通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)可以幫助我們深刻認(rèn)識(shí)自己的成長(zhǎng)和進(jìn)步。寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)需要注意哪些要點(diǎn)和技巧？下面是一些關(guān)于心得體會(huì)的精選范文，希望對(duì)大家的寫(xiě)作有所幫助。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇一
“叮！您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收?！边@是近期大熱的電視節(jié)目《如果國(guó)國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的開(kāi)場(chǎng)白。這部由中央電視臺(tái)記錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集重點(diǎn)講述一件文武。不同于博物館的平面展示，這檔節(jié)目深入挖掘蘊(yùn)藏在文武背后的深邃歷史與精彩故事，用既專業(yè)嚴(yán)肅又不是活潑的解說(shuō)詞將一個(gè)個(gè)“大國(guó)重器”濃縮在五分鐘的視頻里。
當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，時(shí)間越來(lái)越碎片化，很難有人可以坐在電視機(jī)前靜下心來(lái)看較長(zhǎng)的`紀(jì)錄片。5分鐘一集的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》就像打開(kāi)了一條細(xì)細(xì)的門(mén)縫，讓人能通過(guò)活潑生動(dòng)的電視語(yǔ)言，利用哪怕乘公交車、坐地鐵的閑暇片刻來(lái)一覽文物的精彩，感受中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。可謂是“是充電五分鐘，穿越8000年”。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇二
在這個(gè)寒假我觀看了《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》第二季的紀(jì)錄片。
我本身是一個(gè)對(duì)于中國(guó)古代的歷史文化特別感興趣的人，對(duì)于中原王朝的那種神秘優(yōu)雅大氣的文化癡迷至斯。
秦朝的神秘，漢朝的博大，隋朝的堅(jiān)忍，唐朝的開(kāi)放，宋朝的繁榮，明朝的正直。
這些一個(gè)又一個(gè)的王朝改變的是時(shí)間，不變的是中華文化的傳承。世界四大文明古國(guó)，古中國(guó)古希臘古埃及古巴比倫，隨著歷史歲月漫長(zhǎng)的變遷，最完整也是唯一保留下來(lái)的文化的只有華夏文明。
讓我最驕傲的是幾千年以后我們依然可以毫不費(fèi)力的讀出幾千年以前那些文學(xué)大家，歷史的撰寫(xiě)者的思想和當(dāng)時(shí)的盛況。
曲水流暢，制酒投壺，那些古時(shí)候的盛況仿佛在我們眼前浮現(xiàn)一樣。
這個(gè)寒假我去了故宮博物院，親眼看到了“紫禁城里過(guò)大年”文物展覽。故宮提取了一萬(wàn)余件文物來(lái)舉辦這個(gè)展覽，身臨其境之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)我仿佛穿過(guò)了三百年，站在了那時(shí)候的故宮親眼觀看那個(gè)時(shí)候的春節(jié)，那個(gè)時(shí)候乾清宮門(mén)前的天燈，高大雄偉色彩鮮艷，那個(gè)時(shí)候每一個(gè)宮門(mén)上的年畫(huà)，穿越時(shí)候站在我眼前，那種感覺(jué)讓我很自豪，我是一個(gè)中國(guó)人。
我愛(ài)了我的祖國(guó)二十年，她教給我的不是資本之上的經(jīng)濟(jì)主義，而是用古老的塵封的歷史教給我一個(gè)人的血和肉，一個(gè)人內(nèi)心的溫度，一個(gè)人的胸懷天下。
她用商鞅方升教給我一升量天下，沒(méi)有規(guī)矩不成方圓的思想。至今我都無(wú)比感激秦皇統(tǒng)一天下度量衡的舉動(dòng)，祖龍皇帝的朕統(tǒng)六國(guó)，天下歸一，筑長(zhǎng)城以震九州龍脈，衛(wèi)我大秦，護(hù)我社稷。朕以始皇之名在此立誓！朕在，當(dāng)守土開(kāi)疆，掃平四夷。定我大秦萬(wàn)世之基！朕亡，亦將化身龍魂，佑我華夏永世不衰！此誓，日月為證，天地共鑒，仙魔鬼神共聽(tīng)之！
嬴政的霸氣，是定鼎天下，一掃六合，統(tǒng)一度量衡，車同軌書(shū)同文的氣概！
她用五星出東方錦護(hù)膊告訴我漢朝時(shí)候提花機(jī)的智慧，和我所學(xué)的專業(yè)還有一些聯(lián)系呢，制造提花機(jī)的中心思想是在漢朝時(shí)候的一臺(tái)二進(jìn)制提取信息的機(jī)器，每踩動(dòng)一次，就是一綹線在機(jī)器上的一次運(yùn)作。這種智慧出現(xiàn)在公元前，那個(gè)在西方國(guó)家還處在充滿斗爭(zhēng)的古羅馬時(shí)期，這就讓我對(duì)中國(guó)人的智慧嘆為觀止，華夏文化歷來(lái)經(jīng)久不息的原因也有此處。
她用霍去病墓石雕告訴我少年封侯，馬踏龍雀的英雄氣概。那個(gè)永遠(yuǎn)以二十四歲的樣子留在歷史的漫漫長(zhǎng)河里英姿勃發(fā)的`冠軍侯，教給我的是對(duì)國(guó)家不滅的信仰，對(duì)國(guó)家向往的忠誠(chéng)，和少年人的一腔英勇，那些只屬于少年人的英雄氣概，只有他才有的少年氣。霍去病的封狼居胥仿佛讓我回到那個(gè)大漢國(guó)富民強(qiáng)的時(shí)代，仿佛讓我看到那個(gè)少年騎在馬上，揮斥方遒，揮動(dòng)著長(zhǎng)矛的身影，臉上寫(xiě)滿了堅(jiān)毅，寫(xiě)滿了對(duì)未來(lái)的向往。
這個(gè)假期我從紀(jì)錄片里學(xué)到的不僅僅有古代的歷史文化，更有華夏文明傳承不衰的秘密。
謝謝每一個(gè)國(guó)寶教給我的思想，教給我的溫度，教給我的少年氣。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇三
近年來(lái)，中國(guó)文化的國(guó)際傳播角度，一直是困擾學(xué)界和業(yè)界的熱點(diǎn)問(wèn)題。系列短紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》找到了中國(guó)故事中，一個(gè)先天具有普適性話題優(yōu)勢(shì)的敘述主體——國(guó)寶，讓這些曾經(jīng)高不可攀的“老祖宗”，成為平易近人的“寶貝兒”，紛紛化身近鄰密友，你言我語(yǔ)，你唱我合，講述著那些從未被仔細(xì)聆聽(tīng)過(guò)的故事。
影片采用1集5分鐘的時(shí)長(zhǎng)設(shè)置，這是主流電視在講述中國(guó)傳統(tǒng)文化命題時(shí)，對(duì)新媒體傳播規(guī)律的一次主動(dòng)性適應(yīng)，大道至簡(jiǎn)，舉重若輕。
一站地鐵的乘坐時(shí)間，即可在咫尺屏幕中，感受曾居殿堂之遠(yuǎn)的厚重國(guó)寶。在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，影片也進(jìn)行了多種修辭創(chuàng)新，彰顯了傳統(tǒng)電視語(yǔ)言面對(duì)融媒體環(huán)境時(shí)的變革決心。它主要體現(xiàn)在科技感和人文感并重的視聽(tīng)包裝手段上，將國(guó)寶之“靜”化為鮮活的“動(dòng)”。
匠心獨(dú)具又繁雜浩大的后期技術(shù)，使一幅幅古畫(huà)變身為“定格動(dòng)畫(huà)”。敦煌飛天的舞姿、隨唐祖開(kāi)疆拓土的奔騰駿馬、“對(duì)偶神”伏羲和女?huà)z，所有曾需“腦補(bǔ)”的對(duì)象，都真正實(shí)現(xiàn)了“躍然紙上”的字面意義。
在雕塑類文物中，影片通過(guò)動(dòng)畫(huà)手段，為國(guó)寶賦予了豐富的表情與形體動(dòng)作。仕女俑點(diǎn)絳唇、搽脂粉，彩繪舞女俑甩起飄逸衣袂，邁出妙曼身段，三彩載樂(lè)駱駝俑上，樂(lè)師們琴瑟和鳴，十二生肖俑中“未”之神的怒目圓睜……這些處理方式，不僅讓國(guó)寶產(chǎn)生了鮮活的“擬態(tài)”效應(yīng)，也能幫助觀眾達(dá)成對(duì)文物細(xì)節(jié)與個(gè)體特征的深層記憶。
在傳統(tǒng)博物館觀賞環(huán)境中，觀眾哪怕邁開(kāi)雙腿，也只能隔著玻璃遠(yuǎn)觀文物的全景。但借助高清運(yùn)動(dòng)攝影的生動(dòng)氣質(zhì)，影片在電視中打造了一個(gè)纖毫畢現(xiàn)的“細(xì)節(jié)”博物館。
與傳統(tǒng)博物館網(wǎng)站那些基于靜態(tài)圖片的3d建模影像相比，影片對(duì)文物局部和美學(xué)元素進(jìn)行了分拆，使節(jié)目能更好地多方位展示文物的細(xì)節(jié)局部，這種“擬境”效應(yīng)，也有助于觀眾深入了解中國(guó)傳統(tǒng)工藝的構(gòu)成方法。
多集影片針對(duì)拆分后的文物構(gòu)成元素，建立了頗具現(xiàn)代性影像特征的視聽(tīng)傳達(dá)方式。如《立獅寶花紋錦》中基于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)構(gòu)成的版式布局、二進(jìn)制數(shù)字和圖案的像素化處理，《阿斯塔納傭與文書(shū)》中高昌集市上的吃瓜群眾，《敦煌經(jīng)變畫(huà)》中勾連當(dāng)代的資料影像等，均親切地貼合了當(dāng)代觀眾的欣賞習(xí)慣。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇四
第一次看大型紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話第三季》，就被開(kāi)篇的洛神賦圖給震撼了。原本以為只有文字才能穿越古今，沒(méi)想到畫(huà)作藝術(shù)的魅力也一樣可以。
這卷洛神賦圖原是東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制，宋朝摹臨，它的一筆一墨無(wú)不描繪得栩栩如生。
作為十大中國(guó)傳世名畫(huà)之一，在藝術(shù)的渲染之下，畫(huà)中的洛神似乎有了一絲絲靈動(dòng)。特別是紀(jì)錄片里抑揚(yáng)頓挫的講解，似乎讓我們看到了楚楚動(dòng)人的`洛神，她那嬌羞的臉龐，以及飄動(dòng)著的長(zhǎng)發(fā)，不禁讓人心生情愫。
難怪對(duì)岸的曹植會(huì)被眼前的洛神給深深迷住，正如他所形容，“偏若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松；又如云籠月，雪回風(fēng)般朦朧”。
這也就有了后來(lái)他與洛神的凄婉的愛(ài)情故事。而這部畫(huà)作正是還原了曹植所寫(xiě)的《洛神賦》。
如果沒(méi)有唯美文字的解讀，或許這卷洛神賦圖只能靜靜地觀賞。但因?yàn)橛辛诉@部大型紀(jì)錄片獨(dú)特的解讀方式，讓這幅佳作名畫(huà)生動(dòng)活現(xiàn)起來(lái)了。
隨著畫(huà)卷的一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)，我們似乎看到了那站在岸邊的曹植，他的表情凝滯，一雙秋水望著遠(yuǎn)方水波上的洛神，癡情向往。梳著高高的云髻，被風(fēng)而起的衣帶，給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來(lái)自天界之感。她欲去還留，顧盼之間，流露出對(duì)曹植的傾慕之情。
初見(jiàn)之后，雖與洛神有盟誓，但因人神殊途，曹植卻陷入猶豫與狐疑。最終不奈纏綿悱惻的洛神，駕著六龍?jiān)栖?，在云端中漸去，而曹植逆流而上卻追索不得，最后只能踏上歸途。
看到這里，既為曹植與洛神的凄婉愛(ài)情嘆息，不禁又感嘆文字與畫(huà)作藝術(shù)的魅力。
