包法利夫人是法國作家福樓拜的作品，它講述了一個農(nóng)家女愛瑪?shù)墓适?。下面由出國留學(xué)網(wǎng)小編為你精心準(zhǔn)備了“包法利夫人的作者及社會背景”，本文僅供參考，持續(xù)關(guān)注本站將可以持續(xù)獲取更多的資訊！
包法利夫人的作者及社會背景
包法利夫人的作者是誰
《包法利夫人》的作者是十九世紀(jì)法國著名的作家福樓拜，福樓拜的全名叫做居斯塔夫·福樓拜，福樓拜在法國文壇歷史上享有這十分崇高的地位，其超時代、超意識地寫作方式與觀念對于現(xiàn)代小說的審美與發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。
福樓拜通過文學(xué)創(chuàng)作，試分析之且生動地為我們展現(xiàn)出19世紀(jì)法國社會風(fēng)俗人情的同時，對于巴爾扎克式的現(xiàn)實主義與自然主義的融合與創(chuàng)新，影響了許許多多的后代文學(xué)創(chuàng)作者，19世紀(jì)自然主義的代表作家左拉將福樓拜奉為“自然主義之父”，法國“新小說”派也將福樓拜視為“鼻祖”。
福樓拜的一些十分著名的代表作品有《包法利夫人》、《純樸的心》、《圣安東尼的誘惑》、《競選人》、《薩朗波》等，其中《包法利夫人》是福樓拜耗時五年的時間創(chuàng)作出來，于1857年發(fā)表的一部世人公認的現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作。
包法利夫人的社會背景
《包法利夫人》從1851年開始寫作，1857年問世；故事背景放在七月王朝。小說刻畫了一八四八年資產(chǎn)階級取得全面勝利后的法國第二帝國時期的社會風(fēng)貌。作者抓住了時代特征：法國資產(chǎn)階級引以為自豪的英雄年代過去了，一八四八年的革命風(fēng)暴也已平息，隨之而來的是一個相對穩(wěn)定的平庸的時代。目光深邃的思想家、叱詫風(fēng)云的領(lǐng)袖人物、在生活中奮力拼搏的斗士，仿佛都一齊銷聲匿跡，而今活動在歷史舞臺上的，只剩下一群群資產(chǎn)階級的庸夫俗子，浪漫主義激情已成過去，現(xiàn)存的只是鄙陋，可厭的實際生活?！栋ɡ蛉恕匪沂镜拿埽抢寺髁x的追求和庸俗鄙陋的現(xiàn)實生活的矛盾。
拓展閱讀：包法利夫人的主要內(nèi)容
書中主角愛瑪·魯奧是一位農(nóng)莊的女孩，美麗但不文靜，因為父親腿骨折受傷而認識了平凡的小鎮(zhèn)醫(yī)生夏爾·包法利，包法利為她的美貌而傾倒，向她求婚，在成為包法利夫人后，平淡的婚姻生活讓愛瑪大失所望，她沉浸在追求炙熱愛情的美夢中，先后結(jié)識了才華洋溢的年輕人賴昂和俊朗的貴族魯?shù)婪颍l(fā)生了越軌的行為，忽略了丈夫和新生的孩子，使她走上自我毀滅的道路。
魯?shù)婪蛑皇且粋€逢場作戲的花花公子，在厭倦了愛瑪?shù)娜怏w之后，他決定拋棄愛瑪而到盧昂去找另一個情婦。愛瑪知道后氣得大病一場，病好以后，她想痛改前非，開始重新生活。包法利醫(yī)生帶她去盧昂看戲解悶，湊巧在劇場里遇到了愛瑪曾為之心動的賴昂。
于是兩人舊情復(fù)燃，她借口學(xué)鋼琴之名義，偷偷跟賴昂幽會。陷入熱戀的她，從服裝商人勒內(nèi)那兒賒購了大量的服飾打扮自已，累積大量債務(wù)。迫使愛瑪瞞著丈夫把房產(chǎn)權(quán)抵押了債務(wù)，不斷的借債與不斷的典當(dāng)，使得愛瑪陷入困境，法院限定愛瑪在二十四小時內(nèi)，把全部八千法郎的借款還清。她求助于情人賴昂，暗示要他盜用公款，賴昂卻對她冷漠以待。
最后愛瑪在絕望之余吃下砒霜，痛苦地離開了這個世界。包法利先生受到嚴重打擊，不久也死了，愛瑪遺下的女兒寄養(yǎng)在姨母家里，因姨母家窮，后來進了紗廠。
