它可以幫助我們總結(jié)經(jīng)驗，以便在未來的學習和工作中更好地應(yīng)用。心得體會要結(jié)合實際情況，做到有針對性。您可以在下面的范文中找到一些寫心得體會的好方法和技巧，歡迎查閱和學習。
學理論心得體會總結(jié)篇一
剛開始進入工作崗位時，我尤其感到自己的理論知識明顯不夠充實，這對我未來的職業(yè)發(fā)展將會產(chǎn)生很大的困難和限制。因此，我意識到需要通過學習不斷地充實自己的理論知識，使自己不斷成長和發(fā)展。在探索各種學習手段之后，我發(fā)現(xiàn)了一種非常適合我自己的學習方法：沂起學。通過學習這種理論方法，我取得了很大進步，下面我將分享自己的心得體會。
首先，沂起學理論強調(diào)的是實踐與理論緊密聯(lián)系的重要性。我們認為，理論知識僅僅通過書本的形式學習是遠遠不夠的。我們需要將書本中的理論知識應(yīng)用到實踐當中，以加深我們對知識的印象和理解。只有在實踐的過程中，我們才能真正地掌握知識點，從而更好地應(yīng)用這些知識。
其次，沂起學理論注重的是知識的整合和發(fā)展。在學習的過程中，我們應(yīng)該積極探索各種學科之間的聯(lián)系和相互影響，通過整合不同領(lǐng)域的知識，達到超越自己領(lǐng)域的人的水平。通過這種整合和發(fā)展，我們能夠更好地領(lǐng)悟知識的本質(zhì)和實質(zhì)，進而更好地應(yīng)用我們的知識來解決實際的問題。
第三，沂起學理論重視的是思考和創(chuàng)新的能力。我們認為，學習知識不僅僅是死記硬背地掌握知識點，更是要培養(yǎng)自己的思考和創(chuàng)新能力。只有通過思考和創(chuàng)新，才能夠更好的理解和掌握知識點，從而用更加靈活多樣的方式來應(yīng)對實際問題。我們必須不斷思考，不斷挑戰(zhàn)自己的思維方式，在不同的情形下嘗試進行創(chuàng)新，從而更好地適應(yīng)實際需求。
第四，沂 起學理論更加注重的是個人的主觀能動性。我們認為，學習知識不僅僅是被動地接受別人的教導，而是要引導自己形成自己獨特的觀點和認知方式。為此，我們需要積極地參加討論和交流，推動自己能夠更好地發(fā)揮自己的主觀能動性。
最后，沂起學理論運用很廣泛，包括了實踐、研究、推廣等多個方面。無論是在學術(shù)研究還是實踐操作上，沂起學理論都能給我們帶來巨大的幫助。通過沂起學理論，我們學習和掌握的知識，不僅僅局限于本地區(qū)，而是能夠與其他國家和地區(qū)的人共享，做到更好地互相交流、共同提高。
總之，通過沂起學的學習，我得到了很多收益，不僅僅提高了我的理論水平，也提高了我的領(lǐng)悟能力和思維能力。沂起學讓我更加深刻地認識到了知識的作用和意義，我相信通過不斷地學習和實踐，我能夠在以后的工作中，更好地應(yīng)用我的知識，為我所在的團隊和單位作出更加出色的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇二
作為一個學習者，對于學習理論心得的總結(jié)，我認為沂起學理論心得體會是非常有啟發(fā)性和指導意義的。從課程中學習到的各種知識和實用工具，幫助我更好地理解和掌握理論知識，也使我更加深入地了解個人成長與發(fā)展的過程。在這篇文章中，我將對沂起學理論心得進行探討，從理論、實踐和未來發(fā)展方向三個方面來進行分析。
第一段：理論探討
沂起學理論是中國人發(fā)展心理學的一種學說，其主旨在于闡述人的個體差異和發(fā)展規(guī)律。在課程中，我了解到了主要的沂起學理論觀點，一是個體差異理論，二是發(fā)展規(guī)律理論。個體差異理論的核心是人的個體差異，即人在獲得同樣經(jīng)驗的情況下，由于個體差異的存在，表現(xiàn)可能不同，這種個體差異主要體現(xiàn)在人的行為、情感、認知等方面。發(fā)展規(guī)律理論則主要強調(diào)個體在成長發(fā)展過程中所遵循的規(guī)律，即個體在成長發(fā)展過程中，經(jīng)歷著一系列的生理、心理、社會變化，形成了自身的特征和個性。
第二段：實踐探討
沂起學理論得以廣泛應(yīng)用到現(xiàn)實生活當中。課程中，我們學習了很多新的實用工具，如MBTI人格類型測試、沂起學人格特質(zhì)測評等。這些實踐工具可以幫助人們更好的認知自己、了解自己的特點和優(yōu)點，從而更好地進行個人發(fā)展和人力資源管理等活動。此外，課程中還強調(diào)了培養(yǎng)自我認知和自我管理的能力，這對于個人的成長和職業(yè)發(fā)展非常重要。
第三段：未來發(fā)展方向
沂起學理論還有一些未來的發(fā)展方向。尤其是在人工智能和智能化人力資源管理方面，沂起學理論可以發(fā)揮更大的作用。通過運用沂起學理論，可以更好地識別員工個體差異，從而更好地啟發(fā)他們的潛力和挖掘其自身優(yōu)點和特質(zhì)，同時也可以有效地進行人力資源管理，提高組織效益和員工滿意度。
第四段：如何在實踐中應(yīng)用
為了充分發(fā)掘沂起學理論的實踐意義，我們需要學會如何運用。我認為，在實踐中，要重視人的個性化差異，又要注重發(fā)展規(guī)律。在職場管理中，可以采取不同策略培養(yǎng)員工，教育員工個人的發(fā)展需求和規(guī)劃，提升員工的績效和職業(yè)發(fā)展?jié)摿Α?BR> 第五段：總結(jié)
總的來說，沂起學理論具有重要意義、理論性強、實用性強等特點，不僅可以幫助人更好地認知自己和發(fā)展自我，也可以有效地進行組織以及人力資源管理。在今后的發(fā)展中，我們需要更加深入地研究沂起學理論，充分挖掘其潛力和發(fā)展方向，從而更好地應(yīng)用其理論和實踐，推動職業(yè)發(fā)展和組織發(fā)展水平的不斷提高。
學理論心得體會總結(jié)篇三
變異理論是一種關(guān)于進化和遺傳的重要理論，通過研究物種的變異和自然選擇，揭示了生物進化的機制。在學習過程中，我深刻體會到了變異理論的重要性和實用性，并對其產(chǎn)生了深刻的理解。以下是我對變異理論的心得體會的總結(jié)。
首先，變異理論解釋了物種的多樣性和適應(yīng)性。根據(jù)變異理論，個體間的遺傳差異是生物多樣性的主要來源。這些遺傳差異使得一些個體比其他個體更適合生存和繁殖，從而對環(huán)境進行適應(yīng)。通過自然選擇這個過程，適應(yīng)性較弱的個體逐漸被淘汰，而適應(yīng)性較強的個體得以延續(xù)，最終導致了物種的進化。這一理論揭示了物種適應(yīng)環(huán)境的機制，對于生物學和生態(tài)學的研究有著重要的意義。
其次，變異理論提供了處理復雜遺傳問題的方法。在遺傳學研究中，變異理論為我們提供了一個框架，幫助我們理解個體和群體間的遺傳差異。通過研究變異和基因頻率的變化，我們可以推斷出群體中不同基因型的分布情況，并揭示基因頻率的演化趨勢。這對于進化和遺傳的研究有著重要的指導意義，幫助我們更好地理解遺傳和進化的機制。
第三，變異理論對農(nóng)業(yè)和醫(yī)學有著重要的應(yīng)用價值。通過研究變異理論，我們可以理解農(nóng)作物和家畜的遺傳與進化規(guī)律，從而優(yōu)化育種程序，提高產(chǎn)量和品質(zhì)。同時，變異理論也可以幫助我們理解各類遺傳疾病的發(fā)生機制，提供改善和治療這些疾病的思路。通過應(yīng)用變異理論，我們可以更好地利用遺傳資源，解決現(xiàn)實問題，促進社會進步。
第四，學習變異理論讓我明白了科學研究的艱辛和重要性。變異理論并非憑空產(chǎn)生，而是眾多科學家長時間的探索和研究的結(jié)果。在學習過程中，我了解到了達爾文、孟德爾等偉大科學家的貢獻，深深地感受到了科學探索的艱辛和成果的可貴。同時，我也明白了科學研究的重要性，它能夠解決現(xiàn)實問題，推動人類社會的發(fā)展。
最后，學習變異理論讓我對生命充滿敬畏和熱愛。通過學習變異理論，我深入了解了生命的偉大和美好，明白了每個生命的獨特性和可貴性。每一個個體都是通過數(shù)億年的進化才得以誕生，每一個個體都在演化的年月中經(jīng)歷著種種變異和選擇的考驗。這讓我更加熱愛生命，更加努力地珍惜和保護生命的存在。
綜上所述，變異理論是一種關(guān)于進化和遺傳的重要理論，對于生物學和生態(tài)學的研究有著重要的意義。通過學習變異理論，我們可以更好地理解生物進化的機制，處理復雜的遺傳問題，并應(yīng)用于農(nóng)業(yè)和醫(yī)學等領(lǐng)域。同時，學習變異理論也讓我深入了解科學探索的艱辛和重要性，對生命充滿敬畏和熱愛。我將繼續(xù)學習和深化對變異理論的理解，探索生命的奧秘，為推動人類的進步作出自己的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇四
在現(xiàn)代化的世界里，知識是一種重要的財富。學習這種財富不僅給自己帶來機會，而且能夠改變自己的生活。而在學習的過程中，學習理論也是至關(guān)重要的。在此文中，我會向大家分享我對沂起學理論的體會和心得。
第二段：沂起學是什么？
沂起學是一種研究如何增強自我學習能力的學習理論。這種理論包括了學習的四個基本要素：合理性、自主性、積極性和創(chuàng)造性，同時還有結(jié)構(gòu)學習、經(jīng)驗學習、教育學習、社會學習。這些概念加起來，打造了一套以提高個人綜合能力為基準的學習體系。
第三段：我的體會
通過沂起學的學習理論，我深刻體會到，學習能力不僅由知識和技能組成，還非常依賴于學習過程中增強能力的培養(yǎng)。在我不斷地學習，深入探究的這個過程中，我發(fā)現(xiàn)一個人的學習能力，取決于他對自我能力的把握和肯定程度。而這種自信感正是沂起學理論的體現(xiàn)。沂起學理論給了我有力的支持和信仰，讓我更加努力地開發(fā)自我能力，實現(xiàn)自我價值。
第四段：對學習的啟示
在我通過沂起學理論積極地探索學習過程之后，我發(fā)現(xiàn)，一個人即使擁有了豐富的知識和技能，但如果沒有扎實的學習能力去助力支撐，這些知識和技能就無法起到完整的意義。學習能力就像一顆種子，在不斷的學習和實踐中，慢慢地生長壯大，最終讓你成為學習的佼佼者。
第五段：總結(jié)
沂起學理論是一個非常實用的學習體系，它讓我對學習有了一個全新而深刻的理解。從學習的四個基本要素開始，呈現(xiàn)了一席完美的學習理論體系。無論現(xiàn)在或未來，學習的重要性永遠不會減少，唯有在不斷學習的過程中，提高自己的學習能力，方能實現(xiàn)更高的成就。
學理論心得體會總結(jié)篇五
沂起學理論，是中國共產(chǎn)黨十九大報告提出的一項重要思想、重要理論、重要戰(zhàn)略，也是新時代中國特色社會主義的重要理論創(chuàng)新。沂起學理論涵蓋了中國特色社會主義事業(yè)的許多方面，如經(jīng)濟發(fā)展、國家治理、文化建設(shè)等。通過學習沂起學理論，我深感其理論的科學性和實踐的針對性，同時也在實踐中獲得了一些心得體會。
首先，沂起學理論是具有鮮明中國特色的馬克思主義理論。習近平總書記在報告中強調(diào)，沂起學理論是以馬克思主義為指導，深入貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，貫徹十九大報告的重要思想和主題。這一理論不僅堅持了社會主義本質(zhì)，還結(jié)合了中國國情和時代特點，為中國特色社會主義事業(yè)提供了強有力的理論指導。
其次，沂起學理論注重解決中國特色社會主義事業(yè)實際問題。沂起學理論強調(diào)中國特色社會主義事業(yè)進入新時代，要面對許多新問題和新挑戰(zhàn)。在這樣的大背景下，習近平總書記提出了一系列理論和戰(zhàn)略，如全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、堅持黨的全面領(lǐng)導、推進供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革等。這些理論和戰(zhàn)略緊密聯(lián)系，相互貫通，將中國特色社會主義事業(yè)推向了一個新高度。
再次，沂起學理論需要加強理論學習，凝聚共識。沂起學理論是中國特色社會主義事業(yè)的重要理論創(chuàng)新，而要真正將這一理論落地生根，需要全黨全國各級干部廣泛宣傳這一理論，加強理論學習和研究。習近平總書記在報告中強調(diào)，要加強黨的全面領(lǐng)導下的全面學習，增強理論武裝，堅定理想信念。通過加強理論學習，能夠更好地理解沂起學理論的內(nèi)涵和重要性，使廣大黨員干部形成思想共識，為推動中國特色社會主義事業(yè)做出更好的貢獻。
最后，沂起學理論需要深入實踐，不斷探索創(chuàng)新。沂起學理論不僅是一種理論指導，更是需要在實踐中不斷探索和創(chuàng)新的。習近平總書記在報告中指出，“新時代中國特色社會主義事業(yè)，是一項長期而艱巨的歷史任務(wù)，需要我們不斷實踐、不斷總結(jié)經(jīng)驗、不斷取得新的成就?！敝挥袑⒗碚撆c實踐相結(jié)合，才能真正使理論在實踐中檢驗、發(fā)展、完善，也只有這樣，沂起學理論才能真正為中國特色社會主義事業(yè)作出更大貢獻。
綜上所述，沂起學理論是我們黨在新時代的指導思想和原則，具有鮮明中國特色的馬克思主義理論。通過學習沂起學理論，我深刻認識到這一理論的科學性和實踐的針對性。同時，在理論學習和實踐中，我也逐漸獲得了一些心得體會：加強理論學習，凝聚共識；深入實踐，不斷探索創(chuàng)新。希望在未來的工作中，能夠更好地將沂起學理論學以致用，為推動中國特色社會主義事業(yè)做出更大的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇六
佐爾丹-柯達伊(zoltan·kodaly，1882-1967年)匈牙利著名作曲家、民族音樂家、音樂教育家，以他的名字命名的“柯達伊教學法”是當代世界影響深遠的音樂教育體系之一。他的教育體系有深刻的教育哲學思想，有高標準的藝術(shù)、審美要求，并且探討了一系列音樂教育觀念和實踐中的根本問題，例如，藝術(shù)教育與人的自身成長、全面發(fā)展的關(guān)系;音樂文化在全部知識文化中的作用;民族民間音樂在音樂教育中的意義;繼承本民族傳統(tǒng)與學習人類優(yōu)秀藝術(shù)文化的關(guān)系;如何借鑒前人的、國外的優(yōu)秀傳統(tǒng)等等?？逻_伊在幾十年中為不同程度兒童所寫的上千首歌唱、讀譜練習，在匈牙利被稱為“黃金儲備”。從60年代起，這種教學法迅速地傳播，遍及歐洲、美洲、亞洲、大洋洲的許多國家。他的教育思想、教學原則對于世界各地的音樂都產(chǎn)生了巨大的影響。其教學法主要內(nèi)容是首調(diào)唱名法、柯爾文手勢、節(jié)奏唱名、節(jié)奏和唱名的簡記法。
柯達伊認為，兒童只有積極參與藝術(shù)實踐活動，才能獲得審美體驗、獲得真正的音樂文化。歌喉是每個人都有的樂器，歌唱是每個人都可以參加的藝術(shù)活動，是普及音樂教育的切實可行又有效的途徑。合唱對于促進合作意識、促進個體的社會化具有積極的作用。這也是音樂教育目的的一個重要的方面。在合唱中人們學會傾聽、配合、理解默契，會使人們走出封閉狹窄，培養(yǎng)人際間的合作理解的態(tài)度，培養(yǎng)人的社會人格。
兒童音樂活動開始階段最重要的是體驗、感覺。在匈牙利的幼兒園中的歌唱往往是以歌唱游戲的方式出現(xiàn)，特別是在低年級?！皟和硌莸母璩螒蛑饕亲蛘境蓤A圈，做手臂運動或踏腳的動作，在歌唱游戲中，他們可以扮演簡單的角色，但是由于年齡發(fā)育的限制，游戲也不要復雜，”“兒童教育中歌唱和動作總是緊密聯(lián)系的，通過經(jīng)常的音樂活動使兒童得到全面的發(fā)展?！笨梢姡逻_伊所提倡的音樂教學并不拘泥于歌唱這一種單一的形式，而是將歌唱、動作、游戲、表演、即興創(chuàng)作等形式相結(jié)合的綜合音樂教育。
柯達伊音樂教育體系強調(diào)用最符合兒童特性的民族音樂、童謠等教學素材于兒童音樂教育中，并創(chuàng)作大量的優(yōu)秀作品優(yōu)秀的民族音樂，特別是匈牙利本民族的優(yōu)秀音樂，是柯達伊體系中教材的主要來源。柯達伊認為，民族文化是民族精神最完美的表現(xiàn)。所以，兒童的音樂教材必須是真正的民間音樂，童謠和優(yōu)秀作曲家根據(jù)民族音調(diào)創(chuàng)作的作品。
《50首兒童歌曲》、《五聲音階音樂》、《333首讀譜練習》是柯達伊專門為兒童寫作的作品，這些都是五聲音調(diào)、最大音域不超過六度的歌曲，在2個音級到5個音級范圍內(nèi)使用。其中，歌詞是優(yōu)秀詩人專門為兒童所寫的抒情小詩，他們也提高了曲調(diào)的感情效果和吸引力，它使用兒童自己的語言，但又不是口齒不清的呀呀學語。這些短小的作品可以使兒童進入游戲，我們也可以為真正的.歌曲學習作準備。
柯達伊一生中寫作了大量的兒童作品。其數(shù)量之大、藝術(shù)規(guī)格之高，在各國作曲家中是罕見的。豐富的教材建設(shè)是柯達伊教育思想得以實現(xiàn)的重要保證之一?？逻_伊多次在文中提到過粗俗淺陋的藝術(shù)趣味所帶給兒童的影響。他作了許多作品可以用于兒童的隊列活動和游戲，并配以生動的教學方法，這些都符合兒童的天性，是最自然、最富有生命力的東西，來促進兒童音樂能力的發(fā)展。
柯達伊音樂教育關(guān)注兒童創(chuàng)造力的培養(yǎng)
感知音樂結(jié)構(gòu)、形式的能力對于獲得完美的音樂體驗具有決定性的作用。匈牙利音樂教育中把結(jié)構(gòu)意識與分析看作既是理解音樂的基礎(chǔ)又是培養(yǎng)兒童創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)，這種能力培養(yǎng)需要長期的訓練、學習、貫穿音樂教育全過程?？逻_伊認為，創(chuàng)作能力實際上是人與生俱來的潛能，只要有適合的環(huán)境和方法，就能開掘這種能力。教學中應(yīng)結(jié)合各種音樂要素，啟發(fā)、鼓勵兒童的創(chuàng)作體驗。
兒童教育階段主要通過歌唱游戲和各種音樂活動培養(yǎng)兒童對音樂結(jié)構(gòu)的感性認識，從而培養(yǎng)兒童的創(chuàng)造力。例如，把游戲可以設(shè)計為：教師發(fā)出的聲音表示在山上，兒童的模仿表示是回聲;教師是電報發(fā)報員，兒童是收報員;教師在衛(wèi)星上發(fā)信號，兒童是地面接受站，等等，孩子們非常有興趣參與這些活動。幼兒園的孩子可以自己設(shè)計各種節(jié)奏片段，在集體中進行創(chuàng)作和模仿的練習。教師還可以歌唱兒童熟悉的曲調(diào)，但是變化為新的歌詞內(nèi)容，使兒童適應(yīng)歌曲的部分變化，感覺旋律與不同歌詞的結(jié)合。還可以選擇一句兒童熟悉的曲調(diào)，游戲式地輪流填詞，內(nèi)容是孩子自己最感興趣的一句話。這些練習啟發(fā)了兒童用他們自己頭腦中已經(jīng)積累的音樂語言表達他們的感情。
學理論心得體會總結(jié)篇七
變異理論是進化生物學中的一種重要理論，它闡述了物種的變異是進化的基礎(chǔ)，也是生物適應(yīng)環(huán)境的原動力。在學習變異理論的過程中，我深刻體會到了變異在進化過程中的關(guān)鍵作用，同時也發(fā)現(xiàn)了一些困惑和問題。通過對變異理論的學習和思考，我對它有了更深入的理解，同時也反思了一些自己的認知。以下是我對變異理論的心得體會總結(jié)。
首先，變異理論揭示了物種變異是進化的基礎(chǔ)。根據(jù)達爾文的觀點，變異是基因突變的結(jié)果，它是生物個體遺傳信息的改變。而正是這種遺傳信息的改變，造就了物種的多樣性。變異理論認為，物種內(nèi)部的個體在繁殖過程中，會出現(xiàn)基因的隨機突變，這些突變將導致一些個體具有適應(yīng)環(huán)境的優(yōu)勢，從而在競爭中勝出，并將這種有利基因傳遞給下一代。因此，變異可以說是進化的一個重要驅(qū)動力。