如果說(shuō)國(guó)寶也能說(shuō)話，或許我們能夠理解到更多畫(huà)作背后的奧秘！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇五
一個(gè)黑暗的背景下，閃爍著無(wú)數(shù)希望的曙光。每一顆都有人的無(wú)限幻想和無(wú)限希望。抬頭仰望星空，這是第幾次抬頭？我忘了。
是誰(shuí)第一次仰望？我也不知道。但我知道六千六百年前，曾有人仰望這浩瀚星海。
那人早已不在了，但他的作品——人頭壺還在。這陶承受住歷史的打磨，穿越千年與我們相見(jiàn)。這個(gè)人頭壺，它的臉像個(gè)嬰兒，那么無(wú)暇，純真。微微翹起的嘴唇增添了幾分可愛(ài)。整個(gè)通體像個(gè)孕婦。我想，她孕育知識(shí)。因?yàn)槭澜绺鞯氐奈幕绕穑瑥娜讼裉臻_(kāi)始。陶，這一偉大的發(fā)明，它讓人類知道自己擁有創(chuàng)造的`非凡能力?？蔀槭裁匆?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)人面壺？若只是水壺，那這樣子未免太奇怪。我想，那人也想到歲月變遷，自己終究會(huì)融入這泥土，不如就用這泥土捏一個(gè)自己，永恒的保存下去。
第一次在水中相遇自己，我竟然是這個(gè)樣子。那么我為何是這樣子？我又從何而來(lái)？一系列的問(wèn)題不斷被提出。于是，我們便脫穎而出。這一切都是這奇形怪狀的人頭壺引出的。
六千年過(guò)去了，村落變成國(guó)，符號(hào)變成了詩(shī)，呼喚變成了歌。無(wú)數(shù)問(wèn)題的答案變成文化。這傳承，需要我們?nèi)W(xué)習(xí)，發(fā)揚(yáng)下去。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇六
“叮！您有一封來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收。”——每當(dāng)聽(tīng)到這個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，我都激動(dòng)地手舞足蹈，趕快期待地湊到電視機(jī)前，目不轉(zhuǎn)睛收看。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》是由中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集詳細(xì)講述一件文物。在講解員專業(yè)嚴(yán)肅卻又不失幽默的生動(dòng)語(yǔ)言中，許多古老生冷的器皿變得生動(dòng)鮮活起來(lái)，彷佛會(huì)說(shuō)話一樣，我一口氣看完了第一季，還意猶未盡。人頭壺、賈湖骨笛、龍山蛋殼黑陶杯、殷墟嵌綠松石甲骨、鸮尊、利簋、三星堆青銅人、太陽(yáng)神鳥(niǎo)金箔、古滇國(guó)貯貝器、蓮鶴方壺、越王勾踐劍、虎符等25件文物，其中我最喜歡的是“陶鷹鼎”。
為什么對(duì)陶鷹鼎印象最深刻呢？難道它比龍山蛋殼黑陶杯精致嗎？難道它比鑲嵌著綠松石的銅牌華麗嗎？——不，我喜歡它并不是因?yàn)樗隆⑷A麗，而是因?yàn)樗堋按裘取保壕季加猩竦拇笱劬A睜著，又長(zhǎng)又尖的大嘴巴緊鉤著，胖嘟嘟的圓肩倒背著手，粗粗的.腿佇立著……無(wú)論從哪個(gè)角度看，它都是一只又呆又萌又笨拙的大胖鳥(niǎo)，一點(diǎn)也不像我們看到的老鷹那樣威猛，也不像其它陶鼎那樣嚴(yán)肅認(rèn)真，更沒(méi)有國(guó)寶常有的神秘感。但我還是深深被它折服，太喜歡了。等有機(jī)會(huì)，一定要去博物館親眼看看它。
這個(gè)紀(jì)錄片里有很多很多的古代器具，都是國(guó)家的重要寶貝，強(qiáng)烈推薦大家看哦，看看能不能找到你們心儀的寶物！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇七
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上。下面是小編為大家整理的關(guān)于如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話觀后感【三篇】，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》是央視的一部紀(jì)錄片，目光跨越八千年，攝制組足跡遍布全國(guó)，拍攝了近百家博物館和考古研究所，五十余處考古遺址，千余件文物。首次用文物講文物，用文物梳理文明。看完之后我感慨良多。
人頭壺發(fā)源于6000多年前，它是古代人民智慧的結(jié)晶，是物理化學(xué)作用的產(chǎn)生，是質(zhì)的轉(zhuǎn)換，是水、火、土的相融。紅陶而成的它有億萬(wàn)張迷惘的面孔，琢磨不透的新時(shí)期時(shí)代的紀(jì)元。雖然創(chuàng)造者的模樣早已被人遺忘。但人頭壺它是萬(wàn)物的最則，它有不死的容顏，與天地萬(wàn)物同壽。穿越6000年的玩物是祖先們從無(wú)到有的不可思議的實(shí)驗(yàn)。凝望最早的凝望，我們不斷發(fā)出疑問(wèn)，又都溶解于這神奇的紅陶上。生與死的思考是創(chuàng)作者的內(nèi)心抱負(fù)賦予了人頭壺的靈魂。它是傳統(tǒng)，它是文化，拂去歲月的塵埃，我們始終明白我們的故鄉(xiāng)一定就在宇宙的某個(gè)地。人在潛意識(shí)里永遠(yuǎn)沒(méi)有放棄對(duì)故土的追求，包括那個(gè)“不死的容顏”。
背朝塵埃，山河依舊我感懷。6000多年的時(shí)間始終磨滅不了我們的信仰，凝望著這個(gè)有意義的世界，仿佛看到了國(guó)寶不朽的價(jià)值與魅力。
“叮！您有一封來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收?！薄慨?dāng)聽(tīng)到這個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，我都激動(dòng)地手舞足蹈，趕快期待地湊到電視機(jī)前，目不轉(zhuǎn)睛收看。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》是由中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集詳細(xì)講述一件文物。在講解員專業(yè)嚴(yán)肅卻又不失幽默的生動(dòng)語(yǔ)言中，許多古老生冷的器皿變得生動(dòng)鮮活起來(lái)，彷佛會(huì)說(shuō)話一樣，我一口氣看完了第一季，還意猶未盡。人頭壺、賈湖骨笛、龍山蛋殼黑陶杯、殷墟嵌綠松石甲骨、鸮尊、利簋、三星堆青銅人、太陽(yáng)神鳥(niǎo)金箔、古滇國(guó)貯貝器、蓮鶴方壺、越王勾踐劍、虎符等25件文物，其中我最喜歡的是“陶鷹鼎”。
為什么對(duì)陶鷹鼎印象最深刻呢？難道它比龍山蛋殼黑陶杯精致嗎？難道它比鑲嵌著綠松石的銅牌華麗嗎？——不，我喜歡它并不是因?yàn)樗?、華麗，而是因?yàn)樗堋按裘取保壕季加猩竦拇笱劬A睜著，又長(zhǎng)又尖的大嘴巴緊鉤著，胖嘟嘟的圓肩倒背著手，粗粗的腿佇立著……無(wú)論從哪個(gè)角度看，它都是一只又呆又萌又笨拙的大胖鳥(niǎo)，一點(diǎn)也不像我們看到的老鷹那樣威猛，也不像其它陶鼎那樣嚴(yán)肅認(rèn)真，更沒(méi)有國(guó)寶常有的神秘感。但我還是深深被它折服，太喜歡了。等有機(jī)會(huì)，一定要去博物館親眼看看它。
這個(gè)紀(jì)錄片里有很多很多的古代器具，都是國(guó)家的重要寶貝，強(qiáng)烈推薦大家看哦，看看能不能找到你們心儀的寶物！
今天我在家里看了一部紀(jì)錄片，名叫《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》。每當(dāng)聽(tīng)到“叮，叮，您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收!”的時(shí)候，我都特別興奮和激動(dòng)，因?yàn)槲矣謱⒘私庖粋€(gè)新的國(guó)寶。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》展示了100件文物。五分鐘講述一件文物，短小并不意味著粗糙，而是對(duì)“精”更高的要求，該片將一個(gè)個(gè)大國(guó)重器濃縮在了五分鐘的視頻里，穿越古今王朝，探訪先賢今人。著重講述，國(guó)寶背后鮮為人知的傳奇故事。
該片介紹了人頭壺、陶鷹鼎、龍山蛋殼黑陶杯……等國(guó)寶。其中我印象最深的是紅山玉龍，1971年出土于內(nèi)蒙古翁牛特旗朝格溫都鄉(xiāng)三星他拉村新石器時(shí)代紅山文化遺址。它由墨綠色岫巖玉圓雕而成。玉龍周身光潔，頭部長(zhǎng)吻修目，鬣鬃飛揚(yáng)，軀體卷曲若鉤，造型生動(dòng)，雕琢精美。因其形狀如同字母c，又稱“c”字形玉龍。它是我國(guó)已發(fā)現(xiàn)時(shí)代最早、體型最大、制作最精美的龍形玉器，被譽(yù)為“中華第一龍”。我之所以喜歡紅山玉龍，因?yàn)槲业拿掷锩嬉灿旋堖@個(gè)字。龍是一種神秘的動(dòng)物，是中華民族的象征，我們是龍的傳人。
看了這部紀(jì)錄片，我非常佩服古人的智慧，同時(shí)為我自己是中國(guó)人而感到自豪和驕傲！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇八
喜聞《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》榮獲2018年中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)“優(yōu)秀新媒體紀(jì)錄片”，可喜可賀。打開(kāi)《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的鏈接，重溫精致、優(yōu)雅、震撼、溫暖的場(chǎng)景和畫(huà)面，仍讓人想一看再看，越看越喜歡。
從已經(jīng)播出的兩集作品來(lái)看，節(jié)目基本是按照歷史發(fā)展的順序，選擇秦漢及之前各重要時(shí)期的一些代表性文物，通過(guò)高清的拍攝，精心的組織，生動(dòng)的展示，富有濃郁人文氣息的解讀，多角度地展現(xiàn)文物自身的獨(dú)特之處，并以簡(jiǎn)明扼要、富有詩(shī)意的語(yǔ)言揭示可能攜帶的歷史信息和文化要素。第一集中，6000至6500年前的仰韶紅陶人頭壺，首先映入眼簾，印象至深，隨著壺身緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)，那微微揚(yáng)起的頭，孩童般的眼神，被譽(yù)為“人類最初的凝望”，當(dāng)一滴“眼淚”由緩到急地滑過(guò)“臉面”，深深地觸動(dòng)我心。隨后，賈胡仙鶴骨笛、仰韶陶鷹鼎、城子崖龍山蛋殼杯、凌家塘玉版玉龜、良渚玉琮、二里頭鑲嵌綠松石的銅牌飾、殷墟鑲嵌綠松石的甲骨、后母戊鼎、婦好玉鳳、鸮尊、利簋、何尊、玉組佩、三星堆青銅人像和青銅神樹(shù)、太陽(yáng)神鳥(niǎo)金箔、大克鼎、古滇國(guó)貯貝器、蓮鶴方壺、曾侯乙尊盤(pán)、越王勾踐劍、錯(cuò)金銀銅板兆域圖、虎符，以及第二集中戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的匈奴鷹頂金冠飾、嵌錯(cuò)宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋壺、編鐘、雙頭木雕鎮(zhèn)墓獸、御龍帛畫(huà)，秦時(shí)的彩繪跪射俑、銅車馬、里耶秦簡(jiǎn)，西漢時(shí)的南越漢玉、霍去病墓石刻、長(zhǎng)信宮燈、素沙單衣、二十八宿圓盤(pán)、圭表、象牙算籌、錯(cuò)金銅博山爐，還有東漢的擊鼓說(shuō)唱俑陶俑、銅奔馬等，原本不那么熟悉甚至陌生的文物，隨著精彩動(dòng)聽(tīng)的解說(shuō)，一件件優(yōu)雅而有力量地呈現(xiàn)在眼前，或質(zhì)樸簡(jiǎn)約，或精美繁復(fù)，或日常為用，或獨(dú)特迷離，極具感染力。反復(fù)觀之，愈加津津有味，所以筆者有一陣是逢人便推薦。
回顧之際，再次深切地感受到以下幾點(diǎn)：