包法利夫人的賞析
如同塞萬提斯的《堂吉訶德》是對騎士小說的清算一樣，《包法利夫人》在一定意義上是對浪漫主義與浪漫派小說的清算。女主人公愛瑪·包法利（“愛瑪”是個浪漫的名字，“包法利”Bovary這個姓氏的詞根Bov-包含“?！钡囊馑迹焊前萆焚M苦心選定的這個姓名，本身就意味著想入非非的浪漫與平庸的現(xiàn)實之間的反差）。
故事很簡單，沒有浪漫派小說曲折離奇的情節(jié)，無非是一個“淫婦”通奸偷情，自食惡果。作者的本意也不是講故事，他為小說加了一個副標(biāo)題：《外省風(fēng)俗》。作品展示了十九世紀(jì)中葉法國外省生活的工筆畫卷，那是個單調(diào)沉悶、狹隘閉塞的世界，容不得半點對高尚的理想，乃至愛瑪這樣對虛幻的“幸?！钡淖非?，而以藥劑師郝麥為代表的所謂自由資產(chǎn)者打著科學(xué)的旗號，欺世盜名，無往而不勝。婦女在這個社會中更是弱者。
小說描寫包法利夫人愛瑪為擺脫不幸婚姻，追求不正當(dāng)愛情而導(dǎo)致墮落毀滅的悲劇。它批判了消極浪漫主義文學(xué)的不良影響，尖銳地抨擊了外省貴族、地主、高利貸者、市儈的惡德丑行，揭露了資本主義社會腐朽墮落的社會風(fēng)習(xí)及小市民的鄙俗、猥瑣，真實地再現(xiàn)了資本主義發(fā)展初期在表面繁榮掩蓋下的殘酷現(xiàn)實。將現(xiàn)實和幻想都作為批判對象，是福樓拜這部小說的獨創(chuàng)之處/在理想的對照之下，現(xiàn)實是多么庸俗丑惡；在現(xiàn)實的反襯之下，理想又顯得多么空虛蒼白可笑?；孟肱c現(xiàn)實的強大反差，消極浪漫主義的不良影響和丑惡殘酷現(xiàn)實的腐蝕，是造成愛瑪悲劇的原因。
小說女主人公愛瑪為追求浪漫而理想的愛情，終于與現(xiàn)實發(fā)生沖突，走上了毀滅的道路。拜倫說過，男人的愛情是男人生命的一部分，女人的愛情是女人生命的全部。愛瑪悲劇命運的根源就在于她作為一個女性，在實現(xiàn)自我價值的過程中，把自己的全部感情和生命都奉獻給了愛情，追求完美、理想而又浪漫的愛情，成了束縛她一生的鐐銬。
此外，小說也闡釋了一個人生普遍存在的困惑：人在追求完美、實現(xiàn)自我價值的時候往往會陷身欲望與現(xiàn)實的沖突，恰如戴上鐐銬或落入陷阱，無法解脫，不能自拔，最終可能會導(dǎo)致失敗或毀滅，盡管在掙扎過程中或許也有暫時的成功，但總要付出高昂的代價。
愛瑪·包法利，沒法使她的充滿熱情的浪漫主義屈從于世俗的現(xiàn)實。她的通奸行為是為了滿足她不切實際的愿望。她過著一種與她讀過的小說中描述的那樣的時髦的生活方式。她的悲劇結(jié)局是她逃避現(xiàn)實的結(jié)果。她看不到自己是個失敗者，也不愿承認自己沉迷于過分的浪漫之中。她隨后自殺也屬于逃避現(xiàn)實的表現(xiàn)。這說明了浪漫主義幻想的破滅。
福樓拜在小說中客觀地揭示了釀成包法利夫人自殺的前因后果，陳述了社會所不能推卸的責(zé)任。愛瑪?shù)膲櫬涫敲凶⒍ǖ?，在劫難逃，并不是她本人的錯，是當(dāng)時的社會造成的。愛瑪自殺后，郝麥得到了十宇勛章，把愛瑪逼得自殺的奸商兼高利貸者勒樂卻發(fā)了財。
包法利夫人讀后感
在一個不顯眼的日子，當(dāng)我無意間翻到《包法利夫人》這個書名時，不禁怦然心動，似乎，心中某條隱秘的河流被牽引而出。這是講述了一個平庸的人的一段平淡無奇的生活，但卻可以把這段生活寫成一兩個人作為主角的浪漫主義故事，化腐朽為神奇。
