有關(guān)美術(shù)的歷史與理論，參考書有：
1、E.H.貢布里?！端囆g(shù)發(fā)展史》
2、《外國美術(shù)簡史》中央美術(shù)學(xué)院 外國美術(shù)教研室
3、王受之《世界現(xiàn)代設(shè)計史》
4、王伯敏《中國繪畫史》
5、《中國美術(shù)簡史》中央美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)教研室
貢布里希對70、80年代中國美術(shù)的發(fā)展起奠定作用，設(shè)計史走向現(xiàn)代以后，和西方的繪畫可以疊在一起。首先對于西方美術(shù)史（西方是關(guān)鍵），可以分為幾個階段A古希臘羅馬B文藝復(fù)興C19世紀(jì)法國美術(shù)D現(xiàn)代主義美術(shù)，其中文藝復(fù)興是關(guān)鍵點。
A 古希臘時期的美術(shù)也稱為古典時期，主要集中在建筑，審美比較典雅（進(jìn)步的偉大）理想美，造型適合于人體，非常準(zhǔn)確，如米隆《擲鐵餅者》 韻律感和節(jié)奏感
古羅馬主要成就市政建設(shè)，公共場所建設(shè)，如券拱組合--斗獸場，萬神廟的特點是沒有一個窗戶，只有一個門。
雕刻：古羅馬與古希臘由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，主要有（卡拉卡拉-奧貢斯都）外在肌肉骨骼轉(zhuǎn)向內(nèi)在的個性和內(nèi)心。
中世紀(jì)的美術(shù)：1拜占庭式的，壁畫是鑲嵌式的如圣常維亞教堂2羅馬式的，紀(jì)念碑式的如比薩斜塔3哥特式的，如巴黎圣母院，充滿了理性。
B 文藝復(fù)興時期（關(guān)鍵）分為1文藝復(fù)興早期2文藝復(fù)興中期和盛期3文藝復(fù)興晚期。文藝復(fù)興從中世紀(jì)的神性走向人性。
早期：典型人物有喬托，最先確立現(xiàn)實主義的人《逃亡埃及》《哀悼基督》
佛羅倫薩 馬薩喬《出樂園》
波里利切《春》《維納斯的誕生》回到古希臘的審美
把神性逐漸退去轉(zhuǎn)向人性，把透視性運用到繪畫中。
中期：三杰：達(dá)芬奇《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》；米開朗基羅，雕刻悲劇的人物《摩西》《夜》《晨暮》；拉斐爾，畫風(fēng)柔美《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》，成為后來學(xué)院派基本審美標(biāo)準(zhǔn)。
后期：威尼斯畫派 以風(fēng)景為主 提香《沉睡的維納斯》
C 19世紀(jì)，文藝復(fù)興后期以后→200年
魯本斯 巴洛克畫家 （凡代克 油畫 亞麻畫）強(qiáng)調(diào)的運動感、激情感、神秘感、空間感；
倫勃朗 醬油調(diào) 酒窖式 《自畫像》《夜巡》很強(qiáng)的舞臺效果；
洛可可風(fēng)格 受東方繪畫的影響 布歇
主要人物又分為三個時期：
1 新古典主義 學(xué)院式 大衛(wèi)《薩賓女人》
2 浪漫主義 德洛克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》，......《梅杜薩之畫》 安格爾 《大宮女》
3 批判現(xiàn)實主義 突爾貝《打石工》米勒《晚鐘》《拾穗者》；羅丹《思想者》
印象派：風(fēng)景 莫奈《日出印象》；新印象主義-- 點彩派：修拉《大碗島上的星期天下午》；后印象主義：梵高、高更和塞尚（現(xiàn)代藝術(shù)之父，結(jié)構(gòu)畫-需要空間、對象的結(jié)構(gòu)）現(xiàn)代主義的奠基人
中國部分
主要是繪畫：
1 六朝繪畫 魏晉南北朝 顧愷之《遷想妙得》《傳神寫照正在阿堵中》《洛神賦圖》第一個高峰 "六朝三杰"（顧愷之、張僧瑤、陸探徽）
2 唐 人物畫 吳道子 鬼神畫 張宣《搗練圖》周坊《水月觀音》《楊貴妃出浴圖》（唐代婦女）
3 北宋 山水畫 荊浩《匡廬圖》-北派 關(guān)同-北派 董源-南派 巨然-南派 李成-北派 范寬-北派
4 （畫）南宋四大家-劉松年 李唐 馬遠(yuǎn) 夏圭（馬一角，夏半邊）
5 （畫）元四家-黃公望 吳鎮(zhèn) 王榮 倪瓚 另一個高峰
6 明四家-文證明 唐寅（唐伯虎） 沈周 仇英
清代 四王畫派--王時敏 王鑒 王翠 王原祁 四個和尚（要求創(chuàng)新）--八大山人（朱耷） 弘仁 髡韜 石濤 揚州八怪-鄭板橋等
