學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的人，關(guān)于水分的處置，都覺(jué)得較難把握。水分缺乏，使畫(huà)面枯燥無(wú)味；水分太多，又會(huì)使畫(huà)面烏煙瘴氣。不少學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的人被水分嚇怕了，灰心喪氣，不敢測(cè)驗(yàn)。另一些學(xué)習(xí)者則存有碰彩心思，沒(méi)有用正確的辦法去處置，亂碰一氣，認(rèn)為畫(huà)多了，總會(huì)碰到一張成功之作。怕與碰彩都不對(duì)，大概仔細(xì)去研討水分的勝敗緣由，再去操練。咱們仔細(xì)研討，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，水分的勝敗，不是單靠用水的多少，還有時(shí)刻、色彩和筆觸等聯(lián)絡(luò)，把四個(gè)疑問(wèn)連成一體，才有令人滿意的體現(xiàn)。
水分
水分的處置，多少為好呢？主要是依據(jù)體裁的需求，為了更恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)目標(biāo)質(zhì)感、量感和空間感，不該單是體現(xiàn)水分。一般描寫(xiě)粗糙器皿、靜物畫(huà)中的布景、大塊平面涂色和景色畫(huà)中的前景都適合多用水分。若是要體現(xiàn)玻璃器皿、外表有圖畫(huà)的器皿、景色畫(huà)中的近景等都不宜多用水分（更詳細(xì)的運(yùn)用，今后臚陳）。水分的多少不是千人一面的，不可用天平或量杯來(lái)核算。畫(huà)相同一件物體，因?yàn)闅夂蚩菰铮直阋m當(dāng)添加，在濕潤(rùn)氣候下作畫(huà)，水分便要適當(dāng)削減，因?yàn)檫@個(gè)緣由，咱們要防止在烈日下畫(huà)水彩畫(huà)。在酷熱的印度尼西亞和菲律賓，冰冷的西伯利亞，畫(huà)水彩畫(huà)較為艱難。在霧天的時(shí)節(jié)，最適合畫(huà)水彩了。這是比擬的說(shuō)法，并不是教人學(xué)懶，只在適合的氣候下才作畫(huà)?？勺魉十?huà)用的畫(huà)紙，品種不少，因?yàn)楫?huà)紙的吸水程度不同，水分的多少，便要視紙的吸水功能而定。所以咱們?nèi)缒芰?xí)氣常用多種畫(huà)紙是有優(yōu)點(diǎn)的，能夠易于把握水分。
時(shí)刻
水彩畫(huà)上色時(shí)，是逐遍堆疊或深化。第一遍色已著上，要等多久才加上第二三遍色呢？若是時(shí)刻把握恰當(dāng)，水分便能使你得到杰出的作用。時(shí)刻的把握不能用秒表來(lái)核算。要依據(jù)目標(biāo)的需求。一般有三種狀況：第一是趁色彩未干時(shí)加第二遍色，第二種是半干半濕時(shí)加上第二三遍色，第三種是等候干后才加上第二三遍色。
筆觸
筆觸是畫(huà)筆在畫(huà)面上怎么運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)時(shí)所留下的痕跡。色彩和水都要經(jīng)過(guò)畫(huà)筆才干繪在畫(huà)紙上。筆觸運(yùn)用得恰當(dāng)，不光對(duì)物體的形狀和質(zhì)感加強(qiáng)體現(xiàn)才干，并且與水分也有親近的聯(lián)絡(luò)。例如：用“沙筆”來(lái)體現(xiàn)潮退后的淺灘，水分便會(huì)少。筆觸在畫(huà)紙上來(lái)回掃擦太多，不光擦傷畫(huà)紙并且會(huì)發(fā)生水漬。偏鋒一筆能發(fā)生濃淡，這都是與水分有關(guān)。筆觸的運(yùn)用是跟從物體的崎嶇形狀，相互照應(yīng)。一般用的筆觸有平排的，偏鋒、中鋒、點(diǎn)、撇、擦……等等。
上色
