人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。
春天的詩(shī)句篇一
2、綠楊芳草長(zhǎng)亭路。晏殊《玉樓春春恨》
3、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。杜牧《江南春》
5、歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路。吳文英《祝英臺(tái)近除夜立春》
6、借問(wèn)此何時(shí)？春風(fēng)語(yǔ)流鶯。李白《春日醉起言志》
7、曉風(fēng)催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平。查慎行《曉過(guò)鴛湖》
8、向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。柳永《定**自春來(lái)》
9、才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。李冠《蝶戀花春暮》
10、若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。王觀《卜算子送鮑浩然之浙東》
11、柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。韋莊《菩薩蠻洛陽(yáng)城里春光好》
13、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。王安石《泊船瓜洲》
14、為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。宋祁《玉樓春春景》
15、無(wú)數(shù)春筍滿林生，柴門(mén)密掩斷行人。杜甫《詠春筍》
16、鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里。賀鑄《惜余春急雨收春》
18、莫待春回，顛倒紅英間綠苔。蘇軾《減字木蘭花鶯初解語(yǔ)》
19、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。李煜《清平樂(lè)別來(lái)春半》
20、有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。如晦《楚天遙過(guò)清江引有意送春歸》
21、二月春花厭落梅。晏幾道《浣溪沙二月春花厭落梅》
22、春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。武元衡《春興》
23、為報(bào)今年春色好。李清照《蝶戀花上巳召親族》
24、若有人知春去處。黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)春歸何處》
25、露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽(yáng)。李益《宮怨》
26、向來(lái)冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰(shuí)？陸游《落梅》
28、松葉堪為酒，春來(lái)釀幾多。張九齡《答陸澧》
春天的詩(shī)句篇二
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
賞析：
這是一首著名的題畫(huà)詩(shī)。作者因?yàn)槎?huà)、會(huì)畫(huà)，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江晚景》的畫(huà)題畫(huà)意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優(yōu)美畫(huà)境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫(huà)家沒(méi)法畫(huà)出來(lái)的水溫冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神!此外，他的高妙還表現(xiàn)在幽默的想象上，他能看到畫(huà)外，以畫(huà)上并沒(méi)有的“河豚欲上”，來(lái)點(diǎn)染初春的氣息，深化畫(huà)中的意境。如果說(shuō)惠崇的畫(huà)是“畫(huà)中有詩(shī)”的話，那么這首詩(shī)便是“詩(shī)中有畫(huà)”了。難怪它能作為一首人人喜愛(ài)的名詩(shī)而傳誦至今!
這首詩(shī)寫(xiě)的是蘇軾在花開(kāi)時(shí)節(jié)與友人賞花時(shí)的所見(jiàn)。首句寫(xiě)白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。第二句寫(xiě)夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個(gè)散發(fā)著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個(gè)性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護(hù)海棠，另一方面創(chuàng)造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。后兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認(rèn)為此詩(shī)“造語(yǔ)之工”“盡古今之變”。
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對(duì)空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今。
賞析：
全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫(xiě)他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫(xiě)他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫(xiě)他的思?xì)w之情。
前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭(zhēng)激烈，仕途風(fēng)波險(xiǎn)惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩(shī)人所面臨的，卻是兩者俱無(wú)所得的困境。詩(shī)一開(kāi)頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界;下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩(shī)意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫(xiě)出自己的困境，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)。“進(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)?！m有此志，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己耿直守正，乃至受人陷害?！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)?！綉汛嗽?，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己頗有退隱之心，只是為形勢(shì)所格，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大的麻煩。下面進(jìn)一步寫(xiě)自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的'海隅，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫(xiě)登樓所見(jiàn)滿目春色?