5、 主題思想：
《春天的旋律》――批判了各種保守和反動的階級，突出了企盼革命的蓬勃朝氣。
《海燕之歌》――大膽地呼喚革命，熱情謳歌革命者。
6、 海燕形象：
A）高傲的自由戰(zhàn)士。
B）對舊世界無比輕蔑的浪漫主義革命者。
C）破壞舊世界，歡呼新世界曙光的無產(chǎn)階級先驅(qū)。
7、 藝術(shù)特色：
《春天的旋律》：擬人、諷刺、影射和寫實、曲筆―――諧虐曲
《海燕之歌》：浪漫主義激情、對比、鮮明象征――――狂想曲
二十六、肖洛霍夫《一個人的遭遇》
1、 米哈伊爾·亞歷山大洛維奇·肖洛霍夫，蘇聯(lián)作家。
處女作：《胎記》
小說集《頓河故事》
長篇小說《靜靜的頓河》（諾貝爾文學獎）《被開墾的處女地》
巨型小說《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》（未完成）
短篇小說《一個人的遭遇》）（教材錯誤，應(yīng)為中篇小說）
2、 解凍思潮——50年代后期，前蘇聯(lián)社會發(fā)生巨變，以“反對個人崇拜”為口號，掀起一場思想解放運動。文學上突破禁區(qū)，揭發(fā)社會矛盾，批判官僚主義，大膽表現(xiàn)人性、人道主義，大膽表現(xiàn)非“金星英雄”的普通人的命運。
3、 《一個人的遭遇》1956年12月31日和57年1月1日在《真理報》上連載發(fā)表
4、 《一個人的遭遇》在思想內(nèi)容上的突破
A） 選材——拓寬了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材
B） 格調(diào)——沉重悲戚，一改一味樂觀的前蘇聯(lián)文學格調(diào)
C） 思想傾向—謹慎地提出了人道主義思想
5、 索洛科夫形象——一個普通的蘇聯(lián)人，有著不屈不撓的意志，也有過驚恐和膽怯，頑強忍受了命運帶來的苦難。同時富有感情和同情心。其形象是在真實世界中有血有肉的人物。
6、 藝術(shù)特色——樸實無華，平緩低沉。作家有意淡化情節(jié)，造成低沉的效果，適應(yīng)了悲劇主題；用渡口聽故事的套子來結(jié)構(gòu)小說，加強真實性。
二十八、伍爾芙《墻上的斑點》（20世紀）
1、 英國意識流小說家，布隆姆斯伯里團體成員（利·斯特雷奇、托·艾略特、愛摩·福斯特、伍爾芙、羅·弗賴依）
2、 代表作：《墻上的斑點》《雅各布房間》《達羅衛(wèi)夫人》《海浪》《到燈塔去》
文藝理論：《論現(xiàn)代小說》《婦女與小說》
《般奈特先生和勃朗太太》提出了意識流小說的理論依據(jù)。
3、 意識流小說特點：強調(diào)意識活動的非理性、流動性和不間斷性，熱衷于挖掘和展示人的潛意識沖動，捕捉一閃即逝的印象以及朦朧模糊的意象。不太注意情節(jié)的發(fā)展和人物的刻畫，主要表現(xiàn)紛繁雜亂的意識流程。
4、 作品體現(xiàn)的意識流小說的主要特點：
A、 拋開事件、人物、故事等傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的基本要素，專寫人物的意識活動。
B、 作品在展示和呈現(xiàn)人的意識流動時，打破時空界限，過去、未來、現(xiàn)在、理性、非理性的思緒一哄而上。
C、 作品描寫過程中，注重意識活動內(nèi)在的獨特連接規(guī)律。（觸發(fā)式聯(lián)想）
5、 作品采用意識流寫法，對現(xiàn)代西方人精神特征的獨特提示：
