一、單項(xiàng)選擇題（本大題共25小題，每小題1分，共25分）
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。
1.第三人稱敘述是以局外人的視點(diǎn)來進(jìn)行敘述的筆法，其優(yōu)點(diǎn)是（?。?BR> A.便于抒發(fā)自己的思想感情 B.敘述特別真實(shí)
C.使讀者感到親切、自然 D.不受特定時(shí)空的限制
2.主題與文章中所使用的材料完美統(tǒng)一，就符合（?。?BR> A.主題要深刻的要求 B.主題要貼切的要求
C.主題要明確的要求 D.主題要集中的要求
3.在表達(dá)方式中，最適于表達(dá)作者冷靜、客觀態(tài)度的是（?。?BR> A.敘述 B.描寫 C.抒情 D.說明
4.文學(xué)作品的多主題理解，是（?。?BR> A.對不同的讀者或不同視角而言 B.對不同的文學(xué)作品而言
C.對不同的時(shí)代的作品而言 D.對不同體裁的文學(xué)作品而言
5.結(jié)構(gòu)銜接的手段和形式指的是（?。?BR> A.邏輯條理 B.過渡照應(yīng) C.行文線索 D.情調(diào)氛圍
6.在反映新中國治蝗成果報(bào)道中插進(jìn)歷蝗蟲危害如何猖獗無法治理的記載，這種背景材料是（ ）
A.說明性材料 B.注釋性材料 C.對比性材料 D.烘托性材料
7.在某個(gè)范圍內(nèi)，針對某種問題，對所有相關(guān)對象所進(jìn)行的調(diào)查稱做（?。?BR> A.重點(diǎn)調(diào)查 B.典型調(diào)查 C.普遍調(diào)查 D.抽樣調(diào)查
8.有的材料既是具體個(gè)別的，又能體現(xiàn)同類事物的普遍意義，這類材料就是（?。?BR> A.確鑿的材料 B.典型的材料 C.生動(dòng)的材料 D.新穎的材料
9.魯迅的《朝花夕拾》，從散文分類中屬于（?。?BR> A.傳記 B.雜記 C.日記 D.寓言
10.游記中無論山川自然，還是人文景觀，最需突出的內(nèi)涵是（?。?BR> A.豐富的地理知識 B.準(zhǔn)確的歷史知識
C.鮮明的民族、地方特色 D.的新聞價(jià)值
11.我國現(xiàn)存的最為古老的敘事散文是（?。?BR> A.《春秋》 B.《左傳》 C.《國策》 D.《史記》
12.下列行政公文結(jié)語屬平行文的是（?。?BR> A.望研究執(zhí)行 B.即請審核批復(fù) C.即請查照 D.特此報(bào)請核批
13.下列文種中，兼屬事務(wù)文書與新聞報(bào)道體裁的一種是（?。?BR> A.總結(jié) B.通訊 C.調(diào)查報(bào)告 D.報(bào)告文學(xué)
14.語言的準(zhǔn)確是指（ ）
A.語言適應(yīng)文章的表現(xiàn)對象和題材特點(diǎn)
B.用恰當(dāng)詞語確切傳達(dá)作者感受、印象和認(rèn)識
C.用相對儉省的文字傳遞盡可能豐富的信息
D.語言具體形象、活潑多變、情感充沛
15.語言使用的個(gè)體性是指（?。?BR> A.語言所描寫的存在環(huán)境的特點(diǎn)
B.語言處于具體語言環(huán)境中受其制約的特點(diǎn)
C.規(guī)范、準(zhǔn)確、嚴(yán)密和富于表現(xiàn)力的特點(diǎn)
D.語言風(fēng)格上表現(xiàn)出作者自己的習(xí)慣性特點(diǎn)
16.構(gòu)成狹義語境的是（ ）
A.語言交際的時(shí)間、場合等 B.文章的具體上下文
C.語言使用者的主觀情況 D.交際的背景因素
17.標(biāo)點(diǎn)不能占一行末格的一種是（ ）
A.逗號 B.前引號 C.句號 D.問號
