大多數(shù)人都有著自己的目標(biāo)和夢(mèng)想，努力為之奮斗。注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和表達(dá)的清晰度，避免模糊和歧義。以下是一些值得參考的總結(jié)范文，希望對(duì)大家有所幫助。
雷雨人物形象分析篇一
周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家。他殘忍、冷酷、自私、貪婪而又虛偽。年輕時(shí)，他對(duì)侍萍始亂終棄。年老了，他似乎在深情地“懷念”已死的侍萍，他打聽侍萍的墳?zāi)梗⒈硎疽獮槭唐夹弈?，以表示自己的“紀(jì)念”。成為絕妙的諷刺的是，與此同時(shí)，他還謊稱侍萍是“賢慧、規(guī)矩”的“小姐”，只跟他“有點(diǎn)親戚”關(guān)系。周樸園的感情很復(fù)雜，他確是曾對(duì)溫柔美麗的侍萍動(dòng)過情，但他對(duì)欺辱侍萍的卑劣行徑必須掩飾，因?yàn)樵谒磥?，同“下人”有一些什么“關(guān)系”是有損門弟的，到了晚年，身邊的妻子繁漪很不馴服，兒子對(duì)他敬而遠(yuǎn)之，他時(shí)時(shí)感到家庭生活不如意，感到孤獨(dú)、寂寞，因此懷念侍萍，借以彌補(bǔ)他靈魂的空虛，使得精神得到自我解脫。其實(shí)，他的懷念是十分“廉價(jià)”的，也是十分自私的。因此，當(dāng)他知道侍萍就是眼前的魯媽，立即聲色俱變，以至最后兇相畢露，辭退四鳳和魯貴，開除大海，并聲稱：“以后魯家的人永遠(yuǎn)也不許到周家來。”他對(duì)侍萍的欺辱、摧殘，他對(duì)侍萍的忽熱忽冷、軟硬兼施，充分暴露了他的殘忍、自私、冷酷、虛偽，說明他是一個(gè)地道的偽君子。
侍萍與周樸園的對(duì)話，從私生活領(lǐng)域揭露了周樸園的丑惡靈魂；而魯大海與周樸園的沖突，則從社會(huì)斗爭(zhēng)的角度揭露了周樸園反動(dòng)階級(jí)的本性。
周樸園使用卑鄙的手段一方面血腥鎮(zhèn)壓工人，一方面買通工賊，分化瓦解工人隊(duì)伍，并開除了罷工工人代表魯大海，殘忍與狡猾集于一身。魯大海在憤怒申斥周樸園時(shí)，揭露了其血淋淋的發(fā)家史：在哈爾濱包修江橋時(shí)，故意叫江橋出險(xiǎn)，淹死了兩千二百名小工，每個(gè)小工的性命他扣三百塊錢。為了鎮(zhèn)壓罷工運(yùn)動(dòng)，他還唆使礦警開槍打死三十個(gè)工人。他“絕子絕孫的昧心”的發(fā)家史，充分暴露了他的狠毒、殘忍，是一個(gè)人格卑下，沒有任何仁義和道德可言的反動(dòng)資本家。
這是一個(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的形象。她善良、正直，備受欺辱和壓迫，但又始終保持了自己的剛毅、頑強(qiáng)。她嘗盡了人間的辛酸。年輕時(shí)在周家當(dāng)女傭，被周樸園引誘，生了兩個(gè)兒子。第二個(gè)兒子剛生下三天，周樸園就逼她抱著奄奄一息的嬰兒投河自盡。被人救起后，一直掙扎在社會(huì)最底層，她“什么事都做：討飯、縫衣服、當(dāng)老媽子、在學(xué)校里伺候人”。為了孩子，她嫁過兩次人，但“遇人都很不如意?！比甑谋瘧K遭遇、痛苦經(jīng)歷把她磨煉得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)有清醒認(rèn)識(shí)，充滿了痛恨。在課文中，她從周樸園態(tài)度前后的變化中，終于看清了周樸園的本性，她以撕毀五千元支票的舉動(dòng)，用“這些年的苦不是你拿錢算得清的”的控訴，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。
魯大海剛生下來就被母親抱著投河，僥幸地跟著母親屈辱地活下來，又飽嘗了人間的痛苦。后來他到周家礦上當(dāng)工人，由于具有較高的覺悟，成了罷工工人的代表。他看透了周樸園為了賺錢什么都干得出來的階級(jí)本性。當(dāng)他知道周樸園這次又用錢收買了工人敗類，平息了罷工斗爭(zhēng)后，無情地揭露了周樸園的種種罪惡，頑強(qiáng)地同打手們“還手”對(duì)打，痛罵周家的人是一群強(qiáng)盜。雖然由于他的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)不足，有著魯莽等弱點(diǎn)，但通過他的斗爭(zhēng)畢竟表現(xiàn)出了工人階級(jí)大公無私和英勇、頑強(qiáng)的反抗精神，表現(xiàn)了中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。
雷雨人物形象分析篇二
在《演義》第一回，寫劉關(guān)張?zhí)覉@結(jié)義時(shí)，其誓詞便赫然標(biāo)出“上報(bào)國(guó)家，下安黎庶”八個(gè)大字。這既是他們的政治目標(biāo)，又是他們高高舉起的一面道德旗幟。從此,寬仁愛民、深得人心就成了劉備區(qū)別于其他政治集團(tuán)領(lǐng)袖的顯著標(biāo)志。
劉備投靠曹操時(shí)，曹一時(shí)興起，曾邀劉備煮青梅酒以論當(dāng)世英雄。當(dāng)曹一再請(qǐng)劉備指出當(dāng)世英雄時(shí)，劉備先后指出過袁術(shù)、袁紹、劉表、孫策、劉璋、張繡、張魯、韓遂等人，這里劉備為什么不提自己呢?因?yàn)榘床懿俚挠^點(diǎn)，凡英雄都是“胸有大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機(jī)，吞吐天地之志”。英雄當(dāng)是不甘屈居人下者。劉備若自稱英雄，就等于表明自己不甘久居曹操之下，必然引起曹操對(duì)他的警惕，自己非但永無出頭之日，還將有性命危險(xiǎn)。
寬仁愛民和敬賢愛士這兩大品格的充分表現(xiàn)，使《演義》中的劉備形象成了古代文學(xué)作品中的“明君”范型。
雷雨人物形象分析篇三
在永州城北,瀟湘二水匯流處，為永州著名風(fēng)景勝地，唐宋以來，即負(fù)盛譽(yù)。此景是“瀟湘八景”之一的“瀟湘夜雨”，亦是“永州八景”之首，又名“萍洲春漲”。
唐宋即負(fù)盛譽(yù)。是“瀟湘八景”之一的“瀟湘夜雨”，萍洲春漲是“永州八景”之首。
每逢春夏水漲，立于島上石磯，舉目四望，黃葉古渡，迥龍寶塔，江天風(fēng)月，遠(yuǎn)浦歸帆，漁舟唱晚，畫意詩(shī)情，盡入眼底。島如隨水沉浮一葉扁舟，風(fēng)韻萬(wàn)般。每逢瀟瀟落雨漫天彌下，游人夜宿萍島就可手把一盞香茶臥聽江濤，或手執(zhí)一把羅傘踽行于江畔，領(lǐng)略迷蒙夜雨所帶來的靜謐氛圍和朦朧之美。每當(dāng)此時(shí)，游人心中的勞累亦或煩躁都會(huì)飄散無蹤，只有如詩(shī)如畫的美景在眼前展開，如夢(mèng)如幻的感覺在心中縈繞。
萍島如江中一葉浮萍。站于島上，舉目四望，黃葉古渡，迥龍寶塔，遠(yuǎn)浦歸帆，盡收眼底。島上有“萍洲書院”等舊址?！盀t湘八景”之首“萍洲春漲”就在此處。
島如隨水沉浮一葉扁舟，風(fēng)韻萬(wàn)般。每逢瀟瀟落雨漫天彌下，游人夜宿萍島就可手把一盞香茶臥聽江濤，或手執(zhí)一把羅傘踽行于江畔，領(lǐng)略迷蒙夜雨所帶來的靜謐氛圍和朦朧之美。
雷雨人物形象分析篇四
宋江，一百零八水滸好漢之首，江湖上威望極高，然而，他是一個(gè)全美的人嗎？他內(nèi)心便真無一絲惡念嗎？并非如此。
宋江，他在江湖上因“義”而聞名，孰不知他同時(shí)并不仁義。在晁蓋一行人劫生辰綱一事被知曉時(shí)，是的，他“義”。他鎮(zhèn)住何觀察，飛馬去為晁蓋報(bào)信，免了他們一行人的牢獄之災(zāi)。他為了兄弟，冒著極大的風(fēng)險(xiǎn)，報(bào)了信。由此，我們的確可見宋江之義，甚為舍生取義，實(shí)在敬佩。另一面來看，在何觀察的信任之下，他做出了什么？欺騙，嘴上一副生怕他人知道，自己卻是那個(gè)告密者。因此，害得何觀察丟了耳朵。何等不義！何等虛偽！不顧同僚，為己所達(dá)目的不擇手段。乃知宋江之虛偽，知人知面不知心。
宋江有一強(qiáng)項(xiàng)，他會(huì)使銀子，會(huì)做順?biāo)饲椤＿@是常人難以達(dá)到的，他每一次疏財(cái)，總能使得恰到好處，表面上看似大方，實(shí)則是在用銀子收買人心。在柴進(jìn)莊上，宋江見到武松，給了他銀子，表現(xiàn)了對(duì)武松的尊敬，便得武松義兄弟，可見宋江善做人情，而這，折射出的便是宋江洞察人心。如此會(huì)洞察人心，也難怪會(huì)以“義”聞名，而他確是對(duì)武松賞識(shí)，“義”不虛，此時(shí)乃直。
宋江，時(shí)真時(shí)假，亦虛亦實(shí)，著實(shí)難以看透，是義薄云天的好漢，還是大奸之至的小人？知人知面不知心。
雷雨人物形象分析篇五
漢代前期，由于農(nóng)耕民族和游牧民族生產(chǎn)方式的不可調(diào)和性，導(dǎo)致邊境民-族-矛-盾尖銳，漢朝和匈奴的矛盾始終是西漢前期的主要軍事大事。漢朝和匈奴的戰(zhàn)爭(zhēng)在漢武帝時(shí)有了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變，衛(wèi)青、霍去病等在漢朝與匈奴的戰(zhàn)爭(zhēng)中建功立業(yè)，成為功勛赫赫的歷史人物。李廣作為漢代邊境的武將，歷任太守和將軍之職，在對(duì)匈奴的作戰(zhàn)中表現(xiàn)英勇，在匈奴中也有很高的知名度。歷史上的李廣未得封侯，而終于不肯受辱而自殺，我認(rèn)為這其中可以辨清和商榷的很多。
李廣的軍事才能。
李廣最初成名是在他任驍騎都尉時(shí)，在跟隨周亞夫?qū)Ω秴浅姷膽?zhàn)斗中，奪取對(duì)方的帥旗，在昌邑一帶名聲廣布。后來歷任邊郡太守時(shí)，能力戰(zhàn)，就是持久而強(qiáng)勁地抗衡匈奴，因此，“匈奴日以合戰(zhàn)”，李廣則“以力戰(zhàn)為名”。第一、匈奴進(jìn)犯邊郡，李廣帶著百余騎主動(dòng)出擊，生得匈奴射雕者，這顯示了李廣作戰(zhàn)勇敢的風(fēng)格。百騎陷入匈奴數(shù)千騎兵之中，李廣能夠臨危不亂，解鞍縱馬疑惑匈奴，從而得以脫身。第二、匈奴憑借兵力，將李廣軍擊破并生擒李廣，李廣卻憑著自己嫻熟的弓馬功夫，憑著自己的機(jī)智的反應(yīng)脫身入塞。第三、元朔年間，李廣作為郎中令出右北平，遭到匈奴左賢王四萬(wàn)騎兵的圍剿，士兵們死傷過半，箭矢也將用盡，李廣親自拿著弓箭射殺他們的首領(lǐng)，于是解圍，李廣仍然意氣自如，“軍中自是服其勇也”。這些事跡都無一不顯示李廣作為將領(lǐng)的超群的武藝和機(jī)智的頭腦。
但是，戰(zhàn)爭(zhēng)離不開整體戰(zhàn)局的統(tǒng)籌和協(xié)調(diào)，李廣卻經(jīng)常發(fā)揮個(gè)人英雄主義，不能以軍隊(duì)整體利益出發(fā)。元朔時(shí)，李廣從衛(wèi)青出定襄，諸將大多斬首匈奴敵人而獲得封侯，李廣卻沒有功勞。李廣最后一戰(zhàn)中，他是作為右將軍出東道的，但是，卻迷途失期了。作為一個(gè)習(xí)慣于在邊境作戰(zhàn)的將領(lǐng)來說，迷路實(shí)在是一種軍事能力的欠缺。這一點(diǎn)可以比較一下衛(wèi)青和霍去病，他們直搗匈奴巢穴卻不曾迷途?？偸?，李廣在實(shí)際的歷史中，可以稱得上是一位勇猛的將軍，并且其超群的勇氣和武藝也會(huì)對(duì)軍隊(duì)起著強(qiáng)大的感召力，因?yàn)槊暣髣?，但是，李廣作為一名將軍，卻缺乏應(yīng)有的軍事素養(yǎng)和服從命令的觀念，不能稱得上一位名將。
李廣的功過分析。
李廣的功勞主要表現(xiàn)在他一生力戰(zhàn)數(shù)十載，七十余戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷的`血與火的考驗(yàn)。但是，李廣在面對(duì)重大事件時(shí)，常常做出不怎么理智的決定，換句話說，李廣的性情更像是隨心所欲的江湖游俠，而不是一個(gè)嚴(yán)肅規(guī)整的將軍。
首先表現(xiàn)在李廣治軍的風(fēng)格上，就是李廣雖然對(duì)士卒寬仁，但是，程不識(shí)也一針見血地指出了李廣治軍的害處，“李廣軍極簡(jiǎn)易，然虜卒犯之，無以禁也”。李廣又一次出雁門擊匈奴，不事先了解匈奴兵力，而被匈奴多倍兵力圍擊，傷亡很多，自己也被生擒，在定襄一戰(zhàn)中又遭到匈奴圍困，不多久，他手下的吏士居然“皆無人色”，這可以對(duì)比李陵最后一次戰(zhàn)役中，他手下士卒的表現(xiàn)。李廣又一次表現(xiàn)出“意氣自如”的個(gè)人英雄主義色彩，而最后也是落了“廣軍覆沒”的結(jié)果。我認(rèn)為，這些失敗這樣慘重，有客觀原因，但是也和李廣治軍不嚴(yán)有關(guān)系。其次還表現(xiàn)在李廣在政治方面的欠缺，不殺投降的人，一直是歷史上的軍事原則和政治原則，但是李廣自己也說平生最大的恨事就是“嘗為隴西守，羌嘗反，吾誘而降，降者八百余人，吾詐而同日殺之?！边@件事情，就連望氣者也這樣譴責(zé)，“禍莫大于殺已降”。
最重要的是，李廣沒有大局觀念，作為軍人服從命令是天職，李廣最后沒有被任命為右將軍，然后“不謝而行”，在失道的過程中，不知道是不是由于情緒的不好，而造成軍事行動(dòng)的失利，這是可想而知的。
李廣自殺的原因。
2、從《史記》的角度看李廣形象的理想色彩。
《史記》被譽(yù)為“史家之絕唱、無韻之離騷”，實(shí)際上這是從文學(xué)的角度贊賞了這部性質(zhì)為史料的歷史著作。司馬遷同時(shí)也是文學(xué)家，在寫歷史的同時(shí)，運(yùn)用了搖曳生姿的筆法描繪了種種生動(dòng)的歷史人物，但是，這句話的意思不止如此，而是說，司馬遷在寫《史記》的時(shí)候，類似于長(zhǎng)歌當(dāng)哭的悲憤情懷的表達(dá)，又像屈原行吟江畔的吟嘯，訴不盡胸中的委屈和憤懣。我們都知道司馬遷因?yàn)槔盍曛付獾綄m刑，并且飽嘗皇帝和同僚的人情冷暖。我認(rèn)為《報(bào)任安書》中不僅包含著司馬遷濃烈的悲憤，更飽藏著對(duì)人才被壓抑被埋沒的理性的思考，那皇帝作為個(gè)人的存在和忠臣所效忠的皇帝這個(gè)意象之間存在著矛盾，也就是儒家的忠君思想和皇權(quán)專制之間的矛盾。
勇武的英雄形象。
智，他靈活而矯健的身手，能在有傷在身，孤身陷入敵軍中，能奪來胡兒之馬，飛奔千里回營(yíng)。司馬遷在描繪那一段的時(shí)候，運(yùn)用了一種類似電影快鏡頭似的寫作方法，幾個(gè)動(dòng)作連貫瀟灑，直接表現(xiàn)了李廣干凈利落的不凡身手，讓后世歷代多少讀者為之驚嘆神往。還有著名一段李廣射虎入石的故事，其文筆的簡(jiǎn)練傳神一直為后世贊頌。李廣也因此被稱為神射手，成為一個(gè)傳奇般的人物。
理想的人格魅力。
李廣不僅有傳奇般的經(jīng)歷和超群出眾的武藝，更有一種理想化的人格魅力，首先表現(xiàn)在李廣治軍風(fēng)格上，書上說，李廣平時(shí)對(duì)士兵很好，士兵很自由少有約束，但是，都很樂于為李廣效勞，這是一種人格魅力。李廣帶兵，士兵不飲水自己也不飲水，士兵不吃飯自己也不吃飯，并且在歷次的打仗中都身先士卒沖鋒陷陣。李廣一生兩千石的俸祿一直到老，和李蔡不同，他不善于整治家業(yè)，不積累余財(cái)。平時(shí)也沉默寡言，只是喜歡以射為戲，一直到老。這是一個(gè)心思單純的讓人覺得有點(diǎn)心酸的人。也許有人會(huì)說他功利心很強(qiáng)，一直對(duì)封侯之事耿耿于心不能忘懷。我認(rèn)為這是很好理解的，因?yàn)榉夂钜馕吨鴮?duì)自己能力的肯定，意味著對(duì)自己忠心的肯定。
命運(yùn)的悲情-色彩。
李廣不封，從一開始漢文帝的贊賞中就透出了一種懷才不展不得封侯的遺憾，在此后一段事實(shí)的敘述，一段李廣性格語(yǔ)言的描寫中，被反復(fù)渲染著，就像一唱三嘆的哀傷一樣的悲情，最后，這種悲劇氣氛在李廣被-迫出任右將軍，不愿受辱而自殺的結(jié)局中濃重渲染?！妒酚洝妨诉\(yùn)用了夾敘夾議和細(xì)節(jié)刻畫語(yǔ)言動(dòng)作描寫不斷地渲染著悲劇氣氛。讓人思索李廣數(shù)十載征戰(zhàn)不得封侯的原因在哪里。
3、從文學(xué)角度看李廣形象的被寄托性質(zhì)。
李廣在《史記》中被細(xì)節(jié)化文學(xué)化為一種具有感情-色彩的歷史人物形象，因此在中國(guó)歷史上，有很多詩(shī)人以李廣為題，吟詠胸中壯烈情懷和一些悲憤情緒。
關(guān)于飛將軍的民族情懷。
李廣一直是作為一種抵御外寇的英雄形象存在，由于中原和北方少數(shù)民族的矛盾一直存在，李廣就成為了一種歷代愛國(guó)士大夫心中的寄托。王昌齡的《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還，但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！本褪窃诤魡纠顝V保家衛(wèi)國(guó)的民族精神。同時(shí)，愛國(guó)主義詩(shī)人杜甫也曾有詩(shī)“短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年”，表示對(duì)李廣愛國(guó)精神的追隨。而李廣將軍的寬仁和英武也流傳于后世中，高適在《燕歌行》中寫道“君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！币彩峭ㄟ^對(duì)李廣善待士卒寬仁襟懷的歌詠，而從反面抨擊當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者窮兵黷武踐踏生命的罪惡。盧綸的《塞下曲》更是以簡(jiǎn)練的五言絕句描寫了李廣射石虎的英雄風(fēng)采。
懷才不遇的悲劇情懷。
的豪情壯志坎坷遭遇，兩位不同時(shí)代的英雄惺惺相惜。就連明代長(zhǎng)篇白話小說《水滸傳》里，也有借用李廣的綽號(hào)，形容梁山好漢花榮的箭術(shù)非凡，而其中包含著另一層意思，就是有一些原本忠于朝廷的好漢，卻由于官場(chǎng)的傾軋排擠而被-逼上梁山落草為寇，其中花榮就是典型，其小李廣的稱號(hào)中，也包含著對(duì)他懷才不遇的同情和哀嘆。
總之，李廣是一個(gè)單純而又復(fù)雜的形象，需要多角度的分析，而他不得封侯的背后，除了有他自己軍事能力的問題以外，也涉及了皇室和有權(quán)勢(shì)者個(gè)人利益對(duì)有才者的排擠，這種人才被壓抑的狀態(tài)在封建社會(huì)大多是由于專制制度帶來的不公正。這個(gè)問題從古到今一直存在著，這也是李廣之所以由一個(gè)歷史人物而被賦予很多理想化悲情化文學(xué)色彩的原因。這個(gè)問題值得我們深思。
雷雨人物形象分析篇六
1、蘩漪是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動(dòng)以來追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立、自由的新女性代表。
2、周沖和四鳳，周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年。他富于幻想、生性浪漫。四風(fēng)本是個(gè)有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運(yùn)3變得坎坷多難。
3、魯大海，魯大海是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。
4、周樸園，周樸園是劇中的中心人物。他是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象，出場(chǎng)時(shí)55歲。
5、魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時(shí)期，可以說，她是一個(gè)頑強(qiáng)的女性。
雷雨人物形象分析篇七
下面我們具體分析一下主人公的性格特征與該篇文章的寫作技巧。
哈姆雷特是具有新型世界觀的文武全才,如果登上王位,自然是開明君主的典范。在他身上,寄托著國(guó)家與民族復(fù)興的希望,體現(xiàn)出資產(chǎn)階級(jí)對(duì)統(tǒng)一國(guó)家的理想。
哈姆雷特性格特征:最突出的特點(diǎn)是憂郁，一系列傷天害理的事變突然發(fā)生,打破了他關(guān)于人生、世界、愛情、友誼、前途等一系列人文主義的幻想，他以哲學(xué)家的深刻洞察力,解剖現(xiàn)實(shí),深揭被掩蓋著的社會(huì)罪惡，使其憂郁積重難返，從他穿著喪服登場(chǎng),到古堡待父,到破相裝瘋,到戲中作戲,到后宮勸母,到海上窺奸,到墓場(chǎng)葬禮,到宮庭比武,一直到他最后毀滅,憂郁一直沒有離開過他。
人之力對(duì)抗整個(gè)社會(huì),他深知這場(chǎng)斗爭(zhēng)的長(zhǎng)期性、艱巨性、復(fù)雜性和危險(xiǎn)性,導(dǎo)致他行動(dòng)的猶豫，他既要為父報(bào)仇,又要扭轉(zhuǎn)乾坤,一身二任。這種獨(dú)扭乾坤的重任與勢(shì)孤力單的矛盾,只能產(chǎn)生“難扭乾坤”的哀嘆:一個(gè)任務(wù)尚且力不從心,何況兩個(gè)?這就帶來他行動(dòng)的雙重猶豫，然而他是哲學(xué)家而不是實(shí)干家,他敏于思索而拙于行動(dòng),他在沒有切實(shí)可行、十拿九穩(wěn)的辦法之前,只會(huì)冥思苦想,他從思考到行動(dòng)需要一個(gè)比常人更為復(fù)雜的過程，等待時(shí)機(jī),而時(shí)機(jī)不來,一旦到來,又坐失良機(jī);幻想行動(dòng),卻一拖再拖,空有報(bào)國(guó)之心,而無匡世的行動(dòng)。