包法利夫人艾瑪，在我看來，她只是一個為追求愛情的女人，我們正在上自習(xí)，忽然校長進來了，后面跟著一個沒有穿學(xué)生裝的新學(xué)生，還有一個小校工，卻端著一張大書桌。正在打瞌睡的學(xué)生也醒過來了，個個站了起來，仿佛功課受到打擾似的。書中的開頭這樣寫到。這是一種多么另人難以忘懷的節(jié)奏。我想想，我還能說什么呢，后來我想起自卡夫卡以降的小說家都奉福樓拜為祖師。這么說來，他就是現(xiàn)代主義小說的源頭的源頭。當(dāng)然，這對于福樓拜并不重要，對包法利夫人不重要，對《包法利夫人》也不重要。
重要的是他改變了自巴爾扎克以來現(xiàn)實主義就是一切的小說的寫法。為小說提供了另一種實際上的可能。小說技巧的革新為小說的重生準(zhǔn)備了必要的條件。存在這個詞在程度上已經(jīng)不是現(xiàn)實所能替代。一個好看的故事僅僅是小說的一件華麗的外衣。因此我在讀到《包法利夫人》的時候，那是在一個天氣陰沉的下午，五月，屋外的世界綠意洶涌。我想起第一次讀到這本書時，歡喜雀躍不知所謂的情形。其中除對女主人公悲慘命運的悲嘆，想必也包含著一種對奇異的語言之美的歡躍。
我現(xiàn)在似乎可以這樣說：《包法利夫人》在小說的原本意義上，開拓了小說語言所能帶來的更大的閱讀空間和審美愉悅。它借助提煉語義、復(fù)述的手段讓意義--小說本身的存在，始終保持充盈、在場，它以喪失小說本體為代價而獲得語義和快感。這似乎讓我在更大程度上獲得了對小說閱讀體驗和寫作的可能。因此，我想，如果第一次的閱讀愉悅是一場經(jīng)歷。那現(xiàn)在，很明顯的，是一場冒險。
對于艾瑪，我并不認為她是哪里做得不好，或者對不起夏爾。她也只是為了追求自己所謂的愛情。她有思想有欲望但似乎卻得不到上帝的眷顧，其實她也是屬于一個悲慘的可憐人物了。這也讓人側(cè)面看到了人情的冷漠和束縛，和當(dāng)時的世界觀、某些人的人生觀。
或許我們很幸運，由于所處的時代和環(huán)境，我們沒能象愛瑪那樣不幸地可以去隨意做自己所喜歡的事情。否則或許我們中許多人也。同樣會經(jīng)歷、相類似的遭遇。
包法利夫人的好詞好句有哪些
好詞
1、厭倦：意思是對某種活動失去興趣，不愿繼續(xù)做。
2、歡愉：意思為歡樂愉快。
3、陶醉：沉浸于某種事物或境界里，忘記了周圍的存在。
4、純潔：（形）純粹清白；沒有污點；沒有私心。純潔的心靈。
5、消逝：意思是慢慢逝去，不再存在，隨著時間的消逝。
6、高枕無憂：墊高枕頭睡覺，無憂無慮。比喻思想麻痹，喪失警惕。
7、驚濤駭浪：洶涌嚇人的浪濤。比喻險惡的環(huán)境或尖銳激烈的斗爭。
8、默默無聞：默默：沒有聲息；聞：出名。指無聲無息，無人知曉。
9、連根拔起：砍伐樹木將樹木的樹根都清除掉，表示清除得很干凈，沒有后患。
10、狂風(fēng)暴雨：指大風(fēng)大雨。亦比喻猛烈的聲勢或處境險惡。
11、噼里啪啦：擬聲詞，形容連續(xù)不斷的爆裂、拍打的聲音。
12、模模糊糊：事物表達的不清晰或看不清。
13、人影幢幢：形容人影子搖晃的意思。
14、捉摸不定：估量不透。捉摸：猜測，預(yù)料。
15、默不作聲：一句話也不說。
16、哆哆嗦嗦：因受外界刺激而身體不由自主的顫動，牙齒上下打架也為哆嗦的表現(xiàn)。
17、畏畏縮縮：膽小的樣子就是形容說話或者做動作，吞吞吐吐，猶豫不決。做事不果斷。
18、顛鸞倒鳳：比喻順序失常。舊小說用來形容男女交歡。
19、浮想聯(lián)翩：浮想：飄浮不定的想象；聯(lián)翩：鳥飛的樣子，比喻連續(xù)不斷。指許許多多的想象不斷涌現(xiàn)出來。
20、閃閃發(fā)光：指一樣?xùn)|西發(fā)出光芒。
好句
1、每一個微笑背后都有一個厭倦的哈欠。
2、大藝術(shù)家糟蹋起身體來，就好比兩頭燒的蠟燭。
3、他覺得自己活像一所搬空的房子，好不凄涼。
4、她自以為在屋子里可以高枕無憂，殊不知墻壁上已經(jīng)出現(xiàn)了裂縫。
5、她并不因而就中止給他寫情書，因為她認為一個女人應(yīng)當(dāng)永遠給她的情人寫信。