其次，變異理論也指出了變異的影響范圍和非適應(yīng)性變異的存在。變異并非都是對個體有利的，有時它們也可能是對個體不利甚至有害的。這是由于突變的發(fā)生是隨機的，無法保證每一個突變都對個體有利。同時，環(huán)境因素也會對變異的效果產(chǎn)生影響。對于那些非適應(yīng)性的變異來說，它們往往被淘汰出局，只有那些適應(yīng)性的變異才會在進化的過程中得以保留和積累。
而變異理論也引發(fā)了一些困惑和問題。例如，變異的發(fā)生是否是完全隨機的？是否存在某種規(guī)律或機制來解釋突變的產(chǎn)生和選擇？這些問題挑戰(zhàn)著我們對進化過程的認識。然而，我認為這些問題的答案可能并不是單一的，而是復雜而多樣的。變異的發(fā)生可能受到很多因素的影響，包括環(huán)境、個體自身的特點以及基因本身的特性等等。我們需要進一步的研究和觀察來尋求這些問題的答案。
通過對變異理論的學習和思考，我對它有了更深入的理解。變異作為進化的基礎(chǔ)，使物種得以適應(yīng)環(huán)境的改變，從而在競爭中生存下來。變異的發(fā)生并非完全隨機，它受到許多因素的影響，包括個體的特點、環(huán)境的變化以及基因的特性等等。同時，變異也不是都對個體有利的，有些突變可能是適應(yīng)性的，而有些則是不適應(yīng)環(huán)境的。因此，在進化的過程中，適應(yīng)性變異得以保留和積累，非適應(yīng)性變異則被淘汰。變異理論揭示了這些進化過程的基本原理，為我們深入理解生物進化提供了理論基礎(chǔ)。
最后，通過對變異理論的學習，我也反思了一些自己的認知。在以往的認知中，我更關(guān)注進化的結(jié)果而忽略了進化的過程。而變異理論則將進化過程放在了至關(guān)重要的位置，它告訴我們進化并非是一蹴而就的結(jié)果，而是一個漫長而復雜的過程。變異的發(fā)生和選擇是進化的兩個重要環(huán)節(jié)，缺一不可。這使我意識到，在學習和研究生物進化的過程中，我們需要關(guān)注整個進化過程，深入理解其中的機理和原理。
總的來說，通過對變異理論的學習和思考，我對生物進化有了更深入的理解。變異作為進化的基礎(chǔ)，為物種的多樣性提供了基因基礎(chǔ)。變異的發(fā)生并非完全隨機，它受到多種因素的影響。變異不是都對個體有利的，適應(yīng)性變異得以保留和積累，而非適應(yīng)性變異被淘汰。變異理論為我們理解生物進化提供了重要的理論基礎(chǔ)，并引發(fā)了一些有待解決的問題。通過學習變異理論，我也深刻認識到了進化過程的復雜性，以及對進化過程的全面關(guān)注的重要性。
學理論心得體會總結(jié)篇八
張悅是一名優(yōu)秀的教育家和教學理論家，他對于教育教學的探索和實踐，為我們提供了很多有益的啟示和思考。在我多年的教學實踐中，也不斷地借鑒和應(yīng)用了張悅的教學理論，得到了很好的實踐效果和學生反饋。在本文中，我將結(jié)合自己的實踐經(jīng)驗，分享一些關(guān)于張悅教學理論的心得體會。
第二段：教學目標設(shè)置。
張悅教學理論中非常重要的一個觀點就是“教學必須與學生的認知結(jié)構(gòu)相適應(yīng)”，也就是說，教師必須在教學之前對學生的認知結(jié)構(gòu)、興趣和需求進行深入分析和研究，然后才能設(shè)置合適的教學目標，選用恰當?shù)慕虒W策略和方法，以達到最佳的教學效果。在我的教學實踐中，我也時刻注重對學生的認知結(jié)構(gòu)和需求進行分析和調(diào)查，通過調(diào)整教學目標的設(shè)置，以及教學策略和方法的選用，讓學生更容易理解和掌握知識內(nèi)容，激發(fā)學生的學習動力和興趣。
第三段：啟發(fā)式教學。
張悅教學理論中另一個重要的教學策略就是啟發(fā)式教學，即通過引導學生自主思考、發(fā)現(xiàn)問題、解決問題和分享經(jīng)驗的方式，促進學生自主學習和合作學習，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力、批判思維能力和團隊合作能力。在我的實踐中，我也積極運用啟發(fā)式教學的方法，通過設(shè)計情景和問題，啟發(fā)學生自主探究和總結(jié)，讓學生在思考中發(fā)現(xiàn)問題，在交流中解決問題，在分享中提高自己和他人的學習效果，取得了良好的教學效果和學生反饋。
第四段：情感教育。
張悅教學理論中強調(diào)了情感教育的重要性，即教師要關(guān)注學生的情感需求和情感發(fā)展，在教學過程中注重情感交流、情感教育和情感育人。在我的教學實踐中，我也注重情感教育，通過體驗式教學、溝通式教學、反思式教學等方式，讓學生在情感交流中增強信任和理解，在情感教育中增強自信和責任，在情感育人中發(fā)展良好的情感品質(zhì)和社交能力。這些情感教育的收獲對學生終身成長和發(fā)展會產(chǎn)生深遠影響。
第五段：課堂管理。
張悅教學理論中還強調(diào)了課堂管理和學生行為的引導和約束，即教師要具備良好的教學設(shè)計和組織能力，能夠有效地引導和管理學生行為，而不是單純地強調(diào)課堂秩序和學生行為的約束和懲罰。在我的教學實踐中，我也注重課堂管理和學生行為的引導和約束，通過形式多樣的課堂管理策略和行為規(guī)范，讓學生在自主與約束的平衡中安全、自由和有序地學習，從而達到最佳的教學效果。
總結(jié)：
張悅教學理論是一種非常先進、實用和有價值的教學理論，它緊密結(jié)合了現(xiàn)代教育科學和教育實踐，注重學生的認知、情感和行為發(fā)展，以及教師的教學設(shè)計和組織能力。在我的教學實踐中，我也深受啟迪和影響，不斷地積極實踐和調(diào)整，讓教學更加有效和有意義，讓學生更加自主和成功。相信，在今后的教育教學實踐中，我會繼續(xù)遵循張悅教學理論的原則和方法，不斷改進和提高自己的教學效果和質(zhì)量，為學生的全面發(fā)展和社會的進步做出更大的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇九
第一、備而能用。備課應(yīng)該備而能用，減少無效備課，“備課”“上課”不能兩張皮。
第二、有利于教。有利于教師落實地教，巧妙地學，高效地完成教學任務(wù)。有利于教師的專業(yè)成長，使教師水平迅速提高。
第三、有利于學。讓學生學得快，學得扎實，所有的知識過手，培養(yǎng)能力到位，力爭較好地完成教學目標，向課堂要效益。
曾經(jīng)有老師認為，現(xiàn)代課堂強調(diào)師生互動和動態(tài)生成，而且在課堂教學中尚有許許多多的不可預(yù)見性，那么似乎可以簡化備課，甚至不要備課。老師是課堂教學的促進者，引導者，怎樣促進，怎樣引導，是不可能在教學活動中隨意生成的，必須在課前事先有所考慮，課堂上的生成需要教師運用教育的智慧去引導，學生學習欲望和動機需要教師去激發(fā)。沒有備課時的全面考慮與周密設(shè)計，就沒有課堂上的有效引導與動態(tài)生成；沒有上課前的胸有成竹，就不可能有課堂中的游刃有余。因此，實現(xiàn)課堂教學的和諧互動，課前師生的充分準備是前提。
在傳統(tǒng)的教學活動中，教師的角色是傳道，授業(yè)，解惑，新課程下的教師角色是學生學習的組織者，引導者，合作者。因此必須改變傳統(tǒng)課堂中教師單向灌輸知識學生被動接受知識的教學方式，取而代之的是學生作為課堂中的主體積極地參與到互動中來，師生，生生之間平等的互動。教師必須從一個知識的傳授者中解脫出來，這是兩種教育觀念的激烈碰撞，對教師來說無疑是一種新的挑戰(zhàn)。面對新課程，教師只有轉(zhuǎn)變角色，明確自身在課堂教學中的真正身份，充分重視和諧互動對學生學習的重大意義，才能處理好教學活動中的各種關(guān)系。教師即促進者，指教師從過去僅作為知識傳授者這一核心角色中解放出來，促進以學習能力為重心的學生整個個性的和諧，健康發(fā)展。教師即學生學習的促進者是教師最明顯，最直接，最富時代性的角色特征，是教師角色特征中的核心特征。教師再也不能把知識傳授作為自己的主要任務(wù)和目的，把主要精力放在檢查學生對知識的掌握程度上，而應(yīng)成為學生學習的激發(fā)者，輔導者，各種能力和積極個性的培養(yǎng)者，把教學的重心放在如何促進學生"學"上，從而真正實現(xiàn)教是為了不教。
教師應(yīng)成為學生個性張揚的.促進者。新課程倡導學生主動參與，樂于探究，勤于思考，善于動手，這就要求教師調(diào)整，改變教學行為和策略，轉(zhuǎn)變角色，不再是知識的占有者，傳遞者，應(yīng)成為學生學習的促進者。創(chuàng)設(shè)豐富的教學情境，激發(fā)學生學習動機，培養(yǎng)學生的學習興趣，教師在課堂中給學生自由發(fā)言的機會，使課堂變成充滿生趣的師生交流場所。教師應(yīng)該是課程的建設(shè)者和開發(fā)者，在傳統(tǒng)的教學中，教學與課程是彼此分離的。教師被排斥與課程之外，教師的任務(wù)只是教學，使教師喪失了課程的意識，喪失了課程的能力。教師更應(yīng)成為課程的建設(shè)者和開發(fā)者。教師要形成強烈的課程意識和參與意識。
本談不上彼此之間敞開心扉，實現(xiàn)平等，民主的對話。課堂教學就是在這樣的情境中進行的"對話"，教師和學生不僅僅通過語言進行討論或交流，更主要的是進行平等的心靈溝通。在對話的過程中，教師憑借豐富專業(yè)知識和社會閱歷感染和影響著學生，同時，學生作為一個個具有獨立完整的精神的個體展示在教師面前。這種狀態(tài)下的課堂教學過程，對師生雙方來說，都是一種"共享"。教師是學生年長的伙伴，真誠的朋友，貼心的師長。在課堂教學中應(yīng)善于營造一種生動，平等，和諧的對話情境。教師要擯棄自己唱主角，學生當配角，部分學生唱戲，多數(shù)同學當聽眾的狀況，在這個過程中，教師影響著學生，感染著學生，引導著學生。在多元的互動中，學生的見解，教師的知識閱歷，學生的生活經(jīng)驗，個體的獨特感受交織在一起，從而達成課堂的教學目標，這種狀態(tài)下的課堂教學過程就是一種"共享"。這就使得課堂溝通在渠道上多樣化，在信息交流上多元化，和諧互動的課堂需要對話和共享。
學理論心得體會總結(jié)篇十
導言：
政治理論是一門闡述與研究政治的學科，它對于我們深入了解政治、把握政治規(guī)律有著重要的意義。通過學習政治理論，我不僅加深了對政治的理解，還使我對國家發(fā)展、社會進步有了更加清晰的認識。在學習過程中，我也逐漸形成了自己的一些心得體會，下面將圍繞“政治理論心得體會總結(jié)”主題，進行連貫的敘述。
第一段：增強了政治意識。
學習政治理論讓我更加理解政治的本質(zhì)，從而增強了我的政治意識。政治不僅影響個人生活，也直接關(guān)系到國家和社會的發(fā)展。政治理論告訴我們，國家的生存與發(fā)展需要政治的指導，政治意識是每個公民應(yīng)該具備的重要素養(yǎng)。在學習政治理論的過程中，我深刻領(lǐng)悟到理解政治是提高政治意識的基礎(chǔ)，只有認識到政治對自己生活的影響，才能更好地參與到政治生活中去。
第二段：加深了對國家發(fā)展的認識。
政治理論還使我對國家發(fā)展的問題有了更加全面的認識。通過學習政治理論，我了解到國家的發(fā)展與國際形勢、政治制度、經(jīng)濟發(fā)展等有著密切的聯(lián)系。國家的發(fā)展是一個復雜的系統(tǒng)工程，涉及國內(nèi)外眾多因素的相互作用。政治理論像一盞明燈，幫助我看清國家發(fā)展的路徑和方向，同時也使我認識到國家的發(fā)展不僅是政府的責任，每個公民都有責任為國家的發(fā)展貢獻自己的力量。
第三段：拓寬了思維視野。
通過學習政治理論，我不僅增強了對政治的認識，還拓寬了自己的思維視野。政治理論涉及諸多觀點和學說，它們在不同的時代和文化背景下誕生，體現(xiàn)了人類對政治問題的長期思考和探索。在學習這些理論的過程中，我被引導去思考各種不同的觀點，去比較和分析它們的優(yōu)缺點。這種開放的思維方式使我能夠超越傳統(tǒng)思維的局限，更加客觀地看待事物，并從中獲得更多的啟示。
第四段：加強了法治觀念。
政治理論的學習還使我加強了對法治的認識和重視。法治是國家治理的重要原則，它保障了公民的合法權(quán)益，維護了社會的公平正義。學習政治理論使我了解到法治的重要性，更加認識到法律的權(quán)威性和約束力。在學習過程中，我通過案例分析、政策討論等形式，深入了解法律與政治的關(guān)系，明確了法治對國家穩(wěn)定、社會和諧的重要作用。同時，我也意識到作為公民要遵守法律，用法治的思維方式參與到社會生活中去。
第五段：激發(fā)了對公民責任的思考。
通過政治理論的學習，我不僅了解到個人的權(quán)益與義務(wù)，還激發(fā)了對公民責任的思考。政治理論告訴我們，公民在享受政治權(quán)益的同時，也要承擔相應(yīng)的責任和義務(wù)。作為一個公民，我應(yīng)該參與到政治生活中，關(guān)注國家發(fā)展、社會問題，并積極為之貢獻自己的智慧和力量。政治理論啟迪了我對公民責任的思考，使我深刻認識到公民責任是實現(xiàn)個人與國家共同發(fā)展的關(guān)鍵。
結(jié)語：
政治理論是我們深入了解政治的重要途徑，通過學習政治理論，我在政治意識、對國家發(fā)展的認識、思維視野、法治觀念以及對公民責任的思考方面都有了新的體會和總結(jié)。政治理論的學習不僅提升了我的理論水平，也讓我在實際生活中更加理性地看待與處理政治問題，為國家的進步和社會的發(fā)展貢獻自己的力量。
學理論心得體會總結(jié)篇十一
第一段：引言（200字）
文學理論實踐是培養(yǎng)文學創(chuàng)作能力和審美品味的重要環(huán)節(jié)，通過對文學理論的學習和實踐，我們可以更好地理解文學作品的內(nèi)涵和藝術(shù)手法，提高我們的文學素養(yǎng)和創(chuàng)作水平。在這次文學理論實踐中，我不僅對各種理論思想有了更深入的了解，更重要的是感受到了理論與實踐相結(jié)合的魅力與價值。
第二段：理論的啟迪（200字）
在學習文學理論的過程中，我深刻領(lǐng)悟到了理論對于文學創(chuàng)作的啟迪作用。理論可以幫助我們理清文學作品的內(nèi)在邏輯和藝術(shù)構(gòu)成，使我們更加深入地思考作品中的意義和主題。例如，通過學習傳統(tǒng)的敘事理論，我能夠更好地掌握故事結(jié)構(gòu)和角色塑造，從而在自己的創(chuàng)作中有意識地運用這些技巧。同時，對于各種文學流派和風格的了解，也讓我在創(chuàng)作時有更多的選擇和嘗試，提高了我的創(chuàng)作多樣性和表現(xiàn)力。
第三段：實踐的磨礪（200字）
理論只有在實踐中才能得到驗證和完善。通過實踐，我不僅深刻體會到理論的局限性和不足，更重要的是發(fā)現(xiàn)理論是靈活可塑的，可以根據(jù)實踐的需要進行調(diào)整和改進。在實踐中，我經(jīng)歷了無數(shù)次的嘗試和失敗，但正是這些實踐過程，讓我更加清楚地認識到自己的創(chuàng)作特點和不足之處，從而進一步改善和提升自己的文學創(chuàng)作能力。
第四段：反思與思考（200字）
通過文學理論實踐，我不僅對自身的文學修養(yǎng)和創(chuàng)作能力有了更深入的認識，更多的是讓我反思了文學的本質(zhì)和意義。文學不僅僅是一種藝術(shù)形式，更是人類思想和情感的表達方式。通過文學的創(chuàng)作和閱讀，我們可以更好地認識自己，理解他人，拓寬自己的思維邊界。在快節(jié)奏的社會生活中，文學給我們提供了一個停下來思考和感悟的時刻，讓我們更加深入地思考人生、人性和社會問題。
第五段：總結(jié)與展望（200字）
通過這次文學理論實踐，我不僅學到了各種文學理論和創(chuàng)作技巧，更重要的是明白了理論與實踐相輔相成，相互促進的關(guān)系。只有理論的指導和實踐的磨礪相結(jié)合，我們才能更好地理解和運用文學的語言和形式，從而更好地表達我們的思想和情感。在今后的學習和創(chuàng)作中，我將繼續(xù)深化對文學理論的研究，并不斷提升自己的文學修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，為人類文化的繁榮和發(fā)展做出自己的貢獻。
總結(jié)：通過這次文學理論實踐，我深刻體會到了理論與實踐相互依存的關(guān)系，同時也明白了文學的價值和意義。只有通過理論的學習和實踐的磨礪，我們才能更好地理解和創(chuàng)造出有價值的文學作品。文學不僅僅是藝術(shù)的一種，更是一種導向人類思想和情感的高級體驗方式。通過文學的閱讀和創(chuàng)作，我們能夠更好地認識自己，理解他人，豐富我們的人生體驗。因此，在今后的學習和創(chuàng)作中，我將繼續(xù)深化對文學理論的研究，并不斷提升自己的文學修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，為文學事業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇十二
藝術(shù)，作為人類文明的重要組成部分，承載著無窮的情感和思想。藝術(shù)理論作為對藝術(shù)作品的解讀和探索，幫助我們更好地理解藝術(shù)的內(nèi)涵和價值。通過學習和總結(jié)藝術(shù)理論，我深深感受到，藝術(shù)不僅是審美欣賞的過程，更是一種思考和情感的凝聚。在藝術(shù)理論的指引下，我對藝術(shù)的體驗有了更深刻的認識和體會。
首先，藝術(shù)理論幫助我們了解藝術(shù)的起源和發(fā)展。藝術(shù)的起源可以追溯到人類文明的起始，通過藝術(shù)理論的學習，我們可以更清晰地理解藝術(shù)是人類自我表達和探索世界的方式。古代藝術(shù)形式的出現(xiàn)，如洞窟壁畫和雕塑，表現(xiàn)了早期人類對生活和宇宙中所見所感的直觀體驗。而隨著社會的演進，文藝復興和現(xiàn)代主義等藝術(shù)潮流的興起，藝術(shù)開始追求更加個性化和社會批判性的表達方式。藝術(shù)理論的研究使我們能夠更準確地把握不同藝術(shù)流派的特點和發(fā)展趨勢，從而更好地欣賞和理解當代藝術(shù)。
其次，藝術(shù)理論促使我們審視藝術(shù)對社會的作用和影響。藝術(shù)不光只存在于畫廊和博物館里，它還滲透到我們的生活和社會的方方面面。通過學習藝術(shù)理論，我們能夠認識到藝術(shù)是一種強大的社會力量，它可以改變觀念，引發(fā)思考，影響社會的認知和行為。藝術(shù)作品不僅是對美的追求，更是對社會問題和價值觀的關(guān)注。例如，一些當代藝術(shù)家通過繪畫、雕塑或裝置來反映環(huán)境保護和人權(quán)等重要議題。藝術(shù)不應(yīng)當僅僅被看作某種裝飾或娛樂，而應(yīng)當被視為推動社會進步和人類進化的一種力量。
此外，藝術(shù)理論也幫助我們理解藝術(shù)的多樣性和相互影響。世界上存在著不同的藝術(shù)形式和流派，每一個都有自己獨特的風格和表現(xiàn)手法。通過藝術(shù)理論的學習，我們可以對不同文化背景和歷史條件下的藝術(shù)作品進行比較和分析，從而拓寬我們的視野和認識。例如，中國傳統(tǒng)繪畫強調(diào)意境和筆墨的運用，而西方繪畫則更加注重透視與色彩。通過對比這些不同風格的藝術(shù)作品，我們能夠體會到不同文化背景下人們的審美觀和價值觀的差異。這也讓我深刻意識到，藝術(shù)的力量是超越語言和文化的，能夠跨越國界和時空，為我們帶來共同的情感和共鳴。