意識離不開社會存在。作品具有特定的社會性。作品的大量內(nèi)容雜亂無秩序，反映了人的心理在新的社會條件下更加復雜化。雜亂之下的核心是：渴望擺脫那種陳腐、和令人窒息的勢利的老式家庭。反映出現(xiàn)代人，特別是敏感的知識分子日益嚴重的精神矛盾與思想危機，以及他們要求在精神上獲得更大自由的情懷。
6、 作品的意識流手法與傳統(tǒng)心理描寫的差異。
A、 意識流手法展現(xiàn)出人的意識是非理性的，其流動與跳躍引起聯(lián)想的事物間只存在偶然或單一的聯(lián)系。傳統(tǒng)小說引起心理變化的事件與意識之間是完全的契合。
B、 奔流不息的意識或潛意識不是為了作品情節(jié)的發(fā)展或人物性格的刻畫，沒有貫穿始終的情節(jié)，主人公也沒有明確的身份、清晰的背景。意圖只是表現(xiàn)意識流程，心理狀態(tài)為流散型。傳統(tǒng)心理描寫主旨在于突顯人物的性格特征，推動情節(jié)發(fā)展。心理狀態(tài)為凝聚型。
C、 意識流手法從始至終都是對人物復雜心理流程的敘述，面向自我，表現(xiàn)個人的內(nèi)心世界。而心理描寫只是作品表現(xiàn)思想、塑造人物的一種手法。最終的指向是廣闊的現(xiàn)實。
二十九、卡夫卡《變形記》
1、 弗蘭茨·卡夫卡，20世紀德語作家，現(xiàn)代主義杰出代表。出生于奧匈帝國統(tǒng)治下的布拉格*商人家庭。
2、 代表作：孤獨三部曲：《美國》《審判》《城堡》——長篇小說
《中國長城的建造》《地洞》《判決》《饑餓藝術(shù)家》《致科學院的報告》——中短篇小說
3、 異化：卡夫卡通過小說所提示的在現(xiàn)代資本主義社會中，由于深重的肉體和精神的壓迫，西方社會制度、法律、金錢、機器等物控制人，人失去了人的本質(zhì)，成為非人。
4、 “弱的英雄”：在現(xiàn)實生活中一批遭受欺壓、任人擺布、無法自主深感孤獨與悲哀的小資產(chǎn)階級及其知識分子。
5、 卡夫卡的主要手法：荒誕、隱喻、詳謬、痛苦的幽默，扭曲客觀事物的外部形態(tài)，以求展示現(xiàn)代西方人的精神危機。
6、 詳謬手法：卡夫卡小說創(chuàng)作的一大鮮明特點。出自哲學術(shù)語，指“作品表面情節(jié)是荒唐的，而荒唐背后卻顯示著深刻的邏輯性”
7、 “卡夫卡式”通過荒誕的故事來表現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會的不合理性。廣泛反映人的異化、格調(diào)上壓抑、恐懼、荒誕、悲哀絕望。
8、 卡夫止是現(xiàn)代主義文學的奠基人
A、 深刻描寫資本主義社會的異化現(xiàn)象，揭示現(xiàn)代西方制度、法律、金錢、機器等物控制人，把人變成“物”或“非人”
B、 主人公大多為受欺壓凌辱、無法自主、任人擺布、悲觀絕望的小資產(chǎn)階級及其知識分子——弱的英雄。
C、 藝術(shù)上采用荒誕、隱喻、詳謬、痛苦的幽默等手法，扭曲事物外部形態(tài)
D、 不點明時間、地點、社會背景
9、《變形記》對異化問題的揭示：
A、勞動對人身心的“異化”――勞動本是人的價值所在，但是降為單純的謀生手段和可以出賣的商品。
B、資本主義社會中人與人關(guān)系的“異化”――老板眼中，主人公是一個創(chuàng)造剩余價值的機器。父母眼中，主人公的價值僅僅是養(yǎng)家糊口。表現(xiàn)了資本主義社會人與人之間的冷酷關(guān)系。
