夏天，四季中的第二個(gè)季節(jié)，是北半球一年中最熱的季節(jié)。伴隨著知了的叫聲，夏天到來(lái)了。下面是分享的關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析【5首】。歡迎閱讀參考！
1.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
幽居初夏
陸游〔宋代〕
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。
籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。
嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶。
鑒賞
這詩(shī)是陸游晚年后居山陰時(shí)所作。八句詩(shī)前六寫(xiě)景，后二結(jié)情；全詩(shī)緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開(kāi)，四字中又著重寫(xiě)一個(gè)“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
首句“湖山”二字總冒全篇，勾勒環(huán)境，筆力開(kāi)張，一起便在山關(guān)水色中透著一個(gè)“幽”字。次句寫(xiě)到居室周圍，筆意微闔。鄉(xiāng)間小路橫斜，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此，確不失為幽居；槐樹(shù)成蔭，又確乎是“繞屋樹(shù)扶疏”的初夏景象。這一句暗筆點(diǎn)題。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開(kāi)鋪寫(xiě)。水滿、草深、鷺下、蛙鳴，自是典型的初夏景色。然上句“觀”字，明寫(xiě)所見(jiàn)；下句卻用“蛙鳴”暗寫(xiě)所聞。明、暗、見(jiàn)、聞，參差變化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，視野開(kāi)闊，是從橫的方面來(lái)寫(xiě)。白鷺不時(shí)自藍(lán)天緩緩下翔，落到湖邊覓食，人的視線隨鷺飛兒從上至下，視野深遠(yuǎn)，是從縱的方面來(lái)寫(xiě)。而白鷺悠然，安詳不驚，又襯出了環(huán)境的清幽，使這幅縱橫開(kāi)闊的畫(huà)面充滿了寧?kù)o的氣氛，下一“觀”字，更顯得詩(shī)人靜觀自得，心境閑適。景之清幽，物之安詳，人之閑適，三者交融，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境。從下句看，綠草叢中，蛙鳴處處，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對(duì)立，其實(shí)是以有聲襯無(wú)聲，還是渲染幽靜的側(cè)筆。而且，這蛙鳴聲中，透出一派生機(jī)，又暗暗過(guò)渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”，著意表現(xiàn)，自然界的蓬勃生意，細(xì)針密線，又不露痕跡?！盎X龍”就是筍，木筆，又名辛夷花，兩者都是初夏常見(jiàn)之物?！盎X龍”已經(jīng)過(guò)去“頭番筍”，則林中定然留有許多還沒(méi)有完全張開(kāi)的嫩竹；“木筆”才開(kāi)放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。詩(shī)人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時(shí)時(shí)在生長(zhǎng)變化的之中的動(dòng)態(tài)的景物。
從章法看，這前六句純?nèi)粚?xiě)景，而承轉(zhuǎn)開(kāi)闔，井然有序。頷聯(lián)“水滿”“草深”是水濱景色，承前寫(xiě)“湖”；頸聯(lián)“頭番筍”、“第一花”，則是山地風(fēng)光，承前寫(xiě)“山”。首句概言“湖山勝處”，兩聯(lián)分承敷衍，章法十分嚴(yán)謹(jǐn)。但頷聯(lián)寫(xiě)湖，是遠(yuǎn)處寬處景色；頸聯(lián)寫(xiě)庭院周圍，是近處緊處的風(fēng)光。劉熙載《藝概·詩(shī)概》說(shuō)：“律詩(shī)中二聯(lián)必分寬緊遠(yuǎn)近”，這就在嚴(yán)謹(jǐn)中又有變化。
