學習和工作是我們日常生活的一部分，但不是全部?？偨Y應該包含過去的經驗和教訓，對未來的規(guī)劃和期望以及自我評價等內容。掌握一些好的總結范文可以幫助我們提高總結的質量。
論文模型設計思路篇一
高中的數學教學對于培養(yǎng)學生的觀察力和分析力是十分重要的。在活動教學中學生必須通過自己先通過對一道題目的觀察和分析找到解決方法，當然并不是所有的學生都能找到，這時就需要教師引導學生向正確的方向思考。通過不斷的實踐，增強學生的觀察能力和分析能力。
1．活動課程內容。
設計高中數學活動課，最根本的用意就是以學習為基本目的，通過培養(yǎng)學生的創(chuàng)新和實踐能力，進而提高學生的學習成績，使學生的學習達到事半功倍的效果。
（1）增強學生主動學習的'興趣。
高中數學活動課，顧名思義，就是在數學課堂上活躍起來。想要課堂氣氛活躍，教師就應該選擇一些學生特別感興趣的材料來帶動學生參與進來。首先能夠引導學生跟著教師的思路走，真正地融入課堂中來，并且自己能夠產生自己新奇的想法，來與大家交流，發(fā)表自己的觀點，最后教師再帶領學生對每個學生的答案和意見做出評價，從而對每個學生的想法和見解給予肯定，增強學生的信心。
（2）結合實際，聯(lián)系生活。
高中數學活動課的設計中還要遵守實踐性原則，這就要求課程設計要依據學生生活實際，按照生活中可能出現(xiàn)的問題設計操作性強的內容。剛才我們涉及了學生都有自己的想法，下面我們就涉及有了想法能不能去實現(xiàn)，也就是說想法現(xiàn)不現(xiàn)實，能不能夠去實現(xiàn)。
（3）涉及方面廣。
可能有的學生會說，同樣的問題，為什么兩個學生的想法和見解會有很大的差異呢，或者是有的學生會問老師為什么只選取這個例子而不是其他類型的例子呢。這里就不得不考慮活動課它的廣泛程度了。它涉及的領域之廣，所以說每個人都不可能想得那么全面，都只是冰山一角而已，所以在取材和發(fā)表想法時會有很大差異，往往也會意想不到。
根據活動課程的原則，教師可以在上課前結合生活的實際情況講解一道或者兩道數學題，比如，結合當地的實際情況，從學校到火車站的距離，再從火車站到一個學校的距離，然后假設要從學校運貨物去另一個學校，然后讓學生想出，用時最少，花費也最少的路線。在課前利用這樣的小問題吸引學生的學習興趣。然后老師可以通過這樣的實際案例引出這節(jié)課的知識，這樣，學生就可以在輕松愉快的環(huán)境中記住所學的知識。在課堂上時，老師也可以讓學生分組進行討論，讓學生自由發(fā)揮，增加學生的創(chuàng)新能力。讓學生自己動手解決問題，開拓學生的大腦，增加高中數學課堂的有效率?？傊S著新課改的提出，高中的數學課堂實行活動課程已經是發(fā)展的要求，在高中數學課堂上實行活動課程可以增強學生的思維創(chuàng)新能力，并且對于提高學生的數學成績有很大的幫助。
論文模型設計思路篇二
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論文模型設計思路篇三
（一）明確數學教學的優(yōu)化標準。
教師在面對不同的學生會有不同的備課，因為每個班學生不同，因此教學設計也不同，教學設計要突出重點，把握難點，追求高中數學課堂的最優(yōu)化。作為一個優(yōu)秀的教師要做到：教學設計要注重整體性、可變性、創(chuàng)造性，明確教學目標，在教學設計過程中時刻關注學生，了解學生，根據學生的特點初步確定課堂的組織形式，然后勾勒出教學的順序，對于數學概念設計、數學方法的教學設計、復習課的教學設計、試卷講評課的教學設計等，要做到有條理，避免出現(xiàn)各種失誤教學。
高中數學備課優(yōu)化從幾個方面著手：充分了解學生的特點，刻苦鉆研教材，明確教學目標與教學的重點、難點，備好教學用具以及備好教法與課程開頭等，備課優(yōu)化是教學優(yōu)化的重要環(huán)節(jié)，是講好課的重要前提，是提高教學質量的基本保證，也是教師不斷豐富自己教學經驗和提高文化水平、專業(yè)知識、業(yè)務能力的重要途徑。
（三）數學課程語言以及數學概念的優(yōu)化。
數學是一門比較枯燥的課程，語言要具有生動性、趣味性、嚴謹、準確、精煉，富有邏輯科學性，可以增強學習的效率，對于數學概念，要抓住本質屬性，新課程的標準特別強調對基本概念和基本思想的理解和掌握，在數學概念的講解中，應注意概念設計的引入情景，在情景的設計過程中要從學生原有的認知結構出發(fā)，啟發(fā)學生對所研究的對象進行分析、綜合，問題的情境要適合全體學生，貼近學生的實際生活，充分考慮學生自身的認知情況以及能力特點等，設計要符合學生實際學習情景。
（四）教學設計中注重教師與學生之間的`互動。
讓學生親身經歷實際問題，將問題抽象成數學模型，開發(fā)智力，將學到的知識移到新情境中，讓學生自己去解決問題，教學的設計要面向全體學生，促進學生全面發(fā)展，讓學生在與教師的合作當中相互啟發(fā)拓展思維，開發(fā)學生活躍、富有想象力的頭腦，激發(fā)學生合作探究的興趣，綜合提高學生的數學素養(yǎng)。
二、總結。
高中數學教學的理念在不斷更新，現(xiàn)代化信息技術在進步，高中數學作為一門理科學科，需要結合現(xiàn)代化科學技術，與時俱進，不斷轉變教學理念，才能打造一個高效課堂，高中數學教師只有不斷提高自身素質，不斷進取，不斷創(chuàng)新，不斷去研究新的教學方式，找到更為合理、科學的教學方案，保證學生能夠更加高效的學習，實現(xiàn)高效率、高品質的教學。
論文模型設計思路篇四
辦公空間設計在經歷了個人辦公室、團隊辦公室、開放辦公室等多種理念的進化之后，未來又將呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展態(tài)勢？這是業(yè)內人士極為關注的問題。本文針對國內創(chuàng)意產業(yè)的辦公空間設計方向進行分析，希望創(chuàng)意產業(yè)的辦公空間設計理念緊隨時代前進的步伐，真正為工作人員創(chuàng)造一個舒適、方便、安全、高效、快樂的工作環(huán)境。
論文模型設計思路篇五
在工程設計中，要對建設公路的規(guī)模、對應的技術標準以及整體技術指標等進行整體運用，對于公路施工中平、橫、縱三方面組合而成的三維線形予以關注，盡最大限度做到視線良好以及線形連續(xù)。在進行公路勘察的過程中應該設計好取土位置，在此基礎上還要及時做好相應的防護措施，以此來達到將公路勘察設計與環(huán)境保護有機結合的目的。在進行公路路面設計的階段，要對過去傳統(tǒng)的定線方法進行改變，以此來降低公路工程的造價。
選取適當的技術指標以及公路施工標準。
公路的總體設計是多專業(yè)綜合性的復雜學科，進行公路施工之前應該依照我國的公路規(guī)劃、公路具體施工地點的公路功能、路網規(guī)劃、長遠發(fā)展以及綜合交通體系等對公路的具體等級標準予以確定。當項目公路總長度比較長、施工難度比較高以及受地形制約嚴重時，能夠對公路采用不同的施工設計速度，于此同時公路不同施工設計之間的路段銜接應該予以有效的協(xié)調。在進行公路等級確立的時候，可以根據對公路的整體進行綜合考慮來采取合理的超前預測，這樣做能夠有效地減少將來對公路等級進行提高的時候所出現(xiàn)的浪費以及污染情況。在進行選取公路技術指標的時候，首選將那些比較靈活的布線方法，與公路施工所在區(qū)域的地形地貌進行有機的融合。在進行公路施工的時候，公路部分路段會出現(xiàn)達不到相應標準以及規(guī)范的情況，這就需要對這些路段進行科學合理的分析與論證，與此同時還要進行技術、安全以及經濟的比較，以此來選擇出最優(yōu)設計方案。
做好山區(qū)公路的選線工作。
山區(qū)公路的選線多以隧道貫通，公路隧道建設要與自然環(huán)境保護相協(xié)調，對山區(qū)公路自然條件差、生態(tài)環(huán)境脆弱的區(qū)域，要考慮施工和營運環(huán)境，對隧道總體設計進行多方面的論證，以保護區(qū)域自然環(huán)境與人的和諧。在山區(qū)進行公路的施工時，還要對公路施工所在山區(qū)的地質地貌進行分析，例如對山區(qū)可能出現(xiàn)的泥石流、滑坡以及斷裂等自然地質災害進行勘測與監(jiān)測，在進行山區(qū)公路的勘測以及監(jiān)測的時候，應該采取有效的方法與手段，例如借助gps定位和地理信息系統(tǒng)、計算機圖像處理系統(tǒng)等技術對山區(qū)公路周圍的地質災害以及生態(tài)環(huán)境進行全面的掌握，以此來進行研究與分析，這樣做能夠在進行山區(qū)公路施工的時候盡量避開常發(fā)地質災害的地點，以及能夠有效地對橋梁以及隧道的位置進行確定，與此同時，借助先進的gps定位技術避免山區(qū)公路坡面不穩(wěn)而出現(xiàn)滑塌現(xiàn)象，對于那些不可避免的施工地段，我們可以對其進行超前分析和預測，以此來做出有效的防治措施。
搞好公路沿線的綠化工程。
環(huán)境保護作為可持續(xù)發(fā)展的一項重要內容，搞好公路沿線的綠化工程不僅能夠有效地對公路與沿線環(huán)境之間的關系進行協(xié)調，還能夠有效地創(chuàng)造出良好的工作生活環(huán)境，并且還能夠有效減少汽車排放的尾氣對沿線環(huán)境造成的污染，以此提高沿線公路的環(huán)境質量。在進行公路沿線的綠化工程的時候，首要任務就是根據當地的自然氣候條件以及公路施工所在地區(qū)的地質條件來進行苗木的選取，與此同時，還要堅持適地、適樹的原則，對于當地的苗木應該有效考慮。在公路沿線的挖方邊坡可以種植一些爬藤植物；對于公路的挖方土邊坡，我們可以進行種植一些沙棘耐旱的植物；對于公路沿線兩側，我們應該根據當地的自然條件來種植一些高大的喬木。這樣做不僅能夠有效地對視線進行誘導，還能夠對公路兩側出現(xiàn)的不協(xié)調以及不利行車的構造物進行遮蔽。
做好水土與環(huán)保保持方案。
在進行公路建設的工程中不僅對大量的農田予以了占用，對生態(tài)環(huán)境以及自然地理環(huán)境進行了不同程度的破環(huán)，還因為在公路施工中要進行大量的填挖改造，從而出現(xiàn)水土流失等情況，同時在施工的階段，由于施工機械所排放出來的`尾氣以及施工中所產生的噪音，都對人與自然造成危害與污染。隨著時代的進步，公路施工方的認識逐步提升，在實際進行公路施工的過程中，對于公路施工與公路環(huán)境之間的可持續(xù)發(fā)展越來越重視，并以此進行水土與環(huán)保保持工作，對于在公路施工階段所造成的環(huán)境污染問題應該及時采取相應的治理措施。
強化施工管理工作。
公路的施工方應該根據具體的施工情況來制定合理、科學的施工組織計劃，對于服務于此公路工程的設施，例如工棚以及料場等在保護環(huán)境的方面進行方案的設計。在具體公路施工的階段，對于那些噪音比較大的施工項目應該對其的施工時間進行合理安排，對于便道要進行及時灑水，使其不出現(xiàn)揚塵的情況，對于未使用完的材料應該進行封閉式的堆放，這樣做的目的是為了減少污染。
論文模型設計思路篇六
高中數學的內容繁多，知識體系復雜。數學學習是一個長期的積累過程，加上學生在高中階段課業(yè)較多，學習任務重，數學內容又比較枯燥，部分知識點難于理解，使得高中學數學的教學工作面臨著艱難的選擇。大部分教師還依據沿用傳統(tǒng)的教學方法，注重學生的學習成績，為高考做準備。而新課改的要求是需要更加注重學生綜合素質的培養(yǎng)，真正做到素質教育，關心學生的學習過程而不是成績的好壞。所以，就新課改的需求，高中數學教學的質量急需提高。
二、提高高中教學質量的對策。
為滿足新課改的要求，提高學生的綜合素質，提高數學教學質量，需要的改進措施如下：
1.加強數學教師和學生的溝通與交流。
高中階段的學生已經形成自己的人生觀和價值觀，他們對待事物有自己的看法，包括學習的重心如何選擇。所以，這種情況下，教師的引導尤為重要。數學教學內容的枯燥，理論性比較強，使得一些學生對數學學習產生厭倦心理，有的甚至會放棄學習。教師要時刻關注學生的動態(tài)，了解學生的想法，與學習態(tài)度消極的學生進行交流，加強他們對數學學習的信念，對有進步的學生給予鼓勵，增加自信心。通過與學生的交流，深知他們的所需所想，做到因材施教，適時地改進教學內容，使學生對數學產生興趣。
2.數學教師要提高自身的能力。
高中數學教師要不斷研究教材內容，尤其是新的知識，根據教材內容，結合新課改的創(chuàng)新理念，改進自己的教學模式，使學生真正地參與到數學教學過程中。在教學過程中不斷總結經驗，與其他教師分享交流，吸納更多好的建議，學校也應該經常組織數學教研培訓，提高教師的專業(yè)能力，培養(yǎng)教師的教學精神，用自己的熱情感染學生，使學生愛上數學課堂。
3.營造活躍的數學課堂氛圍。
在有效的課堂時間里，學生和教師都希望掌握更多的知識。而面對邏輯性很強的數學原理，如何使學生有效地吸收和掌握，是教師需要深入研究的課題。要在課堂教學中讓學生真正地參與其中，教師與學生做到有效的互動，通過問答方式或是知識點相關的小故事講解，來激發(fā)學生的好奇心和求知欲，引起學生的興趣點，提高學生學習數學的主動性。
4.數學教學情景化。
在數學教學中，教師要積極運用各種教學資源來豐富數學課堂，如多媒體的使用，對于一些抽象、枯燥的知識點，教師可以在講解時，將課程內容做成課件，使內容生動具體，易于理解；也可以讓學生分成小組，結合實際生活案例進行研究討論，加深對知識的理解，從而提高學生的觀察能力和分析能力，促使學生積極思考，研究數學知識的深奧，豐富學生的數學學習生活，提高教學質量。提高數學教學質量是高中數學教學的重要研究課題，對數學教師的專業(yè)能力和教學水平來說是一個挑戰(zhàn)，同時也對學生綜合素質的培養(yǎng)，邏輯思維能力的提高起著至關重要的作用。
論文模型設計思路篇七
摘要:本文以杭州市龍塢鎮(zhèn)為視窗,從田園景觀類型研究的角度來探尋當今景觀設計的新思路。根據問題的逐步深入分別從尺度、生態(tài)、人文的角度逐步展開,每個方面有不同的設計方法與之相對應。作者試圖通過用田園景觀的設計手法來擴展景觀審美領域的新空間。
城市化和工業(yè)化是歷史發(fā)展的必然趨勢。它給城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的建設和發(fā)展帶來了光輝燦爛的前景。但正如老子所言:“禍兮福之所倚,福兮禍之所伏?！背鞘谢小疤锍煞?路成網,渠相通,樹成行”[1]的標準化建設,把一個個風景如畫的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)變的如同一條流水線上生產出來的產品一樣千篇一律。曾經讓我們引以為豪的鄉(xiāng)土文化,也隨著環(huán)境的無機化、單一化而走向消亡。
田園景觀設計作為一種具有地域性、場所性的景觀設計手法,正是為了解決鄉(xiāng)村城市化中日益人工環(huán)境化、非人性化等問題被提出來。它的最主要特征就是以適當的規(guī)模和簡單的材料構造,營造一份迥別于城市的靜謐感、厚重感、安逸感,龍塢鎮(zhèn)就是一個典型代表。
龍塢鎮(zhèn)地處杭州西南側,離市中心僅為15公里,杭州繞城公路穿鎮(zhèn)而過。總面積24.7平方公里,轄11個行政村,常住人口10379人,其中農業(yè)人口7688人。境內植被繁盛,茶園密布,有山林14640畝,茶園5080畝,是著名的龍井茶生產地。
這里的田園景觀與城市景觀截然不同。首先它大部分以人力完成,很少借用機械,因此不會對自然造成致命的破壞;其次,田園景觀是生活和勞作的景觀。它不加修飾,強調人們參與其中。村民很少憑視覺感受刻意去營造它們,更多是通過生活和勞作與周邊環(huán)境發(fā)生關聯(lián)。這種親密的參與互動,是田園景觀類型的一個重要特征。如果沒有這種內外的互動,田園景觀就“僅僅是一個空洞的符號,一個已死的事件,一個深度美學化了的不包含意義的體驗”[2]。
向鄉(xiāng)村學習的田園景觀設計,正是城市設計和鄉(xiāng)村城市化建設中應該導入的方向。然而城市有著自身的特點及很多無法回避的事實,怎樣把田園設計的一些設計手法應用到城市景觀的營造就顯得非常重要。
1.親和性。
1.1人性的尺度。