C、通過變形后的內(nèi)心體驗，表現(xiàn)自我異化，無法掌握自己的命運，無法擺脫恐懼、孤獨感的悲哀。
10、格里高爾·薩姆沙形象分析：失去人形后，保留著人的感情、思維。但他早已被異化為“非人”，一臺創(chuàng)造價值的機器和賺錢養(yǎng)家的工具。但人們習慣了人形非人的存在，卻不能忍受整體異化。異化了的格里高爾被社會徹底排斥。他也明確意識到了非人特征，但并沒有覺醒。反而向自我異化更進一步。希望一切都恢復原狀。重新回到人形異化的狀態(tài)。害怕被這個將他異化的世界隔絕，因為那是他“物質(zhì)價值”的寄托。然而當這個世界拋棄他的時候，只有懊喪、難堪、孤獨與痛苦。格里高爾也只有被徹底拋棄而死亡。
11、變形記悲觀絕望的情緒及其表現(xiàn)出的現(xiàn)代西方人精神世界的危機：
卡夫卡悲觀厭世的消極思想。他揭露異化、痛恨異化，但不能揭示造成“異化”的根源，找不到消除的途徑。結(jié)果他筆下的人物，只能是格里高爾那樣掙扎、自卑、聽任蠻橫暴力宰割的弱者。
12、《變形記》的藝術(shù)特征
首先、具有十分明顯的荒誕色彩。
其次、在荒誕的情節(jié)中描寫人的生存狀態(tài)，具有高度的真實性
再次、不僅僅是描述一個荒誕的故事，更暗喻著一個荒誕的社會、荒誕的人生。從哲理的高度對人類生存狀態(tài)加以審視，揭示西方人的精神危機。
總之、作品的藝術(shù)特征是：荒誕而真實，真實而荒誕的佯謬手法的運用?？ǚ蚩ㄊ叫≌f的獨特風格；用神話象征模式表現(xiàn)世界的荒誕、人的孤獨和悲觀。作品色調(diào)晦暗、充滿恐懼、悲哀絕望的精神氛圍。
三十、海明威《老人與?！?BR> 1、 海明威，美國作家。作表作為：
《在我們的時代里》（短篇小說集）、《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《乞里馬扎羅的雪》《過河入林》《老人與?！?、《第五縱隊》（劇本）
2、《老人與?！肥购Ｃ魍@得了1952年普利策獎和1954年諾貝爾文學獎
3、《老人與海》中的名言：“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！?BR> 4、基本題材與主題：主要以戰(zhàn)場生活、打獵、釣魚、拳擊為內(nèi)容，表現(xiàn)戰(zhàn)爭、暴力、死亡、痛苦的主題，即揭示暴力給人造成的肉體與精神創(chuàng)傷，又不斷展示人的勇氣和不屈的性格，從而深入探討現(xiàn)代社會人類生存狀況和出路。其主要人物首先需要有強悍的膂力，其次更需要堅忍不拔的斗志和不怕犧牲的精神。
10、 海明威二三十年代與50年代作品在思想上的聯(lián)系：二三十年代的作品，探討了人與暴力的關(guān)系。開始塑造“硬漢”性格的人物。在此后的戰(zhàn)爭題材作品中，更多地表現(xiàn)出視死如歸的豪邁氣概?！独先伺c?！分械纳Ｌ醽喐纾瑤е斈耆瓝魩?、斗牛士、獵人與戰(zhàn)士等形象的“硬漢”特點，有著同樣堅韌、頑強不屈的精神。但他卻并不是硬漢形象的繼續(xù)，而是發(fā)展和升華。這一形象，突出表現(xiàn)了人最可貴的品格。傳遞給讀者的精神力量不再是早期的陰郁和頹喪，而是信心與鼓舞。
11、 老人與海的寓意與象征：