詩(shī)的前六句極寫(xiě)幽靜的景色之美，顯示詩(shī)人怡然自得之樂(lè)，讀詩(shī)至此，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，長(zhǎng)嘆聲中，大書(shū)一個(gè)“老”字，頓興“萬(wàn)物得時(shí)，吾生行休”之嘆，古井中漾起微瀾，結(jié)出詩(shī)情蕩漾。原來(lái)，盡管萬(wàn)物欣然，此翁卻心情衰減，老而易倦，倦而欲睡，睡醒則思茶。而一杯在手，忽然想到晚日舊交竟零落殆盡，無(wú)人共品茗談心，享湖山之樂(lè)，于是，一種寂寞之感，襲上心頭。四顧惘然，無(wú)人可訴說(shuō)。志士空老，報(bào)國(guó)無(wú)成，言念至此，只能悵悵。所以說(shuō)這首詩(shī)在幽情中自有暗恨。
陸游這組詩(shī)一共四首七律，這里選的是第一首。四首詩(shī)都著意寫(xiě)幽居初夏景色，充滿了恬靜的氣氛，但心情都顯得不平靜。第二首有句云“閑思舊事惟求醉，老感流年只自悲”，可見(jiàn)舊事不堪回首，只求于一醉暫時(shí)忘卻。第三首頸聯(lián)說(shuō)：“只言末俗人情惡，未廢先生日晏眠”，說(shuō)明先生之所以“日晏眠”，乃由于“末俗人情”之險(xiǎn)惡不堪回。第四首結(jié)聯(lián)說(shuō)：“移得太行終亦死，平生常笑北山愚”，則是嗟嘆自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，其實(shí)是自慨平生。陸游晚年村居詩(shī)作，周必大評(píng)為“疏淡”，劉熙載稱為“淺中有深，平中有奇”。這類詩(shī)的淵源所自，歷來(lái)論者無(wú)不指為“學(xué)陶”、“學(xué)白”。從他大量的寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)光的詩(shī)來(lái)看，特別是從這首《幽居初夏》看，固然有陶淵明的恬靜，白居易的明淺，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心總是熱的，詩(shī)情總是不平靜的。即使所寫(xiě)景物十分幽靜，總不免一語(yǔ)當(dāng)起微瀾，在“一路坦易中，忽然觸著”。梁清遠(yuǎn)《雕丘雜錄》說(shuō)：“陸放翁詩(shī)，山居景況，一一寫(xiě)盡，可為村史。但時(shí)有抑郁不平之氣?！边@是陸游一生憂國(guó)憂民，熱愛(ài)生活，積極用世，堅(jiān)韌執(zhí)著的個(gè)性的閃現(xiàn)，也正是這首《幽居初夏》的特色。
2.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏夜追涼
楊萬(wàn)里〔宋代〕
夜熱依然午熱同，開(kāi)門小立月明中。
竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
賞析
全詩(shī)僅四句二十八字，該詩(shī)撇開(kāi)了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，表現(xiàn)了作者對(duì)大自然的無(wú)比熱愛(ài)。
“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現(xiàn)對(duì)“涼”的渴求，杜甫“憶昔好追涼，故繞池邊樹(shù)”(《羌村三首》其二)詩(shī)意可見(jiàn)。但這首詩(shī)在藝術(shù)處理上卻有其獨(dú)到之處：它撇開(kāi)了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹(shù)蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲(chóng)吟，以及作者悄然佇立的身影。
第一句貌似平直，其實(shí)也有一層曲折：中午時(shí)分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時(shí)刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩(shī)人月下獨(dú)立的形象。“開(kāi)門”，點(diǎn)出作者原在室內(nèi)。或許他本已就寢，而因夜里天熱的緣故，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入夢(mèng)，迫于無(wú)奈才出門納涼。而“明月”，則點(diǎn)出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“獨(dú)立”的目的，應(yīng)該說(shuō)是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨(dú)立不移、執(zhí)著若此了。