最后，藝術(shù)理論激發(fā)了我對藝術(shù)的深度思考和創(chuàng)作欲望。藝術(shù)并非只屬于專業(yè)藝術(shù)家，每個人都可以通過自己的方式去創(chuàng)造和表達。藝術(shù)理論的學習不僅可以增加我們對藝術(shù)的欣賞能力，更能夠激發(fā)我們對藝術(shù)的參與和創(chuàng)作。通過創(chuàng)作藝術(shù)作品，我們可以更好地表達內(nèi)心的情感和思想，找到自己與世界的關(guān)聯(lián)和共鳴。同時，藝術(shù)理論還幫助我們更好地理解藝術(shù)的技巧和語言，從而更好地展現(xiàn)自己的獨特創(chuàng)意和風格。藝術(shù)的創(chuàng)作與解讀是相互促進的，藝術(shù)理論的提升將使我在藝術(shù)的道路上越走越遠，并不斷開辟新的創(chuàng)新之路。
總而言之，通過對藝術(shù)理論的學習和總結(jié)，我對藝術(shù)的理解和體驗有了更加深刻的認識。藝術(shù)不僅是漂亮的畫作和雕塑，更是對世界的思考和情感的表達。藝術(shù)理論的研究使我們能夠更好地理解藝術(shù)的起源和發(fā)展，認識藝術(shù)對社會的影響及其多樣性，激發(fā)我們對藝術(shù)的深度思考和創(chuàng)作欲望。通過藝術(shù)的美麗與力量，我們可以更好地理解和塑造人類的世界。
學理論心得體會總結(jié)篇十三
近一時期以來,局黨組根據(jù)縣委、縣政府的統(tǒng)一安排，在全系統(tǒng)開展了以法制、廉正、雙學雙比為內(nèi)容的教育活動，在這次活動中，我先后學習了馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想，牢記“兩個務(wù)必”，認真領(lǐng)會縣主要領(lǐng)導的講話內(nèi)涵，嚴格按照局黨組的安排進行，收到了明顯的效果。
一、堅持了共產(chǎn)主義信念，強化了黨性修養(yǎng)，用黨的理論知識武裝了自己的頭腦。
通過學習黨的知識，我認識到了共產(chǎn)黨產(chǎn)生、發(fā)展、壯大、繁榮的歷史，通過不斷地學習和在實踐中自覺磨煉而建立起來科學的世界觀。堅持正確的政治方向，堅定了正確的政治立場，樹立了正確的政治觀點，嚴守黨的政治紀律，提高了政治鑒別力，增強了政治敏銳性。學會了用馬列主義的立場、觀點和方法分析認識問題，從根本上提高了辨別是非的能力。用客觀的標準去認識社會，用正確的態(tài)度去對待人生，用嚴格的法律去約束行為。正如鄧小平同志所指出的：“為什么我們過去能在非常困難的情況下奮斗出來，戰(zhàn)勝千難萬險使革命勝利呢，就是因為我們有理想，有馬克思主義信念，有共產(chǎn)主義信念?！痹诮ㄔO(shè)社會主義的整個歷史過程中，我們堅持什么、發(fā)展什么、擯棄什么、反對什么，歸根到底都與共產(chǎn)黨人的理想信念有關(guān)，違背了共產(chǎn)主義理想，我們的事業(yè)就會改變性質(zhì)，就意味著失敗。
二、時刻以黨和國家的利益為重，不斷增強事業(yè)心和責任感。
想問題站得更高一些，工作上要求得更嚴一些，精神狀態(tài)更好一些，決不能把自己混同于一般的干部。特別是在下基層的時候，說話辦事要有分寸，決不能說有損大局的話，干有損形象的事。強化了奉獻意識，淡泊個人名利。我深深感到無私奉獻體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的崇高精神境界，也是共產(chǎn)黨員標準的基本要求。甘愿犧牲奉獻，樹立正確的名利觀，擺脫名韁利索的束縛，真正做到事業(yè)重如山，名利淡如水。作為一名共產(chǎn)黨員、國家干部更要調(diào)整好自己的心態(tài)，把個人的意愿和現(xiàn)實情況很好地結(jié)合起來精神振作地投入到工作中去。強化大局意識，自覺維護團結(jié)穩(wěn)定的局面。自覺做到不利于團結(jié)的話不說，不利于團結(jié)的事不做。對待同志有滿腔的熱情和與人為善的態(tài)度。
三、不斷增強拒腐防變的能力，狠剎腐敗奢侈之風。
作為一名黨員干部，能否做到克己奉公、清正廉潔，不僅是個人思想、品德和作風問題，而且關(guān)系到黨在群眾中的形象，是一個帶有政治性的大問題。艱苦奮斗，是黨的基本路線的重要內(nèi)容，是每個共產(chǎn)黨員都必須遵循的行為準則。從物質(zhì)形態(tài)上看，艱苦樸素、勤儉節(jié)約的生活同紙醉金迷、燈紅酒綠的生活是根本對立的;從精神形態(tài)上看，奮發(fā)進取、拼搏創(chuàng)業(yè)同貪圖安逸、追求享樂是根本對立的。把精力用在工作上，倡導勤儉辦一切事情的作風，能少花的就少花，不能講排場、擺闊氣，大手大腳。業(yè)余時間讀書學習、充實提高自己，參加健康有益的文化生活，陶冶思想情操。一個好的家庭環(huán)境是干好工作的基礎(chǔ)，抽時間在家里多學習，多陪陪家人，多教一教孩子。管住小節(jié)，堅持嚴當頭，從我做起，按照各項廉政紀律規(guī)定，嚴摳細抓，堅決落實。牢記一些人犯錯誤的沉痛教訓，時刻警醒自己，決不能在這方面犯錯誤、栽跟頭，葬送自己的政治前途。
總之，我樹立了深入實際、狠抓落實的工作作風。牢固樹立了服務(wù)的思想，破除墨守成規(guī)、固步自封的保守思想;破除目光短淺、眼界狹窄的自滿情緒;破除求穩(wěn)怕亂、安于現(xiàn)狀的私心雜念。真正做到：看準的問題，就大膽地闖，大膽地試，不斷探索新路子，創(chuàng)造新經(jīng)驗，使我的黨性認識不斷提高到一個新層次。
學理論心得體會總結(jié)篇十四
基本概念
1文藝學：研究文學及其規(guī)律的學科。
2文學活動：把文學理解為一種活動，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級的特殊的精神活動。
3文學理論：對文學的原理、文學的范疇和判斷標準等問題的研究。
4文學批評：以文學理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導，專門地去具體分析和評論一個個作家、作品。
5文學史：是一門以研究主流文學為對象的，清理并描述文學演變過程，探討其發(fā)張規(guī)律的一門學科。
思考問題：
1試從學科歸屬、對象任務(wù)和學科品格三個角度，說明文學理論的性質(zhì)
答：文學理論的學科歸屬：文學理論是文藝學中的三個分支之一，與其他分支有密切的聯(lián)系，它通過對文學問題的審視，側(cè)重于研究文學中帶有一般性普遍規(guī)律，它力圖指導、制約其他分支的研究。
從對象任務(wù)上看，文學活動作為人類的一種精神活動，它有一個歷史發(fā)展過程，它是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的，顯示出不同歷史階段的特征。它作為人類的一種特殊的精神活動，從總體上來研究文學活動區(qū)別于其他活動的特殊性質(zhì)。社會生活是一切種類的文學藝術(shù)的源泉。經(jīng)過作家的藝術(shù)創(chuàng)造，成為文學文本。研究作品的構(gòu)成因素和相互關(guān)系，文本一定要經(jīng)過閱讀、鑒賞、批評。
從學科品格上看，具有實踐性和自身獨特的價值取向。
2文學理論的幾種基本形態(tài)及劃分依據(jù)
答：基本形態(tài)有：文學哲學，文學社會學，文學心理學，文學符號學，文學價值學，文學信息學，文學文化學。
劃分依據(jù)是：文學創(chuàng)作——文學作品——文學接受和文學創(chuàng)造——藝術(shù)價值——文學消費。
第二章
基本概念
1馬克思主義文學理論：是馬克思主義整體中的有機組成部分。是馬克思、恩格斯在批判地繼承德國古典哲學、美學、文藝學的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的。
2中國特色：必須以中國特有的歷史文化和現(xiàn)實經(jīng)驗作為土壤去培植馬克思主義文學理論。必須吸收中國傳統(tǒng)的文學理論遺產(chǎn)，尋求馬克思主義文學理論與中國傳統(tǒng)文學理論的結(jié)合點。
3當代性：必須在研究中國當代文學發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，概括當代社會主義文學實踐的新經(jīng)驗，回答當代社會主義文學運動提出的新問題。必須面對20世紀西方文論的挑戰(zhàn)。隨著科學的發(fā)展，20世紀出現(xiàn)了許多新的學科，諸如符號學、解釋學、現(xiàn)象學、價值學、信息論等。
思考問題
1作為馬克思文學理論的基石是什么？
答：文學活動論：馬克思主義首先把文學理解為人的一種活動，并建立了“文學活動論”。文學藝術(shù)活動作為人的精神性的生活活動，也是人的本質(zhì)力量的對象化，人的本質(zhì)力量的一部分通過文學藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞展現(xiàn)和外化出來。文學是作為主體的人的能動的創(chuàng)造，它塑造人，是一種“人學”。
文學反映論：馬克思主義從哲學的存在與意識的相互理論出發(fā)，把文學活動看成是一種人的主體對于客體的認識與反映，文學是對于生活的反映，是一種藝術(shù)的反映。
藝術(shù)生產(chǎn)論：人學作為人的活動之一，進入社會就成為一種藝術(shù)生產(chǎn)活動。因此，馬克思隨著時代發(fā)展把文學活動理解為“藝術(shù)生產(chǎn)”活動，“藝術(shù)生產(chǎn)”是把物質(zhì)生產(chǎn)與作為精神生產(chǎn)的藝術(shù)生產(chǎn)相比較，藝術(shù)生產(chǎn)是指實際的藝術(shù)創(chuàng)作過程。
文學審美意識形態(tài)論：文學藝術(shù)是建立在社會經(jīng)濟基礎(chǔ)之上的上層建筑，是上層建筑中的一種社會意識形態(tài)。把文學藝術(shù)看成是“審美意識形態(tài)”，意味著文學藝術(shù)是社會意識形態(tài)的變體，它既具有意識形態(tài)的性質(zhì)，又具有審美的性質(zhì)，是這兩者的有機結(jié)合。
藝術(shù)交往論：把文學藝術(shù)理解為一種交往和對話。文學作為一種語言符號的藝術(shù)，更是主體與主體之間對話與交往的理想之域。文學活動就是由世界、作家、作品、讀者所構(gòu)成的一個交往結(jié)構(gòu)。
2試概括出馬克思主義對文學的理解的特點。
答：由于馬克思主義文學理論是馬克思、恩格斯在構(gòu)建其革命學說時創(chuàng)立的，因此，這種理論的創(chuàng)立，總是與革命實踐的需要密切相關(guān)的，同時也是被實踐證明了的。
3建設(shè)中國當代的文學理論應(yīng)注意的問題
答：以馬克思主義作為理論指導；中國當代的文學理論應(yīng)具有中國特色；建設(shè)中國當代的文學理論，要具有當代性，體現(xiàn)時代精神。
第三章
基本概念
1生活活動：是以生產(chǎn)活動為基礎(chǔ)的，人類生存、繁衍和發(fā)展的活動系統(tǒng)的總稱。
2本質(zhì)力量的對象化：在生產(chǎn)勞動中，人改造了自然，使自然變化了人化的自然；同時，人在改造自然的過程中也改造了自己，使自己被自然所豐富所改造。
3文學活動的“四個要素”：作者、世界、作品、讀者
4文學活動的對話性結(jié)構(gòu)：指文學活動不同要素之間的互動關(guān)系。圍繞作品這個中心，作者與世界、讀者之間建立起來的是一種話語伙伴關(guān)系。其中，分別夠成了若干對主體間性關(guān)系，包括自我與自我、自我與現(xiàn)實他者、自我與超驗他者以及自我與潛在他者。在文學活動中，主體和對象的關(guān)系始終處于發(fā)展與變化之中。一方面是主體的對象化，另一方面是對象的主體化，正是在主體對象化和對象主體化的互動過程中，才生動地顯示出了文學所特有的社會的和審美的本質(zhì)屬性。
5文學本體論：英美新批評強調(diào)文學作品的本體地位提出這一觀點，代表人物是蘭塞姆，認為文學活動的本體在于文學作品而不是外在的世界和作者。
6勞動說：文學原始發(fā)生的主要學說之一，把勞動作為文學的起點。勞動提供了文學活動的前提條件，勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容，勞動制約了早期文學的形式。
7物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)的“不平衡關(guān)系”：指文學進程、發(fā)展與經(jīng)濟的發(fā)展并不總是同步的。有時甚至是反方向的發(fā)展。這種不平衡有兩種典型的體現(xiàn)：一是某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展相對低級的階段隨生產(chǎn)力的發(fā)展，它的繁榮階段也就過去了。另一種情況是藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不是呈正比例，經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)可能在文學藝術(shù)上反而領(lǐng)先。
思考問題
1文學活動與生活活動是怎樣的關(guān)系？文學活動在生活活動中處在什么位置？
答：人的生活活動是文學活動的前提。生活活動導致人與對象之間的詩意情感關(guān)系，生活活動導致人的自覺能動的文學創(chuàng)造。生活活動使文學成為人的本質(zhì)力量的確證。
位置：作為一種審美精神活動在人的生活活動中處于重要地位，并且具有意識形態(tài)特征。
2文學活動的四種理論視角各自的理論依據(jù)是什么？
答：文學活動的四種理論視角分別從文學活動的四個要素為依據(jù)。從作品角度出發(fā)的本體論（形式主義）；從作家角度出發(fā)的接受論（接受美學主義）；從世界角度出發(fā)的再現(xiàn)論（現(xiàn)實主義）；以及從讀者角度出發(fā)的表現(xiàn)論（浪漫主義）。
3簡要論述文學起源上的“勞動說”。
答：勞動提供了文學活動的前提條件：人類的生產(chǎn)活動是一切其他基本活動的前提，這一方面在于人要滿足基本生存需要后才能從事其他活動，另一方面，在于人就是在這種生產(chǎn)活動中生成的。
勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，人的活動都伴隨著一個自覺的目的，而這一目的又是源于某種需要而設(shè)定的。史前人類在勞動中，為了協(xié)調(diào)行動，交流情感信息，減輕疲勞等，就由這些需要產(chǎn)生了語言和最初的文學。
勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容。遠古遺存的作品中大都描寫了當時人們勞動生活的內(nèi)容。
勞動制約了早期文學形式。早期的文藝形式同勞動過程直接相關(guān)，所以是詩、樂、舞三位一體的結(jié)合體。
4試辨證說明文學發(fā)展的諸多原因。
答：文學發(fā)展的動力、動因問題有如下觀點：有的認為是社會風氣的變化。有的認為文學的發(fā)展與時代的變化密切相關(guān)。有的認為是某種非人力可改變的因素。另有學者從文學內(nèi)部來探求文學發(fā)展動因，以為文學的發(fā)展像自然界運行一樣只在于它的內(nèi)在動因。另外有學者認為文學的發(fā)展只是文學固有的因素的不同組合引起了形態(tài)變化。另有大部分學者認為文學發(fā)展的根本力量在于勞動。
以上原因各有側(cè)重，但在終極意義上應(yīng)說是經(jīng)濟因素決定了文學發(fā)展，直接意義上往往是上層建筑各部門的相互影響制約文學的發(fā)展?？偟膩碚f，各種觀點由于所處的歷史時期，社會意識形態(tài)及分析角度雖各有不同，但都在某個方面以獨有的方式闡釋了文學發(fā)展的原因。
第四章
基本概念
1文學的含義：簡言之，文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍中的審美意識形態(tài)。當然文學的含義是變化發(fā)展的。
3話語蘊籍：是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。
4審美意識形態(tài)：是指與現(xiàn)實社會生活密切纏繞的審美表現(xiàn)，其集中形態(tài)是文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑等藝術(shù)活動，不是審美與意識形態(tài)的簡單相加，而是指在審美表現(xiàn)過程中審美與社會生活狀況相互滲透，侵染的狀況。
5文學：文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍的審美意識形態(tài)。
思考問題
1文學有哪兩種含義？現(xiàn)在通行的文學含義是什么？
答：文學的兩種含義是文化含義和審美含義。文化含義是指一切口頭或書面語言行為和作品，包括今天的文學，以及政治、哲學、歷史、宗教等一般文化形態(tài)。審美含義是指具有審美屬性的語言行動及其作品，包括詩、散文、小說、劇本等。
現(xiàn)在通行的含義是審美的語言作品。
2怎樣理解文學的審美意識形態(tài)屬性？
答：文學作為審美意識形態(tài)的表現(xiàn)在，文學成為具有無功利性，形象性和情感性的話語與社會權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的多重關(guān)聯(lián)域。文學作為審美意識形態(tài)，在無功利、形象、情感中隱含功利、理性和認識。
3什么是話語蘊籍？怎樣理解文學的話語蘊籍屬性？
答：話語蘊籍是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。進一步看，文學作為話語蘊籍，有兩層含義：第一。整個文學活動帶著話語蘊籍屬性。第二，在更具體的層次上，被創(chuàng)造出來以供閱讀的特定文本帶有話語蘊籍屬性。
答：文學的審美意識形態(tài)屬性表現(xiàn)有三種代表性觀點：無功利與功利。文學是無功利的，但這種無功利又間接地指向某種權(quán)利。確切地說，無功利是直接的，功利是間接的。直接的無功利性總是實現(xiàn)間接的功利性的手段。這一點正從目的的層面上顯示了文學的審美意識形態(tài)屬性。
形象與理性。文學直接是形象的，但在深層又具有某種理性。這是文學的審美意識形態(tài)屬性在表現(xiàn)方式層面的顯現(xiàn)。
情感與認識。在文學中，審美情感是直接的，理智認識則是間接的，直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的理智認識。
這說明，文學的屬性不是單一的，而是雙重的。
第五章
基本概念
1主導性與多樣性：社會主義的文學活動在社會主義時期各種不同層次的文學活動中居于主導地位，社會主義文學活動的主導地位并不排斥其他有益無害的文學活動，不應(yīng)是單調(diào)的，模式的化，概念化，公式化的，而應(yīng)該是主導性、多樣性的。
2社會主義新人形象：是體現(xiàn)時代精神和人民審美理想的具有新穎生動的個性和豐富多樣的性格內(nèi)涵的社會主義革命者、創(chuàng)業(yè)者和建設(shè)者形象。是有血有肉的，內(nèi)心世界豐富的文學新人。
3百花齊放，百家爭鳴：著名的雙百方針。是發(fā)展和繁榮社會主義時期科學文化和文藝事業(yè)的一個根本性方針。藝術(shù)上的不同形式和風格可以自由發(fā)展，科學上不同的學派可以自由爭論。
4推陳出新：以馬克思主義的立場、觀點和方法，加以整理區(qū)分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精華，在繼承優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時代的審美需要進行藝術(shù)的革新和改造。