自然場景是一個充滿暴力、不可理喻的世界。神秘無常的大海和兇猛殘暴的鯊魚是邪惡與暴虐的外部世界的表現(xiàn)形式。老人孤零零地在與世隔絕的大海上，與鯊魚進行斗爭。老人是現(xiàn)代社會人類抽象象征，他的失敗是人類命運的象征。鯊魚的圍攻，則寓含著作家對當代西方社會的理解。―――人類發(fā)展現(xiàn)階段充滿種種暴力與苦難，人生活在兇險中。老人在斗爭中失敗，卻沒有屈服。作者以這種象征表現(xiàn)出：在強大兇殘的社會力量面前，人注定要失敗，但面對死亡、厄運時無所畏懼，保持精神上的自強與自信，是人的價值和出路，是人類最可貴的精神。
12、 《老人與海》的基本思想：表現(xiàn)出的自然場景是不可理喻、充滿暴力的世界；桑提亞哥的遭遇是人類注定要失敗命運的寫照；社會暴力強大兇殘、人的命運又往何處去？桑提亞哥是一個精神上的強者，不向注定的命運屈服。通過這個形象，作者歌頌了人類勇敢和堅毅，對精神力量唱出了一曲高昂的贊歌。
13、 桑提亞哥形象分析：
A、體現(xiàn)出一般“硬漢子”形象共有的勇敢、頑強、永不屈服的特點。
B、硬漢性格的發(fā)展與升華。舍去了具體的社會性，超時空主體情境賦予超邁的人格力量。與自然界形成了鮮明的象征意義。
C、為“硬漢”注入了獨有的樂觀因素。永不言敗，對未來勝利的向往，是對人的精神力量的進一步肯定。
10、桑提亞哥精神的積極性與不足：
積極方面：超邁的人格力量，精神上的強者。精神上立于不敗之地，是人類不屈精神的肯定。
消極方面：沒有超越小資個人主義的英雄主義局限，相信美好未來，卻找不到建立在科學分析基礎(chǔ)上的道路。用抽象來肯定抽象的人類精神力量。使得作品仍避免不了悲觀的情調(diào)。
11、藝術(shù)成就：
首先、將富有藝術(shù)魅力的形象刻畫同抽象深遠地寓意融會在一起，形成了獨特的風格。
其次、成功地采用寓意象征和現(xiàn)實主義相結(jié)合的手法。精煉的語句，發(fā)揮“冰山原則”將作品的深義隱藏的情節(jié)背后，留給讀者充分想象和開掘的余地。
三十一、讓·保爾·薩特《墻》（20世紀）
1、 薩特，法國人，存在主義代表作家。墻描寫的是二戰(zhàn)前夕的西班牙內(nèi)戰(zhàn)。
2、 主要作品：
劇作：《蒼蠅》《禁閉》《死無葬身之地》《恭順的妓女》《魔鬼與上帝》《骯臟的手》
長篇：《厭惡》《自由之路》
短篇集《墻》
哲學：《存在與虛無》《辯證理性批判》《存在主義是一種人道主義》
回憶錄《詞語》
文論：《什么是文學》
評論集《境遇》
3、 《墻》的取義：死亡之墻?？床灰娒恢鵁o形而處處存在的墻。生死界限；堵塞人生道路之墻。即一切荒誕性、偶然性的客觀存在之墻。應(yīng)對的途徑是勇敢地作出抗爭性的自由選擇，創(chuàng)造自己的價值。
4、 主題思想：通過西班牙革命戰(zhàn)士伊比埃塔和兩名難友（湯姆和茹安），在等待槍決前一夜中所受的精神折磨，控訴了佛朗哥政權(quán)的慘無人道。譴責了白色恐怖。
5、 生死問題上的基本觀點：死亡帶來的心理恐懼和生理反應(yīng)是不可抗絕的。但對待死亡的態(tài)度可以自主選擇。人有主觀意志，有精神上的自由權(quán)力。可以蔑視死亡、與之抗爭，表現(xiàn)獨立人格。
6、 思想內(nèi)容分析：
A如何看待人生世界。法西斯集團統(tǒng)治下的社會力量，強迫人們與順應(yīng)服從，淹沒人的自由意志，抹煞人的自主存在。
B如何對待死亡。心理恐怖不可避免，但主觀無畏可以選擇。
C如何看待生死轉(zhuǎn)換。生不可預(yù)知，死純系偶然。
7、 《墻》的局限性：伊比埃塔帶有絕對自由的觀念，告別人生時有一種悲觀厭世情緒。一切祖國、主義、友誼、愛情、正義事業(yè)都不再重要。
8、 藝術(shù)特點：冷峻真實的心理描寫。