18.文章寫作可以分為三個(gè)階段，是（?。?BR> A.提出問題、分析問題、解決問題 B.構(gòu)思、起草、修改
C.查資料、定主題、謀篇布局 D.立綱、定題、起草
19.解說詞是（?。?BR> A.用文藝筆調(diào)介紹科學(xué)知識和闡述科學(xué)道理的文藝說明文
B.介紹物品性能、規(guī)格、用途，或影視劇情、圖書內(nèi)容的說明文
C.配合圖畫或?qū)嵨?，對事物、人物進(jìn)行說明的一種文體
D.傳授科學(xué)知識，有很強(qiáng)科學(xué)性，語言簡潔平實(shí)、淺顯易懂的文體
20.說明書的文體特征是（?。?BR> A.實(shí)用性、科學(xué)性、條理性 B.說服性、邏輯性、嚴(yán)密性
C.指要性、擴(kuò)引性、明晰性 D.文學(xué)性、情感性、通俗性
21.記敘性文章的基本線索是（?。?BR> A.感情脈絡(luò) B.意念聯(lián)系 C.邏輯條理 D.人物事件
22.學(xué)術(shù)論文不同于短論的一個(gè)特點(diǎn)是（?。?BR> A.論辯性 B.邏輯性 C.條理性 D.專業(yè)性
23.像《當(dāng)代歐美美學(xué)理論簡介》這樣的論題形式屬于（?。?BR> A.專題、評析式 B.商榷、探討式 C.比較、邊緣式 D.綜合、資料式
24.古代評點(diǎn)所謂的“千里伏線”、“隔年下種”指的行文照應(yīng)類型是（?。?BR> A.解題照應(yīng) B.近照應(yīng) C.遠(yuǎn)照應(yīng) D.點(diǎn)題照應(yīng)
25.下列文種中，適用于向上級機(jī)關(guān)匯報(bào)工作，反映情況，答復(fù)上級機(jī)關(guān)詢問的一種是（?。?BR> A.議案 B.通報(bào) C.報(bào)告 D.批復(fù)
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。
26.一篇文章究竟采用哪種表達(dá)方式為主，取決于下列因素（ ）
A.作者的寫作意圖 B.結(jié)構(gòu)的安排 C.表現(xiàn)對象的特征
D.語言修辭的需要 E.行文書寫的方便
27.脈絡(luò)的內(nèi)涵包括的方面，有（ ）
A.線索 B.精神 C.章法
D.情感 E.理念
28.科普說明文主要是指（ ）
A.科學(xué)說明文 B.科學(xué)論文 C.科幻小說
D.科學(xué)小品 E.科幻游記
29.文章語言的主要特點(diǎn)是（ ）
A.語境性 B.模糊性 C.符號性
D.個(gè)體性 E.具體性
30.文章寫作中，材料組合的主要原則有（ ）
A.材料之間要相互支持，不相互矛盾、排斥
B.第一手材料要搭配轉(zhuǎn)手材料
C.陌生材料要搭配熟悉材料
D.材料之間要密切聯(lián)系，不簡單羅列、拼湊
E.書面材料與口頭材料相搭配
三、簡答題（本大題共3小題，共10分）
31.通訊寫作中，如何處理好新聞性、文學(xué)性和評論性三者的關(guān)系？（3分）
32.什么是生動(dòng)的語言？怎樣理解生動(dòng)語言和平實(shí)語言的關(guān)系？（3分）
33.簡述文章的外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的區(qū)別。（4分）
四、閱讀分析題（本大題共2小題，共10分）
34.閱讀吳冠中先生的《肥瘦之間》一文，回答文后問題：（6分）
減 肥，為了健康，更為了美。楊貴妃不須減肥，相反，當(dāng)時(shí)婦女們都想仿效她，增肥。不知李隆基的審美品位是高是低，只從周日方 筆底的簪花仕女圖來看，當(dāng)時(shí)崇尚的女性之肥胖確傾向于雍容華貴之美。趙飛燕以瘦之美征服了皇帝，豈止趙飛燕，楚宮里也為崇尚苗條細(xì)腰而餓死宮女，他們土法 減肥。