當(dāng)然哈姆雷特的性格又是是剛毅的他是一個(gè)聰明的人(可以從他為了報(bào)仇居然可以裝瘋而且還騙了那么多人)是一個(gè)本性善良的人同時(shí)他是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人但是不可否認(rèn)的哈姆雷特是一個(gè)悲劇性的英雄，他的景遇使他成為了一個(gè)悲劇，而正是哈姆雷特的這種人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的不可調(diào)和的矛盾導(dǎo)致了他人生悲劇的必然，哈姆雷特的毀滅，向我們揭示了人文主義的時(shí)代悲劇，客觀上:階級(jí)力量對(duì)比的懸殊，敵強(qiáng)我弱，主觀上，自身具有不可克服的憂郁、猶豫等弱點(diǎn)，因而他的毀滅，不只是個(gè)人的原因，而是那個(gè)時(shí)代人文主義者不可超越的歷史局限性所導(dǎo)致的。
接下來我們對(duì)《哈姆雷特》的寫作技巧作分析:。
首先，塑造一個(gè)性格復(fù)雜的，發(fā)展變化的形象。其次，在發(fā)展中，內(nèi)外雙重矛盾過程中展示人物性格的復(fù)雜性和演變過程，用獨(dú)白和旁白表現(xiàn)人物的思想矛盾，表現(xiàn)思考、認(rèn)識(shí)與自責(zé)、懷疑。
其次情節(jié)的生動(dòng)豐富，個(gè)性鮮明的人物形象，歌德曾說“莎士比亞是用生動(dòng)的語(yǔ)言文字來感動(dòng)人的”，在塑造這樣一個(gè)形象的時(shí)候，莎士比亞也擅于運(yùn)用各種不同場(chǎng)合的矛盾，通過人物的對(duì)話和心理獨(dú)白，以及合乎身份的指示動(dòng)作來加重人物性格的分量，廣闊的社會(huì)背景，多種藝術(shù)成分的融合。莎士比亞說,“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。
雷雨人物形象分析篇八
《長(zhǎng)恨歌》描繪出了一個(gè)回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的愛情悲劇，用更多纏綿悱惻的筆觸淋漓盡致的描寫楊玉環(huán)生前的無盡歡樂和李、楊生死相隔后雙方的無盡思念，寫出了人物的悲歡離合。
一些史書或影視劇中，關(guān)于楊貴妃的形象，描寫的很復(fù)雜，大都以負(fù)面刻畫居多。她出身不高，能歌善舞，美艷聰慧，至于她和李隆基的愛情，也表現(xiàn)的并沒有那么專一，是一美色誤國(guó)的“紅顏禍水”。而在《長(zhǎng)恨歌》中，白居易用了更多纏綿悱惻的筆觸描繪出了一個(gè)回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的愛情悲劇，寫盡了楊玉環(huán)生前的無盡歡樂和李、楊生死相隔后雙方的苦苦思念，寫盡了人物的悲歡離合，可以說，白居易對(duì)楊玉環(huán)流露出一絲同情的態(tài)度。《長(zhǎng)恨歌傳》(陳鴻)中，談到了白居易創(chuàng)作此詩(shī)的背景，“暇日相攜游仙寺，話及此事，相與感嘆。質(zhì)夫舉酒與樂天前曰：‘夫希代之事，非遇出世之才潤(rùn)色之，則與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑?。樂天深于?shī)，多于情者也;試為歌之，如何?’樂天因?yàn)椤堕L(zhǎng)恨歌》?！卑拙右住吧钣谠?shī)”，“多于情”，“感其事”而作，用濃重的筆墨潤(rùn)色“李、楊”的愛情，供后人評(píng)閱并彰聞?dòng)谑馈?BR> 整四段的詳述，都在圍繞一個(gè)中心人物“楊玉環(huán)”展開，細(xì)細(xì)讀來，一立體的人物形象躍然紙上。
“回眸一笑百媚生，后宮粉黛無顏色”，可算是寫盡楊玉環(huán)美貌的名句，只是微微一笑的回眸，便嫵媚至極，艷壓群芳，“后宮佳麗三千”都失去光彩，“溫泉水滑洗凝脂”的皮膚滑膩，“云鬢花顏金步搖”展現(xiàn)的如鮮花般的面容，配以鬢邊步搖一步一搖的姿態(tài)，更是給楊貴妃增添了諸多美的魅力?！熬徃杪枘z竹”更是突出了楊玉環(huán)翩翩起舞時(shí)如仙般的動(dòng)作與情態(tài)，以致“盡日君王看不足”。
“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”充分體現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊貴妃的難以舍棄而終日相隨，以致“不早朝”，也正因?yàn)樘菩趯?duì)她的重愛，“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”。正所謂“愛屋及烏”，為取悅愛妃則投其所好。自楊玉環(huán)被封為貴妃，家族盡沾恩澤，其父楊玄琰由濟(jì)陰太守成為兵部尚書，其母楊李氏被封隴西郡夫人，大姐、三姐、八姐分被封為韓國(guó)夫人、虢國(guó)夫人、秦國(guó)夫人，甚至遠(yuǎn)房兄弟楊釗那一吃喝玩樂之徒被賜名“國(guó)忠”，后封為宰相，操縱朝政，如此，天下人竟有“不重生男中生女”的思想。
詩(shī)中描繪的的楊玉環(huán)是多才多藝的。在筆者看來，她“承歡侍宴無閑暇”，不僅僅因是為楊玉環(huán)的美貌，很大程度是因?yàn)槔?、楊有共同的愛好―音樂和舞蹈。
歷史上的李隆基是一位精通音樂的皇帝，是很有成就的作曲家、器樂演奏家，曾與樂工一同改編《霓裳羽衣曲》，還以吹奏玉笛而著名。楊玉環(huán)也是能歌善舞的才人。新舊《唐書》中記載了楊玉環(huán)“善歌舞，通音律。”《楊太真外傳》中說“妃善擊罄，多新聲，雖太常梨園之伎莫能及之。”張璋《唐五代詞》中收錄了楊玉環(huán)所作詞《阿那曲羅袖動(dòng)香香不已》，《全唐詩(shī)》中更加完整的記有“題贈(zèng)張?jiān)迫菸琛钡臉?biāo)注。張?jiān)迫菽藯钣癍h(huán)侍女，善舞，由擅《霓裳羽衣舞》，楊玉環(huán)寫此詞贊美她曼妙的舞姿：“羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池塘初拂水?！辟F妃的美色才氣加上兩人的共同愛好，才譜就了兩人的愛情?！绑P宮高處入青云，仙樂飄飄處處聞”，“緩歌曼舞凝絲竹，盡日君王看不足”，這正是兩人沉醉于共同愛好的音樂世界的真實(shí)寫照。
馬嵬之變，“六軍不發(fā)無奈何”，李隆基被迫賜死楊玉環(huán)，心愛的妃子“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”，而“君王掩面救不得”。貴妃死后場(chǎng)景更是凄慘，任憑“花鈿委地”而“無人收”。整首詞寫到這里，倒是寫出了楊玉環(huán)為心愛之人甘愿就死，“宛轉(zhuǎn)”二字寫出她死的那樣從容，讓人不由扼腕嘆息，心生憐憫。
“忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間?！睏钣癍h(huán)死后，白居易將她羽化成仙?！奥劦罎h家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚”，至此，楊玉環(huán)雖在人世之外，但仍然牽掛著李隆基，以致當(dāng)她聽到“漢天子使至”時(shí)，“攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開，云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來”，她急切的攬衣、推枕、雖云鬢半偏、花冠不整，也急于起身，這一系列連貫利落的動(dòng)作，與她之前“侍兒扶起嬌無力”形成了鮮明的對(duì)比，意在表現(xiàn)她渴望得到自己愛人消息的那種激動(dòng)、欣喜的迫切心緒?！坝袢菁拍瘻I闌干，梨花一枝春帶雨”，“昭陽(yáng)殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)”，見到信使，引發(fā)了她空寂已久的感情，這淚水是她對(duì)唐玄宗始終不曾忘懷的思念，回憶當(dāng)年的恩愛歲月，如今卻生死兩茫茫，不復(fù)再見，“回頭下望塵寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧”，她整日望凡塵，希望能看到自己所愛的人，但卻只見漫天塵霧，只剩自己一人空度歲月。于是，“鈿合金釵寄將去”，愿李隆基睹物思人，勿忘佳人，堅(jiān)信“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”，并差使者帶回二人七月七日夜半無人時(shí)在長(zhǎng)生殿的誓言“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，堅(jiān)定天上人間永做夫妻的信念，給人留下了纏綿的余韻，或是心痛，或是惋惜，或是悲哀。
楊玉環(huán)雖集“三千寵愛在一身”，最終沒能難逃“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”的悲劇命運(yùn)。唐玄宗雖“不愛江山愛美人”，但馬嵬事變發(fā)生后，他也無法挽救他最愛的妃子而“血淚相和流”，白居易以時(shí)間為主線，多層次，多側(cè)面精雕細(xì)琢了楊玉環(huán)這一形象：美麗、多情，她享受愛情，她追憶愛情;這一形象可觸、可摸、可感、可信，極具立體感，一篇長(zhǎng)詩(shī)讀來意猶未盡，沉浸其中?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，每個(gè)人心中都會(huì)有不同的《長(zhǎng)恨歌》，不同的“楊玉環(huán)”。
雷雨人物形象分析篇九
作品通過主人公桑地亞哥與鯊魚的頑強(qiáng)搏斗的描寫，表現(xiàn)了一種奮斗的人生觀，即使面對(duì)的是不可征服的大自然，但人仍可以得到精神上的勝利。
“我不能夠阻止它來害我，但是也許我可以捉住它?！崩先藦囊婚_始就表現(xiàn)出了樂觀自信的心態(tài)。“他鼓起全身的氣力，用他染了血的手把一桿鋒利無比的魚叉扎了進(jìn)去。他向它扎去的時(shí)候并沒有抱著什么希望，但是他抱著無比的決心和十足的惡意?！崩先瞬⒉槐裁聪Ｍ?，但他有決心，也有勇氣，一個(gè)敢于挑戰(zhàn)，勇于抗?fàn)幍摹坝矟h”形象躍然紙上。
“他想，能夠撐下去就太好啦?！痹谟龅锦忯~的襲擊時(shí)，文中幾次出現(xiàn)這樣的想法，通過這樣的內(nèi)心獨(dú)白，說明老人現(xiàn)在確實(shí)身陷困境，筋疲力盡了，此前他已和大馬林魚搏斗了三天兩夜，精力消耗殆盡，現(xiàn)在又要面對(duì)鯊魚的一次次兇猛的攻擊。他難免會(huì)有畏難情緒，難免想要退縮，但這些消極的念想總會(huì)被他的韌性與毅力所打敗，轉(zhuǎn)瞬即逝。這句話是老人“硬漢精神”的真實(shí)寫照：面對(duì)困難，堅(jiān)強(qiáng)樂觀，決不屈服退縮。正如老人所說的“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！薄啊朦c(diǎn)開心的事吧，老家伙?！f，‘一分鐘一分鐘過去，離家越來越近了。丟掉了40磅魚肉，船走起來更輕松些。’”這是老人在困境中的自言自語(yǔ)，文中類似的自說自話有很多，表明老人具有樂觀的心態(tài)，懂得在失去后自我安慰，這是強(qiáng)者的智慧。
也許從生活上來講，老人是孤獨(dú)的、寂寞的，長(zhǎng)時(shí)間的出海打漁，他都是孤身一人;然而從精神上來講，他永不孤獨(dú)。
“于是他用舵把對(duì)準(zhǔn)鯊魚的頭打去他又迎面劈去，一次，兩次，又一次。他聽到舵把折斷的聲音，再把那裂開了的槳往鯊魚身上戳去?！薄袄先爽F(xiàn)在簡(jiǎn)直喘不過氣來，同時(shí)他覺得嘴里有一股奇怪的味道?！边@是老人與鯊魚進(jìn)行的最后一次搏斗，他搏斗的對(duì)象是一群鯊魚。那種赤裸裸的、凝聚血汗的、用盡全身最后一點(diǎn)力氣，寧死也不肯放棄的搏斗，是一種執(zhí)著，之一種堅(jiān)韌，是一種堅(jiān)守，是一種生命的頑強(qiáng)。在那一刻，我被他的精神深深打動(dòng)，我的靈魂在震顫!真正的英雄不是那些勝利在望時(shí)的雀躍者，而是明知前面是失敗依然挺起胸膛無畏無懼走向死亡的人，是西西佛斯似的英雄。
“生活只有兩種——腐爛與燃燒?！辈皇撬腥硕伎梢员环Q作“英雄?！庇腥嗽鴮?duì)那些獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家這樣評(píng)論：“他們的作品或深沉凝重，或婉轉(zhuǎn)抒情，像智慧的泉水，像深邃的大海，超越了語(yǔ)言和種族，貼近人類的本心。他們用文字訴說著人類亙古不變的情感、靈魂和真理。”海明威的《老人與海》正是這樣。
雷雨人物形象分析篇十
保爾·柯察金：
保爾是一個(gè)自覺的、無私的革命戰(zhàn)士，他總是把黨和祖國(guó)的利益放在第一位。在那血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，保爾和父兄們一起馳騁疆場(chǎng)，為保衛(wèi)蘇維埃^v^而努力奮斗，同外國(guó)武裝干涉者和白匪軍浴血奮戰(zhàn)，表現(xiàn)了甘愿為革命事業(yè)獻(xiàn)身不怕犧牲的獻(xiàn)身精神。在那醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動(dòng)之中。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達(dá)，但受《牛虻》的影響，要“徹底獻(xiàn)身于革命事業(yè)”，所以按照《牛虻》的方式來了個(gè)不告而別。在全身癱瘓、雙目失明后，他生命的全部需要，就是能夠繼續(xù)為黨工作。保爾在人生各個(gè)方面都經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在敵人的嚴(yán)刑拷打面前，他堅(jiān)貞不屈;在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上，他勇往直前;在與吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而卻步，創(chuàng)造了“起死回生”的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術(shù)的殿堂攀登的過程，表現(xiàn)了一個(gè)革命戰(zhàn)士鋼鐵般的意志所能達(dá)到的最高境界。
保爾敢于向命運(yùn)挑戰(zhàn)，自強(qiáng)不息，奮發(fā)向上，有為理想而獻(xiàn)身的精神，鋼鐵般的意志和頑強(qiáng)奮斗的高貴品質(zhì)。他是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰(zhàn)士，是一個(gè)有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。
冬妮婭:。
冬妮婭是保爾·柯察金少年時(shí)代的愛人。冬妮婭是林務(wù)官的女兒，一個(gè)純情美麗的烏克蘭少女。她開朗活潑，不厭惡貧窮，性格也很溫和。她是在偶然的相遇里認(rèn)識(shí)保爾柯察金的，由于他的倔強(qiáng)和熱情，她不自覺地喜歡他，而愛他。她與率真少年保爾·柯察金相偎在寧?kù)o的湖畔，盡情享受著屬于他們初戀的時(shí)光。沒有階層貧富的界限，對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)生活一無所知。但由于階級(jí)出身的關(guān)系，她沒有和當(dāng)時(shí)許多的青年一樣去參加保衛(wèi)蘇維埃^v^的偉大斗爭(zhēng)。后來，保爾在成為一名布爾什維克后，他對(duì)冬妮婭的一些小資行為感到不滿，決定與她分手。最終冬妮婭嫁給了一名鐵路工程師。
冬妮婭對(duì)愛情的追求明朗熱烈，性情也活潑，仿佛燦爛春光中的一朵玫瑰，剛剛盛開，沉醉于愛情和世界的幻想，對(duì)所有的美好充滿了愛戀，信任。全然不知地獄的火焰已經(jīng)快要沖出晃動(dòng)的地殼，燒毀她擁有的一切，燒毀她的未來。
麗達(dá)：
麗達(dá)，一個(gè)優(yōu)秀的^v^員，是保爾深愛的對(duì)象;漂亮、機(jī)智，打扮簡(jiǎn)單而干練，心地善良而堅(jiān)定。她酷愛工作，善于出謀劃策，能夠積極應(yīng)對(duì)突發(fā)事件，不讓私人的感情影響工作大局。她愛憎分明，熱愛自己所信仰的共產(chǎn)主義，與保爾志同道合，配合默契。因?yàn)辂愡_(dá)的哥哥造成了保爾的誤會(huì)，麗達(dá)最終沒有與保爾在一起,而保爾再見到她時(shí)她已經(jīng)結(jié)婚并且有了一雙兒女。
朱赫來：
朱赫來是一個(gè)老布爾什維克，他身體寬大而結(jié)實(shí)，平時(shí)不茍言笑，言語(yǔ)簡(jiǎn)單明了，但生動(dòng)易懂。他喜歡聰明的孩子，善于循循善誘，把深刻的道理用淺顯的言語(yǔ)表達(dá)出來，在和保爾一起生活的時(shí)間里給他講了許多革命道理，傳授了許多革命知識(shí)，對(duì)保爾思想的成長(zhǎng)起到了決定性的作用。而且他無私，愿意將自己的本領(lǐng)教給他人，不會(huì)想到做任何的保留，同時(shí)善于結(jié)交他人，關(guān)心他人，勇于承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，富有魅力，遇事沉著，有主見，認(rèn)真負(fù)責(zé)，雷厲風(fēng)行，組織能力強(qiáng)，善解人意，對(duì)朋友能夠雪中送炭，給予實(shí)際的幫助。他自己所走的道路十分了解，對(duì)做敵人有火一般的憤怒與憎恨，不屈不撓堅(jiān)決地和剝削者做頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。朱赫來整個(gè)人就像一棵多年的結(jié)實(shí)的橡樹有力而堅(jiān)定。
謝廖沙：
謝廖沙是保爾·柯察金童年時(shí)的朋友，是一個(gè)調(diào)皮的男孩子。少年時(shí)期，謝廖沙像普通的男孩子一樣，他也會(huì)淘氣、會(huì)倔強(qiáng)，甚至有點(diǎn)反叛。謝廖沙和保爾一起捉弄神父。在保爾被神父趕出學(xué)校的時(shí)候，謝廖沙還是沒有勇氣與好朋友一起承擔(dān)一時(shí)調(diào)皮犯下的錯(cuò)誤。青年時(shí)期，蘇維埃^v^建立后，他加入紅軍，并成為共青團(tuán)烏克蘭區(qū)委會(huì)書記。具有高昂的革命熱情和自我獻(xiàn)身的精神，后在一次戰(zhàn)斗中不幸中彈身亡。在與敵軍的抗?fàn)幹?，他充分顯示出了自己頑強(qiáng)不屈的意志，是一位令人敬佩的年輕人。
作品簡(jiǎn)介：
《鋼鐵是怎樣煉成的》是前蘇聯(lián)作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基所著的一部長(zhǎng)篇小說，于1933年寫成。小說通過記敘保爾·柯察金的成長(zhǎng)道路告訴人們，一個(gè)人只有在革命的艱難困苦中戰(zhàn)勝敵人也戰(zhàn)勝自己，只有在把自己的追求和祖國(guó)、人民的利益聯(lián)系在一起的時(shí)候，才會(huì)創(chuàng)造出奇跡，才會(huì)成長(zhǎng)為鋼鐵戰(zhàn)士。
雷雨人物形象分析篇十一
在《雷雨》一劇中，周沖留給我了不可磨滅的深刻印象。他活得最天真，死得也最簡(jiǎn)單。
“他偏偏在那樣地方津津地說著他最超脫的夢(mèng)，那地方四周永遠(yuǎn)蒸發(fā)著腐穢的氣息，瞎子們唱著唱不盡的春調(diào)?！?BR> 于愛情于四鳳，他是熱情開放的。
于愛情于四鳳，他是熱情開放的。身為周家的二少爺，他愛上了家中的仆人四鳳，“下等人”這個(gè)標(biāo)簽是這樁單戀悲劇的罪魁禍?zhǔn)?。少爺與下等人，是身份之間的差距，也是思想之間的鴻溝，這二者都是不可逾越的。但周沖卻在顫巍中告知父親愿意把學(xué)費(fèi)分一半給四鳳供她讀書，他想要讓心愛之人在開闊眼界的同時(shí)也縮短兩人思想上的距離；他在羞澀與糾結(jié)中告知母親繁漪他愛上四鳳并向她求婚的事情，他想要得到真愛、縮短兩人身份上的距離。心大如他，他能夠在被四鳳拒絕時(shí)不心如死灰；他能夠接受在帶走四鳳時(shí)帶上四鳳的心上人；他能夠在得知哥哥與四鳳戀情時(shí)表達(dá)真心祝福。是因?yàn)椴粔驉蹎?？不是的，是因?yàn)樽銐驉?，也足夠看開。
于親情于家人，他是尊敬而弱小的。
于親情于家人，他是尊敬而弱小的。周樸園，他的父親，他怕他恨他也敬他。他尊敬、害怕這個(gè)事業(yè)有成的父親，因?yàn)橹軜銏@是生他養(yǎng)他的爸爸，因?yàn)橹軜銏@生性強(qiáng)硬不可違逆，他不得不尊敬。而正是因?yàn)橹軜銏@的不可違逆，他也恨他，并且不想成為下一個(gè)他。他與父親的矛盾主要集中在母親身上，他愛他的母親，想要保護(hù)她，卻不得不屈服與父親“我說你有病你就是有病，不接受反駁”的淫威之下。父親的在家中的獨(dú)裁不允許他給予母親更多的保護(hù)與支撐。繁漪，他的母親，她的瘋狂與偏執(zhí)使得周沖在父母矛盾間更加進(jìn)退兩難，但他任然努力著、堅(jiān)強(qiáng)著能夠供母親依靠，雖然事不如人愿。周萍，他的兄長(zhǎng)，他尊敬周萍也支持周萍，周萍卻也在他的《萬(wàn)萬(wàn)沒想到事件》中畫上了一筆又一筆的濃墨重彩：“哥哥和我是情敵，我喜歡的女人喜歡他”、“不倫之戀：哥哥和我的母親”。多么嘲諷，他所愛的人卻總是給他帶來傷害，總是刷新他對(duì)陰暗的認(rèn)知，總是讓他接受來自封建家庭的毒打。在混沌、伸手不見五指的茫茫黑暗家庭漩渦之中，他顯得那么弱小，他識(shí)圖反抗，卻只能屈服。慶幸的是，他并不軟弱麻木。
于友情于魯大海，他是天真愚蠢的。
于友情于魯大海，他是天真愚蠢的。準(zhǔn)確地說來，周沖將魯大?？礊椤芭笥选?，是出自他對(duì)世俗不公的憤懣與對(duì)受到不公對(duì)待的人的同情。然而，他的天真在于他對(duì)不同階層的人性錯(cuò)誤的認(rèn)知。有人是不需要他的同情的，他們以自己的方式生活處事，他們?cè)诳嚯y中煎熬，他們仇恨資本家的壓迫，他們厭惡他們以為假惺惺的施舍。他們有的被無知蒙蔽了雙眼，辨不清是非對(duì)錯(cuò)、孰好孰壞；有的被貪婪消滅了自尊，拿不穩(wěn)禮儀廉恥、孰輕孰重。所以，在魯大海的莽夫性格面前，周沖的作為，顯得多么對(duì)牛彈琴，多么天真愚蠢。他用他以為對(duì)的方式對(duì)待別人，卻并不是對(duì)別人對(duì)的方式。但他最特別也最難得的地方就在于他有“就算大家眾口鑠金，至少我可以保留一點(diǎn)我自己的想法”這樣的品質(zhì)。他有勇氣為受壓迫的人申冤，有勇氣指出社會(huì)的不公平，但卻沒有能力改變。