《春天的旋律》――批判了各種保守和反動的階級，突出了企盼革命的蓬勃朝氣。
《海燕之歌》――大膽地呼喚革命，熱情謳歌革命者。
6、 海燕形象：
A）高傲的自由戰(zhàn)士。
B）對舊世界無比輕蔑的浪漫主義革命者。
C）破壞舊世界，歡呼新世界曙光的無產(chǎn)階級先驅(qū)。
7、 藝術(shù)特色：
《春天的旋律》：擬人、諷刺、影射和寫實、曲筆―――諧虐曲
《海燕之歌》：浪漫主義激情、對比、鮮明象征――――狂想曲
二十六、肖洛霍夫《一個人的遭遇》
1、 米哈伊爾·亞歷山大洛維奇·肖洛霍夫，蘇聯(lián)作家。
處女作：《胎記》
小說集《頓河故事》
長篇小說《靜靜的頓河》（諾貝爾文學獎）《被開墾的處女地》
巨型小說《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》（未完成）
短篇小說《一個人的遭遇》）（教材錯誤，應(yīng)為中篇小說）
2、 解凍思潮——50年代后期，前蘇聯(lián)社會發(fā)生巨變，以“反對個人崇拜”為口號，掀起一場思想解放運動。文學上突破禁區(qū)，揭發(fā)社會矛盾，批判官僚主義，大膽表現(xiàn)人性、人道主義，大膽表現(xiàn)非“金星英雄”的普通人的命運。
3、 《一個人的遭遇》1956年12月31日和57年1月1日在《真理報》上連載發(fā)表
4、 《一個人的遭遇》在思想內(nèi)容上的突破
A） 選材——拓寬了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材
B） 格調(diào)——沉重悲戚，一改一味樂觀的前蘇聯(lián)文學格調(diào)
C） 思想傾向—謹慎地提出了人道主義思想
5、 索洛科夫形象——一個普通的蘇聯(lián)人，有著不屈不撓的意志，也有過驚恐和膽怯，頑強忍受了命運帶來的苦難。同時富有感情和同情心。其形象是在真實世界中有血有肉的人物。
6、 藝術(shù)特色——樸實無華，平緩低沉。作家有意淡化情節(jié)，造成低沉的效果，適應(yīng)了悲劇主題；用渡口聽故事的套子來結(jié)構(gòu)小說，加強真實性。
二十八、伍爾芙《墻上的斑點》（20世紀）
1、 英國意識流小說家，布隆姆斯伯里團體成員（利·斯特雷奇、托·艾略特、愛摩·福斯特、伍爾芙、羅·弗賴依）
2、 代表作：《墻上的斑點》《雅各布房間》《達羅衛(wèi)夫人》《海浪》《到燈塔去》
文藝理論：《論現(xiàn)代小說》《婦女與小說》
《般奈特先生和勃朗太太》提出了意識流小說的理論依據(jù)。
3、 意識流小說特點：強調(diào)意識活動的非理性、流動性和不間斷性，熱衷于挖掘和展示人的潛意識沖動，捕捉一閃即逝的印象以及朦朧模糊的意象。不太注意情節(jié)的發(fā)展和人物的刻畫，主要表現(xiàn)紛繁雜亂的意識流程。
4、 作品體現(xiàn)的意識流小說的主要特點：
A、 拋開事件、人物、故事等傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的基本要素，專寫人物的意識活動。
B、 作品在展示和呈現(xiàn)人的意識流動時，打破時空界限，過去、未來、現(xiàn)在、理性、非理性的思緒一哄而上。
C、 作品描寫過程中，注重意識活動內(nèi)在的獨特連接規(guī)律。（觸發(fā)式聯(lián)想）
5、 作品采用意識流寫法，對現(xiàn)代西方人精神特征的獨特提示：