5人民性：作家同人民保持血肉聯(lián)系，植根于人民生活，自覺從人民的生活中吸取題材、主題、情節(jié)。用人民創(chuàng)造歷史的奮發(fā)精神豐富自己，服務(wù)于人民。
思考問題
1簡述社會主義時期文學活動的基本屬性。
答：社會主義的意識形態(tài)性，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，堅持工人階級及其先鋒隊共產(chǎn)黨的領(lǐng)導地位，維護和鞏固社會主義經(jīng)濟基礎(chǔ)。社會主義時期文學活動的主導性、層次性、多樣性。
2怎樣認識社會主義時期文學活動中的雅與俗問題？
答：雅與俗，從字面上看，一個是高雅美好，一個是平凡通俗，文藝作品是適應(yīng)人美的精神需要而創(chuàng)作出來的。雅與俗是相對的，俗中有雅，雅中有俗，并且不斷變化，相互轉(zhuǎn)化。
衡量文藝作品價值高的標準，要看它是否滿足人民群眾日益增長的審美需要，并為人民群眾索賞識。
對于這問題，要正確對待、積極引導。從滿足人民群眾日益增長的審美需要出發(fā)，大力發(fā)展高雅嚴肅的藝術(shù)的同時，重視引導通俗文藝的健康發(fā)展。
3弘揚優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)對于建設(shè)有中國特色的折回注意新文學的意義。
答:弘揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)要批判的繼承，有助于我們正確地借鑒，并根據(jù)新時期的審美需要，進行藝術(shù)的革新和創(chuàng)造。
4民族文學與世界文學的相互關(guān)系。
答：民族文學是世界文學的一部分，各民族相互學習，取長補短，共同促進民族文學繁榮和世界文學進步。當然，世界文學在形成過程中，并不是取消民族文學。相反，各民族文學要在世界文學大背景下，保持和發(fā)揚本民族的獨特性，從而使世界文學園地更加絢麗多彩。
第六章
基本概念
1精神生產(chǎn)：指的是人類為了取得精神生活所需要的精神資料進行的對于自然，社會的觀念活動。
2藝術(shù)生產(chǎn)：馬克思從社會生產(chǎn)活動的角度，把藝術(shù)活動稱作“藝術(shù)生產(chǎn)”，將其與科學、哲學、政治、法律、道德、宗教等活動一起列入“精神生產(chǎn)”的范疇。
3文學創(chuàng)造的客體：文學創(chuàng)造的課題主要有兩種解釋，一是客體即“自然說”，認為文學的課題是地利與人之外的自然。這里的“自然”最初指客觀存在的自然界，后來泛指社會生活。另一種是客體即“情感”說。認為文學客體是人的心靈，是情感。我們認為社會生活是文學創(chuàng)造的客體。
4文學創(chuàng)造的主體：是存在于藝術(shù)生產(chǎn)活動中的藝術(shù)生產(chǎn)者，是美的體驗者，評價者和創(chuàng)造者，是具體的社會人。
5文學創(chuàng)造的客體“主體化”：豬蹄能動的審美地反映客體，即主體的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息并通過情感體驗，把自我的意識，情感對象化，即將客體“主體化”，在觀念中創(chuàng)造出源于客體有超越客體的審美形象。
6文學創(chuàng)造的主體“客體化”：主體從選擇客體開始的重塑整個過程，都要從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，受到客體的規(guī)定和制約，作家對客體的選擇要受到當時社會情勢的規(guī)定和制約，甚至在創(chuàng)造過程中客體還會改變主體原先的構(gòu)思，從這個角度說，客體也是使主體“客體化”了。
思考問題
答：從社會生產(chǎn)活動的角度看，文學創(chuàng)造是一種生產(chǎn)。馬克思在《政治經(jīng)濟學批判》導言》中把藝術(shù)活動稱為藝術(shù)生產(chǎn)。
關(guān)系：物質(zhì)生產(chǎn)是人類最基本的生產(chǎn)方式，是社會存在的基礎(chǔ)，也是歷史發(fā)展的基本動力，精神生產(chǎn)的產(chǎn)生和發(fā)展，始終是以物質(zhì)生產(chǎn)為前提和基礎(chǔ)的，從屬于物質(zhì)生產(chǎn)或直接為物質(zhì)生產(chǎn)服務(wù)。精神生產(chǎn)總是受到物質(zhì)生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配，并隨之發(fā)展。
2文學創(chuàng)造與科學的本質(zhì)區(qū)別：科學活動的特點是揭示客體的真實本質(zhì)，它通過理性思維力求如實地把握世界的客觀規(guī)律，是把直觀和表象加工成概念、范疇的活動。目的在于獲取關(guān)于客觀世界的真理知識，以滿足人的理性需要。文學活動則是通過人對世界的情感體驗、感受、評價、力求表達主體對世界的主觀感受和認識，并將這種感受和認識傳達給別人，以滿足自己和他人的情感需要，其生產(chǎn)成果，主要體現(xiàn)為的情緒，情感的形象形態(tài)，科學認識的因素在文學創(chuàng)造及其作品中已被情感化、詩意化、及審美化了。
文學創(chuàng)造于宗教的本質(zhì)區(qū)別：文學創(chuàng)造是一種具有話語蘊藉的審美意識形態(tài)生產(chǎn)，建立在對現(xiàn)實世界的真實感受的基礎(chǔ)上，力圖揭示人的豐富性，弘揚人的價值，是要導向能充分地體現(xiàn)人的本質(zhì)力量的現(xiàn)實力量。宗教是建立在對世界的顛倒的認識和虛幻的唯心主義臆想的基礎(chǔ)上，以虛無的情感去祈求彼岸世界的幸福，通過對神的虛無世界的歌頌把人引向不可知的彼岸，使人忘卻現(xiàn)實世界和否定人自身價值，宗教是人的本質(zhì)的異化形態(tài)，是要導向超驗的彼岸世界。
文學創(chuàng)造是一種更加自由，更富于個性的創(chuàng)造的原因：文學創(chuàng)造屬于精神生產(chǎn)，精神生產(chǎn)始終保持著“精神的自律”，表現(xiàn)為“精神個體性的形式”有利于個體的自由創(chuàng)造。并且文學創(chuàng)造的主體是具體的社會人，作品都表現(xiàn)出個人對生活獨特感受和創(chuàng)作個性。所以是一種更加自由、更富于個性的創(chuàng)造。
答：文學話語作為一種“言語”與日常言語、科學言語的區(qū)別：科學話語作為科學領(lǐng)域使用的言語，強調(diào)嚴謹?shù)倪壿嫼惋L格，顯得素樸單純、千篇一律。日常言語由于發(fā)生在具體交往中，受到現(xiàn)實人際關(guān)系和具體語境的影響，較富于感情色彩和個人風格，但總的來說還是服從于說明的需要。文學言語突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格，比日常言語更富于藝術(shù)性、技巧性、個體風格，同時也更含蓄、多義、模糊、有限的言語中往往包含著無限的意蘊。
文學言語是一種創(chuàng)造性語言的原因：突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格。一般不作為說明的手段，而是作為描寫、表現(xiàn)、象征的符號體系。與普通的言語有一定程度的背離，采用隱喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、暗示、象征等形式來反映外部世界，表達主體的情思。
答：特點：整體性的社會生活，具有審美價值或經(jīng)過審美提煉而具有審美價值的社會生活，作家體驗過的社會生活。
原因：文學創(chuàng)造的客體是特殊的社會生活，當它處于自在狀態(tài)時，仍不能成為文學創(chuàng)造的真正的現(xiàn)實客體，作家對生活的體驗是一種審美的體驗，是一種情感體驗，情感體驗比任何別的體驗更具主觀性。經(jīng)過體驗的生活才成為主客觀統(tǒng)一的具體生活材料。
答：不能說。因為只有處于文學生產(chǎn)活動中并具有主體性的即自由自覺的創(chuàng)造者，才是真正的文學創(chuàng)造的主體。
理解：文學活動屬于價值判斷的活動，更具體地說，屬于審美價值判斷的領(lǐng)域。在文學活動中，主體對客體的活動也是一種觀念活動，通過具有審美價值的客觀事物即審美客體的直觀感受、情感體驗，對對象作出審美判斷和評價，并在此基礎(chǔ)上運用文學話語創(chuàng)造出具有審美價值的藝術(shù)世界。因此，文學創(chuàng)造的主體即是美的體驗者、判斷和評價者，又是美的創(chuàng)造者。
6文學創(chuàng)造中主客體關(guān)系的特點：
創(chuàng)作主體對客體審美價值的評價以感情體驗的心理特征，文學創(chuàng)造主體對客體的審視總是以情觀物，在這種情感體驗中去發(fā)現(xiàn)自身與對象的情感關(guān)系。一旦主體與客體發(fā)生某種詩意情感聯(lián)系時，主體就會對它傾注全部熱情。
創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以感性直觀為思維特征。文學創(chuàng)作作為一種審美活動，主要是一種感性活動，主體不以概念為中介而以形象為中介去連接客體。不揚棄客體的個別性?？腕w始終以具體形象向主體展現(xiàn)自身。
7文學創(chuàng)造中主客體的雙向運動：
首先是主體能動地審美的反映客體，即主動的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息；并通過情感體驗，把自我意識、情感對象化，即將客體“主體化”，文學創(chuàng)造的客體“主體化”與主體“客體化”統(tǒng)一就實現(xiàn)了主客體的統(tǒng)一。
8文學創(chuàng)造中作為主體的作家始終處于主導地位的原因：
創(chuàng)作客體的社會生活，是經(jīng)過作者體驗過后選擇的；在實際創(chuàng)造過程中，對具體客體的剪裁，綴合、概括、綜合、虛構(gòu)、想象、和情感化、觀念化上，也就是對客體進行變形、情感投射和觀念移注都是由作為主體的作者完成的。
第七章
基本概念
1材料：是文學創(chuàng)造的第一要素，也是研究文學創(chuàng)造過程的第一起點。文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動豐富但卻相對醋糟的刺激和信息。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)：是作家被內(nèi)在積累的材料所引發(fā)，并與主體當前由于某種“關(guān)注”而形成的心理趨向、優(yōu)勢興奮中心相聯(lián)系，突然間向外在事物、事件、現(xiàn)象的投射。
3創(chuàng)作動機：驅(qū)使作家投入文學創(chuàng)造文學活動的一股內(nèi)在動力。
4藝術(shù)構(gòu)思：作家在材料積累和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動機的驅(qū)動下，通過回憶、想象、情感等心理活動，以各種藝術(shù)構(gòu)思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術(shù)思維過程，是創(chuàng)造過程中最實際、最緊張、最重要的階段。
5靈感：創(chuàng)造性思維過程中認識發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。它的外在形態(tài)是圍繞某一主題線索在思考中突如其來的頓悟。她來臨時的突出特征是非預(yù)期性和轉(zhuǎn)瞬即逝性，不及時捕捉就難以再現(xiàn)。
6直覺：本意指視線、外形。就是省略了推理過程而對事物的底蘊或本質(zhì)作出的直接了解和揭示。
7綜合：圍繞某種中心意念，以心智的功能加工、改造許多舊材料，使之糅合成一個能夠體現(xiàn)自己意圖的完整的有機的藝術(shù)形象的構(gòu)思過程。
8突出：作家在構(gòu)思時從紛繁蕪雜的思緒中抓住一個形象，調(diào)動各種材料加工手段為其服務(wù)，使之明確、清晰、與眾不同的構(gòu)思方式。
9簡化：是指作家故意少說幾句，略去具體細節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞膫鬟_出形象的大致輪廓與內(nèi)在精髓的構(gòu)思方式。
10變形：是指作家在構(gòu)思中極大的調(diào)動想象力與創(chuàng)造力，以違反常規(guī)實力創(chuàng)造形象的方式。
11陌生化：詩意作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光和如實地描寫它以消解“套版反應(yīng)”進而使讀者產(chǎn)生某種新奇感的構(gòu)思方式。
12即性：是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動的作用興會來臨，在文字操作過程迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況、特點是趁熱打鐵。
13推敲：是指作家在語言文字操作過程中反復選擇單詞、調(diào)動語序，以求準確、妥貼的把形象或意念具體化的操作手段。
思考問題
1為什么說文學材料具有主體性特征？
答：因為文學創(chuàng)造的主觀性很強，所以文學創(chuàng)造的主體特征很明確，對于文學創(chuàng)造來說，真正的材料是那些進入了作家大腦并在記憶中留下深刻烙印的刺激和信息。因為只有這些刺激和信息可以直接參與藝術(shù)構(gòu)思，并通過無意識地“改頭換面”之后悄無聲息的進入未來的文學作品中。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的心理特征：藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家心靈的驀然領(lǐng)悟；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家獨特眼光和非凡觀察力的凝合，體現(xiàn)著深層的心理內(nèi)容；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)雖然是對外在事物一種獨特的把握。但在這種把握中，外在事物只是一個機緣，使這個機緣的某一突出之點與作家個人體驗的契合；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)并不改變原來的事物，而只是把透過獨特眼光所看到的成分注入其中，從而在直覺中出現(xiàn)一個新的創(chuàng)造物。
3靈感與直覺的區(qū)別：靈感是長久思索、艱苦勞動之后的成果，直覺都是從整體上對事物作出突兀判斷；靈感發(fā)生在久思不得其解之后，直覺卻往往發(fā)生在第一次碰頭之時；靈感獲取成熟的答案，只覺則是得到推測性的洞察。
4意識和無意識在文學創(chuàng)造中的意義：無意識在暗中組合材料；一是在藝術(shù)構(gòu)思中起主要作用，無意識承擔大量的工作；一切形象、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等及材料的分析、綜合、比較、歸納、演繹有意識完成。
5為什么說即性不是憑空出現(xiàn)的？
答：即性需要足夠的材料儲備和情感積累；即興創(chuàng)作要有氣氛和契機；即興的外在表現(xiàn)是突發(fā)性和一瀉千里的沖動，但實際上卻是作家綜合心力的集中爆發(fā)，是長久醞釀的產(chǎn)物；即興不是作家的理智所選擇的，他和其所稟受的天賦、氣質(zhì)等先天因素以及后天所掌握的本領(lǐng)、技巧有關(guān)。
學理論心得體會總結(jié)篇十五
近年來，學本教學理論逐漸被廣泛運用于教育教學實踐中，并取得了顯著的效果。作為一名教師，通過參與學本教學理論的學習與實踐，我深刻體會到了學本教學理論對于提高教學效果的積極作用。下面我將從教師與學生的角度，通過分析實際案例，總結(jié)學本教學理論在教學中的運用與心得體會。
學本教學理論強調(diào)教學的理論性與實踐性相結(jié)合，這對于教師來說是一項巨大的挑戰(zhàn)。首先，教師需要深入研究學科知識，并分析學科知識的本質(zhì)。只有對學科知識有深入的認識，教師才能將學科知識有機地融入到教學中。在我的實踐中，我不僅要求自己不斷提高學科知識的理論水平，還積極參加學科相關(guān)的研討會和培訓課程，以不斷更新自己的教學內(nèi)容，提高自己的教學水平。其次，教師需要將學科知識與學生實際聯(lián)系起來，使學生能夠認識到學科知識對于解決實際問題的重要性。在我的教學中，我善于通過生活案例和實際問題引導學生思考、討論，使他們能夠主動探究，并運用所學知識解決問題，這樣既能提高學生的學習興趣，也能夠提高學生的學習能力。
學本教學理論強調(diào)學生的學習主體地位，這對于教師來說是一種轉(zhuǎn)變思維的過程。傳統(tǒng)的教學模式中，教師是知識的主導者和信息的傳遞者，而學本教學理論提倡教師要成為學生學習的指導者和促進者。在我的實踐中，我注重培養(yǎng)學生的自主學習能力和合作學習能力。尤其是在課堂上，我鼓勵學生自己提出問題，嘗試自己解決問題，在解決問題的過程中不斷探討，互相幫助，這樣既增強了學生的學習興趣，也能夠提高學生的合作意識與團隊精神。與此同時，我設(shè)立了學習小組，組織學生互相討論與交流，以便彼此借鑒與學習。這樣不僅能夠培養(yǎng)學生獨立思考和解決問題的能力，還能夠更好地發(fā)揮學生在教學中的主體地位，提高教學效果。
學本教學理論強調(diào)問題意識的培養(yǎng)，這對教師來說是促進學生學習進步的關(guān)鍵。在我的實踐中，我注重培養(yǎng)學生的學習興趣與學習動力。首先，我要求學生在學習過程中不斷提出問題，發(fā)現(xiàn)問題，并主動解決問題，同時還要求他們思考問題的深遠影響，并提出解決方案。通過這種形式，我注重培養(yǎng)學生的探究精神和創(chuàng)新思維，使學生在課堂上不再只是被動接受，而能夠主動思考，積極參與。其次，我通過小組合作的形式，鼓勵學生在交流中不斷提出問題，并互相討論與解答，以便發(fā)現(xiàn)問題，拓展思維，提高學習效果。這樣既能夠促使學生主動思考，增強問題解決能力，也能夠提高學生的學習興趣與動力。
學本教學理論強調(diào)評價的合理與全面，這對教師來說是實現(xiàn)教學質(zhì)量的重要保障。在我的實踐中，我注重通過多種形式的評價來了解學生的學習情況和學習成果。首先，我采用階段性的測試，以便及時了解學生的學習進展。其次，我注重學生的課堂表現(xiàn)評價，通過觀察學生的合作學習、問題解答與課堂討論，從而評價學生的學習態(tài)度、學習興趣與學習能力。同時，我還鼓勵學生進行自我評價和互評，通過學生之間的互相評價，既能夠增進學生對于學習的認識與理解，也能夠更好地發(fā)揮學生在教學中的主體地位。通過這種多元化的評價方式，我能夠全面了解學生的學習情況與學習水平，并及時調(diào)整教學策略，提高教學質(zhì)量。
綜上所述，學本教學理論對于提高教學效果具有重要的指導意義，在實踐中，教師需要不斷提高自己的學科知識水平，并能夠?qū)W科知識與學生實際聯(lián)系起來。同時，教師還需要改變傳統(tǒng)的教學模式，注重培養(yǎng)學生的自主學習能力和合作學習能力。通過培養(yǎng)學生的問題意識，激發(fā)學生的學習興趣與動力，同時通過多元化的評價方式，了解學生的學習情況與學習水平。只有這樣，教師才能夠發(fā)揮學本教學理論的優(yōu)勢，提高教學效果，培養(yǎng)出更優(yōu)秀的學生。