田園中,基本上在人力所及的范圍內形成耕地的規(guī)模和石墻的高度。如龍塢鎮(zhèn)順因山勢而形成的茶園,大多是沿著等高線而建;一般情況下,壘砌的石墻不會超過人身體的`高度;田地面積也以農民一天可以耕作的面積為劃分單位。可以說人性化的空間尺度是營造親和性景觀重要的一方面。
田園景觀中追求功能的機動性和多樣性。如祠堂,婚喪嫁娶時被用作置辦酒宴的場地,平時不用的時候就被用來堆放農務器具。收獲季節(jié)時,農田不僅是曬草料,曬稻谷的好場所,還是孩子們最好的游戲場地。在用地日益緊張的現(xiàn)代都市里,這種具有多功能性的景觀設計更值得提倡和推廣。
2.生態(tài)性。
2.1多變的地形。
土與人具有多重的關系,作為生物生息環(huán)境的泥土在田園隨處可見,而在城市里,卻被蓋在厚厚的石材和水泥下面。重視土的設計應用,在城市環(huán)境中營造生態(tài)優(yōu)美的景觀具有不可忽視的意義。
首先,土的大面積引用是重建城市良好生態(tài)環(huán)境的基礎,沒有土地以及微地形的變化,地表的水分就容易流失,很難形成豐富的植被。其次,土的堆積容易形成豐富的地形,使單一平坦的城市地貌更加生動富有活力。因此在功能復雜的城市中,利用土來塑造多變的地形,形成具有田園趣味的景觀是一種效果明顯的方法。施瓦茨在明尼阿波利斯聯(lián)邦法院前的景觀就應用堆土來塑造大大小小的土包,因為泥土的可塑性較好,土包的形狀變得有機并且富有變化,與周邊冷漠硬朗的建筑形成了鮮明的對比。
2.2滲透的基面。
田園中基本上以由多孔質的材料構成。如:道路、河床、耕地的表面都存在著很多孔洞,材料之間的交接也有很多縫隙,因此可以讓雨水自然滲透,植物自由生長,使人造的景觀融入自然環(huán)境之中。這里并不是說要完全杜絕人造材料,而是通過適當的加工改造使原本嚴實的材料具有可供植物生長的多孔質、多滲透表面。
3.精神性。
3.1靜謐――心靈的皈依。
構成田園景觀的靜謐美需要幾個條件。首先,要有豐富的生物群落。在鄉(xiāng)村,不時出現(xiàn)的野鳥、魚蝦給人們提供了與多種生物接觸的機會,它們從本能上激起了人們內心的溫惜和愛憐。這與我們看宮崎駿的《再見螢火蟲》時產生的感情一樣,片中螢火蟲對營造那種溫馨凄美的視覺感受功不可沒;其次,田園中柔和的、較小起伏的曲線形式景觀,有助于安定情緒,使人沉靜;此外,隨處可見的果樹、農產品,強烈刺激著人們的味覺感受,在某種程度上滿足了人類對食物最基本的依賴感。
3.2安逸――意象的可讀。
凱文.林奇說:“一個可讀的城市,它的街區(qū)、標志物或是道路,應該容易認明?！苯又终f:“一處好的環(huán)境意象能夠使擁有者在感情上產生十分重要的安全感……,它是一種與迷失方向之后的恐懼相反的感覺。[3]”田園景觀事實上就是由許多可讀的意象組成。如河流和道路的走向形成了鮮明的方向性,使地域變得容易理解;村落的入口處往往有枝繁葉茂的大樹最為標志物。在城市中,塑造可讀的、易于理解的區(qū)域的標志景觀有利于增加城市空間的安逸感。
3.3厚重――時間的累積。
人的一生可謂白駒過隙,朝發(fā)夕至。而自然的博大深遠,使自然中的物體隨著時間的推移和歲月的累積,形成一種具有古老感的優(yōu)美。哪怕它們逐漸朽化泯滅,也與周圍的自然環(huán)境融為一體。人們面對自然的這種深沉的、耐人尋味的滄桑美時,都會忍不住沉靜下來。這就是田園景觀表現(xiàn)出來的厚重美。
這種美,可能是路邊一塊布滿苔蘚的石頭,田間一段風化了的柵欄,也可能是屋外一面斑駁的石灰墻,林邊一處荒蕪了的瓜棚。作為產生這種厚重美的主要原因是自然石材、磚瓦、木材等有機材料的使用,它們隨著時間的推移也不斷的變化。因此在城市景觀中應該添加一些具有歷史沉淀感的小景來喚起場所的歷史感,它可以是一塊老石,一棵枯樹,或許是一些關于城市的老照片。
三、結語。
緣起于現(xiàn)實中景觀設計對于人與自然和諧共存的追求,參照了鄉(xiāng)村景觀的一些特征,本文從城市化進程中過于激進粗放的現(xiàn)實出發(fā),并結合了中國美術學院建筑學院環(huán)境藝術研究生課程“景觀形態(tài)學”的課程,初步探討了田園景觀設計的基本方法,并為城市的景觀設計提供一些設計上的策略和思路。特別感謝武荷荏教授、導師錢江帆教授的指導。
注釋。
[3][美]凱文.林奇著,方益萍等譯.《城市意象》華夏出版社.4月第一版.p2。
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論文模型設計思路篇九
紫?；ü染皡^(qū)基地約333.33hm2，其中可種植花卉面積約66.67hm2，林地面積200hm2，是未被破壞的自然谷底生態(tài)林區(qū)?；鬲毺氐纳郊馆喞?、凹凸坡地的地貌形態(tài)，構成了層次豐富，富于變化的空間界面輪廓和背景立面，基地花卉種植區(qū)域均成斜坡遞進式漸變地形，坡度有緩有急，既保證了充足的光照條件，又有良好的觀賞視覺效果，為塑造獨具特點的叢林花谷景觀提供了良好的環(huán)境條件。
結合基地現(xiàn)狀地形地貌和生態(tài)條件，保護和利用原有植被群落，形成背景環(huán)境。以薰衣草為主要觀賞對象，結合馬鞭草、一串紅、萬壽菊、黑心菊、蛇目菊、蛇鞭菊、百日草、鼠尾草、雛菊、石竹、孔雀草等花卉植物的觀賞特征和環(huán)境藝術景觀，融合不同的地域文化與花卉文化，并把自各地區(qū)的引種成果與科普教育相結合，增加觀賞性木本植物梅花、櫻花、海棠等的種植造景，營造出以原有山體景觀為形態(tài)外貌，薰衣草觀賞為主調，具有獨特山谷花海景觀特色，融游覽觀賞、文化交流、科普教育為一體的花卉植物專類園。運用植物文化意蘊和獨特而深刻意境的植物景觀，給游客以意境美的享受[1]。
3規(guī)劃設計原則。
3.1尊重場地原則。
設計以最大程度保留原有的地形地貌，充分合理地利用原有地形，進行更深入的景觀設計，做到因地制宜，生態(tài)景觀的可持續(xù)發(fā)展。3.2生態(tài)優(yōu)先原則尊重場地原有的生態(tài)特征，完整保留生態(tài)群落較好的'區(qū)域，爭取最大限度保留原有的生態(tài)環(huán)境以便最大程度保留原有的生物鏈。和諧的花卉植物景觀、人與自然和諧共處、生物多樣性，是“生態(tài)建園”的重要表現(xiàn)形式[2]。
3.3文化先導原則。
深入挖掘“薰衣草情”文化，在突出花文化特征的基礎上，使花景不僅具有觀賞性，更兼具人性、傳統(tǒng)性與文化性。在建設景觀中，營造出花的文化與情感，引起觀者的共鳴。3.4整體性原則通過對山谷生態(tài)景觀的整體改造，形成“環(huán)狀、片狀、帶狀、臺狀”景觀游覽路線。真正實現(xiàn)建立一個時令可賞、四季可游，具有獨立文化內涵和豐富游覽價值的風景區(qū)。
根據紫海花谷所處區(qū)位、現(xiàn)狀、社會環(huán)境及建設目的，風景游覽結合本地的人文資源，突出本地特色，打造“薰衣草情”主題文化景觀，將景觀內容定位在親情、友情、愛情，即“愛”的主題。尊重場地原有的生態(tài)特征，最大程度利用現(xiàn)有的道路進行游覽路線設計。園內幾十種花卉與薰衣草競相開放、爭奇斗艷，風車長廊更是典雅別致。景區(qū)所展示的優(yōu)美花卉植物景觀形象，通過人們的感官引起人們的精神共鳴，產生一種實在的美的感受和聯(lián)想[3]。另有生態(tài)園林供游客漫步休憩，身在其中會讓您感受到天人合一、相互交融的浪漫與美麗。
5.1景區(qū)入口。
位于游客接待中心，為景區(qū)大門，以老寨村委會為進谷主要道路起點，經過景觀商業(yè)區(qū)由進谷主要道路到達。然后沿進谷主要道路到達第二停車場，景區(qū)管理辦公區(qū)，進入觀賞游覽區(qū)。
5.2停車場、聚散廣場設置。
根據總體規(guī)劃系統(tǒng)布局，為保證園區(qū)林木和游人安全以及滿足旅游旺季游客能快捷進出花谷，設一處游客接待中心、第一停車場、景區(qū)大門入口，并在大門內外建有門區(qū)廣場，進谷主要道路需滿足消防要求。另外，在園區(qū)管理辦公區(qū)設計第二停車場和游人聚散場地，以滿足游人的疏散，游興的醞釀。
5.3道路系統(tǒng)。
本園道路分為3級：進谷主要道路兼滿足林業(yè)消防要求，寬6m，為保障整個園區(qū)安全；游覽環(huán)路櫻花大道，寬4m；主游覽步道，連接各主要觀賞區(qū)，寬2m，為游賞展示區(qū)間的主道；次級游覽步道寬0.6～1.2m，進入花卉種植區(qū)小道。共同構成景觀觀賞園組團間的游覽交通體系。
5.4游賞展示分區(qū)。
根據現(xiàn)狀立地條件、空間特征、文化特色和規(guī)劃立意構思，結合各品種花卉植物的生物學特性、觀賞特性、展示方式及游人的游賞行為，將紫?；ü葎澐譃?大觀賞區(qū)與1條游覽環(huán)道，分別為：環(huán)路景觀：“櫻花大道”、紫海云天：“薰衣草情”、風雨長廊：“廊橋幻影”、易道主題景區(qū)：花拼———“太極”、特色景區(qū)：荷蘭風情“風車屋”、生態(tài)餐廳、其它主景觀區(qū)：“花帶花拼”。
5.4.1環(huán)路景觀：“櫻花大道”。櫻花大道寬4m的主路，沿路栽種櫻花形成櫻花大道，成為花谷的一個特色，形成有規(guī)模、上檔次的櫻花景觀和櫻花文化，在櫻花盛開的季節(jié)營造出濃烈的櫻花情感和櫻花文化。
5.4.2紫海云天：“薰衣草情”。該區(qū)為花谷核心景區(qū)，以薰衣草觀賞為主題和特色，打造“薰衣草情”主題文化景觀，將親情、友情、愛情、人情、融入于此，還有以愛情為主題的花拼“雙心意”和愛情主題文字“l(fā)u”，每年的5~10月，園內幾十種花卉與薰衣草競相開放、爭奇斗艷。5.4.3風雨長廊：“廊橋幻影”。通過現(xiàn)場勘查，在每個景點觀賞區(qū)都設置用于觀賞和遮蔭避雨的景觀長廊，每一個觀賞花區(qū)都有夢幻般美麗的花色景觀及花拼圖案，帶給游人猶如仙境一般的感覺，每一個景觀長廊與花海相應相輝、如夢如幻，因此，每一個景觀長廊景區(qū)我們都提名“廊橋幻影”。
5.4.4易道主題景區(qū)：花拼“太極”。該景區(qū)位于花谷入園處，易道主題的花拼“太極”也是花谷景區(qū)內的一大特色，花道內以在視覺上色彩明快、節(jié)奏感變化強、形式豐趣的大型色彩為主，以花卉植物形成“太極”圖案的花拼。加上新穎的小品（景區(qū)介紹牌、特色垃圾箱等），從而引起進入景區(qū)游客心理上強烈的震感與共鳴，突出整個景區(qū)的個性，熱情而不做作，大力而不張揚。
5.4.5特色景區(qū)：荷蘭風情“風車屋”。根據現(xiàn)場踏勘，該景區(qū)單獨成景，有利于創(chuàng)造不同特色景觀，在該區(qū)以種植荷蘭國花郁金香為主，三色帶狀種植，形成花田，在配于荷蘭風情小品“風車屋”，打造特色荷蘭鄉(xiāng)村主題景觀區(qū)，讓游人感受國外鄉(xiāng)村風情。
5.4.6其它主景觀區(qū)：“花帶花拼”。主要有3個景觀區(qū)，都以時令花拼為主，拼成帶狀圖案，時而如水流柔和隨性，時而如真綢絲帶隨風飛舞，體現(xiàn)出花海的柔和優(yōu)美。把整個花谷有機銜接，形成一個統(tǒng)一的生態(tài)景觀，使整個花谷觀賞區(qū)分散而不凌亂。再配于特色小品，形成完善的花谷景觀系統(tǒng)。
6結語。
本花谷綠色植被系統(tǒng)、山體形態(tài)和改造后的植物多樣性群落景觀，構成了山谷花海景觀的整體空間場景，內部微地形地貌的變化，為創(chuàng)造不同類型的空間提供了豐富的實體環(huán)境。規(guī)劃中根據景點設置和地貌特點，塑造了“櫻花大道”、“風雨長廊”、“生態(tài)餐廳”、“景觀商店”、“易道小品太極”、“抽象絲帶概念小品”、“生態(tài)停車場”、“聚散廣場”等景觀景點。各類空間通過游覽線串聯(lián)，按照簡約、合宜、滲透、流動的有機結合，景觀展示和游覽序列鋪排，進行內外空間系統(tǒng)的結構組合，形成有起伏層次、虛實對比、大小變化、主從有序的山谷花地景觀環(huán)境。
參考文獻:。
1朱鈞珍.中國園林植物景觀藝術[j].北京：中國建筑工業(yè)出版社，
2龐爽慧.海棠專類園規(guī)劃設計理論初探[d].河北農業(yè)大學碩士論文，
3侯碧清.城市景觀中的植物造景[m].國防科技大學出版社，
論文模型設計思路篇十
一、導論。
(一)研究意義。
(二)核心概念界定。
1-就業(yè)質量。
2-自考畢業(yè)生就業(yè)質量。
3-自考畢業(yè)生行業(yè)就業(yè)領先系數。
(三)文獻綜述。
(四)研究方法、技術路線和邏輯結構。
1-研究方法。
2-技術路線。
3-邏輯結構。
二、自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低的表現(xiàn)。
(一)調查基本情況。
(二)自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低的特點。
1-區(qū)域特點。
2-行業(yè)特點。
3-專業(yè)特點。
4-性別特點。
三、自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低的原因分析。
(一)需求不足與自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低:勞動力供需理論。
1-自考畢業(yè)生供需對其工資水平的影響。
2-需求不足對自考畢業(yè)生就業(yè)質量的影響。
3-需求不足的深層分析。
(二)綜合能力不足與自考畢業(yè)生就業(yè)就業(yè)質量偏低:人力資本理論視角。
1-生產能力不足對自考畢業(yè)生就業(yè)質量的影響。
2-配置能力不足對自考畢業(yè)生就業(yè)就業(yè)質量的影響。
(三)用人單位歧視與自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低:就業(yè)歧視理論視角。
1-就業(yè)歧視理論。
2-用人單位個人偏好性歧視的經濟學分析。
3-用人單位統(tǒng)計性歧視的經濟學分析。
4-用人單位非競爭性歧視的經濟學分析。
四、結論及政策建議:*模型。
(一)宏觀層面。
(二)中觀層面。
(三)微觀層面。
結束語。
參考文獻。
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電大自考引用文獻:。
論文模型設計思路篇十一
我們看到了文人內心的無奈與悲涼，同時也看到東方哲學影響下的審美格調以及與之相對應的空間形式。挖掘文人園林的意境營造絕不是追求舊文人的生活模式和心態(tài)，而是從中感悟空間的東方哲學，這是一種精神性的審美構架，極具東方氣質，追求與自然相融的意境，尋求單純物質空間帶來的精神享受。如何在人為的空間環(huán)境中打破與自然的隔絕；如何利用有限的空間再造精神的無限性，將人、自然、空間三位一體有機的融合。這些空間營造的手法與思想很多可以被當代設計借鑒。
空間設計與現(xiàn)代建筑有機的結合，追求單純的自然品位，遠離華麗、瑣碎、堆砌、庸俗和過分的裝飾，力求一石一木傳達情致，用極小的空間營造豐富的審美意境。在文人山水園林的山水美學意境中，可以被現(xiàn)代空間設計借鑒的手法和理論思想很多。首先，在建筑的整體空間布局上，步隨景移，移步易景，是一種很好的設計手段。它注意時間和空間層次的流動性，在少量的時間里體會著豐富變化的空間審美，景物與周圍環(huán)境或開或合，或虛或實，不必強求整體設計的定式，依環(huán)境造空間，依時空求變化。在設計中選材經濟、樸素、雅致、格調清新，直接觸發(fā)人們心靈的本質。當代空間設計中很多案例都試圖追求這是空間布局的意境美。例如，劉家琨設計的《何多苓工作室》。他在建筑的中間安置了天井，這看似簡單的小小天井積聚文人山水園林的特質。“天井四壁封閉，特意拔高，對外成為物質性的主體，對內則強化了空無，這個天井是為空間的存在性和東方精神而置的?！?BR> 在這個天井中人們不能直面天空，但可以透過四周形態(tài)各異的窗看到天井內不同的景致。陽光也由于墻面的反射變得柔和了起來。人隨著時間變化體會自然地微妙變化，怡景怡情。其次，在造園手段上運用以小見大的.方法。這種方法十分適用于當今寸土寸金的城市。越來越多的設計師開始關注到園林設計中“小”的問題。文人園林中既有“仰則觀象于天，俯則取法于地”的上下動態(tài)把握，也有“百尺為形，千尺為勢”的遠近打量把握。例如，王澎主持設計的上海頂層畫廊，在不大的面積內營造出一個極富動態(tài)的空間，利用開合墻面和可以移動的方形空間形成空間的復雜和變化。坐在可以移動的方形空間，周圍是一片黑暗，穿過一扇透出微亮光線的門窗，使人感覺自己是坐在一個室外的庭院，產生矛盾的虛幻空間感。在王澎的作品中充分體現(xiàn)出小空間復雜時空的設計思維。又如，在美學觀點上文人園林強調“形”，而不是“型”。關于“形”，蕭啟宏先生的解釋為影子，“影”因輪廓形成形狀，而“型”是人為之物“，形”卻是物我合一。所以文人園林中門窗、隔扇、剪紙花窗、透漏的假山，無不因影子而產生致幻致虛的意境。影與形互為關系，不斷重構，形與無形相互交替極具現(xiàn)代感。所以被當代空間設計借鑒。例如，王暉先生設計的“左右間酒吧”，酒吧利用鏡子和鏡面不銹鋼的折射和反射所表現(xiàn)出來影的“無形之形”，引起觀者新奇的感受和有趣的遐想。再如，在空間功能上文人園林不單是滿足簡單的私密性，而是同時要滿足可游、可居、可觀、可行的觀點。一些建筑如：臺、樓、閣、亭、廊，皆朝四面有不同程序的開敞，稱“廳空間”。這種“廳空間”成為文人園林的主導形式，滿足了文人看與被看的審美情趣。所以，這樣的一種“廳空間”被當代設計師所借鑒。房屋的中間有庭院，建筑繞庭而作。