直至在雷雨夜里，真相大白的時(shí)候，他也要被迫接受這個(gè)家庭最見不得人的陰暗面，他的天真單純與陽(yáng)光在一點(diǎn)點(diǎn)的被蠶食被消磨。
這是偶然的悲劇，也是必然的悲劇。當(dāng)周沖的死磨滅了所有的光明與美好的時(shí)候，槍聲響起，沉重的雷雨也就落了下來。
因?yàn)闊o知無覺，因?yàn)榈溒鸱撬?，因?yàn)闊o功無過，可是最后卻死于非命。
但他并不是從頭到尾的完全悲劇，至少他活出了真正的自己，他干凈，不用背負(fù)罪惡感，他在活著的日子里雖然不是隨心所欲，可是他相比其他所有人都要活得更自在。
我們從周樸園的三個(gè)兒子身上可以看出他的影子。
他曾經(jīng)去德國(guó)留學(xué)，曾經(jīng)和初戀侍萍相愛，和小兒子周沖一樣，有過對(duì)美好的追求和幻想。
魯大海個(gè)性剛直，嫉惡如仇，暴躁沖動(dòng)，滿身血性。他不相信人與人之間有真感情，他認(rèn)為不同階層的人之間只有利益的交換。他認(rèn)為只有公平的制度是可信的，人都是充滿謊言無法信任的。所以他對(duì)所有人都充滿敵意，就像手上沾滿鮮血的周樸園，冷酷殘忍。
周萍自詡維護(hù)秩序，其實(shí)維護(hù)的是資本家的利益和他們身上遮羞布一般的顏面。他一直在逃離，逃離道德的譴責(zé)，卻希望放縱自己的情感，他怯懦到只敢實(shí)施罪惡卻不敢直面罪惡。他一方面對(duì)父親的行為不齒，卻擺脫不了父親的影響，跟在父親身后做資本家的衛(wèi)道士。
周樸園比周平更加罪惡的地方在于，他不介意用最殘忍的手段銷毀一切證據(jù)，也不介意用謊言維護(hù)自己不堪一擊的偽裝。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己身上已經(jīng)沒有什么美好的東西可供遮擋的時(shí)候，就通通打起了別人的主意。周樸園用死去的侍萍展現(xiàn)自己的重情重義，周萍用繁漪寄托對(duì)母愛的渴望，又用四鳳寄托自己對(duì)真愛和自由的希冀。
周樸園的愛。
在周樸園認(rèn)出魯侍萍之前，他對(duì)四鳳媽的欲言又止有一種恍惚的疑惑和隱隱的希望。對(duì)梅小姐的熟悉讓他覺得這個(gè)人似曾相識(shí)，無數(shù)個(gè)夜晚對(duì)梅小姐魂?duì)繅?mèng)縈的愛又讓他對(duì)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境傻傻分不清楚。一次又一次的確認(rèn)足以說明他內(nèi)心深處對(duì)初戀的懷念。
這間屋子不是別的妻子的，偏偏是一個(gè)沒有名分的丫頭的，足見他當(dāng)年對(duì)階級(jí)門第之見的漠視，以及對(duì)侍萍的愧疚和愛戀。這種情感是他人性當(dāng)中殘存的美好，也可以說是他心靈一角隱秘而不可或缺的支撐。
如果僅僅認(rèn)為這一切都是周樸園在做樣子，那未免太高看他的演技了。這個(gè)房間相當(dāng)于他疲憊時(shí)的沐浴之河，厭倦時(shí)的棲息之地，可能虛幻做作，但他無法放棄。
周樸園的虛偽。
但周樸園的哎在他的人性當(dāng)中所占的比重終究只是九牛一毛。他的真心在年輕時(shí)抵不過家族的脅迫，在年老時(shí)又抵不過利益的誘惑，從他亦步亦趨地試探可以看出他內(nèi)心的矛盾——他既不希望別人發(fā)現(xiàn)他劣跡斑斑的過往，又希望用已對(duì)他不構(gòu)成威脅的美好給他灰暗的生活一絲光亮，哪怕這點(diǎn)光亮早已被他咀嚼過無數(shù)次，早已乏味至極。他不厭其煩地凹一個(gè)情深意重的人設(shè)，目的是給自己臉上貼金，為更多的利益做輔助。所以當(dāng)他發(fā)現(xiàn)面前的人竟然是一個(gè)能推翻他所有謊言、揭開他所有面具的“敵人”時(shí)，他迅速由深情公子轉(zhuǎn)變?yōu)榻^情惡魔。他要除絆腳石而后快。
周樸園的自私周樸園是所有規(guī)則的制定者，不允許任何一個(gè)人有所違背。不肯吃藥的繁漪被他打入瘋子的行列；第二任太太因?yàn)樗麘涯铘斒唐级艿嚼涞粲舳K；對(duì)以魯大海為代表的底層勞動(dòng)者，他蠻橫地壓制。他要做專制的統(tǒng)治者，他要泯滅一切人性，要絕對(duì)的控制權(quán)。
雷雨人物形象分析篇十二
四鳳在《雷雨》中是一個(gè)可憐的人，之所以說她可憐是因?yàn)樗臒o知，她在無知的狀態(tài)下做出了毀掉一生的選擇，而最終承受了悲慘的結(jié)果。說她無辜，其實(shí)是對(duì)她的一種指責(zé)，因?yàn)樗男愿褚彩谴俪勺约罕瘎〉脑蛑唬屏?，天真，同情心，孝順。然而公館里有這么一個(gè)人，他生活郁悶，性格憂郁又暗含沖動(dòng)，他的身份和性格本身就對(duì)年輕的四鳳十分新鮮，他就是周萍。四鳳一個(gè)花季少女，正處在做夢(mèng)的年紀(jì)，讓她遇到周萍，她怎能不芳心暗許，而且周萍的憂郁也是吸引四鳳的，讓天性善良的四鳳心生憐憫，所以她選擇了幽暗的周萍而不是陽(yáng)光少年周沖。
在周家公館里，她是那個(gè)謙卑沒地位，唯命是從的下人四鳳，由于沒接受過高等教育，她也只能認(rèn)命，整天過著提心吊膽的日子，想的都是怎樣服侍好主子，怕被罵，怕被掃地出門，還好父親的狡詐和周家相對(duì)簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系，客觀上減輕了她的壓力，似乎只有精神上的恐懼。然而在環(huán)境的熏染下，人己對(duì)比的落差以及統(tǒng)治階級(jí)灌輸?shù)乃枷霚?zhǔn)則束縛，四鳳內(nèi)心小小的僥幸，做著“大小姐”的夢(mèng)，所以她才會(huì)不顧母親的勸阻，既然周公館能使她吃得好，穿得好，比家里舒服，非常樂意讓爸帶自己到周公館，她對(duì)周家的奢華生活有了羨慕和留戀。當(dāng)周萍提出在一起，她義無反顧的答應(yīng)了，她愛周萍，但不能說里面沒有一絲的利益念頭。
一段時(shí)間的相處，他們的關(guān)系依然處在暗處，不能見光，畢竟身份差距，加上周萍的猶豫不決，但四鳳是善良的，她理解周萍，清楚知道自己是何地位，沒有說什么。但四鳳承受著看不見的精神壓力，這些壓力來自周家的。繁漪嫉恨她，極力破壞她和周萍的關(guān)系；破壞不成，竟想著法子尋找借口把她攆出周家大門。四鳳見她便提心吊膽。周樸園也給他以威懾，自從喝藥一場(chǎng)后，她就對(duì)周萍說：“我——我怕得很”，“我怕萬(wàn)一老爺知道了，我怕！”而且想到一開始繁漪告訴她的：“什么事都要依著周樸園，他是什么都不肯將就的。”四鳳就更恐懼。他在家庭及周家與自己的孝禮情理之間獨(dú)自徘徊，痛苦，憂傷。周萍即使看見了這一切，卻置之不理，是懦弱，是怕父親周樸園，在這種封建秩序決定一切的富人家庭長(zhǎng)大，造成了他的懦弱。但事情隨著劇情發(fā)展總要展開來說清楚，畢竟紙包不住火。
當(dāng)四鳳的母親來到周家，事情便發(fā)展到最高-潮，震天的雷聲轟鳴，愈來愈悶熱潮濕的空氣，仿佛將把這場(chǎng)悲劇凝結(jié)在這間房里，讓眾人剖析恥笑，當(dāng)空氣炸裂，水落石出之時(shí)，四鳳發(fā)出瘋了似地慘叫，她反復(fù)地槌著自己的胸口，她快要窒息了，一切來得太突然，然而癱在他身旁的男人，那個(gè)她深愛的男人居然是自己的哥哥，他們看著對(duì)對(duì)方想見了鬼似的，魂飛魄散了，但更糟的是四風(fēng)已經(jīng)懷了周萍的孩子，一切都晚了，悲劇已經(jīng)產(chǎn)生，而且沒有任何方式避免，她只能認(rèn)命，像認(rèn)定自己會(huì)一輩子做下人一樣認(rèn)清了自己的路，她想忘掉一切，忘掉自己遇到過這個(gè)男人，忘掉她曾經(jīng)來過這個(gè)世上，她選擇了死亡來結(jié)束這場(chǎng)悲??！
在眾目睽睽下，她輕易地用一根電線結(jié)束了自己的生命，然而這場(chǎng)悲劇并沒有隨著一朵嬌花的隕落真正結(jié)束，每個(gè)人都難逃宿命，后來周沖也死了，周萍最終也受不了內(nèi)心折磨舉槍自殺，現(xiàn)實(shí)是如此殘酷，留在世上的人也滿含淚水，內(nèi)心煎熬的度過余生了。
四鳳的死揭示了繁華不過一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)雷雨過后，夢(mèng)醒人碎，灰飛煙滅，一切成空！
一生至少該有一次，為了某個(gè)人而忘了自己，不求有結(jié)果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求你愛我。只求在我最美的年華里，遇到你。
該怎么說四鳳？
是啊，除了生死，那一莊不是閑事？
四鳳的愛，是火焰，燃燒了自己，埋葬了自己。在當(dāng)時(shí)的那種背景下，可以沖破世俗的枷鎖義無返顧的愛上了周家的大少爺，她愛的人許了她一個(gè)未來。她便天真的相信，去完全的信任這個(gè)人，相信這個(gè)人給得起她的未來。
四鳳在戲里沒有什么性格，她只是她母親的年輕翻版，走了母親年輕時(shí)走的老路，因?yàn)闇厝崞辆统闪松贍數(shù)墨C物，這幾乎是每個(gè)封建家族戲里必會(huì)上演的戲，俊致的丫鬟的命運(yùn)大多如此，不是老爺?shù)逆褪巧贍數(shù)耐嫖铩Ｋ彩歉赣H高攀的工具，利用她可以獲得下酒錢，嫖賭費(fèi)。她敬畏自己的母親，卻依然沒有走出自己母親以前走過的`路。他可以理直氣壯地面對(duì)太太，躲避周沖，他不忍心傷害周沖，心地善良，卻一味的妥協(xié)。妥協(xié)于母親的言辭說教，妥協(xié)于父親的威逼利誘，妥協(xié)于大少爺?shù)奶鹧悦壅Z(yǔ)，妥協(xié)于生活。
她不像蘩漪為愛敢愛敢恨，對(duì)強(qiáng)權(quán)專制敢于反抗，對(duì)命運(yùn)的不公平敢于抱怨，屬于自己的敢于追求。而四鳳只是容忍、認(rèn)命、退讓，沒有頭腦，可能就是三兩句甜言蜜語(yǔ)就奉獻(xiàn)了自己的笨女人。
純的一塵不染，不被雷電劈死才怪呢！那樣的社會(huì)是不會(huì)給簡(jiǎn)單的白癡活路的，那是個(gè)老謀深算者的世界，貧者無立錐之地的社會(huì)。
雷雨人物形象分析篇十三
蘩漪是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動(dòng)以來追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對(duì)周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當(dāng)然，她對(duì)舊制度的反抗是由一種畸形的方式表現(xiàn)出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點(diǎn)。正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變-態(tài)的發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。悲劇的意義于是就更加深刻和突出。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對(duì)現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)，深刻地傳達(dá)出反封建與個(gè)性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。在這個(gè)悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術(shù)才華。
周沖和四鳳：周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對(duì)封建制度的頑固性認(rèn)識(shí)不足，這注定了他悲劇命運(yùn)。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個(gè)同樣的單純、清澈，對(duì)甜蜜的愛情那么憧憬，對(duì)未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被沖擊得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起。四鳳只是因?yàn)楹椭芷枷鄳?，不料卻卷入一場(chǎng)風(fēng)波。她本是個(gè)有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運(yùn)變得坎坷多難。其實(shí)周沖化比四鳳更加無辜，看上去他只是一個(gè)孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的是他這個(gè)年紀(jì)該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時(shí)，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對(duì)四鳳還有一種執(zhí)著，在四鳳沖出去之后，他義無返顧去救她，致使自己也落個(gè)觸電而亡的結(jié)局。
魯大海：魯大海是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。他是一個(gè)較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會(huì)直面周樸園，盡數(shù)他的罪惡，并且說話直接坦城，我們還可以從他的言語(yǔ)中讀出他的正義感。他代表的工人階級(jí)將是中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。和周樸園進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對(duì)工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。周萍的性格周萍，他可以說是一個(gè)矛盾的人，他對(duì)于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個(gè)家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發(fā)生感情。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。他想擺脫繁漪對(duì)他的干擾，因此他決定離開這個(gè)家，由此可以看出他還是一個(gè)不敢面對(duì)問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個(gè)十足的膽小鬼，單憑這一點(diǎn)，他就永遠(yuǎn)不會(huì)配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實(shí)，卻讓他選擇了死——一個(gè)最好的逃避方式。
其有某種敵對(duì)情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會(huì)對(duì)抗，從此踏上了歸順之路。在周樸園的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽(yù)，秩序才是最重要的。他此時(shí)只會(huì)用金錢來安撫侍萍，心理已經(jīng)成為人倫親情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾聲中的老人展現(xiàn)了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個(gè)性的強(qiáng)硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認(rèn)為自己唯一的兒子已經(jīng)死了，呆呆地望著火。從中寄托了作者對(duì)人物命運(yùn)的悲哀。作者對(duì)周樸園有一縷淡淡的溫情并為他戴上了上一代父輩的影子。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。他是個(gè)內(nèi)心較深沉的人，他有著當(dāng)時(shí)社會(huì)中資本家都有的一面：陰險(xiǎn)，狡詐，虛偽。由魯大海對(duì)于他的控訴中我們可以清楚地了解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長(zhǎng)的表現(xiàn)。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個(gè)資本家的本質(zhì)特點(diǎn)。在劇中還有一些人物也是可圈可點(diǎn)的。
魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時(shí)期，可以說，她是一個(gè)頑強(qiáng)的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。意義恰好相反，侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價(jià)值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻(xiàn)中得到對(duì)方的關(guān)愛與理解，從而確證自己存在的價(jià)值。魯貴是資產(chǎn)階級(jí)常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個(gè)有錢人的奸惡嘴臉在他的言語(yǔ)中盡顯無疑。
雷雨人物形象分析篇十四
四鳳在《雷雨》中是一個(gè)可憐的人，之所以說她可憐是因?yàn)樗臒o知，她在無知的狀態(tài)下做出了毀掉一生的選擇，而最終承受了悲慘的結(jié)果。說她無辜，其實(shí)是對(duì)她的一種指責(zé)，因?yàn)樗男愿褚彩谴俪勺约罕瘎〉脑蛑?，善良，天真，同情心，孝順。然而公館里有這么一個(gè)人，他生活郁悶，性格憂郁又暗含沖動(dòng)，他的身份和性格本身就對(duì)年輕的四鳳十分新鮮，他就是周萍。四鳳一個(gè)花季少女，正處在做夢(mèng)的年紀(jì)，讓她遇到周萍，她怎能不芳心暗許，而且周萍的憂郁也是吸引四鳳的，讓天性善良的.四鳳心生憐憫，所以她選擇了幽暗的周萍而不是陽(yáng)光少年周沖。
在周家公館里，她是那個(gè)謙卑沒地位，唯命是從的下人四鳳，由于沒接受過高等教育，她也只能認(rèn)命，整天過著提心吊膽的日子，想的都是怎樣服侍好主子，怕被罵，怕被掃地出門，還好父親的狡詐和周家相對(duì)簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系，客觀上減輕了她的壓力，似乎只有精神上的恐懼。然而在環(huán)境的熏染下，人己對(duì)比的落差以及統(tǒng)治階級(jí)灌輸?shù)乃枷霚?zhǔn)則束縛，四鳳內(nèi)心小小的僥幸，做著“大小姐”的夢(mèng)，所以她才會(huì)不顧母親的勸阻，既然周公館能使她吃得好，穿得好，比家里舒服，非常樂意讓爸帶自己到周公館，她對(duì)周家的奢華生活有了羨慕和留戀。當(dāng)周萍提出在一起，她義無反顧的答應(yīng)了，她愛周萍，但不能說里面沒有一絲的利益念頭。
一段時(shí)間的相處，他們的關(guān)系依然處在暗處，不能見光，畢竟身份差距，加上周萍的猶豫不決，但四鳳是善良的，她理解周萍，清楚知道自己是何地位，沒有說什么。但四鳳承受著看不見的精神壓力，這些壓力來自周家的。繁漪嫉恨她，極力破壞她和周萍的關(guān)系;破壞不成，竟想著法子尋找借口把她攆出周家大門。四鳳見她便提心吊膽。周樸園也給他以威懾，自從喝藥一場(chǎng)后，她就對(duì)周萍說：“我——我怕得很”，“我怕萬(wàn)一老爺知道了，我怕!”而且想到一開始繁漪告訴她的：“什么事都要依著周樸園，他是什么都不肯將就的?！彼镍P就更恐懼。他在家庭及周家與自己的孝禮情理之間獨(dú)自徘徊，痛苦，憂傷。周萍即使看見了這一切，卻置之不理，是懦弱，是怕父親周樸園，在這種封建秩序決定一切的富人家庭長(zhǎng)大，造成了他的懦弱。但事情隨著劇情發(fā)展總要展開來說清楚，畢竟紙包不住火。
當(dāng)四鳳的母親來到周家，事情便發(fā)展到最高-潮，震天的雷聲轟鳴，愈來愈悶熱潮濕的空氣，仿佛將把這場(chǎng)悲劇凝結(jié)在這間房里，讓眾人剖析恥笑，當(dāng)空氣炸裂，水落石出之時(shí)，四鳳發(fā)出瘋了似地慘叫，她反復(fù)地槌著自己的胸口，她快要窒息了，一切來得太突然，然而癱在他身旁的男人，那個(gè)她深愛的男人居然是自己的哥哥，他們看著對(duì)對(duì)方想見了鬼似的，魂飛魄散了，但更糟的是四風(fēng)已經(jīng)懷了周萍的孩子，一切都晚了，悲劇已經(jīng)產(chǎn)生，而且沒有任何方式避免，她只能認(rèn)命，像認(rèn)定自己會(huì)一輩子做下人一樣認(rèn)清了自己的路，她想忘掉一切，忘掉自己遇到過這個(gè)男人，忘掉她曾經(jīng)來過這個(gè)世上，她選擇了死亡來結(jié)束這場(chǎng)悲劇!
在眾目睽睽下，她輕易地用一根電線結(jié)束了自己的生命，然而這場(chǎng)悲劇并沒有隨著一朵嬌花的隕落真正結(jié)束，每個(gè)人都難逃宿命，后來周沖也死了，周萍最終也受不了內(nèi)心折磨舉槍自殺，現(xiàn)實(shí)是如此殘酷，留在世上的人也滿含淚水，內(nèi)心煎熬的度過余生了。
四鳳的死揭示了繁華不過一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)雷雨過后，夢(mèng)醒人碎，灰飛煙滅，一切成空!
