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歸來影評
作者： 佚名
關(guān)于《歸來》的評價，可以預(yù)見的是會出現(xiàn)兩極化的口碑，而橫在一冷一熱間的那條分歧線，就是這部電影在張藝謀自身作品里的參考坐標。抨擊《歸來》的人(譬如《電影世界》)，大多會帶有這樣的假設(shè)和猜想：一個拍攝商業(yè)大片多年的張藝謀 ，一個在體制內(nèi)取得無上榮譽的張藝謀，終于決定回歸本心，解甲歸田從零開始，用一部飽含沉思與嘆息的文藝片來宣告自己的“歸來”，化解掉幾年來所有的質(zhì)疑與詬病。
沒錯，他們需要的是讓張藝謀在二十年后再拍一部《活著》。
從這個角度來說，《歸來》無疑是失敗到徹頭徹尾。即便不提那些懷里抱著嚴歌苓的大部頭原著，逐字逐句挑刺吐槽的文學(xué)愛好者，但凡一個稍微懂得些中國當(dāng)代歷史，看過幾部傳說中國產(chǎn)禁片的觀眾，都能感到《歸來》里對時代氣息的刻意淡化。這種淡化并非是張藝謀在表面功夫上的敷衍了事，相反，影片在畫面和聲音里對于時代的重現(xiàn)，準確和精致到了讓人嘆為觀止的地步。但是，對于時代本身，對于那個時代的精神特質(zhì)，說白了也就是一些人口中所希望看到的反思與批判，電影卻是一筆帶過的（liuxue86.com）。親子相殘的荒謬，骨肉分離的痛苦，乃至于加害者與被害者的身份互換，這些場面與情節(jié)都算不得陌生，也的確是值得深挖，但張藝謀卻有意無意的將其忽略掉，成為電影里不痛不癢的枝節(jié)。最為典型的例子是陸焉識對方師傅的復(fù)仇，成功摘帽的陸焉識拿著飯勺，找到當(dāng)年讓妻子失憶的罪魁禍首方師傅，卻發(fā)現(xiàn)自己所面對的也是一個和自己一樣殘破衰敗的家庭，加害者與被害者的彼此注目，折射的正是一個時代的荒唐。然而，這樣的點睛之筆，《歸來》里的確是太少太少。似乎張藝謀在隱隱告訴觀眾，許多東西不是我不想說，只是原因——你懂的。
是的，就算一個對影視行業(yè)和娛樂圈所知甚少的普通人，都能對此發(fā)表一通看似頗為理性的見解：一個《白鹿原》要刪，《天注定》要砍的國度，起碼現(xiàn)在還沒到可以自由談?wù)撨^往罪孽的時刻;一個剛剛換了新東家的知名打工仔，也不可能拿著老板的支票去盡情賭博冒險，就算他頭上頂著“國師”的名號。
不過我覺得更重要的是，一個將近七十歲的老人，內(nèi)心的柔軟會驅(qū)使著他用一種更為寬恕和善良的眼光去看待回憶。他畢竟不是一個風(fēng)華正茂渾身帶刺的中年斗士了。
所以，如果換個角度，把這部電影對比的坐標改為《我的父親母親》或者《山楂樹之戀》，那么就可以得到與上面截然相反的結(jié)論。而事實上，這幾部作品在血脈上的薪火相傳也是顯而易見的，它們都在講述美好本身在丑陋時代里的奮力掙扎，正確的愛情誕生于錯誤的年代，被硬生生的扭曲成了不該有的模樣。張藝謀偏愛這種故事，源于自身內(nèi)心深處的一種浪漫主義和理想主義情結(jié)，而這種東西，是第五代導(dǎo)演所共有的，即便經(jīng)過多年的洗禮，被各種各樣的故事或類型所遮蔽，只要等到一個機會，它們終究還要為人所洞見。
剝?nèi)r代這層厚重的外衣，甚至拋棄掉家庭這一可有可無的形式，《歸來》的戲核是個再普通不過的純愛故事——一對相濡以沫的戀人如何共同面對意外的打擊，以另外一種身份共度余生。類似的故事模式，其實在日韓的愛情片里一再上演，然而比起鄰國那些不著邊際的空中樓閣，張藝謀質(zhì)樸平實的美學(xué)追求讓電影多了幾分真實的溫度。不知道是不是因為年齡更為接近的緣故，比起幾年前講述年輕人愛情的《山楂樹之戀》，《歸來》中的情感流露顯得更為自然也更為真誠，兩位國寶級實力派演員的演繹讓電影至少可以擺脫掉“裝純”這一尷尬的帽子。
依靠一個個橋段拼搭起來的劇本，對情感有意的節(jié)制，包括有意做小的格局，這些巨大的改變發(fā)生在張藝謀身上確實讓人感到有些意外，要知道在此之前他還是在《金陵十三釵》里努力模仿好萊塢人講故事。然而從西方到東方的巨大跨越，對他而言完成起來卻并無太多違和之感?？赡苓@就是張藝謀，無論身上背負著怎樣的質(zhì)疑之聲，他終究還是這個時代中國最值得期待導(dǎo)演之一。