二、人生活于園中與自然融合。
是獨立精神的放松，使建筑在自然面前甘當配角，使自然成為審美主體。文人園林設計是整體思維的產物，在最簡單的形式里容納著最豐富的內容。這如同中國文化的另一代表——圍棋一樣，只有黑白兩色，但其組合變化卻是驚人的。雖然只是略舉了幾個小小的事例，但可以看出它給我們當代的空間設計帶來的深刻影響，當代設計師要充分挖掘它的精神內涵和造園手段為設計所用。
論文模型設計思路篇十二
1.1地域性。
城市園林景觀在地域性方面存在極為顯著的差異，這一特點不但是園林景觀的一大特色，同時，也是園林景觀固有的一個基本屬性。由于我國地域遼闊，南方與北方的植物園林在植物種類等各個方面上存在極大的差別。比如我國北方城市中，在其園林中最為多見的樹種就是落葉樹木；而在我國南方城市中，其園林內的樹種大多數是常綠闊葉樹木，一年四季常青。
1.2效益性。
城市園林景觀，不但要具有植物景觀的效益性，同時，還必須包含城市園林建設所必須具備的生態(tài)效益。在對城市園林景觀進行設計時，城市園林的效益主要體現(xiàn)在植物的美化、綠化上，這一效益是園林建設所獨有的功能，是其他城市基礎設施所不具備的。作為一門藝術的園林景觀，不但要對人們的生活水平與質量進行有效的改善，同時，還必須將城市的生活特色與文化特點展現(xiàn)出來，所以，城市園林景觀效益的體現(xiàn)，是城市園林景觀設計工作人員不懈追求的重要內容。
1.3包容性。
植物景觀，代表著一個城市的文化與歷史，通過園林設計與植物搭配的方式可以將其展現(xiàn)出來。城市園林景觀的包容性主要表現(xiàn)在園林的幽徑、假山以及多種多樣的植物等方面。將園林景觀的包容性充分、有效的展現(xiàn)出來，且對其包容性進行不斷提升，是展現(xiàn)城市園林特色的關鍵手段。
2.1因景得宜原則。
園林景觀設計與建設的基礎就是地形。由于地點與環(huán)境條件的不同，園林景觀會進行靈活多變的景物組合，依山靠水，將自然美景都充分利用起來。所以，對園林景點的布置而言，地形的規(guī)劃發(fā)揮著極為重要的作用，在對城市園林景觀進行設計與規(guī)劃時，應該充分考慮地形的因素。
2.2安全原則。
城市園林景觀區(qū)，是廣大民眾休閑娛樂的重要場所，所以，不論男女老少都會在空閑的時候到景觀區(qū)休閑、娛樂。但是園林景觀區(qū)同樣隱藏著不安全因素，尤其是對部分弱勢群體而言，極易出現(xiàn)安全性事故。所以，在對城市園林景觀進行設計與規(guī)劃的過程中，設計人員必須將安全性充分考慮其中。例如在池塘的邊緣，可以設計具有裝飾性的安全護欄，從而避免人們不慎掉入水中；應該定期對一些玩具或者運動器材進行維修、加固，甚至是更新，以便有效確保居民的安全。
2.3實用原則。
我國古代的庭院具有田園氣息，在庭院中通常種植各種草藥或者果樹。然而，不論是庭院還是城市園林景觀區(qū)，所種植的植物功能都必須符合多元化的特點，不僅要具備較高的觀賞性，同時，還應該具有實用性，盡量在園林植物種植中實現(xiàn)綠化、美化、香化等。換句話講，就是在城市園林景觀綠化過程中，將植物的各種因素都充分考慮進去，例如花色、葉色、姿態(tài)以及體形等，以便保證城市園林景觀周邊綠地中常青，同時，保證植物色相的多樣化，使園林綠地的藝術性得到提高，進而打造出具有審美價值與實用價值的情境。
在城市園林的立意布局與景區(qū)中不同主題的分配，以及園林的精神功能與物質內容等均展現(xiàn)多元化的美學思想與極為深厚的文化內涵。正是由于上述因素的存在，才使得現(xiàn)代城市園林的發(fā)展更加多樣化，對現(xiàn)代城市園林景觀的建設而言，具有極為深遠的啟迪意義。
人類擁有歷史悠久的文化傳統(tǒng)，為后世子孫的發(fā)展留下大量的文化遺產，而人們的思維方式也在現(xiàn)代文明的快速發(fā)展中得以轉變。怎樣對各種文化資源進行充分有效的運用，不僅能夠與現(xiàn)代人的審美習慣相符合，同時，還必須具備鮮明的現(xiàn)實意義，這就成為城市園林景觀設計藝術邏輯方面所急需處理的一個關鍵問題。古典邏輯推動了英國自然風景式園林、意大利臺地園等園林的快速發(fā)展，并使其輝煌于全球；假使現(xiàn)代邏輯無法進行本質性的改革，那么就難以推動當代園林景觀設計的創(chuàng)新與變革。20世紀70年代，著名的園林景觀設計師施瓦茨與沃克等人，在設計理念與思路上都或多或少受極簡主義藝術的影響?，F(xiàn)代的園林景觀設計極為繁雜，不只是單一的藝術思潮對其發(fā)揮作用；同時，也是由于多樣化的現(xiàn)代藝術思潮的不斷發(fā)展，使得不同種類的藝術出現(xiàn)交叉與融合，進而實現(xiàn)藝術的多樣化發(fā)展趨勢。在這種情況下對其進行清晰的分類，是較為困難的事情。然而城市園林景觀藝術的發(fā)展，必須建立在一個基本前提之下，即不僅能夠充分符合現(xiàn)代人多元化的發(fā)展要求，同時，還必須與當今的時代精神相符合。
3.2注重現(xiàn)代技術。
伴隨著社會經濟的飛速發(fā)展，科技水平的不斷提升，在對自然景觀的表達方面，人們顯得更加的游刃有余，并且能夠通過先進的技術打造更加優(yōu)美的園林景觀。將先進技術引入到城市園林景觀的建設中，能夠在一定程度上對人們用來造景的方法與素材加以改進，同時，也對美學觀念進行有效的更新。通常，古典園林在技術條件方面會受到一定的約束與限制，這在一定程度上制約了景觀的完美表現(xiàn)，不能使景觀的價值充分展現(xiàn)出來。在科學技術革命的推動下，出現(xiàn)大量的先進科學技術，先進技術的發(fā)展對城市園林景觀的設計極為有利，同時，在城市園林景觀設計內融入最新的設計素材。所以，先進技術的發(fā)展，對城市園林景觀設計領域的創(chuàng)新與改革發(fā)揮著極為深遠的作用。通常情況下，不管是古典園林，還是現(xiàn)代園林景觀，其設計靈感均來于自然，自然景觀是不斷更新、不斷改變的。植物的枯榮、四季的交替以及河流的枯竭等，都將推動自然景觀出現(xiàn)明顯改變。但是引入的現(xiàn)代技術因素中，更為重大的意義就是對一系列生態(tài)觀念的引進，例如系統(tǒng)觀、平衡觀等。在引進最新觀念的幫助下，現(xiàn)代城市園林景觀設計人員對自身的設計觀念進行更新與轉變，將設計作為生態(tài)環(huán)境的一個重要構成部分，且將周邊生態(tài)環(huán)境的范圍與影響納入考慮的范疇，例如和不同種類的鳥類、昆蟲、動植物等之間的關聯(lián)性等，現(xiàn)代城市園林景觀設計人員必須對上述因素加以高度重視。
四、結語。
城市園林景觀是城市生活環(huán)境中一個不可或缺的重要構成部分。伴隨著社會經濟的飛速發(fā)展、人們生活水平與生態(tài)環(huán)保意識的不斷提升，城市園林景觀區(qū)內的景觀環(huán)境，已經逐漸發(fā)展為人們極為關注的內容。人們的生活、學習以及工作等，受優(yōu)美的自然環(huán)境與高質量的人文環(huán)境所影響，所以，在進行城市基礎設施建設的過程中，應該高度重視城市綠色園林的設計、規(guī)劃與建設。另外，城市園林景觀設計人員在對園林景觀加以設計與規(guī)劃時，應該摒棄原有的成見，不局限在現(xiàn)有的經驗中，不斷發(fā)揮創(chuàng)新精神與創(chuàng)新意識，建設富有城市特色的園林景觀，為人們提供自然、舒適、優(yōu)美的城市生存環(huán)境。
論文模型設計思路篇十三
1．傳統(tǒng)古典家具的局限性。
新中式家具雖然在一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)家具的設計思路，但也正因為如此，其在創(chuàng)新設計上停滯不前。并且因為沒有形成一定的生產規(guī)模，只是一味地仿制，設計者又缺乏對中國傳統(tǒng)古典家具文化的理解，從而導致新中式家具的文化內涵不高，造型單一，不能滿足新時代人們的基本要求。這大大阻礙了新中式家具的發(fā)展，并將古典家具的遺留問題轉嫁到了新中式家具當中。
2．產品本身存在的問題。
在現(xiàn)代人的思想中，中國傳統(tǒng)家具就是用紅木材料做成的古典家具，這也導致許多設計者在設計中式家具的時候一味地使用花梨木、紫檀等紅木材料。而且由于設計者對古代文化的認識高度不夠，只是單純地照搬式樣，缺乏相應的創(chuàng)新，導致真正的新中式家具少之又少。即便設計出精美的式樣，由于現(xiàn)代家具加工工藝的不完善，也難以滿足實際需要，再加上市場營銷模式等方面出現(xiàn)問題，使得新中式家具的發(fā)展受到極大的阻礙。根據調查發(fā)現(xiàn)，大部分人對傳統(tǒng)家具的式樣更加重視，甚至高于對材料的要求。而在新中式家具中，許多設計者重視的是材料的貴重與質感，忽視了對家具式樣的設計，從而大大降低了新中式家具的市場競爭力。
1．發(fā)展前景廣闊。
現(xiàn)如今，新中式家具的`發(fā)展還面臨著諸多困難，但毋庸置疑的是，新中式家具的發(fā)展前景不可小覷。我國文化源遠流長，科技水平也在不斷提高，在借鑒古典家具設計的基礎上，對西方先進加工工藝的學習研究，使得新中式家具的外形與質量都能逐漸滿足人們的基本要求，并能在借鑒學習的過程中找到全新的方法來改善新中式家具，從而大大提高新中式家具在市場中的影響力。
2．家具風格日趨成熟。
新中式家具在藝術風格上已經逐漸找到發(fā)展方向，并將功能性最大程度地融入到藝術形式當中。在風格類型上，新中式家具與其他家具并沒有本質的區(qū)別，只不過在內涵反映上，新中式家具將中國傳統(tǒng)文化融入其中，并將其作為一種藝術表現(xiàn)的主題，大大提升了家具本身的文化內涵。
3．家具市場逐漸成熟。
隨著我國居民物質生活水平的提高，人們的消費意識也在發(fā)生變化，過去“以洋為榮”的思想已經淡化甚至消失，消費者對我國自主研究生產的產品變得越發(fā)信任，新中式家具也逐漸受到許多消費者的認可。簡單、大氣的造型，具有藝術氣息的新中式家具是現(xiàn)代人所鐘愛的類型。它們不僅能夠體現(xiàn)一個人的品味，更能在簡約生活的同時，帶給人藝術的享受。同時，家具市場的整體活躍也大大擴展了新中式家具的市場，刺激了消費者的購買欲望。
新中式家具必須與中國傳統(tǒng)的古典家具區(qū)分開來，但也要學會運用現(xiàn)代工藝將中國傳統(tǒng)元素融入到家具設計當中，從而打造出具有中國特色的新中式家具。
在對家具進行設計之前，必須對所設計的家具有一個準確的定位，這樣才能保證在設計的過程中有目的性、針對性和條理性?！案拍钤O計”是在家具設計領域極其重要的一種設計方式，其定義為：在確定任務之后，通過抽象化擬定功能結構，尋求適當的作用原理與其組合，確定出基本求解途徑，得出求解方案。而作為新中式家具來說，概念設計不僅要對家具設計本身提出相應的方案，還要對中國傳統(tǒng)文化的重新運用進行設計。本文對新中式家具的設計定位主要體現(xiàn)在以下兩個方面：
1．原創(chuàng)性。
家具設計，就是要不斷創(chuàng)新，要強調每類家具本身的設計屬性，設計者在設計家具的過程中要拿捏好借鑒與創(chuàng)新的度。雖然明清時期的古典家具所達到的藝術成就極難超越，但設計者應該以一種原創(chuàng)的視角來審視這樣的藝術品，并在這樣的基礎上，利用現(xiàn)代工藝構建出古典家具的靈魂，使得家具不僅有現(xiàn)代的藝術氣息，還有傳統(tǒng)文化的精神。
2．可行性。
理論要與實踐相結合，不能為了單純的設計，而忽略了實際的生產。概念設計要服務于實際，將設計的精美落實到實際加工當中，只有當真正的產品展現(xiàn)在人們面前的時候，它才具有經濟價值、藝術價值、文化價值。
（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合。
家具仿古是家具產業(yè)很龐大的一個版塊，無論從造型、款式還是材料、結構，無一沒有對古代家具的模仿，力求保留古典家具的原始韻味。但如果一味地仿古，就很容易脫離現(xiàn)代生活。要知道，現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代人的生活方式以及生活習慣都和古代完全不同，因此，新中式家具應該更加注重現(xiàn)代人的生活習慣，在利用現(xiàn)代工藝的基礎上，保留本民族的獨特文化，將傳統(tǒng)家具的精髓和文化都充分展現(xiàn)出來。
（三）拓寬市場。
根據調查顯示，中式家具在整個家具市場中占據的比例并不大，新中式家具的份額就更小。因此，要想讓更多的人了解中國傳統(tǒng)文化，了解新中式家具的特殊民族內涵，就需要拓寬市場。細化來說，要對不同年齡層次、不同消費層次的人群進行調查，了解人們的基本需求，從而制定出相應的營銷模式。
（四）轉變消費理念。
目前，人們對新中式家具還不夠了解，主要是由于人們對新中式家具的文化內涵不清楚，企業(yè)對新中式家具的宣傳力度也不夠。因此，企業(yè)要結合實際情況，對新中式家具的特點與文化內涵進行大量的宣傳，使人們認識到新中式家具的優(yōu)點，從而打造本國的民族品牌。企業(yè)要主動與政府尋求合作，力求民族文化在新中式家具中得到傳承，轉變人們的消費理念與消費主張。
三、結語。
總而言之，新中式家具必須建立在中華民族的傳統(tǒng)文化之上，利用現(xiàn)代的先進加工技術，將傳統(tǒng)文化融入到家具當中，從而開發(fā)出具有民族特色的新中式家具。消費者要支持和鼓勵中國本土創(chuàng)造的品牌家具，這樣才能讓設計者們在繼承傳統(tǒng)文化的同時有不斷創(chuàng)新的勇氣和動力，使中式家具在一代又一代的家具設計者的手中不斷發(fā)展、進步，進而在世界家具行業(yè)占據重要的位置。
論文模型設計思路篇十四
摘要：綜上所述，本文主要通過對行政事業(yè)單位所屬企業(yè)的基本狀況進行介紹，并且對管理中存在的問題進行分析和探討，進而提出了相關的解決措施。
關鍵詞：事業(yè)單位;會計監(jiān)管。
一、所屬企業(yè)管理中存在的諸多問題。
(一)數量、規(guī)模以及分布情況等都存在著嚴重的問題。
從所屬企業(yè)的資產規(guī)模上看，小型企業(yè)占據絕大多數，從企業(yè)的數量上來看，不同類型的企業(yè)加之在一起，可以達到500余家。另外，這些企業(yè)涉及到各行各業(yè)，種類繁多。因此，這些狀況都會給企業(yè)的管理帶來一定的麻煩。
(二)收入少、效益差、保值增值的能力較低。
在所屬企業(yè)的生產經營中，存在著零收入的企業(yè)，形成了較為嚴重的虧損現(xiàn)象。另外，有300多家企業(yè)明顯沒有投資收益，而且保值增值效率較低。整體來說，所屬企業(yè)的經營狀況較差，對國民經濟的發(fā)展造成了嚴重的影響。
(三)對于所屬企業(yè)單位來說。
在發(fā)展的過程中會受到多方面因素的制約，決策機制不健全，而且沒有按照相關的標準進行考核。在對這些企業(yè)進行監(jiān)管的過程中，主要以股東監(jiān)管或者是行政主管的形式。因此，這種情況就會形成企業(yè)管理政企不分或者是事企不分的現(xiàn)象。企業(yè)在發(fā)展的過程中自主權是至關重要的，如果進行錯誤的指導就會使得決策過長或者是無法緊跟市場的步伐。尤其在近幾年，市場競爭力不斷增強，就會給所屬企業(yè)的發(fā)展帶來嚴重的沖擊。