繪畫中有疏密對照之美，疏可走馬，密不通風(fēng)，各走極端，藝術(shù)美往往體現(xiàn)在特性之夸張中，走極端。猶如疏密之為兩極，肥與瘦也 是造型美中相反的兩極。吳道子畫寬松衣著的人物，人稱吳帶當(dāng)風(fēng)，而曹仲達(dá)追求緊窄美，衣紋如濕了水緊貼在身軀上，人稱曹衣出水。西方現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征就 是表達(dá)感情之任性，形式走極端。馬約雕刻的肥婆比楊貴妃胖得多多，其實(shí)已超越“胖”的概念，在追求造型中的飽滿與張力，即所謂量感美，而當(dāng)代美國畫家奧得 羅則更由此道發(fā)展進(jìn)入漫畫世界，肥得臃腫到極限，并將眉眼口鼻都縮小成小星點(diǎn)兒，丑中求美，美丑之間難分難解了。中國人大都不接受這種調(diào)侃之美，但我們欣 賞無錫泥阿福。我前幾年在印尼海邊見到一位肥碩驚人的英國年輕婦女，是造型藝術(shù)中追求量感美的模特兒了，返京后為此作了幅油畫，不接近西洋藝術(shù)的客人 來家看到后都覺得刺激，好奇，我于是解說，這是洋阿福，他們會心地點(diǎn)頭了，因而我名此畫為洋阿福?！耙聨找丫彛季钊耸荨?，“人比黃花瘦”，中國詩人 多愁善感，時(shí)時(shí)流露對瘦的憐愛，林黛玉似乎潛藏在瘦弱中，弱不禁風(fēng)也成了一種東方的審美對象。西方現(xiàn)代造型藝術(shù)中也追求瘦骨嶙峋之美，盡量揚(yáng)棄一切累贅的 脂肪、肌肉，突出堅(jiān)實(shí)的人之最本質(zhì)的架構(gòu)，瑞士的杰克梅蒂于此走到了極端，“人”幾乎存在于幾根鐵絲中，人們評說那屬存在主義了。
生 活中人們追求肥瘦合度，有人說合度就是美。有位史學(xué)家開玩笑，說如果埃及艷后克菜巴曲的鼻子增高半毫厘，羅馬的歷史就要改寫了。確乎，美丑之間差之毫厘， 失之千里。形容美總說增一分太長，減一分太短。但，情人眼里出西施，審美往往帶有偏見。藝術(shù)創(chuàng)造中，審美的“偏見”倒偏偏是獨(dú)特風(fēng)格之母。偏見由于偏愛， 而偏愛則由于發(fā)現(xiàn)了別人尚未發(fā)現(xiàn)的特色。美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中要求作業(yè)完整，面面俱到。面面俱到了，完整了，是一件可評高分的習(xí)作，但絕不可能是藝術(shù)杰作。五官 端正并不等于美。肥人中有美丑之別，瘦人中也有美丑之別，不肥不瘦而合度呢，也未必就美，美，真是有點(diǎn)邪門！
（吳冠中《美丑緣》，百花文藝出版社1997年版）
（1）作者表現(xiàn)了一種什么樣的藝術(shù)審美觀點(diǎn)？（2分）
（2）文中運(yùn)用了哪些具體的表現(xiàn)手法，來為中心立論服務(wù)？（2分）
（3）談?wù)勥@篇藝術(shù)隨筆的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。（2分）
35.閱讀下段文字，回答文后問題：（4分）
他 的墳?zāi)钩闪耸澜缱蠲赖?，給人印象最深刻的、最感人的墳?zāi)?。它只是樹林中的一個(gè)小小的長方形土丘，上面開滿鮮花……沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托 爾斯泰這個(gè)名字也沒有……這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風(fēng)兒俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳 頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天或冬天經(jīng)過這兒，你都想象不到，這個(gè)小小的，隆起的長方形包容著當(dāng)代最偉大的人物當(dāng)中的一個(gè)。 然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦……