1、E.H.貢布里?！端囆g(shù)發(fā)展史》
2、《外國美術(shù)簡史》中央美術(shù)學(xué)院 外國美術(shù)教研室
3、王受之《世界現(xiàn)代設(shè)計史》
4、王伯敏《中國繪畫史》
5、《中國美術(shù)簡史》中央美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)教研室
貢布里希對70、80年代中國美術(shù)的發(fā)展起奠定作用，設(shè)計史走向現(xiàn)代以后，和西方的繪畫可以疊在一起。首先對于西方美術(shù)史（西方是關(guān)鍵），可以分為幾個階段A古希臘羅馬B文藝復(fù)興C19世紀(jì)法國美術(shù)D現(xiàn)代主義美術(shù)，其中文藝復(fù)興是關(guān)鍵點。
A 古希臘時期的美術(shù)也稱為古典時期，主要集中在建筑，審美比較典雅（進(jìn)步的偉大）理想美，造型適合于人體，非常準(zhǔn)確，如米隆《擲鐵餅者》 韻律感和節(jié)奏感
古羅馬主要成就市政建設(shè)，公共場所建設(shè)，如券拱組合--斗獸場，萬神廟的特點是沒有一個窗戶，只有一個門。
雕刻：古羅馬與古希臘由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，主要有（卡拉卡拉-奧貢斯都）外在肌肉骨骼轉(zhuǎn)向內(nèi)在的個性和內(nèi)心。
中世紀(jì)的美術(shù)：1拜占庭式的，壁畫是鑲嵌式的如圣常維亞教堂2羅馬式的，紀(jì)念碑式的如比薩斜塔3哥特式的，如巴黎圣母院，充滿了理性。
B 文藝復(fù)興時期（關(guān)鍵）分為1文藝復(fù)興早期2文藝復(fù)興中期和盛期3文藝復(fù)興晚期。文藝復(fù)興從中世紀(jì)的神性走向人性。
早期：典型人物有喬托，最先確立現(xiàn)實主義的人《逃亡埃及》《哀悼基督》
佛羅倫薩 馬薩喬《出樂園》
波里利切《春》《維納斯的誕生》回到古希臘的審美
把神性逐漸退去轉(zhuǎn)向人性，把透視性運用到繪畫中。
中期：三杰：達(dá)芬奇《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》；米開朗基羅，雕刻悲劇的人物《摩西》《夜》《晨暮》；拉斐爾，畫風(fēng)柔美《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》，成為后來學(xué)院派基本審美標(biāo)準(zhǔn)。
后期：威尼斯畫派 以風(fēng)景為主 提香《沉睡的維納斯》
C 19世紀(jì)，文藝復(fù)興后期以后→200年
魯本斯 巴洛克畫家 （凡代克 油畫 亞麻畫）強(qiáng)調(diào)的運動感、激情感、神秘感、空間感；
倫勃朗 醬油調(diào) 酒窖式 《自畫像》《夜巡》很強(qiáng)的舞臺效果；
洛可可風(fēng)格 受東方繪畫的影響 布歇
主要人物又分為三個時期：
1 新古典主義 學(xué)院式 大衛(wèi)《薩賓女人》
2 浪漫主義 德洛克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》，......《梅杜薩之畫》 安格爾 《大宮女》
3 批判現(xiàn)實主義 突爾貝《打石工》米勒《晚鐘》《拾穗者》；羅丹《思想者》
印象派：風(fēng)景 莫奈《日出印象》；新印象主義-- 點彩派：修拉《大碗島上的星期天下午》；后印象主義：梵高、高更和塞尚（現(xiàn)代藝術(shù)之父，結(jié)構(gòu)畫-需要空間、對象的結(jié)構(gòu)）現(xiàn)代主義的奠基人
中國部分
主要是繪畫：
1 六朝繪畫 魏晉南北朝 顧愷之《遷想妙得》《傳神寫照正在阿堵中》《洛神賦圖》第一個高峰 "六朝三杰"（顧愷之、張僧瑤、陸探徽）
2 唐 人物畫 吳道子 鬼神畫 張宣《搗練圖》周坊《水月觀音》《楊貴妃出浴圖》（唐代婦女）
3 北宋 山水畫 荊浩《匡廬圖》-北派 關(guān)同-北派 董源-南派 巨然-南派 李成-北派 范寬-北派
4 （畫）南宋四大家-劉松年 李唐 馬遠(yuǎn) 夏圭（馬一角，夏半邊）
5 （畫）元四家-黃公望 吳鎮(zhèn) 王榮 倪瓚 另一個高峰
6 明四家-文證明 唐寅（唐伯虎） 沈周 仇英
清代 四王畫派--王時敏 王鑒 王翠 王原祁 四個和尚（要求創(chuàng)新）--八大山人（朱耷） 弘仁 髡韜 石濤 揚州八怪-鄭板橋等