(四)管理方式和監(jiān)管力度都存在著嚴重的問題，增強了企業(yè)的經營風險。
對于事業(yè)單位來說，近幾年也逐漸采取了企業(yè)管理的模式，但是，對于投資管理水平就沒有達到相關的標準。總會出現(xiàn)盲目投資或者是隨意投資的現(xiàn)象，因此，在對外投資中造成了一定的損失或者是投資的數量無法顯示在賬面上的現(xiàn)象。出現(xiàn)這些現(xiàn)象的主要原因就是對企業(yè)經營的監(jiān)督力度不夠，管理方式不合理或者是對經營風險沒有提高重視。
二、對所屬單位進行監(jiān)管的措施和建議。
(一)要打牢管理基礎。
重視企業(yè)的產權問題。根據國家以及地方出臺的相關管理辦法，在對企業(yè)進行監(jiān)管中需要嚴格按照相關的程序進行，其中包括對企業(yè)賬務進行清理以及進行產權登記等等。這樣才能做好企業(yè)的改革工作，有助于管理體制的建立，進而提高企業(yè)的競爭力和管理能力，提高運行效率。
(二)破解改革難點。
分類穩(wěn)步推進企業(yè)改革。對所屬企業(yè)的規(guī)范工作，要按照國家關于黨政機關與所辦經濟實體脫鉤的規(guī)定以及企業(yè)改制、事業(yè)單位分類改革的相關政策，通過調整優(yōu)化、整頓規(guī)范、合并、撤銷等各種形式的改革，理順舉辦單位與所屬企業(yè)的產權關系，推動所屬企業(yè)進入市場。
(三)抓住改革關鍵。
建立健全企業(yè)內控制度。必須建立規(guī)范的現(xiàn)代企業(yè)制度，使其走上法制化、制度化的軌道，使所屬企業(yè)真正成為各項事業(yè)發(fā)展的延伸和有益補充。
(四)激發(fā)改革活力。
著力提升國有資產保值增值水平。所屬企業(yè)的改革、規(guī)范工作，要妥善處理好國家、部門、單位和企業(yè)之間的利益關系。
(五)創(chuàng)新監(jiān)管機制。
改進國有資產監(jiān)管方式和手段。將傳統(tǒng)的監(jiān)管手段向信息化方式轉變。強化基礎管理，加快信息化建設，通過制度化、規(guī)范化，使防范企業(yè)財務風險和監(jiān)督財務體系緊密結合。改進監(jiān)督方式，加強內部控制和外部監(jiān)督，使內部監(jiān)督和外部監(jiān)督有機結合起來，形成合力。
三、結束語。
綜上所述，本文主要通過對行政事業(yè)單位所屬企業(yè)的基本狀況進行介紹，并且對管理中存在的問題進行分析和探討，進而提出了相關的解決措施?？梢姡瑢τ谒鶎倨髽I(yè)進行監(jiān)督和管理已經成為行政事業(yè)單位的重要工作內容，相關的工作人員要加強重視，才能保證所屬企業(yè)的正常運營。
參考文獻。
論文模型設計思路篇十五
【內容摘要】由于公共藝術不同于建筑、環(huán)境藝術等功能性為主的專業(yè)，亦有別于藝術性和紀念性極強的雕塑專業(yè)，因此其模型的創(chuàng)作也有獨特性。一般在實際應用前的設計階段，除去對公共藝術作品本身的藝術創(chuàng)作之外，就其方案的實施與作品效果的深入研究，需要借助模型實體的輔助來完成。因此對于公共藝術而言，模型的設計和研究成為其作品落實和完善的必備過程。作者認為，需要在傳統(tǒng)模型概念的基礎上，與公共藝術這一新興專業(yè)相結合來探究其模型的研究價值和實踐價值，從而推動公共藝術的設計創(chuàng)作，進而使整個藝術設計領域形成一個更完善的體系。
公共藝術顧名思義是由“公共”和“藝術”組成的?！肮病贝砉姷?、公共的、公開的，“公眾的”是社會的主體，即大眾的；“公共的”是共有、共享的概念；“公開的”是說信息觀點要公布于眾。公共藝術除了具有特殊的藝術價值外，更重要的文化價值在于其公共性。公共藝術文化價值的核心內容包括以藝術的介入改變公眾價值觀念、以藝術為媒介構建或者反省人與環(huán)境新的關系，其不僅是超越物質符號本身、提供隱蔽的教化功能，關鍵是經由人、公共藝術、環(huán)境、時間的綜合感知、批判、質疑，提出新的文化價值與思考。
一、公共藝術設計的根據。
城市化背景下，公共藝術是為居民生活環(huán)境空間提供具有一定的使用價值和精神價值的作品，經過多年的發(fā)展，公共藝術已經融入到城市公共生活的方方面面。在這一發(fā)展過程中，公共藝術的成長需要依托一定的成長環(huán)境才能得到健康有序的發(fā)展。因此，作為公共藝術模型設計的靈魂的公共藝術設計，需要在一定的設計環(huán)境下生存和發(fā)展。
（一）環(huán)境因素。
環(huán)境因素是指在人群的生活空間中影響人們生活行為的客觀存在，對公共藝術作品創(chuàng)作的方向和目的具有決定意義。在具體時期和地區(qū)的獨特環(huán)境中，不同的人文活動和社會形態(tài)會產生各異的地域性社會環(huán)境要素，從而影響一定范圍內的藝術創(chuàng)作。
（二）人文活動。
人文活動指在一定范圍的區(qū)域中，人們依據生活習慣形成的約定俗成的行為模式，具有一定的固定性。在公共藝術設計中，要使其與相近人文活動中的人能夠各得其所、相對獨立，又要使其相互聯(lián)系、相互關照。
（三）人群結構。
人群結構指在一定活動范圍內從事相關活動人員的關系網絡，由于性別、職業(yè)等不同，可分為單一活動群體、簡單關聯(lián)群體、網狀關聯(lián)群體及自由群體。單一活動群體是指由單一公共活動組成的活動群體，如學校、軍隊等固定群體；簡單關聯(lián)群體是指有線性聯(lián)系的`合作群體，如商業(yè)群體；網狀關聯(lián)群體是指在一定空間內，有復雜交織關系的群體互相活動組成的相對穩(wěn)定關系；自由群體是指在一定時間范圍內，沒有特定活動方式的群體，如廣場中的活動人群。
二、公共藝術設計思路。
公共藝術進入消費市場，其藝術設計必須要適應市場需求，具備可選性、實施性和靈活可變性。而任何的設計都需要在一定的步驟和思路下進行，才能使該設計有條不紊，思路清晰。
（一）以市場供求為依據。
設計者要有經濟頭腦，學會掌握社會信息和市場信息。以市場的供求為依據，以買方的經濟承受能力為前提，按使用對象和人群結構設計出多標準、多類型、多檔次的系列化作品，使其投入市場后具有可選性。
（二）造型設計要具有靈活可變性。
公共設施是耐久消費品，為了適應幾十年使用周期中人們對審美要求的變化，必須具備一定程度的可變性。在保證時代特點和經濟的前提下，適應不同時期、不同人群結構、不同人群活動類型發(fā)展狀況的需求。
（三）設計要具有可實施性。
公共設施是在公共領域中展現(xiàn)地域價值觀、提升藝術品位的設施，除去具有功能需求、藝術美感，還需要在比例、色彩、運輸、安裝等方面與周圍環(huán)境和自身結構的協(xié)調統(tǒng)一。因此，在設計的過程中，需要對紙面繪制方案按比例進行模型設計，作為實施性的探討和研究。
三、公共藝術應用模型設計特點及要求。
模型是根據設計圖樣或設計構思，按縮小或者放大的比例，用易于加工的材料制作成的樣品，用于表現(xiàn)設計的具體面貌。由于資金、環(huán)境、技術等實際情況的具體限制，很多優(yōu)秀的公共藝術設計作品只能停留在模型設計階段，可見模型設計對于公共藝術的作用之大。
（一）模型設計隨著設計需求的變化而變化。
公共藝術模型的設計應針對實際設計需求進行變化。在設計方案確定的前提下，按同等比例進行縮放，以展現(xiàn)實際設計效果，應根據藝術效果選定不同的比例。1.模型比例對于以顯示環(huán)境活動特色為主的公共藝術設計，針對的主要是感官刺激，因此一般體量較大，大多模型選擇縮小比例。但作為指導設計深化與后期施工安裝的模型設計，應盡可能具有設計預想的細節(jié)表現(xiàn)。因此，不可局限于固定的比例，應按照表達的復雜程度，選擇盡可能表現(xiàn)主要設計細節(jié)的比例。2.模型材料模型制作最基本的構成要素就是材料，模型的材料會影響模型設計的質感、形態(tài)、表現(xiàn)效果。因此，在實際設計過程中，針對設計本意所體現(xiàn)的藝術效果，選擇恰當的模型制作材料，成為模型設計效果成敗的關鍵。就造型而言，在面對平直簡潔的造型時，可選用質地較硬，不易變形彎曲，但容易打磨的材料，如模型板、木料、玻璃等。若設計的隨機性較強、需要根據設計者的需求隨時變化和修改，則應選擇可塑性較強的材料，如abs板、有機玻璃板、紙、草等，甚至是電線里的銅絲、牙簽。凡是能用來表達形體的，都可以加以利用，而且材料的范圍還會隨著制作者豐富的想象力不斷擴展。因此，對模型制作人員而言，要在多種材料中進行最佳組合，在了解和熟悉材料的物理特性、化學特性的基礎上，合理利用材料，做到物盡其用。在模型的設計中，材料色彩的感覺也是對設計效果有重要影響的因素之一。在同等體積下，色彩深淺的不同，會產生不同的體積感和空間感，因此，在有擴張力的視覺效果中，應用明度較高的材料進行表現(xiàn)。而深色多有神秘的感覺，因此在某些科技色彩較重的模型設計中，適當采用深色材料可以增強設計的神秘感。同時，色彩對溫感、平衡感、重量感等方面也有著重要的影響。制作者根據科學合理的設計構思，最終擬定合理的模型設計方案。通常對于表現(xiàn)設計方案最初階段的模型，應使用方便快捷的材料、工具，用簡單的工藝對方案的整體形態(tài)、空間關系進行塑造。在概念草模階段力求快速、準確地表現(xiàn)形體的基本關系，反映界面和體量的關系。在擴展模型階段，探討與完善設計方案。其中，框架結構制作多用木質、金屬、塑料等線形材料，反映內部構造以及建筑的支撐關系；體塊結構多用石膏、泡沫、板材或黏土材料，快速、有效地反映形體外部的整體與局部的關系，以進一步推敲設計方案和有針對性地解決問題。
（二）模型尺度隨設計功能的變化而變化。
模型設計作為作品落成前的參考研究方法而言，需要在整體效果上模擬真實效果，這就需要選用合理的比例尺度：過大則耗時耗力，過小則難以展現(xiàn)細節(jié)?？傮w而言，為研究整體效果而設計的模型，應選用較小的比例尺度，便于設計者對其整體觀察。而對具體設計細節(jié)要進行探究的模型，則需要選擇較大的比例尺度，至少應以滿足雙手操作的空間來完成細節(jié)模型的設計。模型設計的另外一個功能在于展示設計效果，而非單純作為設計者的設計工具。這就需要從觀察者的角度尋找合適的比例，若作品威嚴莊重，如紀念性雕塑，需要選擇較大的模型比例，增加觀察者心中的厚重感，并以對稱的布局方式來擺放；而對于靈動活潑的公共藝術作品，或者面積較大的作品，如秦皇島的紅絲帶廣場，則需要用較小的比例模型來體現(xiàn)整體的設計動感，讓觀察者明白整體的設計意圖。
（三）模型的表現(xiàn)隨著設計目的的變化而變化。
設計者的目的，往往是公共藝術作品的靈魂所在。不同的設計目的會影響到設計作品的方向，而作為表現(xiàn)設計者設計思想的模型設計，也需要隨著設計者目的的變化而變化。公共藝術廣泛應用于生活環(huán)境之中，從其作用分類可以歸納為功能性作品，如裝置藝術；精神性作品，如城市雕塑。在功能性作品中，模型設計需要表達作品的功能屬性，讓作品具有功能性和多變性，同時賦予其設計美感。精神性作品主要體現(xiàn)作品所在環(huán)境的文化境界和藝術品位。因此，在這種模型設計中，往往更加偏向于對形體美感的把握，設計的空間比例更加以精神需求為主，同時能夠從模型中體現(xiàn)出所處環(huán)境中人們的精神文化認知共鳴。
結語。
當前，模型的設計與制作的應用范圍，從建筑領域發(fā)展到越來越多的工藝美術和工程技術領域，為越來越多的專業(yè)研究和商業(yè)活動提供服務。作為新興的藝術形式，公共藝術以人居環(huán)境為服務目標，應用范圍廣泛且發(fā)展?jié)摿^大。在這一領域的設計研究過程中，需要模型設計作為設計者思想展現(xiàn)和進行更深層次設計的有效手段。
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論文模型設計思路篇十六
摘要：隨著我國經濟的快速發(fā)展，各式各樣的建筑逐漸建立起來，對于居民建筑來說，很多人都希望自己的住房帶有傳統(tǒng)韻味，將傳統(tǒng)居民建筑設計元素與現(xiàn)代建筑元素相結合，使得居民住房別具一格。桂北傳統(tǒng)居民建筑設計元素具有比較鮮明的傳統(tǒng)民族特色，并且在與現(xiàn)代建筑進行結合的過程中更能表現(xiàn)出其獨特性，使得現(xiàn)代建筑具有濃厚的傳統(tǒng)風韻，在技術和美觀上都能帶來新的感受。本文主要就桂北傳統(tǒng)居民設計元素在現(xiàn)代居民建筑設計中的運用進行簡要的探討。
關鍵詞：桂北；傳統(tǒng)居民；設計元素；現(xiàn)代居民建筑。
桂北居民建筑是廣西地帶比較有民族特殊的一種建筑形式，能夠傳達出濃厚的廣西文化以及建筑風格，是一種民族文化的表現(xiàn)形式。桂北民居形式多樣，分別為分布于廣西龍勝、柳州、三江、資源、融水等偏遠山區(qū)的壯鄉(xiāng)、瑤寨、侗寨，為代表的傳統(tǒng)干欄居民干欄建筑，它是桂北民居的傳統(tǒng)形式。不管是在傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，居民建筑都能夠體現(xiàn)出人們對文化以及個性的追求形式，在人們的生活中占有重要地位。
1桂北傳統(tǒng)居民建筑體系的結構特征。
1.1“干欄”式建筑簡介。
干欄式建筑是桂北傳統(tǒng)民居的主要建筑形式，在很久之前廣西人民結合自身的居住環(huán)境以及地勢特點，將居民建筑形式設立為干欄式[1]。這種類型的建筑可以將整體建筑分為三個部分，底層蓄養(yǎng)牲畜，中層住人，頂層為各樓層用于儲存物品，平面結構布局靈活，內外結合自然，均是由干欄、吊腳樓為主的建筑形式。在現(xiàn)代居民建筑中部分建筑還是保持了原有的桂北建筑形式，只是在現(xiàn)代人的不斷創(chuàng)新以及思維發(fā)展中將其進行了一定程度的改變，使其在現(xiàn)代文化的表現(xiàn)中有結合了桂北的傳統(tǒng)文化，這種建筑形式的創(chuàng)新也是文化以及思維創(chuàng)新的一種表現(xiàn)形式。
1.2“干欄”式建筑主要特色。
桂北居民建筑一般都是順應當地的地形依山而建的，干欄式建筑在外觀的表現(xiàn)上就是利用竹木進行房屋的搭建。桂北的環(huán)境比較潮濕，所以人們會將建筑進行多層搭建，居民在建筑過程中會將底層架空，一是防止潮濕環(huán)境給建筑帶來影響，二是可以利用架空層蓄養(yǎng)牲畜，這是干欄式建筑的一種表現(xiàn)特色。桂北民居在外觀以及當地材料運用上表現(xiàn)了桂北人民的'樸實特色，它們的外觀造型很精致，并且立面建筑非常美觀，很多都是運用木雕、花紋等進行裝飾的，非常形象地表現(xiàn)了桂北的深厚文化底蘊以及人們的樸實個性。
2影響桂北居民建筑形成的主要因素。
2.1自然因素。
自然環(huán)境的影響對于民居來說是其在建筑過程中必須考慮的建筑因素，桂北地區(qū)的環(huán)境比較潮濕，民居在建筑過程中經常會選擇濕度相對來說較低并且溫度適中并且太陽輻射比較適合的地域。自然因素對桂北民居的影響還表現(xiàn)在其地形上，桂北民居有些建筑于半山腰的陡坡地段，并且村寨的布置是沿等高線整齊排列的，在現(xiàn)代化的建筑發(fā)展過程中，桂北民居設計根據地形設計了很多架空層建筑，使得地形與環(huán)境相結合，并增加有效空間的利用。
2.2文化因素。
不管是在傳統(tǒng)民居還是在現(xiàn)代建筑中，文化對建筑的影響都是統(tǒng)一的，在建筑的外觀以及內在中都會有相關的文化體現(xiàn)。桂北地區(qū)少數民族文化在現(xiàn)代社會中還是有一定程度的傳播，為滿足各民族的政治、生活、文化和社交等需求，桂北居民建筑形成了不同的建筑功能，這是文化傳承的必經之路。桂北人民在生活過程中經常都會進行農業(yè)勞動以及發(fā)展畜牧業(yè)，這是桂北民族的一種文化體現(xiàn)。
2.3技術因素。
由于建材以竹木為主，且就地取材，傳統(tǒng)的民居均采用穿斗式木構架體系。民居的屋頂是懸山和歇山頂，還設有重檐與腰檐。整棟民居結構運用榫卯連接，幾乎沒有用一顆鐵釘。在桂北一帶地區(qū)，居民在建筑房屋時都是找木工匠進行施工的，工匠在建造前會詢問居民對房屋建筑的相關要求，然后根據自身的建筑經驗進行施工。雖然在桂北傳統(tǒng)民居建筑過程中沒有專業(yè)的施工人員進行施工，但是其在建筑過程中還是保留了桂北傳統(tǒng)文化以及建筑風格。