其一，一件件文物就是一個(gè)個(gè)“歷史的真實(shí)”，是“彼時(shí)彼地”真實(shí)有力的見(jiàn)證；亦如一面面多棱的鏡子，折射出不同時(shí)代、不同空間下生產(chǎn)力的發(fā)展變化和文化創(chuàng)造的多元化，蘊(yùn)含著極為豐富的自然人文信息。
無(wú)論是陶器、玉器、青銅器還是漆器、石刻、簡(jiǎn)牘、織錦，一件件不同材質(zhì)的文物，都是基于自然之物的人文創(chuàng)造，其質(zhì)、其型、其圖、其文以及某些特殊的擺放或組合，蘊(yùn)含著極為豐富的自然人文信息和獨(dú)特的魅力。《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》通過(guò)與之相關(guān)時(shí)空?qǐng)鼍暗哪M，豐富形態(tài)及其情景交融的展現(xiàn)，簡(jiǎn)潔有力的詩(shī)意表達(dá)，讓這些文物似乎在人文與自然、歷史與現(xiàn)代之間陡然“活”了起來(lái)，栩栩如生，豐富飽滿。并引導(dǎo)觀者去思索，這些文物出自何人之手，如何制造，為誰(shuí)所有，如何得以保存或者發(fā)現(xiàn)，有何功能和意義，這些思考自然會(huì)深化我們對(duì)它們的認(rèn)識(shí)，并探尋制作者、擁有者、使用者、發(fā)現(xiàn)者、保護(hù)者相關(guān)的更多歷史線索或者文化意味。諸如，那些相對(duì)量大實(shí)用普遍存在的陶制品，反映了當(dāng)時(shí)的生活方式和工藝技能；那些相對(duì)稀有、造型獨(dú)特的青銅器、玉器，反映了在古代國(guó)家治理“祀與戎”中的重要地位，或者在身份地位、修身養(yǎng)性中的象征意義；失蠟法、錯(cuò)金銀、蛋殼杯等“黑科技”，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的生產(chǎn)技能和文化創(chuàng)造力。而同類文物在不同時(shí)期或不同地區(qū)的誕生以及流變，彼此對(duì)照，也有助于了解彼此之間的異與同，交流與影響，繼而更好地理解中華大地上文明發(fā)展的“滿天星斗”和“多元一統(tǒng)”，甚至也會(huì)了解到世界其他地區(qū)同時(shí)代的相近技藝、創(chuàng)作與思考。如此，一件件文物，如同“一把把鑰匙”，可以為我們打開(kāi)一扇扇了解不同時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)、生活、思想相關(guān)歷史文化信息的大門(mén)；也像“一束束光亮”，可以更加清晰地看見(jiàn)祖先創(chuàng)造的悠久歷史和燦爛文明。誠(chéng)如孫機(jī)先生在《孫機(jī)談文物》（臺(tái)北三民書(shū)局出版）后記中所言：
現(xiàn)今尊為“文物”者，在古代，多數(shù)曾經(jīng)是日常生活用品，以其功能在當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中有著自己的位置。若干重器和寶器，只不過(guò)是將這種屬性加以強(qiáng)化和神話。從探討文物固有的社會(huì)功能的觀點(diǎn)出發(fā)，她們?nèi)缤茉O(shè)在時(shí)間隧道一端之大大小小的透鏡，從中可以窺測(cè)到活的古史。倘使角度合宜，還能看見(jiàn)某些重大事件的細(xì)節(jié)、獨(dú)特技藝的妙諦，和不因歲月流逝而消退的美的閃光。
其二，文物的`選擇和文本制作既關(guān)注過(guò)去，講解歷史，又能由古及今，從今溯古，前呼后應(yīng)，貫穿古今，在歷史與當(dāng)下及未來(lái)之間搭建更多的連接，極富啟發(fā)性并能激發(fā)更多的想象力。
文物的選擇和文本的制作既在于“用文物講文化，用文物梳理文明”，也在于盡可能地通過(guò)“前世今生”的考察和解讀，梳理發(fā)展演變的線索，揭示與千百年之后人們生活之間依然可能存在的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，再現(xiàn)“文明的發(fā)展脈絡(luò)”。那些來(lái)自遠(yuǎn)古的物質(zhì)性創(chuàng)造以及一些特殊的設(shè)計(jì)和意義的表達(dá)，可能距離我們的生活并不遙遠(yuǎn)，甚至還存在于我們的生活之中，比如陶器、青銅、玉器、器樂(lè)、紡織品等，即使形態(tài)、技藝等發(fā)生了很大的變化，但是依然能夠從古今演變之中發(fā)現(xiàn)諸多的“歷史的根脈”或者“未來(lái)的可能”。節(jié)目通過(guò)不同時(shí)期文物形態(tài)的對(duì)比、工藝仿制、動(dòng)態(tài)模擬、數(shù)字化展示、研究闡釋，更好地展示其間的關(guān)聯(lián)和演變，拉近古今之間的距離。如此貫穿過(guò)去當(dāng)下，甚至中外對(duì)比，講述關(guān)于文物的“故事”，既有助于人們理解過(guò)往的歷史和文化的演變，也有助于理解與之相關(guān)的天地萬(wàn)物之間的關(guān)聯(lián)，甚至設(shè)身處地地去揣摩某些今人難以領(lǐng)會(huì)的神秘奧妙和精神世界，有助于探尋歷史的源頭和文脈的延續(xù)，并激發(fā)人們?nèi)ニ伎几嗟年P(guān)聯(lián)性議題。
2010年，大英博物館曾與bbc制作過(guò)一個(gè)叫“100件文物中的世界史”的廣播節(jié)目，從大英博物館豐富的藏品中精選了100件最具代表性的藏品，旨在“從進(jìn)化史、文明史的角度看人類發(fā)展的進(jìn)程和人類文明的未來(lái)走向”，可謂心存宏愿。與之配套的書(shū)籍《大英博物館世界簡(jiǎn)史》以及展覽“大英博物館百物展——濃縮的世界史”，在世界范圍內(nèi)都頗具影響力，也已經(jīng)在我國(guó)香港、北京、上海等地展出過(guò)。《假如國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》也是類似的作品，意在“重建一部基于物質(zhì)遺存的中華文明史”，節(jié)目播出后從相關(guān)評(píng)論來(lái)看，社會(huì)反響也非常地?zé)崃遥湟饬x不言自喻。如同苗煒工作室對(duì)于《大英博物館世界簡(jiǎn)史》的解讀，亦“在文物和文本之間，科學(xué)與想象之間，相互配合，物提供問(wèn)題，文本提供背景，科學(xué)提供解釋，想象提供某種詩(shī)意的連接空間”。
其三，節(jié)目制作精彩，展示生動(dòng)豐富，解說(shuō)清新精到，可觀性可讀性都很強(qiáng)。
相對(duì)于厚重的科研著述，這樣的節(jié)目可觀性極強(qiáng)；相對(duì)于過(guò)于娛樂(lè)化的節(jié)目，又富有人文底蘊(yùn)和學(xué)術(shù)研究的支撐，既不深?yuàn)W，也不媚俗。一方面，借助于新型技術(shù)的應(yīng)用和獨(dú)具匠心的制作，有多方位動(dòng)態(tài)的演示，有整體、局部或細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，有相關(guān)場(chǎng)景的模擬，有古今之間的關(guān)聯(lián)示意，充分地展示了文物其形、像、聲、音、圖、文、意，使文物本體和相關(guān)信息更加清晰、生動(dòng)、鮮活；另一方面，解讀清新精到，意味深長(zhǎng)的表述中夾雜著俏皮時(shí)尚的話語(yǔ)，有客觀寫(xiě)實(shí)的描述，也有富有詩(shī)意的表述或想象，加之飽滿動(dòng)聽(tīng)的音質(zhì)，徐徐道來(lái)，有助于從空間和心理上兩個(gè)層面拉近文物與公眾之間的距離，也有助于拓寬觀者的知識(shí)、視野和思想。使得那些可能曾經(jīng)“陌生”“高冷”的文物不再只是“冰冷”的“遺物”，而成了有“溫度”的“生命”，從而有助于達(dá)到“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)”的目標(biāo)。
通過(guò)對(duì)一件件文物的解說(shuō)，引導(dǎo)觀者去觀察、思考、對(duì)話，這是一個(gè)迷人的過(guò)程。也許還會(huì)在不經(jīng)意之間，觸動(dòng)觀者的內(nèi)心，與其所思所想有所契合，或者有所啟發(fā)，獲得某些靈感。這樣的觀察和體驗(yàn)，可能會(huì)比在博物館或者遺址地，更具“獲得感”和“滿足感”。觀之，聽(tīng)之，思之，念之，愛(ài)之！
“一沙一世界，一花一天堂”。透過(guò)豐富多樣的文物，我們可以回望久遠(yuǎn)的過(guò)去，看到豐富的表達(dá)和多元的創(chuàng)造，看到人們心智的成長(zhǎng)，歷史的演進(jìn)，不同地域文明之間的異同，沖突與融合，感知“先人的智慧、歷史的厚重、文明的深邃、妙絕的匠心”，進(jìn)而激發(fā)我們?nèi)ヌ綄?、保護(hù)、傳承和創(chuàng)新，更好地面對(duì)當(dāng)下生活和共同的未來(lái)。期待更多精彩的內(nèi)容面世，讓一件件文物以另一種“生命的姿態(tài)”走近“尋常百姓家”，融入和豐富人們當(dāng)下的生活，激活優(yōu)秀的文化基因，滋養(yǎng)和陪伴我們更好地前行。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇九
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》第一季拍攝節(jié)目中所呈現(xiàn)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨(dú)特魅力，令我深受感動(dòng)。節(jié)目以一種多元化的視角，重新解讀了中國(guó)國(guó)寶價(jià)值，讓我們能夠以不同的角度看待傳統(tǒng)文化的獨(dú)特價(jià)值。
以“藏書(shū)傳承”的國(guó)寶為例，節(jié)目考察了書(shū)籍文化傳承的價(jià)值，以書(shū)籍作為中國(guó)文化傳承的載體，發(fā)現(xiàn)有許多書(shū)籍被荒廢，但是有些書(shū)籍卻由某個(gè)家庭幾代人傳承下來(lái)，依然保存完好，如新。家族中第一個(gè)保存書(shū)籍的“國(guó)寶”，用自己的智力和努力，給尊敬的文物注入新的活力，使古書(shū)重現(xiàn)新生，傳承下去，也正式此種考古學(xué)前沿科學(xué)視角保護(hù)國(guó)寶，傳承文化新生，讓我深受鼓舞。
節(jié)目中對(duì)于泰國(guó)佛教寺廟建筑結(jié)構(gòu)和國(guó)寶珍貴藝術(shù)品的精彩介紹，使我們能夠以新的視角看待國(guó)寶收藏，全面體味傳統(tǒng)文化及其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所具有的獨(dú)特魅力，用心感受藝術(shù)造物給予的浪漫悵惘和與眾不同的極致審美驚艷。
節(jié)目令人深思地提出，傳承文化不能只滿足于粗略的記憶，還要讓更多人能夠用心體會(huì)文化的價(jià)值，以此引發(fā)大眾關(guān)注和參與，讓我們能夠用新的視角探討非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值，加深大眾對(duì)國(guó)寶文化的深度認(rèn)識(shí)，繼續(xù)保護(hù)好傳統(tǒng)文化。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》第一季讓我們重新審視中國(guó)國(guó)寶的價(jià)值，以一種多元化的視角看待國(guó)寶，使我們能夠深刻地理解文化傳承的重要性，更加全面地欣賞國(guó)寶精美的藝術(shù)景象，用一種細(xì)嗅著歷史文化芳香的心態(tài)，真切傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，用自身力量去實(shí)現(xiàn)該節(jié)目的宗旨：傳承中國(guó)國(guó)寶的精神，實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化的傳承、發(fā)展和繁榮的愿景。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十
仰望天空，6000年過(guò)去了。
6000年前，人類文明是怎樣的?他們創(chuàng)造了什么?
