活動內容。
中期活動：
（1）投稿作品收集：作品發(fā)到英語系文化傳媒社郵箱：xxxxxxxxxxx，以附件形式提交作品。
作品評選：
1、確定評選團
評選過程分為初審和終審：初審團主要由文化傳媒社記者部與編輯部成員組成。終審為投票決定。
2、評選流程
（1）由初審團評選出優(yōu)秀作品30份。
（2）攝影作品直接在商業(yè)街進行投票，一等獎作品1名、二等獎作品2名、三等獎作品3名，最佳創(chuàng)意獎1名，最佳視覺獎1名。
后期工作
1、以紅榜形式在校園公告欄公布獲獎名單。
2、電話通知獲獎者，并邀請他們參加頒獎儀式。
編輯部：
1、負責手繪海報設計（包括內容、形式）與張貼（包括c棟教學樓下、各宿舍樓下）
2、協(xié)助秘書部宣傳單張的派發(fā)，協(xié)助記者部進行作品初次篩選
3、在論壇、博客等宣傳，發(fā)布相關信息
秘書部：
1、負責宣傳單張打印
2、召集各班宣傳委員在c教室開會，作班級宣傳
3、申請證書或者自行購買證書
4、向系申請紅紙筆等用品，策劃紅榜公布獲獎名單，并張貼
5、電話通知獲獎人參加頒獎儀式及負責購買禮品
記者部：
1、宣傳單張設計
2、負責初級篩選的主要工作
3、對比賽的全程跟進，寫稿照相
社長團：負責頒獎儀式主持
建筑攝影論文篇六
建筑攝影是以建筑物和結構物體為對象的攝影，用小型攝影機只能拍出快照式的照片。大多使用帶搖擺結構的大型攝影機進行拍攝。下面是關于建筑攝影的教學視頻以及技巧，望對攝影愛好者有所幫助。