意識離不開社會存在。作品具有特定的社會性。作品的大量內(nèi)容雜亂無秩序，反映了人的心理在新的社會條件下更加復雜化。雜亂之下的核心是：渴望擺脫那種陳腐、和令人窒息的勢利的老式家庭。反映出現(xiàn)代人，特別是敏感的知識分子日益嚴重的精神矛盾與思想危機，以及他們要求在精神上獲得更大自由的情懷。
6、 作品的意識流手法與傳統(tǒng)心理描寫的差異。
A、 意識流手法展現(xiàn)出人的意識是非理性的，其流動與跳躍引起聯(lián)想的事物間只存在偶然或單一的聯(lián)系。傳統(tǒng)小說引起心理變化的事件與意識之間是完全的契合。
B、 奔流不息的意識或潛意識不是為了作品情節(jié)的發(fā)展或人物性格的刻畫，沒有貫穿始終的情節(jié)，主人公也沒有明確的身份、清晰的背景。意圖只是表現(xiàn)意識流程，心理狀態(tài)為流散型。傳統(tǒng)心理描寫主旨在于突顯人物的性格特征，推動情節(jié)發(fā)展。心理狀態(tài)為凝聚型。
C、 意識流手法從始至終都是對人物復雜心理流程的敘述，面向自我，表現(xiàn)個人的內(nèi)心世界。而心理描寫只是作品表現(xiàn)思想、塑造人物的一種手法。最終的指向是廣闊的現(xiàn)實。
二十九、卡夫卡《變形記》
1、 弗蘭茨·卡夫卡，20世紀德語作家，現(xiàn)代主義杰出代表。出生于奧匈帝國統(tǒng)治下的布拉格*商人家庭。
2、 代表作：孤獨三部曲：《美國》《審判》《城堡》——長篇小說
《中國長城的建造》《地洞》《判決》《饑餓藝術(shù)家》《致科學院的報告》——中短篇小說
3、 異化：卡夫卡通過小說所提示的在現(xiàn)代資本主義社會中，由于深重的肉體和精神的壓迫，西方社會制度、法律、金錢、機器等物控制人，人失去了人的本質(zhì)，成為非人。
4、 “弱的英雄”：在現(xiàn)實生活中一批遭受欺壓、任人擺布、無法自主深感孤獨與悲哀的小資產(chǎn)階級及其知識分子。
5、 卡夫卡的主要手法：荒誕、隱喻、詳謬、痛苦的幽默，扭曲客觀事物的外部形態(tài)，以求展示現(xiàn)代西方人的精神危機。
6、 詳謬手法：卡夫卡小說創(chuàng)作的一大鮮明特點。出自哲學術(shù)語，指“作品表面情節(jié)是荒唐的，而荒唐背后卻顯示著深刻的邏輯性”
7、 “卡夫卡式”通過荒誕的故事來表現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會的不合理性。廣泛反映人的異化、格調(diào)上壓抑、恐懼、荒誕、悲哀絕望。
8、 卡夫止是現(xiàn)代主義文學的奠基人
A、 深刻描寫資本主義社會的異化現(xiàn)象，揭示現(xiàn)代西方制度、法律、金錢、機器等物控制人，把人變成“物”或“非人”
B、 主人公大多為受欺壓凌辱、無法自主、任人擺布、悲觀絕望的小資產(chǎn)階級及其知識分子——弱的英雄。
C、 藝術(shù)上采用荒誕、隱喻、詳謬、痛苦的幽默等手法，扭曲事物外部形態(tài)
D、 不點明時間、地點、社會背景
9、《變形記》對異化問題的揭示：
A、勞動對人身心的“異化”――勞動本是人的價值所在，但是降為單純的謀生手段和可以出賣的商品。
B、資本主義社會中人與人關(guān)系的“異化”――老板眼中，主人公是一個創(chuàng)造剩余價值的機器。父母眼中，主人公的價值僅僅是養(yǎng)家糊口。表現(xiàn)了資本主義社會人與人之間的冷酷關(guān)系。