人頭壺——史前文明的象征者，透過(guò)它，折射出了千百年前的歷史。人類從擺弄泥土開(kāi)始，在水、土、火的交織中，完成了陶的制作，它們模仿自己的面孔，捏造成蘊(yùn)意深長(zhǎng)的器具。
人頭壺，聽(tīng)名字就是一個(gè)人頭形狀的水壺，但它真的就只是一個(gè)人頭形狀的用來(lái)裝水的水壺嗎?為什么要做成這種形狀?通過(guò)對(duì)人頭壺的觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)，壺身部分像一個(gè)懷孕了的肚子，并且人頭部分的嘴巴，眼睛都有開(kāi)口。不敢想象這樣一個(gè)水壺怎么用來(lái)倒水，所以雖然人頭壺的背后有注水孔，但它的用途遠(yuǎn)不只是用來(lái)裝水。至于它是用來(lái)干嘛的`，那要問(wèn)制造它的先人了，但遠(yuǎn)隔6000年，我們只能通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的觀察來(lái)揭開(kāi)謎底。當(dāng)然，我一個(gè)外行是一竅不通的。
凝望著這個(gè)昂著頭的人頭壺，凝望著這一片天空，我充滿好奇，未來(lái)是什么樣的?宇宙的外面是什么樣的?浩瀚星空，究竟隱藏著多少秘密?也許，新石器時(shí)代的人們也曾抬頭望天，思考著一些不解的問(wèn)題。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十一
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》“跨年特別呈現(xiàn)”沿襲了“國(guó)寶”系列的制作脈絡(luò)，精選了宋、元、明、清時(shí)代的九件國(guó)寶級(jí)文物，呈現(xiàn)文物工藝、傳遞歷史密碼、傳播中華民族優(yōu)秀文化，以略帶靈動(dòng)俏皮的風(fēng)格叩開(kāi)了每一個(gè)熒屏背后觀眾的心房?！度绻麌?guó)寶會(huì)說(shuō)話》系列最為人稱道的就是影像的敘事藝術(shù)。
其借“國(guó)寶”之口講述，在虛實(shí)之間穿梭，突破了歷史紀(jì)錄片枯燥、沉悶的窠臼，這次也不例外。
敘事視點(diǎn)在主、客觀之間跳躍，敘述者在全知與角色間切換，第一、第二、第三人稱自如跳轉(zhuǎn)，即便是紀(jì)錄片中的“我”也有不同身份：
它時(shí)而是國(guó)寶本身；時(shí)而是構(gòu)成的材料；時(shí)而又是和文物緊密聯(lián)系的歷史中人……
這些賦予了紀(jì)錄片靈動(dòng)的氣質(zhì)。
解說(shuō)不僅明確了敘述角色，更以對(duì)偶、押韻、回環(huán)等方式，展現(xiàn)了語(yǔ)言的韻律。
“我，蘇麻離青……”不僅是對(duì)人稱的明確指示，更以此句作為開(kāi)端，實(shí)現(xiàn)段落間的對(duì)偶；又如“一朵蓮瓣的綻放，一束卷草的糾葛”、“青花，世界的花花，花花的世界”；以及“我們的雙手除了用來(lái)拒絕，還可以擁抱；我們的手指除了用來(lái)指責(zé)，還可以寫(xiě)詩(shī)”等隨處可見(jiàn)的修辭手法。
影像也恰到好處地詮釋了這樣的風(fēng)格——多樣的實(shí)拍方案、多層的影像疊加、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的數(shù)字技術(shù)等開(kāi)拓了記錄的維度。
值得一提的是，在《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》“跨年特別呈現(xiàn)”中，數(shù)字技術(shù)沒(méi)有固守一種方案，反而以多樣的手法滿足了影像敘事的不同需要。
這部紀(jì)錄片靈活的樣式不僅與內(nèi)容主題相得益彰，更令觀者得到美的享受。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十二
“叮！您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收?！边@是近期大熱的電視節(jié)目《如果國(guó)國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的開(kāi)場(chǎng)白。這部由中央電視臺(tái)記錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集重點(diǎn)講述一件文武。不同于博物館的平面展示，這檔節(jié)目深入挖掘蘊(yùn)藏在文武背后的深邃歷史與精彩故事，用既專業(yè)嚴(yán)肅又不是活潑的解說(shuō)詞將一個(gè)個(gè)“大國(guó)重器”濃縮在五分鐘的視頻里。
當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，時(shí)間越來(lái)越碎片化，很難有人可以坐在電視機(jī)前靜下心來(lái)看較長(zhǎng)的紀(jì)錄片。5分鐘一集的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》就像打開(kāi)了一條細(xì)細(xì)的門(mén)縫，讓人能通過(guò)活潑生動(dòng)的電視語(yǔ)言，利用哪怕乘公交車、坐地鐵的閑暇片刻來(lái)一覽文物的精彩，感受中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。可謂是“是充電五分鐘，穿越幾千年”。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十三
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》“跨年特別呈現(xiàn)”精選了宋、元、明、清時(shí)代的九件國(guó)寶級(jí)文物，涵蓋書(shū)畫(huà)、元青花、金絲工藝、木工榫卯、瓷器、福船等工藝，展現(xiàn)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的中華文明。
如果說(shuō)傳播優(yōu)秀歷史文化、弘揚(yáng)民族精神是《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》系列紀(jì)錄片的核心任務(wù)，那么“跨年特別呈現(xiàn)”在聚焦人類情感、弘揚(yáng)人類共同價(jià)值上做出了更多探索。
正如主創(chuàng)所說(shuō)，“作為一部講述文物的紀(jì)錄片，我們的指向并未停留在物，而是也指向時(shí)代、指向人?！?BR> 這些內(nèi)容與主題超越了時(shí)空，連接古今、貫穿東西，是世人之所感、所想、所愿，亦是推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的基石。
燦爛中國(guó)，物華天寶；溯古述今，連貫東西。
泱泱華夏，生生不息；四海之內(nèi)，命運(yùn)共同。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十四
課堂上，我們看了《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》這部紀(jì)錄片。
人頭壺，是遠(yuǎn)古時(shí)代最初的仰望。制作于六千至六千五百年前。它是用藤陶做的，這是人類第一次由無(wú)到有的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造。
它的嘴唇，微微翹起，像兒童純真的。笑容。寬大渾圓的腹，隱喻女性的豐腴身材與生育機(jī)能。背后有一個(gè)圓形管道，是內(nèi)注水的。當(dāng)水從眼睛流出時(shí)，意喻著人孕育的最初痛苦。
它凝望著天空，使人們意識(shí)到自身能創(chuàng)造萬(wàn)物的非凡能力，從此開(kāi)始了對(duì)自我的凝望。
我們凝望著最初的凝望，看著國(guó)家慢慢變強(qiáng)，對(duì)未來(lái)更是充滿了無(wú)限的好奇與想象。愿后代人可以讓我們國(guó)家不是一個(gè)國(guó)，而是一個(gè)玄靈大陸！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十五
舟楫隨意地橫臥船尾，乘船二人或坐或臥，任舟隨波。位于船頭三人正是蘇軾及兩位好友——黃庭堅(jiān)和佛印，并怡然自樂(lè)。這便是大蘇泛赤壁的掌故，被細(xì)致而完整地雕刻在一個(gè)長(zhǎng)不盈寸的桃核之上。
這件精妙絕倫的核舟出自明代手藝人王毅之手。啟可觀欄的窗，舒展開(kāi)來(lái)的卷，歷歷可數(shù)的珠，到衣褶之下隱約相比的膝，無(wú)不體現(xiàn)手藝人的高超技藝。窗兩側(cè)的刻字“山高月小，水落石出”“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”，取自蘇軾《后赤壁賦》《赤壁賦》。寥寥文字，令人仿佛真的立于當(dāng)年蘇軾乘坐的游船上，一詠三嘆。
蘇軾在“烏臺(tái)詩(shī)案“后被貶黃州，政治失意的他常常寄情于相傳是三國(guó)時(shí)期赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的赤壁磯，派遣苦悶。在船頭約友人游水，共賞書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷，暢意聊天，是蘇軾雅致的體現(xiàn)；在船尾，沏茶與嘯呼的舟子，橫臥的舟楫，仿佛真能聽(tīng)到的水壺聲，是照應(yīng)“泛赤壁”的。主題。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇一
“叮！您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收?！边@是近期大熱的電視節(jié)目《如果國(guó)國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的開(kāi)場(chǎng)白。這部由中央電視臺(tái)記錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集重點(diǎn)講述一件文武。不同于博物館的平面展示，這檔節(jié)目深入挖掘蘊(yùn)藏在文武背后的深邃歷史與精彩故事，用既專業(yè)嚴(yán)肅又不是活潑的解說(shuō)詞將一個(gè)個(gè)“大國(guó)重器”濃縮在五分鐘的視頻里。
當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，時(shí)間越來(lái)越碎片化，很難有人可以坐在電視機(jī)前靜下心來(lái)看較長(zhǎng)的`紀(jì)錄片。5分鐘一集的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》就像打開(kāi)了一條細(xì)細(xì)的門(mén)縫，讓人能通過(guò)活潑生動(dòng)的電視語(yǔ)言，利用哪怕乘公交車、坐地鐵的閑暇片刻來(lái)一覽文物的精彩，感受中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。可謂是“是充電五分鐘，穿越8000年”。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇二
在這個(gè)寒假我觀看了《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》第二季的紀(jì)錄片。