第三句是對(duì)周圍環(huán)境的點(diǎn)染：竹林深深，樹(shù)蔭密密，蟲(chóng)鳴唧唧?！爸裆顦?shù)密”，見(jiàn)其清幽；“蟲(chóng)鳴”，則見(jiàn)其靜謐——唯其靜謐，“蟲(chóng)鳴”之聲才能清晰入耳。詩(shī)人置身其間，涼意頓生，于是又引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)?！安皇秋L(fēng)”，點(diǎn)明所謂涼意，不過(guò)是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風(fēng)送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取涼》詩(shī)亦云：“風(fēng)從何處來(lái)？殿閣微涼生。桂旗儼不動(dòng)，藻井森上征?！彪m設(shè)問(wèn)風(fēng)從何來(lái)，但既然桂旗不動(dòng)，可見(jiàn)非真有風(fēng)，殿閣之“微涼”不過(guò)因靜而生。人們通常說(shuō)“心靜自涼”，其理相若。因此，范詩(shī)實(shí)可與這首詩(shī)參讀。
顯然靜中生涼正是作者所要表現(xiàn)的意趣，但這一意趣并未直接點(diǎn)明。如果沒(méi)有“不是風(fēng)”三字，讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起。陳衍《石遺室詩(shī)話》早就指出：“若將末三字掩了，必猜是說(shuō)甚么風(fēng)矣，豈知其不是哉。”然而，這首詩(shī)的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”，善于神會(huì)的讀者自當(dāng)想到靜與涼之間的因果關(guān)系；隨即又當(dāng)想到，前面出現(xiàn)的月光、竹林、樹(shù)蔭、蟲(chóng)鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧性?shī)味。大概這就是《石遺室詩(shī)話》所稱道的“淺意深一層說(shuō)，直意曲一層說(shuō)”的旨趣。
3.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏日
寇準(zhǔn)〔宋代〕
離心杳杳思遲遲，深院無(wú)人柳自垂。
日暮長(zhǎng)廊聞燕語(yǔ)，輕寒微雨麥秋時(shí)。
賞析
這首詩(shī)寫(xiě)初夏傍晚美好的風(fēng)景和宜人的氣候，詩(shī)人抓住了景物的特色來(lái)寫(xiě)，一方面寫(xiě)出了夏日的風(fēng)景，另一方面?zhèn)让娣匆r詩(shī)人被貶后清閑生活，表達(dá)了詩(shī)人遭讒罷相后悒郁不平的心情。全詩(shī)清雅自然。
全詩(shī)的典型環(huán)境是初夏傍晚時(shí)分的深院。初夏為麥?zhǔn)斓臅r(shí)候，秋天為谷物收成的季節(jié)，因以“秋”為谷物成熟和收成，《書(shū)·盤(pán)庚》上篇云：“若農(nóng)服田力穡，乃亦有秋?！薄胞溓铩闭秊辂溩映墒斓某跸模ㄞr(nóng)歷四月）。此時(shí)此刻，輕寒微雨，燕子歸巢，喃喃之聲，聞?dòng)谏钤洪L(zhǎng)廊。鳥(niǎo)鳴熱鬧，人間無(wú)語(yǔ)，只見(jiàn)楊柳低垂，不由得勾起詩(shī)人縷縷思緒。詩(shī)人寇凖詩(shī)學(xué)王維，韋應(yīng)物，藻思宏逸，所成篇詠，“眾口傳寫(xiě)”，王維之詩(shī)，備陳穡事，追擬《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》，是為農(nóng)家詩(shī)。詩(shī)人學(xué)王維，故有“麥秋”之說(shuō)。學(xué)韋蘇州，故多寫(xiě)田園風(fēng)物，語(yǔ)言簡(jiǎn)淡。詩(shī)人《春日登樓懷舊》里的“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”，只是把韋應(yīng)物《滁州西澗》的“野渡無(wú)人舟自橫”一句擴(kuò)大為一聯(lián)，而這首“離心杳杳”，似“久歸不去”之作，“深院無(wú)人柳自垂”一語(yǔ)，也有點(diǎn)化“野渡無(wú)人舟自橫”之跡。
“離心杳杳思遲遲”一句，涉及全詩(shī)視角，戀家眷鄉(xiāng)，韻語(yǔ)“麥秋”，詩(shī)人與農(nóng)事力穡息息相通?！吧钤簾o(wú)人”，是詩(shī)人視線所及，全詩(shī)的筆觸是由近及遠(yuǎn)的。既無(wú)心離去，月前思緒徐徐撲上心頭，便有下文韻致。故“思遲遲”一語(yǔ)，實(shí)為全詩(shī)的主題語(yǔ)，然后推演開(kāi)去，移動(dòng)視點(diǎn)，先寫(xiě)深院，后寫(xiě)長(zhǎng)廊，最后寫(xiě)廣漠和“麥秋”季節(jié)，由近及遠(yuǎn)，一一分詠，韻致亦徐徐泄出。全詩(shī)構(gòu)思自然平實(shí)，由詩(shī)人“離心”、思緒一直寫(xiě)到廣袤無(wú)垠和時(shí)令，堪稱宏逸。
4.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏日游南湖
謝薖〔宋代〕
麴塵裙與草爭(zhēng)綠，象鼻筩勝瓊作杯。
可惜小舟橫兩槳，無(wú)人催送莫愁來(lái)。
賞析