學理論心得體會總結(jié)篇一
剛開始進入工作崗位時，我尤其感到自己的理論知識明顯不夠充實，這對我未來的職業(yè)發(fā)展將會產(chǎn)生很大的困難和限制。因此，我意識到需要通過學習不斷地充實自己的理論知識，使自己不斷成長和發(fā)展。在探索各種學習手段之后，我發(fā)現(xiàn)了一種非常適合我自己的學習方法：沂起學。通過學習這種理論方法，我取得了很大進步，下面我將分享自己的心得體會。
首先，沂起學理論強調(diào)的是實踐與理論緊密聯(lián)系的重要性。我們認為，理論知識僅僅通過書本的形式學習是遠遠不夠的。我們需要將書本中的理論知識應(yīng)用到實踐當中，以加深我們對知識的印象和理解。只有在實踐的過程中，我們才能真正地掌握知識點，從而更好地應(yīng)用這些知識。
其次，沂起學理論注重的是知識的整合和發(fā)展。在學習的過程中，我們應(yīng)該積極探索各種學科之間的聯(lián)系和相互影響，通過整合不同領(lǐng)域的知識，達到超越自己領(lǐng)域的人的水平。通過這種整合和發(fā)展，我們能夠更好地領(lǐng)悟知識的本質(zhì)和實質(zhì)，進而更好地應(yīng)用我們的知識來解決實際的問題。
第三，沂起學理論重視的是思考和創(chuàng)新的能力。我們認為，學習知識不僅僅是死記硬背地掌握知識點，更是要培養(yǎng)自己的思考和創(chuàng)新能力。只有通過思考和創(chuàng)新，才能夠更好的理解和掌握知識點，從而用更加靈活多樣的方式來應(yīng)對實際問題。我們必須不斷思考，不斷挑戰(zhàn)自己的思維方式，在不同的情形下嘗試進行創(chuàng)新，從而更好地適應(yīng)實際需求。
第四，沂 起學理論更加注重的是個人的主觀能動性。我們認為，學習知識不僅僅是被動地接受別人的教導，而是要引導自己形成自己獨特的觀點和認知方式。為此，我們需要積極地參加討論和交流，推動自己能夠更好地發(fā)揮自己的主觀能動性。
最后，沂起學理論運用很廣泛，包括了實踐、研究、推廣等多個方面。無論是在學術(shù)研究還是實踐操作上，沂起學理論都能給我們帶來巨大的幫助。通過沂起學理論，我們學習和掌握的知識，不僅僅局限于本地區(qū)，而是能夠與其他國家和地區(qū)的人共享，做到更好地互相交流、共同提高。
總之，通過沂起學的學習，我得到了很多收益，不僅僅提高了我的理論水平，也提高了我的領(lǐng)悟能力和思維能力。沂起學讓我更加深刻地認識到了知識的作用和意義，我相信通過不斷地學習和實踐，我能夠在以后的工作中，更好地應(yīng)用我的知識，為我所在的團隊和單位作出更加出色的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇二
作為一個學習者，對于學習理論心得的總結(jié)，我認為沂起學理論心得體會是非常有啟發(fā)性和指導意義的。從課程中學習到的各種知識和實用工具，幫助我更好地理解和掌握理論知識，也使我更加深入地了解個人成長與發(fā)展的過程。在這篇文章中，我將對沂起學理論心得進行探討，從理論、實踐和未來發(fā)展方向三個方面來進行分析。
第一段：理論探討
沂起學理論是中國人發(fā)展心理學的一種學說，其主旨在于闡述人的個體差異和發(fā)展規(guī)律。在課程中，我了解到了主要的沂起學理論觀點，一是個體差異理論，二是發(fā)展規(guī)律理論。個體差異理論的核心是人的個體差異，即人在獲得同樣經(jīng)驗的情況下，由于個體差異的存在，表現(xiàn)可能不同，這種個體差異主要體現(xiàn)在人的行為、情感、認知等方面。發(fā)展規(guī)律理論則主要強調(diào)個體在成長發(fā)展過程中所遵循的規(guī)律，即個體在成長發(fā)展過程中，經(jīng)歷著一系列的生理、心理、社會變化，形成了自身的特征和個性。
第二段：實踐探討
沂起學理論得以廣泛應(yīng)用到現(xiàn)實生活當中。課程中，我們學習了很多新的實用工具，如MBTI人格類型測試、沂起學人格特質(zhì)測評等。這些實踐工具可以幫助人們更好的認知自己、了解自己的特點和優(yōu)點，從而更好地進行個人發(fā)展和人力資源管理等活動。此外，課程中還強調(diào)了培養(yǎng)自我認知和自我管理的能力，這對于個人的成長和職業(yè)發(fā)展非常重要。
第三段：未來發(fā)展方向
沂起學理論還有一些未來的發(fā)展方向。尤其是在人工智能和智能化人力資源管理方面，沂起學理論可以發(fā)揮更大的作用。通過運用沂起學理論，可以更好地識別員工個體差異，從而更好地啟發(fā)他們的潛力和挖掘其自身優(yōu)點和特質(zhì)，同時也可以有效地進行人力資源管理，提高組織效益和員工滿意度。
第四段：如何在實踐中應(yīng)用
為了充分發(fā)掘沂起學理論的實踐意義，我們需要學會如何運用。我認為，在實踐中，要重視人的個性化差異，又要注重發(fā)展規(guī)律。在職場管理中，可以采取不同策略培養(yǎng)員工，教育員工個人的發(fā)展需求和規(guī)劃，提升員工的績效和職業(yè)發(fā)展?jié)摿Α?BR> 第五段：總結(jié)
總的來說，沂起學理論具有重要意義、理論性強、實用性強等特點，不僅可以幫助人更好地認知自己和發(fā)展自我，也可以有效地進行組織以及人力資源管理。在今后的發(fā)展中，我們需要更加深入地研究沂起學理論，充分挖掘其潛力和發(fā)展方向，從而更好地應(yīng)用其理論和實踐，推動職業(yè)發(fā)展和組織發(fā)展水平的不斷提高。
學理論心得體會總結(jié)篇三
變異理論是一種關(guān)于進化和遺傳的重要理論，通過研究物種的變異和自然選擇，揭示了生物進化的機制。在學習過程中，我深刻體會到了變異理論的重要性和實用性，并對其產(chǎn)生了深刻的理解。以下是我對變異理論的心得體會的總結(jié)。
首先，變異理論解釋了物種的多樣性和適應(yīng)性。根據(jù)變異理論，個體間的遺傳差異是生物多樣性的主要來源。這些遺傳差異使得一些個體比其他個體更適合生存和繁殖，從而對環(huán)境進行適應(yīng)。通過自然選擇這個過程，適應(yīng)性較弱的個體逐漸被淘汰，而適應(yīng)性較強的個體得以延續(xù)，最終導致了物種的進化。這一理論揭示了物種適應(yīng)環(huán)境的機制，對于生物學和生態(tài)學的研究有著重要的意義。
其次，變異理論提供了處理復雜遺傳問題的方法。在遺傳學研究中，變異理論為我們提供了一個框架，幫助我們理解個體和群體間的遺傳差異。通過研究變異和基因頻率的變化，我們可以推斷出群體中不同基因型的分布情況，并揭示基因頻率的演化趨勢。這對于進化和遺傳的研究有著重要的指導意義，幫助我們更好地理解遺傳和進化的機制。
第三，變異理論對農(nóng)業(yè)和醫(yī)學有著重要的應(yīng)用價值。通過研究變異理論，我們可以理解農(nóng)作物和家畜的遺傳與進化規(guī)律，從而優(yōu)化育種程序，提高產(chǎn)量和品質(zhì)。同時，變異理論也可以幫助我們理解各類遺傳疾病的發(fā)生機制，提供改善和治療這些疾病的思路。通過應(yīng)用變異理論，我們可以更好地利用遺傳資源，解決現(xiàn)實問題，促進社會進步。
第四，學習變異理論讓我明白了科學研究的艱辛和重要性。變異理論并非憑空產(chǎn)生，而是眾多科學家長時間的探索和研究的結(jié)果。在學習過程中，我了解到了達爾文、孟德爾等偉大科學家的貢獻，深深地感受到了科學探索的艱辛和成果的可貴。同時，我也明白了科學研究的重要性，它能夠解決現(xiàn)實問題，推動人類社會的發(fā)展。
最后，學習變異理論讓我對生命充滿敬畏和熱愛。通過學習變異理論，我深入了解了生命的偉大和美好，明白了每個生命的獨特性和可貴性。每一個個體都是通過數(shù)億年的進化才得以誕生，每一個個體都在演化的年月中經(jīng)歷著種種變異和選擇的考驗。這讓我更加熱愛生命，更加努力地珍惜和保護生命的存在。
綜上所述，變異理論是一種關(guān)于進化和遺傳的重要理論，對于生物學和生態(tài)學的研究有著重要的意義。通過學習變異理論，我們可以更好地理解生物進化的機制，處理復雜的遺傳問題，并應(yīng)用于農(nóng)業(yè)和醫(yī)學等領(lǐng)域。同時，學習變異理論也讓我深入了解科學探索的艱辛和重要性，對生命充滿敬畏和熱愛。我將繼續(xù)學習和深化對變異理論的理解，探索生命的奧秘，為推動人類的進步作出自己的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇四
在現(xiàn)代化的世界里，知識是一種重要的財富。學習這種財富不僅給自己帶來機會，而且能夠改變自己的生活。而在學習的過程中，學習理論也是至關(guān)重要的。在此文中，我會向大家分享我對沂起學理論的體會和心得。
第二段：沂起學是什么？
沂起學是一種研究如何增強自我學習能力的學習理論。這種理論包括了學習的四個基本要素：合理性、自主性、積極性和創(chuàng)造性，同時還有結(jié)構(gòu)學習、經(jīng)驗學習、教育學習、社會學習。這些概念加起來，打造了一套以提高個人綜合能力為基準的學習體系。
第三段：我的體會
通過沂起學的學習理論，我深刻體會到，學習能力不僅由知識和技能組成，還非常依賴于學習過程中增強能力的培養(yǎng)。在我不斷地學習，深入探究的這個過程中，我發(fā)現(xiàn)一個人的學習能力，取決于他對自我能力的把握和肯定程度。而這種自信感正是沂起學理論的體現(xiàn)。沂起學理論給了我有力的支持和信仰，讓我更加努力地開發(fā)自我能力，實現(xiàn)自我價值。
第四段：對學習的啟示
在我通過沂起學理論積極地探索學習過程之后，我發(fā)現(xiàn)，一個人即使擁有了豐富的知識和技能，但如果沒有扎實的學習能力去助力支撐，這些知識和技能就無法起到完整的意義。學習能力就像一顆種子，在不斷的學習和實踐中，慢慢地生長壯大，最終讓你成為學習的佼佼者。
第五段：總結(jié)
沂起學理論是一個非常實用的學習體系，它讓我對學習有了一個全新而深刻的理解。從學習的四個基本要素開始，呈現(xiàn)了一席完美的學習理論體系。無論現(xiàn)在或未來，學習的重要性永遠不會減少，唯有在不斷學習的過程中，提高自己的學習能力，方能實現(xiàn)更高的成就。
學理論心得體會總結(jié)篇五
沂起學理論，是中國共產(chǎn)黨十九大報告提出的一項重要思想、重要理論、重要戰(zhàn)略，也是新時代中國特色社會主義的重要理論創(chuàng)新。沂起學理論涵蓋了中國特色社會主義事業(yè)的許多方面，如經(jīng)濟發(fā)展、國家治理、文化建設(shè)等。通過學習沂起學理論，我深感其理論的科學性和實踐的針對性，同時也在實踐中獲得了一些心得體會。
首先，沂起學理論是具有鮮明中國特色的馬克思主義理論。習近平總書記在報告中強調(diào)，沂起學理論是以馬克思主義為指導，深入貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，貫徹十九大報告的重要思想和主題。這一理論不僅堅持了社會主義本質(zhì)，還結(jié)合了中國國情和時代特點，為中國特色社會主義事業(yè)提供了強有力的理論指導。
其次，沂起學理論注重解決中國特色社會主義事業(yè)實際問題。沂起學理論強調(diào)中國特色社會主義事業(yè)進入新時代，要面對許多新問題和新挑戰(zhàn)。在這樣的大背景下，習近平總書記提出了一系列理論和戰(zhàn)略，如全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、堅持黨的全面領(lǐng)導、推進供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革等。這些理論和戰(zhàn)略緊密聯(lián)系，相互貫通，將中國特色社會主義事業(yè)推向了一個新高度。
再次，沂起學理論需要加強理論學習，凝聚共識。沂起學理論是中國特色社會主義事業(yè)的重要理論創(chuàng)新，而要真正將這一理論落地生根，需要全黨全國各級干部廣泛宣傳這一理論，加強理論學習和研究。習近平總書記在報告中強調(diào)，要加強黨的全面領(lǐng)導下的全面學習，增強理論武裝，堅定理想信念。通過加強理論學習，能夠更好地理解沂起學理論的內(nèi)涵和重要性，使廣大黨員干部形成思想共識，為推動中國特色社會主義事業(yè)做出更好的貢獻。
最后，沂起學理論需要深入實踐，不斷探索創(chuàng)新。沂起學理論不僅是一種理論指導，更是需要在實踐中不斷探索和創(chuàng)新的。習近平總書記在報告中指出，“新時代中國特色社會主義事業(yè)，是一項長期而艱巨的歷史任務(wù)，需要我們不斷實踐、不斷總結(jié)經(jīng)驗、不斷取得新的成就?！敝挥袑⒗碚撆c實踐相結(jié)合，才能真正使理論在實踐中檢驗、發(fā)展、完善，也只有這樣，沂起學理論才能真正為中國特色社會主義事業(yè)作出更大貢獻。
綜上所述，沂起學理論是我們黨在新時代的指導思想和原則，具有鮮明中國特色的馬克思主義理論。通過學習沂起學理論，我深刻認識到這一理論的科學性和實踐的針對性。同時，在理論學習和實踐中，我也逐漸獲得了一些心得體會：加強理論學習，凝聚共識；深入實踐，不斷探索創(chuàng)新。希望在未來的工作中，能夠更好地將沂起學理論學以致用，為推動中國特色社會主義事業(yè)做出更大的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇六
佐爾丹-柯達伊(zoltan·kodaly，1882-1967年)匈牙利著名作曲家、民族音樂家、音樂教育家，以他的名字命名的“柯達伊教學法”是當代世界影響深遠的音樂教育體系之一。他的教育體系有深刻的教育哲學思想，有高標準的藝術(shù)、審美要求，并且探討了一系列音樂教育觀念和實踐中的根本問題，例如，藝術(shù)教育與人的自身成長、全面發(fā)展的關(guān)系;音樂文化在全部知識文化中的作用;民族民間音樂在音樂教育中的意義;繼承本民族傳統(tǒng)與學習人類優(yōu)秀藝術(shù)文化的關(guān)系;如何借鑒前人的、國外的優(yōu)秀傳統(tǒng)等等?？逻_伊在幾十年中為不同程度兒童所寫的上千首歌唱、讀譜練習，在匈牙利被稱為“黃金儲備”。從60年代起，這種教學法迅速地傳播，遍及歐洲、美洲、亞洲、大洋洲的許多國家。他的教育思想、教學原則對于世界各地的音樂都產(chǎn)生了巨大的影響。其教學法主要內(nèi)容是首調(diào)唱名法、柯爾文手勢、節(jié)奏唱名、節(jié)奏和唱名的簡記法。
柯達伊認為，兒童只有積極參與藝術(shù)實踐活動，才能獲得審美體驗、獲得真正的音樂文化。歌喉是每個人都有的樂器，歌唱是每個人都可以參加的藝術(shù)活動，是普及音樂教育的切實可行又有效的途徑。合唱對于促進合作意識、促進個體的社會化具有積極的作用。這也是音樂教育目的的一個重要的方面。在合唱中人們學會傾聽、配合、理解默契，會使人們走出封閉狹窄，培養(yǎng)人際間的合作理解的態(tài)度，培養(yǎng)人的社會人格。
兒童音樂活動開始階段最重要的是體驗、感覺。在匈牙利的幼兒園中的歌唱往往是以歌唱游戲的方式出現(xiàn)，特別是在低年級?！皟和硌莸母璩螒蛑饕亲蛘境蓤A圈，做手臂運動或踏腳的動作，在歌唱游戲中，他們可以扮演簡單的角色，但是由于年齡發(fā)育的限制，游戲也不要復雜，”“兒童教育中歌唱和動作總是緊密聯(lián)系的，通過經(jīng)常的音樂活動使兒童得到全面的發(fā)展?！笨梢姡逻_伊所提倡的音樂教學并不拘泥于歌唱這一種單一的形式，而是將歌唱、動作、游戲、表演、即興創(chuàng)作等形式相結(jié)合的綜合音樂教育。
柯達伊音樂教育體系強調(diào)用最符合兒童特性的民族音樂、童謠等教學素材于兒童音樂教育中，并創(chuàng)作大量的優(yōu)秀作品優(yōu)秀的民族音樂，特別是匈牙利本民族的優(yōu)秀音樂，是柯達伊體系中教材的主要來源。柯達伊認為，民族文化是民族精神最完美的表現(xiàn)。所以，兒童的音樂教材必須是真正的民間音樂，童謠和優(yōu)秀作曲家根據(jù)民族音調(diào)創(chuàng)作的作品。
《50首兒童歌曲》、《五聲音階音樂》、《333首讀譜練習》是柯達伊專門為兒童寫作的作品，這些都是五聲音調(diào)、最大音域不超過六度的歌曲，在2個音級到5個音級范圍內(nèi)使用。其中，歌詞是優(yōu)秀詩人專門為兒童所寫的抒情小詩，他們也提高了曲調(diào)的感情效果和吸引力，它使用兒童自己的語言，但又不是口齒不清的呀呀學語。這些短小的作品可以使兒童進入游戲，我們也可以為真正的.歌曲學習作準備。
柯達伊一生中寫作了大量的兒童作品。其數(shù)量之大、藝術(shù)規(guī)格之高，在各國作曲家中是罕見的。豐富的教材建設(shè)是柯達伊教育思想得以實現(xiàn)的重要保證之一?？逻_伊多次在文中提到過粗俗淺陋的藝術(shù)趣味所帶給兒童的影響。他作了許多作品可以用于兒童的隊列活動和游戲，并配以生動的教學方法，這些都符合兒童的天性，是最自然、最富有生命力的東西，來促進兒童音樂能力的發(fā)展。
柯達伊音樂教育關(guān)注兒童創(chuàng)造力的培養(yǎng)
感知音樂結(jié)構(gòu)、形式的能力對于獲得完美的音樂體驗具有決定性的作用。匈牙利音樂教育中把結(jié)構(gòu)意識與分析看作既是理解音樂的基礎(chǔ)又是培養(yǎng)兒童創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)，這種能力培養(yǎng)需要長期的訓練、學習、貫穿音樂教育全過程?？逻_伊認為，創(chuàng)作能力實際上是人與生俱來的潛能，只要有適合的環(huán)境和方法，就能開掘這種能力。教學中應(yīng)結(jié)合各種音樂要素，啟發(fā)、鼓勵兒童的創(chuàng)作體驗。
兒童教育階段主要通過歌唱游戲和各種音樂活動培養(yǎng)兒童對音樂結(jié)構(gòu)的感性認識，從而培養(yǎng)兒童的創(chuàng)造力。例如，把游戲可以設(shè)計為：教師發(fā)出的聲音表示在山上，兒童的模仿表示是回聲;教師是電報發(fā)報員，兒童是收報員;教師在衛(wèi)星上發(fā)信號，兒童是地面接受站，等等，孩子們非常有興趣參與這些活動。幼兒園的孩子可以自己設(shè)計各種節(jié)奏片段，在集體中進行創(chuàng)作和模仿的練習。教師還可以歌唱兒童熟悉的曲調(diào)，但是變化為新的歌詞內(nèi)容，使兒童適應(yīng)歌曲的部分變化，感覺旋律與不同歌詞的結(jié)合。還可以選擇一句兒童熟悉的曲調(diào)，游戲式地輪流填詞，內(nèi)容是孩子自己最感興趣的一句話。這些練習啟發(fā)了兒童用他們自己頭腦中已經(jīng)積累的音樂語言表達他們的感情。
學理論心得體會總結(jié)篇七
變異理論是進化生物學中的一種重要理論，它闡述了物種的變異是進化的基礎(chǔ)，也是生物適應(yīng)環(huán)境的原動力。在學習變異理論的過程中，我深刻體會到了變異在進化過程中的關(guān)鍵作用，同時也發(fā)現(xiàn)了一些困惑和問題。通過對變異理論的學習和思考，我對它有了更深入的理解，同時也反思了一些自己的認知。以下是我對變異理論的心得體會總結(jié)。
首先，變異理論揭示了物種變異是進化的基礎(chǔ)。根據(jù)達爾文的觀點，變異是基因突變的結(jié)果，它是生物個體遺傳信息的改變。而正是這種遺傳信息的改變，造就了物種的多樣性。變異理論認為，物種內(nèi)部的個體在繁殖過程中，會出現(xiàn)基因的隨機突變，這些突變將導致一些個體具有適應(yīng)環(huán)境的優(yōu)勢，從而在競爭中勝出，并將這種有利基因傳遞給下一代。因此，變異可以說是進化的一個重要驅(qū)動力。