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來(lái)，寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái)，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開(kāi)暫登臨”?！皶骸敝^短時(shí)間，有抱病強(qiáng)起之意?！皟A耳”、“舉目”兩句，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽(tīng)之際，令人慮澄意解;遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽(yáng)”寫(xiě)出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪?！俺靥辽翰荩瑘@柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō)。鐘蠑《詩(shī)品》引《謝氏家錄》說(shuō)：“康樂(lè)(謝靈運(yùn)襲爵康樂(lè)公)每對(duì)惠連(謝惠連，靈運(yùn)之從弟)，輒得佳語(yǔ)。后在永嘉西堂，思詩(shī)竟日不就，寤寐間忽見(jiàn)惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也’?！惫适碌恼鎸?shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩(shī)的名聲，看來(lái)確是不小。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常，沒(méi)有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。
看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)(特別是前一句)確實(shí)很平常，毫無(wú)錘煉之功，所寫(xiě)景色亦并無(wú)特別之處.但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍(尤其是向陽(yáng)處)的草，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句?！皥@柳變鳴禽”，寫(xiě)柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺(jué)的變化。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩(shī)壇，以謝靈運(yùn)其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫(huà)取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，更顯得特出?？傊?，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論，就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫(xiě)到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。
第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽(tīng)遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲;舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見(jiàn)的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽?！痹?shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫(xiě)景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣?！俺靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。
最后六句為第三層.開(kāi)頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫(xiě)春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”，指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩(shī)中有“采蘩祁祁”等描寫(xiě)春景之句?！皞俑琛?，按照《毛詩(shī)序》、《詩(shī)譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時(shí)作的，謝靈運(yùn)用此典故，帶有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說(shuō)有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路。接著“索居”、“離群”兩句，寫(xiě)隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長(zhǎng)，枯索無(wú)味，難以安心。這兩句從詩(shī)意上說(shuō)，是指一般人的想法，并非說(shuō)自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩(shī)結(jié)束兩句說(shuō)：“持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今!”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無(wú)所煩憂。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)!這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運(yùn)終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
春天的詩(shī)句篇三
有人說(shuō)，
有人說(shuō)，
浪漫是”何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)“的期待；
有人說(shuō)
浪漫是”走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺、入時(shí)無(wú)？“的甜蜜；
……
最美的浪漫，還是在詩(shī)詞中，12個(gè)“驚艷千年”的浪漫詩(shī)句，值得一生一世的收藏！
01
沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。
——屈原《湘夫人》
我愛(ài)你，卻與你無(wú)關(guān)，你是我心里最溫柔的答案。
每當(dāng)我思念喜歡的人，卻又羞于表達(dá)的時(shí)候，就會(huì)有意無(wú)意想讓他看到這句話。
愛(ài)情中最苦澀，又最甜蜜的，就是暗戀吧！
02
醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。
——唐珙《題龍陽(yáng)縣青草湖》
醉后，超然脫俗，不用理會(huì)人世間的種種不順，那一刻內(nèi)心的寧?kù)o，那一刻的放松最令人向往。
頭枕星河而眠，神超世俗之外，最是放松和愜意。
這該是多么浪漫的一個(gè)人，借著一絲酒意，在抒寫(xiě)天真。
03
記得綠羅裙，處處憐芳草。
——牛希濟(jì)《生查子》
你的一顰一笑，無(wú)時(shí)無(wú)刻不記在心里，看到青草都會(huì)觸景傷情，又透著一絲甜蜜。