論文模型設計思路篇一
高中的數學教學對于培養(yǎng)學生的觀察力和分析力是十分重要的。在活動教學中學生必須通過自己先通過對一道題目的觀察和分析找到解決方法，當然并不是所有的學生都能找到，這時就需要教師引導學生向正確的方向思考。通過不斷的實踐，增強學生的觀察能力和分析能力。
1．活動課程內容。
設計高中數學活動課，最根本的用意就是以學習為基本目的，通過培養(yǎng)學生的創(chuàng)新和實踐能力，進而提高學生的學習成績，使學生的學習達到事半功倍的效果。
（1）增強學生主動學習的'興趣。
高中數學活動課，顧名思義，就是在數學課堂上活躍起來。想要課堂氣氛活躍，教師就應該選擇一些學生特別感興趣的材料來帶動學生參與進來。首先能夠引導學生跟著教師的思路走，真正地融入課堂中來，并且自己能夠產生自己新奇的想法，來與大家交流，發(fā)表自己的觀點，最后教師再帶領學生對每個學生的答案和意見做出評價，從而對每個學生的想法和見解給予肯定，增強學生的信心。
（2）結合實際，聯(lián)系生活。
高中數學活動課的設計中還要遵守實踐性原則，這就要求課程設計要依據學生生活實際，按照生活中可能出現(xiàn)的問題設計操作性強的內容。剛才我們涉及了學生都有自己的想法，下面我們就涉及有了想法能不能去實現(xiàn)，也就是說想法現(xiàn)不現(xiàn)實，能不能夠去實現(xiàn)。
（3）涉及方面廣。
可能有的學生會說，同樣的問題，為什么兩個學生的想法和見解會有很大的差異呢，或者是有的學生會問老師為什么只選取這個例子而不是其他類型的例子呢。這里就不得不考慮活動課它的廣泛程度了。它涉及的領域之廣，所以說每個人都不可能想得那么全面，都只是冰山一角而已，所以在取材和發(fā)表想法時會有很大差異，往往也會意想不到。
根據活動課程的原則，教師可以在上課前結合生活的實際情況講解一道或者兩道數學題，比如，結合當地的實際情況，從學校到火車站的距離，再從火車站到一個學校的距離，然后假設要從學校運貨物去另一個學校，然后讓學生想出，用時最少，花費也最少的路線。在課前利用這樣的小問題吸引學生的學習興趣。然后老師可以通過這樣的實際案例引出這節(jié)課的知識，這樣，學生就可以在輕松愉快的環(huán)境中記住所學的知識。在課堂上時，老師也可以讓學生分組進行討論，讓學生自由發(fā)揮，增加學生的創(chuàng)新能力。讓學生自己動手解決問題，開拓學生的大腦，增加高中數學課堂的有效率?？傊S著新課改的提出，高中的數學課堂實行活動課程已經是發(fā)展的要求，在高中數學課堂上實行活動課程可以增強學生的思維創(chuàng)新能力，并且對于提高學生的數學成績有很大的幫助。
論文模型設計思路篇二
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論文模型設計思路篇三
（一）明確數學教學的優(yōu)化標準。
教師在面對不同的學生會有不同的備課，因為每個班學生不同，因此教學設計也不同，教學設計要突出重點，把握難點，追求高中數學課堂的最優(yōu)化。作為一個優(yōu)秀的教師要做到：教學設計要注重整體性、可變性、創(chuàng)造性，明確教學目標，在教學設計過程中時刻關注學生，了解學生，根據學生的特點初步確定課堂的組織形式，然后勾勒出教學的順序，對于數學概念設計、數學方法的教學設計、復習課的教學設計、試卷講評課的教學設計等，要做到有條理，避免出現(xiàn)各種失誤教學。
高中數學備課優(yōu)化從幾個方面著手：充分了解學生的特點，刻苦鉆研教材，明確教學目標與教學的重點、難點，備好教學用具以及備好教法與課程開頭等，備課優(yōu)化是教學優(yōu)化的重要環(huán)節(jié)，是講好課的重要前提，是提高教學質量的基本保證，也是教師不斷豐富自己教學經驗和提高文化水平、專業(yè)知識、業(yè)務能力的重要途徑。
（三）數學課程語言以及數學概念的優(yōu)化。
數學是一門比較枯燥的課程，語言要具有生動性、趣味性、嚴謹、準確、精煉，富有邏輯科學性，可以增強學習的效率，對于數學概念，要抓住本質屬性，新課程的標準特別強調對基本概念和基本思想的理解和掌握，在數學概念的講解中，應注意概念設計的引入情景，在情景的設計過程中要從學生原有的認知結構出發(fā)，啟發(fā)學生對所研究的對象進行分析、綜合，問題的情境要適合全體學生，貼近學生的實際生活，充分考慮學生自身的認知情況以及能力特點等，設計要符合學生實際學習情景。
（四）教學設計中注重教師與學生之間的`互動。
讓學生親身經歷實際問題，將問題抽象成數學模型，開發(fā)智力，將學到的知識移到新情境中，讓學生自己去解決問題，教學的設計要面向全體學生，促進學生全面發(fā)展，讓學生在與教師的合作當中相互啟發(fā)拓展思維，開發(fā)學生活躍、富有想象力的頭腦，激發(fā)學生合作探究的興趣，綜合提高學生的數學素養(yǎng)。
二、總結。
高中數學教學的理念在不斷更新，現(xiàn)代化信息技術在進步，高中數學作為一門理科學科，需要結合現(xiàn)代化科學技術，與時俱進，不斷轉變教學理念，才能打造一個高效課堂，高中數學教師只有不斷提高自身素質，不斷進取，不斷創(chuàng)新，不斷去研究新的教學方式，找到更為合理、科學的教學方案，保證學生能夠更加高效的學習，實現(xiàn)高效率、高品質的教學。
論文模型設計思路篇四
辦公空間設計在經歷了個人辦公室、團隊辦公室、開放辦公室等多種理念的進化之后，未來又將呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展態(tài)勢？這是業(yè)內人士極為關注的問題。本文針對國內創(chuàng)意產業(yè)的辦公空間設計方向進行分析，希望創(chuàng)意產業(yè)的辦公空間設計理念緊隨時代前進的步伐，真正為工作人員創(chuàng)造一個舒適、方便、安全、高效、快樂的工作環(huán)境。
論文模型設計思路篇五
在工程設計中，要對建設公路的規(guī)模、對應的技術標準以及整體技術指標等進行整體運用，對于公路施工中平、橫、縱三方面組合而成的三維線形予以關注，盡最大限度做到視線良好以及線形連續(xù)。在進行公路勘察的過程中應該設計好取土位置，在此基礎上還要及時做好相應的防護措施，以此來達到將公路勘察設計與環(huán)境保護有機結合的目的。在進行公路路面設計的階段，要對過去傳統(tǒng)的定線方法進行改變，以此來降低公路工程的造價。
選取適當的技術指標以及公路施工標準。
公路的總體設計是多專業(yè)綜合性的復雜學科，進行公路施工之前應該依照我國的公路規(guī)劃、公路具體施工地點的公路功能、路網規(guī)劃、長遠發(fā)展以及綜合交通體系等對公路的具體等級標準予以確定。當項目公路總長度比較長、施工難度比較高以及受地形制約嚴重時，能夠對公路采用不同的施工設計速度，于此同時公路不同施工設計之間的路段銜接應該予以有效的協(xié)調。在進行公路等級確立的時候，可以根據對公路的整體進行綜合考慮來采取合理的超前預測，這樣做能夠有效地減少將來對公路等級進行提高的時候所出現(xiàn)的浪費以及污染情況。在進行選取公路技術指標的時候，首選將那些比較靈活的布線方法，與公路施工所在區(qū)域的地形地貌進行有機的融合。在進行公路施工的時候，公路部分路段會出現(xiàn)達不到相應標準以及規(guī)范的情況，這就需要對這些路段進行科學合理的分析與論證，與此同時還要進行技術、安全以及經濟的比較，以此來選擇出最優(yōu)設計方案。
做好山區(qū)公路的選線工作。
山區(qū)公路的選線多以隧道貫通，公路隧道建設要與自然環(huán)境保護相協(xié)調，對山區(qū)公路自然條件差、生態(tài)環(huán)境脆弱的區(qū)域，要考慮施工和營運環(huán)境，對隧道總體設計進行多方面的論證，以保護區(qū)域自然環(huán)境與人的和諧。在山區(qū)進行公路的施工時，還要對公路施工所在山區(qū)的地質地貌進行分析，例如對山區(qū)可能出現(xiàn)的泥石流、滑坡以及斷裂等自然地質災害進行勘測與監(jiān)測，在進行山區(qū)公路的勘測以及監(jiān)測的時候，應該采取有效的方法與手段，例如借助gps定位和地理信息系統(tǒng)、計算機圖像處理系統(tǒng)等技術對山區(qū)公路周圍的地質災害以及生態(tài)環(huán)境進行全面的掌握，以此來進行研究與分析，這樣做能夠在進行山區(qū)公路施工的時候盡量避開常發(fā)地質災害的地點，以及能夠有效地對橋梁以及隧道的位置進行確定，與此同時，借助先進的gps定位技術避免山區(qū)公路坡面不穩(wěn)而出現(xiàn)滑塌現(xiàn)象，對于那些不可避免的施工地段，我們可以對其進行超前分析和預測，以此來做出有效的防治措施。
搞好公路沿線的綠化工程。
環(huán)境保護作為可持續(xù)發(fā)展的一項重要內容，搞好公路沿線的綠化工程不僅能夠有效地對公路與沿線環(huán)境之間的關系進行協(xié)調，還能夠有效地創(chuàng)造出良好的工作生活環(huán)境，并且還能夠有效減少汽車排放的尾氣對沿線環(huán)境造成的污染，以此提高沿線公路的環(huán)境質量。在進行公路沿線的綠化工程的時候，首要任務就是根據當地的自然氣候條件以及公路施工所在地區(qū)的地質條件來進行苗木的選取，與此同時，還要堅持適地、適樹的原則，對于當地的苗木應該有效考慮。在公路沿線的挖方邊坡可以種植一些爬藤植物；對于公路的挖方土邊坡，我們可以進行種植一些沙棘耐旱的植物；對于公路沿線兩側，我們應該根據當地的自然條件來種植一些高大的喬木。這樣做不僅能夠有效地對視線進行誘導，還能夠對公路兩側出現(xiàn)的不協(xié)調以及不利行車的構造物進行遮蔽。
做好水土與環(huán)保保持方案。
在進行公路建設的工程中不僅對大量的農田予以了占用，對生態(tài)環(huán)境以及自然地理環(huán)境進行了不同程度的破環(huán)，還因為在公路施工中要進行大量的填挖改造，從而出現(xiàn)水土流失等情況，同時在施工的階段，由于施工機械所排放出來的`尾氣以及施工中所產生的噪音，都對人與自然造成危害與污染。隨著時代的進步，公路施工方的認識逐步提升，在實際進行公路施工的過程中，對于公路施工與公路環(huán)境之間的可持續(xù)發(fā)展越來越重視，并以此進行水土與環(huán)保保持工作，對于在公路施工階段所造成的環(huán)境污染問題應該及時采取相應的治理措施。
強化施工管理工作。
公路的施工方應該根據具體的施工情況來制定合理、科學的施工組織計劃，對于服務于此公路工程的設施，例如工棚以及料場等在保護環(huán)境的方面進行方案的設計。在具體公路施工的階段，對于那些噪音比較大的施工項目應該對其的施工時間進行合理安排，對于便道要進行及時灑水，使其不出現(xiàn)揚塵的情況，對于未使用完的材料應該進行封閉式的堆放，這樣做的目的是為了減少污染。
論文模型設計思路篇六
高中數學的內容繁多，知識體系復雜。數學學習是一個長期的積累過程，加上學生在高中階段課業(yè)較多，學習任務重，數學內容又比較枯燥，部分知識點難于理解，使得高中學數學的教學工作面臨著艱難的選擇。大部分教師還依據沿用傳統(tǒng)的教學方法，注重學生的學習成績，為高考做準備。而新課改的要求是需要更加注重學生綜合素質的培養(yǎng)，真正做到素質教育，關心學生的學習過程而不是成績的好壞。所以，就新課改的需求，高中數學教學的質量急需提高。
二、提高高中教學質量的對策。
為滿足新課改的要求，提高學生的綜合素質，提高數學教學質量，需要的改進措施如下：
1.加強數學教師和學生的溝通與交流。
高中階段的學生已經形成自己的人生觀和價值觀，他們對待事物有自己的看法，包括學習的重心如何選擇。所以，這種情況下，教師的引導尤為重要。數學教學內容的枯燥，理論性比較強，使得一些學生對數學學習產生厭倦心理，有的甚至會放棄學習。教師要時刻關注學生的動態(tài)，了解學生的想法，與學習態(tài)度消極的學生進行交流，加強他們對數學學習的信念，對有進步的學生給予鼓勵，增加自信心。通過與學生的交流，深知他們的所需所想，做到因材施教，適時地改進教學內容，使學生對數學產生興趣。
2.數學教師要提高自身的能力。
高中數學教師要不斷研究教材內容，尤其是新的知識，根據教材內容，結合新課改的創(chuàng)新理念，改進自己的教學模式，使學生真正地參與到數學教學過程中。在教學過程中不斷總結經驗，與其他教師分享交流，吸納更多好的建議，學校也應該經常組織數學教研培訓，提高教師的專業(yè)能力，培養(yǎng)教師的教學精神，用自己的熱情感染學生，使學生愛上數學課堂。
3.營造活躍的數學課堂氛圍。
在有效的課堂時間里，學生和教師都希望掌握更多的知識。而面對邏輯性很強的數學原理，如何使學生有效地吸收和掌握，是教師需要深入研究的課題。要在課堂教學中讓學生真正地參與其中，教師與學生做到有效的互動，通過問答方式或是知識點相關的小故事講解，來激發(fā)學生的好奇心和求知欲，引起學生的興趣點，提高學生學習數學的主動性。
4.數學教學情景化。
在數學教學中，教師要積極運用各種教學資源來豐富數學課堂，如多媒體的使用，對于一些抽象、枯燥的知識點，教師可以在講解時，將課程內容做成課件，使內容生動具體，易于理解；也可以讓學生分成小組，結合實際生活案例進行研究討論，加深對知識的理解，從而提高學生的觀察能力和分析能力，促使學生積極思考，研究數學知識的深奧，豐富學生的數學學習生活，提高教學質量。提高數學教學質量是高中數學教學的重要研究課題，對數學教師的專業(yè)能力和教學水平來說是一個挑戰(zhàn)，同時也對學生綜合素質的培養(yǎng)，邏輯思維能力的提高起著至關重要的作用。
論文模型設計思路篇七
摘要:本文以杭州市龍塢鎮(zhèn)為視窗,從田園景觀類型研究的角度來探尋當今景觀設計的新思路。根據問題的逐步深入分別從尺度、生態(tài)、人文的角度逐步展開,每個方面有不同的設計方法與之相對應。作者試圖通過用田園景觀的設計手法來擴展景觀審美領域的新空間。
城市化和工業(yè)化是歷史發(fā)展的必然趨勢。它給城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的建設和發(fā)展帶來了光輝燦爛的前景。但正如老子所言:“禍兮福之所倚,福兮禍之所伏?！背鞘谢小疤锍煞?路成網,渠相通,樹成行”[1]的標準化建設,把一個個風景如畫的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)變的如同一條流水線上生產出來的產品一樣千篇一律。曾經讓我們引以為豪的鄉(xiāng)土文化,也隨著環(huán)境的無機化、單一化而走向消亡。
田園景觀設計作為一種具有地域性、場所性的景觀設計手法,正是為了解決鄉(xiāng)村城市化中日益人工環(huán)境化、非人性化等問題被提出來。它的最主要特征就是以適當的規(guī)模和簡單的材料構造,營造一份迥別于城市的靜謐感、厚重感、安逸感,龍塢鎮(zhèn)就是一個典型代表。
龍塢鎮(zhèn)地處杭州西南側,離市中心僅為15公里,杭州繞城公路穿鎮(zhèn)而過。總面積24.7平方公里,轄11個行政村,常住人口10379人,其中農業(yè)人口7688人。境內植被繁盛,茶園密布,有山林14640畝,茶園5080畝,是著名的龍井茶生產地。
這里的田園景觀與城市景觀截然不同。首先它大部分以人力完成,很少借用機械,因此不會對自然造成致命的破壞;其次,田園景觀是生活和勞作的景觀。它不加修飾,強調人們參與其中。村民很少憑視覺感受刻意去營造它們,更多是通過生活和勞作與周邊環(huán)境發(fā)生關聯(lián)。這種親密的參與互動,是田園景觀類型的一個重要特征。如果沒有這種內外的互動,田園景觀就“僅僅是一個空洞的符號,一個已死的事件,一個深度美學化了的不包含意義的體驗”[2]。
向鄉(xiāng)村學習的田園景觀設計,正是城市設計和鄉(xiāng)村城市化建設中應該導入的方向。然而城市有著自身的特點及很多無法回避的事實,怎樣把田園設計的一些設計手法應用到城市景觀的營造就顯得非常重要。
1.親和性。
1.1人性的尺度。
田園中,基本上在人力所及的范圍內形成耕地的規(guī)模和石墻的高度。如龍塢鎮(zhèn)順因山勢而形成的茶園,大多是沿著等高線而建;一般情況下,壘砌的石墻不會超過人身體的`高度;田地面積也以農民一天可以耕作的面積為劃分單位。可以說人性化的空間尺度是營造親和性景觀重要的一方面。