（茨威格：《世間最美麗的墳?zāi)埂罚?BR> （1）這篇游記是如何記述對象的？（2分）
（2）本文作者是如何在記游中抒發(fā)感情的？（2分）
五、小作文（本題10分）
36.以“我最喜歡的一本書”為題，寫一篇300字左右的說明文。
六、大作文題（本題35分）
37.就以下話題，寫一篇記敘性或議論性的文章，字?jǐn)?shù)不得少于800字。
剔鑿生命
孔子年輕的時(shí)候，很喜歡到他隔壁老石匠家去。一天，孔子又踱至鄰家，那個(gè)老石匠正叮叮當(dāng)當(dāng)為魯國一位已故大夫刻石銘碑?？鬃訃@息道：有人淡如云影來去無痕，有人卻把自己活進(jìn)了碑石，活進(jìn)了史冊里，這樣的人真是不虛此生??！“
老石匠停下錘，問孔子說：“你是想一生虛如云影，還是想把自己的名字銘進(jìn)碑石、流芳千年？”
孔 子長嘆一聲說：“一介草木之人，想把自己刻到一代一代人的心里，那不是比登天還難嗎？”老石匠聽了，搖搖頭說：“其實(shí)并不難啊。”他指著一塊堅(jiān)硬又平滑的 石塊說：“要把這塊石坯刻成碑銘，就要雕鑿它?！崩鲜痴f完，就一手握鑿一手掄錘子叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)罔徠饋?，一塊塊石屑很快在錘子清脆的敲擊聲中飛起來。不一會 兒，巖石上便出現(xiàn)了一朵栩栩如生的蓮花圖案。老石匠說，如果想使這個(gè)圖案不容易被風(fēng)雨抹平，那就要鑿得更深些，要剔掉更多的石屑。
敢于剔鑿掉自己的缺點(diǎn)和不足，不斷割舍生命中多余的“石屑”-這樣的人生才能凸現(xiàn)生命的質(zhì)感，鏤刻出別樣的景致。
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。
1.第三人稱敘述是以局外人的視點(diǎn)來進(jìn)行敘述的筆法，其優(yōu)點(diǎn)是（?。?BR> A.便于抒發(fā)自己的思想感情 B.敘述特別真實(shí)
C.使讀者感到親切、自然 D.不受特定時(shí)空的限制
2.主題與文章中所使用的材料完美統(tǒng)一，就符合（?。?BR> A.主題要深刻的要求 B.主題要貼切的要求
C.主題要明確的要求 D.主題要集中的要求
3.在表達(dá)方式中，最適于表達(dá)作者冷靜、客觀態(tài)度的是（?。?BR> A.敘述 B.描寫 C.抒情 D.說明
4.文學(xué)作品的多主題理解，是（?。?BR> A.對不同的讀者或不同視角而言 B.對不同的文學(xué)作品而言
C.對不同的時(shí)代的作品而言 D.對不同體裁的文學(xué)作品而言
5.結(jié)構(gòu)銜接的手段和形式指的是（?。?BR> A.邏輯條理 B.過渡照應(yīng) C.行文線索 D.情調(diào)氛圍
6.在反映新中國治蝗成果報(bào)道中插進(jìn)歷蝗蟲危害如何猖獗無法治理的記載，這種背景材料是（ ）
A.說明性材料 B.注釋性材料 C.對比性材料 D.烘托性材料
7.在某個(gè)范圍內(nèi)，針對某種問題，對所有相關(guān)對象所進(jìn)行的調(diào)查稱做（?。?BR> A.重點(diǎn)調(diào)查 B.典型調(diào)查 C.普遍調(diào)查 D.抽樣調(diào)查
8.有的材料既是具體個(gè)別的，又能體現(xiàn)同類事物的普遍意義，這類材料就是（?。?BR> A.確鑿的材料 B.典型的材料 C.生動(dòng)的材料 D.新穎的材料