謝薖被南宋呂本中列入江西詩(shī)派，劉克莊稱贊他作詩(shī)好苦思。此詩(shī)在語(yǔ)言上很有江西詩(shī)派的瘦硬特色。七言絕句的句法，一般是前四后三，讀來(lái)富有音樂(lè)美，江西派詩(shī)人卻上承韓愈詩(shī)派，力求生新。此詩(shī)首句“麴塵裙與草爭(zhēng)綠”，句式是前三后四。次句“象鼻筩勝瓊作杯”，句式是三、一、三。語(yǔ)言上還極力避熟求生，所以首句不用“淺黃裙”而用“麴塵裙”、次句不用“竹筒杯”而用“象鼻筩”。尤其是末二句十四字中，把《莫愁樂(lè)》末二句化入，但又是反用其意：處處都表現(xiàn)出江西詩(shī)派的作風(fēng)。
這是一首別開(kāi)生面的記游小詩(shī)。詩(shī)人生活過(guò)得十分清苦，卻自得其樂(lè)，在良辰美景的享受中，又忽發(fā)浪漫的遐想，希望有“艇子”送來(lái)“莫愁女”，聽(tīng)一曲清音。全詩(shī)在語(yǔ)言上很有江西詩(shī)派的瘦硬特色，遣詞設(shè)譬尚不落俗套，代表了作者詩(shī)作清新自然的一面。
“麴塵裙與草爭(zhēng)綠”，夏日游湖，湖畔綠草豐茂，草上游人往來(lái)，特別是仕女的淺黃裙，在綠草的映襯下格外絢麗奪目，如同在與綠草爭(zhēng)艷。“象鼻筩勝瓊作杯”意指暢懷痛飲，用粗如象鼻的竹筒飲酒，勝過(guò)用赤玉精雕細(xì)刻成的酒杯，美景在目，美酒在手，詩(shī)人逸興頓發(fā)。由游湖見(jiàn)到小舟雙槳，聯(lián)想到莫愁這位美女。
“可惜小舟橫兩槳，無(wú)人催送莫愁來(lái)?！蹦钣袃蓚€(gè)，一個(gè)是石城女子，善唱歌謠，所以在六朝樂(lè)府中留下了一首《莫愁樂(lè)》：“莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打雙槳，催送莫愁來(lái)。”另一是洛陽(yáng)女子。梁武帝《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁?！焙笕送隙橐?，作為美女代稱。但在此詩(shī)中，還是偏重前者。詩(shī)人好用大杯狂飲而不愛(ài)華貴玉杯、懷想民間女子莫愁而不懷想嬌艷的大家閨秀，游興之高，懷想之異，活現(xiàn)出一個(gè)灑脫不俗的詩(shī)人形象。在宋詩(shī)中，這類性靈自然流露、不加掩飾的作品，并不多見(jiàn)。
這首記游小詩(shī)具有民歌風(fēng)格，雖無(wú)深意，而遣詞設(shè)譬尚不落俗套，代表了作者詩(shī)作清新自然的一面。全詩(shī)新鮮還略帶拗口，后二句憑空想來(lái)，似與前兩句意思不接，卻又警拔穩(wěn)妥。清人王士稹贊其近體詩(shī)多佳句，稱“非蘇、黃門庭中人不能道”（《謝幼檠文集又跋》），是為確論。
5.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏日山中
李白〔唐代〕
懶搖白羽扇，*袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。
鑒賞
《夏日山中》是唐代浪漫主義詩(shī)人唐代李白創(chuàng)作的一首五言絕句。詩(shī)中描寫(xiě)的夏日中生活的場(chǎng)景，真實(shí)、貼切地展現(xiàn)了夏日山中和山中夏日的景象。
“懶搖白羽扇，*袒青林中。”因?yàn)槭窍奶?，所以有“白羽扇”；因?yàn)樵谏街?，天氣更涼爽所以有扇而懶得搖。山林中過(guò)往的人煙稀少，詩(shī)人敢于脫去頭巾，表現(xiàn)出悠然自得，不拘禮法的形象。句中通過(guò)“懶”、“*”，突出了詩(shī)人在山中夏日乘涼的悠鬧情趣描繪了一幅生動(dòng)的夏日消閑圖畫(huà)。
“脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)?！痹?shī)人解下頭巾，掛在山中的石壁上，多么涼爽宜人。袒胸露頂，棲身林下，大有解除塵累，反歸自然的情趣。通過(guò)“脫”、“露”，來(lái)表達(dá)詩(shī)人無(wú)拘無(wú)束，向往自然的心情?！盀ⅰ斌w現(xiàn)了詩(shī)人豪放不羈，任憑山風(fēng)從頭上吹過(guò)，表現(xiàn)出一種豁達(dá)、爽快的感覺(jué)。
全詩(shī)寫(xiě)出了作者在山林無(wú)拘無(wú)束，曠達(dá)瀟灑，不為禮法所拘的形象，有魏晉風(fēng)度。詩(shī)人忘情沉醉于“夏日山中”，悠悠然一種自樂(lè)自足的逍遙，特別是對(duì)個(gè)人情感的放縱與宣泄，可以說(shuō)達(dá)到了極點(diǎn)。在《夏日山中》羽扇可以不搖，衣履可以不穿?！?袒青林中”，“露頂灑松風(fēng)”更體現(xiàn)出詩(shī)人悠然自得，親近自然的心情詩(shī)通過(guò)對(duì)詩(shī)人自身狀態(tài)的描寫(xiě)，來(lái)突出夏天的炎熱。同時(shí)借夏天炎熱的環(huán)境，表達(dá)詩(shī)人無(wú)拘無(wú)束，在山林間豪放自如的狀態(tài)。詩(shī)中在夏天炎熱的環(huán)境下，對(duì)詩(shī)人狀態(tài)的描寫(xiě)生動(dòng)，別有一番悠然自得的閑趣。