田園景觀中追求功能的機動性和多樣性。如祠堂,婚喪嫁娶時被用作置辦酒宴的場地,平時不用的時候就被用來堆放農務器具。收獲季節(jié)時,農田不僅是曬草料,曬稻谷的好場所,還是孩子們最好的游戲場地。在用地日益緊張的現(xiàn)代都市里,這種具有多功能性的景觀設計更值得提倡和推廣。
2.生態(tài)性。
2.1多變的地形。
土與人具有多重的關系,作為生物生息環(huán)境的泥土在田園隨處可見,而在城市里,卻被蓋在厚厚的石材和水泥下面。重視土的設計應用,在城市環(huán)境中營造生態(tài)優(yōu)美的景觀具有不可忽視的意義。
首先,土的大面積引用是重建城市良好生態(tài)環(huán)境的基礎,沒有土地以及微地形的變化,地表的水分就容易流失,很難形成豐富的植被。其次,土的堆積容易形成豐富的地形,使單一平坦的城市地貌更加生動富有活力。因此在功能復雜的城市中,利用土來塑造多變的地形,形成具有田園趣味的景觀是一種效果明顯的方法。施瓦茨在明尼阿波利斯聯(lián)邦法院前的景觀就應用堆土來塑造大大小小的土包,因為泥土的可塑性較好,土包的形狀變得有機并且富有變化,與周邊冷漠硬朗的建筑形成了鮮明的對比。
2.2滲透的基面。
田園中基本上以由多孔質的材料構成。如:道路、河床、耕地的表面都存在著很多孔洞,材料之間的交接也有很多縫隙,因此可以讓雨水自然滲透,植物自由生長,使人造的景觀融入自然環(huán)境之中。這里并不是說要完全杜絕人造材料,而是通過適當的加工改造使原本嚴實的材料具有可供植物生長的多孔質、多滲透表面。
3.精神性。
3.1靜謐――心靈的皈依。
構成田園景觀的靜謐美需要幾個條件。首先,要有豐富的生物群落。在鄉(xiāng)村,不時出現(xiàn)的野鳥、魚蝦給人們提供了與多種生物接觸的機會,它們從本能上激起了人們內心的溫惜和愛憐。這與我們看宮崎駿的《再見螢火蟲》時產生的感情一樣,片中螢火蟲對營造那種溫馨凄美的視覺感受功不可沒;其次,田園中柔和的、較小起伏的曲線形式景觀,有助于安定情緒,使人沉靜;此外,隨處可見的果樹、農產品,強烈刺激著人們的味覺感受,在某種程度上滿足了人類對食物最基本的依賴感。
3.2安逸――意象的可讀。
凱文.林奇說:“一個可讀的城市,它的街區(qū)、標志物或是道路,應該容易認明?！苯又终f:“一處好的環(huán)境意象能夠使擁有者在感情上產生十分重要的安全感……,它是一種與迷失方向之后的恐懼相反的感覺。[3]”田園景觀事實上就是由許多可讀的意象組成。如河流和道路的走向形成了鮮明的方向性,使地域變得容易理解;村落的入口處往往有枝繁葉茂的大樹最為標志物。在城市中,塑造可讀的、易于理解的區(qū)域的標志景觀有利于增加城市空間的安逸感。
3.3厚重――時間的累積。
人的一生可謂白駒過隙,朝發(fā)夕至。而自然的博大深遠,使自然中的物體隨著時間的推移和歲月的累積,形成一種具有古老感的優(yōu)美。哪怕它們逐漸朽化泯滅,也與周圍的自然環(huán)境融為一體。人們面對自然的這種深沉的、耐人尋味的滄桑美時,都會忍不住沉靜下來。這就是田園景觀表現(xiàn)出來的厚重美。
這種美,可能是路邊一塊布滿苔蘚的石頭,田間一段風化了的柵欄,也可能是屋外一面斑駁的石灰墻,林邊一處荒蕪了的瓜棚。作為產生這種厚重美的主要原因是自然石材、磚瓦、木材等有機材料的使用,它們隨著時間的推移也不斷的變化。因此在城市景觀中應該添加一些具有歷史沉淀感的小景來喚起場所的歷史感,它可以是一塊老石,一棵枯樹,或許是一些關于城市的老照片。
三、結語。
緣起于現(xiàn)實中景觀設計對于人與自然和諧共存的追求,參照了鄉(xiāng)村景觀的一些特征,本文從城市化進程中過于激進粗放的現(xiàn)實出發(fā),并結合了中國美術學院建筑學院環(huán)境藝術研究生課程“景觀形態(tài)學”的課程,初步探討了田園景觀設計的基本方法,并為城市的景觀設計提供一些設計上的策略和思路。特別感謝武荷荏教授、導師錢江帆教授的指導。
注釋。
[3][美]凱文.林奇著,方益萍等譯.《城市意象》華夏出版社.4月第一版.p2。
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論文模型設計思路篇八
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論文模型設計思路篇九
紫?；ü染皡^(qū)基地約333.33hm2，其中可種植花卉面積約66.67hm2，林地面積200hm2，是未被破壞的自然谷底生態(tài)林區(qū)?；鬲毺氐纳郊馆喞?、凹凸坡地的地貌形態(tài)，構成了層次豐富，富于變化的空間界面輪廓和背景立面，基地花卉種植區(qū)域均成斜坡遞進式漸變地形，坡度有緩有急，既保證了充足的光照條件，又有良好的觀賞視覺效果，為塑造獨具特點的叢林花谷景觀提供了良好的環(huán)境條件。
結合基地現(xiàn)狀地形地貌和生態(tài)條件，保護和利用原有植被群落，形成背景環(huán)境。以薰衣草為主要觀賞對象，結合馬鞭草、一串紅、萬壽菊、黑心菊、蛇目菊、蛇鞭菊、百日草、鼠尾草、雛菊、石竹、孔雀草等花卉植物的觀賞特征和環(huán)境藝術景觀，融合不同的地域文化與花卉文化，并把自各地區(qū)的引種成果與科普教育相結合，增加觀賞性木本植物梅花、櫻花、海棠等的種植造景，營造出以原有山體景觀為形態(tài)外貌，薰衣草觀賞為主調，具有獨特山谷花海景觀特色，融游覽觀賞、文化交流、科普教育為一體的花卉植物專類園。運用植物文化意蘊和獨特而深刻意境的植物景觀，給游客以意境美的享受[1]。
3規(guī)劃設計原則。
3.1尊重場地原則。
設計以最大程度保留原有的地形地貌，充分合理地利用原有地形，進行更深入的景觀設計，做到因地制宜，生態(tài)景觀的可持續(xù)發(fā)展。3.2生態(tài)優(yōu)先原則尊重場地原有的生態(tài)特征，完整保留生態(tài)群落較好的'區(qū)域，爭取最大限度保留原有的生態(tài)環(huán)境以便最大程度保留原有的生物鏈。和諧的花卉植物景觀、人與自然和諧共處、生物多樣性，是“生態(tài)建園”的重要表現(xiàn)形式[2]。
3.3文化先導原則。
深入挖掘“薰衣草情”文化，在突出花文化特征的基礎上，使花景不僅具有觀賞性，更兼具人性、傳統(tǒng)性與文化性。在建設景觀中，營造出花的文化與情感，引起觀者的共鳴。3.4整體性原則通過對山谷生態(tài)景觀的整體改造，形成“環(huán)狀、片狀、帶狀、臺狀”景觀游覽路線。真正實現(xiàn)建立一個時令可賞、四季可游，具有獨立文化內涵和豐富游覽價值的風景區(qū)。
根據紫海花谷所處區(qū)位、現(xiàn)狀、社會環(huán)境及建設目的，風景游覽結合本地的人文資源，突出本地特色，打造“薰衣草情”主題文化景觀，將景觀內容定位在親情、友情、愛情，即“愛”的主題。尊重場地原有的生態(tài)特征，最大程度利用現(xiàn)有的道路進行游覽路線設計。園內幾十種花卉與薰衣草競相開放、爭奇斗艷，風車長廊更是典雅別致。景區(qū)所展示的優(yōu)美花卉植物景觀形象，通過人們的感官引起人們的精神共鳴，產生一種實在的美的感受和聯(lián)想[3]。另有生態(tài)園林供游客漫步休憩，身在其中會讓您感受到天人合一、相互交融的浪漫與美麗。
5.1景區(qū)入口。
位于游客接待中心，為景區(qū)大門，以老寨村委會為進谷主要道路起點，經過景觀商業(yè)區(qū)由進谷主要道路到達。然后沿進谷主要道路到達第二停車場，景區(qū)管理辦公區(qū)，進入觀賞游覽區(qū)。
5.2停車場、聚散廣場設置。
根據總體規(guī)劃系統(tǒng)布局，為保證園區(qū)林木和游人安全以及滿足旅游旺季游客能快捷進出花谷，設一處游客接待中心、第一停車場、景區(qū)大門入口，并在大門內外建有門區(qū)廣場，進谷主要道路需滿足消防要求。另外，在園區(qū)管理辦公區(qū)設計第二停車場和游人聚散場地，以滿足游人的疏散，游興的醞釀。
5.3道路系統(tǒng)。
本園道路分為3級：進谷主要道路兼滿足林業(yè)消防要求，寬6m，為保障整個園區(qū)安全；游覽環(huán)路櫻花大道，寬4m；主游覽步道，連接各主要觀賞區(qū)，寬2m，為游賞展示區(qū)間的主道；次級游覽步道寬0.6～1.2m，進入花卉種植區(qū)小道。共同構成景觀觀賞園組團間的游覽交通體系。
5.4游賞展示分區(qū)。
根據現(xiàn)狀立地條件、空間特征、文化特色和規(guī)劃立意構思，結合各品種花卉植物的生物學特性、觀賞特性、展示方式及游人的游賞行為，將紫?；ü葎澐譃?大觀賞區(qū)與1條游覽環(huán)道，分別為：環(huán)路景觀：“櫻花大道”、紫海云天：“薰衣草情”、風雨長廊：“廊橋幻影”、易道主題景區(qū)：花拼———“太極”、特色景區(qū)：荷蘭風情“風車屋”、生態(tài)餐廳、其它主景觀區(qū)：“花帶花拼”。
5.4.1環(huán)路景觀：“櫻花大道”。櫻花大道寬4m的主路，沿路栽種櫻花形成櫻花大道，成為花谷的一個特色，形成有規(guī)模、上檔次的櫻花景觀和櫻花文化，在櫻花盛開的季節(jié)營造出濃烈的櫻花情感和櫻花文化。
5.4.2紫海云天：“薰衣草情”。該區(qū)為花谷核心景區(qū)，以薰衣草觀賞為主題和特色，打造“薰衣草情”主題文化景觀，將親情、友情、愛情、人情、融入于此，還有以愛情為主題的花拼“雙心意”和愛情主題文字“l(fā)u”，每年的5~10月，園內幾十種花卉與薰衣草競相開放、爭奇斗艷。5.4.3風雨長廊：“廊橋幻影”。通過現(xiàn)場勘查，在每個景點觀賞區(qū)都設置用于觀賞和遮蔭避雨的景觀長廊，每一個觀賞花區(qū)都有夢幻般美麗的花色景觀及花拼圖案，帶給游人猶如仙境一般的感覺，每一個景觀長廊與花海相應相輝、如夢如幻，因此，每一個景觀長廊景區(qū)我們都提名“廊橋幻影”。
5.4.4易道主題景區(qū)：花拼“太極”。該景區(qū)位于花谷入園處，易道主題的花拼“太極”也是花谷景區(qū)內的一大特色，花道內以在視覺上色彩明快、節(jié)奏感變化強、形式豐趣的大型色彩為主，以花卉植物形成“太極”圖案的花拼。加上新穎的小品（景區(qū)介紹牌、特色垃圾箱等），從而引起進入景區(qū)游客心理上強烈的震感與共鳴，突出整個景區(qū)的個性，熱情而不做作，大力而不張揚。
5.4.5特色景區(qū)：荷蘭風情“風車屋”。根據現(xiàn)場踏勘，該景區(qū)單獨成景，有利于創(chuàng)造不同特色景觀，在該區(qū)以種植荷蘭國花郁金香為主，三色帶狀種植，形成花田，在配于荷蘭風情小品“風車屋”，打造特色荷蘭鄉(xiāng)村主題景觀區(qū)，讓游人感受國外鄉(xiāng)村風情。
5.4.6其它主景觀區(qū)：“花帶花拼”。主要有3個景觀區(qū)，都以時令花拼為主，拼成帶狀圖案，時而如水流柔和隨性，時而如真綢絲帶隨風飛舞，體現(xiàn)出花海的柔和優(yōu)美。把整個花谷有機銜接，形成一個統(tǒng)一的生態(tài)景觀，使整個花谷觀賞區(qū)分散而不凌亂。再配于特色小品，形成完善的花谷景觀系統(tǒng)。
6結語。
本花谷綠色植被系統(tǒng)、山體形態(tài)和改造后的植物多樣性群落景觀，構成了山谷花海景觀的整體空間場景，內部微地形地貌的變化，為創(chuàng)造不同類型的空間提供了豐富的實體環(huán)境。規(guī)劃中根據景點設置和地貌特點，塑造了“櫻花大道”、“風雨長廊”、“生態(tài)餐廳”、“景觀商店”、“易道小品太極”、“抽象絲帶概念小品”、“生態(tài)停車場”、“聚散廣場”等景觀景點。各類空間通過游覽線串聯(lián)，按照簡約、合宜、滲透、流動的有機結合，景觀展示和游覽序列鋪排，進行內外空間系統(tǒng)的結構組合，形成有起伏層次、虛實對比、大小變化、主從有序的山谷花地景觀環(huán)境。
參考文獻:。
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2龐爽慧.海棠專類園規(guī)劃設計理論初探[d].河北農業(yè)大學碩士論文，
3侯碧清.城市景觀中的植物造景[m].國防科技大學出版社，
論文模型設計思路篇十
一、導論。
(一)研究意義。
(二)核心概念界定。
1-就業(yè)質量。
2-自考畢業(yè)生就業(yè)質量。
3-自考畢業(yè)生行業(yè)就業(yè)領先系數。
(三)文獻綜述。
(四)研究方法、技術路線和邏輯結構。
1-研究方法。
2-技術路線。
3-邏輯結構。
二、自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低的表現(xiàn)。
(一)調查基本情況。
(二)自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低的特點。
1-區(qū)域特點。
2-行業(yè)特點。
3-專業(yè)特點。
4-性別特點。
三、自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低的原因分析。
(一)需求不足與自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低:勞動力供需理論。
1-自考畢業(yè)生供需對其工資水平的影響。
2-需求不足對自考畢業(yè)生就業(yè)質量的影響。
3-需求不足的深層分析。
(二)綜合能力不足與自考畢業(yè)生就業(yè)就業(yè)質量偏低:人力資本理論視角。
1-生產能力不足對自考畢業(yè)生就業(yè)質量的影響。
2-配置能力不足對自考畢業(yè)生就業(yè)就業(yè)質量的影響。
(三)用人單位歧視與自考畢業(yè)生就業(yè)質量偏低:就業(yè)歧視理論視角。
1-就業(yè)歧視理論。
2-用人單位個人偏好性歧視的經濟學分析。
3-用人單位統(tǒng)計性歧視的經濟學分析。
4-用人單位非競爭性歧視的經濟學分析。
四、結論及政策建議:*模型。
(一)宏觀層面。
(二)中觀層面。
(三)微觀層面。
結束語。
參考文獻。
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電大自考引用文獻:。
論文模型設計思路篇十一
我們看到了文人內心的無奈與悲涼，同時也看到東方哲學影響下的審美格調以及與之相對應的空間形式。挖掘文人園林的意境營造絕不是追求舊文人的生活模式和心態(tài)，而是從中感悟空間的東方哲學，這是一種精神性的審美構架，極具東方氣質，追求與自然相融的意境，尋求單純物質空間帶來的精神享受。如何在人為的空間環(huán)境中打破與自然的隔絕；如何利用有限的空間再造精神的無限性，將人、自然、空間三位一體有機的融合。這些空間營造的手法與思想很多可以被當代設計借鑒。
空間設計與現(xiàn)代建筑有機的結合，追求單純的自然品位，遠離華麗、瑣碎、堆砌、庸俗和過分的裝飾，力求一石一木傳達情致，用極小的空間營造豐富的審美意境。在文人山水園林的山水美學意境中，可以被現(xiàn)代空間設計借鑒的手法和理論思想很多。首先，在建筑的整體空間布局上，步隨景移，移步易景，是一種很好的設計手段。它注意時間和空間層次的流動性，在少量的時間里體會著豐富變化的空間審美，景物與周圍環(huán)境或開或合，或虛或實，不必強求整體設計的定式，依環(huán)境造空間，依時空求變化。在設計中選材經濟、樸素、雅致、格調清新，直接觸發(fā)人們心靈的本質。當代空間設計中很多案例都試圖追求這是空間布局的意境美。例如，劉家琨設計的《何多苓工作室》。他在建筑的中間安置了天井，這看似簡單的小小天井積聚文人山水園林的特質。“天井四壁封閉，特意拔高，對外成為物質性的主體，對內則強化了空無，這個天井是為空間的存在性和東方精神而置的?！?BR> 在這個天井中人們不能直面天空，但可以透過四周形態(tài)各異的窗看到天井內不同的景致。陽光也由于墻面的反射變得柔和了起來。人隨著時間變化體會自然地微妙變化，怡景怡情。其次，在造園手段上運用以小見大的.方法。這種方法十分適用于當今寸土寸金的城市。越來越多的設計師開始關注到園林設計中“小”的問題。文人園林中既有“仰則觀象于天，俯則取法于地”的上下動態(tài)把握，也有“百尺為形，千尺為勢”的遠近打量把握。例如，王澎主持設計的上海頂層畫廊，在不大的面積內營造出一個極富動態(tài)的空間，利用開合墻面和可以移動的方形空間形成空間的復雜和變化。坐在可以移動的方形空間，周圍是一片黑暗，穿過一扇透出微亮光線的門窗，使人感覺自己是坐在一個室外的庭院，產生矛盾的虛幻空間感。在王澎的作品中充分體現(xiàn)出小空間復雜時空的設計思維。又如，在美學觀點上文人園林強調“形”，而不是“型”。關于“形”，蕭啟宏先生的解釋為影子，“影”因輪廓形成形狀，而“型”是人為之物“，形”卻是物我合一。所以文人園林中門窗、隔扇、剪紙花窗、透漏的假山，無不因影子而產生致幻致虛的意境。影與形互為關系，不斷重構，形與無形相互交替極具現(xiàn)代感。所以被當代空間設計借鑒。例如，王暉先生設計的“左右間酒吧”，酒吧利用鏡子和鏡面不銹鋼的折射和反射所表現(xiàn)出來影的“無形之形”，引起觀者新奇的感受和有趣的遐想。再如，在空間功能上文人園林不單是滿足簡單的私密性，而是同時要滿足可游、可居、可觀、可行的觀點。一些建筑如：臺、樓、閣、亭、廊，皆朝四面有不同程序的開敞，稱“廳空間”。這種“廳空間”成為文人園林的主導形式，滿足了文人看與被看的審美情趣。所以，這樣的一種“廳空間”被當代設計師所借鑒。房屋的中間有庭院，建筑繞庭而作。