9.魯迅的《朝花夕拾》，從散文分類中屬于（?。?BR> A.傳記 B.雜記 C.日記 D.寓言
10.游記中無論山川自然，還是人文景觀，最需突出的內(nèi)涵是（?。?BR> A.豐富的地理知識 B.準(zhǔn)確的歷史知識
C.鮮明的民族、地方特色 D.的新聞價(jià)值
11.我國現(xiàn)存的最為古老的敘事散文是（?。?BR> A.《春秋》 B.《左傳》 C.《國策》 D.《史記》
12.下列行政公文結(jié)語屬平行文的是（?。?BR> A.望研究執(zhí)行 B.即請審核批復(fù) C.即請查照 D.特此報(bào)請核批
13.下列文種中，兼屬事務(wù)文書與新聞報(bào)道體裁的一種是（?。?BR> A.總結(jié) B.通訊 C.調(diào)查報(bào)告 D.報(bào)告文學(xué)
14.語言的準(zhǔn)確是指（ ）
A.語言適應(yīng)文章的表現(xiàn)對象和題材特點(diǎn)
B.用恰當(dāng)詞語確切傳達(dá)作者感受、印象和認(rèn)識
C.用相對儉省的文字傳遞盡可能豐富的信息
D.語言具體形象、活潑多變、情感充沛
15.語言使用的個(gè)體性是指（?。?BR> A.語言所描寫的存在環(huán)境的特點(diǎn)
B.語言處于具體語言環(huán)境中受其制約的特點(diǎn)
C.規(guī)范、準(zhǔn)確、嚴(yán)密和富于表現(xiàn)力的特點(diǎn)
D.語言風(fēng)格上表現(xiàn)出作者自己的習(xí)慣性特點(diǎn)
16.構(gòu)成狹義語境的是（ ）
A.語言交際的時(shí)間、場合等 B.文章的具體上下文
C.語言使用者的主觀情況 D.交際的背景因素
17.標(biāo)點(diǎn)不能占一行末格的一種是（ ）
A.逗號 B.前引號 C.句號 D.問號
18.文章寫作可以分為三個(gè)階段，是（?。?BR> A.提出問題、分析問題、解決問題 B.構(gòu)思、起草、修改
C.查資料、定主題、謀篇布局 D.立綱、定題、起草
19.解說詞是（?。?BR> A.用文藝筆調(diào)介紹科學(xué)知識和闡述科學(xué)道理的文藝說明文
B.介紹物品性能、規(guī)格、用途，或影視劇情、圖書內(nèi)容的說明文
C.配合圖畫或?qū)嵨?，對事物、人物進(jìn)行說明的一種文體
D.傳授科學(xué)知識，有很強(qiáng)科學(xué)性，語言簡潔平實(shí)、淺顯易懂的文體
20.說明書的文體特征是（?。?BR> A.實(shí)用性、科學(xué)性、條理性 B.說服性、邏輯性、嚴(yán)密性
C.指要性、擴(kuò)引性、明晰性 D.文學(xué)性、情感性、通俗性
21.記敘性文章的基本線索是（?。?BR> A.感情脈絡(luò) B.意念聯(lián)系 C.邏輯條理 D.人物事件
22.學(xué)術(shù)論文不同于短論的一個(gè)特點(diǎn)是（?。?BR> A.論辯性 B.邏輯性 C.條理性 D.專業(yè)性
23.像《當(dāng)代歐美美學(xué)理論簡介》這樣的論題形式屬于（?。?BR> A.專題、評析式 B.商榷、探討式 C.比較、邊緣式 D.綜合、資料式
24.古代評點(diǎn)所謂的“千里伏線”、“隔年下種”指的行文照應(yīng)類型是（?。?BR> A.解題照應(yīng) B.近照應(yīng) C.遠(yuǎn)照應(yīng) D.點(diǎn)題照應(yīng)
25.下列文種中，適用于向上級機(jī)關(guān)匯報(bào)工作，反映情況，答復(fù)上級機(jī)關(guān)詢問的一種是（?。?BR> A.議案 B.通報(bào) C.報(bào)告 D.批復(fù)
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。