1.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
幽居初夏
陸游〔宋代〕
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。
籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。
嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶。
鑒賞
這詩(shī)是陸游晚年后居山陰時(shí)所作。八句詩(shī)前六寫(xiě)景，后二結(jié)情；全詩(shī)緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開(kāi)，四字中又著重寫(xiě)一個(gè)“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
首句“湖山”二字總冒全篇，勾勒環(huán)境，筆力開(kāi)張，一起便在山關(guān)水色中透著一個(gè)“幽”字。次句寫(xiě)到居室周圍，筆意微闔。鄉(xiāng)間小路橫斜，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此，確不失為幽居；槐樹(shù)成蔭，又確乎是“繞屋樹(shù)扶疏”的初夏景象。這一句暗筆點(diǎn)題。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開(kāi)鋪寫(xiě)。水滿、草深、鷺下、蛙鳴，自是典型的初夏景色。然上句“觀”字，明寫(xiě)所見(jiàn)；下句卻用“蛙鳴”暗寫(xiě)所聞。明、暗、見(jiàn)、聞，參差變化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，視野開(kāi)闊，是從橫的方面來(lái)寫(xiě)。白鷺不時(shí)自藍(lán)天緩緩下翔，落到湖邊覓食，人的視線隨鷺飛兒從上至下，視野深遠(yuǎn)，是從縱的方面來(lái)寫(xiě)。而白鷺悠然，安詳不驚，又襯出了環(huán)境的清幽，使這幅縱橫開(kāi)闊的畫(huà)面充滿了寧?kù)o的氣氛，下一“觀”字，更顯得詩(shī)人靜觀自得，心境閑適。景之清幽，物之安詳，人之閑適，三者交融，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境。從下句看，綠草叢中，蛙鳴處處，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對(duì)立，其實(shí)是以有聲襯無(wú)聲，還是渲染幽靜的側(cè)筆。而且，這蛙鳴聲中，透出一派生機(jī)，又暗暗過(guò)渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”，著意表現(xiàn)，自然界的蓬勃生意，細(xì)針密線，又不露痕跡?！盎X龍”就是筍，木筆，又名辛夷花，兩者都是初夏常見(jiàn)之物?！盎X龍”已經(jīng)過(guò)去“頭番筍”，則林中定然留有許多還沒(méi)有完全張開(kāi)的嫩竹；“木筆”才開(kāi)放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。詩(shī)人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時(shí)時(shí)在生長(zhǎng)變化的之中的動(dòng)態(tài)的景物。
從章法看，這前六句純?nèi)粚?xiě)景，而承轉(zhuǎn)開(kāi)闔，井然有序。頷聯(lián)“水滿”“草深”是水濱景色，承前寫(xiě)“湖”；頸聯(lián)“頭番筍”、“第一花”，則是山地風(fēng)光，承前寫(xiě)“山”。首句概言“湖山勝處”，兩聯(lián)分承敷衍，章法十分嚴(yán)謹(jǐn)。但頷聯(lián)寫(xiě)湖，是遠(yuǎn)處寬處景色；頸聯(lián)寫(xiě)庭院周圍，是近處緊處的風(fēng)光。劉熙載《藝概·詩(shī)概》說(shuō)：“律詩(shī)中二聯(lián)必分寬緊遠(yuǎn)近”，這就在嚴(yán)謹(jǐn)中又有變化。
詩(shī)的前六句極寫(xiě)幽靜的景色之美，顯示詩(shī)人怡然自得之樂(lè)，讀詩(shī)至此，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，長(zhǎng)嘆聲中，大書(shū)一個(gè)“老”字，頓興“萬(wàn)物得時(shí)，吾生行休”之嘆，古井中漾起微瀾，結(jié)出詩(shī)情蕩漾。原來(lái)，盡管萬(wàn)物欣然，此翁卻心情衰減，老而易倦，倦而欲睡，睡醒則思茶。而一杯在手，忽然想到晚日舊交竟零落殆盡，無(wú)人共品茗談心，享湖山之樂(lè)，于是，一種寂寞之感，襲上心頭。四顧惘然，無(wú)人可訴說(shuō)。志士空老，報(bào)國(guó)無(wú)成，言念至此，只能悵悵。所以說(shuō)這首詩(shī)在幽情中自有暗恨。