這是初戀的感覺(jué)。這是”愛(ài)屋及烏“最浪漫的表達(dá)。
04
夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。
——毛澤東《虞美人·枕上》
抬頭仰望宇宙，繁星密布，周遭的一切仿佛都失去了存在感，萬(wàn)籟俱寂，天地幽幽，你只想念一個(gè)人。
雄圖霸業(yè)間，偶爾流露出的兒女情長(zhǎng)，就像夜空里的一點(diǎn)星光一點(diǎn)暖意。
這世間，總有一個(gè)人，會(huì)讓你在深夜輾轉(zhuǎn)難眠。
05
相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。
——盧仝《有所思》
思念至極，會(huì)模糊了一個(gè)人的感官。
為著你我整夜相思，清晨窗外的梅花忽然開(kāi)放了，恍惚間掠過(guò)的，仿佛是你那耿耿的身影。
念念不忘，必有回響，自你走后，我眼前的一切都是你的影子。
06
無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
——皇甫松《采蓮子·船動(dòng)湖光滟滟秋》
姑娘沒(méi)來(lái)由地抓起一把蓮子，向那少年拋擲過(guò)去。猛然覺(jué)得被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到了，她因此害羞了半天。那水鄉(xiāng)船頭的情致 活脫脫在眼前了！
兩情相悅之事，風(fēng)光旖旎之美，清雅醇美、詩(shī)情畫(huà)意。
我喜歡春天的花，秋天的黃昏，冬天的陽(yáng)光，還有那年夏天的你。
07
浮生若夢(mèng)，為歡幾何？
——李白《春夜宴從弟桃花園序》
人生短暫，青絲變白發(fā)，只在須臾之間。
越看以前的古詩(shī)詞，越覺(jué)得古人看得比我們透徹得多。
這短短的一生，我們最終都會(huì)失去。你不妨大膽一些，愛(ài)一個(gè)人，攀一座山，追一個(gè)夢(mèng)。
08
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
——晏幾道《蝶戀花》
今夜我遇見(jiàn)了世上的一切，但沒(méi)有遇見(jiàn)你。
我已見(jiàn)過(guò)銀河，但我仍只愛(ài)你這一顆星。
09
山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
——張可久《人月圓·山中書(shū)事》
多年來(lái)，這是無(wú)數(shù)隱士?jī)?nèi)心溫柔的夢(mèng)想。
每個(gè)人心底，大概都有一個(gè)隱居夢(mèng)。拋卻名利，屋前栽花，屋后種菜，松花釀酒，春水煎茶足矣。
10
布衣飯菜，可樂(lè)終身。
——沈復(fù)《浮生六記》
沈復(fù)和蕓娘的故事，讓多少人向往。簡(jiǎn)單的飯菜，亦可滿足，普通的生活，也可以過(guò)得詩(shī)意。
你是這白開(kāi)水一樣淡的日子里，偷偷加的一顆糖。
11
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
——李端《聽(tīng)箏》
時(shí)不時(shí)故意彈錯(cuò)，只為博心上人一顧，多么俏皮可愛(ài)的女孩啊 ！
這世上真話本就不多，一位女子的臉紅勝過(guò)一大段對(duì)白。
12
林下漏月光，疏疏如殘雪。
——張岱《陶夢(mèng)庵憶》
月色涼如水，林間肅穆寂靜。風(fēng)劃葉，月光透林間破碎，細(xì)而如殘雪。
喜歡沉溺于細(xì)碎的歡喜中，比如照進(jìn)室內(nèi)的一點(diǎn)陽(yáng)光，玻璃門(mén)折射的一道彩虹，南天竹的果子，雪泥與貓爪，淡淡冷梅香。
春天的詩(shī)句篇一
2、綠楊芳草長(zhǎng)亭路。晏殊《玉樓春春恨》
3、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。杜牧《江南春》
5、歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路。吳文英《祝英臺(tái)近除夜立春》
6、借問(wèn)此何時(shí)？春風(fēng)語(yǔ)流鶯。李白《春日醉起言志》
7、曉風(fēng)催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平。查慎行《曉過(guò)鴛湖》
8、向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。柳永《定**自春來(lái)》
9、才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。李冠《蝶戀花春暮》
10、若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。王觀《卜算子送鮑浩然之浙東》
11、柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。韋莊《菩薩蠻洛陽(yáng)城里春光好》
13、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。王安石《泊船瓜洲》
14、為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。宋祁《玉樓春春景》
15、無(wú)數(shù)春筍滿林生，柴門(mén)密掩斷行人。杜甫《詠春筍》
16、鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里。賀鑄《惜余春急雨收春》
18、莫待春回，顛倒紅英間綠苔。蘇軾《減字木蘭花鶯初解語(yǔ)》
19、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。李煜《清平樂(lè)別來(lái)春半》
20、有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。如晦《楚天遙過(guò)清江引有意送春歸》
21、二月春花厭落梅。晏幾道《浣溪沙二月春花厭落梅》
22、春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。武元衡《春興》
23、為報(bào)今年春色好。李清照《蝶戀花上巳召親族》
24、若有人知春去處。黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)春歸何處》
25、露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽(yáng)。李益《宮怨》
26、向來(lái)冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰(shuí)？陸游《落梅》
28、松葉堪為酒，春來(lái)釀幾多。張九齡《答陸澧》
春天的詩(shī)句篇二
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
賞析：
這是一首著名的題畫(huà)詩(shī)。作者因?yàn)槎?huà)、會(huì)畫(huà)，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江晚景》的畫(huà)題畫(huà)意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優(yōu)美畫(huà)境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫(huà)家沒(méi)法畫(huà)出來(lái)的水溫冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神!此外，他的高妙還表現(xiàn)在幽默的想象上，他能看到畫(huà)外，以畫(huà)上并沒(méi)有的“河豚欲上”，來(lái)點(diǎn)染初春的氣息，深化畫(huà)中的意境。如果說(shuō)惠崇的畫(huà)是“畫(huà)中有詩(shī)”的話，那么這首詩(shī)便是“詩(shī)中有畫(huà)”了。難怪它能作為一首人人喜愛(ài)的名詩(shī)而傳誦至今!
