我在班里增設(shè)幾個(gè)的班級(jí)管理部門，如“飲水管理小組”、“日報(bào)出版小組”、“班風(fēng)管理小組”等，使更多的學(xué)生參與班級(jí)的管理，學(xué)生有正事做，邪事自然就會(huì)少一些，而且班主任身上的擔(dān)子便會(huì)輕一些。
在較復(fù)雜的問題上，學(xué)生初次做時(shí)確實(shí)一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)都沒有，我便當(dāng)當(dāng)他們的顧問。如常務(wù)班長不懂得如何安排其它班干部開展工作，我給她提供一張工作分工表，讓她根據(jù)分工表做好安排。
班干部怎樣活動(dòng)，自己在臺(tái)前幕后觀察，發(fā)現(xiàn)漏洞也不到前臺(tái)，待休息時(shí)再加以指導(dǎo)，或如同教練要求暫停一樣，悄悄到班干部身邊面授機(jī)宜。
沒娘的孩子早當(dāng)家，那是逼出來的。倘若孩子的父母親和班主任都立足于培養(yǎng)學(xué)生的自主能力，當(dāng)好后盾、顧問、導(dǎo)演，那么孩子們的自主能力一定比自然逼出來的要更強(qiáng)一些。
通過努力，一年來三（6）班班風(fēng)良好，同學(xué)講文明懂禮貌，多次受到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng)，連食堂的廚師也稱贊三（6）班的同學(xué)知書達(dá)禮。在學(xué)校組織的各項(xiàng)比賽中三（6）班同學(xué)也取得較好的成績，如慶五·四的文匯演，班里的許恭純和張琳兩位同學(xué)演唱成績居全校參賽選手之首。班里的日報(bào)出版小組共出版日報(bào)120期，班級(jí)文化建設(shè)上取得了較為突出的成績。
活到老，學(xué)到老，人不可不學(xué)，不學(xué)則不進(jìn)，何況身為教育工作者，未能積一井之水，也得有一桶水。盜他人之學(xué)問，化為已有，取他人之長補(bǔ)已之短，努力學(xué)習(xí)，銳意進(jìn)取，竭力創(chuàng)新。
在教學(xué)工作上，我立足于學(xué)生學(xué)力情況，努力改進(jìn)教學(xué)方法。通過向魏書生、錢夢龍和李鎮(zhèn)西三位同志教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，我從實(shí)際出發(fā)，嘗試各種方法，使教學(xué)更加貼近學(xué)生的實(shí)際。我堅(jiān)持 “用生活去理解語文，用語文去品味生活”的原則，將學(xué)語文和學(xué)生的日常生活結(jié)合起來，更加有效地調(diào)動(dòng)了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。比如現(xiàn)代詩歌的教學(xué)是一個(gè)大難題，學(xué)生往往很難用抽象思維去理解，如學(xué)習(xí)《星星變奏曲》這一課，我是這樣做的：
我與學(xué)生先談?wù)勗姷挠嘘P(guān)內(nèi)容，特別是現(xiàn)代詩，再而談到了朦朧詩，我知道這些學(xué)生很難理解“朦朧詩”這一個(gè)詩學(xué)概念，所以我還是以通俗的比喻來引導(dǎo)他們理解。我說：“朦朧是什么？”
他們說：“不清楚，模模糊糊”。
我說：“對了，就是這個(gè)意思！那么，朦朧有什么好處呢？”
“有朦朧美”，他們答道。
我打了一個(gè)比較低俗的比喻，有一個(gè)男人喝醉了酒，回到家里，又停電了，他于是就拿著油燈看看他的妻子，第二天醒來之后他說了一句話：“醉里挑燈看嬌妻，嬌妻越看越美麗！”（眾人笑）
我接著說，這就是朦朧美，朦朧往往會(huì)讓人感到很美。接著我再談到朦朧詩，我對他們說：“朦朧詩的鼻祖，是《詩經(jīng)·兼葭》這一首詩，大家有沒有聽過鄧麗郡唱的《在水一方》？”
許多同學(xué)都說：“有！”