色彩的濃淡直接影響水分的勝敗。在上色時(shí)，第一遍色濃，第二遍色稀，便會(huì)呈現(xiàn)水漬。相反的第一遍色稀，第二遍色濃，便會(huì)得到恰當(dāng)?shù)乃肿饔?。調(diào)色時(shí)含水分多，色彩變稀，調(diào)色時(shí)用水少，色彩便會(huì)濃。若是你描畫(huà)一件物體，分三次疊色才干畫(huà)出物體的明暗，色彩的濃度應(yīng)逐次添加，第一遍色稀，第二遍色較濃，第三遍色最濃，這樣便會(huì)得到抱負(fù)的水分作用。
水分
水分的處置，多少為好呢？主要是依據(jù)體裁的需求，為了更恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)目標(biāo)質(zhì)感、量感和空間感，不該單是體現(xiàn)水分。一般描寫(xiě)粗糙器皿、靜物畫(huà)中的布景、大塊平面涂色和景色畫(huà)中的前景都適合多用水分。若是要體現(xiàn)玻璃器皿、外表有圖畫(huà)的器皿、景色畫(huà)中的近景等都不宜多用水分（更詳細(xì)的運(yùn)用，今后臚陳）。水分的多少不是千人一面的，不可用天平或量杯來(lái)核算。畫(huà)相同一件物體，因?yàn)闅夂蚩菰铮直阋m當(dāng)添加，在濕潤(rùn)氣候下作畫(huà)，水分便要適當(dāng)削減，因?yàn)檫@個(gè)緣由，咱們要防止在烈日下畫(huà)水彩畫(huà)。在酷熱的印度尼西亞和菲律賓，冰冷的西伯利亞，畫(huà)水彩畫(huà)較為艱難。在霧天的時(shí)節(jié)，最適合畫(huà)水彩了。這是比擬的說(shuō)法，并不是教人學(xué)懶，只在適合的氣候下才作畫(huà)?？勺魉十?huà)用的畫(huà)紙，品種不少，因?yàn)楫?huà)紙的吸水程度不同，水分的多少，便要視紙的吸水功能而定。所以咱們?nèi)缒芰?xí)氣常用多種畫(huà)紙是有優(yōu)點(diǎn)的，能夠易于把握水分。
時(shí)刻
水彩畫(huà)上色時(shí)，是逐遍堆疊或深化。第一遍色已著上，要等多久才加上第二三遍色呢？若是時(shí)刻把握恰當(dāng)，水分便能使你得到杰出的作用。時(shí)刻的把握不能用秒表來(lái)核算。要依據(jù)目標(biāo)的需求。一般有三種狀況：第一是趁色彩未干時(shí)加第二遍色，第二種是半干半濕時(shí)加上第二三遍色，第三種是等候干后才加上第二三遍色。
筆觸
筆觸是畫(huà)筆在畫(huà)面上怎么運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)時(shí)所留下的痕跡。色彩和水都要經(jīng)過(guò)畫(huà)筆才干繪在畫(huà)紙上。筆觸運(yùn)用得恰當(dāng)，不光對(duì)物體的形狀和質(zhì)感加強(qiáng)體現(xiàn)才干，并且與水分也有親近的聯(lián)絡(luò)。例如：用“沙筆”來(lái)體現(xiàn)潮退后的淺灘，水分便會(huì)少。筆觸在畫(huà)紙上來(lái)回掃擦太多，不光擦傷畫(huà)紙并且會(huì)發(fā)生水漬。偏鋒一筆能發(fā)生濃淡，這都是與水分有關(guān)。筆觸的運(yùn)用是跟從物體的崎嶇形狀，相互照應(yīng)。一般用的筆觸有平排的，偏鋒、中鋒、點(diǎn)、撇、擦……等等。
上色
色彩的濃淡直接影響水分的勝敗。在上色時(shí)，第一遍色濃，第二遍色稀，便會(huì)呈現(xiàn)水漬。相反的第一遍色稀，第二遍色濃，便會(huì)得到恰當(dāng)?shù)乃肿饔?。調(diào)色時(shí)含水分多，色彩變稀，調(diào)色時(shí)用水少，色彩便會(huì)濃。若是你描畫(huà)一件物體，分三次疊色才干畫(huà)出物體的明暗，色彩的濃度應(yīng)逐次添加，第一遍色稀，第二遍色較濃，第三遍色最濃，這樣便會(huì)得到抱負(fù)的水分作用。