我本身是一個(gè)對(duì)于中國(guó)古代的歷史文化特別感興趣的人，對(duì)于中原王朝的那種神秘優(yōu)雅大氣的文化癡迷至斯。
秦朝的神秘，漢朝的博大，隋朝的堅(jiān)忍，唐朝的開(kāi)放，宋朝的繁榮，明朝的正直。
這些一個(gè)又一個(gè)的王朝改變的是時(shí)間，不變的是中華文化的傳承。世界四大文明古國(guó)，古中國(guó)古希臘古埃及古巴比倫，隨著歷史歲月漫長(zhǎng)的變遷，最完整也是唯一保留下來(lái)的文化的只有華夏文明。
讓我最驕傲的是幾千年以后我們依然可以毫不費(fèi)力的讀出幾千年以前那些文學(xué)大家，歷史的撰寫(xiě)者的思想和當(dāng)時(shí)的盛況。
曲水流暢，制酒投壺，那些古時(shí)候的盛況仿佛在我們眼前浮現(xiàn)一樣。
這個(gè)寒假我去了故宮博物院，親眼看到了“紫禁城里過(guò)大年”文物展覽。故宮提取了一萬(wàn)余件文物來(lái)舉辦這個(gè)展覽，身臨其境之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)我仿佛穿過(guò)了三百年，站在了那時(shí)候的故宮親眼觀看那個(gè)時(shí)候的春節(jié)，那個(gè)時(shí)候乾清宮門(mén)前的天燈，高大雄偉色彩鮮艷，那個(gè)時(shí)候每一個(gè)宮門(mén)上的年畫(huà)，穿越時(shí)候站在我眼前，那種感覺(jué)讓我很自豪，我是一個(gè)中國(guó)人。
我愛(ài)了我的祖國(guó)二十年，她教給我的不是資本之上的經(jīng)濟(jì)主義，而是用古老的塵封的歷史教給我一個(gè)人的血和肉，一個(gè)人內(nèi)心的溫度，一個(gè)人的胸懷天下。
她用商鞅方升教給我一升量天下，沒(méi)有規(guī)矩不成方圓的思想。至今我都無(wú)比感激秦皇統(tǒng)一天下度量衡的舉動(dòng)，祖龍皇帝的朕統(tǒng)六國(guó)，天下歸一，筑長(zhǎng)城以震九州龍脈，衛(wèi)我大秦，護(hù)我社稷。朕以始皇之名在此立誓！朕在，當(dāng)守土開(kāi)疆，掃平四夷。定我大秦萬(wàn)世之基！朕亡，亦將化身龍魂，佑我華夏永世不衰！此誓，日月為證，天地共鑒，仙魔鬼神共聽(tīng)之！
嬴政的霸氣，是定鼎天下，一掃六合，統(tǒng)一度量衡，車同軌書(shū)同文的氣概！
她用五星出東方錦護(hù)膊告訴我漢朝時(shí)候提花機(jī)的智慧，和我所學(xué)的專業(yè)還有一些聯(lián)系呢，制造提花機(jī)的中心思想是在漢朝時(shí)候的一臺(tái)二進(jìn)制提取信息的機(jī)器，每踩動(dòng)一次，就是一綹線在機(jī)器上的一次運(yùn)作。這種智慧出現(xiàn)在公元前，那個(gè)在西方國(guó)家還處在充滿斗爭(zhēng)的古羅馬時(shí)期，這就讓我對(duì)中國(guó)人的智慧嘆為觀止，華夏文化歷來(lái)經(jīng)久不息的原因也有此處。
她用霍去病墓石雕告訴我少年封侯，馬踏龍雀的英雄氣概。那個(gè)永遠(yuǎn)以二十四歲的樣子留在歷史的漫漫長(zhǎng)河里英姿勃發(fā)的`冠軍侯，教給我的是對(duì)國(guó)家不滅的信仰，對(duì)國(guó)家向往的忠誠(chéng)，和少年人的一腔英勇，那些只屬于少年人的英雄氣概，只有他才有的少年氣。霍去病的封狼居胥仿佛讓我回到那個(gè)大漢國(guó)富民強(qiáng)的時(shí)代，仿佛讓我看到那個(gè)少年騎在馬上，揮斥方遒，揮動(dòng)著長(zhǎng)矛的身影，臉上寫(xiě)滿了堅(jiān)毅，寫(xiě)滿了對(duì)未來(lái)的向往。
這個(gè)假期我從紀(jì)錄片里學(xué)到的不僅僅有古代的歷史文化，更有華夏文明傳承不衰的秘密。
謝謝每一個(gè)國(guó)寶教給我的思想，教給我的溫度，教給我的少年氣。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇三
近年來(lái)，中國(guó)文化的國(guó)際傳播角度，一直是困擾學(xué)界和業(yè)界的熱點(diǎn)問(wèn)題。系列短紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》找到了中國(guó)故事中，一個(gè)先天具有普適性話題優(yōu)勢(shì)的敘述主體——國(guó)寶，讓這些曾經(jīng)高不可攀的“老祖宗”，成為平易近人的“寶貝兒”，紛紛化身近鄰密友，你言我語(yǔ)，你唱我合，講述著那些從未被仔細(xì)聆聽(tīng)過(guò)的故事。
影片采用1集5分鐘的時(shí)長(zhǎng)設(shè)置，這是主流電視在講述中國(guó)傳統(tǒng)文化命題時(shí)，對(duì)新媒體傳播規(guī)律的一次主動(dòng)性適應(yīng)，大道至簡(jiǎn)，舉重若輕。
一站地鐵的乘坐時(shí)間，即可在咫尺屏幕中，感受曾居殿堂之遠(yuǎn)的厚重國(guó)寶。在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，影片也進(jìn)行了多種修辭創(chuàng)新，彰顯了傳統(tǒng)電視語(yǔ)言面對(duì)融媒體環(huán)境時(shí)的變革決心。它主要體現(xiàn)在科技感和人文感并重的視聽(tīng)包裝手段上，將國(guó)寶之“靜”化為鮮活的“動(dòng)”。
匠心獨(dú)具又繁雜浩大的后期技術(shù)，使一幅幅古畫(huà)變身為“定格動(dòng)畫(huà)”。敦煌飛天的舞姿、隨唐祖開(kāi)疆拓土的奔騰駿馬、“對(duì)偶神”伏羲和女?huà)z，所有曾需“腦補(bǔ)”的對(duì)象，都真正實(shí)現(xiàn)了“躍然紙上”的字面意義。
在雕塑類文物中，影片通過(guò)動(dòng)畫(huà)手段，為國(guó)寶賦予了豐富的表情與形體動(dòng)作。仕女俑點(diǎn)絳唇、搽脂粉，彩繪舞女俑甩起飄逸衣袂，邁出妙曼身段，三彩載樂(lè)駱駝俑上，樂(lè)師們琴瑟和鳴，十二生肖俑中“未”之神的怒目圓睜……這些處理方式，不僅讓國(guó)寶產(chǎn)生了鮮活的“擬態(tài)”效應(yīng)，也能幫助觀眾達(dá)成對(duì)文物細(xì)節(jié)與個(gè)體特征的深層記憶。
在傳統(tǒng)博物館觀賞環(huán)境中，觀眾哪怕邁開(kāi)雙腿，也只能隔著玻璃遠(yuǎn)觀文物的全景。但借助高清運(yùn)動(dòng)攝影的生動(dòng)氣質(zhì)，影片在電視中打造了一個(gè)纖毫畢現(xiàn)的“細(xì)節(jié)”博物館。
與傳統(tǒng)博物館網(wǎng)站那些基于靜態(tài)圖片的3d建模影像相比，影片對(duì)文物局部和美學(xué)元素進(jìn)行了分拆，使節(jié)目能更好地多方位展示文物的細(xì)節(jié)局部，這種“擬境”效應(yīng)，也有助于觀眾深入了解中國(guó)傳統(tǒng)工藝的構(gòu)成方法。
多集影片針對(duì)拆分后的文物構(gòu)成元素，建立了頗具現(xiàn)代性影像特征的視聽(tīng)傳達(dá)方式。如《立獅寶花紋錦》中基于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)構(gòu)成的版式布局、二進(jìn)制數(shù)字和圖案的像素化處理，《阿斯塔納傭與文書(shū)》中高昌集市上的吃瓜群眾，《敦煌經(jīng)變畫(huà)》中勾連當(dāng)代的資料影像等，均親切地貼合了當(dāng)代觀眾的欣賞習(xí)慣。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇四
第一次看大型紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話第三季》，就被開(kāi)篇的洛神賦圖給震撼了。原本以為只有文字才能穿越古今，沒(méi)想到畫(huà)作藝術(shù)的魅力也一樣可以。
這卷洛神賦圖原是東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制，宋朝摹臨，它的一筆一墨無(wú)不描繪得栩栩如生。
作為十大中國(guó)傳世名畫(huà)之一，在藝術(shù)的渲染之下，畫(huà)中的洛神似乎有了一絲絲靈動(dòng)。特別是紀(jì)錄片里抑揚(yáng)頓挫的講解，似乎讓我們看到了楚楚動(dòng)人的`洛神，她那嬌羞的臉龐，以及飄動(dòng)著的長(zhǎng)發(fā)，不禁讓人心生情愫。
難怪對(duì)岸的曹植會(huì)被眼前的洛神給深深迷住，正如他所形容，“偏若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松；又如云籠月，雪回風(fēng)般朦朧”。
這也就有了后來(lái)他與洛神的凄婉的愛(ài)情故事。而這部畫(huà)作正是還原了曹植所寫(xiě)的《洛神賦》。
如果沒(méi)有唯美文字的解讀，或許這卷洛神賦圖只能靜靜地觀賞。但因?yàn)橛辛诉@部大型紀(jì)錄片獨(dú)特的解讀方式，讓這幅佳作名畫(huà)生動(dòng)活現(xiàn)起來(lái)了。
隨著畫(huà)卷的一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)，我們似乎看到了那站在岸邊的曹植，他的表情凝滯，一雙秋水望著遠(yuǎn)方水波上的洛神，癡情向往。梳著高高的云髻，被風(fēng)而起的衣帶，給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來(lái)自天界之感。她欲去還留，顧盼之間，流露出對(duì)曹植的傾慕之情。
初見(jiàn)之后，雖與洛神有盟誓，但因人神殊途，曹植卻陷入猶豫與狐疑。最終不奈纏綿悱惻的洛神，駕著六龍?jiān)栖?，在云端中漸去，而曹植逆流而上卻追索不得，最后只能踏上歸途。
看到這里，既為曹植與洛神的凄婉愛(ài)情嘆息，不禁又感嘆文字與畫(huà)作藝術(shù)的魅力。
如果說(shuō)國(guó)寶也能說(shuō)話，或許我們能夠理解到更多畫(huà)作背后的奧秘！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇五
一個(gè)黑暗的背景下，閃爍著無(wú)數(shù)希望的曙光。每一顆都有人的無(wú)限幻想和無(wú)限希望。抬頭仰望星空，這是第幾次抬頭？我忘了。
是誰(shuí)第一次仰望？我也不知道。但我知道六千六百年前，曾有人仰望這浩瀚星海。
那人早已不在了，但他的作品——人頭壺還在。這陶承受住歷史的打磨，穿越千年與我們相見(jiàn)。這個(gè)人頭壺，它的臉像個(gè)嬰兒，那么無(wú)暇，純真。微微翹起的嘴唇增添了幾分可愛(ài)。整個(gè)通體像個(gè)孕婦。我想，她孕育知識(shí)。因?yàn)槭澜绺鞯氐奈幕绕穑瑥娜讼裉臻_(kāi)始。陶，這一偉大的發(fā)明，它讓人類知道自己擁有創(chuàng)造的`非凡能力?？蔀槭裁匆?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)人面壺？若只是水壺，那這樣子未免太奇怪。我想，那人也想到歲月變遷，自己終究會(huì)融入這泥土，不如就用這泥土捏一個(gè)自己，永恒的保存下去。
第一次在水中相遇自己，我竟然是這個(gè)樣子。那么我為何是這樣子？我又從何而來(lái)？一系列的問(wèn)題不斷被提出。于是，我們便脫穎而出。這一切都是這奇形怪狀的人頭壺引出的。