二、人生活于園中與自然融合。
是獨立精神的放松，使建筑在自然面前甘當配角，使自然成為審美主體。文人園林設計是整體思維的產物，在最簡單的形式里容納著最豐富的內容。這如同中國文化的另一代表——圍棋一樣，只有黑白兩色，但其組合變化卻是驚人的。雖然只是略舉了幾個小小的事例，但可以看出它給我們當代的空間設計帶來的深刻影響，當代設計師要充分挖掘它的精神內涵和造園手段為設計所用。
論文模型設計思路篇十二
1.1地域性。
城市園林景觀在地域性方面存在極為顯著的差異，這一特點不但是園林景觀的一大特色，同時，也是園林景觀固有的一個基本屬性。由于我國地域遼闊，南方與北方的植物園林在植物種類等各個方面上存在極大的差別。比如我國北方城市中，在其園林中最為多見的樹種就是落葉樹木；而在我國南方城市中，其園林內的樹種大多數是常綠闊葉樹木，一年四季常青。
1.2效益性。
城市園林景觀，不但要具有植物景觀的效益性，同時，還必須包含城市園林建設所必須具備的生態(tài)效益。在對城市園林景觀進行設計時，城市園林的效益主要體現(xiàn)在植物的美化、綠化上，這一效益是園林建設所獨有的功能，是其他城市基礎設施所不具備的。作為一門藝術的園林景觀，不但要對人們的生活水平與質量進行有效的改善，同時，還必須將城市的生活特色與文化特點展現(xiàn)出來，所以，城市園林景觀效益的體現(xiàn)，是城市園林景觀設計工作人員不懈追求的重要內容。
1.3包容性。
植物景觀，代表著一個城市的文化與歷史，通過園林設計與植物搭配的方式可以將其展現(xiàn)出來。城市園林景觀的包容性主要表現(xiàn)在園林的幽徑、假山以及多種多樣的植物等方面。將園林景觀的包容性充分、有效的展現(xiàn)出來，且對其包容性進行不斷提升，是展現(xiàn)城市園林特色的關鍵手段。
2.1因景得宜原則。
園林景觀設計與建設的基礎就是地形。由于地點與環(huán)境條件的不同，園林景觀會進行靈活多變的景物組合，依山靠水，將自然美景都充分利用起來。所以，對園林景點的布置而言，地形的規(guī)劃發(fā)揮著極為重要的作用，在對城市園林景觀進行設計與規(guī)劃時，應該充分考慮地形的因素。
2.2安全原則。
城市園林景觀區(qū)，是廣大民眾休閑娛樂的重要場所，所以，不論男女老少都會在空閑的時候到景觀區(qū)休閑、娛樂。但是園林景觀區(qū)同樣隱藏著不安全因素，尤其是對部分弱勢群體而言，極易出現(xiàn)安全性事故。所以，在對城市園林景觀進行設計與規(guī)劃的過程中，設計人員必須將安全性充分考慮其中。例如在池塘的邊緣，可以設計具有裝飾性的安全護欄，從而避免人們不慎掉入水中；應該定期對一些玩具或者運動器材進行維修、加固，甚至是更新，以便有效確保居民的安全。
2.3實用原則。
我國古代的庭院具有田園氣息，在庭院中通常種植各種草藥或者果樹。然而，不論是庭院還是城市園林景觀區(qū)，所種植的植物功能都必須符合多元化的特點，不僅要具備較高的觀賞性，同時，還應該具有實用性，盡量在園林植物種植中實現(xiàn)綠化、美化、香化等。換句話講，就是在城市園林景觀綠化過程中，將植物的各種因素都充分考慮進去，例如花色、葉色、姿態(tài)以及體形等，以便保證城市園林景觀周邊綠地中常青，同時，保證植物色相的多樣化，使園林綠地的藝術性得到提高，進而打造出具有審美價值與實用價值的情境。
在城市園林的立意布局與景區(qū)中不同主題的分配，以及園林的精神功能與物質內容等均展現(xiàn)多元化的美學思想與極為深厚的文化內涵。正是由于上述因素的存在，才使得現(xiàn)代城市園林的發(fā)展更加多樣化，對現(xiàn)代城市園林景觀的建設而言，具有極為深遠的啟迪意義。
人類擁有歷史悠久的文化傳統(tǒng)，為后世子孫的發(fā)展留下大量的文化遺產，而人們的思維方式也在現(xiàn)代文明的快速發(fā)展中得以轉變。怎樣對各種文化資源進行充分有效的運用，不僅能夠與現(xiàn)代人的審美習慣相符合，同時，還必須具備鮮明的現(xiàn)實意義，這就成為城市園林景觀設計藝術邏輯方面所急需處理的一個關鍵問題。古典邏輯推動了英國自然風景式園林、意大利臺地園等園林的快速發(fā)展，并使其輝煌于全球；假使現(xiàn)代邏輯無法進行本質性的改革，那么就難以推動當代園林景觀設計的創(chuàng)新與變革。20世紀70年代，著名的園林景觀設計師施瓦茨與沃克等人，在設計理念與思路上都或多或少受極簡主義藝術的影響?，F(xiàn)代的園林景觀設計極為繁雜，不只是單一的藝術思潮對其發(fā)揮作用；同時，也是由于多樣化的現(xiàn)代藝術思潮的不斷發(fā)展，使得不同種類的藝術出現(xiàn)交叉與融合，進而實現(xiàn)藝術的多樣化發(fā)展趨勢。在這種情況下對其進行清晰的分類，是較為困難的事情。然而城市園林景觀藝術的發(fā)展，必須建立在一個基本前提之下，即不僅能夠充分符合現(xiàn)代人多元化的發(fā)展要求，同時，還必須與當今的時代精神相符合。
3.2注重現(xiàn)代技術。
伴隨著社會經濟的飛速發(fā)展，科技水平的不斷提升，在對自然景觀的表達方面，人們顯得更加的游刃有余，并且能夠通過先進的技術打造更加優(yōu)美的園林景觀。將先進技術引入到城市園林景觀的建設中，能夠在一定程度上對人們用來造景的方法與素材加以改進，同時，也對美學觀念進行有效的更新。通常，古典園林在技術條件方面會受到一定的約束與限制，這在一定程度上制約了景觀的完美表現(xiàn)，不能使景觀的價值充分展現(xiàn)出來。在科學技術革命的推動下，出現(xiàn)大量的先進科學技術，先進技術的發(fā)展對城市園林景觀的設計極為有利，同時，在城市園林景觀設計內融入最新的設計素材。所以，先進技術的發(fā)展，對城市園林景觀設計領域的創(chuàng)新與改革發(fā)揮著極為深遠的作用。通常情況下，不管是古典園林，還是現(xiàn)代園林景觀，其設計靈感均來于自然，自然景觀是不斷更新、不斷改變的。植物的枯榮、四季的交替以及河流的枯竭等，都將推動自然景觀出現(xiàn)明顯改變。但是引入的現(xiàn)代技術因素中，更為重大的意義就是對一系列生態(tài)觀念的引進，例如系統(tǒng)觀、平衡觀等。在引進最新觀念的幫助下，現(xiàn)代城市園林景觀設計人員對自身的設計觀念進行更新與轉變，將設計作為生態(tài)環(huán)境的一個重要構成部分，且將周邊生態(tài)環(huán)境的范圍與影響納入考慮的范疇，例如和不同種類的鳥類、昆蟲、動植物等之間的關聯(lián)性等，現(xiàn)代城市園林景觀設計人員必須對上述因素加以高度重視。
四、結語。
城市園林景觀是城市生活環(huán)境中一個不可或缺的重要構成部分。伴隨著社會經濟的飛速發(fā)展、人們生活水平與生態(tài)環(huán)保意識的不斷提升，城市園林景觀區(qū)內的景觀環(huán)境，已經逐漸發(fā)展為人們極為關注的內容。人們的生活、學習以及工作等，受優(yōu)美的自然環(huán)境與高質量的人文環(huán)境所影響，所以，在進行城市基礎設施建設的過程中，應該高度重視城市綠色園林的設計、規(guī)劃與建設。另外，城市園林景觀設計人員在對園林景觀加以設計與規(guī)劃時，應該摒棄原有的成見，不局限在現(xiàn)有的經驗中，不斷發(fā)揮創(chuàng)新精神與創(chuàng)新意識，建設富有城市特色的園林景觀，為人們提供自然、舒適、優(yōu)美的城市生存環(huán)境。
論文模型設計思路篇十三
1．傳統(tǒng)古典家具的局限性。
新中式家具雖然在一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)家具的設計思路，但也正因為如此，其在創(chuàng)新設計上停滯不前。并且因為沒有形成一定的生產規(guī)模，只是一味地仿制，設計者又缺乏對中國傳統(tǒng)古典家具文化的理解，從而導致新中式家具的文化內涵不高，造型單一，不能滿足新時代人們的基本要求。這大大阻礙了新中式家具的發(fā)展，并將古典家具的遺留問題轉嫁到了新中式家具當中。
2．產品本身存在的問題。
在現(xiàn)代人的思想中，中國傳統(tǒng)家具就是用紅木材料做成的古典家具，這也導致許多設計者在設計中式家具的時候一味地使用花梨木、紫檀等紅木材料。而且由于設計者對古代文化的認識高度不夠，只是單純地照搬式樣，缺乏相應的創(chuàng)新，導致真正的新中式家具少之又少。即便設計出精美的式樣，由于現(xiàn)代家具加工工藝的不完善，也難以滿足實際需要，再加上市場營銷模式等方面出現(xiàn)問題，使得新中式家具的發(fā)展受到極大的阻礙。根據調查發(fā)現(xiàn)，大部分人對傳統(tǒng)家具的式樣更加重視，甚至高于對材料的要求。而在新中式家具中，許多設計者重視的是材料的貴重與質感，忽視了對家具式樣的設計，從而大大降低了新中式家具的市場競爭力。
1．發(fā)展前景廣闊。
現(xiàn)如今，新中式家具的`發(fā)展還面臨著諸多困難，但毋庸置疑的是，新中式家具的發(fā)展前景不可小覷。我國文化源遠流長，科技水平也在不斷提高，在借鑒古典家具設計的基礎上，對西方先進加工工藝的學習研究，使得新中式家具的外形與質量都能逐漸滿足人們的基本要求，并能在借鑒學習的過程中找到全新的方法來改善新中式家具，從而大大提高新中式家具在市場中的影響力。
2．家具風格日趨成熟。
新中式家具在藝術風格上已經逐漸找到發(fā)展方向，并將功能性最大程度地融入到藝術形式當中。在風格類型上，新中式家具與其他家具并沒有本質的區(qū)別，只不過在內涵反映上，新中式家具將中國傳統(tǒng)文化融入其中，并將其作為一種藝術表現(xiàn)的主題，大大提升了家具本身的文化內涵。
3．家具市場逐漸成熟。
隨著我國居民物質生活水平的提高，人們的消費意識也在發(fā)生變化，過去“以洋為榮”的思想已經淡化甚至消失，消費者對我國自主研究生產的產品變得越發(fā)信任，新中式家具也逐漸受到許多消費者的認可。簡單、大氣的造型，具有藝術氣息的新中式家具是現(xiàn)代人所鐘愛的類型。它們不僅能夠體現(xiàn)一個人的品味，更能在簡約生活的同時，帶給人藝術的享受。同時，家具市場的整體活躍也大大擴展了新中式家具的市場，刺激了消費者的購買欲望。
新中式家具必須與中國傳統(tǒng)的古典家具區(qū)分開來，但也要學會運用現(xiàn)代工藝將中國傳統(tǒng)元素融入到家具設計當中，從而打造出具有中國特色的新中式家具。
在對家具進行設計之前，必須對所設計的家具有一個準確的定位，這樣才能保證在設計的過程中有目的性、針對性和條理性?！案拍钤O計”是在家具設計領域極其重要的一種設計方式，其定義為：在確定任務之后，通過抽象化擬定功能結構，尋求適當的作用原理與其組合，確定出基本求解途徑，得出求解方案。而作為新中式家具來說，概念設計不僅要對家具設計本身提出相應的方案，還要對中國傳統(tǒng)文化的重新運用進行設計。本文對新中式家具的設計定位主要體現(xiàn)在以下兩個方面：
1．原創(chuàng)性。
家具設計，就是要不斷創(chuàng)新，要強調每類家具本身的設計屬性，設計者在設計家具的過程中要拿捏好借鑒與創(chuàng)新的度。雖然明清時期的古典家具所達到的藝術成就極難超越，但設計者應該以一種原創(chuàng)的視角來審視這樣的藝術品，并在這樣的基礎上，利用現(xiàn)代工藝構建出古典家具的靈魂，使得家具不僅有現(xiàn)代的藝術氣息，還有傳統(tǒng)文化的精神。
2．可行性。
理論要與實踐相結合，不能為了單純的設計，而忽略了實際的生產。概念設計要服務于實際，將設計的精美落實到實際加工當中，只有當真正的產品展現(xiàn)在人們面前的時候，它才具有經濟價值、藝術價值、文化價值。
（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合。
家具仿古是家具產業(yè)很龐大的一個版塊，無論從造型、款式還是材料、結構，無一沒有對古代家具的模仿，力求保留古典家具的原始韻味。但如果一味地仿古，就很容易脫離現(xiàn)代生活。要知道，現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代人的生活方式以及生活習慣都和古代完全不同，因此，新中式家具應該更加注重現(xiàn)代人的生活習慣，在利用現(xiàn)代工藝的基礎上，保留本民族的獨特文化，將傳統(tǒng)家具的精髓和文化都充分展現(xiàn)出來。
（三）拓寬市場。
根據調查顯示，中式家具在整個家具市場中占據的比例并不大，新中式家具的份額就更小。因此，要想讓更多的人了解中國傳統(tǒng)文化，了解新中式家具的特殊民族內涵，就需要拓寬市場。細化來說，要對不同年齡層次、不同消費層次的人群進行調查，了解人們的基本需求，從而制定出相應的營銷模式。
（四）轉變消費理念。
目前，人們對新中式家具還不夠了解，主要是由于人們對新中式家具的文化內涵不清楚，企業(yè)對新中式家具的宣傳力度也不夠。因此，企業(yè)要結合實際情況，對新中式家具的特點與文化內涵進行大量的宣傳，使人們認識到新中式家具的優(yōu)點，從而打造本國的民族品牌。企業(yè)要主動與政府尋求合作，力求民族文化在新中式家具中得到傳承，轉變人們的消費理念與消費主張。
三、結語。
總而言之，新中式家具必須建立在中華民族的傳統(tǒng)文化之上，利用現(xiàn)代的先進加工技術，將傳統(tǒng)文化融入到家具當中，從而開發(fā)出具有民族特色的新中式家具。消費者要支持和鼓勵中國本土創(chuàng)造的品牌家具，這樣才能讓設計者們在繼承傳統(tǒng)文化的同時有不斷創(chuàng)新的勇氣和動力，使中式家具在一代又一代的家具設計者的手中不斷發(fā)展、進步，進而在世界家具行業(yè)占據重要的位置。
論文模型設計思路篇十四
摘要：綜上所述，本文主要通過對行政事業(yè)單位所屬企業(yè)的基本狀況進行介紹，并且對管理中存在的問題進行分析和探討，進而提出了相關的解決措施。
關鍵詞：事業(yè)單位;會計監(jiān)管。
一、所屬企業(yè)管理中存在的諸多問題。
(一)數量、規(guī)模以及分布情況等都存在著嚴重的問題。
從所屬企業(yè)的資產規(guī)模上看，小型企業(yè)占據絕大多數，從企業(yè)的數量上來看，不同類型的企業(yè)加之在一起，可以達到500余家。另外，這些企業(yè)涉及到各行各業(yè)，種類繁多。因此，這些狀況都會給企業(yè)的管理帶來一定的麻煩。
(二)收入少、效益差、保值增值的能力較低。
在所屬企業(yè)的生產經營中，存在著零收入的企業(yè)，形成了較為嚴重的虧損現(xiàn)象。另外，有300多家企業(yè)明顯沒有投資收益，而且保值增值效率較低。整體來說，所屬企業(yè)的經營狀況較差，對國民經濟的發(fā)展造成了嚴重的影響。
(三)對于所屬企業(yè)單位來說。
在發(fā)展的過程中會受到多方面因素的制約，決策機制不健全，而且沒有按照相關的標準進行考核。在對這些企業(yè)進行監(jiān)管的過程中，主要以股東監(jiān)管或者是行政主管的形式。因此，這種情況就會形成企業(yè)管理政企不分或者是事企不分的現(xiàn)象。企業(yè)在發(fā)展的過程中自主權是至關重要的，如果進行錯誤的指導就會使得決策過長或者是無法緊跟市場的步伐。尤其在近幾年，市場競爭力不斷增強，就會給所屬企業(yè)的發(fā)展帶來嚴重的沖擊。