陸游這組詩(shī)一共四首七律，這里選的是第一首。四首詩(shī)都著意寫(xiě)幽居初夏景色，充滿了恬靜的氣氛，但心情都顯得不平靜。第二首有句云“閑思舊事惟求醉，老感流年只自悲”，可見(jiàn)舊事不堪回首，只求于一醉暫時(shí)忘卻。第三首頸聯(lián)說(shuō)：“只言末俗人情惡，未廢先生日晏眠”，說(shuō)明先生之所以“日晏眠”，乃由于“末俗人情”之險(xiǎn)惡不堪回。第四首結(jié)聯(lián)說(shuō)：“移得太行終亦死，平生常笑北山愚”，則是嗟嘆自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，其實(shí)是自慨平生。陸游晚年村居詩(shī)作，周必大評(píng)為“疏淡”，劉熙載稱為“淺中有深，平中有奇”。這類詩(shī)的淵源所自，歷來(lái)論者無(wú)不指為“學(xué)陶”、“學(xué)白”。從他大量的寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)光的詩(shī)來(lái)看，特別是從這首《幽居初夏》看，固然有陶淵明的恬靜，白居易的明淺，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心總是熱的，詩(shī)情總是不平靜的。即使所寫(xiě)景物十分幽靜，總不免一語(yǔ)當(dāng)起微瀾，在“一路坦易中，忽然觸著”。梁清遠(yuǎn)《雕丘雜錄》說(shuō)：“陸放翁詩(shī)，山居景況，一一寫(xiě)盡，可為村史。但時(shí)有抑郁不平之氣?！边@是陸游一生憂國(guó)憂民，熱愛(ài)生活，積極用世，堅(jiān)韌執(zhí)著的個(gè)性的閃現(xiàn)，也正是這首《幽居初夏》的特色。
2.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏夜追涼
楊萬(wàn)里〔宋代〕
夜熱依然午熱同，開(kāi)門小立月明中。
竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
賞析
全詩(shī)僅四句二十八字，該詩(shī)撇開(kāi)了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，表現(xiàn)了作者對(duì)大自然的無(wú)比熱愛(ài)。
“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現(xiàn)對(duì)“涼”的渴求，杜甫“憶昔好追涼，故繞池邊樹(shù)”(《羌村三首》其二)詩(shī)意可見(jiàn)。但這首詩(shī)在藝術(shù)處理上卻有其獨(dú)到之處：它撇開(kāi)了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹(shù)蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲(chóng)吟，以及作者悄然佇立的身影。
第一句貌似平直，其實(shí)也有一層曲折：中午時(shí)分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時(shí)刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩(shī)人月下獨(dú)立的形象。“開(kāi)門”，點(diǎn)出作者原在室內(nèi)。或許他本已就寢，而因夜里天熱的緣故，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入夢(mèng)，迫于無(wú)奈才出門納涼。而“明月”，則點(diǎn)出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“獨(dú)立”的目的，應(yīng)該說(shuō)是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨(dú)立不移、執(zhí)著若此了。