其次，變異理論也指出了變異的影響范圍和非適應(yīng)性變異的存在。變異并非都是對個體有利的，有時它們也可能是對個體不利甚至有害的。這是由于突變的發(fā)生是隨機的，無法保證每一個突變都對個體有利。同時，環(huán)境因素也會對變異的效果產(chǎn)生影響。對于那些非適應(yīng)性的變異來說，它們往往被淘汰出局，只有那些適應(yīng)性的變異才會在進化的過程中得以保留和積累。
而變異理論也引發(fā)了一些困惑和問題。例如，變異的發(fā)生是否是完全隨機的？是否存在某種規(guī)律或機制來解釋突變的產(chǎn)生和選擇？這些問題挑戰(zhàn)著我們對進化過程的認識。然而，我認為這些問題的答案可能并不是單一的，而是復雜而多樣的。變異的發(fā)生可能受到很多因素的影響，包括環(huán)境、個體自身的特點以及基因本身的特性等等。我們需要進一步的研究和觀察來尋求這些問題的答案。
通過對變異理論的學習和思考，我對它有了更深入的理解。變異作為進化的基礎(chǔ)，使物種得以適應(yīng)環(huán)境的改變，從而在競爭中生存下來。變異的發(fā)生并非完全隨機，它受到許多因素的影響，包括個體的特點、環(huán)境的變化以及基因的特性等等。同時，變異也不是都對個體有利的，有些突變可能是適應(yīng)性的，而有些則是不適應(yīng)環(huán)境的。因此，在進化的過程中，適應(yīng)性變異得以保留和積累，非適應(yīng)性變異則被淘汰。變異理論揭示了這些進化過程的基本原理，為我們深入理解生物進化提供了理論基礎(chǔ)。
最后，通過對變異理論的學習，我也反思了一些自己的認知。在以往的認知中，我更關(guān)注進化的結(jié)果而忽略了進化的過程。而變異理論則將進化過程放在了至關(guān)重要的位置，它告訴我們進化并非是一蹴而就的結(jié)果，而是一個漫長而復雜的過程。變異的發(fā)生和選擇是進化的兩個重要環(huán)節(jié)，缺一不可。這使我意識到，在學習和研究生物進化的過程中，我們需要關(guān)注整個進化過程，深入理解其中的機理和原理。
總的來說，通過對變異理論的學習和思考，我對生物進化有了更深入的理解。變異作為進化的基礎(chǔ)，為物種的多樣性提供了基因基礎(chǔ)。變異的發(fā)生并非完全隨機，它受到多種因素的影響。變異不是都對個體有利的，適應(yīng)性變異得以保留和積累，而非適應(yīng)性變異被淘汰。變異理論為我們理解生物進化提供了重要的理論基礎(chǔ)，并引發(fā)了一些有待解決的問題。通過學習變異理論，我也深刻認識到了進化過程的復雜性，以及對進化過程的全面關(guān)注的重要性。
學理論心得體會總結(jié)篇八
張悅是一名優(yōu)秀的教育家和教學理論家，他對于教育教學的探索和實踐，為我們提供了很多有益的啟示和思考。在我多年的教學實踐中，也不斷地借鑒和應(yīng)用了張悅的教學理論，得到了很好的實踐效果和學生反饋。在本文中，我將結(jié)合自己的實踐經(jīng)驗，分享一些關(guān)于張悅教學理論的心得體會。
第二段：教學目標設(shè)置。
張悅教學理論中非常重要的一個觀點就是“教學必須與學生的認知結(jié)構(gòu)相適應(yīng)”，也就是說，教師必須在教學之前對學生的認知結(jié)構(gòu)、興趣和需求進行深入分析和研究，然后才能設(shè)置合適的教學目標，選用恰當?shù)慕虒W策略和方法，以達到最佳的教學效果。在我的教學實踐中，我也時刻注重對學生的認知結(jié)構(gòu)和需求進行分析和調(diào)查，通過調(diào)整教學目標的設(shè)置，以及教學策略和方法的選用，讓學生更容易理解和掌握知識內(nèi)容，激發(fā)學生的學習動力和興趣。
第三段：啟發(fā)式教學。
張悅教學理論中另一個重要的教學策略就是啟發(fā)式教學，即通過引導學生自主思考、發(fā)現(xiàn)問題、解決問題和分享經(jīng)驗的方式，促進學生自主學習和合作學習，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力、批判思維能力和團隊合作能力。在我的實踐中，我也積極運用啟發(fā)式教學的方法，通過設(shè)計情景和問題，啟發(fā)學生自主探究和總結(jié)，讓學生在思考中發(fā)現(xiàn)問題，在交流中解決問題，在分享中提高自己和他人的學習效果，取得了良好的教學效果和學生反饋。
第四段：情感教育。
張悅教學理論中強調(diào)了情感教育的重要性，即教師要關(guān)注學生的情感需求和情感發(fā)展，在教學過程中注重情感交流、情感教育和情感育人。在我的教學實踐中，我也注重情感教育，通過體驗式教學、溝通式教學、反思式教學等方式，讓學生在情感交流中增強信任和理解，在情感教育中增強自信和責任，在情感育人中發(fā)展良好的情感品質(zhì)和社交能力。這些情感教育的收獲對學生終身成長和發(fā)展會產(chǎn)生深遠影響。
第五段：課堂管理。
張悅教學理論中還強調(diào)了課堂管理和學生行為的引導和約束，即教師要具備良好的教學設(shè)計和組織能力，能夠有效地引導和管理學生行為，而不是單純地強調(diào)課堂秩序和學生行為的約束和懲罰。在我的教學實踐中，我也注重課堂管理和學生行為的引導和約束，通過形式多樣的課堂管理策略和行為規(guī)范，讓學生在自主與約束的平衡中安全、自由和有序地學習，從而達到最佳的教學效果。
總結(jié)：
張悅教學理論是一種非常先進、實用和有價值的教學理論，它緊密結(jié)合了現(xiàn)代教育科學和教育實踐，注重學生的認知、情感和行為發(fā)展，以及教師的教學設(shè)計和組織能力。在我的教學實踐中，我也深受啟迪和影響，不斷地積極實踐和調(diào)整，讓教學更加有效和有意義，讓學生更加自主和成功。相信，在今后的教育教學實踐中，我會繼續(xù)遵循張悅教學理論的原則和方法，不斷改進和提高自己的教學效果和質(zhì)量，為學生的全面發(fā)展和社會的進步做出更大的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇九
第一、備而能用。備課應(yīng)該備而能用，減少無效備課，“備課”“上課”不能兩張皮。
第二、有利于教。有利于教師落實地教，巧妙地學，高效地完成教學任務(wù)。有利于教師的專業(yè)成長，使教師水平迅速提高。
第三、有利于學。讓學生學得快，學得扎實，所有的知識過手，培養(yǎng)能力到位，力爭較好地完成教學目標，向課堂要效益。
曾經(jīng)有老師認為，現(xiàn)代課堂強調(diào)師生互動和動態(tài)生成，而且在課堂教學中尚有許許多多的不可預(yù)見性，那么似乎可以簡化備課，甚至不要備課。老師是課堂教學的促進者，引導者，怎樣促進，怎樣引導，是不可能在教學活動中隨意生成的，必須在課前事先有所考慮，課堂上的生成需要教師運用教育的智慧去引導，學生學習欲望和動機需要教師去激發(fā)。沒有備課時的全面考慮與周密設(shè)計，就沒有課堂上的有效引導與動態(tài)生成；沒有上課前的胸有成竹，就不可能有課堂中的游刃有余。因此，實現(xiàn)課堂教學的和諧互動，課前師生的充分準備是前提。
在傳統(tǒng)的教學活動中，教師的角色是傳道，授業(yè)，解惑，新課程下的教師角色是學生學習的組織者，引導者，合作者。因此必須改變傳統(tǒng)課堂中教師單向灌輸知識學生被動接受知識的教學方式，取而代之的是學生作為課堂中的主體積極地參與到互動中來，師生，生生之間平等的互動。教師必須從一個知識的傳授者中解脫出來，這是兩種教育觀念的激烈碰撞，對教師來說無疑是一種新的挑戰(zhàn)。面對新課程，教師只有轉(zhuǎn)變角色，明確自身在課堂教學中的真正身份，充分重視和諧互動對學生學習的重大意義，才能處理好教學活動中的各種關(guān)系。教師即促進者，指教師從過去僅作為知識傳授者這一核心角色中解放出來，促進以學習能力為重心的學生整個個性的和諧，健康發(fā)展。教師即學生學習的促進者是教師最明顯，最直接，最富時代性的角色特征，是教師角色特征中的核心特征。教師再也不能把知識傳授作為自己的主要任務(wù)和目的，把主要精力放在檢查學生對知識的掌握程度上，而應(yīng)成為學生學習的激發(fā)者，輔導者，各種能力和積極個性的培養(yǎng)者，把教學的重心放在如何促進學生"學"上，從而真正實現(xiàn)教是為了不教。
教師應(yīng)成為學生個性張揚的.促進者。新課程倡導學生主動參與，樂于探究，勤于思考，善于動手，這就要求教師調(diào)整，改變教學行為和策略，轉(zhuǎn)變角色，不再是知識的占有者，傳遞者，應(yīng)成為學生學習的促進者。創(chuàng)設(shè)豐富的教學情境，激發(fā)學生學習動機，培養(yǎng)學生的學習興趣，教師在課堂中給學生自由發(fā)言的機會，使課堂變成充滿生趣的師生交流場所。教師應(yīng)該是課程的建設(shè)者和開發(fā)者，在傳統(tǒng)的教學中，教學與課程是彼此分離的。教師被排斥與課程之外，教師的任務(wù)只是教學，使教師喪失了課程的意識，喪失了課程的能力。教師更應(yīng)成為課程的建設(shè)者和開發(fā)者。教師要形成強烈的課程意識和參與意識。
本談不上彼此之間敞開心扉，實現(xiàn)平等，民主的對話。課堂教學就是在這樣的情境中進行的"對話"，教師和學生不僅僅通過語言進行討論或交流，更主要的是進行平等的心靈溝通。在對話的過程中，教師憑借豐富專業(yè)知識和社會閱歷感染和影響著學生，同時，學生作為一個個具有獨立完整的精神的個體展示在教師面前。這種狀態(tài)下的課堂教學過程，對師生雙方來說，都是一種"共享"。教師是學生年長的伙伴，真誠的朋友，貼心的師長。在課堂教學中應(yīng)善于營造一種生動，平等，和諧的對話情境。教師要擯棄自己唱主角，學生當配角，部分學生唱戲，多數(shù)同學當聽眾的狀況，在這個過程中，教師影響著學生，感染著學生，引導著學生。在多元的互動中，學生的見解，教師的知識閱歷，學生的生活經(jīng)驗，個體的獨特感受交織在一起，從而達成課堂的教學目標，這種狀態(tài)下的課堂教學過程就是一種"共享"。這就使得課堂溝通在渠道上多樣化，在信息交流上多元化，和諧互動的課堂需要對話和共享。
學理論心得體會總結(jié)篇十
導言：
政治理論是一門闡述與研究政治的學科，它對于我們深入了解政治、把握政治規(guī)律有著重要的意義。通過學習政治理論，我不僅加深了對政治的理解，還使我對國家發(fā)展、社會進步有了更加清晰的認識。在學習過程中，我也逐漸形成了自己的一些心得體會，下面將圍繞“政治理論心得體會總結(jié)”主題，進行連貫的敘述。
第一段：增強了政治意識。
學習政治理論讓我更加理解政治的本質(zhì)，從而增強了我的政治意識。政治不僅影響個人生活，也直接關(guān)系到國家和社會的發(fā)展。政治理論告訴我們，國家的生存與發(fā)展需要政治的指導，政治意識是每個公民應(yīng)該具備的重要素養(yǎng)。在學習政治理論的過程中，我深刻領(lǐng)悟到理解政治是提高政治意識的基礎(chǔ)，只有認識到政治對自己生活的影響，才能更好地參與到政治生活中去。
第二段：加深了對國家發(fā)展的認識。
政治理論還使我對國家發(fā)展的問題有了更加全面的認識。通過學習政治理論，我了解到國家的發(fā)展與國際形勢、政治制度、經(jīng)濟發(fā)展等有著密切的聯(lián)系。國家的發(fā)展是一個復雜的系統(tǒng)工程，涉及國內(nèi)外眾多因素的相互作用。政治理論像一盞明燈，幫助我看清國家發(fā)展的路徑和方向，同時也使我認識到國家的發(fā)展不僅是政府的責任，每個公民都有責任為國家的發(fā)展貢獻自己的力量。
第三段：拓寬了思維視野。
通過學習政治理論，我不僅增強了對政治的認識，還拓寬了自己的思維視野。政治理論涉及諸多觀點和學說，它們在不同的時代和文化背景下誕生，體現(xiàn)了人類對政治問題的長期思考和探索。在學習這些理論的過程中，我被引導去思考各種不同的觀點，去比較和分析它們的優(yōu)缺點。這種開放的思維方式使我能夠超越傳統(tǒng)思維的局限，更加客觀地看待事物，并從中獲得更多的啟示。
第四段：加強了法治觀念。
政治理論的學習還使我加強了對法治的認識和重視。法治是國家治理的重要原則，它保障了公民的合法權(quán)益，維護了社會的公平正義。學習政治理論使我了解到法治的重要性，更加認識到法律的權(quán)威性和約束力。在學習過程中，我通過案例分析、政策討論等形式，深入了解法律與政治的關(guān)系，明確了法治對國家穩(wěn)定、社會和諧的重要作用。同時，我也意識到作為公民要遵守法律，用法治的思維方式參與到社會生活中去。
第五段：激發(fā)了對公民責任的思考。
通過政治理論的學習，我不僅了解到個人的權(quán)益與義務(wù)，還激發(fā)了對公民責任的思考。政治理論告訴我們，公民在享受政治權(quán)益的同時，也要承擔相應(yīng)的責任和義務(wù)。作為一個公民，我應(yīng)該參與到政治生活中，關(guān)注國家發(fā)展、社會問題，并積極為之貢獻自己的智慧和力量。政治理論啟迪了我對公民責任的思考，使我深刻認識到公民責任是實現(xiàn)個人與國家共同發(fā)展的關(guān)鍵。
結(jié)語：
政治理論是我們深入了解政治的重要途徑，通過學習政治理論，我在政治意識、對國家發(fā)展的認識、思維視野、法治觀念以及對公民責任的思考方面都有了新的體會和總結(jié)。政治理論的學習不僅提升了我的理論水平，也讓我在實際生活中更加理性地看待與處理政治問題，為國家的進步和社會的發(fā)展貢獻自己的力量。
學理論心得體會總結(jié)篇十一
第一段：引言（200字）
文學理論實踐是培養(yǎng)文學創(chuàng)作能力和審美品味的重要環(huán)節(jié)，通過對文學理論的學習和實踐，我們可以更好地理解文學作品的內(nèi)涵和藝術(shù)手法，提高我們的文學素養(yǎng)和創(chuàng)作水平。在這次文學理論實踐中，我不僅對各種理論思想有了更深入的了解，更重要的是感受到了理論與實踐相結(jié)合的魅力與價值。
第二段：理論的啟迪（200字）
在學習文學理論的過程中，我深刻領(lǐng)悟到了理論對于文學創(chuàng)作的啟迪作用。理論可以幫助我們理清文學作品的內(nèi)在邏輯和藝術(shù)構(gòu)成，使我們更加深入地思考作品中的意義和主題。例如，通過學習傳統(tǒng)的敘事理論，我能夠更好地掌握故事結(jié)構(gòu)和角色塑造，從而在自己的創(chuàng)作中有意識地運用這些技巧。同時，對于各種文學流派和風格的了解，也讓我在創(chuàng)作時有更多的選擇和嘗試，提高了我的創(chuàng)作多樣性和表現(xiàn)力。
第三段：實踐的磨礪（200字）
理論只有在實踐中才能得到驗證和完善。通過實踐，我不僅深刻體會到理論的局限性和不足，更重要的是發(fā)現(xiàn)理論是靈活可塑的，可以根據(jù)實踐的需要進行調(diào)整和改進。在實踐中，我經(jīng)歷了無數(shù)次的嘗試和失敗，但正是這些實踐過程，讓我更加清楚地認識到自己的創(chuàng)作特點和不足之處，從而進一步改善和提升自己的文學創(chuàng)作能力。
第四段：反思與思考（200字）
通過文學理論實踐，我不僅對自身的文學修養(yǎng)和創(chuàng)作能力有了更深入的認識，更多的是讓我反思了文學的本質(zhì)和意義。文學不僅僅是一種藝術(shù)形式，更是人類思想和情感的表達方式。通過文學的創(chuàng)作和閱讀，我們可以更好地認識自己，理解他人，拓寬自己的思維邊界。在快節(jié)奏的社會生活中，文學給我們提供了一個停下來思考和感悟的時刻，讓我們更加深入地思考人生、人性和社會問題。
第五段：總結(jié)與展望（200字）
通過這次文學理論實踐，我不僅學到了各種文學理論和創(chuàng)作技巧，更重要的是明白了理論與實踐相輔相成，相互促進的關(guān)系。只有理論的指導和實踐的磨礪相結(jié)合，我們才能更好地理解和運用文學的語言和形式，從而更好地表達我們的思想和情感。在今后的學習和創(chuàng)作中，我將繼續(xù)深化對文學理論的研究，并不斷提升自己的文學修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，為人類文化的繁榮和發(fā)展做出自己的貢獻。
總結(jié)：通過這次文學理論實踐，我深刻體會到了理論與實踐相互依存的關(guān)系，同時也明白了文學的價值和意義。只有通過理論的學習和實踐的磨礪，我們才能更好地理解和創(chuàng)造出有價值的文學作品。文學不僅僅是藝術(shù)的一種，更是一種導向人類思想和情感的高級體驗方式。通過文學的閱讀和創(chuàng)作，我們能夠更好地認識自己，理解他人，豐富我們的人生體驗。因此，在今后的學習和創(chuàng)作中，我將繼續(xù)深化對文學理論的研究，并不斷提升自己的文學修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，為文學事業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻。
學理論心得體會總結(jié)篇十二
藝術(shù)，作為人類文明的重要組成部分，承載著無窮的情感和思想。藝術(shù)理論作為對藝術(shù)作品的解讀和探索，幫助我們更好地理解藝術(shù)的內(nèi)涵和價值。通過學習和總結(jié)藝術(shù)理論，我深深感受到，藝術(shù)不僅是審美欣賞的過程，更是一種思考和情感的凝聚。在藝術(shù)理論的指引下，我對藝術(shù)的體驗有了更深刻的認識和體會。
首先，藝術(shù)理論幫助我們了解藝術(shù)的起源和發(fā)展。藝術(shù)的起源可以追溯到人類文明的起始，通過藝術(shù)理論的學習，我們可以更清晰地理解藝術(shù)是人類自我表達和探索世界的方式。古代藝術(shù)形式的出現(xiàn)，如洞窟壁畫和雕塑，表現(xiàn)了早期人類對生活和宇宙中所見所感的直觀體驗。而隨著社會的演進，文藝復興和現(xiàn)代主義等藝術(shù)潮流的興起，藝術(shù)開始追求更加個性化和社會批判性的表達方式。藝術(shù)理論的研究使我們能夠更準確地把握不同藝術(shù)流派的特點和發(fā)展趨勢，從而更好地欣賞和理解當代藝術(shù)。
其次，藝術(shù)理論促使我們審視藝術(shù)對社會的作用和影響。藝術(shù)不光只存在于畫廊和博物館里，它還滲透到我們的生活和社會的方方面面。通過學習藝術(shù)理論，我們能夠認識到藝術(shù)是一種強大的社會力量，它可以改變觀念，引發(fā)思考，影響社會的認知和行為。藝術(shù)作品不僅是對美的追求，更是對社會問題和價值觀的關(guān)注。例如，一些當代藝術(shù)家通過繪畫、雕塑或裝置來反映環(huán)境保護和人權(quán)等重要議題。藝術(shù)不應(yīng)當僅僅被看作某種裝飾或娛樂，而應(yīng)當被視為推動社會進步和人類進化的一種力量。
此外，藝術(shù)理論也幫助我們理解藝術(shù)的多樣性和相互影響。世界上存在著不同的藝術(shù)形式和流派，每一個都有自己獨特的風格和表現(xiàn)手法。通過藝術(shù)理論的學習，我們可以對不同文化背景和歷史條件下的藝術(shù)作品進行比較和分析，從而拓寬我們的視野和認識。例如，中國傳統(tǒng)繪畫強調(diào)意境和筆墨的運用，而西方繪畫則更加注重透視與色彩。通過對比這些不同風格的藝術(shù)作品，我們能夠體會到不同文化背景下人們的審美觀和價值觀的差異。這也讓我深刻意識到，藝術(shù)的力量是超越語言和文化的，能夠跨越國界和時空，為我們帶來共同的情感和共鳴。