雷雨人物形象分析篇十五
第一，李廣精于騎射，作戰(zhàn)勇敢。中石沒鏃表現(xiàn)了他的射藝精湛，在上郡遭遇戰(zhàn)，在雁門被俘后又脫險(xiǎn)，在右北平之戰(zhàn)中，無一不彰顯他的騎射之精湛，勇敢無畏的名將風(fēng)采。
第三，仁愛士卒，。在戰(zhàn)場(chǎng)上，每遇到缺水缺糧的地方。將士不全喝過水，他就不過去，將士不全吃過飯，他就不吃飯，士兵都愿意跟隨他打仗，在他的領(lǐng)導(dǎo)下都很安逸痛快。
第四，訥口少言，與人在一起的時(shí)候就在地上畫陣勢(shì)，比賽射箭。
第六，善于觀察、機(jī)智敏捷，處變不驚、指揮從容、在出兵雁門攻打匈奴里被俘，他選擇裝死，再瞥見旁邊一少年有一匹好馬，便突然躍身跳上少年的馬逃走。
第七，忠心愛國(guó)，鞠躬盡瘁，他的一生大大小小和匈奴打了70多仗，年邁時(shí)仍想為國(guó)殺敵。
當(dāng)然人無完人，他也有他的缺點(diǎn)。
斬殺霸陵尉表現(xiàn)了他的心胸狹窄，是個(gè)有仇必報(bào)的人，同時(shí)還有一些沖動(dòng)，在聽了中貴人的說辭就帶著一百多騎急追射雕人。
雷雨人物形象分析篇十六
“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”。沒錯(cuò)，她就是林妹妹。
書中描寫道：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似泣非泣含露目，態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”不僅如此，寶玉還送她一妙字――“顰顰”?？上攵?，她是如何的美麗動(dòng)人！
她的人生是極其不幸的，幼時(shí)就失去了母親，而且她自小體弱多病。而當(dāng)她的父親也離她而去時(shí)，她的心就像在冬天被淋了一盆冷水，冰冰涼涼的，將所有人都隔離在心之外。而大觀園的出現(xiàn)是黛玉人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
世人常說林黛玉孤僻、高傲、刻薄……常用“小肚雞腸”來描繪林黛玉的敏感和脆弱，在我心里，并不是這樣，因?yàn)樗木铀嘶h下，所以不敢過多說話，害怕他人不樂，十分敏感、脆弱。當(dāng)她看見了賈府的榮華富貴，想到了自己，產(chǎn)生了自卑的心理，而后將會(huì)有自我保護(hù)意識(shí)，所以才有了人們口中所說的刻薄。
黛玉有她過人的.聰慧和文采。黛玉每每與姐妹們飲酒、賞花、吟詩(shī)作對(duì)時(shí)，總是藝壓群芳，無不體現(xiàn)出她的詩(shī)人氣質(zhì)。黛玉雖然吟詩(shī)作文無人能比，可她對(duì)寶玉的不求上進(jìn)卻絲毫沒有責(zé)怪的意思，反而處處暗中幫助，當(dāng)元春省親姐妹們吟詩(shī)比賽時(shí)，黛玉又偷偷地幫助寶玉蒙混過關(guān)，這也表現(xiàn)出在黛玉對(duì)封建社會(huì)的鄙視和厭惡。
提及林黛玉，必想起《黛玉葬花》中的《葬花詞》。她將自己暗喻成花，比如：“花開花落花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？”“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”這些正是她對(duì)自己命運(yùn)的哀嘆和無能為力?！耙荒耆倭诊L(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”也寫出自己在賈府每天都要應(yīng)對(duì)別人的冷落和抵賴?！耙籫凈土掩風(fēng)流，質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝?！北憩F(xiàn)了她潔身自愛，追求愛情的忠貞不渝?？伤粋€(gè)弱女子終究抵抗不了封建社會(huì)家族勢(shì)力的逼迫，真真可憐！
她的這一生一世，華麗而至，卻終究沒能逃出死亡的大門，當(dāng)我細(xì)致的去品她的一生時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)很是壓抑，沒有無憂無慮，只有長(zhǎng)嘆短惜！
雷雨人物形象分析篇十七
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說最大成就是成功塑造保爾·柯察金這個(gè)在布爾什維克黨的培養(yǎng)下，在革命烽火和艱苦環(huán)境中鍛煉出來的共產(chǎn)主義新人的典型形象。他以愛憎分明的階級(jí)立場(chǎng)、崇高的道德風(fēng)貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅(jiān)強(qiáng)意志，譜寫著把一切獻(xiàn)給黨和人民的壯麗詩(shī)篇。
保爾是個(gè)自覺、無私的革命戰(zhàn)士，他總把黨和祖國(guó)利益放在首位。在那血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，保爾和父兄們馳騁疆場(chǎng)，為保衛(wèi)蘇維埃^v^而努力，同外國(guó)武裝干涉者、白匪軍浴血奮戰(zhàn)，表現(xiàn)了甘愿為革命事業(yè)獻(xiàn)身不怕犧牲的獻(xiàn)身精神。在那醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動(dòng)之中。雖然他曾金戈鐵馬，血染疆場(chǎng)，但他不居功自傲，也沒有考慮個(gè)人的名利地位，只想多為黨和人民做點(diǎn)事情。黨叫他修鐵路，他去了；黨調(diào)他當(dāng)團(tuán)干部，他去了，而且是豁出命干。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達(dá)，但受“牛虻”的影響，要“徹底獻(xiàn)身于革命事業(yè)”，所以按照“牛虻”的方式不告而別。在全身癱瘓、雙目失明后，他生命的全部需要，就是能夠繼續(xù)為黨工作。正像他所說的：“我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭(zhēng)?！?BR> 保爾更是個(gè)剛毅堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士，他在人生各方面都經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在敵人的嚴(yán)刑拷打面前，他堅(jiān)貞不屈；在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上，他勇往直前；在與吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而卻步，創(chuàng)造“起死回生”的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術(shù)的殿堂攀登的過程，表現(xiàn)了一個(gè)革命戰(zhàn)士鋼鐵般的意志所能達(dá)到的最高境界。
保爾又是個(gè)于平凡見偉大的英雄人物。在他的履歷表中，沒有什么驚天動(dòng)地的偉大業(yè)績(jī)，他總是從最平凡的小事做起。面對(duì)疾病的沉重打擊，他也曾產(chǎn)生過自殺的念頭，而且就是在他與病魔抗?fàn)幍挠⑿壑髁x激情中，他包含有“左派”幼稚病的危險(xiǎn)。保爾后來也認(rèn)識(shí)到他不愛惜身體的行為不能稱之為英雄行為，而是任性和不負(fù)責(zé)任。
因此，保爾是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰(zhàn)士，是一個(gè)有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。
保爾性格：有為理想而獻(xiàn)身的精神，鋼鐵般的意志和頑強(qiáng)奮斗的高貴品質(zhì)。
冬妮婭人物形象——林務(wù)官的女兒，保爾柯察金少年時(shí)代的愛人，她曾把《牛虻》這部小說介紹給保爾看，這部書對(duì)保爾的思想起了一定啟發(fā)。她是在偶然的相遇里認(rèn)識(shí)保爾柯察金的，由于他的倔強(qiáng)和熱情，她不自覺地喜歡他愛他。但由于階級(jí)出身的關(guān)系，她沒有和當(dāng)時(shí)許多青年一樣去參加保衛(wèi)蘇維埃^v^的斗爭(zhēng)。
朱赫來人物形象——^v^員，堅(jiān)強(qiáng)的紅軍戰(zhàn)士，勇敢、機(jī)智，善于領(lǐng)導(dǎo)和組織群眾，他在革命斗爭(zhēng)中團(tuán)結(jié)了廣大工人和教育了無數(shù)青年，保爾就是深受他的教育、培養(yǎng)而成長(zhǎng)起來的。
阿爾焦姆人物形象——保爾的哥哥，火車司機(jī)，鉗工，市蘇維埃主席。他具有工人階級(jí)的高貴品質(zhì)，和敵人進(jìn)行不懈斗爭(zhēng)，是朱赫來最好的助手。
保爾精神的核心是什么？
保爾的精神的核心是是以個(gè)體生命無私奉獻(xiàn)于社會(huì)，他將個(gè)人的命運(yùn)與激流勇進(jìn)的事業(yè)相結(jié)合，理相和信仰是保爾精神的根本。
在21世紀(jì)的今天，保爾精神對(duì)我們做人有什么意義？你認(rèn)為保爾·柯察金和比爾·蓋茨誰(shuí)是我們今天應(yīng)該學(xué)習(xí)的英雄？為什么？（我們生活在這樣一個(gè)年代，可以從保爾自上汲取到什么精神？）。
保爾的精神對(duì)我們?cè)谥匦略u(píng)價(jià)和反思理想，集體主義和英雄主義，并且以健良的人格、奮發(fā)的努力、奉獻(xiàn)的精神要求自己，有著極其重大的意義。蓋茨更多提機(jī)遇和能力，而保爾人格特征是：自我犧牲、堅(jiān)定不移，頑強(qiáng)堅(jiān)忍，他的精神更應(yīng)成為我們青少年永恒的人生精神坐標(biāo)。
新時(shí)代的保爾。
吳運(yùn)鐸：在中國(guó)^v^領(lǐng)導(dǎo)的人民革命斗爭(zhēng)中，有一位軍工，身負(fù)100多處傷，手足傷殘仍?shī)^斗不息，被稱為“中國(guó)的保爾·柯察金”。當(dāng)年，他撰寫的自傳《把一切獻(xiàn)給黨》，曾教育了整整一代人。
張學(xué)成：中國(guó)的“教壇保爾”。從1993年起，他遭受接二連三的打擊：左腿大面積燒傷，左腳跟做了植皮手術(shù)；患有潰瘍性結(jié)腸炎，且可能發(fā)生癌變。冬，病情嚴(yán)重到無力跨進(jìn)教室，只能讓學(xué)生抬進(jìn)教室趴著講課……因地處大山深處，缺少教學(xué)參考書，自己制作教具70多件。先后被評(píng)為“全省十大杰出殘疾人”“全國(guó)模范教師”，被譽(yù)為“教壇保爾”。
《生命的意義》片段欣賞。
背景：寫保爾患傷寒癥病愈后重新走上工作崗位的故事。
名言：
問題：
保爾是在什么情況下思考生命的價(jià)值的？
是病愈后，在烈士墓前面對(duì)新生和緬懷烈士時(shí)，對(duì)生命的價(jià)值進(jìn)行思考的。
保爾為什么想得那樣深刻？
因?yàn)楸栕约壕投啻谓?jīng)歷過生與死的考驗(yàn)，“人最寶貴的是生命……為人類的解放而斗爭(zhēng)?！边@段名言就是他自己光輝一生的寫照，所以他想得那樣深刻。
雷雨人物形象分析篇十八
1 、哈姆萊特是古代丹麥的一個(gè)王子，他是一個(gè)人文主義形象，這和他在“威登堡大學(xué)”里所受的教育有著很大的關(guān)系。
2 、這是一個(gè)充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望
生活
中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實(shí)生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個(gè)思想家那樣地思考許多哲學(xué)問題，卻找不到答案。于是他要為父報(bào)仇，可是他內(nèi)心又是矛盾，因?yàn)樗氲牟还庵皇菫楦笀?bào)仇，而是扭轉(zhuǎn)整個(gè)乾坤。在這樣艱巨的任務(wù)面前，他想要行動(dòng)也行動(dòng)不起來。
3 、性格過于內(nèi)向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動(dòng)上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。
4 、他的悲劇既有罪惡勢(shì)力過于強(qiáng)大的客觀原因，也有其內(nèi)存性格弱點(diǎn)的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時(shí)代的悲劇，是人文主義者的悲劇。
從《哈姆萊特》看莎士比亞的人文主義思想
一、《哈姆萊特》的創(chuàng)作背景。《哈姆萊特》是他創(chuàng)作最輝煌時(shí)期的作品，在思想和藝術(shù)方面都體現(xiàn)了莎士比亞悲劇的最高成就，是莎士比亞的代表作，也是世界戲劇的典范。它取材于十二世紀(jì)末丹麥王為父復(fù)仇的故事。莎士比亞以人文主義觀點(diǎn)處理原來的題材，把只是單純地為父復(fù)仇的故事改編為社會(huì)悲劇，使它具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和深刻的社會(huì)意義。
二、莎士比亞的人文主義思想。劇情發(fā)生在丹麥，但劇中所描寫的宮廷內(nèi)荒淫無度，朝臣們阿諛奉承、陰險(xiǎn)狡詐，國(guó)內(nèi)民怨沸騰，社會(huì)動(dòng)蕩不安?？藙诘宜共粌H是封建暴君，也是原始積累時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)中的野心家。哈姆萊特與克勞狄斯的`沖突是全劇的主要沖突，其實(shí)質(zhì)是資產(chǎn)階段人文主義者同新舊社會(huì)邪-惡勢(shì)力，人文主義思想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)尖銳矛盾的反映；同時(shí)也反映出人文主義思想在社會(huì)的普及，以及哈姆萊特的內(nèi)心對(duì)于自由和理想的渴望。哈姆萊特在劇中沒有自己的生活，他的生存意義在于為父親報(bào)仇。對(duì)仇人的憎恨和與仇人的斗爭(zhēng)成為哈姆萊特的感情基礎(chǔ)，這是這部悲劇的主題和思想。
三、 哈姆萊特的性格特點(diǎn) 。在哈姆萊特的形象里，莎士比亞體現(xiàn)了他的時(shí)代最優(yōu)秀的進(jìn)步的人類特點(diǎn)，哈姆萊特是作者著力塑造的一個(gè)人文主義者的典型形象，他出身王室，卻在當(dāng)時(shí)新文化中心的德國(guó)威登堡大學(xué)接受了人文主義教育，他出身上層統(tǒng)治階級(jí)，卻接近人民，他痛心周圍社會(huì)的丑惡現(xiàn)實(shí)，抱有文藝復(fù)興時(shí)代人文主義的崇高理想，同時(shí)對(duì) “ 人 ” 抱有美好的看法：
四、《哈姆萊特》深刻的社會(huì)意義。在鬼魂出現(xiàn)之后，他知道父親是誰(shuí)害死的，并立志復(fù)仇。對(duì)于哈姆萊特來說，復(fù)仇既是自己作為兒子的責(zé)任，又因?yàn)閮词质钱?dāng)今的國(guó)王，是專制王朝的代表，推翻了國(guó)王，也就扭轉(zhuǎn)了這混亂的局面，拯救了這瀕于崩潰的國(guó)家，因而不僅僅是個(gè)人問題，還是關(guān)系到整個(gè)國(guó)家，整個(gè)社會(huì)的問題。他勇敢地承擔(dān)了這一責(zé)任，同時(shí)也深感這一責(zé)任的重大： “ 這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任！ ” 這一方面表達(dá)了他作為王子要為父復(fù)仇的堅(jiān)定決心和作為人文主義者要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任的氣魄；另一方面，表現(xiàn)了他面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)，對(duì)所負(fù)重任的悲愁和無可奈何的心情。 哈姆萊特的裝瘋說瘋話，一方面適應(yīng)了內(nèi)心的憂郁，一方面針對(duì)外界的罪惡社會(huì)現(xiàn)象。
哈姆萊特所處的封建勢(shì)力雖然已經(jīng)腐朽但仍占統(tǒng)治地位，并有原始積累時(shí)期出現(xiàn)的新的罪惡勢(shì)力與之結(jié)合，在力量對(duì)比方面暫時(shí)還大大超過了人文主義所代表的新生力量。而哈姆萊特所代表的人文主義者本身又有很大的局限性。他們把社會(huì)的斗爭(zhēng)看作 “ 善 ” 與 “ 惡 ” 的斗爭(zhēng)，把改革社會(huì)的希望寄托在開明君主身上。在政治上是改良主義者，在行動(dòng)上是孤軍作戰(zhàn)者。這就決定了哈姆萊特只能以悲劇告終，這是個(gè)人的悲劇，更是時(shí)代的悲劇。
莎士比亞善于將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義緊密結(jié)合起來，《哈姆萊特》對(duì)自然和人的贊頌也都洋溢著浪漫主義氣息。同時(shí)莎士比亞很注意情節(jié)的安排，他的戲劇常常包含幾條平行的或者交錯(cuò)的情節(jié)。《哈姆萊特》中三條復(fù)仇的情節(jié)交織在一起，而以哈姆萊特為父復(fù)仇為主線，以雷歐提斯和福丁拉斯為副線，三條線相互聯(lián)系，又彼此襯托，在復(fù)仇這個(gè)主要情節(jié)之下，還配合了
愛
情、友誼、家庭關(guān)系等次要情節(jié)，起著充實(shí)、推動(dòng)主要情節(jié)和提示人物思想性格的作用。
作者從“擁劉反曹”的歷史傾向和以“忠義”為核心的道德倫理觀念出發(fā)，進(jìn)行了對(duì)曹劉政權(quán)中人物形象的塑造。
1、曹操：
首先，作為一代霸主，他雄才大略、見識(shí)高超。這一方面在與同為奸雄的袁紹的外寬內(nèi)忌、多謀少?zèng)Q的對(duì)比中突出得更為鮮明。如曹操入冀州后，有須發(fā)皆白的父老數(shù)人跪于地，說袁紹“重?cái)坑诿?，民皆生怨”，歌頌曹操“官渡一?zhàn)，破袁紹百萬(wàn)之眾”，使百姓“可望太平矣”。
其次，雖然曹操奸詐巧偽，但同時(shí)也具有仁德之心，爭(zhēng)取民心，愛惜百姓。他雖然知道劉備胸懷大志，久為必患，但是他認(rèn)為“方今用英雄之時(shí)，殺一人而失天下之心，不可為也。”在關(guān)羽掛印封金離去時(shí)，曹操又認(rèn)為“彼各為其主，勿追也。”裴松之贊揚(yáng)曹操有王霸之度，休美之心。
再次，曹操禮賢下士，知人善任，唯才是舉。他領(lǐng)州牧之后，就急忙“招納賢才”，荀彧來投奔，他認(rèn)為是“吾之子房”；郭嘉應(yīng)聘，曹操以為是“使吾成大事者，必此人也?！避鲝c郭嘉后來果然成為曹操智囊團(tuán)的核心人物。典韋、張遼、龐德等人，或是自來投奔，或是被俘的降將，曹操都十分信任，委以重任，后來均成為曹操手下沖鋒陷陣的猛將。
但另一方面，曹操信封的人生原則又是：“寧叫我負(fù)天下人，休叫天下人負(fù)我”，當(dāng)爭(zhēng)取民心與自己的切身利益相抵觸時(shí)，她就會(huì)視民命如草芥。如殺呂伯奢、血洗徐州。同時(shí)，對(duì)待部下，他是陰險(xiǎn)和殘酷的，如借倉(cāng)官的頭來穩(wěn)定軍心，割發(fā)代首、夢(mèng)中殺人等。曹操“挾天子以令諸侯”，這種假名借勢(shì)之舉，確實(shí)是一種明智的表現(xiàn)，是他成就霸業(yè)的一個(gè)重要策略和手段。但從道德的角度來看，這又是一種“欺君罔上”的行為，因之小說一再罵他“名為漢相，實(shí)為漢賊”。
2、劉備：
劉備是作者極力推崇的仁德愛民、寬厚誠(chéng)信、知人善任的明君典型，作者對(duì)劉備的描寫塑造寄托著儒家的仁政愛民思想。
雷雨人物形象分析篇十九
在金庸先生的著作《神雕俠侶》中，他創(chuàng)造了這樣一個(gè)角色：無父無母，混吃混喝，不學(xué)無術(shù)，油嘴滑舌;機(jī)靈古怪，隨性孤僻，情深義重，離經(jīng)叛道。他就是我今天要進(jìn)行文學(xué)賞析的人物――楊過。
《神雕俠侶》一書以楊過的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及他和小龍女之間的愛情線索為主要脈絡(luò)，講述了一代大俠的成長(zhǎng)之路。金庸先生的書向來是劇情曲折，背景豐厚，故事豐滿，人物鮮明。在這個(gè)混混青年成長(zhǎng)的過程中，有郭靖如嚴(yán)父般的教導(dǎo)，有洪七公和歐陽(yáng)鋒誤打誤撞的相授，有周伯通亦師亦友的影響，更有小龍女愛情力量的牽引。
作為這部書的主角，楊過這個(gè)角色具有鮮明的獨(dú)特性。
量時(shí)，他才是真正地成為了一個(gè)俠者。
再者來看，楊過是一個(gè)至情至性，隨性率真的人。對(duì)于這樣一個(gè)機(jī)靈古怪的人，金庸先生難得地賦予他赤子之心。黃蓉聰明反被聰明誤，以為這樣聰明的人，怎會(huì)赤誠(chéng)簡(jiǎn)單，最終禍害了楊過成為獨(dú)臂，自己也十分愧疚。而楊過呢，卻在大劍無鋒的境界中找到了自己的武學(xué)，又在愛情的力量下領(lǐng)悟了自己的招數(shù)，成為了武林又一神話。我認(rèn)為在金庸作品中唯一能與他相媲美的只有周伯通，老頑童這個(gè)角色。他們都是簡(jiǎn)單的人，卻又都富有著天資。他們亦正亦邪，因?yàn)樗麄冎粸樽约旱男亩鴳?zhàn)斗。老頑童玩弄敵人與自己人，楊過游走在善與惡之間。也許正因此，他們才能在射雕的世界里，達(dá)到他人不能及的武學(xué)高度。郭靖心系蒼生，歐陽(yáng)鋒急功近利，洪七公游樂人間，一燈清心寡欲……不同的是，周伯通雖有瑛姑那段情緣，卻對(duì)愛情躲避不及。楊過心系小龍女，此生此世至死不渝。我想，金庸先生對(duì)楊過這種性情的賦予，也是在表達(dá)對(duì)赤子之心的一種贊賞。