第三句是對(duì)周圍環(huán)境的點(diǎn)染：竹林深深，樹(shù)蔭密密，蟲(chóng)鳴唧唧?！爸裆顦?shù)密”，見(jiàn)其清幽；“蟲(chóng)鳴”，則見(jiàn)其靜謐——唯其靜謐，“蟲(chóng)鳴”之聲才能清晰入耳。詩(shī)人置身其間，涼意頓生，于是又引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)?！安皇秋L(fēng)”，點(diǎn)明所謂涼意，不過(guò)是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風(fēng)送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取涼》詩(shī)亦云：“風(fēng)從何處來(lái)？殿閣微涼生。桂旗儼不動(dòng)，藻井森上征?！彪m設(shè)問(wèn)風(fēng)從何來(lái)，但既然桂旗不動(dòng)，可見(jiàn)非真有風(fēng)，殿閣之“微涼”不過(guò)因靜而生。人們通常說(shuō)“心靜自涼”，其理相若。因此，范詩(shī)實(shí)可與這首詩(shī)參讀。
顯然靜中生涼正是作者所要表現(xiàn)的意趣，但這一意趣并未直接點(diǎn)明。如果沒(méi)有“不是風(fēng)”三字，讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起。陳衍《石遺室詩(shī)話》早就指出：“若將末三字掩了，必猜是說(shuō)甚么風(fēng)矣，豈知其不是哉。”然而，這首詩(shī)的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”，善于神會(huì)的讀者自當(dāng)想到靜與涼之間的因果關(guān)系；隨即又當(dāng)想到，前面出現(xiàn)的月光、竹林、樹(shù)蔭、蟲(chóng)鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧性?shī)味。大概這就是《石遺室詩(shī)話》所稱道的“淺意深一層說(shuō)，直意曲一層說(shuō)”的旨趣。
3.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏日
寇準(zhǔn)〔宋代〕
離心杳杳思遲遲，深院無(wú)人柳自垂。
日暮長(zhǎng)廊聞燕語(yǔ)，輕寒微雨麥秋時(shí)。
賞析
這首詩(shī)寫(xiě)初夏傍晚美好的風(fēng)景和宜人的氣候，詩(shī)人抓住了景物的特色來(lái)寫(xiě)，一方面寫(xiě)出了夏日的風(fēng)景，另一方面?zhèn)让娣匆r詩(shī)人被貶后清閑生活，表達(dá)了詩(shī)人遭讒罷相后悒郁不平的心情。全詩(shī)清雅自然。
全詩(shī)的典型環(huán)境是初夏傍晚時(shí)分的深院。初夏為麥?zhǔn)斓臅r(shí)候，秋天為谷物收成的季節(jié)，因以“秋”為谷物成熟和收成，《書(shū)·盤(pán)庚》上篇云：“若農(nóng)服田力穡，乃亦有秋?！薄胞溓铩闭秊辂溩映墒斓某跸模ㄞr(nóng)歷四月）。此時(shí)此刻，輕寒微雨，燕子歸巢，喃喃之聲，聞?dòng)谏钤洪L(zhǎng)廊。鳥(niǎo)鳴熱鬧，人間無(wú)語(yǔ)，只見(jiàn)楊柳低垂，不由得勾起詩(shī)人縷縷思緒。詩(shī)人寇凖詩(shī)學(xué)王維，韋應(yīng)物，藻思宏逸，所成篇詠，“眾口傳寫(xiě)”，王維之詩(shī)，備陳穡事，追擬《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》，是為農(nóng)家詩(shī)。詩(shī)人學(xué)王維，故有“麥秋”之說(shuō)。學(xué)韋蘇州，故多寫(xiě)田園風(fēng)物，語(yǔ)言簡(jiǎn)淡。詩(shī)人《春日登樓懷舊》里的“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”，只是把韋應(yīng)物《滁州西澗》的“野渡無(wú)人舟自橫”一句擴(kuò)大為一聯(lián)，而這首“離心杳杳”，似“久歸不去”之作，“深院無(wú)人柳自垂”一語(yǔ)，也有點(diǎn)化“野渡無(wú)人舟自橫”之跡。
“離心杳杳思遲遲”一句，涉及全詩(shī)視角，戀家眷鄉(xiāng)，韻語(yǔ)“麥秋”，詩(shī)人與農(nóng)事力穡息息相通?！吧钤簾o(wú)人”，是詩(shī)人視線所及，全詩(shī)的筆觸是由近及遠(yuǎn)的。既無(wú)心離去，月前思緒徐徐撲上心頭，便有下文韻致。故“思遲遲”一語(yǔ)，實(shí)為全詩(shī)的主題語(yǔ)，然后推演開(kāi)去，移動(dòng)視點(diǎn)，先寫(xiě)深院，后寫(xiě)長(zhǎng)廊，最后寫(xiě)廣漠和“麥秋”季節(jié)，由近及遠(yuǎn)，一一分詠，韻致亦徐徐泄出。全詩(shī)構(gòu)思自然平實(shí)，由詩(shī)人“離心”、思緒一直寫(xiě)到廣袤無(wú)垠和時(shí)令，堪稱宏逸。
4.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏日游南湖
謝薖〔宋代〕
麴塵裙與草爭(zhēng)綠，象鼻筩勝瓊作杯。
可惜小舟橫兩槳，無(wú)人催送莫愁來(lái)。
賞析