6、她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。
7、在經(jīng)歷了悲痛的場面后，人們往往會產(chǎn)生一種說不清道不明的興奮感。
8、結(jié)婚以前，自以為就有了愛情，可是，婚后卻不見愛情生出的幸福。歡愉、激情、陶醉，這些當(dāng)初在書本中讀來的美好字眼，生活中究竟指的是什么呢？她渴望答案。
9、她愛海只愛海的驚濤駭浪，愛青草僅僅愛青草遍生于廢墟之間。
10、生活凄涼得有如天窗朝北的頂樓，而煩悶卻是一只默默無聞的蜘蛛，正在她內(nèi)心各個黑暗的角落里結(jié)網(wǎng)。
11、他不是說謊。不用說，他要是有錢的話，他會給的，一般說來，雖然急人之難，并不愉快：摧殘愛情的方式很多，不過借錢確實連根拔起的狂風(fēng)暴雨。
12、他的主顧多得嚇人，當(dāng)局不敢得罪他，輿論包庇他。他到底得到了十字勛章。
13、他（羅道爾弗）覺得愛瑪仿佛退到遙遠的過去，好像是他們被他剛才的決心隔得老遠。
14、他反責(zé)備自己不該忘了艾瑪，仿佛他的思想只屬于這個女人，一刻不思量，就等于偷了她的東西一樣。
15、你有沒有過這種感覺：有時候看書，模模糊糊，遇見你也有過想法，或者人影幢幢，遇見一個來自遠方的形象，就好像你最入微細膩的感情陳列出來一樣。
16、怎么！難道你不知道，有的人沒有一刻不深陷在苦惱之中？他們一時需要夢想，一時需要行動，一時需要最純潔的熱情，一時需要最瘋狂的歡樂，人間就是在熙熙攘攘的社會里過著百般的荒唐、怪誕的生活。
17、她的知心話也許想對一個什么人說?？墒沁@種不安的心情，捉摸不定，云一樣變幻，風(fēng)一樣旋轉(zhuǎn)，怎么出口呢？她不知道怎么去描述，也沒有機會和膽量去說。
18、大會開完，群眾散去；現(xiàn)在，演說詞讀過了，人人回到原來地位，又開始了舊生活：主子謾罵下人，下人鞭打牲畜；得獎的牲畜，犄角上漠不關(guān)心地拉著綠冠，又回槽頭去了。
19、可是她呀，生活好似天窗朝北的閣樓那樣冷，而煩惱就像默不作聲的蜘蛛，在暗地拉絲結(jié)網(wǎng)，爬過她的心的每個角落。
20、她故意認真地說著這些話，她心里充滿了被誘惑的愉快，卻又必須防止被他誘惑，連自己也不曉得該不該認真。他（賴昂）的手畏畏縮縮，試著撫摸她；眼里充滿憐惜，她望著年輕人，輕輕把他的哆哆嗦嗦的手推開。
21、夏爾談起話來，像一條人行道一樣平淡無奇；他的想法，也和穿著普通衣服的過路人一樣，引不起別人的興趣；笑聲，更不會使人浮想聯(lián)翩。
22、他表示的感情成了例行公事；他連吻她也有一定的時間。擁抱不過是一個習(xí)慣而已，就像吃了單調(diào)的晚餐之后，猜得到的那一道單調(diào)的點心一樣。
23、在一個解凍的日子，院子里的樹皮滲水了；房頂上的＇雪也融化了。
24、她站在門檻上，把陽傘拿來，并且撐開。陽傘是閃色綢子的，陽光可以通過，閃爍的反光照亮了她面部白凈的皮膚。
25、天氣乍暖，她在傘下微笑，聽得見水珠點點滴滴落在繃緊的波紋綢傘上。
26、陽光穿過板縫落在石板地上，成了一道一道又細又長的條紋，碰到家具就會折斷，又在天花板上搖曳。
27、從這時起，對萊昂的回憶仿佛是她憂郁的中心，回憶在憂郁中閃閃發(fā)光，好像漂泊的游子在俄羅斯大草原的雪地里留下的一堆火。
28、她又看見田莊、泥濘的池塘、穿著工人服的父親在蘋果樹下；她也看見自己，像往常一樣，在牛奶棚把瓦盆里的乳皮揭掉。她的過去生活，雖然像在眼前一樣，但也完全消逝于現(xiàn)在的燈紅酒綠之中，她幾乎不相信自己這樣生活過。
29、剩下的世間生活她也不知在哪了，就像不存在一樣，而且事物越接近日常生活，她也越怕去想。
30、??！他走了，她的生命的唯一的歡樂、唯一可能實現(xiàn)的幸福！幸福當(dāng)前，她怎么就不抓住！