C、通過變形后的內(nèi)心體驗，表現(xiàn)自我異化，無法掌握自己的命運，無法擺脫恐懼、孤獨感的悲哀。
10、格里高爾·薩姆沙形象分析：失去人形后，保留著人的感情、思維。但他早已被異化為“非人”，一臺創(chuàng)造價值的機器和賺錢養(yǎng)家的工具。但人們習慣了人形非人的存在，卻不能忍受整體異化。異化了的格里高爾被社會徹底排斥。他也明確意識到了非人特征，但并沒有覺醒。反而向自我異化更進一步。希望一切都恢復原狀。重新回到人形異化的狀態(tài)。害怕被這個將他異化的世界隔絕，因為那是他“物質(zhì)價值”的寄托。然而當這個世界拋棄他的時候，只有懊喪、難堪、孤獨與痛苦。格里高爾也只有被徹底拋棄而死亡。
11、變形記悲觀絕望的情緒及其表現(xiàn)出的現(xiàn)代西方人精神世界的危機：
卡夫卡悲觀厭世的消極思想。他揭露異化、痛恨異化，但不能揭示造成“異化”的根源，找不到消除的途徑。結(jié)果他筆下的人物，只能是格里高爾那樣掙扎、自卑、聽任蠻橫暴力宰割的弱者。
12、《變形記》的藝術(shù)特征
首先、具有十分明顯的荒誕色彩。
其次、在荒誕的情節(jié)中描寫人的生存狀態(tài)，具有高度的真實性
再次、不僅僅是描述一個荒誕的故事，更暗喻著一個荒誕的社會、荒誕的人生。從哲理的高度對人類生存狀態(tài)加以審視，揭示西方人的精神危機。
總之、作品的藝術(shù)特征是：荒誕而真實，真實而荒誕的佯謬手法的運用?？ǚ蚩ㄊ叫≌f的獨特風格；用神話象征模式表現(xiàn)世界的荒誕、人的孤獨和悲觀。作品色調(diào)晦暗、充滿恐懼、悲哀絕望的精神氛圍。
三十、海明威《老人與?！?BR> 1、 海明威，美國作家。作表作為：
《在我們的時代里》（短篇小說集）、《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《乞里馬扎羅的雪》《過河入林》《老人與?！?、《第五縱隊》（劇本）
2、《老人與?！肥购Ｃ魍@得了1952年普利策獎和1954年諾貝爾文學獎
3、《老人與海》中的名言：“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！?BR> 4、基本題材與主題：主要以戰(zhàn)場生活、打獵、釣魚、拳擊為內(nèi)容，表現(xiàn)戰(zhàn)爭、暴力、死亡、痛苦的主題，即揭示暴力給人造成的肉體與精神創(chuàng)傷，又不斷展示人的勇氣和不屈的性格，從而深入探討現(xiàn)代社會人類生存狀況和出路。其主要人物首先需要有強悍的膂力，其次更需要堅忍不拔的斗志和不怕犧牲的精神。
10、 海明威二三十年代與50年代作品在思想上的聯(lián)系：二三十年代的作品，探討了人與暴力的關(guān)系。開始塑造“硬漢”性格的人物。在此后的戰(zhàn)爭題材作品中，更多地表現(xiàn)出視死如歸的豪邁氣概?！独先伺c?！分械纳Ｌ醽喐纾瑤е斈耆瓝魩?、斗牛士、獵人與戰(zhàn)士等形象的“硬漢”特點，有著同樣堅韌、頑強不屈的精神。但他卻并不是硬漢形象的繼續(xù)，而是發(fā)展和升華。這一形象，突出表現(xiàn)了人最可貴的品格。傳遞給讀者的精神力量不再是早期的陰郁和頹喪，而是信心與鼓舞。
11、 老人與海的寓意與象征：