這首詩(shī)寫(xiě)的是蘇軾在花開(kāi)時(shí)節(jié)與友人賞花時(shí)的所見(jiàn)。首句寫(xiě)白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。第二句寫(xiě)夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個(gè)散發(fā)著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個(gè)性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護(hù)海棠，另一方面創(chuàng)造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。后兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認(rèn)為此詩(shī)“造語(yǔ)之工”“盡古今之變”。
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對(duì)空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今。
賞析：
全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫(xiě)他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫(xiě)他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫(xiě)他的思?xì)w之情。
前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭(zhēng)激烈，仕途風(fēng)波險(xiǎn)惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩(shī)人所面臨的，卻是兩者俱無(wú)所得的困境。詩(shī)一開(kāi)頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界;下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩(shī)意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫(xiě)出自己的困境，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)。“進(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)?！m有此志，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己耿直守正，乃至受人陷害?！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)?！綉汛嗽?，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己頗有退隱之心，只是為形勢(shì)所格，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大的麻煩。下面進(jìn)一步寫(xiě)自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的'海隅，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫(xiě)登樓所見(jiàn)滿目春色?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來(lái)，寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái)，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開(kāi)暫登臨”?！皶骸敝^短時(shí)間，有抱病強(qiáng)起之意?！皟A耳”、“舉目”兩句，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽(tīng)之際，令人慮澄意解;遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽(yáng)”寫(xiě)出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪?！俺靥辽翰荩瑘@柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō)。鐘蠑《詩(shī)品》引《謝氏家錄》說(shuō)：“康樂(lè)(謝靈運(yùn)襲爵康樂(lè)公)每對(duì)惠連(謝惠連，靈運(yùn)之從弟)，輒得佳語(yǔ)。后在永嘉西堂，思詩(shī)竟日不就，寤寐間忽見(jiàn)惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也’?！惫适碌恼鎸?shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩(shī)的名聲，看來(lái)確是不小。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常，沒(méi)有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。
看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)(特別是前一句)確實(shí)很平常，毫無(wú)錘煉之功，所寫(xiě)景色亦并無(wú)特別之處.但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍(尤其是向陽(yáng)處)的草，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句?！皥@柳變鳴禽”，寫(xiě)柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺(jué)的變化。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩(shī)壇，以謝靈運(yùn)其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫(huà)取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，更顯得特出?？傊?，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論，就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫(xiě)到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。
第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽(tīng)遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲;舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見(jiàn)的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽?！痹?shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫(xiě)景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣?！俺靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。