最后，藝術(shù)理論激發(fā)了我對藝術(shù)的深度思考和創(chuàng)作欲望。藝術(shù)并非只屬于專業(yè)藝術(shù)家，每個人都可以通過自己的方式去創(chuàng)造和表達。藝術(shù)理論的學習不僅可以增加我們對藝術(shù)的欣賞能力，更能夠激發(fā)我們對藝術(shù)的參與和創(chuàng)作。通過創(chuàng)作藝術(shù)作品，我們可以更好地表達內(nèi)心的情感和思想，找到自己與世界的關(guān)聯(lián)和共鳴。同時，藝術(shù)理論還幫助我們更好地理解藝術(shù)的技巧和語言，從而更好地展現(xiàn)自己的獨特創(chuàng)意和風格。藝術(shù)的創(chuàng)作與解讀是相互促進的，藝術(shù)理論的提升將使我在藝術(shù)的道路上越走越遠，并不斷開辟新的創(chuàng)新之路。
總而言之，通過對藝術(shù)理論的學習和總結(jié)，我對藝術(shù)的理解和體驗有了更加深刻的認識。藝術(shù)不僅是漂亮的畫作和雕塑，更是對世界的思考和情感的表達。藝術(shù)理論的研究使我們能夠更好地理解藝術(shù)的起源和發(fā)展，認識藝術(shù)對社會的影響及其多樣性，激發(fā)我們對藝術(shù)的深度思考和創(chuàng)作欲望。通過藝術(shù)的美麗與力量，我們可以更好地理解和塑造人類的世界。
學理論心得體會總結(jié)篇十三
近一時期以來,局黨組根據(jù)縣委、縣政府的統(tǒng)一安排，在全系統(tǒng)開展了以法制、廉正、雙學雙比為內(nèi)容的教育活動，在這次活動中，我先后學習了馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想，牢記“兩個務(wù)必”，認真領(lǐng)會縣主要領(lǐng)導的講話內(nèi)涵，嚴格按照局黨組的安排進行，收到了明顯的效果。
一、堅持了共產(chǎn)主義信念，強化了黨性修養(yǎng)，用黨的理論知識武裝了自己的頭腦。
通過學習黨的知識，我認識到了共產(chǎn)黨產(chǎn)生、發(fā)展、壯大、繁榮的歷史，通過不斷地學習和在實踐中自覺磨煉而建立起來科學的世界觀。堅持正確的政治方向，堅定了正確的政治立場，樹立了正確的政治觀點，嚴守黨的政治紀律，提高了政治鑒別力，增強了政治敏銳性。學會了用馬列主義的立場、觀點和方法分析認識問題，從根本上提高了辨別是非的能力。用客觀的標準去認識社會，用正確的態(tài)度去對待人生，用嚴格的法律去約束行為。正如鄧小平同志所指出的：“為什么我們過去能在非常困難的情況下奮斗出來，戰(zhàn)勝千難萬險使革命勝利呢，就是因為我們有理想，有馬克思主義信念，有共產(chǎn)主義信念?！痹诮ㄔO(shè)社會主義的整個歷史過程中，我們堅持什么、發(fā)展什么、擯棄什么、反對什么，歸根到底都與共產(chǎn)黨人的理想信念有關(guān)，違背了共產(chǎn)主義理想，我們的事業(yè)就會改變性質(zhì)，就意味著失敗。
二、時刻以黨和國家的利益為重，不斷增強事業(yè)心和責任感。
想問題站得更高一些，工作上要求得更嚴一些，精神狀態(tài)更好一些，決不能把自己混同于一般的干部。特別是在下基層的時候，說話辦事要有分寸，決不能說有損大局的話，干有損形象的事。強化了奉獻意識，淡泊個人名利。我深深感到無私奉獻體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的崇高精神境界，也是共產(chǎn)黨員標準的基本要求。甘愿犧牲奉獻，樹立正確的名利觀，擺脫名韁利索的束縛，真正做到事業(yè)重如山，名利淡如水。作為一名共產(chǎn)黨員、國家干部更要調(diào)整好自己的心態(tài)，把個人的意愿和現(xiàn)實情況很好地結(jié)合起來精神振作地投入到工作中去。強化大局意識，自覺維護團結(jié)穩(wěn)定的局面。自覺做到不利于團結(jié)的話不說，不利于團結(jié)的事不做。對待同志有滿腔的熱情和與人為善的態(tài)度。
三、不斷增強拒腐防變的能力，狠剎腐敗奢侈之風。
作為一名黨員干部，能否做到克己奉公、清正廉潔，不僅是個人思想、品德和作風問題，而且關(guān)系到黨在群眾中的形象，是一個帶有政治性的大問題。艱苦奮斗，是黨的基本路線的重要內(nèi)容，是每個共產(chǎn)黨員都必須遵循的行為準則。從物質(zhì)形態(tài)上看，艱苦樸素、勤儉節(jié)約的生活同紙醉金迷、燈紅酒綠的生活是根本對立的;從精神形態(tài)上看，奮發(fā)進取、拼搏創(chuàng)業(yè)同貪圖安逸、追求享樂是根本對立的。把精力用在工作上，倡導勤儉辦一切事情的作風，能少花的就少花，不能講排場、擺闊氣，大手大腳。業(yè)余時間讀書學習、充實提高自己，參加健康有益的文化生活，陶冶思想情操。一個好的家庭環(huán)境是干好工作的基礎(chǔ)，抽時間在家里多學習，多陪陪家人，多教一教孩子。管住小節(jié)，堅持嚴當頭，從我做起，按照各項廉政紀律規(guī)定，嚴摳細抓，堅決落實。牢記一些人犯錯誤的沉痛教訓，時刻警醒自己，決不能在這方面犯錯誤、栽跟頭，葬送自己的政治前途。
總之，我樹立了深入實際、狠抓落實的工作作風。牢固樹立了服務(wù)的思想，破除墨守成規(guī)、固步自封的保守思想;破除目光短淺、眼界狹窄的自滿情緒;破除求穩(wěn)怕亂、安于現(xiàn)狀的私心雜念。真正做到：看準的問題，就大膽地闖，大膽地試，不斷探索新路子，創(chuàng)造新經(jīng)驗，使我的黨性認識不斷提高到一個新層次。
學理論心得體會總結(jié)篇十四
基本概念
1文藝學：研究文學及其規(guī)律的學科。
2文學活動：把文學理解為一種活動，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級的特殊的精神活動。
3文學理論：對文學的原理、文學的范疇和判斷標準等問題的研究。
4文學批評：以文學理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導，專門地去具體分析和評論一個個作家、作品。
5文學史：是一門以研究主流文學為對象的，清理并描述文學演變過程，探討其發(fā)張規(guī)律的一門學科。
思考問題：
1試從學科歸屬、對象任務(wù)和學科品格三個角度，說明文學理論的性質(zhì)
答：文學理論的學科歸屬：文學理論是文藝學中的三個分支之一，與其他分支有密切的聯(lián)系，它通過對文學問題的審視，側(cè)重于研究文學中帶有一般性普遍規(guī)律，它力圖指導、制約其他分支的研究。
從對象任務(wù)上看，文學活動作為人類的一種精神活動，它有一個歷史發(fā)展過程，它是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的，顯示出不同歷史階段的特征。它作為人類的一種特殊的精神活動，從總體上來研究文學活動區(qū)別于其他活動的特殊性質(zhì)。社會生活是一切種類的文學藝術(shù)的源泉。經(jīng)過作家的藝術(shù)創(chuàng)造，成為文學文本。研究作品的構(gòu)成因素和相互關(guān)系，文本一定要經(jīng)過閱讀、鑒賞、批評。
從學科品格上看，具有實踐性和自身獨特的價值取向。
2文學理論的幾種基本形態(tài)及劃分依據(jù)
答：基本形態(tài)有：文學哲學，文學社會學，文學心理學，文學符號學，文學價值學，文學信息學，文學文化學。
劃分依據(jù)是：文學創(chuàng)作——文學作品——文學接受和文學創(chuàng)造——藝術(shù)價值——文學消費。
第二章
基本概念
1馬克思主義文學理論：是馬克思主義整體中的有機組成部分。是馬克思、恩格斯在批判地繼承德國古典哲學、美學、文藝學的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的。
2中國特色：必須以中國特有的歷史文化和現(xiàn)實經(jīng)驗作為土壤去培植馬克思主義文學理論。必須吸收中國傳統(tǒng)的文學理論遺產(chǎn)，尋求馬克思主義文學理論與中國傳統(tǒng)文學理論的結(jié)合點。
3當代性：必須在研究中國當代文學發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，概括當代社會主義文學實踐的新經(jīng)驗，回答當代社會主義文學運動提出的新問題。必須面對20世紀西方文論的挑戰(zhàn)。隨著科學的發(fā)展，20世紀出現(xiàn)了許多新的學科，諸如符號學、解釋學、現(xiàn)象學、價值學、信息論等。
思考問題
1作為馬克思文學理論的基石是什么？
答：文學活動論：馬克思主義首先把文學理解為人的一種活動，并建立了“文學活動論”。文學藝術(shù)活動作為人的精神性的生活活動，也是人的本質(zhì)力量的對象化，人的本質(zhì)力量的一部分通過文學藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞展現(xiàn)和外化出來。文學是作為主體的人的能動的創(chuàng)造，它塑造人，是一種“人學”。
文學反映論：馬克思主義從哲學的存在與意識的相互理論出發(fā)，把文學活動看成是一種人的主體對于客體的認識與反映，文學是對于生活的反映，是一種藝術(shù)的反映。
藝術(shù)生產(chǎn)論：人學作為人的活動之一，進入社會就成為一種藝術(shù)生產(chǎn)活動。因此，馬克思隨著時代發(fā)展把文學活動理解為“藝術(shù)生產(chǎn)”活動，“藝術(shù)生產(chǎn)”是把物質(zhì)生產(chǎn)與作為精神生產(chǎn)的藝術(shù)生產(chǎn)相比較，藝術(shù)生產(chǎn)是指實際的藝術(shù)創(chuàng)作過程。
文學審美意識形態(tài)論：文學藝術(shù)是建立在社會經(jīng)濟基礎(chǔ)之上的上層建筑，是上層建筑中的一種社會意識形態(tài)。把文學藝術(shù)看成是“審美意識形態(tài)”，意味著文學藝術(shù)是社會意識形態(tài)的變體，它既具有意識形態(tài)的性質(zhì)，又具有審美的性質(zhì)，是這兩者的有機結(jié)合。
藝術(shù)交往論：把文學藝術(shù)理解為一種交往和對話。文學作為一種語言符號的藝術(shù)，更是主體與主體之間對話與交往的理想之域。文學活動就是由世界、作家、作品、讀者所構(gòu)成的一個交往結(jié)構(gòu)。
2試概括出馬克思主義對文學的理解的特點。
答：由于馬克思主義文學理論是馬克思、恩格斯在構(gòu)建其革命學說時創(chuàng)立的，因此，這種理論的創(chuàng)立，總是與革命實踐的需要密切相關(guān)的，同時也是被實踐證明了的。
3建設(shè)中國當代的文學理論應(yīng)注意的問題
答：以馬克思主義作為理論指導；中國當代的文學理論應(yīng)具有中國特色；建設(shè)中國當代的文學理論，要具有當代性，體現(xiàn)時代精神。
第三章
基本概念
1生活活動：是以生產(chǎn)活動為基礎(chǔ)的，人類生存、繁衍和發(fā)展的活動系統(tǒng)的總稱。
2本質(zhì)力量的對象化：在生產(chǎn)勞動中，人改造了自然，使自然變化了人化的自然；同時，人在改造自然的過程中也改造了自己，使自己被自然所豐富所改造。
3文學活動的“四個要素”：作者、世界、作品、讀者
4文學活動的對話性結(jié)構(gòu)：指文學活動不同要素之間的互動關(guān)系。圍繞作品這個中心，作者與世界、讀者之間建立起來的是一種話語伙伴關(guān)系。其中，分別夠成了若干對主體間性關(guān)系，包括自我與自我、自我與現(xiàn)實他者、自我與超驗他者以及自我與潛在他者。在文學活動中，主體和對象的關(guān)系始終處于發(fā)展與變化之中。一方面是主體的對象化，另一方面是對象的主體化，正是在主體對象化和對象主體化的互動過程中，才生動地顯示出了文學所特有的社會的和審美的本質(zhì)屬性。
5文學本體論：英美新批評強調(diào)文學作品的本體地位提出這一觀點，代表人物是蘭塞姆，認為文學活動的本體在于文學作品而不是外在的世界和作者。
6勞動說：文學原始發(fā)生的主要學說之一，把勞動作為文學的起點。勞動提供了文學活動的前提條件，勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容，勞動制約了早期文學的形式。
7物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)的“不平衡關(guān)系”：指文學進程、發(fā)展與經(jīng)濟的發(fā)展并不總是同步的。有時甚至是反方向的發(fā)展。這種不平衡有兩種典型的體現(xiàn)：一是某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展相對低級的階段隨生產(chǎn)力的發(fā)展，它的繁榮階段也就過去了。另一種情況是藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不是呈正比例，經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)可能在文學藝術(shù)上反而領(lǐng)先。
思考問題
1文學活動與生活活動是怎樣的關(guān)系？文學活動在生活活動中處在什么位置？
答：人的生活活動是文學活動的前提。生活活動導致人與對象之間的詩意情感關(guān)系，生活活動導致人的自覺能動的文學創(chuàng)造。生活活動使文學成為人的本質(zhì)力量的確證。
位置：作為一種審美精神活動在人的生活活動中處于重要地位，并且具有意識形態(tài)特征。
2文學活動的四種理論視角各自的理論依據(jù)是什么？
答：文學活動的四種理論視角分別從文學活動的四個要素為依據(jù)。從作品角度出發(fā)的本體論（形式主義）；從作家角度出發(fā)的接受論（接受美學主義）；從世界角度出發(fā)的再現(xiàn)論（現(xiàn)實主義）；以及從讀者角度出發(fā)的表現(xiàn)論（浪漫主義）。
3簡要論述文學起源上的“勞動說”。
答：勞動提供了文學活動的前提條件：人類的生產(chǎn)活動是一切其他基本活動的前提，這一方面在于人要滿足基本生存需要后才能從事其他活動，另一方面，在于人就是在這種生產(chǎn)活動中生成的。
勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，人的活動都伴隨著一個自覺的目的，而這一目的又是源于某種需要而設(shè)定的。史前人類在勞動中，為了協(xié)調(diào)行動，交流情感信息，減輕疲勞等，就由這些需要產(chǎn)生了語言和最初的文學。
勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容。遠古遺存的作品中大都描寫了當時人們勞動生活的內(nèi)容。
勞動制約了早期文學形式。早期的文藝形式同勞動過程直接相關(guān)，所以是詩、樂、舞三位一體的結(jié)合體。
4試辨證說明文學發(fā)展的諸多原因。
答：文學發(fā)展的動力、動因問題有如下觀點：有的認為是社會風氣的變化。有的認為文學的發(fā)展與時代的變化密切相關(guān)。有的認為是某種非人力可改變的因素。另有學者從文學內(nèi)部來探求文學發(fā)展動因，以為文學的發(fā)展像自然界運行一樣只在于它的內(nèi)在動因。另外有學者認為文學的發(fā)展只是文學固有的因素的不同組合引起了形態(tài)變化。另有大部分學者認為文學發(fā)展的根本力量在于勞動。
以上原因各有側(cè)重，但在終極意義上應(yīng)說是經(jīng)濟因素決定了文學發(fā)展，直接意義上往往是上層建筑各部門的相互影響制約文學的發(fā)展?？偟膩碚f，各種觀點由于所處的歷史時期，社會意識形態(tài)及分析角度雖各有不同，但都在某個方面以獨有的方式闡釋了文學發(fā)展的原因。
第四章
基本概念
1文學的含義：簡言之，文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍中的審美意識形態(tài)。當然文學的含義是變化發(fā)展的。
3話語蘊籍：是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。
4審美意識形態(tài)：是指與現(xiàn)實社會生活密切纏繞的審美表現(xiàn)，其集中形態(tài)是文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑等藝術(shù)活動，不是審美與意識形態(tài)的簡單相加，而是指在審美表現(xiàn)過程中審美與社會生活狀況相互滲透，侵染的狀況。
5文學：文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍的審美意識形態(tài)。
思考問題
1文學有哪兩種含義？現(xiàn)在通行的文學含義是什么？
答：文學的兩種含義是文化含義和審美含義。文化含義是指一切口頭或書面語言行為和作品，包括今天的文學，以及政治、哲學、歷史、宗教等一般文化形態(tài)。審美含義是指具有審美屬性的語言行動及其作品，包括詩、散文、小說、劇本等。
現(xiàn)在通行的含義是審美的語言作品。
2怎樣理解文學的審美意識形態(tài)屬性？
答：文學作為審美意識形態(tài)的表現(xiàn)在，文學成為具有無功利性，形象性和情感性的話語與社會權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的多重關(guān)聯(lián)域。文學作為審美意識形態(tài)，在無功利、形象、情感中隱含功利、理性和認識。
3什么是話語蘊籍？怎樣理解文學的話語蘊籍屬性？
答：話語蘊籍是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。進一步看，文學作為話語蘊籍，有兩層含義：第一。整個文學活動帶著話語蘊籍屬性。第二，在更具體的層次上，被創(chuàng)造出來以供閱讀的特定文本帶有話語蘊籍屬性。
答：文學的審美意識形態(tài)屬性表現(xiàn)有三種代表性觀點：無功利與功利。文學是無功利的，但這種無功利又間接地指向某種權(quán)利。確切地說，無功利是直接的，功利是間接的。直接的無功利性總是實現(xiàn)間接的功利性的手段。這一點正從目的的層面上顯示了文學的審美意識形態(tài)屬性。
形象與理性。文學直接是形象的，但在深層又具有某種理性。這是文學的審美意識形態(tài)屬性在表現(xiàn)方式層面的顯現(xiàn)。
情感與認識。在文學中，審美情感是直接的，理智認識則是間接的，直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的理智認識。
這說明，文學的屬性不是單一的，而是雙重的。
第五章
基本概念
1主導性與多樣性：社會主義的文學活動在社會主義時期各種不同層次的文學活動中居于主導地位，社會主義文學活動的主導地位并不排斥其他有益無害的文學活動，不應(yīng)是單調(diào)的，模式的化，概念化，公式化的，而應(yīng)該是主導性、多樣性的。
2社會主義新人形象：是體現(xiàn)時代精神和人民審美理想的具有新穎生動的個性和豐富多樣的性格內(nèi)涵的社會主義革命者、創(chuàng)業(yè)者和建設(shè)者形象。是有血有肉的，內(nèi)心世界豐富的文學新人。
3百花齊放，百家爭鳴：著名的雙百方針。是發(fā)展和繁榮社會主義時期科學文化和文藝事業(yè)的一個根本性方針。藝術(shù)上的不同形式和風格可以自由發(fā)展，科學上不同的學派可以自由爭論。
4推陳出新：以馬克思主義的立場、觀點和方法，加以整理區(qū)分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精華，在繼承優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時代的審美需要進行藝術(shù)的革新和改造。