六千年過(guò)去了，村落變成國(guó)，符號(hào)變成了詩(shī)，呼喚變成了歌。無(wú)數(shù)問(wèn)題的答案變成文化。這傳承，需要我們?nèi)W(xué)習(xí)，發(fā)揚(yáng)下去。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇六
“叮！您有一封來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收。”——每當(dāng)聽(tīng)到這個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，我都激動(dòng)地手舞足蹈，趕快期待地湊到電視機(jī)前，目不轉(zhuǎn)睛收看。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》是由中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集詳細(xì)講述一件文物。在講解員專業(yè)嚴(yán)肅卻又不失幽默的生動(dòng)語(yǔ)言中，許多古老生冷的器皿變得生動(dòng)鮮活起來(lái)，彷佛會(huì)說(shuō)話一樣，我一口氣看完了第一季，還意猶未盡。人頭壺、賈湖骨笛、龍山蛋殼黑陶杯、殷墟嵌綠松石甲骨、鸮尊、利簋、三星堆青銅人、太陽(yáng)神鳥(niǎo)金箔、古滇國(guó)貯貝器、蓮鶴方壺、越王勾踐劍、虎符等25件文物，其中我最喜歡的是“陶鷹鼎”。
為什么對(duì)陶鷹鼎印象最深刻呢？難道它比龍山蛋殼黑陶杯精致嗎？難道它比鑲嵌著綠松石的銅牌華麗嗎？——不，我喜歡它并不是因?yàn)樗隆⑷A麗，而是因?yàn)樗堋按裘取保壕季加猩竦拇笱劬A睜著，又長(zhǎng)又尖的大嘴巴緊鉤著，胖嘟嘟的圓肩倒背著手，粗粗的.腿佇立著……無(wú)論從哪個(gè)角度看，它都是一只又呆又萌又笨拙的大胖鳥(niǎo)，一點(diǎn)也不像我們看到的老鷹那樣威猛，也不像其它陶鼎那樣嚴(yán)肅認(rèn)真，更沒(méi)有國(guó)寶常有的神秘感。但我還是深深被它折服，太喜歡了。等有機(jī)會(huì)，一定要去博物館親眼看看它。
這個(gè)紀(jì)錄片里有很多很多的古代器具，都是國(guó)家的重要寶貝，強(qiáng)烈推薦大家看哦，看看能不能找到你們心儀的寶物！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇七
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上。下面是小編為大家整理的關(guān)于如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話觀后感【三篇】，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》是央視的一部紀(jì)錄片，目光跨越八千年，攝制組足跡遍布全國(guó)，拍攝了近百家博物館和考古研究所，五十余處考古遺址，千余件文物。首次用文物講文物，用文物梳理文明。看完之后我感慨良多。
人頭壺發(fā)源于6000多年前，它是古代人民智慧的結(jié)晶，是物理化學(xué)作用的產(chǎn)生，是質(zhì)的轉(zhuǎn)換，是水、火、土的相融。紅陶而成的它有億萬(wàn)張迷惘的面孔，琢磨不透的新時(shí)期時(shí)代的紀(jì)元。雖然創(chuàng)造者的模樣早已被人遺忘。但人頭壺它是萬(wàn)物的最則，它有不死的容顏，與天地萬(wàn)物同壽。穿越6000年的玩物是祖先們從無(wú)到有的不可思議的實(shí)驗(yàn)。凝望最早的凝望，我們不斷發(fā)出疑問(wèn)，又都溶解于這神奇的紅陶上。生與死的思考是創(chuàng)作者的內(nèi)心抱負(fù)賦予了人頭壺的靈魂。它是傳統(tǒng)，它是文化，拂去歲月的塵埃，我們始終明白我們的故鄉(xiāng)一定就在宇宙的某個(gè)地。人在潛意識(shí)里永遠(yuǎn)沒(méi)有放棄對(duì)故土的追求，包括那個(gè)“不死的容顏”。
背朝塵埃，山河依舊我感懷。6000多年的時(shí)間始終磨滅不了我們的信仰，凝望著這個(gè)有意義的世界，仿佛看到了國(guó)寶不朽的價(jià)值與魅力。
“叮！您有一封來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收?！薄慨?dāng)聽(tīng)到這個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，我都激動(dòng)地手舞足蹈，趕快期待地湊到電視機(jī)前，目不轉(zhuǎn)睛收看。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》是由中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集詳細(xì)講述一件文物。在講解員專業(yè)嚴(yán)肅卻又不失幽默的生動(dòng)語(yǔ)言中，許多古老生冷的器皿變得生動(dòng)鮮活起來(lái)，彷佛會(huì)說(shuō)話一樣，我一口氣看完了第一季，還意猶未盡。人頭壺、賈湖骨笛、龍山蛋殼黑陶杯、殷墟嵌綠松石甲骨、鸮尊、利簋、三星堆青銅人、太陽(yáng)神鳥(niǎo)金箔、古滇國(guó)貯貝器、蓮鶴方壺、越王勾踐劍、虎符等25件文物，其中我最喜歡的是“陶鷹鼎”。
為什么對(duì)陶鷹鼎印象最深刻呢？難道它比龍山蛋殼黑陶杯精致嗎？難道它比鑲嵌著綠松石的銅牌華麗嗎？——不，我喜歡它并不是因?yàn)樗?、華麗，而是因?yàn)樗堋按裘取保壕季加猩竦拇笱劬A睜著，又長(zhǎng)又尖的大嘴巴緊鉤著，胖嘟嘟的圓肩倒背著手，粗粗的腿佇立著……無(wú)論從哪個(gè)角度看，它都是一只又呆又萌又笨拙的大胖鳥(niǎo)，一點(diǎn)也不像我們看到的老鷹那樣威猛，也不像其它陶鼎那樣嚴(yán)肅認(rèn)真，更沒(méi)有國(guó)寶常有的神秘感。但我還是深深被它折服，太喜歡了。等有機(jī)會(huì)，一定要去博物館親眼看看它。
這個(gè)紀(jì)錄片里有很多很多的古代器具，都是國(guó)家的重要寶貝，強(qiáng)烈推薦大家看哦，看看能不能找到你們心儀的寶物！
今天我在家里看了一部紀(jì)錄片，名叫《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》。每當(dāng)聽(tīng)到“叮，叮，您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收!”的時(shí)候，我都特別興奮和激動(dòng)，因?yàn)槲矣謱⒘私庖粋€(gè)新的國(guó)寶。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》展示了100件文物。五分鐘講述一件文物，短小并不意味著粗糙，而是對(duì)“精”更高的要求，該片將一個(gè)個(gè)大國(guó)重器濃縮在了五分鐘的視頻里，穿越古今王朝，探訪先賢今人。著重講述，國(guó)寶背后鮮為人知的傳奇故事。
該片介紹了人頭壺、陶鷹鼎、龍山蛋殼黑陶杯……等國(guó)寶。其中我印象最深的是紅山玉龍，1971年出土于內(nèi)蒙古翁牛特旗朝格溫都鄉(xiāng)三星他拉村新石器時(shí)代紅山文化遺址。它由墨綠色岫巖玉圓雕而成。玉龍周身光潔，頭部長(zhǎng)吻修目，鬣鬃飛揚(yáng)，軀體卷曲若鉤，造型生動(dòng)，雕琢精美。因其形狀如同字母c，又稱“c”字形玉龍。它是我國(guó)已發(fā)現(xiàn)時(shí)代最早、體型最大、制作最精美的龍形玉器，被譽(yù)為“中華第一龍”。我之所以喜歡紅山玉龍，因?yàn)槲业拿掷锩嬉灿旋堖@個(gè)字。龍是一種神秘的動(dòng)物，是中華民族的象征，我們是龍的傳人。
看了這部紀(jì)錄片，我非常佩服古人的智慧，同時(shí)為我自己是中國(guó)人而感到自豪和驕傲！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇八
喜聞《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》榮獲2018年中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)“優(yōu)秀新媒體紀(jì)錄片”，可喜可賀。打開(kāi)《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的鏈接，重溫精致、優(yōu)雅、震撼、溫暖的場(chǎng)景和畫(huà)面，仍讓人想一看再看，越看越喜歡。
從已經(jīng)播出的兩集作品來(lái)看，節(jié)目基本是按照歷史發(fā)展的順序，選擇秦漢及之前各重要時(shí)期的一些代表性文物，通過(guò)高清的拍攝，精心的組織，生動(dòng)的展示，富有濃郁人文氣息的解讀，多角度地展現(xiàn)文物自身的獨(dú)特之處，并以簡(jiǎn)明扼要、富有詩(shī)意的語(yǔ)言揭示可能攜帶的歷史信息和文化要素。第一集中，6000至6500年前的仰韶紅陶人頭壺，首先映入眼簾，印象至深，隨著壺身緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)，那微微揚(yáng)起的頭，孩童般的眼神，被譽(yù)為“人類最初的凝望”，當(dāng)一滴“眼淚”由緩到急地滑過(guò)“臉面”，深深地觸動(dòng)我心。隨后，賈胡仙鶴骨笛、仰韶陶鷹鼎、城子崖龍山蛋殼杯、凌家塘玉版玉龜、良渚玉琮、二里頭鑲嵌綠松石的銅牌飾、殷墟鑲嵌綠松石的甲骨、后母戊鼎、婦好玉鳳、鸮尊、利簋、何尊、玉組佩、三星堆青銅人像和青銅神樹(shù)、太陽(yáng)神鳥(niǎo)金箔、大克鼎、古滇國(guó)貯貝器、蓮鶴方壺、曾侯乙尊盤(pán)、越王勾踐劍、錯(cuò)金銀銅板兆域圖、虎符，以及第二集中戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的匈奴鷹頂金冠飾、嵌錯(cuò)宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋壺、編鐘、雙頭木雕鎮(zhèn)墓獸、御龍帛畫(huà)，秦時(shí)的彩繪跪射俑、銅車馬、里耶秦簡(jiǎn)，西漢時(shí)的南越漢玉、霍去病墓石刻、長(zhǎng)信宮燈、素沙單衣、二十八宿圓盤(pán)、圭表、象牙算籌、錯(cuò)金銅博山爐，還有東漢的擊鼓說(shuō)唱俑陶俑、銅奔馬等，原本不那么熟悉甚至陌生的文物，隨著精彩動(dòng)聽(tīng)的解說(shuō)，一件件優(yōu)雅而有力量地呈現(xiàn)在眼前，或質(zhì)樸簡(jiǎn)約，或精美繁復(fù)，或日常為用，或獨(dú)特迷離，極具感染力。反復(fù)觀之，愈加津津有味，所以筆者有一陣是逢人便推薦。
回顧之際，再次深切地感受到以下幾點(diǎn)：
其一，一件件文物就是一個(gè)個(gè)“歷史的真實(shí)”，是“彼時(shí)彼地”真實(shí)有力的見(jiàn)證；亦如一面面多棱的鏡子，折射出不同時(shí)代、不同空間下生產(chǎn)力的發(fā)展變化和文化創(chuàng)造的多元化，蘊(yùn)含著極為豐富的自然人文信息。