“那一首歌的歌詞其實(shí)源于《兼葭》這一首詩”，說完我將《兼葭》的前四句念出來，并且作了簡單的解釋。我說：“‘所謂伊人，在水一方’，伊人沒有說是誰，就是說那個(gè)人，那個(gè)人長得怎么樣，沒有說，她只是在河流的另一邊。我們都喜歡幻想，而且總喜歡幻想著美好，所以伊人也變成美人了?。ū娦Γ┑啦幻牢覀兛刹恢?，只不過事實(shí)上當(dāng)我們揭開現(xiàn)實(shí)的面紗時(shí)，美便不復(fù)存在了。特別是80年代的朦朧詩，詩人們往往通過某些意境來抒寫自己追求光明的愿望，揭露社會(huì)的陰暗面。我們必須知道80年代之前我國經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的時(shí)代？”我還沒說完的時(shí)候他們都說：“文化*！”
我于是跟他們講了*之中人民生活是怎樣的一種狀態(tài)——黑白顛倒，兄弟反目，姐妹成仇，人們有口不敢言，有苦不能說，沒有了自由……
“今天，我們要學(xué)習(xí)的就是一個(gè)經(jīng)歷過這個(gè)年代的詩人寫出來的詩，他也是朦朧詩派的代表人物，這首《星星變奏曲》是他的處女作……”
隨后，我又簡介了朦朧詩的概況和怎樣讀學(xué)習(xí)朦朧詩，我提出了“朦朦朧朧（朗讀）—清清楚楚（解讀）—朦朦朧朧（回味）”的方法，并以人生為喻來說明這一種方法，我們剛來到這個(gè)世界上的時(shí)候可以說是“朦朦朧朧”，隨著年齡的成長，見識(shí)的增長，我們開始懂得了許多人生的事和理，這便是“清清楚楚”，但是我們到老了的時(shí)候，我們回想起自己的過往，有些東西已經(jīng)不可言喻，一切只等待你去細(xì)細(xì)回味，于是又進(jìn)入了“朦朦朧朧”……
下來我讓他們自己討論，去探討如何才能“清清楚楚”，我到下面和他們交流了一會(huì)，發(fā)現(xiàn)像黃某等一些學(xué)習(xí)不太自覺，成績差的同學(xué)也能讀出一點(diǎn)兒東西來。我知道，課堂教學(xué)重要的是引與導(dǎo)，而不是我去長篇大論地分析課文，那樣只會(huì)讓學(xué)生越來越討厭語文。我想這只是開始，以后還要努力走引導(dǎo)教學(xué)之路而不可純用講讀之法。
在較復(fù)雜的問題上，學(xué)生初次做時(shí)確實(shí)一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)都沒有，我便當(dāng)當(dāng)他們的顧問。如常務(wù)班長不懂得如何安排其它班干部開展工作，我給她提供一張工作分工表，讓她根據(jù)分工表做好安排。
班干部怎樣活動(dòng)，自己在臺(tái)前幕后觀察，發(fā)現(xiàn)漏洞也不到前臺(tái)，待休息時(shí)再加以指導(dǎo)，或如同教練要求暫停一樣，悄悄到班干部身邊面授機(jī)宜。
沒娘的孩子早當(dāng)家，那是逼出來的。倘若孩子的父母親和班主任都立足于培養(yǎng)學(xué)生的自主能力，當(dāng)好后盾、顧問、導(dǎo)演，那么孩子們的自主能力一定比自然逼出來的要更強(qiáng)一些。
通過努力，一年來三（6）班班風(fēng)良好，同學(xué)講文明懂禮貌，多次受到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng)，連食堂的廚師也稱贊三（6）班的同學(xué)知書達(dá)禮。在學(xué)校組織的各項(xiàng)比賽中三（6）班同學(xué)也取得較好的成績，如慶五·四的文匯演，班里的許恭純和張琳兩位同學(xué)演唱成績居全校參賽選手之首。班里的日報(bào)出版小組共出版日報(bào)120期，班級(jí)文化建設(shè)上取得了較為突出的成績。
活到老，學(xué)到老，人不可不學(xué)，不學(xué)則不進(jìn)，何況身為教育工作者，未能積一井之水，也得有一桶水。盜他人之學(xué)問，化為已有，取他人之長補(bǔ)已之短，努力學(xué)習(xí)，銳意進(jìn)取，竭力創(chuàng)新。