5人民性：作家同人民保持血肉聯(lián)系，植根于人民生活，自覺從人民的生活中吸取題材、主題、情節(jié)。用人民創(chuàng)造歷史的奮發(fā)精神豐富自己，服務(wù)于人民。
思考問題
1簡述社會主義時期文學活動的基本屬性。
答：社會主義的意識形態(tài)性，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，堅持工人階級及其先鋒隊共產(chǎn)黨的領(lǐng)導地位，維護和鞏固社會主義經(jīng)濟基礎(chǔ)。社會主義時期文學活動的主導性、層次性、多樣性。
2怎樣認識社會主義時期文學活動中的雅與俗問題？
答：雅與俗，從字面上看，一個是高雅美好，一個是平凡通俗，文藝作品是適應(yīng)人美的精神需要而創(chuàng)作出來的。雅與俗是相對的，俗中有雅，雅中有俗，并且不斷變化，相互轉(zhuǎn)化。
衡量文藝作品價值高的標準，要看它是否滿足人民群眾日益增長的審美需要，并為人民群眾索賞識。
對于這問題，要正確對待、積極引導。從滿足人民群眾日益增長的審美需要出發(fā)，大力發(fā)展高雅嚴肅的藝術(shù)的同時，重視引導通俗文藝的健康發(fā)展。
3弘揚優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)對于建設(shè)有中國特色的折回注意新文學的意義。
答:弘揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)要批判的繼承，有助于我們正確地借鑒，并根據(jù)新時期的審美需要，進行藝術(shù)的革新和創(chuàng)造。
4民族文學與世界文學的相互關(guān)系。
答：民族文學是世界文學的一部分，各民族相互學習，取長補短，共同促進民族文學繁榮和世界文學進步。當然，世界文學在形成過程中，并不是取消民族文學。相反，各民族文學要在世界文學大背景下，保持和發(fā)揚本民族的獨特性，從而使世界文學園地更加絢麗多彩。
第六章
基本概念
1精神生產(chǎn)：指的是人類為了取得精神生活所需要的精神資料進行的對于自然，社會的觀念活動。
2藝術(shù)生產(chǎn)：馬克思從社會生產(chǎn)活動的角度，把藝術(shù)活動稱作“藝術(shù)生產(chǎn)”，將其與科學、哲學、政治、法律、道德、宗教等活動一起列入“精神生產(chǎn)”的范疇。
3文學創(chuàng)造的客體：文學創(chuàng)造的課題主要有兩種解釋，一是客體即“自然說”，認為文學的課題是地利與人之外的自然。這里的“自然”最初指客觀存在的自然界，后來泛指社會生活。另一種是客體即“情感”說。認為文學客體是人的心靈，是情感。我們認為社會生活是文學創(chuàng)造的客體。
4文學創(chuàng)造的主體：是存在于藝術(shù)生產(chǎn)活動中的藝術(shù)生產(chǎn)者，是美的體驗者，評價者和創(chuàng)造者，是具體的社會人。
5文學創(chuàng)造的客體“主體化”：豬蹄能動的審美地反映客體，即主體的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息并通過情感體驗，把自我的意識，情感對象化，即將客體“主體化”，在觀念中創(chuàng)造出源于客體有超越客體的審美形象。
6文學創(chuàng)造的主體“客體化”：主體從選擇客體開始的重塑整個過程，都要從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，受到客體的規(guī)定和制約，作家對客體的選擇要受到當時社會情勢的規(guī)定和制約，甚至在創(chuàng)造過程中客體還會改變主體原先的構(gòu)思，從這個角度說，客體也是使主體“客體化”了。
思考問題
答：從社會生產(chǎn)活動的角度看，文學創(chuàng)造是一種生產(chǎn)。馬克思在《政治經(jīng)濟學批判》導言》中把藝術(shù)活動稱為藝術(shù)生產(chǎn)。
關(guān)系：物質(zhì)生產(chǎn)是人類最基本的生產(chǎn)方式，是社會存在的基礎(chǔ)，也是歷史發(fā)展的基本動力，精神生產(chǎn)的產(chǎn)生和發(fā)展，始終是以物質(zhì)生產(chǎn)為前提和基礎(chǔ)的，從屬于物質(zhì)生產(chǎn)或直接為物質(zhì)生產(chǎn)服務(wù)。精神生產(chǎn)總是受到物質(zhì)生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配，并隨之發(fā)展。
2文學創(chuàng)造與科學的本質(zhì)區(qū)別：科學活動的特點是揭示客體的真實本質(zhì)，它通過理性思維力求如實地把握世界的客觀規(guī)律，是把直觀和表象加工成概念、范疇的活動。目的在于獲取關(guān)于客觀世界的真理知識，以滿足人的理性需要。文學活動則是通過人對世界的情感體驗、感受、評價、力求表達主體對世界的主觀感受和認識，并將這種感受和認識傳達給別人，以滿足自己和他人的情感需要，其生產(chǎn)成果，主要體現(xiàn)為的情緒，情感的形象形態(tài)，科學認識的因素在文學創(chuàng)造及其作品中已被情感化、詩意化、及審美化了。
文學創(chuàng)造于宗教的本質(zhì)區(qū)別：文學創(chuàng)造是一種具有話語蘊藉的審美意識形態(tài)生產(chǎn)，建立在對現(xiàn)實世界的真實感受的基礎(chǔ)上，力圖揭示人的豐富性，弘揚人的價值，是要導向能充分地體現(xiàn)人的本質(zhì)力量的現(xiàn)實力量。宗教是建立在對世界的顛倒的認識和虛幻的唯心主義臆想的基礎(chǔ)上，以虛無的情感去祈求彼岸世界的幸福，通過對神的虛無世界的歌頌把人引向不可知的彼岸，使人忘卻現(xiàn)實世界和否定人自身價值，宗教是人的本質(zhì)的異化形態(tài)，是要導向超驗的彼岸世界。
文學創(chuàng)造是一種更加自由，更富于個性的創(chuàng)造的原因：文學創(chuàng)造屬于精神生產(chǎn)，精神生產(chǎn)始終保持著“精神的自律”，表現(xiàn)為“精神個體性的形式”有利于個體的自由創(chuàng)造。并且文學創(chuàng)造的主體是具體的社會人，作品都表現(xiàn)出個人對生活獨特感受和創(chuàng)作個性。所以是一種更加自由、更富于個性的創(chuàng)造。
答：文學話語作為一種“言語”與日常言語、科學言語的區(qū)別：科學話語作為科學領(lǐng)域使用的言語，強調(diào)嚴謹?shù)倪壿嫼惋L格，顯得素樸單純、千篇一律。日常言語由于發(fā)生在具體交往中，受到現(xiàn)實人際關(guān)系和具體語境的影響，較富于感情色彩和個人風格，但總的來說還是服從于說明的需要。文學言語突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格，比日常言語更富于藝術(shù)性、技巧性、個體風格，同時也更含蓄、多義、模糊、有限的言語中往往包含著無限的意蘊。
文學言語是一種創(chuàng)造性語言的原因：突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格。一般不作為說明的手段，而是作為描寫、表現(xiàn)、象征的符號體系。與普通的言語有一定程度的背離，采用隱喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、暗示、象征等形式來反映外部世界，表達主體的情思。
答：特點：整體性的社會生活，具有審美價值或經(jīng)過審美提煉而具有審美價值的社會生活，作家體驗過的社會生活。
原因：文學創(chuàng)造的客體是特殊的社會生活，當它處于自在狀態(tài)時，仍不能成為文學創(chuàng)造的真正的現(xiàn)實客體，作家對生活的體驗是一種審美的體驗，是一種情感體驗，情感體驗比任何別的體驗更具主觀性。經(jīng)過體驗的生活才成為主客觀統(tǒng)一的具體生活材料。
答：不能說。因為只有處于文學生產(chǎn)活動中并具有主體性的即自由自覺的創(chuàng)造者，才是真正的文學創(chuàng)造的主體。
理解：文學活動屬于價值判斷的活動，更具體地說，屬于審美價值判斷的領(lǐng)域。在文學活動中，主體對客體的活動也是一種觀念活動，通過具有審美價值的客觀事物即審美客體的直觀感受、情感體驗，對對象作出審美判斷和評價，并在此基礎(chǔ)上運用文學話語創(chuàng)造出具有審美價值的藝術(shù)世界。因此，文學創(chuàng)造的主體即是美的體驗者、判斷和評價者，又是美的創(chuàng)造者。
6文學創(chuàng)造中主客體關(guān)系的特點：
創(chuàng)作主體對客體審美價值的評價以感情體驗的心理特征，文學創(chuàng)造主體對客體的審視總是以情觀物，在這種情感體驗中去發(fā)現(xiàn)自身與對象的情感關(guān)系。一旦主體與客體發(fā)生某種詩意情感聯(lián)系時，主體就會對它傾注全部熱情。
創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以感性直觀為思維特征。文學創(chuàng)作作為一種審美活動，主要是一種感性活動，主體不以概念為中介而以形象為中介去連接客體。不揚棄客體的個別性?？腕w始終以具體形象向主體展現(xiàn)自身。
7文學創(chuàng)造中主客體的雙向運動：
首先是主體能動地審美的反映客體，即主動的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息；并通過情感體驗，把自我意識、情感對象化，即將客體“主體化”，文學創(chuàng)造的客體“主體化”與主體“客體化”統(tǒng)一就實現(xiàn)了主客體的統(tǒng)一。
8文學創(chuàng)造中作為主體的作家始終處于主導地位的原因：
創(chuàng)作客體的社會生活，是經(jīng)過作者體驗過后選擇的；在實際創(chuàng)造過程中，對具體客體的剪裁，綴合、概括、綜合、虛構(gòu)、想象、和情感化、觀念化上，也就是對客體進行變形、情感投射和觀念移注都是由作為主體的作者完成的。
第七章
基本概念
1材料：是文學創(chuàng)造的第一要素，也是研究文學創(chuàng)造過程的第一起點。文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動豐富但卻相對醋糟的刺激和信息。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)：是作家被內(nèi)在積累的材料所引發(fā)，并與主體當前由于某種“關(guān)注”而形成的心理趨向、優(yōu)勢興奮中心相聯(lián)系，突然間向外在事物、事件、現(xiàn)象的投射。
3創(chuàng)作動機：驅(qū)使作家投入文學創(chuàng)造文學活動的一股內(nèi)在動力。
4藝術(shù)構(gòu)思：作家在材料積累和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動機的驅(qū)動下，通過回憶、想象、情感等心理活動，以各種藝術(shù)構(gòu)思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術(shù)思維過程，是創(chuàng)造過程中最實際、最緊張、最重要的階段。
5靈感：創(chuàng)造性思維過程中認識發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。它的外在形態(tài)是圍繞某一主題線索在思考中突如其來的頓悟。她來臨時的突出特征是非預(yù)期性和轉(zhuǎn)瞬即逝性，不及時捕捉就難以再現(xiàn)。
6直覺：本意指視線、外形。就是省略了推理過程而對事物的底蘊或本質(zhì)作出的直接了解和揭示。
7綜合：圍繞某種中心意念，以心智的功能加工、改造許多舊材料，使之糅合成一個能夠體現(xiàn)自己意圖的完整的有機的藝術(shù)形象的構(gòu)思過程。
8突出：作家在構(gòu)思時從紛繁蕪雜的思緒中抓住一個形象，調(diào)動各種材料加工手段為其服務(wù)，使之明確、清晰、與眾不同的構(gòu)思方式。
9簡化：是指作家故意少說幾句，略去具體細節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞膫鬟_出形象的大致輪廓與內(nèi)在精髓的構(gòu)思方式。
10變形：是指作家在構(gòu)思中極大的調(diào)動想象力與創(chuàng)造力，以違反常規(guī)實力創(chuàng)造形象的方式。
11陌生化：詩意作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光和如實地描寫它以消解“套版反應(yīng)”進而使讀者產(chǎn)生某種新奇感的構(gòu)思方式。
12即性：是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動的作用興會來臨，在文字操作過程迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況、特點是趁熱打鐵。
13推敲：是指作家在語言文字操作過程中反復選擇單詞、調(diào)動語序，以求準確、妥貼的把形象或意念具體化的操作手段。
思考問題
1為什么說文學材料具有主體性特征？
答：因為文學創(chuàng)造的主觀性很強，所以文學創(chuàng)造的主體特征很明確，對于文學創(chuàng)造來說，真正的材料是那些進入了作家大腦并在記憶中留下深刻烙印的刺激和信息。因為只有這些刺激和信息可以直接參與藝術(shù)構(gòu)思，并通過無意識地“改頭換面”之后悄無聲息的進入未來的文學作品中。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的心理特征：藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家心靈的驀然領(lǐng)悟；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家獨特眼光和非凡觀察力的凝合，體現(xiàn)著深層的心理內(nèi)容；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)雖然是對外在事物一種獨特的把握。但在這種把握中，外在事物只是一個機緣，使這個機緣的某一突出之點與作家個人體驗的契合；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)并不改變原來的事物，而只是把透過獨特眼光所看到的成分注入其中，從而在直覺中出現(xiàn)一個新的創(chuàng)造物。
3靈感與直覺的區(qū)別：靈感是長久思索、艱苦勞動之后的成果，直覺都是從整體上對事物作出突兀判斷；靈感發(fā)生在久思不得其解之后，直覺卻往往發(fā)生在第一次碰頭之時；靈感獲取成熟的答案，只覺則是得到推測性的洞察。
4意識和無意識在文學創(chuàng)造中的意義：無意識在暗中組合材料；一是在藝術(shù)構(gòu)思中起主要作用，無意識承擔大量的工作；一切形象、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等及材料的分析、綜合、比較、歸納、演繹有意識完成。
5為什么說即性不是憑空出現(xiàn)的？
答：即性需要足夠的材料儲備和情感積累；即興創(chuàng)作要有氣氛和契機；即興的外在表現(xiàn)是突發(fā)性和一瀉千里的沖動，但實際上卻是作家綜合心力的集中爆發(fā)，是長久醞釀的產(chǎn)物；即興不是作家的理智所選擇的，他和其所稟受的天賦、氣質(zhì)等先天因素以及后天所掌握的本領(lǐng)、技巧有關(guān)。
學理論心得體會總結(jié)篇十五
近年來，學本教學理論逐漸被廣泛運用于教育教學實踐中，并取得了顯著的效果。作為一名教師，通過參與學本教學理論的學習與實踐，我深刻體會到了學本教學理論對于提高教學效果的積極作用。下面我將從教師與學生的角度，通過分析實際案例，總結(jié)學本教學理論在教學中的運用與心得體會。
學本教學理論強調(diào)教學的理論性與實踐性相結(jié)合，這對于教師來說是一項巨大的挑戰(zhàn)。首先，教師需要深入研究學科知識，并分析學科知識的本質(zhì)。只有對學科知識有深入的認識，教師才能將學科知識有機地融入到教學中。在我的實踐中，我不僅要求自己不斷提高學科知識的理論水平，還積極參加學科相關(guān)的研討會和培訓課程，以不斷更新自己的教學內(nèi)容，提高自己的教學水平。其次，教師需要將學科知識與學生實際聯(lián)系起來，使學生能夠認識到學科知識對于解決實際問題的重要性。在我的教學中，我善于通過生活案例和實際問題引導學生思考、討論，使他們能夠主動探究，并運用所學知識解決問題，這樣既能提高學生的學習興趣，也能夠提高學生的學習能力。
學本教學理論強調(diào)學生的學習主體地位，這對于教師來說是一種轉(zhuǎn)變思維的過程。傳統(tǒng)的教學模式中，教師是知識的主導者和信息的傳遞者，而學本教學理論提倡教師要成為學生學習的指導者和促進者。在我的實踐中，我注重培養(yǎng)學生的自主學習能力和合作學習能力。尤其是在課堂上，我鼓勵學生自己提出問題，嘗試自己解決問題，在解決問題的過程中不斷探討，互相幫助，這樣既增強了學生的學習興趣，也能夠提高學生的合作意識與團隊精神。與此同時，我設(shè)立了學習小組，組織學生互相討論與交流，以便彼此借鑒與學習。這樣不僅能夠培養(yǎng)學生獨立思考和解決問題的能力，還能夠更好地發(fā)揮學生在教學中的主體地位，提高教學效果。
學本教學理論強調(diào)問題意識的培養(yǎng)，這對教師來說是促進學生學習進步的關(guān)鍵。在我的實踐中，我注重培養(yǎng)學生的學習興趣與學習動力。首先，我要求學生在學習過程中不斷提出問題，發(fā)現(xiàn)問題，并主動解決問題，同時還要求他們思考問題的深遠影響，并提出解決方案。通過這種形式，我注重培養(yǎng)學生的探究精神和創(chuàng)新思維，使學生在課堂上不再只是被動接受，而能夠主動思考，積極參與。其次，我通過小組合作的形式，鼓勵學生在交流中不斷提出問題，并互相討論與解答，以便發(fā)現(xiàn)問題，拓展思維，提高學習效果。這樣既能夠促使學生主動思考，增強問題解決能力，也能夠提高學生的學習興趣與動力。
學本教學理論強調(diào)評價的合理與全面，這對教師來說是實現(xiàn)教學質(zhì)量的重要保障。在我的實踐中，我注重通過多種形式的評價來了解學生的學習情況和學習成果。首先，我采用階段性的測試，以便及時了解學生的學習進展。其次，我注重學生的課堂表現(xiàn)評價，通過觀察學生的合作學習、問題解答與課堂討論，從而評價學生的學習態(tài)度、學習興趣與學習能力。同時，我還鼓勵學生進行自我評價和互評，通過學生之間的互相評價，既能夠增進學生對于學習的認識與理解，也能夠更好地發(fā)揮學生在教學中的主體地位。通過這種多元化的評價方式，我能夠全面了解學生的學習情況與學習水平，并及時調(diào)整教學策略，提高教學質(zhì)量。
綜上所述，學本教學理論對于提高教學效果具有重要的指導意義，在實踐中，教師需要不斷提高自己的學科知識水平，并能夠?qū)W科知識與學生實際聯(lián)系起來。同時，教師還需要改變傳統(tǒng)的教學模式，注重培養(yǎng)學生的自主學習能力和合作學習能力。通過培養(yǎng)學生的問題意識，激發(fā)學生的學習興趣與動力，同時通過多元化的評價方式，了解學生的學習情況與學習水平。只有這樣，教師才能夠發(fā)揮學本教學理論的優(yōu)勢，提高教學效果，培養(yǎng)出更優(yōu)秀的學生。