26.一篇文章究竟采用哪種表達(dá)方式為主，取決于下列因素（ ）
A.作者的寫作意圖 B.結(jié)構(gòu)的安排 C.表現(xiàn)對象的特征
D.語言修辭的需要 E.行文書寫的方便
27.脈絡(luò)的內(nèi)涵包括的方面，有（ ）
A.線索 B.精神 C.章法
D.情感 E.理念
28.科普說明文主要是指（ ）
A.科學(xué)說明文 B.科學(xué)論文 C.科幻小說
D.科學(xué)小品 E.科幻游記
29.文章語言的主要特點(diǎn)是（ ）
A.語境性 B.模糊性 C.符號性
D.個(gè)體性 E.具體性
30.文章寫作中，材料組合的主要原則有（ ）
A.材料之間要相互支持，不相互矛盾、排斥
B.第一手材料要搭配轉(zhuǎn)手材料
C.陌生材料要搭配熟悉材料
D.材料之間要密切聯(lián)系，不簡單羅列、拼湊
E.書面材料與口頭材料相搭配
三、簡答題（本大題共3小題，共10分）
31.通訊寫作中，如何處理好新聞性、文學(xué)性和評論性三者的關(guān)系？（3分）
32.什么是生動(dòng)的語言？怎樣理解生動(dòng)語言和平實(shí)語言的關(guān)系？（3分）
33.簡述文章的外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的區(qū)別。（4分）
四、閱讀分析題（本大題共2小題，共10分）
34.閱讀吳冠中先生的《肥瘦之間》一文，回答文后問題：（6分）
減 肥，為了健康，更為了美。楊貴妃不須減肥，相反，當(dāng)時(shí)婦女們都想仿效她，增肥。不知李隆基的審美品位是高是低，只從周日方 筆底的簪花仕女圖來看，當(dāng)時(shí)崇尚的女性之肥胖確傾向于雍容華貴之美。趙飛燕以瘦之美征服了皇帝，豈止趙飛燕，楚宮里也為崇尚苗條細(xì)腰而餓死宮女，他們土法 減肥。
繪畫中有疏密對照之美，疏可走馬，密不通風(fēng)，各走極端，藝術(shù)美往往體現(xiàn)在特性之夸張中，走極端。猶如疏密之為兩極，肥與瘦也 是造型美中相反的兩極。吳道子畫寬松衣著的人物，人稱吳帶當(dāng)風(fēng)，而曹仲達(dá)追求緊窄美，衣紋如濕了水緊貼在身軀上，人稱曹衣出水。西方現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征就 是表達(dá)感情之任性，形式走極端。馬約雕刻的肥婆比楊貴妃胖得多多，其實(shí)已超越“胖”的概念，在追求造型中的飽滿與張力，即所謂量感美，而當(dāng)代美國畫家奧得 羅則更由此道發(fā)展進(jìn)入漫畫世界，肥得臃腫到極限，并將眉眼口鼻都縮小成小星點(diǎn)兒，丑中求美，美丑之間難分難解了。中國人大都不接受這種調(diào)侃之美，但我們欣 賞無錫泥阿福。我前幾年在印尼海邊見到一位肥碩驚人的英國年輕婦女，是造型藝術(shù)中追求量感美的模特兒了，返京后為此作了幅油畫，不接近西洋藝術(shù)的客人 來家看到后都覺得刺激，好奇，我于是解說，這是洋阿福，他們會心地點(diǎn)頭了，因而我名此畫為洋阿福?！耙聨找丫彛季钊耸荨?，“人比黃花瘦”，中國詩人 多愁善感，時(shí)時(shí)流露對瘦的憐愛，林黛玉似乎潛藏在瘦弱中，弱不禁風(fēng)也成了一種東方的審美對象。西方現(xiàn)代造型藝術(shù)中也追求瘦骨嶙峋之美，盡量揚(yáng)棄一切累贅的 脂肪、肌肉，突出堅(jiān)實(shí)的人之最本質(zhì)的架構(gòu)，瑞士的杰克梅蒂于此走到了極端，“人”幾乎存在于幾根鐵絲中，人們評說那屬存在主義了。