在金庸先生的著作中，《神雕俠侶》是他在相對(duì)成熟時(shí)期的著作，很好地代表了他的著作風(fēng)格，體現(xiàn)出了豐厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)以及各種人生哲學(xué)思想。俠者之道亦是人生之道，我們都應(yīng)當(dāng)從楊過那種真性情，敢愛恨的個(gè)性中學(xué)到更多。
雷雨人物形象分析篇一
周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家。他殘忍、冷酷、自私、貪婪而又虛偽。年輕時(shí)，他對(duì)侍萍始亂終棄。年老了，他似乎在深情地“懷念”已死的侍萍，他打聽侍萍的墳?zāi)梗⒈硎疽獮槭唐夹弈?，以表示自己的“紀(jì)念”。成為絕妙的諷刺的是，與此同時(shí)，他還謊稱侍萍是“賢慧、規(guī)矩”的“小姐”，只跟他“有點(diǎn)親戚”關(guān)系。周樸園的感情很復(fù)雜，他確是曾對(duì)溫柔美麗的侍萍動(dòng)過情，但他對(duì)欺辱侍萍的卑劣行徑必須掩飾，因?yàn)樵谒磥?，同“下人”有一些什么“關(guān)系”是有損門弟的，到了晚年，身邊的妻子繁漪很不馴服，兒子對(duì)他敬而遠(yuǎn)之，他時(shí)時(shí)感到家庭生活不如意，感到孤獨(dú)、寂寞，因此懷念侍萍，借以彌補(bǔ)他靈魂的空虛，使得精神得到自我解脫。其實(shí)，他的懷念是十分“廉價(jià)”的，也是十分自私的。因此，當(dāng)他知道侍萍就是眼前的魯媽，立即聲色俱變，以至最后兇相畢露，辭退四鳳和魯貴，開除大海，并聲稱：“以后魯家的人永遠(yuǎn)也不許到周家來。”他對(duì)侍萍的欺辱、摧殘，他對(duì)侍萍的忽熱忽冷、軟硬兼施，充分暴露了他的殘忍、自私、冷酷、虛偽，說明他是一個(gè)地道的偽君子。
侍萍與周樸園的對(duì)話，從私生活領(lǐng)域揭露了周樸園的丑惡靈魂；而魯大海與周樸園的沖突，則從社會(huì)斗爭(zhēng)的角度揭露了周樸園反動(dòng)階級(jí)的本性。
周樸園使用卑鄙的手段一方面血腥鎮(zhèn)壓工人，一方面買通工賊，分化瓦解工人隊(duì)伍，并開除了罷工工人代表魯大海，殘忍與狡猾集于一身。魯大海在憤怒申斥周樸園時(shí)，揭露了其血淋淋的發(fā)家史：在哈爾濱包修江橋時(shí)，故意叫江橋出險(xiǎn)，淹死了兩千二百名小工，每個(gè)小工的性命他扣三百塊錢。為了鎮(zhèn)壓罷工運(yùn)動(dòng)，他還唆使礦警開槍打死三十個(gè)工人。他“絕子絕孫的昧心”的發(fā)家史，充分暴露了他的狠毒、殘忍，是一個(gè)人格卑下，沒有任何仁義和道德可言的反動(dòng)資本家。
這是一個(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的形象。她善良、正直，備受欺辱和壓迫，但又始終保持了自己的剛毅、頑強(qiáng)。她嘗盡了人間的辛酸。年輕時(shí)在周家當(dāng)女傭，被周樸園引誘，生了兩個(gè)兒子。第二個(gè)兒子剛生下三天，周樸園就逼她抱著奄奄一息的嬰兒投河自盡。被人救起后，一直掙扎在社會(huì)最底層，她“什么事都做：討飯、縫衣服、當(dāng)老媽子、在學(xué)校里伺候人”。為了孩子，她嫁過兩次人，但“遇人都很不如意?！比甑谋瘧K遭遇、痛苦經(jīng)歷把她磨煉得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)有清醒認(rèn)識(shí)，充滿了痛恨。在課文中，她從周樸園態(tài)度前后的變化中，終于看清了周樸園的本性，她以撕毀五千元支票的舉動(dòng)，用“這些年的苦不是你拿錢算得清的”的控訴，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。
魯大海剛生下來就被母親抱著投河，僥幸地跟著母親屈辱地活下來，又飽嘗了人間的痛苦。后來他到周家礦上當(dāng)工人，由于具有較高的覺悟，成了罷工工人的代表。他看透了周樸園為了賺錢什么都干得出來的階級(jí)本性。當(dāng)他知道周樸園這次又用錢收買了工人敗類，平息了罷工斗爭(zhēng)后，無情地揭露了周樸園的種種罪惡，頑強(qiáng)地同打手們“還手”對(duì)打，痛罵周家的人是一群強(qiáng)盜。雖然由于他的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)不足，有著魯莽等弱點(diǎn)，但通過他的斗爭(zhēng)畢竟表現(xiàn)出了工人階級(jí)大公無私和英勇、頑強(qiáng)的反抗精神，表現(xiàn)了中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。
雷雨人物形象分析篇二
在《演義》第一回，寫劉關(guān)張?zhí)覉@結(jié)義時(shí)，其誓詞便赫然標(biāo)出“上報(bào)國(guó)家，下安黎庶”八個(gè)大字。這既是他們的政治目標(biāo)，又是他們高高舉起的一面道德旗幟。從此,寬仁愛民、深得人心就成了劉備區(qū)別于其他政治集團(tuán)領(lǐng)袖的顯著標(biāo)志。
劉備投靠曹操時(shí)，曹一時(shí)興起，曾邀劉備煮青梅酒以論當(dāng)世英雄。當(dāng)曹一再請(qǐng)劉備指出當(dāng)世英雄時(shí)，劉備先后指出過袁術(shù)、袁紹、劉表、孫策、劉璋、張繡、張魯、韓遂等人，這里劉備為什么不提自己呢?因?yàn)榘床懿俚挠^點(diǎn)，凡英雄都是“胸有大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機(jī)，吞吐天地之志”。英雄當(dāng)是不甘屈居人下者。劉備若自稱英雄，就等于表明自己不甘久居曹操之下，必然引起曹操對(duì)他的警惕，自己非但永無出頭之日，還將有性命危險(xiǎn)。
寬仁愛民和敬賢愛士這兩大品格的充分表現(xiàn)，使《演義》中的劉備形象成了古代文學(xué)作品中的“明君”范型。
雷雨人物形象分析篇三
在永州城北,瀟湘二水匯流處，為永州著名風(fēng)景勝地，唐宋以來，即負(fù)盛譽(yù)。此景是“瀟湘八景”之一的“瀟湘夜雨”，亦是“永州八景”之首，又名“萍洲春漲”。
唐宋即負(fù)盛譽(yù)。是“瀟湘八景”之一的“瀟湘夜雨”，萍洲春漲是“永州八景”之首。
每逢春夏水漲，立于島上石磯，舉目四望，黃葉古渡，迥龍寶塔，江天風(fēng)月，遠(yuǎn)浦歸帆，漁舟唱晚，畫意詩(shī)情，盡入眼底。島如隨水沉浮一葉扁舟，風(fēng)韻萬(wàn)般。每逢瀟瀟落雨漫天彌下，游人夜宿萍島就可手把一盞香茶臥聽江濤，或手執(zhí)一把羅傘踽行于江畔，領(lǐng)略迷蒙夜雨所帶來的靜謐氛圍和朦朧之美。每當(dāng)此時(shí)，游人心中的勞累亦或煩躁都會(huì)飄散無蹤，只有如詩(shī)如畫的美景在眼前展開，如夢(mèng)如幻的感覺在心中縈繞。
萍島如江中一葉浮萍。站于島上，舉目四望，黃葉古渡，迥龍寶塔，遠(yuǎn)浦歸帆，盡收眼底。島上有“萍洲書院”等舊址?！盀t湘八景”之首“萍洲春漲”就在此處。
島如隨水沉浮一葉扁舟，風(fēng)韻萬(wàn)般。每逢瀟瀟落雨漫天彌下，游人夜宿萍島就可手把一盞香茶臥聽江濤，或手執(zhí)一把羅傘踽行于江畔，領(lǐng)略迷蒙夜雨所帶來的靜謐氛圍和朦朧之美。
雷雨人物形象分析篇四
宋江，一百零八水滸好漢之首，江湖上威望極高，然而，他是一個(gè)全美的人嗎？他內(nèi)心便真無一絲惡念嗎？并非如此。
宋江，他在江湖上因“義”而聞名，孰不知他同時(shí)并不仁義。在晁蓋一行人劫生辰綱一事被知曉時(shí)，是的，他“義”。他鎮(zhèn)住何觀察，飛馬去為晁蓋報(bào)信，免了他們一行人的牢獄之災(zāi)。他為了兄弟，冒著極大的風(fēng)險(xiǎn)，報(bào)了信。由此，我們的確可見宋江之義，甚為舍生取義，實(shí)在敬佩。另一面來看，在何觀察的信任之下，他做出了什么？欺騙，嘴上一副生怕他人知道，自己卻是那個(gè)告密者。因此，害得何觀察丟了耳朵。何等不義！何等虛偽！不顧同僚，為己所達(dá)目的不擇手段。乃知宋江之虛偽，知人知面不知心。
宋江有一強(qiáng)項(xiàng)，他會(huì)使銀子，會(huì)做順?biāo)饲椤＿@是常人難以達(dá)到的，他每一次疏財(cái)，總能使得恰到好處，表面上看似大方，實(shí)則是在用銀子收買人心。在柴進(jìn)莊上，宋江見到武松，給了他銀子，表現(xiàn)了對(duì)武松的尊敬，便得武松義兄弟，可見宋江善做人情，而這，折射出的便是宋江洞察人心。如此會(huì)洞察人心，也難怪會(huì)以“義”聞名，而他確是對(duì)武松賞識(shí)，“義”不虛，此時(shí)乃直。
宋江，時(shí)真時(shí)假，亦虛亦實(shí)，著實(shí)難以看透，是義薄云天的好漢，還是大奸之至的小人？知人知面不知心。
雷雨人物形象分析篇五
漢代前期，由于農(nóng)耕民族和游牧民族生產(chǎn)方式的不可調(diào)和性，導(dǎo)致邊境民-族-矛-盾尖銳，漢朝和匈奴的矛盾始終是西漢前期的主要軍事大事。漢朝和匈奴的戰(zhàn)爭(zhēng)在漢武帝時(shí)有了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變，衛(wèi)青、霍去病等在漢朝與匈奴的戰(zhàn)爭(zhēng)中建功立業(yè)，成為功勛赫赫的歷史人物。李廣作為漢代邊境的武將，歷任太守和將軍之職，在對(duì)匈奴的作戰(zhàn)中表現(xiàn)英勇，在匈奴中也有很高的知名度。歷史上的李廣未得封侯，而終于不肯受辱而自殺，我認(rèn)為這其中可以辨清和商榷的很多。
李廣的軍事才能。
李廣最初成名是在他任驍騎都尉時(shí)，在跟隨周亞夫?qū)Ω秴浅姷膽?zhàn)斗中，奪取對(duì)方的帥旗，在昌邑一帶名聲廣布。后來歷任邊郡太守時(shí)，能力戰(zhàn)，就是持久而強(qiáng)勁地抗衡匈奴，因此，“匈奴日以合戰(zhàn)”，李廣則“以力戰(zhàn)為名”。第一、匈奴進(jìn)犯邊郡，李廣帶著百余騎主動(dòng)出擊，生得匈奴射雕者，這顯示了李廣作戰(zhàn)勇敢的風(fēng)格。百騎陷入匈奴數(shù)千騎兵之中，李廣能夠臨危不亂，解鞍縱馬疑惑匈奴，從而得以脫身。第二、匈奴憑借兵力，將李廣軍擊破并生擒李廣，李廣卻憑著自己嫻熟的弓馬功夫，憑著自己的機(jī)智的反應(yīng)脫身入塞。第三、元朔年間，李廣作為郎中令出右北平，遭到匈奴左賢王四萬(wàn)騎兵的圍剿，士兵們死傷過半，箭矢也將用盡，李廣親自拿著弓箭射殺他們的首領(lǐng)，于是解圍，李廣仍然意氣自如，“軍中自是服其勇也”。這些事跡都無一不顯示李廣作為將領(lǐng)的超群的武藝和機(jī)智的頭腦。
但是，戰(zhàn)爭(zhēng)離不開整體戰(zhàn)局的統(tǒng)籌和協(xié)調(diào)，李廣卻經(jīng)常發(fā)揮個(gè)人英雄主義，不能以軍隊(duì)整體利益出發(fā)。元朔時(shí)，李廣從衛(wèi)青出定襄，諸將大多斬首匈奴敵人而獲得封侯，李廣卻沒有功勞。李廣最后一戰(zhàn)中，他是作為右將軍出東道的，但是，卻迷途失期了。作為一個(gè)習(xí)慣于在邊境作戰(zhàn)的將領(lǐng)來說，迷路實(shí)在是一種軍事能力的欠缺。這一點(diǎn)可以比較一下衛(wèi)青和霍去病，他們直搗匈奴巢穴卻不曾迷途?？偸?，李廣在實(shí)際的歷史中，可以稱得上是一位勇猛的將軍，并且其超群的勇氣和武藝也會(huì)對(duì)軍隊(duì)起著強(qiáng)大的感召力，因?yàn)槊暣髣?，但是，李廣作為一名將軍，卻缺乏應(yīng)有的軍事素養(yǎng)和服從命令的觀念，不能稱得上一位名將。
李廣的功過分析。
李廣的功勞主要表現(xiàn)在他一生力戰(zhàn)數(shù)十載，七十余戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷的`血與火的考驗(yàn)。但是，李廣在面對(duì)重大事件時(shí)，常常做出不怎么理智的決定，換句話說，李廣的性情更像是隨心所欲的江湖游俠，而不是一個(gè)嚴(yán)肅規(guī)整的將軍。
首先表現(xiàn)在李廣治軍的風(fēng)格上，就是李廣雖然對(duì)士卒寬仁，但是，程不識(shí)也一針見血地指出了李廣治軍的害處，“李廣軍極簡(jiǎn)易，然虜卒犯之，無以禁也”。李廣又一次出雁門擊匈奴，不事先了解匈奴兵力，而被匈奴多倍兵力圍擊，傷亡很多，自己也被生擒，在定襄一戰(zhàn)中又遭到匈奴圍困，不多久，他手下的吏士居然“皆無人色”，這可以對(duì)比李陵最后一次戰(zhàn)役中，他手下士卒的表現(xiàn)。李廣又一次表現(xiàn)出“意氣自如”的個(gè)人英雄主義色彩，而最后也是落了“廣軍覆沒”的結(jié)果。我認(rèn)為，這些失敗這樣慘重，有客觀原因，但是也和李廣治軍不嚴(yán)有關(guān)系。其次還表現(xiàn)在李廣在政治方面的欠缺，不殺投降的人，一直是歷史上的軍事原則和政治原則，但是李廣自己也說平生最大的恨事就是“嘗為隴西守，羌嘗反，吾誘而降，降者八百余人，吾詐而同日殺之?！边@件事情，就連望氣者也這樣譴責(zé)，“禍莫大于殺已降”。
最重要的是，李廣沒有大局觀念，作為軍人服從命令是天職，李廣最后沒有被任命為右將軍，然后“不謝而行”，在失道的過程中，不知道是不是由于情緒的不好，而造成軍事行動(dòng)的失利，這是可想而知的。
李廣自殺的原因。
2、從《史記》的角度看李廣形象的理想色彩。
《史記》被譽(yù)為“史家之絕唱、無韻之離騷”，實(shí)際上這是從文學(xué)的角度贊賞了這部性質(zhì)為史料的歷史著作。司馬遷同時(shí)也是文學(xué)家，在寫歷史的同時(shí)，運(yùn)用了搖曳生姿的筆法描繪了種種生動(dòng)的歷史人物，但是，這句話的意思不止如此，而是說，司馬遷在寫《史記》的時(shí)候，類似于長(zhǎng)歌當(dāng)哭的悲憤情懷的表達(dá)，又像屈原行吟江畔的吟嘯，訴不盡胸中的委屈和憤懣。我們都知道司馬遷因?yàn)槔盍曛付獾綄m刑，并且飽嘗皇帝和同僚的人情冷暖。我認(rèn)為《報(bào)任安書》中不僅包含著司馬遷濃烈的悲憤，更飽藏著對(duì)人才被壓抑被埋沒的理性的思考，那皇帝作為個(gè)人的存在和忠臣所效忠的皇帝這個(gè)意象之間存在著矛盾，也就是儒家的忠君思想和皇權(quán)專制之間的矛盾。
勇武的英雄形象。
智，他靈活而矯健的身手，能在有傷在身，孤身陷入敵軍中，能奪來胡兒之馬，飛奔千里回營(yíng)。司馬遷在描繪那一段的時(shí)候，運(yùn)用了一種類似電影快鏡頭似的寫作方法，幾個(gè)動(dòng)作連貫瀟灑，直接表現(xiàn)了李廣干凈利落的不凡身手，讓后世歷代多少讀者為之驚嘆神往。還有著名一段李廣射虎入石的故事，其文筆的簡(jiǎn)練傳神一直為后世贊頌。李廣也因此被稱為神射手，成為一個(gè)傳奇般的人物。
理想的人格魅力。
李廣不僅有傳奇般的經(jīng)歷和超群出眾的武藝，更有一種理想化的人格魅力，首先表現(xiàn)在李廣治軍風(fēng)格上，書上說，李廣平時(shí)對(duì)士兵很好，士兵很自由少有約束，但是，都很樂于為李廣效勞，這是一種人格魅力。李廣帶兵，士兵不飲水自己也不飲水，士兵不吃飯自己也不吃飯，并且在歷次的打仗中都身先士卒沖鋒陷陣。李廣一生兩千石的俸祿一直到老，和李蔡不同，他不善于整治家業(yè)，不積累余財(cái)。平時(shí)也沉默寡言，只是喜歡以射為戲，一直到老。這是一個(gè)心思單純的讓人覺得有點(diǎn)心酸的人。也許有人會(huì)說他功利心很強(qiáng)，一直對(duì)封侯之事耿耿于心不能忘懷。我認(rèn)為這是很好理解的，因?yàn)榉夂钜馕吨鴮?duì)自己能力的肯定，意味著對(duì)自己忠心的肯定。
命運(yùn)的悲情-色彩。
李廣不封，從一開始漢文帝的贊賞中就透出了一種懷才不展不得封侯的遺憾，在此后一段事實(shí)的敘述，一段李廣性格語(yǔ)言的描寫中，被反復(fù)渲染著，就像一唱三嘆的哀傷一樣的悲情，最后，這種悲劇氣氛在李廣被-迫出任右將軍，不愿受辱而自殺的結(jié)局中濃重渲染?！妒酚洝妨诉\(yùn)用了夾敘夾議和細(xì)節(jié)刻畫語(yǔ)言動(dòng)作描寫不斷地渲染著悲劇氣氛。讓人思索李廣數(shù)十載征戰(zhàn)不得封侯的原因在哪里。
3、從文學(xué)角度看李廣形象的被寄托性質(zhì)。
李廣在《史記》中被細(xì)節(jié)化文學(xué)化為一種具有感情-色彩的歷史人物形象，因此在中國(guó)歷史上，有很多詩(shī)人以李廣為題，吟詠胸中壯烈情懷和一些悲憤情緒。
關(guān)于飛將軍的民族情懷。
李廣一直是作為一種抵御外寇的英雄形象存在，由于中原和北方少數(shù)民族的矛盾一直存在，李廣就成為了一種歷代愛國(guó)士大夫心中的寄托。王昌齡的《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還，但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！本褪窃诤魡纠顝V保家衛(wèi)國(guó)的民族精神。同時(shí)，愛國(guó)主義詩(shī)人杜甫也曾有詩(shī)“短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年”，表示對(duì)李廣愛國(guó)精神的追隨。而李廣將軍的寬仁和英武也流傳于后世中，高適在《燕歌行》中寫道“君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！币彩峭ㄟ^對(duì)李廣善待士卒寬仁襟懷的歌詠，而從反面抨擊當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者窮兵黷武踐踏生命的罪惡。盧綸的《塞下曲》更是以簡(jiǎn)練的五言絕句描寫了李廣射石虎的英雄風(fēng)采。
懷才不遇的悲劇情懷。
的豪情壯志坎坷遭遇，兩位不同時(shí)代的英雄惺惺相惜。就連明代長(zhǎng)篇白話小說《水滸傳》里，也有借用李廣的綽號(hào)，形容梁山好漢花榮的箭術(shù)非凡，而其中包含著另一層意思，就是有一些原本忠于朝廷的好漢，卻由于官場(chǎng)的傾軋排擠而被-逼上梁山落草為寇，其中花榮就是典型，其小李廣的稱號(hào)中，也包含著對(duì)他懷才不遇的同情和哀嘆。
總之，李廣是一個(gè)單純而又復(fù)雜的形象，需要多角度的分析，而他不得封侯的背后，除了有他自己軍事能力的問題以外，也涉及了皇室和有權(quán)勢(shì)者個(gè)人利益對(duì)有才者的排擠，這種人才被壓抑的狀態(tài)在封建社會(huì)大多是由于專制制度帶來的不公正。這個(gè)問題從古到今一直存在著，這也是李廣之所以由一個(gè)歷史人物而被賦予很多理想化悲情化文學(xué)色彩的原因。這個(gè)問題值得我們深思。
雷雨人物形象分析篇六
1、蘩漪是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動(dòng)以來追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立、自由的新女性代表。
2、周沖和四鳳，周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年。他富于幻想、生性浪漫。四風(fēng)本是個(gè)有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運(yùn)3變得坎坷多難。
3、魯大海，魯大海是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。
4、周樸園，周樸園是劇中的中心人物。他是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象，出場(chǎng)時(shí)55歲。
5、魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時(shí)期，可以說，她是一個(gè)頑強(qiáng)的女性。
雷雨人物形象分析篇七
下面我們具體分析一下主人公的性格特征與該篇文章的寫作技巧。
哈姆雷特是具有新型世界觀的文武全才,如果登上王位,自然是開明君主的典范。在他身上,寄托著國(guó)家與民族復(fù)興的希望,體現(xiàn)出資產(chǎn)階級(jí)對(duì)統(tǒng)一國(guó)家的理想。
哈姆雷特性格特征:最突出的特點(diǎn)是憂郁，一系列傷天害理的事變突然發(fā)生,打破了他關(guān)于人生、世界、愛情、友誼、前途等一系列人文主義的幻想，他以哲學(xué)家的深刻洞察力,解剖現(xiàn)實(shí),深揭被掩蓋著的社會(huì)罪惡，使其憂郁積重難返，從他穿著喪服登場(chǎng),到古堡待父,到破相裝瘋,到戲中作戲,到后宮勸母,到海上窺奸,到墓場(chǎng)葬禮,到宮庭比武,一直到他最后毀滅,憂郁一直沒有離開過他。
人之力對(duì)抗整個(gè)社會(huì),他深知這場(chǎng)斗爭(zhēng)的長(zhǎng)期性、艱巨性、復(fù)雜性和危險(xiǎn)性,導(dǎo)致他行動(dòng)的猶豫，他既要為父報(bào)仇,又要扭轉(zhuǎn)乾坤,一身二任。這種獨(dú)扭乾坤的重任與勢(shì)孤力單的矛盾,只能產(chǎn)生“難扭乾坤”的哀嘆:一個(gè)任務(wù)尚且力不從心,何況兩個(gè)?這就帶來他行動(dòng)的雙重猶豫，然而他是哲學(xué)家而不是實(shí)干家,他敏于思索而拙于行動(dòng),他在沒有切實(shí)可行、十拿九穩(wěn)的辦法之前,只會(huì)冥思苦想,他從思考到行動(dòng)需要一個(gè)比常人更為復(fù)雜的過程，等待時(shí)機(jī),而時(shí)機(jī)不來,一旦到來,又坐失良機(jī);幻想行動(dòng),卻一拖再拖,空有報(bào)國(guó)之心,而無匡世的行動(dòng)。