(四)管理方式和監(jiān)管力度都存在著嚴重的問題，增強了企業(yè)的經營風險。
對于事業(yè)單位來說，近幾年也逐漸采取了企業(yè)管理的模式，但是，對于投資管理水平就沒有達到相關的標準。總會出現(xiàn)盲目投資或者是隨意投資的現(xiàn)象，因此，在對外投資中造成了一定的損失或者是投資的數量無法顯示在賬面上的現(xiàn)象。出現(xiàn)這些現(xiàn)象的主要原因就是對企業(yè)經營的監(jiān)督力度不夠，管理方式不合理或者是對經營風險沒有提高重視。
二、對所屬單位進行監(jiān)管的措施和建議。
(一)要打牢管理基礎。
重視企業(yè)的產權問題。根據國家以及地方出臺的相關管理辦法，在對企業(yè)進行監(jiān)管中需要嚴格按照相關的程序進行，其中包括對企業(yè)賬務進行清理以及進行產權登記等等。這樣才能做好企業(yè)的改革工作，有助于管理體制的建立，進而提高企業(yè)的競爭力和管理能力，提高運行效率。
(二)破解改革難點。
分類穩(wěn)步推進企業(yè)改革。對所屬企業(yè)的規(guī)范工作，要按照國家關于黨政機關與所辦經濟實體脫鉤的規(guī)定以及企業(yè)改制、事業(yè)單位分類改革的相關政策，通過調整優(yōu)化、整頓規(guī)范、合并、撤銷等各種形式的改革，理順舉辦單位與所屬企業(yè)的產權關系，推動所屬企業(yè)進入市場。
(三)抓住改革關鍵。
建立健全企業(yè)內控制度。必須建立規(guī)范的現(xiàn)代企業(yè)制度，使其走上法制化、制度化的軌道，使所屬企業(yè)真正成為各項事業(yè)發(fā)展的延伸和有益補充。
(四)激發(fā)改革活力。
著力提升國有資產保值增值水平。所屬企業(yè)的改革、規(guī)范工作，要妥善處理好國家、部門、單位和企業(yè)之間的利益關系。
(五)創(chuàng)新監(jiān)管機制。
改進國有資產監(jiān)管方式和手段。將傳統(tǒng)的監(jiān)管手段向信息化方式轉變。強化基礎管理，加快信息化建設，通過制度化、規(guī)范化，使防范企業(yè)財務風險和監(jiān)督財務體系緊密結合。改進監(jiān)督方式，加強內部控制和外部監(jiān)督，使內部監(jiān)督和外部監(jiān)督有機結合起來，形成合力。
三、結束語。
綜上所述，本文主要通過對行政事業(yè)單位所屬企業(yè)的基本狀況進行介紹，并且對管理中存在的問題進行分析和探討，進而提出了相關的解決措施?？梢姡瑢τ谒鶎倨髽I(yè)進行監(jiān)督和管理已經成為行政事業(yè)單位的重要工作內容，相關的工作人員要加強重視，才能保證所屬企業(yè)的正常運營。
參考文獻。
論文模型設計思路篇十五
【內容摘要】由于公共藝術不同于建筑、環(huán)境藝術等功能性為主的專業(yè)，亦有別于藝術性和紀念性極強的雕塑專業(yè)，因此其模型的創(chuàng)作也有獨特性。一般在實際應用前的設計階段，除去對公共藝術作品本身的藝術創(chuàng)作之外，就其方案的實施與作品效果的深入研究，需要借助模型實體的輔助來完成。因此對于公共藝術而言，模型的設計和研究成為其作品落實和完善的必備過程。作者認為，需要在傳統(tǒng)模型概念的基礎上，與公共藝術這一新興專業(yè)相結合來探究其模型的研究價值和實踐價值，從而推動公共藝術的設計創(chuàng)作，進而使整個藝術設計領域形成一個更完善的體系。
公共藝術顧名思義是由“公共”和“藝術”組成的?！肮病贝砉姷?、公共的、公開的，“公眾的”是社會的主體，即大眾的；“公共的”是共有、共享的概念；“公開的”是說信息觀點要公布于眾。公共藝術除了具有特殊的藝術價值外，更重要的文化價值在于其公共性。公共藝術文化價值的核心內容包括以藝術的介入改變公眾價值觀念、以藝術為媒介構建或者反省人與環(huán)境新的關系，其不僅是超越物質符號本身、提供隱蔽的教化功能，關鍵是經由人、公共藝術、環(huán)境、時間的綜合感知、批判、質疑，提出新的文化價值與思考。
一、公共藝術設計的根據。
城市化背景下，公共藝術是為居民生活環(huán)境空間提供具有一定的使用價值和精神價值的作品，經過多年的發(fā)展，公共藝術已經融入到城市公共生活的方方面面。在這一發(fā)展過程中，公共藝術的成長需要依托一定的成長環(huán)境才能得到健康有序的發(fā)展。因此，作為公共藝術模型設計的靈魂的公共藝術設計，需要在一定的設計環(huán)境下生存和發(fā)展。
（一）環(huán)境因素。
環(huán)境因素是指在人群的生活空間中影響人們生活行為的客觀存在，對公共藝術作品創(chuàng)作的方向和目的具有決定意義。在具體時期和地區(qū)的獨特環(huán)境中，不同的人文活動和社會形態(tài)會產生各異的地域性社會環(huán)境要素，從而影響一定范圍內的藝術創(chuàng)作。
（二）人文活動。
人文活動指在一定范圍的區(qū)域中，人們依據生活習慣形成的約定俗成的行為模式，具有一定的固定性。在公共藝術設計中，要使其與相近人文活動中的人能夠各得其所、相對獨立，又要使其相互聯(lián)系、相互關照。
（三）人群結構。
人群結構指在一定活動范圍內從事相關活動人員的關系網絡，由于性別、職業(yè)等不同，可分為單一活動群體、簡單關聯(lián)群體、網狀關聯(lián)群體及自由群體。單一活動群體是指由單一公共活動組成的活動群體，如學校、軍隊等固定群體；簡單關聯(lián)群體是指有線性聯(lián)系的`合作群體，如商業(yè)群體；網狀關聯(lián)群體是指在一定空間內，有復雜交織關系的群體互相活動組成的相對穩(wěn)定關系；自由群體是指在一定時間范圍內，沒有特定活動方式的群體，如廣場中的活動人群。
二、公共藝術設計思路。
公共藝術進入消費市場，其藝術設計必須要適應市場需求，具備可選性、實施性和靈活可變性。而任何的設計都需要在一定的步驟和思路下進行，才能使該設計有條不紊，思路清晰。
（一）以市場供求為依據。
設計者要有經濟頭腦，學會掌握社會信息和市場信息。以市場的供求為依據，以買方的經濟承受能力為前提，按使用對象和人群結構設計出多標準、多類型、多檔次的系列化作品，使其投入市場后具有可選性。
（二）造型設計要具有靈活可變性。
公共設施是耐久消費品，為了適應幾十年使用周期中人們對審美要求的變化，必須具備一定程度的可變性。在保證時代特點和經濟的前提下，適應不同時期、不同人群結構、不同人群活動類型發(fā)展狀況的需求。
（三）設計要具有可實施性。
公共設施是在公共領域中展現(xiàn)地域價值觀、提升藝術品位的設施，除去具有功能需求、藝術美感，還需要在比例、色彩、運輸、安裝等方面與周圍環(huán)境和自身結構的協(xié)調統(tǒng)一。因此，在設計的過程中，需要對紙面繪制方案按比例進行模型設計，作為實施性的探討和研究。
三、公共藝術應用模型設計特點及要求。
模型是根據設計圖樣或設計構思，按縮小或者放大的比例，用易于加工的材料制作成的樣品，用于表現(xiàn)設計的具體面貌。由于資金、環(huán)境、技術等實際情況的具體限制，很多優(yōu)秀的公共藝術設計作品只能停留在模型設計階段，可見模型設計對于公共藝術的作用之大。
（一）模型設計隨著設計需求的變化而變化。
公共藝術模型的設計應針對實際設計需求進行變化。在設計方案確定的前提下，按同等比例進行縮放，以展現(xiàn)實際設計效果，應根據藝術效果選定不同的比例。1.模型比例對于以顯示環(huán)境活動特色為主的公共藝術設計，針對的主要是感官刺激，因此一般體量較大，大多模型選擇縮小比例。但作為指導設計深化與后期施工安裝的模型設計，應盡可能具有設計預想的細節(jié)表現(xiàn)。因此，不可局限于固定的比例，應按照表達的復雜程度，選擇盡可能表現(xiàn)主要設計細節(jié)的比例。2.模型材料模型制作最基本的構成要素就是材料，模型的材料會影響模型設計的質感、形態(tài)、表現(xiàn)效果。因此，在實際設計過程中，針對設計本意所體現(xiàn)的藝術效果，選擇恰當的模型制作材料，成為模型設計效果成敗的關鍵。就造型而言，在面對平直簡潔的造型時，可選用質地較硬，不易變形彎曲，但容易打磨的材料，如模型板、木料、玻璃等。若設計的隨機性較強、需要根據設計者的需求隨時變化和修改，則應選擇可塑性較強的材料，如abs板、有機玻璃板、紙、草等，甚至是電線里的銅絲、牙簽。凡是能用來表達形體的，都可以加以利用，而且材料的范圍還會隨著制作者豐富的想象力不斷擴展。因此，對模型制作人員而言，要在多種材料中進行最佳組合，在了解和熟悉材料的物理特性、化學特性的基礎上，合理利用材料，做到物盡其用。在模型的設計中，材料色彩的感覺也是對設計效果有重要影響的因素之一。在同等體積下，色彩深淺的不同，會產生不同的體積感和空間感，因此，在有擴張力的視覺效果中，應用明度較高的材料進行表現(xiàn)。而深色多有神秘的感覺，因此在某些科技色彩較重的模型設計中，適當采用深色材料可以增強設計的神秘感。同時，色彩對溫感、平衡感、重量感等方面也有著重要的影響。制作者根據科學合理的設計構思，最終擬定合理的模型設計方案。通常對于表現(xiàn)設計方案最初階段的模型，應使用方便快捷的材料、工具，用簡單的工藝對方案的整體形態(tài)、空間關系進行塑造。在概念草模階段力求快速、準確地表現(xiàn)形體的基本關系，反映界面和體量的關系。在擴展模型階段，探討與完善設計方案。其中，框架結構制作多用木質、金屬、塑料等線形材料，反映內部構造以及建筑的支撐關系；體塊結構多用石膏、泡沫、板材或黏土材料，快速、有效地反映形體外部的整體與局部的關系，以進一步推敲設計方案和有針對性地解決問題。
（二）模型尺度隨設計功能的變化而變化。
模型設計作為作品落成前的參考研究方法而言，需要在整體效果上模擬真實效果，這就需要選用合理的比例尺度：過大則耗時耗力，過小則難以展現(xiàn)細節(jié)?？傮w而言，為研究整體效果而設計的模型，應選用較小的比例尺度，便于設計者對其整體觀察。而對具體設計細節(jié)要進行探究的模型，則需要選擇較大的比例尺度，至少應以滿足雙手操作的空間來完成細節(jié)模型的設計。模型設計的另外一個功能在于展示設計效果，而非單純作為設計者的設計工具。這就需要從觀察者的角度尋找合適的比例，若作品威嚴莊重，如紀念性雕塑，需要選擇較大的模型比例，增加觀察者心中的厚重感，并以對稱的布局方式來擺放；而對于靈動活潑的公共藝術作品，或者面積較大的作品，如秦皇島的紅絲帶廣場，則需要用較小的比例模型來體現(xiàn)整體的設計動感，讓觀察者明白整體的設計意圖。
（三）模型的表現(xiàn)隨著設計目的的變化而變化。
設計者的目的，往往是公共藝術作品的靈魂所在。不同的設計目的會影響到設計作品的方向，而作為表現(xiàn)設計者設計思想的模型設計，也需要隨著設計者目的的變化而變化。公共藝術廣泛應用于生活環(huán)境之中，從其作用分類可以歸納為功能性作品，如裝置藝術；精神性作品，如城市雕塑。在功能性作品中，模型設計需要表達作品的功能屬性，讓作品具有功能性和多變性，同時賦予其設計美感。精神性作品主要體現(xiàn)作品所在環(huán)境的文化境界和藝術品位。因此，在這種模型設計中，往往更加偏向于對形體美感的把握，設計的空間比例更加以精神需求為主，同時能夠從模型中體現(xiàn)出所處環(huán)境中人們的精神文化認知共鳴。
結語。
當前，模型的設計與制作的應用范圍，從建筑領域發(fā)展到越來越多的工藝美術和工程技術領域，為越來越多的專業(yè)研究和商業(yè)活動提供服務。作為新興的藝術形式，公共藝術以人居環(huán)境為服務目標，應用范圍廣泛且發(fā)展?jié)摿^大。在這一領域的設計研究過程中，需要模型設計作為設計者思想展現(xiàn)和進行更深層次設計的有效手段。
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論文模型設計思路篇十六
摘要：隨著我國經濟的快速發(fā)展，各式各樣的建筑逐漸建立起來，對于居民建筑來說，很多人都希望自己的住房帶有傳統(tǒng)韻味，將傳統(tǒng)居民建筑設計元素與現(xiàn)代建筑元素相結合，使得居民住房別具一格。桂北傳統(tǒng)居民建筑設計元素具有比較鮮明的傳統(tǒng)民族特色，并且在與現(xiàn)代建筑進行結合的過程中更能表現(xiàn)出其獨特性，使得現(xiàn)代建筑具有濃厚的傳統(tǒng)風韻，在技術和美觀上都能帶來新的感受。本文主要就桂北傳統(tǒng)居民設計元素在現(xiàn)代居民建筑設計中的運用進行簡要的探討。
關鍵詞：桂北；傳統(tǒng)居民；設計元素；現(xiàn)代居民建筑。
桂北居民建筑是廣西地帶比較有民族特殊的一種建筑形式，能夠傳達出濃厚的廣西文化以及建筑風格，是一種民族文化的表現(xiàn)形式。桂北民居形式多樣，分別為分布于廣西龍勝、柳州、三江、資源、融水等偏遠山區(qū)的壯鄉(xiāng)、瑤寨、侗寨，為代表的傳統(tǒng)干欄居民干欄建筑，它是桂北民居的傳統(tǒng)形式。不管是在傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，居民建筑都能夠體現(xiàn)出人們對文化以及個性的追求形式，在人們的生活中占有重要地位。
1桂北傳統(tǒng)居民建筑體系的結構特征。
1.1“干欄”式建筑簡介。
干欄式建筑是桂北傳統(tǒng)民居的主要建筑形式，在很久之前廣西人民結合自身的居住環(huán)境以及地勢特點，將居民建筑形式設立為干欄式[1]。這種類型的建筑可以將整體建筑分為三個部分，底層蓄養(yǎng)牲畜，中層住人，頂層為各樓層用于儲存物品，平面結構布局靈活，內外結合自然，均是由干欄、吊腳樓為主的建筑形式。在現(xiàn)代居民建筑中部分建筑還是保持了原有的桂北建筑形式，只是在現(xiàn)代人的不斷創(chuàng)新以及思維發(fā)展中將其進行了一定程度的改變，使其在現(xiàn)代文化的表現(xiàn)中有結合了桂北的傳統(tǒng)文化，這種建筑形式的創(chuàng)新也是文化以及思維創(chuàng)新的一種表現(xiàn)形式。
1.2“干欄”式建筑主要特色。
桂北居民建筑一般都是順應當地的地形依山而建的，干欄式建筑在外觀的表現(xiàn)上就是利用竹木進行房屋的搭建。桂北的環(huán)境比較潮濕，所以人們會將建筑進行多層搭建，居民在建筑過程中會將底層架空，一是防止潮濕環(huán)境給建筑帶來影響，二是可以利用架空層蓄養(yǎng)牲畜，這是干欄式建筑的一種表現(xiàn)特色。桂北民居在外觀以及當地材料運用上表現(xiàn)了桂北人民的'樸實特色，它們的外觀造型很精致，并且立面建筑非常美觀，很多都是運用木雕、花紋等進行裝飾的，非常形象地表現(xiàn)了桂北的深厚文化底蘊以及人們的樸實個性。
2影響桂北居民建筑形成的主要因素。
2.1自然因素。
自然環(huán)境的影響對于民居來說是其在建筑過程中必須考慮的建筑因素，桂北地區(qū)的環(huán)境比較潮濕，民居在建筑過程中經常會選擇濕度相對來說較低并且溫度適中并且太陽輻射比較適合的地域。自然因素對桂北民居的影響還表現(xiàn)在其地形上，桂北民居有些建筑于半山腰的陡坡地段，并且村寨的布置是沿等高線整齊排列的，在現(xiàn)代化的建筑發(fā)展過程中，桂北民居設計根據地形設計了很多架空層建筑，使得地形與環(huán)境相結合，并增加有效空間的利用。
2.2文化因素。
不管是在傳統(tǒng)民居還是在現(xiàn)代建筑中，文化對建筑的影響都是統(tǒng)一的，在建筑的外觀以及內在中都會有相關的文化體現(xiàn)。桂北地區(qū)少數民族文化在現(xiàn)代社會中還是有一定程度的傳播，為滿足各民族的政治、生活、文化和社交等需求，桂北居民建筑形成了不同的建筑功能，這是文化傳承的必經之路。桂北人民在生活過程中經常都會進行農業(yè)勞動以及發(fā)展畜牧業(yè)，這是桂北民族的一種文化體現(xiàn)。
2.3技術因素。
由于建材以竹木為主，且就地取材，傳統(tǒng)的民居均采用穿斗式木構架體系。民居的屋頂是懸山和歇山頂，還設有重檐與腰檐。整棟民居結構運用榫卯連接，幾乎沒有用一顆鐵釘。在桂北一帶地區(qū)，居民在建筑房屋時都是找木工匠進行施工的，工匠在建造前會詢問居民對房屋建筑的相關要求，然后根據自身的建筑經驗進行施工。雖然在桂北傳統(tǒng)民居建筑過程中沒有專業(yè)的施工人員進行施工，但是其在建筑過程中還是保留了桂北傳統(tǒng)文化以及建筑風格。