最后六句為第三層.開(kāi)頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫(xiě)春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”，指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩(shī)中有“采蘩祁祁”等描寫(xiě)春景之句?！皞俑琛?，按照《毛詩(shī)序》、《詩(shī)譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時(shí)作的，謝靈運(yùn)用此典故，帶有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說(shuō)有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路。接著“索居”、“離群”兩句，寫(xiě)隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長(zhǎng)，枯索無(wú)味，難以安心。這兩句從詩(shī)意上說(shuō)，是指一般人的想法，并非說(shuō)自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩(shī)結(jié)束兩句說(shuō)：“持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今!”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無(wú)所煩憂。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)!這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運(yùn)終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
春天的詩(shī)句篇三
有人說(shuō)，
有人說(shuō)，
浪漫是”何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)“的期待；
有人說(shuō)
浪漫是”走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺、入時(shí)無(wú)？“的甜蜜；
……
最美的浪漫，還是在詩(shī)詞中，12個(gè)“驚艷千年”的浪漫詩(shī)句，值得一生一世的收藏！
01
沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。
——屈原《湘夫人》
我愛(ài)你，卻與你無(wú)關(guān)，你是我心里最溫柔的答案。
每當(dāng)我思念喜歡的人，卻又羞于表達(dá)的時(shí)候，就會(huì)有意無(wú)意想讓他看到這句話。
愛(ài)情中最苦澀，又最甜蜜的，就是暗戀吧！
02
醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。
——唐珙《題龍陽(yáng)縣青草湖》
醉后，超然脫俗，不用理會(huì)人世間的種種不順，那一刻內(nèi)心的寧?kù)o，那一刻的放松最令人向往。
頭枕星河而眠，神超世俗之外，最是放松和愜意。
這該是多么浪漫的一個(gè)人，借著一絲酒意，在抒寫(xiě)天真。
03
記得綠羅裙，處處憐芳草。
——牛希濟(jì)《生查子》
你的一顰一笑，無(wú)時(shí)無(wú)刻不記在心里，看到青草都會(huì)觸景傷情，又透著一絲甜蜜。
這是初戀的感覺(jué)。這是”愛(ài)屋及烏“最浪漫的表達(dá)。
04
夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。
——毛澤東《虞美人·枕上》
抬頭仰望宇宙，繁星密布，周遭的一切仿佛都失去了存在感，萬(wàn)籟俱寂，天地幽幽，你只想念一個(gè)人。
雄圖霸業(yè)間，偶爾流露出的兒女情長(zhǎng)，就像夜空里的一點(diǎn)星光一點(diǎn)暖意。
這世間，總有一個(gè)人，會(huì)讓你在深夜輾轉(zhuǎn)難眠。
05
相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。
——盧仝《有所思》
思念至極，會(huì)模糊了一個(gè)人的感官。
為著你我整夜相思，清晨窗外的梅花忽然開(kāi)放了，恍惚間掠過(guò)的，仿佛是你那耿耿的身影。
念念不忘，必有回響，自你走后，我眼前的一切都是你的影子。
06
無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
——皇甫松《采蓮子·船動(dòng)湖光滟滟秋》
姑娘沒(méi)來(lái)由地抓起一把蓮子，向那少年拋擲過(guò)去。猛然覺(jué)得被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到了，她因此害羞了半天。那水鄉(xiāng)船頭的情致 活脫脫在眼前了！
兩情相悅之事，風(fēng)光旖旎之美，清雅醇美、詩(shī)情畫(huà)意。
我喜歡春天的花，秋天的黃昏，冬天的陽(yáng)光，還有那年夏天的你。
07
浮生若夢(mèng)，為歡幾何？
——李白《春夜宴從弟桃花園序》
人生短暫，青絲變白發(fā)，只在須臾之間。
越看以前的古詩(shī)詞，越覺(jué)得古人看得比我們透徹得多。
這短短的一生，我們最終都會(huì)失去。你不妨大膽一些，愛(ài)一個(gè)人，攀一座山，追一個(gè)夢(mèng)。
08
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
——晏幾道《蝶戀花》
今夜我遇見(jiàn)了世上的一切，但沒(méi)有遇見(jiàn)你。
我已見(jiàn)過(guò)銀河，但我仍只愛(ài)你這一顆星。
09
山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
——張可久《人月圓·山中書(shū)事》
多年來(lái)，這是無(wú)數(shù)隱士?jī)?nèi)心溫柔的夢(mèng)想。
每個(gè)人心底，大概都有一個(gè)隱居夢(mèng)。拋卻名利，屋前栽花，屋后種菜，松花釀酒，春水煎茶足矣。
10
布衣飯菜，可樂(lè)終身。
——沈復(fù)《浮生六記》
沈復(fù)和蕓娘的故事，讓多少人向往。簡(jiǎn)單的飯菜，亦可滿足，普通的生活，也可以過(guò)得詩(shī)意。
你是這白開(kāi)水一樣淡的日子里，偷偷加的一顆糖。
11
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
——李端《聽(tīng)箏》
時(shí)不時(shí)故意彈錯(cuò)，只為博心上人一顧，多么俏皮可愛(ài)的女孩啊 ！
這世上真話本就不多，一位女子的臉紅勝過(guò)一大段對(duì)白。
12
林下漏月光，疏疏如殘雪。
——張岱《陶夢(mèng)庵憶》
月色涼如水，林間肅穆寂靜。風(fēng)劃葉，月光透林間破碎，細(xì)而如殘雪。
喜歡沉溺于細(xì)碎的歡喜中，比如照進(jìn)室內(nèi)的一點(diǎn)陽(yáng)光，玻璃門(mén)折射的一道彩虹，南天竹的果子，雪泥與貓爪，淡淡冷梅香。