當(dāng)然哈姆雷特的性格又是是剛毅的他是一個(gè)聰明的人(可以從他為了報(bào)仇居然可以裝瘋而且還騙了那么多人)是一個(gè)本性善良的人同時(shí)他是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人但是不可否認(rèn)的哈姆雷特是一個(gè)悲劇性的英雄，他的景遇使他成為了一個(gè)悲劇，而正是哈姆雷特的這種人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的不可調(diào)和的矛盾導(dǎo)致了他人生悲劇的必然，哈姆雷特的毀滅，向我們揭示了人文主義的時(shí)代悲劇，客觀上:階級(jí)力量對(duì)比的懸殊，敵強(qiáng)我弱，主觀上，自身具有不可克服的憂郁、猶豫等弱點(diǎn)，因而他的毀滅，不只是個(gè)人的原因，而是那個(gè)時(shí)代人文主義者不可超越的歷史局限性所導(dǎo)致的。
接下來我們對(duì)《哈姆雷特》的寫作技巧作分析:。
首先，塑造一個(gè)性格復(fù)雜的，發(fā)展變化的形象。其次，在發(fā)展中，內(nèi)外雙重矛盾過程中展示人物性格的復(fù)雜性和演變過程，用獨(dú)白和旁白表現(xiàn)人物的思想矛盾，表現(xiàn)思考、認(rèn)識(shí)與自責(zé)、懷疑。
其次情節(jié)的生動(dòng)豐富，個(gè)性鮮明的人物形象，歌德曾說“莎士比亞是用生動(dòng)的語(yǔ)言文字來感動(dòng)人的”，在塑造這樣一個(gè)形象的時(shí)候，莎士比亞也擅于運(yùn)用各種不同場(chǎng)合的矛盾，通過人物的對(duì)話和心理獨(dú)白，以及合乎身份的指示動(dòng)作來加重人物性格的分量，廣闊的社會(huì)背景，多種藝術(shù)成分的融合。莎士比亞說,“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。
雷雨人物形象分析篇八
《長(zhǎng)恨歌》描繪出了一個(gè)回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的愛情悲劇，用更多纏綿悱惻的筆觸淋漓盡致的描寫楊玉環(huán)生前的無盡歡樂和李、楊生死相隔后雙方的無盡思念，寫出了人物的悲歡離合。
一些史書或影視劇中，關(guān)于楊貴妃的形象，描寫的很復(fù)雜，大都以負(fù)面刻畫居多。她出身不高，能歌善舞，美艷聰慧，至于她和李隆基的愛情，也表現(xiàn)的并沒有那么專一，是一美色誤國(guó)的“紅顏禍水”。而在《長(zhǎng)恨歌》中，白居易用了更多纏綿悱惻的筆觸描繪出了一個(gè)回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的愛情悲劇，寫盡了楊玉環(huán)生前的無盡歡樂和李、楊生死相隔后雙方的苦苦思念，寫盡了人物的悲歡離合，可以說，白居易對(duì)楊玉環(huán)流露出一絲同情的態(tài)度。《長(zhǎng)恨歌傳》(陳鴻)中，談到了白居易創(chuàng)作此詩(shī)的背景，“暇日相攜游仙寺，話及此事，相與感嘆。質(zhì)夫舉酒與樂天前曰：‘夫希代之事，非遇出世之才潤(rùn)色之，則與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑?。樂天深于?shī)，多于情者也;試為歌之，如何?’樂天因?yàn)椤堕L(zhǎng)恨歌》?！卑拙右住吧钣谠?shī)”，“多于情”，“感其事”而作，用濃重的筆墨潤(rùn)色“李、楊”的愛情，供后人評(píng)閱并彰聞?dòng)谑馈?BR> 整四段的詳述，都在圍繞一個(gè)中心人物“楊玉環(huán)”展開，細(xì)細(xì)讀來，一立體的人物形象躍然紙上。
“回眸一笑百媚生，后宮粉黛無顏色”，可算是寫盡楊玉環(huán)美貌的名句，只是微微一笑的回眸，便嫵媚至極，艷壓群芳，“后宮佳麗三千”都失去光彩，“溫泉水滑洗凝脂”的皮膚滑膩，“云鬢花顏金步搖”展現(xiàn)的如鮮花般的面容，配以鬢邊步搖一步一搖的姿態(tài)，更是給楊貴妃增添了諸多美的魅力?！熬徃杪枘z竹”更是突出了楊玉環(huán)翩翩起舞時(shí)如仙般的動(dòng)作與情態(tài)，以致“盡日君王看不足”。
“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”充分體現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊貴妃的難以舍棄而終日相隨，以致“不早朝”，也正因?yàn)樘菩趯?duì)她的重愛，“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”。正所謂“愛屋及烏”，為取悅愛妃則投其所好。自楊玉環(huán)被封為貴妃，家族盡沾恩澤，其父楊玄琰由濟(jì)陰太守成為兵部尚書，其母楊李氏被封隴西郡夫人，大姐、三姐、八姐分被封為韓國(guó)夫人、虢國(guó)夫人、秦國(guó)夫人，甚至遠(yuǎn)房兄弟楊釗那一吃喝玩樂之徒被賜名“國(guó)忠”，后封為宰相，操縱朝政，如此，天下人竟有“不重生男中生女”的思想。
詩(shī)中描繪的的楊玉環(huán)是多才多藝的。在筆者看來，她“承歡侍宴無閑暇”，不僅僅因是為楊玉環(huán)的美貌，很大程度是因?yàn)槔?、楊有共同的愛好―音樂和舞蹈。
歷史上的李隆基是一位精通音樂的皇帝，是很有成就的作曲家、器樂演奏家，曾與樂工一同改編《霓裳羽衣曲》，還以吹奏玉笛而著名。楊玉環(huán)也是能歌善舞的才人。新舊《唐書》中記載了楊玉環(huán)“善歌舞，通音律。”《楊太真外傳》中說“妃善擊罄，多新聲，雖太常梨園之伎莫能及之。”張璋《唐五代詞》中收錄了楊玉環(huán)所作詞《阿那曲羅袖動(dòng)香香不已》，《全唐詩(shī)》中更加完整的記有“題贈(zèng)張?jiān)迫菸琛钡臉?biāo)注。張?jiān)迫菽藯钣癍h(huán)侍女，善舞，由擅《霓裳羽衣舞》，楊玉環(huán)寫此詞贊美她曼妙的舞姿：“羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池塘初拂水?！辟F妃的美色才氣加上兩人的共同愛好，才譜就了兩人的愛情?！绑P宮高處入青云，仙樂飄飄處處聞”，“緩歌曼舞凝絲竹，盡日君王看不足”，這正是兩人沉醉于共同愛好的音樂世界的真實(shí)寫照。
馬嵬之變，“六軍不發(fā)無奈何”，李隆基被迫賜死楊玉環(huán)，心愛的妃子“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”，而“君王掩面救不得”。貴妃死后場(chǎng)景更是凄慘，任憑“花鈿委地”而“無人收”。整首詞寫到這里，倒是寫出了楊玉環(huán)為心愛之人甘愿就死，“宛轉(zhuǎn)”二字寫出她死的那樣從容，讓人不由扼腕嘆息，心生憐憫。
“忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間?！睏钣癍h(huán)死后，白居易將她羽化成仙?！奥劦罎h家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚”，至此，楊玉環(huán)雖在人世之外，但仍然牽掛著李隆基，以致當(dāng)她聽到“漢天子使至”時(shí)，“攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開，云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來”，她急切的攬衣、推枕、雖云鬢半偏、花冠不整，也急于起身，這一系列連貫利落的動(dòng)作，與她之前“侍兒扶起嬌無力”形成了鮮明的對(duì)比，意在表現(xiàn)她渴望得到自己愛人消息的那種激動(dòng)、欣喜的迫切心緒?！坝袢菁拍瘻I闌干，梨花一枝春帶雨”，“昭陽(yáng)殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)”，見到信使，引發(fā)了她空寂已久的感情，這淚水是她對(duì)唐玄宗始終不曾忘懷的思念，回憶當(dāng)年的恩愛歲月，如今卻生死兩茫茫，不復(fù)再見，“回頭下望塵寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧”，她整日望凡塵，希望能看到自己所愛的人，但卻只見漫天塵霧，只剩自己一人空度歲月。于是，“鈿合金釵寄將去”，愿李隆基睹物思人，勿忘佳人，堅(jiān)信“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”，并差使者帶回二人七月七日夜半無人時(shí)在長(zhǎng)生殿的誓言“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，堅(jiān)定天上人間永做夫妻的信念，給人留下了纏綿的余韻，或是心痛，或是惋惜，或是悲哀。
楊玉環(huán)雖集“三千寵愛在一身”，最終沒能難逃“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”的悲劇命運(yùn)。唐玄宗雖“不愛江山愛美人”，但馬嵬事變發(fā)生后，他也無法挽救他最愛的妃子而“血淚相和流”，白居易以時(shí)間為主線，多層次，多側(cè)面精雕細(xì)琢了楊玉環(huán)這一形象：美麗、多情，她享受愛情，她追憶愛情;這一形象可觸、可摸、可感、可信，極具立體感，一篇長(zhǎng)詩(shī)讀來意猶未盡，沉浸其中?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，每個(gè)人心中都會(huì)有不同的《長(zhǎng)恨歌》，不同的“楊玉環(huán)”。
雷雨人物形象分析篇九
作品通過主人公桑地亞哥與鯊魚的頑強(qiáng)搏斗的描寫，表現(xiàn)了一種奮斗的人生觀，即使面對(duì)的是不可征服的大自然，但人仍可以得到精神上的勝利。
“我不能夠阻止它來害我，但是也許我可以捉住它?！崩先藦囊婚_始就表現(xiàn)出了樂觀自信的心態(tài)。“他鼓起全身的氣力，用他染了血的手把一桿鋒利無比的魚叉扎了進(jìn)去。他向它扎去的時(shí)候并沒有抱著什么希望，但是他抱著無比的決心和十足的惡意?！崩先瞬⒉槐裁聪Ｍ?，但他有決心，也有勇氣，一個(gè)敢于挑戰(zhàn)，勇于抗?fàn)幍摹坝矟h”形象躍然紙上。
“他想，能夠撐下去就太好啦?！痹谟龅锦忯~的襲擊時(shí)，文中幾次出現(xiàn)這樣的想法，通過這樣的內(nèi)心獨(dú)白，說明老人現(xiàn)在確實(shí)身陷困境，筋疲力盡了，此前他已和大馬林魚搏斗了三天兩夜，精力消耗殆盡，現(xiàn)在又要面對(duì)鯊魚的一次次兇猛的攻擊。他難免會(huì)有畏難情緒，難免想要退縮，但這些消極的念想總會(huì)被他的韌性與毅力所打敗，轉(zhuǎn)瞬即逝。這句話是老人“硬漢精神”的真實(shí)寫照：面對(duì)困難，堅(jiān)強(qiáng)樂觀，決不屈服退縮。正如老人所說的“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！薄啊朦c(diǎn)開心的事吧，老家伙?！f，‘一分鐘一分鐘過去，離家越來越近了。丟掉了40磅魚肉，船走起來更輕松些。’”這是老人在困境中的自言自語(yǔ)，文中類似的自說自話有很多，表明老人具有樂觀的心態(tài)，懂得在失去后自我安慰，這是強(qiáng)者的智慧。
也許從生活上來講，老人是孤獨(dú)的、寂寞的，長(zhǎng)時(shí)間的出海打漁，他都是孤身一人;然而從精神上來講，他永不孤獨(dú)。
“于是他用舵把對(duì)準(zhǔn)鯊魚的頭打去他又迎面劈去，一次，兩次，又一次。他聽到舵把折斷的聲音，再把那裂開了的槳往鯊魚身上戳去?！薄袄先爽F(xiàn)在簡(jiǎn)直喘不過氣來，同時(shí)他覺得嘴里有一股奇怪的味道?！边@是老人與鯊魚進(jìn)行的最后一次搏斗，他搏斗的對(duì)象是一群鯊魚。那種赤裸裸的、凝聚血汗的、用盡全身最后一點(diǎn)力氣，寧死也不肯放棄的搏斗，是一種執(zhí)著，之一種堅(jiān)韌，是一種堅(jiān)守，是一種生命的頑強(qiáng)。在那一刻，我被他的精神深深打動(dòng)，我的靈魂在震顫!真正的英雄不是那些勝利在望時(shí)的雀躍者，而是明知前面是失敗依然挺起胸膛無畏無懼走向死亡的人，是西西佛斯似的英雄。
“生活只有兩種——腐爛與燃燒?！辈皇撬腥硕伎梢员环Q作“英雄?！庇腥嗽鴮?duì)那些獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家這樣評(píng)論：“他們的作品或深沉凝重，或婉轉(zhuǎn)抒情，像智慧的泉水，像深邃的大海，超越了語(yǔ)言和種族，貼近人類的本心。他們用文字訴說著人類亙古不變的情感、靈魂和真理。”海明威的《老人與海》正是這樣。
雷雨人物形象分析篇十
保爾·柯察金：
保爾是一個(gè)自覺的、無私的革命戰(zhàn)士，他總是把黨和祖國(guó)的利益放在第一位。在那血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，保爾和父兄們一起馳騁疆場(chǎng)，為保衛(wèi)蘇維埃^v^而努力奮斗，同外國(guó)武裝干涉者和白匪軍浴血奮戰(zhàn)，表現(xiàn)了甘愿為革命事業(yè)獻(xiàn)身不怕犧牲的獻(xiàn)身精神。在那醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動(dòng)之中。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達(dá)，但受《牛虻》的影響，要“徹底獻(xiàn)身于革命事業(yè)”，所以按照《牛虻》的方式來了個(gè)不告而別。在全身癱瘓、雙目失明后，他生命的全部需要，就是能夠繼續(xù)為黨工作。保爾在人生各個(gè)方面都經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在敵人的嚴(yán)刑拷打面前，他堅(jiān)貞不屈;在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上，他勇往直前;在與吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而卻步，創(chuàng)造了“起死回生”的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術(shù)的殿堂攀登的過程，表現(xiàn)了一個(gè)革命戰(zhàn)士鋼鐵般的意志所能達(dá)到的最高境界。
保爾敢于向命運(yùn)挑戰(zhàn)，自強(qiáng)不息，奮發(fā)向上，有為理想而獻(xiàn)身的精神，鋼鐵般的意志和頑強(qiáng)奮斗的高貴品質(zhì)。他是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰(zhàn)士，是一個(gè)有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。
冬妮婭:。
冬妮婭是保爾·柯察金少年時(shí)代的愛人。冬妮婭是林務(wù)官的女兒，一個(gè)純情美麗的烏克蘭少女。她開朗活潑，不厭惡貧窮，性格也很溫和。她是在偶然的相遇里認(rèn)識(shí)保爾柯察金的，由于他的倔強(qiáng)和熱情，她不自覺地喜歡他，而愛他。她與率真少年保爾·柯察金相偎在寧?kù)o的湖畔，盡情享受著屬于他們初戀的時(shí)光。沒有階層貧富的界限，對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)生活一無所知。但由于階級(jí)出身的關(guān)系，她沒有和當(dāng)時(shí)許多的青年一樣去參加保衛(wèi)蘇維埃^v^的偉大斗爭(zhēng)。后來，保爾在成為一名布爾什維克后，他對(duì)冬妮婭的一些小資行為感到不滿，決定與她分手。最終冬妮婭嫁給了一名鐵路工程師。
冬妮婭對(duì)愛情的追求明朗熱烈，性情也活潑，仿佛燦爛春光中的一朵玫瑰，剛剛盛開，沉醉于愛情和世界的幻想，對(duì)所有的美好充滿了愛戀，信任。全然不知地獄的火焰已經(jīng)快要沖出晃動(dòng)的地殼，燒毀她擁有的一切，燒毀她的未來。
麗達(dá)：
麗達(dá)，一個(gè)優(yōu)秀的^v^員，是保爾深愛的對(duì)象;漂亮、機(jī)智，打扮簡(jiǎn)單而干練，心地善良而堅(jiān)定。她酷愛工作，善于出謀劃策，能夠積極應(yīng)對(duì)突發(fā)事件，不讓私人的感情影響工作大局。她愛憎分明，熱愛自己所信仰的共產(chǎn)主義，與保爾志同道合，配合默契。因?yàn)辂愡_(dá)的哥哥造成了保爾的誤會(huì)，麗達(dá)最終沒有與保爾在一起,而保爾再見到她時(shí)她已經(jīng)結(jié)婚并且有了一雙兒女。
朱赫來：
朱赫來是一個(gè)老布爾什維克，他身體寬大而結(jié)實(shí)，平時(shí)不茍言笑，言語(yǔ)簡(jiǎn)單明了，但生動(dòng)易懂。他喜歡聰明的孩子，善于循循善誘，把深刻的道理用淺顯的言語(yǔ)表達(dá)出來，在和保爾一起生活的時(shí)間里給他講了許多革命道理，傳授了許多革命知識(shí)，對(duì)保爾思想的成長(zhǎng)起到了決定性的作用。而且他無私，愿意將自己的本領(lǐng)教給他人，不會(huì)想到做任何的保留，同時(shí)善于結(jié)交他人，關(guān)心他人，勇于承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，富有魅力，遇事沉著，有主見，認(rèn)真負(fù)責(zé)，雷厲風(fēng)行，組織能力強(qiáng)，善解人意，對(duì)朋友能夠雪中送炭，給予實(shí)際的幫助。他自己所走的道路十分了解，對(duì)做敵人有火一般的憤怒與憎恨，不屈不撓堅(jiān)決地和剝削者做頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。朱赫來整個(gè)人就像一棵多年的結(jié)實(shí)的橡樹有力而堅(jiān)定。
謝廖沙：
謝廖沙是保爾·柯察金童年時(shí)的朋友，是一個(gè)調(diào)皮的男孩子。少年時(shí)期，謝廖沙像普通的男孩子一樣，他也會(huì)淘氣、會(huì)倔強(qiáng)，甚至有點(diǎn)反叛。謝廖沙和保爾一起捉弄神父。在保爾被神父趕出學(xué)校的時(shí)候，謝廖沙還是沒有勇氣與好朋友一起承擔(dān)一時(shí)調(diào)皮犯下的錯(cuò)誤。青年時(shí)期，蘇維埃^v^建立后，他加入紅軍，并成為共青團(tuán)烏克蘭區(qū)委會(huì)書記。具有高昂的革命熱情和自我獻(xiàn)身的精神，后在一次戰(zhàn)斗中不幸中彈身亡。在與敵軍的抗?fàn)幹?，他充分顯示出了自己頑強(qiáng)不屈的意志，是一位令人敬佩的年輕人。
作品簡(jiǎn)介：
《鋼鐵是怎樣煉成的》是前蘇聯(lián)作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基所著的一部長(zhǎng)篇小說，于1933年寫成。小說通過記敘保爾·柯察金的成長(zhǎng)道路告訴人們，一個(gè)人只有在革命的艱難困苦中戰(zhàn)勝敵人也戰(zhàn)勝自己，只有在把自己的追求和祖國(guó)、人民的利益聯(lián)系在一起的時(shí)候，才會(huì)創(chuàng)造出奇跡，才會(huì)成長(zhǎng)為鋼鐵戰(zhàn)士。
雷雨人物形象分析篇十一
在《雷雨》一劇中，周沖留給我了不可磨滅的深刻印象。他活得最天真，死得也最簡(jiǎn)單。
“他偏偏在那樣地方津津地說著他最超脫的夢(mèng)，那地方四周永遠(yuǎn)蒸發(fā)著腐穢的氣息，瞎子們唱著唱不盡的春調(diào)?！?BR> 于愛情于四鳳，他是熱情開放的。
于愛情于四鳳，他是熱情開放的。身為周家的二少爺，他愛上了家中的仆人四鳳，“下等人”這個(gè)標(biāo)簽是這樁單戀悲劇的罪魁禍?zhǔn)?。少爺與下等人，是身份之間的差距，也是思想之間的鴻溝，這二者都是不可逾越的。但周沖卻在顫巍中告知父親愿意把學(xué)費(fèi)分一半給四鳳供她讀書，他想要讓心愛之人在開闊眼界的同時(shí)也縮短兩人思想上的距離；他在羞澀與糾結(jié)中告知母親繁漪他愛上四鳳并向她求婚的事情，他想要得到真愛、縮短兩人身份上的距離。心大如他，他能夠在被四鳳拒絕時(shí)不心如死灰；他能夠接受在帶走四鳳時(shí)帶上四鳳的心上人；他能夠在得知哥哥與四鳳戀情時(shí)表達(dá)真心祝福。是因?yàn)椴粔驉蹎?？不是的，是因?yàn)樽銐驉?，也足夠看開。
于親情于家人，他是尊敬而弱小的。
于親情于家人，他是尊敬而弱小的。周樸園，他的父親，他怕他恨他也敬他。他尊敬、害怕這個(gè)事業(yè)有成的父親，因?yàn)橹軜銏@是生他養(yǎng)他的爸爸，因?yàn)橹軜銏@生性強(qiáng)硬不可違逆，他不得不尊敬。而正是因?yàn)橹軜銏@的不可違逆，他也恨他，并且不想成為下一個(gè)他。他與父親的矛盾主要集中在母親身上，他愛他的母親，想要保護(hù)她，卻不得不屈服與父親“我說你有病你就是有病，不接受反駁”的淫威之下。父親的在家中的獨(dú)裁不允許他給予母親更多的保護(hù)與支撐。繁漪，他的母親，她的瘋狂與偏執(zhí)使得周沖在父母矛盾間更加進(jìn)退兩難，但他任然努力著、堅(jiān)強(qiáng)著能夠供母親依靠，雖然事不如人愿。周萍，他的兄長(zhǎng)，他尊敬周萍也支持周萍，周萍卻也在他的《萬(wàn)萬(wàn)沒想到事件》中畫上了一筆又一筆的濃墨重彩：“哥哥和我是情敵，我喜歡的女人喜歡他”、“不倫之戀：哥哥和我的母親”。多么嘲諷，他所愛的人卻總是給他帶來傷害，總是刷新他對(duì)陰暗的認(rèn)知，總是讓他接受來自封建家庭的毒打。在混沌、伸手不見五指的茫茫黑暗家庭漩渦之中，他顯得那么弱小，他識(shí)圖反抗，卻只能屈服。慶幸的是，他并不軟弱麻木。
于友情于魯大海，他是天真愚蠢的。