無(wú)論是陶器、玉器、青銅器還是漆器、石刻、簡(jiǎn)牘、織錦，一件件不同材質(zhì)的文物，都是基于自然之物的人文創(chuàng)造，其質(zhì)、其型、其圖、其文以及某些特殊的擺放或組合，蘊(yùn)含著極為豐富的自然人文信息和獨(dú)特的魅力。《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》通過(guò)與之相關(guān)時(shí)空?qǐng)鼍暗哪M，豐富形態(tài)及其情景交融的展現(xiàn)，簡(jiǎn)潔有力的詩(shī)意表達(dá)，讓這些文物似乎在人文與自然、歷史與現(xiàn)代之間陡然“活”了起來(lái)，栩栩如生，豐富飽滿。并引導(dǎo)觀者去思索，這些文物出自何人之手，如何制造，為誰(shuí)所有，如何得以保存或者發(fā)現(xiàn)，有何功能和意義，這些思考自然會(huì)深化我們對(duì)它們的認(rèn)識(shí)，并探尋制作者、擁有者、使用者、發(fā)現(xiàn)者、保護(hù)者相關(guān)的更多歷史線索或者文化意味。諸如，那些相對(duì)量大實(shí)用普遍存在的陶制品，反映了當(dāng)時(shí)的生活方式和工藝技能；那些相對(duì)稀有、造型獨(dú)特的青銅器、玉器，反映了在古代國(guó)家治理“祀與戎”中的重要地位，或者在身份地位、修身養(yǎng)性中的象征意義；失蠟法、錯(cuò)金銀、蛋殼杯等“黑科技”，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的生產(chǎn)技能和文化創(chuàng)造力。而同類文物在不同時(shí)期或不同地區(qū)的誕生以及流變，彼此對(duì)照，也有助于了解彼此之間的異與同，交流與影響，繼而更好地理解中華大地上文明發(fā)展的“滿天星斗”和“多元一統(tǒng)”，甚至也會(huì)了解到世界其他地區(qū)同時(shí)代的相近技藝、創(chuàng)作與思考。如此，一件件文物，如同“一把把鑰匙”，可以為我們打開(kāi)一扇扇了解不同時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)、生活、思想相關(guān)歷史文化信息的大門(mén)；也像“一束束光亮”，可以更加清晰地看見(jiàn)祖先創(chuàng)造的悠久歷史和燦爛文明。誠(chéng)如孫機(jī)先生在《孫機(jī)談文物》（臺(tái)北三民書(shū)局出版）后記中所言：
現(xiàn)今尊為“文物”者，在古代，多數(shù)曾經(jīng)是日常生活用品，以其功能在當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中有著自己的位置。若干重器和寶器，只不過(guò)是將這種屬性加以強(qiáng)化和神話。從探討文物固有的社會(huì)功能的觀點(diǎn)出發(fā)，她們?nèi)缤茉O(shè)在時(shí)間隧道一端之大大小小的透鏡，從中可以窺測(cè)到活的古史。倘使角度合宜，還能看見(jiàn)某些重大事件的細(xì)節(jié)、獨(dú)特技藝的妙諦，和不因歲月流逝而消退的美的閃光。
其二，文物的`選擇和文本制作既關(guān)注過(guò)去，講解歷史，又能由古及今，從今溯古，前呼后應(yīng)，貫穿古今，在歷史與當(dāng)下及未來(lái)之間搭建更多的連接，極富啟發(fā)性并能激發(fā)更多的想象力。
文物的選擇和文本的制作既在于“用文物講文化，用文物梳理文明”，也在于盡可能地通過(guò)“前世今生”的考察和解讀，梳理發(fā)展演變的線索，揭示與千百年之后人們生活之間依然可能存在的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，再現(xiàn)“文明的發(fā)展脈絡(luò)”。那些來(lái)自遠(yuǎn)古的物質(zhì)性創(chuàng)造以及一些特殊的設(shè)計(jì)和意義的表達(dá)，可能距離我們的生活并不遙遠(yuǎn)，甚至還存在于我們的生活之中，比如陶器、青銅、玉器、器樂(lè)、紡織品等，即使形態(tài)、技藝等發(fā)生了很大的變化，但是依然能夠從古今演變之中發(fā)現(xiàn)諸多的“歷史的根脈”或者“未來(lái)的可能”。節(jié)目通過(guò)不同時(shí)期文物形態(tài)的對(duì)比、工藝仿制、動(dòng)態(tài)模擬、數(shù)字化展示、研究闡釋，更好地展示其間的關(guān)聯(lián)和演變，拉近古今之間的距離。如此貫穿過(guò)去當(dāng)下，甚至中外對(duì)比，講述關(guān)于文物的“故事”，既有助于人們理解過(guò)往的歷史和文化的演變，也有助于理解與之相關(guān)的天地萬(wàn)物之間的關(guān)聯(lián)，甚至設(shè)身處地地去揣摩某些今人難以領(lǐng)會(huì)的神秘奧妙和精神世界，有助于探尋歷史的源頭和文脈的延續(xù)，并激發(fā)人們?nèi)ニ伎几嗟年P(guān)聯(lián)性議題。
2010年，大英博物館曾與bbc制作過(guò)一個(gè)叫“100件文物中的世界史”的廣播節(jié)目，從大英博物館豐富的藏品中精選了100件最具代表性的藏品，旨在“從進(jìn)化史、文明史的角度看人類發(fā)展的進(jìn)程和人類文明的未來(lái)走向”，可謂心存宏愿。與之配套的書(shū)籍《大英博物館世界簡(jiǎn)史》以及展覽“大英博物館百物展——濃縮的世界史”，在世界范圍內(nèi)都頗具影響力，也已經(jīng)在我國(guó)香港、北京、上海等地展出過(guò)。《假如國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》也是類似的作品，意在“重建一部基于物質(zhì)遺存的中華文明史”，節(jié)目播出后從相關(guān)評(píng)論來(lái)看，社會(huì)反響也非常地?zé)崃遥湟饬x不言自喻。如同苗煒工作室對(duì)于《大英博物館世界簡(jiǎn)史》的解讀，亦“在文物和文本之間，科學(xué)與想象之間，相互配合，物提供問(wèn)題，文本提供背景，科學(xué)提供解釋，想象提供某種詩(shī)意的連接空間”。
其三，節(jié)目制作精彩，展示生動(dòng)豐富，解說(shuō)清新精到，可觀性可讀性都很強(qiáng)。
相對(duì)于厚重的科研著述，這樣的節(jié)目可觀性極強(qiáng)；相對(duì)于過(guò)于娛樂(lè)化的節(jié)目，又富有人文底蘊(yùn)和學(xué)術(shù)研究的支撐，既不深?yuàn)W，也不媚俗。一方面，借助于新型技術(shù)的應(yīng)用和獨(dú)具匠心的制作，有多方位動(dòng)態(tài)的演示，有整體、局部或細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，有相關(guān)場(chǎng)景的模擬，有古今之間的關(guān)聯(lián)示意，充分地展示了文物其形、像、聲、音、圖、文、意，使文物本體和相關(guān)信息更加清晰、生動(dòng)、鮮活；另一方面，解讀清新精到，意味深長(zhǎng)的表述中夾雜著俏皮時(shí)尚的話語(yǔ)，有客觀寫(xiě)實(shí)的描述，也有富有詩(shī)意的表述或想象，加之飽滿動(dòng)聽(tīng)的音質(zhì)，徐徐道來(lái)，有助于從空間和心理上兩個(gè)層面拉近文物與公眾之間的距離，也有助于拓寬觀者的知識(shí)、視野和思想。使得那些可能曾經(jīng)“陌生”“高冷”的文物不再只是“冰冷”的“遺物”，而成了有“溫度”的“生命”，從而有助于達(dá)到“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)”的目標(biāo)。
通過(guò)對(duì)一件件文物的解說(shuō)，引導(dǎo)觀者去觀察、思考、對(duì)話，這是一個(gè)迷人的過(guò)程。也許還會(huì)在不經(jīng)意之間，觸動(dòng)觀者的內(nèi)心，與其所思所想有所契合，或者有所啟發(fā)，獲得某些靈感。這樣的觀察和體驗(yàn)，可能會(huì)比在博物館或者遺址地，更具“獲得感”和“滿足感”。觀之，聽(tīng)之，思之，念之，愛(ài)之！
“一沙一世界，一花一天堂”。透過(guò)豐富多樣的文物，我們可以回望久遠(yuǎn)的過(guò)去，看到豐富的表達(dá)和多元的創(chuàng)造，看到人們心智的成長(zhǎng)，歷史的演進(jìn)，不同地域文明之間的異同，沖突與融合，感知“先人的智慧、歷史的厚重、文明的深邃、妙絕的匠心”，進(jìn)而激發(fā)我們?nèi)ヌ綄?、保護(hù)、傳承和創(chuàng)新，更好地面對(duì)當(dāng)下生活和共同的未來(lái)。期待更多精彩的內(nèi)容面世，讓一件件文物以另一種“生命的姿態(tài)”走近“尋常百姓家”，融入和豐富人們當(dāng)下的生活，激活優(yōu)秀的文化基因，滋養(yǎng)和陪伴我們更好地前行。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇九
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》第一季拍攝節(jié)目中所呈現(xiàn)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨(dú)特魅力，令我深受感動(dòng)。節(jié)目以一種多元化的視角，重新解讀了中國(guó)國(guó)寶價(jià)值，讓我們能夠以不同的角度看待傳統(tǒng)文化的獨(dú)特價(jià)值。
以“藏書(shū)傳承”的國(guó)寶為例，節(jié)目考察了書(shū)籍文化傳承的價(jià)值，以書(shū)籍作為中國(guó)文化傳承的載體，發(fā)現(xiàn)有許多書(shū)籍被荒廢，但是有些書(shū)籍卻由某個(gè)家庭幾代人傳承下來(lái)，依然保存完好，如新。家族中第一個(gè)保存書(shū)籍的“國(guó)寶”，用自己的智力和努力，給尊敬的文物注入新的活力，使古書(shū)重現(xiàn)新生，傳承下去，也正式此種考古學(xué)前沿科學(xué)視角保護(hù)國(guó)寶，傳承文化新生，讓我深受鼓舞。
節(jié)目中對(duì)于泰國(guó)佛教寺廟建筑結(jié)構(gòu)和國(guó)寶珍貴藝術(shù)品的精彩介紹，使我們能夠以新的視角看待國(guó)寶收藏，全面體味傳統(tǒng)文化及其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所具有的獨(dú)特魅力，用心感受藝術(shù)造物給予的浪漫悵惘和與眾不同的極致審美驚艷。
節(jié)目令人深思地提出，傳承文化不能只滿足于粗略的記憶，還要讓更多人能夠用心體會(huì)文化的價(jià)值，以此引發(fā)大眾關(guān)注和參與，讓我們能夠用新的視角探討非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值，加深大眾對(duì)國(guó)寶文化的深度認(rèn)識(shí)，繼續(xù)保護(hù)好傳統(tǒng)文化。
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》第一季讓我們重新審視中國(guó)國(guó)寶的價(jià)值，以一種多元化的視角看待國(guó)寶，使我們能夠深刻地理解文化傳承的重要性，更加全面地欣賞國(guó)寶精美的藝術(shù)景象，用一種細(xì)嗅著歷史文化芳香的心態(tài)，真切傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，用自身力量去實(shí)現(xiàn)該節(jié)目的宗旨：傳承中國(guó)國(guó)寶的精神，實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化的傳承、發(fā)展和繁榮的愿景。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十
仰望天空，6000年過(guò)去了。
6000年前，人類文明是怎樣的?他們創(chuàng)造了什么?