生 活中人們追求肥瘦合度，有人說合度就是美。有位史學(xué)家開玩笑，說如果埃及艷后克菜巴曲的鼻子增高半毫厘，羅馬的歷史就要改寫了。確乎，美丑之間差之毫厘， 失之千里。形容美總說增一分太長，減一分太短。但，情人眼里出西施，審美往往帶有偏見。藝術(shù)創(chuàng)造中，審美的“偏見”倒偏偏是獨(dú)特風(fēng)格之母。偏見由于偏愛， 而偏愛則由于發(fā)現(xiàn)了別人尚未發(fā)現(xiàn)的特色。美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中要求作業(yè)完整，面面俱到。面面俱到了，完整了，是一件可評高分的習(xí)作，但絕不可能是藝術(shù)杰作。五官 端正并不等于美。肥人中有美丑之別，瘦人中也有美丑之別，不肥不瘦而合度呢，也未必就美，美，真是有點(diǎn)邪門！
（吳冠中《美丑緣》，百花文藝出版社1997年版）
（1）作者表現(xiàn)了一種什么樣的藝術(shù)審美觀點(diǎn)？（2分）
（2）文中運(yùn)用了哪些具體的表現(xiàn)手法，來為中心立論服務(wù)？（2分）
（3）談?wù)勥@篇藝術(shù)隨筆的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。（2分）
35.閱讀下段文字，回答文后問題：（4分）
他 的墳?zāi)钩闪耸澜缱蠲赖?，給人印象最深刻的、最感人的墳?zāi)?。它只是樹林中的一個(gè)小小的長方形土丘，上面開滿鮮花……沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托 爾斯泰這個(gè)名字也沒有……這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風(fēng)兒俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳 頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天或冬天經(jīng)過這兒，你都想象不到，這個(gè)小小的，隆起的長方形包容著當(dāng)代最偉大的人物當(dāng)中的一個(gè)。 然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦……
（茨威格：《世間最美麗的墳?zāi)埂罚?BR> （1）這篇游記是如何記述對象的？（2分）
（2）本文作者是如何在記游中抒發(fā)感情的？（2分）
五、小作文（本題10分）
36.以“我最喜歡的一本書”為題，寫一篇300字左右的說明文。
六、大作文題（本題35分）
37.就以下話題，寫一篇記敘性或議論性的文章，字?jǐn)?shù)不得少于800字。
剔鑿生命
孔子年輕的時(shí)候，很喜歡到他隔壁老石匠家去。一天，孔子又踱至鄰家，那個(gè)老石匠正叮叮當(dāng)當(dāng)為魯國一位已故大夫刻石銘碑?？鬃訃@息道：有人淡如云影來去無痕，有人卻把自己活進(jìn)了碑石，活進(jìn)了史冊里，這樣的人真是不虛此生??！“
老石匠停下錘，問孔子說：“你是想一生虛如云影，還是想把自己的名字銘進(jìn)碑石、流芳千年？”
孔 子長嘆一聲說：“一介草木之人，想把自己刻到一代一代人的心里，那不是比登天還難嗎？”老石匠聽了，搖搖頭說：“其實(shí)并不難啊。”他指著一塊堅(jiān)硬又平滑的 石塊說：“要把這塊石坯刻成碑銘，就要雕鑿它?！崩鲜痴f完，就一手握鑿一手掄錘子叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)罔徠饋?，一塊塊石屑很快在錘子清脆的敲擊聲中飛起來。不一會 兒，巖石上便出現(xiàn)了一朵栩栩如生的蓮花圖案。老石匠說，如果想使這個(gè)圖案不容易被風(fēng)雨抹平，那就要鑿得更深些，要剔掉更多的石屑。
敢于剔鑿掉自己的缺點(diǎn)和不足，不斷割舍生命中多余的“石屑”-這樣的人生才能凸現(xiàn)生命的質(zhì)感，鏤刻出別樣的景致。