于友情于魯大海，他是天真愚蠢的。準(zhǔn)確地說來，周沖將魯大?？礊椤芭笥选?，是出自他對(duì)世俗不公的憤懣與對(duì)受到不公對(duì)待的人的同情。然而，他的天真在于他對(duì)不同階層的人性錯(cuò)誤的認(rèn)知。有人是不需要他的同情的，他們以自己的方式生活處事，他們?cè)诳嚯y中煎熬，他們仇恨資本家的壓迫，他們厭惡他們以為假惺惺的施舍。他們有的被無知蒙蔽了雙眼，辨不清是非對(duì)錯(cuò)、孰好孰壞；有的被貪婪消滅了自尊，拿不穩(wěn)禮儀廉恥、孰輕孰重。所以，在魯大海的莽夫性格面前，周沖的作為，顯得多么對(duì)牛彈琴，多么天真愚蠢。他用他以為對(duì)的方式對(duì)待別人，卻并不是對(duì)別人對(duì)的方式。但他最特別也最難得的地方就在于他有“就算大家眾口鑠金，至少我可以保留一點(diǎn)我自己的想法”這樣的品質(zhì)。他有勇氣為受壓迫的人申冤，有勇氣指出社會(huì)的不公平，但卻沒有能力改變。
直至在雷雨夜里，真相大白的時(shí)候，他也要被迫接受這個(gè)家庭最見不得人的陰暗面，他的天真單純與陽(yáng)光在一點(diǎn)點(diǎn)的被蠶食被消磨。
這是偶然的悲劇，也是必然的悲劇。當(dāng)周沖的死磨滅了所有的光明與美好的時(shí)候，槍聲響起，沉重的雷雨也就落了下來。
因?yàn)闊o知無覺，因?yàn)榈溒鸱撬?，因?yàn)闊o功無過，可是最后卻死于非命。
但他并不是從頭到尾的完全悲劇，至少他活出了真正的自己，他干凈，不用背負(fù)罪惡感，他在活著的日子里雖然不是隨心所欲，可是他相比其他所有人都要活得更自在。
我們從周樸園的三個(gè)兒子身上可以看出他的影子。
他曾經(jīng)去德國(guó)留學(xué)，曾經(jīng)和初戀侍萍相愛，和小兒子周沖一樣，有過對(duì)美好的追求和幻想。
魯大海個(gè)性剛直，嫉惡如仇，暴躁沖動(dòng)，滿身血性。他不相信人與人之間有真感情，他認(rèn)為不同階層的人之間只有利益的交換。他認(rèn)為只有公平的制度是可信的，人都是充滿謊言無法信任的。所以他對(duì)所有人都充滿敵意，就像手上沾滿鮮血的周樸園，冷酷殘忍。
周萍自詡維護(hù)秩序，其實(shí)維護(hù)的是資本家的利益和他們身上遮羞布一般的顏面。他一直在逃離，逃離道德的譴責(zé)，卻希望放縱自己的情感，他怯懦到只敢實(shí)施罪惡卻不敢直面罪惡。他一方面對(duì)父親的行為不齒，卻擺脫不了父親的影響，跟在父親身后做資本家的衛(wèi)道士。
周樸園比周平更加罪惡的地方在于，他不介意用最殘忍的手段銷毀一切證據(jù)，也不介意用謊言維護(hù)自己不堪一擊的偽裝。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己身上已經(jīng)沒有什么美好的東西可供遮擋的時(shí)候，就通通打起了別人的主意。周樸園用死去的侍萍展現(xiàn)自己的重情重義，周萍用繁漪寄托對(duì)母愛的渴望，又用四鳳寄托自己對(duì)真愛和自由的希冀。
周樸園的愛。
在周樸園認(rèn)出魯侍萍之前，他對(duì)四鳳媽的欲言又止有一種恍惚的疑惑和隱隱的希望。對(duì)梅小姐的熟悉讓他覺得這個(gè)人似曾相識(shí)，無數(shù)個(gè)夜晚對(duì)梅小姐魂?duì)繅?mèng)縈的愛又讓他對(duì)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境傻傻分不清楚。一次又一次的確認(rèn)足以說明他內(nèi)心深處對(duì)初戀的懷念。
這間屋子不是別的妻子的，偏偏是一個(gè)沒有名分的丫頭的，足見他當(dāng)年對(duì)階級(jí)門第之見的漠視，以及對(duì)侍萍的愧疚和愛戀。這種情感是他人性當(dāng)中殘存的美好，也可以說是他心靈一角隱秘而不可或缺的支撐。
如果僅僅認(rèn)為這一切都是周樸園在做樣子，那未免太高看他的演技了。這個(gè)房間相當(dāng)于他疲憊時(shí)的沐浴之河，厭倦時(shí)的棲息之地，可能虛幻做作，但他無法放棄。
周樸園的虛偽。
但周樸園的哎在他的人性當(dāng)中所占的比重終究只是九牛一毛。他的真心在年輕時(shí)抵不過家族的脅迫，在年老時(shí)又抵不過利益的誘惑，從他亦步亦趨地試探可以看出他內(nèi)心的矛盾——他既不希望別人發(fā)現(xiàn)他劣跡斑斑的過往，又希望用已對(duì)他不構(gòu)成威脅的美好給他灰暗的生活一絲光亮，哪怕這點(diǎn)光亮早已被他咀嚼過無數(shù)次，早已乏味至極。他不厭其煩地凹一個(gè)情深意重的人設(shè)，目的是給自己臉上貼金，為更多的利益做輔助。所以當(dāng)他發(fā)現(xiàn)面前的人竟然是一個(gè)能推翻他所有謊言、揭開他所有面具的“敵人”時(shí)，他迅速由深情公子轉(zhuǎn)變?yōu)榻^情惡魔。他要除絆腳石而后快。
周樸園的自私周樸園是所有規(guī)則的制定者，不允許任何一個(gè)人有所違背。不肯吃藥的繁漪被他打入瘋子的行列；第二任太太因?yàn)樗麘涯铘斒唐级艿嚼涞粲舳K；對(duì)以魯大海為代表的底層勞動(dòng)者，他蠻橫地壓制。他要做專制的統(tǒng)治者，他要泯滅一切人性，要絕對(duì)的控制權(quán)。
雷雨人物形象分析篇十二
四鳳在《雷雨》中是一個(gè)可憐的人，之所以說她可憐是因?yàn)樗臒o知，她在無知的狀態(tài)下做出了毀掉一生的選擇，而最終承受了悲慘的結(jié)果。說她無辜，其實(shí)是對(duì)她的一種指責(zé)，因?yàn)樗男愿褚彩谴俪勺约罕瘎〉脑蛑唬屏?，天真，同情心，孝順。然而公館里有這么一個(gè)人，他生活郁悶，性格憂郁又暗含沖動(dòng)，他的身份和性格本身就對(duì)年輕的四鳳十分新鮮，他就是周萍。四鳳一個(gè)花季少女，正處在做夢(mèng)的年紀(jì)，讓她遇到周萍，她怎能不芳心暗許，而且周萍的憂郁也是吸引四鳳的，讓天性善良的四鳳心生憐憫，所以她選擇了幽暗的周萍而不是陽(yáng)光少年周沖。
在周家公館里，她是那個(gè)謙卑沒地位，唯命是從的下人四鳳，由于沒接受過高等教育，她也只能認(rèn)命，整天過著提心吊膽的日子，想的都是怎樣服侍好主子，怕被罵，怕被掃地出門，還好父親的狡詐和周家相對(duì)簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系，客觀上減輕了她的壓力，似乎只有精神上的恐懼。然而在環(huán)境的熏染下，人己對(duì)比的落差以及統(tǒng)治階級(jí)灌輸?shù)乃枷霚?zhǔn)則束縛，四鳳內(nèi)心小小的僥幸，做著“大小姐”的夢(mèng)，所以她才會(huì)不顧母親的勸阻，既然周公館能使她吃得好，穿得好，比家里舒服，非常樂意讓爸帶自己到周公館，她對(duì)周家的奢華生活有了羨慕和留戀。當(dāng)周萍提出在一起，她義無反顧的答應(yīng)了，她愛周萍，但不能說里面沒有一絲的利益念頭。
一段時(shí)間的相處，他們的關(guān)系依然處在暗處，不能見光，畢竟身份差距，加上周萍的猶豫不決，但四鳳是善良的，她理解周萍，清楚知道自己是何地位，沒有說什么。但四鳳承受著看不見的精神壓力，這些壓力來自周家的。繁漪嫉恨她，極力破壞她和周萍的關(guān)系；破壞不成，竟想著法子尋找借口把她攆出周家大門。四鳳見她便提心吊膽。周樸園也給他以威懾，自從喝藥一場(chǎng)后，她就對(duì)周萍說：“我——我怕得很”，“我怕萬(wàn)一老爺知道了，我怕！”而且想到一開始繁漪告訴她的：“什么事都要依著周樸園，他是什么都不肯將就的。”四鳳就更恐懼。他在家庭及周家與自己的孝禮情理之間獨(dú)自徘徊，痛苦，憂傷。周萍即使看見了這一切，卻置之不理，是懦弱，是怕父親周樸園，在這種封建秩序決定一切的富人家庭長(zhǎng)大，造成了他的懦弱。但事情隨著劇情發(fā)展總要展開來說清楚，畢竟紙包不住火。
當(dāng)四鳳的母親來到周家，事情便發(fā)展到最高-潮，震天的雷聲轟鳴，愈來愈悶熱潮濕的空氣，仿佛將把這場(chǎng)悲劇凝結(jié)在這間房里，讓眾人剖析恥笑，當(dāng)空氣炸裂，水落石出之時(shí)，四鳳發(fā)出瘋了似地慘叫，她反復(fù)地槌著自己的胸口，她快要窒息了，一切來得太突然，然而癱在他身旁的男人，那個(gè)她深愛的男人居然是自己的哥哥，他們看著對(duì)對(duì)方想見了鬼似的，魂飛魄散了，但更糟的是四風(fēng)已經(jīng)懷了周萍的孩子，一切都晚了，悲劇已經(jīng)產(chǎn)生，而且沒有任何方式避免，她只能認(rèn)命，像認(rèn)定自己會(huì)一輩子做下人一樣認(rèn)清了自己的路，她想忘掉一切，忘掉自己遇到過這個(gè)男人，忘掉她曾經(jīng)來過這個(gè)世上，她選擇了死亡來結(jié)束這場(chǎng)悲??！
在眾目睽睽下，她輕易地用一根電線結(jié)束了自己的生命，然而這場(chǎng)悲劇并沒有隨著一朵嬌花的隕落真正結(jié)束，每個(gè)人都難逃宿命，后來周沖也死了，周萍最終也受不了內(nèi)心折磨舉槍自殺，現(xiàn)實(shí)是如此殘酷，留在世上的人也滿含淚水，內(nèi)心煎熬的度過余生了。
四鳳的死揭示了繁華不過一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)雷雨過后，夢(mèng)醒人碎，灰飛煙滅，一切成空！
一生至少該有一次，為了某個(gè)人而忘了自己，不求有結(jié)果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求你愛我。只求在我最美的年華里，遇到你。
該怎么說四鳳？
是啊，除了生死，那一莊不是閑事？
四鳳的愛，是火焰，燃燒了自己，埋葬了自己。在當(dāng)時(shí)的那種背景下，可以沖破世俗的枷鎖義無返顧的愛上了周家的大少爺，她愛的人許了她一個(gè)未來。她便天真的相信，去完全的信任這個(gè)人，相信這個(gè)人給得起她的未來。
四鳳在戲里沒有什么性格，她只是她母親的年輕翻版，走了母親年輕時(shí)走的老路，因?yàn)闇厝崞辆统闪松贍數(shù)墨C物，這幾乎是每個(gè)封建家族戲里必會(huì)上演的戲，俊致的丫鬟的命運(yùn)大多如此，不是老爺?shù)逆褪巧贍數(shù)耐嫖铩Ｋ彩歉赣H高攀的工具，利用她可以獲得下酒錢，嫖賭費(fèi)。她敬畏自己的母親，卻依然沒有走出自己母親以前走過的`路。他可以理直氣壯地面對(duì)太太，躲避周沖，他不忍心傷害周沖，心地善良，卻一味的妥協(xié)。妥協(xié)于母親的言辭說教，妥協(xié)于父親的威逼利誘，妥協(xié)于大少爺?shù)奶鹧悦壅Z(yǔ)，妥協(xié)于生活。
她不像蘩漪為愛敢愛敢恨，對(duì)強(qiáng)權(quán)專制敢于反抗，對(duì)命運(yùn)的不公平敢于抱怨，屬于自己的敢于追求。而四鳳只是容忍、認(rèn)命、退讓，沒有頭腦，可能就是三兩句甜言蜜語(yǔ)就奉獻(xiàn)了自己的笨女人。
純的一塵不染，不被雷電劈死才怪呢！那樣的社會(huì)是不會(huì)給簡(jiǎn)單的白癡活路的，那是個(gè)老謀深算者的世界，貧者無立錐之地的社會(huì)。
雷雨人物形象分析篇十三
蘩漪是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動(dòng)以來追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對(duì)周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當(dāng)然，她對(duì)舊制度的反抗是由一種畸形的方式表現(xiàn)出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點(diǎn)。正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變-態(tài)的發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。悲劇的意義于是就更加深刻和突出。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對(duì)現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)，深刻地傳達(dá)出反封建與個(gè)性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。在這個(gè)悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術(shù)才華。
周沖和四鳳：周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對(duì)封建制度的頑固性認(rèn)識(shí)不足，這注定了他悲劇命運(yùn)。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個(gè)同樣的單純、清澈，對(duì)甜蜜的愛情那么憧憬，對(duì)未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被沖擊得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起。四鳳只是因?yàn)楹椭芷枷鄳?，不料卻卷入一場(chǎng)風(fēng)波。她本是個(gè)有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運(yùn)變得坎坷多難。其實(shí)周沖化比四鳳更加無辜，看上去他只是一個(gè)孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的是他這個(gè)年紀(jì)該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時(shí)，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對(duì)四鳳還有一種執(zhí)著，在四鳳沖出去之后，他義無返顧去救她，致使自己也落個(gè)觸電而亡的結(jié)局。
魯大海：魯大海是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。他是一個(gè)較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會(huì)直面周樸園，盡數(shù)他的罪惡，并且說話直接坦城，我們還可以從他的言語(yǔ)中讀出他的正義感。他代表的工人階級(jí)將是中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。和周樸園進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對(duì)工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。周萍的性格周萍，他可以說是一個(gè)矛盾的人，他對(duì)于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個(gè)家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發(fā)生感情。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。他想擺脫繁漪對(duì)他的干擾，因此他決定離開這個(gè)家，由此可以看出他還是一個(gè)不敢面對(duì)問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個(gè)十足的膽小鬼，單憑這一點(diǎn)，他就永遠(yuǎn)不會(huì)配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實(shí)，卻讓他選擇了死——一個(gè)最好的逃避方式。
其有某種敵對(duì)情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會(huì)對(duì)抗，從此踏上了歸順之路。在周樸園的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽(yù)，秩序才是最重要的。他此時(shí)只會(huì)用金錢來安撫侍萍，心理已經(jīng)成為人倫親情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾聲中的老人展現(xiàn)了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個(gè)性的強(qiáng)硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認(rèn)為自己唯一的兒子已經(jīng)死了，呆呆地望著火。從中寄托了作者對(duì)人物命運(yùn)的悲哀。作者對(duì)周樸園有一縷淡淡的溫情并為他戴上了上一代父輩的影子。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。他是個(gè)內(nèi)心較深沉的人，他有著當(dāng)時(shí)社會(huì)中資本家都有的一面：陰險(xiǎn)，狡詐，虛偽。由魯大海對(duì)于他的控訴中我們可以清楚地了解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長(zhǎng)的表現(xiàn)。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個(gè)資本家的本質(zhì)特點(diǎn)。在劇中還有一些人物也是可圈可點(diǎn)的。
魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時(shí)期，可以說，她是一個(gè)頑強(qiáng)的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。意義恰好相反，侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價(jià)值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻(xiàn)中得到對(duì)方的關(guān)愛與理解，從而確證自己存在的價(jià)值。魯貴是資產(chǎn)階級(jí)常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個(gè)有錢人的奸惡嘴臉在他的言語(yǔ)中盡顯無疑。
雷雨人物形象分析篇十四
四鳳在《雷雨》中是一個(gè)可憐的人，之所以說她可憐是因?yàn)樗臒o知，她在無知的狀態(tài)下做出了毀掉一生的選擇，而最終承受了悲慘的結(jié)果。說她無辜，其實(shí)是對(duì)她的一種指責(zé)，因?yàn)樗男愿褚彩谴俪勺约罕瘎〉脑蛑?，善良，天真，同情心，孝順。然而公館里有這么一個(gè)人，他生活郁悶，性格憂郁又暗含沖動(dòng)，他的身份和性格本身就對(duì)年輕的四鳳十分新鮮，他就是周萍。四鳳一個(gè)花季少女，正處在做夢(mèng)的年紀(jì)，讓她遇到周萍，她怎能不芳心暗許，而且周萍的憂郁也是吸引四鳳的，讓天性善良的.四鳳心生憐憫，所以她選擇了幽暗的周萍而不是陽(yáng)光少年周沖。
在周家公館里，她是那個(gè)謙卑沒地位，唯命是從的下人四鳳，由于沒接受過高等教育，她也只能認(rèn)命，整天過著提心吊膽的日子，想的都是怎樣服侍好主子，怕被罵，怕被掃地出門，還好父親的狡詐和周家相對(duì)簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系，客觀上減輕了她的壓力，似乎只有精神上的恐懼。然而在環(huán)境的熏染下，人己對(duì)比的落差以及統(tǒng)治階級(jí)灌輸?shù)乃枷霚?zhǔn)則束縛，四鳳內(nèi)心小小的僥幸，做著“大小姐”的夢(mèng)，所以她才會(huì)不顧母親的勸阻，既然周公館能使她吃得好，穿得好，比家里舒服，非常樂意讓爸帶自己到周公館，她對(duì)周家的奢華生活有了羨慕和留戀。當(dāng)周萍提出在一起，她義無反顧的答應(yīng)了，她愛周萍，但不能說里面沒有一絲的利益念頭。
一段時(shí)間的相處，他們的關(guān)系依然處在暗處，不能見光，畢竟身份差距，加上周萍的猶豫不決，但四鳳是善良的，她理解周萍，清楚知道自己是何地位，沒有說什么。但四鳳承受著看不見的精神壓力，這些壓力來自周家的。繁漪嫉恨她，極力破壞她和周萍的關(guān)系;破壞不成，竟想著法子尋找借口把她攆出周家大門。四鳳見她便提心吊膽。周樸園也給他以威懾，自從喝藥一場(chǎng)后，她就對(duì)周萍說：“我——我怕得很”，“我怕萬(wàn)一老爺知道了，我怕!”而且想到一開始繁漪告訴她的：“什么事都要依著周樸園，他是什么都不肯將就的?！彼镍P就更恐懼。他在家庭及周家與自己的孝禮情理之間獨(dú)自徘徊，痛苦，憂傷。周萍即使看見了這一切，卻置之不理，是懦弱，是怕父親周樸園，在這種封建秩序決定一切的富人家庭長(zhǎng)大，造成了他的懦弱。但事情隨著劇情發(fā)展總要展開來說清楚，畢竟紙包不住火。
當(dāng)四鳳的母親來到周家，事情便發(fā)展到最高-潮，震天的雷聲轟鳴，愈來愈悶熱潮濕的空氣，仿佛將把這場(chǎng)悲劇凝結(jié)在這間房里，讓眾人剖析恥笑，當(dāng)空氣炸裂，水落石出之時(shí)，四鳳發(fā)出瘋了似地慘叫，她反復(fù)地槌著自己的胸口，她快要窒息了，一切來得太突然，然而癱在他身旁的男人，那個(gè)她深愛的男人居然是自己的哥哥，他們看著對(duì)對(duì)方想見了鬼似的，魂飛魄散了，但更糟的是四風(fēng)已經(jīng)懷了周萍的孩子，一切都晚了，悲劇已經(jīng)產(chǎn)生，而且沒有任何方式避免，她只能認(rèn)命，像認(rèn)定自己會(huì)一輩子做下人一樣認(rèn)清了自己的路，她想忘掉一切，忘掉自己遇到過這個(gè)男人，忘掉她曾經(jīng)來過這個(gè)世上，她選擇了死亡來結(jié)束這場(chǎng)悲劇!
在眾目睽睽下，她輕易地用一根電線結(jié)束了自己的生命，然而這場(chǎng)悲劇并沒有隨著一朵嬌花的隕落真正結(jié)束，每個(gè)人都難逃宿命，后來周沖也死了，周萍最終也受不了內(nèi)心折磨舉槍自殺，現(xiàn)實(shí)是如此殘酷，留在世上的人也滿含淚水，內(nèi)心煎熬的度過余生了。
四鳳的死揭示了繁華不過一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)雷雨過后，夢(mèng)醒人碎，灰飛煙滅，一切成空!