自然場景是一個充滿暴力、不可理喻的世界。神秘無常的大海和兇猛殘暴的鯊魚是邪惡與暴虐的外部世界的表現(xiàn)形式。老人孤零零地在與世隔絕的大海上，與鯊魚進行斗爭。老人是現(xiàn)代社會人類抽象象征，他的失敗是人類命運的象征。鯊魚的圍攻，則寓含著作家對當代西方社會的理解。―――人類發(fā)展現(xiàn)階段充滿種種暴力與苦難，人生活在兇險中。老人在斗爭中失敗，卻沒有屈服。作者以這種象征表現(xiàn)出：在強大兇殘的社會力量面前，人注定要失敗，但面對死亡、厄運時無所畏懼，保持精神上的自強與自信，是人的價值和出路，是人類最可貴的精神。
12、 《老人與海》的基本思想：表現(xiàn)出的自然場景是不可理喻、充滿暴力的世界；桑提亞哥的遭遇是人類注定要失敗命運的寫照；社會暴力強大兇殘、人的命運又往何處去？桑提亞哥是一個精神上的強者，不向注定的命運屈服。通過這個形象，作者歌頌了人類勇敢和堅毅，對精神力量唱出了一曲高昂的贊歌。
13、 桑提亞哥形象分析：
A、體現(xiàn)出一般“硬漢子”形象共有的勇敢、頑強、永不屈服的特點。
B、硬漢性格的發(fā)展與升華。舍去了具體的社會性，超時空主體情境賦予超邁的人格力量。與自然界形成了鮮明的象征意義。
C、為“硬漢”注入了獨有的樂觀因素。永不言敗，對未來勝利的向往，是對人的精神力量的進一步肯定。
10、桑提亞哥精神的積極性與不足：
積極方面：超邁的人格力量，精神上的強者。精神上立于不敗之地，是人類不屈精神的肯定。
消極方面：沒有超越小資個人主義的英雄主義局限，相信美好未來，卻找不到建立在科學分析基礎(chǔ)上的道路。用抽象來肯定抽象的人類精神力量。使得作品仍避免不了悲觀的情調(diào)。
11、藝術(shù)成就：
首先、將富有藝術(shù)魅力的形象刻畫同抽象深遠地寓意融會在一起，形成了獨特的風格。
其次、成功地采用寓意象征和現(xiàn)實主義相結(jié)合的手法。精煉的語句，發(fā)揮“冰山原則”將作品的深義隱藏的情節(jié)背后，留給讀者充分想象和開掘的余地。
三十一、讓·保爾·薩特《墻》（20世紀）
1、 薩特，法國人，存在主義代表作家。墻描寫的是二戰(zhàn)前夕的西班牙內(nèi)戰(zhàn)。
2、 主要作品：
劇作：《蒼蠅》《禁閉》《死無葬身之地》《恭順的妓女》《魔鬼與上帝》《骯臟的手》
長篇：《厭惡》《自由之路》
短篇集《墻》
哲學：《存在與虛無》《辯證理性批判》《存在主義是一種人道主義》
回憶錄《詞語》
文論：《什么是文學》
評論集《境遇》
3、 《墻》的取義：死亡之墻?？床灰娒恢鵁o形而處處存在的墻。生死界限；堵塞人生道路之墻。即一切荒誕性、偶然性的客觀存在之墻。應(yīng)對的途徑是勇敢地作出抗爭性的自由選擇，創(chuàng)造自己的價值。
4、 主題思想：通過西班牙革命戰(zhàn)士伊比埃塔和兩名難友（湯姆和茹安），在等待槍決前一夜中所受的精神折磨，控訴了佛朗哥政權(quán)的慘無人道。譴責了白色恐怖。
5、 生死問題上的基本觀點：死亡帶來的心理恐懼和生理反應(yīng)是不可抗絕的。但對待死亡的態(tài)度可以自主選擇。人有主觀意志，有精神上的自由權(quán)力。可以蔑視死亡、與之抗爭，表現(xiàn)獨立人格。
6、 思想內(nèi)容分析：
A如何看待人生世界。法西斯集團統(tǒng)治下的社會力量，強迫人們與順應(yīng)服從，淹沒人的自由意志，抹煞人的自主存在。
B如何對待死亡。心理恐怖不可避免，但主觀無畏可以選擇。
C如何看待生死轉(zhuǎn)換。生不可預(yù)知，死純系偶然。
7、 《墻》的局限性：伊比埃塔帶有絕對自由的觀念，告別人生時有一種悲觀厭世情緒。一切祖國、主義、友誼、愛情、正義事業(yè)都不再重要。
8、 藝術(shù)特點：冷峻真實的心理描寫。