（二）現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展及特點(diǎn)
1. 題材緊密結(jié)合時(shí)代需要和氣氛
1）五四前后的吶喊與呻吟
聞一多 《死水》
徐志摩 《再別康橋》
（聞、徐是新月派的代表）
郭沫若 《女神》
冰心 《繁星》
2）革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歌頌
田間 《給戰(zhàn)斗者》
光未然 《黃河大合唱》（曲：冼星海）
3）新社會(huì)的頌歌
郭小川 《將軍三部曲》 《甘蔗林--青紗帳）
賀敬之 《回延安》 《雷鋒之歌》 《西去列車的窗口》
聞捷 《天山牧歌》
4）新時(shí)期特殊題材的詩(shī)
1976年 天安門抄詩(shī)
2. 形式上的探索
1）五四運(yùn)動(dòng)后：各種中外詩(shī)歌形式的探索。
2）革命時(shí)代：革命現(xiàn)實(shí)主義激情與唯美主義形式之爭(zhēng)。
3）新詩(shī)歌理論：何其芳的詩(shī)歌主張
除了應(yīng)該具備詩(shī)的一般特點(diǎn)外，以形式而論，還應(yīng)每行有一定的頓數(shù)，可分三頓、四頓、五頓幾種不同的句式。在長(zhǎng)詩(shī)中，如有必要，頓數(shù) 可以變化；同時(shí)要押大致相適的韻，不一定非要一韻到底，可以少到兩行一換韻，四行一換韻。何其芳關(guān)于現(xiàn)代格律詩(shī)的理論主張，是在研究了中國(guó)古典詩(shī)歌和民歌 的傳統(tǒng)，研究了
1. 題材緊密結(jié)合時(shí)代需要和氣氛
1）五四前后的吶喊與呻吟
聞一多 《死水》
徐志摩 《再別康橋》
（聞、徐是新月派的代表）
郭沫若 《女神》
冰心 《繁星》
2）革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歌頌
田間 《給戰(zhàn)斗者》
光未然 《黃河大合唱》（曲：冼星海）
3）新社會(huì)的頌歌
郭小川 《將軍三部曲》 《甘蔗林--青紗帳）
賀敬之 《回延安》 《雷鋒之歌》 《西去列車的窗口》
聞捷 《天山牧歌》
4）新時(shí)期特殊題材的詩(shī)
1976年 天安門抄詩(shī)
2. 形式上的探索
1）五四運(yùn)動(dòng)后：各種中外詩(shī)歌形式的探索。
2）革命時(shí)代：革命現(xiàn)實(shí)主義激情與唯美主義形式之爭(zhēng)。
3）新詩(shī)歌理論：何其芳的詩(shī)歌主張
除了應(yīng)該具備詩(shī)的一般特點(diǎn)外，以形式而論，還應(yīng)每行有一定的頓數(shù)，可分三頓、四頓、五頓幾種不同的句式。在長(zhǎng)詩(shī)中，如有必要，頓數(shù) 可以變化；同時(shí)要押大致相適的韻，不一定非要一韻到底，可以少到兩行一換韻，四行一換韻。何其芳關(guān)于現(xiàn)代格律詩(shī)的理論主張，是在研究了中國(guó)古典詩(shī)歌和民歌 的傳統(tǒng)，研究了