雷雨人物形象分析篇十五
第一，李廣精于騎射，作戰(zhàn)勇敢。中石沒鏃表現(xiàn)了他的射藝精湛，在上郡遭遇戰(zhàn)，在雁門被俘后又脫險(xiǎn)，在右北平之戰(zhàn)中，無一不彰顯他的騎射之精湛，勇敢無畏的名將風(fēng)采。
第三，仁愛士卒，。在戰(zhàn)場(chǎng)上，每遇到缺水缺糧的地方。將士不全喝過水，他就不過去，將士不全吃過飯，他就不吃飯，士兵都愿意跟隨他打仗，在他的領(lǐng)導(dǎo)下都很安逸痛快。
第四，訥口少言，與人在一起的時(shí)候就在地上畫陣勢(shì)，比賽射箭。
第六，善于觀察、機(jī)智敏捷，處變不驚、指揮從容、在出兵雁門攻打匈奴里被俘，他選擇裝死，再瞥見旁邊一少年有一匹好馬，便突然躍身跳上少年的馬逃走。
第七，忠心愛國(guó)，鞠躬盡瘁，他的一生大大小小和匈奴打了70多仗，年邁時(shí)仍想為國(guó)殺敵。
當(dāng)然人無完人，他也有他的缺點(diǎn)。
斬殺霸陵尉表現(xiàn)了他的心胸狹窄，是個(gè)有仇必報(bào)的人，同時(shí)還有一些沖動(dòng)，在聽了中貴人的說辭就帶著一百多騎急追射雕人。
雷雨人物形象分析篇十六
“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”。沒錯(cuò)，她就是林妹妹。
書中描寫道：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似泣非泣含露目，態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”不僅如此，寶玉還送她一妙字――“顰顰”?？上攵?，她是如何的美麗動(dòng)人！
她的人生是極其不幸的，幼時(shí)就失去了母親，而且她自小體弱多病。而當(dāng)她的父親也離她而去時(shí)，她的心就像在冬天被淋了一盆冷水，冰冰涼涼的，將所有人都隔離在心之外。而大觀園的出現(xiàn)是黛玉人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
世人常說林黛玉孤僻、高傲、刻薄……常用“小肚雞腸”來描繪林黛玉的敏感和脆弱，在我心里，并不是這樣，因?yàn)樗木铀嘶h下，所以不敢過多說話，害怕他人不樂，十分敏感、脆弱。當(dāng)她看見了賈府的榮華富貴，想到了自己，產(chǎn)生了自卑的心理，而后將會(huì)有自我保護(hù)意識(shí)，所以才有了人們口中所說的刻薄。
黛玉有她過人的.聰慧和文采。黛玉每每與姐妹們飲酒、賞花、吟詩(shī)作對(duì)時(shí)，總是藝壓群芳，無不體現(xiàn)出她的詩(shī)人氣質(zhì)。黛玉雖然吟詩(shī)作文無人能比，可她對(duì)寶玉的不求上進(jìn)卻絲毫沒有責(zé)怪的意思，反而處處暗中幫助，當(dāng)元春省親姐妹們吟詩(shī)比賽時(shí)，黛玉又偷偷地幫助寶玉蒙混過關(guān)，這也表現(xiàn)出在黛玉對(duì)封建社會(huì)的鄙視和厭惡。
提及林黛玉，必想起《黛玉葬花》中的《葬花詞》。她將自己暗喻成花，比如：“花開花落花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？”“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”這些正是她對(duì)自己命運(yùn)的哀嘆和無能為力?！耙荒耆倭诊L(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”也寫出自己在賈府每天都要應(yīng)對(duì)別人的冷落和抵賴?！耙籫凈土掩風(fēng)流，質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝?！北憩F(xiàn)了她潔身自愛，追求愛情的忠貞不渝?？伤粋€(gè)弱女子終究抵抗不了封建社會(huì)家族勢(shì)力的逼迫，真真可憐！
她的這一生一世，華麗而至，卻終究沒能逃出死亡的大門，當(dāng)我細(xì)致的去品她的一生時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)很是壓抑，沒有無憂無慮，只有長(zhǎng)嘆短惜！
雷雨人物形象分析篇十七
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說最大成就是成功塑造保爾·柯察金這個(gè)在布爾什維克黨的培養(yǎng)下，在革命烽火和艱苦環(huán)境中鍛煉出來的共產(chǎn)主義新人的典型形象。他以愛憎分明的階級(jí)立場(chǎng)、崇高的道德風(fēng)貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅(jiān)強(qiáng)意志，譜寫著把一切獻(xiàn)給黨和人民的壯麗詩(shī)篇。
保爾是個(gè)自覺、無私的革命戰(zhàn)士，他總把黨和祖國(guó)利益放在首位。在那血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，保爾和父兄們馳騁疆場(chǎng)，為保衛(wèi)蘇維埃^v^而努力，同外國(guó)武裝干涉者、白匪軍浴血奮戰(zhàn)，表現(xiàn)了甘愿為革命事業(yè)獻(xiàn)身不怕犧牲的獻(xiàn)身精神。在那醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動(dòng)之中。雖然他曾金戈鐵馬，血染疆場(chǎng)，但他不居功自傲，也沒有考慮個(gè)人的名利地位，只想多為黨和人民做點(diǎn)事情。黨叫他修鐵路，他去了；黨調(diào)他當(dāng)團(tuán)干部，他去了，而且是豁出命干。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達(dá)，但受“牛虻”的影響，要“徹底獻(xiàn)身于革命事業(yè)”，所以按照“牛虻”的方式不告而別。在全身癱瘓、雙目失明后，他生命的全部需要，就是能夠繼續(xù)為黨工作。正像他所說的：“我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭(zhēng)?！?BR> 保爾更是個(gè)剛毅堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士，他在人生各方面都經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在敵人的嚴(yán)刑拷打面前，他堅(jiān)貞不屈；在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上，他勇往直前；在與吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而卻步，創(chuàng)造“起死回生”的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術(shù)的殿堂攀登的過程，表現(xiàn)了一個(gè)革命戰(zhàn)士鋼鐵般的意志所能達(dá)到的最高境界。
保爾又是個(gè)于平凡見偉大的英雄人物。在他的履歷表中，沒有什么驚天動(dòng)地的偉大業(yè)績(jī)，他總是從最平凡的小事做起。面對(duì)疾病的沉重打擊，他也曾產(chǎn)生過自殺的念頭，而且就是在他與病魔抗?fàn)幍挠⑿壑髁x激情中，他包含有“左派”幼稚病的危險(xiǎn)。保爾后來也認(rèn)識(shí)到他不愛惜身體的行為不能稱之為英雄行為，而是任性和不負(fù)責(zé)任。
因此，保爾是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰(zhàn)士，是一個(gè)有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。
保爾性格：有為理想而獻(xiàn)身的精神，鋼鐵般的意志和頑強(qiáng)奮斗的高貴品質(zhì)。
冬妮婭人物形象——林務(wù)官的女兒，保爾柯察金少年時(shí)代的愛人，她曾把《牛虻》這部小說介紹給保爾看，這部書對(duì)保爾的思想起了一定啟發(fā)。她是在偶然的相遇里認(rèn)識(shí)保爾柯察金的，由于他的倔強(qiáng)和熱情，她不自覺地喜歡他愛他。但由于階級(jí)出身的關(guān)系，她沒有和當(dāng)時(shí)許多青年一樣去參加保衛(wèi)蘇維埃^v^的斗爭(zhēng)。
朱赫來人物形象——^v^員，堅(jiān)強(qiáng)的紅軍戰(zhàn)士，勇敢、機(jī)智，善于領(lǐng)導(dǎo)和組織群眾，他在革命斗爭(zhēng)中團(tuán)結(jié)了廣大工人和教育了無數(shù)青年，保爾就是深受他的教育、培養(yǎng)而成長(zhǎng)起來的。
阿爾焦姆人物形象——保爾的哥哥，火車司機(jī)，鉗工，市蘇維埃主席。他具有工人階級(jí)的高貴品質(zhì)，和敵人進(jìn)行不懈斗爭(zhēng)，是朱赫來最好的助手。
保爾精神的核心是什么？
保爾的精神的核心是是以個(gè)體生命無私奉獻(xiàn)于社會(huì)，他將個(gè)人的命運(yùn)與激流勇進(jìn)的事業(yè)相結(jié)合，理相和信仰是保爾精神的根本。
在21世紀(jì)的今天，保爾精神對(duì)我們做人有什么意義？你認(rèn)為保爾·柯察金和比爾·蓋茨誰(shuí)是我們今天應(yīng)該學(xué)習(xí)的英雄？為什么？（我們生活在這樣一個(gè)年代，可以從保爾自上汲取到什么精神？）。
保爾的精神對(duì)我們?cè)谥匦略u(píng)價(jià)和反思理想，集體主義和英雄主義，并且以健良的人格、奮發(fā)的努力、奉獻(xiàn)的精神要求自己，有著極其重大的意義。蓋茨更多提機(jī)遇和能力，而保爾人格特征是：自我犧牲、堅(jiān)定不移，頑強(qiáng)堅(jiān)忍，他的精神更應(yīng)成為我們青少年永恒的人生精神坐標(biāo)。
新時(shí)代的保爾。
吳運(yùn)鐸：在中國(guó)^v^領(lǐng)導(dǎo)的人民革命斗爭(zhēng)中，有一位軍工，身負(fù)100多處傷，手足傷殘仍?shī)^斗不息，被稱為“中國(guó)的保爾·柯察金”。當(dāng)年，他撰寫的自傳《把一切獻(xiàn)給黨》，曾教育了整整一代人。
張學(xué)成：中國(guó)的“教壇保爾”。從1993年起，他遭受接二連三的打擊：左腿大面積燒傷，左腳跟做了植皮手術(shù)；患有潰瘍性結(jié)腸炎，且可能發(fā)生癌變。冬，病情嚴(yán)重到無力跨進(jìn)教室，只能讓學(xué)生抬進(jìn)教室趴著講課……因地處大山深處，缺少教學(xué)參考書，自己制作教具70多件。先后被評(píng)為“全省十大杰出殘疾人”“全國(guó)模范教師”，被譽(yù)為“教壇保爾”。
《生命的意義》片段欣賞。
背景：寫保爾患傷寒癥病愈后重新走上工作崗位的故事。
名言：
問題：
保爾是在什么情況下思考生命的價(jià)值的？
是病愈后，在烈士墓前面對(duì)新生和緬懷烈士時(shí)，對(duì)生命的價(jià)值進(jìn)行思考的。
保爾為什么想得那樣深刻？
因?yàn)楸栕约壕投啻谓?jīng)歷過生與死的考驗(yàn)，“人最寶貴的是生命……為人類的解放而斗爭(zhēng)?！边@段名言就是他自己光輝一生的寫照，所以他想得那樣深刻。
雷雨人物形象分析篇十八
1 、哈姆萊特是古代丹麥的一個(gè)王子，他是一個(gè)人文主義形象，這和他在“威登堡大學(xué)”里所受的教育有著很大的關(guān)系。
2 、這是一個(gè)充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望
生活
中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實(shí)生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個(gè)思想家那樣地思考許多哲學(xué)問題，卻找不到答案。于是他要為父報(bào)仇，可是他內(nèi)心又是矛盾，因?yàn)樗氲牟还庵皇菫楦笀?bào)仇，而是扭轉(zhuǎn)整個(gè)乾坤。在這樣艱巨的任務(wù)面前，他想要行動(dòng)也行動(dòng)不起來。
3 、性格過于內(nèi)向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動(dòng)上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。
4 、他的悲劇既有罪惡勢(shì)力過于強(qiáng)大的客觀原因，也有其內(nèi)存性格弱點(diǎn)的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時(shí)代的悲劇，是人文主義者的悲劇。
從《哈姆萊特》看莎士比亞的人文主義思想
一、《哈姆萊特》的創(chuàng)作背景。《哈姆萊特》是他創(chuàng)作最輝煌時(shí)期的作品，在思想和藝術(shù)方面都體現(xiàn)了莎士比亞悲劇的最高成就，是莎士比亞的代表作，也是世界戲劇的典范。它取材于十二世紀(jì)末丹麥王為父復(fù)仇的故事。莎士比亞以人文主義觀點(diǎn)處理原來的題材，把只是單純地為父復(fù)仇的故事改編為社會(huì)悲劇，使它具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和深刻的社會(huì)意義。
二、莎士比亞的人文主義思想。劇情發(fā)生在丹麥，但劇中所描寫的宮廷內(nèi)荒淫無度，朝臣們阿諛奉承、陰險(xiǎn)狡詐，國(guó)內(nèi)民怨沸騰，社會(huì)動(dòng)蕩不安?？藙诘宜共粌H是封建暴君，也是原始積累時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)中的野心家。哈姆萊特與克勞狄斯的`沖突是全劇的主要沖突，其實(shí)質(zhì)是資產(chǎn)階段人文主義者同新舊社會(huì)邪-惡勢(shì)力，人文主義思想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)尖銳矛盾的反映；同時(shí)也反映出人文主義思想在社會(huì)的普及，以及哈姆萊特的內(nèi)心對(duì)于自由和理想的渴望。哈姆萊特在劇中沒有自己的生活，他的生存意義在于為父親報(bào)仇。對(duì)仇人的憎恨和與仇人的斗爭(zhēng)成為哈姆萊特的感情基礎(chǔ)，這是這部悲劇的主題和思想。
三、 哈姆萊特的性格特點(diǎn) 。在哈姆萊特的形象里，莎士比亞體現(xiàn)了他的時(shí)代最優(yōu)秀的進(jìn)步的人類特點(diǎn)，哈姆萊特是作者著力塑造的一個(gè)人文主義者的典型形象，他出身王室，卻在當(dāng)時(shí)新文化中心的德國(guó)威登堡大學(xué)接受了人文主義教育，他出身上層統(tǒng)治階級(jí)，卻接近人民，他痛心周圍社會(huì)的丑惡現(xiàn)實(shí)，抱有文藝復(fù)興時(shí)代人文主義的崇高理想，同時(shí)對(duì) “ 人 ” 抱有美好的看法：
四、《哈姆萊特》深刻的社會(huì)意義。在鬼魂出現(xiàn)之后，他知道父親是誰(shuí)害死的，并立志復(fù)仇。對(duì)于哈姆萊特來說，復(fù)仇既是自己作為兒子的責(zé)任，又因?yàn)閮词质钱?dāng)今的國(guó)王，是專制王朝的代表，推翻了國(guó)王，也就扭轉(zhuǎn)了這混亂的局面，拯救了這瀕于崩潰的國(guó)家，因而不僅僅是個(gè)人問題，還是關(guān)系到整個(gè)國(guó)家，整個(gè)社會(huì)的問題。他勇敢地承擔(dān)了這一責(zé)任，同時(shí)也深感這一責(zé)任的重大： “ 這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任！ ” 這一方面表達(dá)了他作為王子要為父復(fù)仇的堅(jiān)定決心和作為人文主義者要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任的氣魄；另一方面，表現(xiàn)了他面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)，對(duì)所負(fù)重任的悲愁和無可奈何的心情。 哈姆萊特的裝瘋說瘋話，一方面適應(yīng)了內(nèi)心的憂郁，一方面針對(duì)外界的罪惡社會(huì)現(xiàn)象。
哈姆萊特所處的封建勢(shì)力雖然已經(jīng)腐朽但仍占統(tǒng)治地位，并有原始積累時(shí)期出現(xiàn)的新的罪惡勢(shì)力與之結(jié)合，在力量對(duì)比方面暫時(shí)還大大超過了人文主義所代表的新生力量。而哈姆萊特所代表的人文主義者本身又有很大的局限性。他們把社會(huì)的斗爭(zhēng)看作 “ 善 ” 與 “ 惡 ” 的斗爭(zhēng)，把改革社會(huì)的希望寄托在開明君主身上。在政治上是改良主義者，在行動(dòng)上是孤軍作戰(zhàn)者。這就決定了哈姆萊特只能以悲劇告終，這是個(gè)人的悲劇，更是時(shí)代的悲劇。
莎士比亞善于將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義緊密結(jié)合起來，《哈姆萊特》對(duì)自然和人的贊頌也都洋溢著浪漫主義氣息。同時(shí)莎士比亞很注意情節(jié)的安排，他的戲劇常常包含幾條平行的或者交錯(cuò)的情節(jié)。《哈姆萊特》中三條復(fù)仇的情節(jié)交織在一起，而以哈姆萊特為父復(fù)仇為主線，以雷歐提斯和福丁拉斯為副線，三條線相互聯(lián)系，又彼此襯托，在復(fù)仇這個(gè)主要情節(jié)之下，還配合了
愛
情、友誼、家庭關(guān)系等次要情節(jié)，起著充實(shí)、推動(dòng)主要情節(jié)和提示人物思想性格的作用。
作者從“擁劉反曹”的歷史傾向和以“忠義”為核心的道德倫理觀念出發(fā)，進(jìn)行了對(duì)曹劉政權(quán)中人物形象的塑造。
1、曹操：
首先，作為一代霸主，他雄才大略、見識(shí)高超。這一方面在與同為奸雄的袁紹的外寬內(nèi)忌、多謀少?zèng)Q的對(duì)比中突出得更為鮮明。如曹操入冀州后，有須發(fā)皆白的父老數(shù)人跪于地，說袁紹“重?cái)坑诿?，民皆生怨”，歌頌曹操“官渡一?zhàn)，破袁紹百萬(wàn)之眾”，使百姓“可望太平矣”。
其次，雖然曹操奸詐巧偽，但同時(shí)也具有仁德之心，爭(zhēng)取民心，愛惜百姓。他雖然知道劉備胸懷大志，久為必患，但是他認(rèn)為“方今用英雄之時(shí)，殺一人而失天下之心，不可為也。”在關(guān)羽掛印封金離去時(shí)，曹操又認(rèn)為“彼各為其主，勿追也。”裴松之贊揚(yáng)曹操有王霸之度，休美之心。
再次，曹操禮賢下士，知人善任，唯才是舉。他領(lǐng)州牧之后，就急忙“招納賢才”，荀彧來投奔，他認(rèn)為是“吾之子房”；郭嘉應(yīng)聘，曹操以為是“使吾成大事者，必此人也?！避鲝c郭嘉后來果然成為曹操智囊團(tuán)的核心人物。典韋、張遼、龐德等人，或是自來投奔，或是被俘的降將，曹操都十分信任，委以重任，后來均成為曹操手下沖鋒陷陣的猛將。
但另一方面，曹操信封的人生原則又是：“寧叫我負(fù)天下人，休叫天下人負(fù)我”，當(dāng)爭(zhēng)取民心與自己的切身利益相抵觸時(shí)，她就會(huì)視民命如草芥。如殺呂伯奢、血洗徐州。同時(shí)，對(duì)待部下，他是陰險(xiǎn)和殘酷的，如借倉(cāng)官的頭來穩(wěn)定軍心，割發(fā)代首、夢(mèng)中殺人等。曹操“挾天子以令諸侯”，這種假名借勢(shì)之舉，確實(shí)是一種明智的表現(xiàn)，是他成就霸業(yè)的一個(gè)重要策略和手段。但從道德的角度來看，這又是一種“欺君罔上”的行為，因之小說一再罵他“名為漢相，實(shí)為漢賊”。
2、劉備：
劉備是作者極力推崇的仁德愛民、寬厚誠(chéng)信、知人善任的明君典型，作者對(duì)劉備的描寫塑造寄托著儒家的仁政愛民思想。
雷雨人物形象分析篇十九
在金庸先生的著作《神雕俠侶》中，他創(chuàng)造了這樣一個(gè)角色：無父無母，混吃混喝，不學(xué)無術(shù)，油嘴滑舌;機(jī)靈古怪，隨性孤僻，情深義重，離經(jīng)叛道。他就是我今天要進(jìn)行文學(xué)賞析的人物――楊過。
《神雕俠侶》一書以楊過的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及他和小龍女之間的愛情線索為主要脈絡(luò)，講述了一代大俠的成長(zhǎng)之路。金庸先生的書向來是劇情曲折，背景豐厚，故事豐滿，人物鮮明。在這個(gè)混混青年成長(zhǎng)的過程中，有郭靖如嚴(yán)父般的教導(dǎo)，有洪七公和歐陽(yáng)鋒誤打誤撞的相授，有周伯通亦師亦友的影響，更有小龍女愛情力量的牽引。
作為這部書的主角，楊過這個(gè)角色具有鮮明的獨(dú)特性。
量時(shí)，他才是真正地成為了一個(gè)俠者。
再者來看，楊過是一個(gè)至情至性，隨性率真的人。對(duì)于這樣一個(gè)機(jī)靈古怪的人，金庸先生難得地賦予他赤子之心。黃蓉聰明反被聰明誤，以為這樣聰明的人，怎會(huì)赤誠(chéng)簡(jiǎn)單，最終禍害了楊過成為獨(dú)臂，自己也十分愧疚。而楊過呢，卻在大劍無鋒的境界中找到了自己的武學(xué)，又在愛情的力量下領(lǐng)悟了自己的招數(shù)，成為了武林又一神話。我認(rèn)為在金庸作品中唯一能與他相媲美的只有周伯通，老頑童這個(gè)角色。他們都是簡(jiǎn)單的人，卻又都富有著天資。他們亦正亦邪，因?yàn)樗麄冎粸樽约旱男亩鴳?zhàn)斗。老頑童玩弄敵人與自己人，楊過游走在善與惡之間。也許正因此，他們才能在射雕的世界里，達(dá)到他人不能及的武學(xué)高度。郭靖心系蒼生，歐陽(yáng)鋒急功近利，洪七公游樂人間，一燈清心寡欲……不同的是，周伯通雖有瑛姑那段情緣，卻對(duì)愛情躲避不及。楊過心系小龍女，此生此世至死不渝。我想，金庸先生對(duì)楊過這種性情的賦予，也是在表達(dá)對(duì)赤子之心的一種贊賞。
在金庸先生的著作中，《神雕俠侶》是他在相對(duì)成熟時(shí)期的著作，很好地代表了他的著作風(fēng)格，體現(xiàn)出了豐厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)以及各種人生哲學(xué)思想。俠者之道亦是人生之道，我們都應(yīng)當(dāng)從楊過那種真性情，敢愛恨的個(gè)性中學(xué)到更多。