《南歌子•玉漏迢迢盡》是北宋秦觀所作。該詞寓情于景，格調(diào)清新，于淡雅的景物描寫中透露出淡淡的離愁、淡淡的寂寥，淡而有味。下面就和一起來欣賞下秦觀的《南歌子》，歡迎閱讀！
《南歌子》
宋•秦觀
玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。
【賞析】
詞寫傷別，以深沉的夜色開頭，再以暗淡的曉景作結(jié)，時間是一整夜的跨度，表現(xiàn)了人物徹夜未眠的復(fù)雜心緒。
“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星”二句，寫拂曉之景，蘊(yùn)含深深的感傷情懷。天還沒有大亮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水邊依稀有燈火在閃爍，似乎還有行人在走動；天上一鉤殘月正在西沉，陪伴著它的還有寥落的幾顆晨星?！八厽艋稹?，是漫漫夜色之中的一點(diǎn)光亮，更突出黑暗的巨大無邊，給人一種茫然若失之感?！皾u人行”，即漸漸有了行人，意味著別離在即；“殘月帶三星”乃夜色將褪盡之時的典型景象，一鉤殘月，本就暗淡，加之三三兩兩的殘星，更是忽明忽暗，為離別增添了幾分清冷色彩。這幾句雖寫曉景，卻是人物悵然若失心情的寫照，且“一鉤殘月帶三星”，描繪的正是“心”字的形狀，而這“心”也正是秦觀所眷戀之人陶心兒的名字，有雙關(guān)之巧。但也有不以為然者，《填詞雜說》：“秦淮?！焱庖汇^殘月帶三星’，只作曉景，佳！若指為心兒謎語，不與‘女邊著子，門里挑心’同墮惡道乎？”
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詞作
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。
首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。
代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：
這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩書于扇上，并題識曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”。意思是秦少游死了，拿一萬個人也無法贖回他的命。這句話其實(shí)是化用了《國風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥》里“如可贖兮，人百其身”的句子。
其次，在語法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。
例如《望海潮》：
再次，在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠(yuǎn)村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詩作
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當(dāng)時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱?！睆乃慰瘫究?，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評秦觀詩作為”女郎詩“，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。
《南歌子》
宋•秦觀
玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。
【賞析】
詞寫傷別，以深沉的夜色開頭，再以暗淡的曉景作結(jié)，時間是一整夜的跨度，表現(xiàn)了人物徹夜未眠的復(fù)雜心緒。
“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星”二句，寫拂曉之景，蘊(yùn)含深深的感傷情懷。天還沒有大亮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水邊依稀有燈火在閃爍，似乎還有行人在走動；天上一鉤殘月正在西沉，陪伴著它的還有寥落的幾顆晨星?！八厽艋稹?，是漫漫夜色之中的一點(diǎn)光亮，更突出黑暗的巨大無邊，給人一種茫然若失之感?！皾u人行”，即漸漸有了行人，意味著別離在即；“殘月帶三星”乃夜色將褪盡之時的典型景象，一鉤殘月，本就暗淡，加之三三兩兩的殘星，更是忽明忽暗，為離別增添了幾分清冷色彩。這幾句雖寫曉景，卻是人物悵然若失心情的寫照，且“一鉤殘月帶三星”，描繪的正是“心”字的形狀，而這“心”也正是秦觀所眷戀之人陶心兒的名字，有雙關(guān)之巧。但也有不以為然者，《填詞雜說》：“秦淮?！焱庖汇^殘月帶三星’，只作曉景，佳！若指為心兒謎語，不與‘女邊著子，門里挑心’同墮惡道乎？”
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詞作
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。
首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。
代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：
這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩書于扇上，并題識曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”。意思是秦少游死了，拿一萬個人也無法贖回他的命。這句話其實(shí)是化用了《國風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥》里“如可贖兮，人百其身”的句子。
其次，在語法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。
例如《望海潮》：
再次，在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠(yuǎn)村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詩作
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當(dāng)時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱?！睆乃慰瘫究?，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評秦觀詩作為”女郎詩“，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。