人頭壺——史前文明的象征者，透過(guò)它，折射出了千百年前的歷史。人類從擺弄泥土開(kāi)始，在水、土、火的交織中，完成了陶的制作，它們模仿自己的面孔，捏造成蘊(yùn)意深長(zhǎng)的器具。
人頭壺，聽(tīng)名字就是一個(gè)人頭形狀的水壺，但它真的就只是一個(gè)人頭形狀的用來(lái)裝水的水壺嗎?為什么要做成這種形狀?通過(guò)對(duì)人頭壺的觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)，壺身部分像一個(gè)懷孕了的肚子，并且人頭部分的嘴巴，眼睛都有開(kāi)口。不敢想象這樣一個(gè)水壺怎么用來(lái)倒水，所以雖然人頭壺的背后有注水孔，但它的用途遠(yuǎn)不只是用來(lái)裝水。至于它是用來(lái)干嘛的`，那要問(wèn)制造它的先人了，但遠(yuǎn)隔6000年，我們只能通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的觀察來(lái)揭開(kāi)謎底。當(dāng)然，我一個(gè)外行是一竅不通的。
凝望著這個(gè)昂著頭的人頭壺，凝望著這一片天空，我充滿好奇，未來(lái)是什么樣的?宇宙的外面是什么樣的?浩瀚星空，究竟隱藏著多少秘密?也許，新石器時(shí)代的人們也曾抬頭望天，思考著一些不解的問(wèn)題。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十一
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》“跨年特別呈現(xiàn)”沿襲了“國(guó)寶”系列的制作脈絡(luò)，精選了宋、元、明、清時(shí)代的九件國(guó)寶級(jí)文物，呈現(xiàn)文物工藝、傳遞歷史密碼、傳播中華民族優(yōu)秀文化，以略帶靈動(dòng)俏皮的風(fēng)格叩開(kāi)了每一個(gè)熒屏背后觀眾的心房?！度绻麌?guó)寶會(huì)說(shuō)話》系列最為人稱道的就是影像的敘事藝術(shù)。
其借“國(guó)寶”之口講述，在虛實(shí)之間穿梭，突破了歷史紀(jì)錄片枯燥、沉悶的窠臼，這次也不例外。
敘事視點(diǎn)在主、客觀之間跳躍，敘述者在全知與角色間切換，第一、第二、第三人稱自如跳轉(zhuǎn)，即便是紀(jì)錄片中的“我”也有不同身份：
它時(shí)而是國(guó)寶本身；時(shí)而是構(gòu)成的材料；時(shí)而又是和文物緊密聯(lián)系的歷史中人……
這些賦予了紀(jì)錄片靈動(dòng)的氣質(zhì)。
解說(shuō)不僅明確了敘述角色，更以對(duì)偶、押韻、回環(huán)等方式，展現(xiàn)了語(yǔ)言的韻律。
“我，蘇麻離青……”不僅是對(duì)人稱的明確指示，更以此句作為開(kāi)端，實(shí)現(xiàn)段落間的對(duì)偶；又如“一朵蓮瓣的綻放，一束卷草的糾葛”、“青花，世界的花花，花花的世界”；以及“我們的雙手除了用來(lái)拒絕，還可以擁抱；我們的手指除了用來(lái)指責(zé)，還可以寫(xiě)詩(shī)”等隨處可見(jiàn)的修辭手法。
影像也恰到好處地詮釋了這樣的風(fēng)格——多樣的實(shí)拍方案、多層的影像疊加、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的數(shù)字技術(shù)等開(kāi)拓了記錄的維度。
值得一提的是，在《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》“跨年特別呈現(xiàn)”中，數(shù)字技術(shù)沒(méi)有固守一種方案，反而以多樣的手法滿足了影像敘事的不同需要。
這部紀(jì)錄片靈活的樣式不僅與內(nèi)容主題相得益彰，更令觀者得到美的享受。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十二
“叮！您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收?！边@是近期大熱的電視節(jié)目《如果國(guó)國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的開(kāi)場(chǎng)白。這部由中央電視臺(tái)記錄頻道制作的百集紀(jì)錄片，每集重點(diǎn)講述一件文武。不同于博物館的平面展示，這檔節(jié)目深入挖掘蘊(yùn)藏在文武背后的深邃歷史與精彩故事，用既專業(yè)嚴(yán)肅又不是活潑的解說(shuō)詞將一個(gè)個(gè)“大國(guó)重器”濃縮在五分鐘的視頻里。
當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，時(shí)間越來(lái)越碎片化，很難有人可以坐在電視機(jī)前靜下心來(lái)看較長(zhǎng)的紀(jì)錄片。5分鐘一集的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》就像打開(kāi)了一條細(xì)細(xì)的門(mén)縫，讓人能通過(guò)活潑生動(dòng)的電視語(yǔ)言，利用哪怕乘公交車、坐地鐵的閑暇片刻來(lái)一覽文物的精彩，感受中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。可謂是“是充電五分鐘，穿越幾千年”。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十三
《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》“跨年特別呈現(xiàn)”精選了宋、元、明、清時(shí)代的九件國(guó)寶級(jí)文物，涵蓋書(shū)畫(huà)、元青花、金絲工藝、木工榫卯、瓷器、福船等工藝，展現(xiàn)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的中華文明。
如果說(shuō)傳播優(yōu)秀歷史文化、弘揚(yáng)民族精神是《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》系列紀(jì)錄片的核心任務(wù)，那么“跨年特別呈現(xiàn)”在聚焦人類情感、弘揚(yáng)人類共同價(jià)值上做出了更多探索。
正如主創(chuàng)所說(shuō)，“作為一部講述文物的紀(jì)錄片，我們的指向并未停留在物，而是也指向時(shí)代、指向人?！?BR> 這些內(nèi)容與主題超越了時(shí)空，連接古今、貫穿東西，是世人之所感、所想、所愿，亦是推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的基石。
燦爛中國(guó)，物華天寶；溯古述今，連貫東西。
泱泱華夏，生生不息；四海之內(nèi)，命運(yùn)共同。
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十四
課堂上，我們看了《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》這部紀(jì)錄片。
人頭壺，是遠(yuǎn)古時(shí)代最初的仰望。制作于六千至六千五百年前。它是用藤陶做的，這是人類第一次由無(wú)到有的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造。
它的嘴唇，微微翹起，像兒童純真的。笑容。寬大渾圓的腹，隱喻女性的豐腴身材與生育機(jī)能。背后有一個(gè)圓形管道，是內(nèi)注水的。當(dāng)水從眼睛流出時(shí)，意喻著人孕育的最初痛苦。
它凝望著天空，使人們意識(shí)到自身能創(chuàng)造萬(wàn)物的非凡能力，從此開(kāi)始了對(duì)自我的凝望。
我們凝望著最初的凝望，看著國(guó)家慢慢變強(qiáng)，對(duì)未來(lái)更是充滿了無(wú)限的好奇與想象。愿后代人可以讓我們國(guó)家不是一個(gè)國(guó)，而是一個(gè)玄靈大陸！
如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話心得體會(huì)篇十五
舟楫隨意地橫臥船尾，乘船二人或坐或臥，任舟隨波。位于船頭三人正是蘇軾及兩位好友——黃庭堅(jiān)和佛印，并怡然自樂(lè)。這便是大蘇泛赤壁的掌故，被細(xì)致而完整地雕刻在一個(gè)長(zhǎng)不盈寸的桃核之上。
這件精妙絕倫的核舟出自明代手藝人王毅之手。啟可觀欄的窗，舒展開(kāi)來(lái)的卷，歷歷可數(shù)的珠，到衣褶之下隱約相比的膝，無(wú)不體現(xiàn)手藝人的高超技藝。窗兩側(cè)的刻字“山高月小，水落石出”“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”，取自蘇軾《后赤壁賦》《赤壁賦》。寥寥文字，令人仿佛真的立于當(dāng)年蘇軾乘坐的游船上，一詠三嘆。
蘇軾在“烏臺(tái)詩(shī)案“后被貶黃州，政治失意的他常常寄情于相傳是三國(guó)時(shí)期赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的赤壁磯，派遣苦悶。在船頭約友人游水，共賞書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷，暢意聊天，是蘇軾雅致的體現(xiàn)；在船尾，沏茶與嘯呼的舟子，橫臥的舟楫，仿佛真能聽(tīng)到的水壺聲，是照應(yīng)“泛赤壁”的。主題。