31、可是怎么樣才能把他甩掉？她雖然很鄙視這種幸福，不過習(xí)慣成自然，也正因為竭澤而漁，幸福的池水也干了。
32、她不去想依順?biāo)侵档煤蠡诘?，還是相反，她不希望愛他再愛下去。她嫌自己軟弱；羞愧慢慢變成怨恨；癲狂又使怨恨減輕。這不是熱戀，倒像一種長遠的誘惑。他制住了太。他簡直令她害怕。
33、假如夏爾是一個有心的人，假如他會察言觀色，假如他的眼睛能夠接觸到她的思想，哪怕只有一次，那她也會覺得，千言萬語就會立刻源源不斷地從她心頭涌出來，好像用手一搖墻邊的果樹，熟透的果子就會紛紛落下一樣。
34、旅客在俄羅斯大草原雪地上留下來的火堆，噼里啪啦，也比不上她的回憶中，他的光彩閃亮。
35、天真無邪的女人腮邊掛著一個淚珠，給哥特式鳥籠里的斑鳩喂食，或者歪著腦袋微笑著，用翹頭鞋似的纖指摘取一朵雛菊的花瓣。
包法利夫人的創(chuàng)作特點
1.在典型的塑造上，福樓拜更注重精神氣質(zhì)的描繪，而不是性格特點的刻畫。愛瑪?shù)牡⒂诨孟耄ɡ臏啘嗀?，郝麥的講求實利，都是從人物的精神狀態(tài)和特點去表現(xiàn)的。這種精神氣質(zhì)的形成同環(huán)境存在密切關(guān)系，換言之，這是環(huán)境的產(chǎn)物。
2.在遣詞造句上，福樓拜不愧為大師?！栋ɡ蛉恕肺淖值木涝诜▏≌f中可以說首屈一指，名句不勝枚舉。比喻貼切，聲音鏗鏘，都是不易之句。福樓拜還十分重視段落的安排和前后文的配搭關(guān)系，
3.在敘述角度上，福樓拜力求變化。比如在上卷第9章中有一段包法利夫婦用餐的描寫，這對夫婦用餐的場面表現(xiàn)得較為特殊，讀者只面對愛瑪一個人，僅僅通過她的眼睛才看到這個場面。讀者看到愛瑪?shù)男撵`，并進而看到餐桌上所發(fā)生的情況。這一段敘述不同于一般的第三人稱的寫法。文字從白描轉(zhuǎn)到人物感受，再回到白描，敘述角度幾經(jīng)變換。這樣描寫非常客觀，作者隱沒不見，只是描寫角度不斷變換而己。評論家將這種角度變換稱之為電影手法。
4.在小說結(jié)構(gòu)上，《包法利夫人》全書分成基本對稱的兩部分，按女主人公的經(jīng)歷來安排，她的發(fā)展至農(nóng)業(yè)展覽會形成高潮，然后走下坡路，直到結(jié)尾。這種十分均衡的配置使得全書的結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)固，有別于其他小說。
5.倡導(dǎo)“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論。福樓拜不主張作家對現(xiàn)實生活直接進行闡釋和評價，反對作家個人的主觀愿望和情感愛憎干預(yù)作品的構(gòu)思、故事的發(fā)展和人物的塑造。為了追求客觀的敘述效果，他采用了克制、中立的方式講述故事，在敘述角度上進行了大膽創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學(xué)權(quán)威敘述人全知敘事的模式，而采用了多種視角敘述，并在其中進行靈活轉(zhuǎn)換。在語言上，大量運用自由間接引語，模糊敘述人語言和人物語言的界限，取得了客觀而又含蓄雋永的獨特效果。
6.側(cè)重描寫日常生活的平庸和惡濁。在描寫的對象上，福樓拜更多地側(cè)重于描寫日常生活的平庸和惡濁，現(xiàn)實主義文學(xué)中具有進取心的英雄人物形象從其小說中消失，取而代之的是形形色色的卑劣角色。其中，“談吐就像人行道一樣平板”的包法利先生，是迅速發(fā)展的資本主義社會造就的渾渾噩噩社會風(fēng)氣的形象體現(xiàn)。
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