在教學(xué)工作上，我立足于學(xué)生學(xué)力情況，努力改進(jìn)教學(xué)方法。通過向魏書生、錢夢龍和李鎮(zhèn)西三位同志教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，我從實(shí)際出發(fā)，嘗試各種方法，使教學(xué)更加貼近學(xué)生的實(shí)際。我堅(jiān)持 “用生活去理解語文，用語文去品味生活”的原則，將學(xué)語文和學(xué)生的日常生活結(jié)合起來，更加有效地調(diào)動(dòng)了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。比如現(xiàn)代詩歌的教學(xué)是一個(gè)大難題，學(xué)生往往很難用抽象思維去理解，如學(xué)習(xí)《星星變奏曲》這一課，我是這樣做的：
我與學(xué)生先談?wù)勗姷挠嘘P(guān)內(nèi)容，特別是現(xiàn)代詩，再而談到了朦朧詩，我知道這些學(xué)生很難理解“朦朧詩”這一個(gè)詩學(xué)概念，所以我還是以通俗的比喻來引導(dǎo)他們理解。我說：“朦朧是什么？”
他們說：“不清楚，模模糊糊”。
我說：“對了，就是這個(gè)意思！那么，朦朧有什么好處呢？”
“有朦朧美”，他們答道。
我打了一個(gè)比較低俗的比喻，有一個(gè)男人喝醉了酒，回到家里，又停電了，他于是就拿著油燈看看他的妻子，第二天醒來之后他說了一句話：“醉里挑燈看嬌妻，嬌妻越看越美麗！”（眾人笑）
我接著說，這就是朦朧美，朦朧往往會(huì)讓人感到很美。接著我再談到朦朧詩，我對他們說：“朦朧詩的鼻祖，是《詩經(jīng)·兼葭》這一首詩，大家有沒有聽過鄧麗郡唱的《在水一方》？”
許多同學(xué)都說：“有！”
“那一首歌的歌詞其實(shí)源于《兼葭》這一首詩”，說完我將《兼葭》的前四句念出來，并且作了簡單的解釋。我說：“‘所謂伊人，在水一方’，伊人沒有說是誰，就是說那個(gè)人，那個(gè)人長得怎么樣，沒有說，她只是在河流的另一邊。我們都喜歡幻想，而且總喜歡幻想著美好，所以伊人也變成美人了?。ū娦Γ┑啦幻牢覀兛刹恢?，只不過事實(shí)上當(dāng)我們揭開現(xiàn)實(shí)的面紗時(shí)，美便不復(fù)存在了。特別是80年代的朦朧詩，詩人們往往通過某些意境來抒寫自己追求光明的愿望，揭露社會(huì)的陰暗面。我們必須知道80年代之前我國經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的時(shí)代？”我還沒說完的時(shí)候他們都說：“文化*！”
我于是跟他們講了*之中人民生活是怎樣的一種狀態(tài)——黑白顛倒，兄弟反目，姐妹成仇，人們有口不敢言，有苦不能說，沒有了自由……
“今天，我們要學(xué)習(xí)的就是一個(gè)經(jīng)歷過這個(gè)年代的詩人寫出來的詩，他也是朦朧詩派的代表人物，這首《星星變奏曲》是他的處女作……”
隨后，我又簡介了朦朧詩的概況和怎樣讀學(xué)習(xí)朦朧詩，我提出了“朦朦朧朧（朗讀）—清清楚楚（解讀）—朦朦朧朧（回味）”的方法，并以人生為喻來說明這一種方法，我們剛來到這個(gè)世界上的時(shí)候可以說是“朦朦朧朧”，隨著年齡的成長，見識(shí)的增長，我們開始懂得了許多人生的事和理，這便是“清清楚楚”，但是我們到老了的時(shí)候，我們回想起自己的過往，有些東西已經(jīng)不可言喻，一切只等待你去細(xì)細(xì)回味，于是又進(jìn)入了“朦朦朧朧”……
下來我讓他們自己討論，去探討如何才能“清清楚楚”，我到下面和他們交流了一會(huì)，發(fā)現(xiàn)像黃某等一些學(xué)習(xí)不太自覺，成績差的同學(xué)也能讀出一點(diǎn)兒東西來。我知道，課堂教學(xué)重要的是引與導(dǎo)，而不是我去長篇大論地分析課文，那樣只會(huì)讓學(xué)生越來越討厭語文。我想這只是開始，以后還要努力走引導(dǎo)教學(xué)之路而不可純用講讀之法。