謝薖被南宋呂本中列入江西詩(shī)派，劉克莊稱贊他作詩(shī)好苦思。此詩(shī)在語(yǔ)言上很有江西詩(shī)派的瘦硬特色。七言絕句的句法，一般是前四后三，讀來(lái)富有音樂(lè)美，江西派詩(shī)人卻上承韓愈詩(shī)派，力求生新。此詩(shī)首句“麴塵裙與草爭(zhēng)綠”，句式是前三后四。次句“象鼻筩勝瓊作杯”，句式是三、一、三。語(yǔ)言上還極力避熟求生，所以首句不用“淺黃裙”而用“麴塵裙”、次句不用“竹筒杯”而用“象鼻筩”。尤其是末二句十四字中，把《莫愁樂(lè)》末二句化入，但又是反用其意：處處都表現(xiàn)出江西詩(shī)派的作風(fēng)。
這是一首別開(kāi)生面的記游小詩(shī)。詩(shī)人生活過(guò)得十分清苦，卻自得其樂(lè)，在良辰美景的享受中，又忽發(fā)浪漫的遐想，希望有“艇子”送來(lái)“莫愁女”，聽(tīng)一曲清音。全詩(shī)在語(yǔ)言上很有江西詩(shī)派的瘦硬特色，遣詞設(shè)譬尚不落俗套，代表了作者詩(shī)作清新自然的一面。
“麴塵裙與草爭(zhēng)綠”，夏日游湖，湖畔綠草豐茂，草上游人往來(lái)，特別是仕女的淺黃裙，在綠草的映襯下格外絢麗奪目，如同在與綠草爭(zhēng)艷。“象鼻筩勝瓊作杯”意指暢懷痛飲，用粗如象鼻的竹筒飲酒，勝過(guò)用赤玉精雕細(xì)刻成的酒杯，美景在目，美酒在手，詩(shī)人逸興頓發(fā)。由游湖見(jiàn)到小舟雙槳，聯(lián)想到莫愁這位美女。
“可惜小舟橫兩槳，無(wú)人催送莫愁來(lái)?！蹦钣袃蓚€(gè)，一個(gè)是石城女子，善唱歌謠，所以在六朝樂(lè)府中留下了一首《莫愁樂(lè)》：“莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打雙槳，催送莫愁來(lái)。”另一是洛陽(yáng)女子。梁武帝《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁?！焙笕送隙橐?，作為美女代稱。但在此詩(shī)中，還是偏重前者。詩(shī)人好用大杯狂飲而不愛(ài)華貴玉杯、懷想民間女子莫愁而不懷想嬌艷的大家閨秀，游興之高，懷想之異，活現(xiàn)出一個(gè)灑脫不俗的詩(shī)人形象。在宋詩(shī)中，這類性靈自然流露、不加掩飾的作品，并不多見(jiàn)。
這首記游小詩(shī)具有民歌風(fēng)格，雖無(wú)深意，而遣詞設(shè)譬尚不落俗套，代表了作者詩(shī)作清新自然的一面。全詩(shī)新鮮還略帶拗口，后二句憑空想來(lái)，似與前兩句意思不接，卻又警拔穩(wěn)妥。清人王士稹贊其近體詩(shī)多佳句，稱“非蘇、黃門庭中人不能道”（《謝幼檠文集又跋》），是為確論。
5.關(guān)于夏天的古詩(shī)賞析
夏日山中
李白〔唐代〕
懶搖白羽扇，*袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。
鑒賞
《夏日山中》是唐代浪漫主義詩(shī)人唐代李白創(chuàng)作的一首五言絕句。詩(shī)中描寫(xiě)的夏日中生活的場(chǎng)景，真實(shí)、貼切地展現(xiàn)了夏日山中和山中夏日的景象。
“懶搖白羽扇，*袒青林中。”因?yàn)槭窍奶?，所以有“白羽扇”；因?yàn)樵谏街?，天氣更涼爽所以有扇而懶得搖。山林中過(guò)往的人煙稀少，詩(shī)人敢于脫去頭巾，表現(xiàn)出悠然自得，不拘禮法的形象。句中通過(guò)“懶”、“*”，突出了詩(shī)人在山中夏日乘涼的悠鬧情趣描繪了一幅生動(dòng)的夏日消閑圖畫(huà)。
“脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)?！痹?shī)人解下頭巾，掛在山中的石壁上，多么涼爽宜人。袒胸露頂，棲身林下，大有解除塵累，反歸自然的情趣。通過(guò)“脫”、“露”，來(lái)表達(dá)詩(shī)人無(wú)拘無(wú)束，向往自然的心情?！盀ⅰ斌w現(xiàn)了詩(shī)人豪放不羈，任憑山風(fēng)從頭上吹過(guò)，表現(xiàn)出一種豁達(dá)、爽快的感覺(jué)。
全詩(shī)寫(xiě)出了作者在山林無(wú)拘無(wú)束，曠達(dá)瀟灑，不為禮法所拘的形象，有魏晉風(fēng)度。詩(shī)人忘情沉醉于“夏日山中”，悠悠然一種自樂(lè)自足的逍遙，特別是對(duì)個(gè)人情感的放縱與宣泄，可以說(shuō)達(dá)到了極點(diǎn)。在《夏日山中》羽扇可以不搖，衣履可以不穿?！?袒青林中”，“露頂灑松風(fēng)”更體現(xiàn)出詩(shī)人悠然自得，親近自然的心情詩(shī)通過(guò)對(duì)詩(shī)人自身狀態(tài)的描寫(xiě)，來(lái)突出夏天的炎熱。同時(shí)借夏天炎熱的環(huán)境，表達(dá)詩(shī)人無(wú)拘無(wú)束，在山林間豪放自如的狀態(tài)。詩(shī)中在夏天炎熱的環(huán)境下，對(duì)詩(shī)人狀態(tài)的描寫(xiě)生動(dòng)，別有一番悠然自得的閑趣。